談新主旋律電影敘事策略

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摘要：近年來，一些弘揚愛國主義精神的電影在上映后屢獲高票房，甚至成為現(xiàn)象級作品。這些新主旋律電影與傳統(tǒng)主旋律電影存在著明顯的不同，主要體現(xiàn)在敘事策略方面。電影《我和我的祖國》由宏大敘事的范式轉(zhuǎn)向微宏敘事，同時更加注重人文關懷，以平民的家國情懷為視角，運用多元化結(jié)構完成敘事，這種敘事策略為今后新主旋律電影的創(chuàng)作提供了參考。

關鍵詞：新主旋律電影；敘事策略；《我和我的祖國》

電影《我和我的祖國》是在2019年國慶檔期間上映的一部獻禮片，于短時間內(nèi)獲得了票房和口碑的雙豐收。影片選取了中華人民共和國成立70周年以來的7個代表性事件，在弘揚愛國主義精神的主題下由不同的導演創(chuàng)作完成。電影是敘事的藝術，把故事講好是創(chuàng)作者要解決的核心問題。作為新主旋律電影，《我和我的祖國》是如何打破傳統(tǒng)敘事范式，在商業(yè)片大行其道的今天獲得成功的？本文在對電影進行文本分析的基礎上探尋其敘事策略，以期為新主旋律電影的發(fā)展找尋突破口。

一、新主旋律電影的誕生與發(fā)展

電影是具有雙重屬性的文化產(chǎn)品，長期以來，其意識形態(tài)屬性是我國電影生產(chǎn)中的重要支撐，由此涌現(xiàn)了一大批符合主流價值觀的主旋律電影，然而其經(jīng)濟屬性卻遭到忽視，在市場經(jīng)濟條件下不能很好地吸引受眾。近些年來這一狀況有所變化，在國家政策主導下，電影的商業(yè)價值得到業(yè)界的重視，在制作過程中不僅更加尊重受眾的需求，還積極轉(zhuǎn)變創(chuàng)作理念，生產(chǎn)出了有別于主旋律電影的作品，從而獲得了更好的傳播效果。有學者認為，這些同樣是弘揚主旋律的電影，需要與之前的進行區(qū)分，所以開始使用“新主旋律電影”的概念。早在20世紀30年代我國就已經(jīng)出現(xiàn)了反映主流價值觀的電影。新中國成立以來，電影的意識形態(tài)導向更加受到國家重視。上世紀八九十年代，中國電影市場得到繁榮發(fā)展，在數(shù)量上出現(xiàn)了較大的增長，也出現(xiàn)了一些滌蕩心靈的作品。與此同時，主旋律電影的概念不斷得到厘清，時任廣電部電影局局長騰進賢在1987年提出了電影制作要堅持主旋律的發(fā)展方向，又在1991年的全國電影創(chuàng)作會議后提出具體要求：“我們的電影創(chuàng)作應該突出頌揚時代精神，即愛國主義、集體主義和社會主義精神。它應成為一種融匯于創(chuàng)作主體的全部藝術思維過程和創(chuàng)作過程中的自覺的內(nèi)驅(qū)力，是充實于電影藝術家創(chuàng)作實踐中的體現(xiàn)著社會責任感和時代使命感的精神力量?！?994年，全國宣傳思想工作會議在北京召開，時任中共中央總書記在會上提出“弘揚主旋律，提倡多樣化”，主旋律電影的創(chuàng)作再次得到重視。然而，很多主旋律電影堅持宏大敘事這一范式，電影敘事結(jié)構單調(diào)、視角單一，帶有濃重的說教意味。特別是在商業(yè)片大量上映之時，主旋律電影的影響力往往不夠理想。進入21世紀以后，得益于文化產(chǎn)業(yè)的不斷改革，這一現(xiàn)象逐漸發(fā)生變化。以《建國大業(yè)》為標志，官方主導的愛國主義題材電影開始更加注重受眾的需求，并加入商業(yè)元素，大批明星聯(lián)袂出演，塑造了視覺和聽覺上的“奇觀”。理念上，創(chuàng)作者更加尊重電影的規(guī)律，開始回歸到電影的本體層面敘事。為了對不同時期的主旋律電影進行更好的區(qū)分并開展相應的研究，有學者提出了“新主旋律電影”的概念。就有關新主旋律電影的研究而言，一些研究者認為新主旋律電影在堅持主流價值觀的基礎上，創(chuàng)作手法更加靈活，具有商業(yè)化和娛樂化的特征。也有學者認為主旋律電影實質(zhì)上等同于主流商業(yè)大片，這一觀點是將新主旋律電影放在以經(jīng)濟效益為導向的商業(yè)大片的范疇進行研究，無法充分地與更加重視政治性的主旋律電影進行比較研究，會造成研究的割裂。周漢杰和曲瑋婷則認為，“區(qū)別于傳統(tǒng)主旋律電影，新主旋律電影不再將政治性、藝術性和商業(yè)性三者割裂開來，而是用更加廣泛的題材、更多樣化的敘事、更豐滿的人物形象、更多元化的影像表現(xiàn)方式來承載中國新時代的精神，在講好中國故事的同時，也具有豐富的思想價值內(nèi)涵?！边@一概念更加完整、準確地概括了新主旋律電影的特性、題材和敘事等內(nèi)涵，因而本文將在這一定義基礎上展開研究。

二、新主旋律電影的敘事策略

理念是行動的先導，在對敘事基礎進行分析之前應當厘清新主旋律電影的敘事理念。“敘事理念是對不同民族的敘事傳統(tǒng)和敘事方式的抽象概括，是不同民族在不同時代的敘事行為中所表現(xiàn)出的基本思想、基本觀念，也是對敘事這一傳播方式和文化現(xiàn)象的進一步提煉，具有鮮明的時代特征?！倍轮餍呻娪皠t繼承了主旋律電影中的愛國主義敘事理念，并在此基礎上注重挖掘人文主義的深刻內(nèi)涵，這種新的敘事理念正在實踐中逐漸得到完善。

（一）愛國主義———從宏大敘事到微宏敘事愛國主義的表現(xiàn)方式本應是多樣的，然而在實踐中卻長久地受限于宏大敘事的藩籬，在各種影像作品中變成了一味的說教。宏大敘事這一概念來源于后現(xiàn)論，與語言學關系密切，它的題材一般要反映人類和社會重大問題，以群體抽象為基礎，圍繞一個特定的主題進行全面而完整的敘事。在此過程中，敘事由于無法落實到具體的細節(jié)和人物而不夠生動，從而變得空洞，客  觀上拉遠了作品與受眾之間的距離。新主旋律電影突破了宏觀敘事這一范式，“小切口”的方式得到大量的運用，在敘述故事時不再從大的歷史背景著手，轉(zhuǎn)而具體到鮮活的人物或事件上，再加上對細節(jié)進行儀式化的描寫，從微觀映射宏觀，既增加了作品的故事性也豐富了作品的內(nèi)涵。這即是“微宏敘事”，“它不再是以宏大呈現(xiàn)宏大，而是改以微細方式呈現(xiàn)宏大，或者以微細傳達宏大”。電影《我和我的祖國》第一個故事《前夜》聚焦電動按鈕這一更加微觀的元素，講述了一個扣人心弦的故事。故事中交代了林治遠是恐高的，但是為了國旗能夠正常升起，他克服恐懼只身一人爬上22.5米高的旗桿。鏡頭以林治遠為中心進行旋轉(zhuǎn)，與空曠的背景形成鮮明的對比，極大地渲染人物堅定的信念與英雄氣概。也正是這個細節(jié)描寫，觀眾了解到開國大典中的這個電動按鈕是牽一發(fā)而動全身的，這個看似微小的事件背后都有如此多的困難，更加凸顯出革命時期的艱難險阻?？梢?，微宏敘事因為有了具體的故事情節(jié)的切口而使電影更加生動，同時有宏大的背景作為支撐，保證了主旋律的向心力。

（二）人文關懷———從精英視角到平民視角人文關懷來源于人文主義，是新主旋律電影的一個重要轉(zhuǎn)向。人文精神是指人與人之間是自由、平等的，應當尊重每個人的尊嚴。只有呈現(xiàn)具體而真實的人，影視作品才能做到具體真實，敘事主題才能“接地氣”?！叭嗣癫皇浅橄蟮姆枺且粋€一個具體的人，有血有肉，有情感，有愛恨，有夢想，也有內(nèi)心的沖突和掙扎”。電影敘事應以人為本，善于把握細膩的情感。由于私人議題在宏大敘事的范式下被掩蓋，人文關懷在以往的作品中略顯不足，在電影中最主要的表現(xiàn)就是精英視角的“霸權”，平民的存在感較弱。事實上，由于我國“家國一體化”傳統(tǒng)理念的存在，在藝術作品中逐漸地形成了“家國敘事”的傳統(tǒng)。新主旋律電影時常利用人物的家國情懷敘述故事，人文情懷主導的關照平民的敘事理念在此基礎上得以實現(xiàn)?！秺Z冠》中主人公雖然是再普通不過的小學生，但是從出場到結(jié)束，國家發(fā)展的時代背景都在他的身上展現(xiàn)得淋漓盡致。首先，故事發(fā)生地點在最基層、最普遍的中國城市一隅，主人公的街坊鄰居組成了電影最基本的人物群像，代表的是億萬個最普通的中國老百姓。其次，上世紀80年代是中國體育飛速進步的時代，小學生冬冬和小美同時在故事開始時練習打乒乓球，這樣的開場反映了人們對體育事業(yè)的熱情，也從側(cè)面烘托了《奪冠》的主題。而冬冬要送出的禮物是一個封面為《我的中國心》的磁帶，這首紅遍一時的歌曲喚起了觀眾對八十年代的集體回憶。最后，冬冬的爸爸是八級電工，在萬人空巷看直播的休息時間還依然堅守在工作崗位上，這種敬業(yè)精神也是女排所擁有的，無形之中再次豐富了作品的內(nèi)涵。

（三）敘事結(jié)構：從平鋪直敘到起伏跌宕電影敘事的內(nèi)容不能平鋪直敘，要有故事化情節(jié)，只有配合適宜的敘事結(jié)構，才能提升電影的整體品質(zhì)。就電影《我和我的祖國》整體而言，敘事結(jié)構是新穎的。電影由七個故事組成，這種設計在電影中比較少見，在獻禮片中也是首次出現(xiàn)。每個故事中間用書寫相應的文字作為過渡，再按照時間線進行排列。由于都是國家發(fā)展歷程中的重大事件，每個部分之間的銜接比較流暢，也能夠迅速將觀眾帶入情境中。就每個故事而言，敘事結(jié)構也做出了一些突破，代表了新主旋律電影的整體方向。首先，《回歸》和《護航》兩個故事大膽采用插敘的方式來講述故事?！痘貧w》中修表匠華哥是由于洪水災害被沖到香港的，摔斷了腿，被香港警員蓮姐救治，此后與蓮姐成婚并在港生活。這種插敘結(jié)構的設計，反映了華哥與蓮姐的因緣際會，也說明了香港與內(nèi)地的水乳交融和不可分割?！蹲o航》也采用了插敘的結(jié)構，以呂瀟然作為備飛參加閱兵為主線，在飛行過程中對她的成長經(jīng)歷進行描寫，從小時候從煙囪上縱身往下躍到進入部隊以后與男飛行員訓練和比賽，都體現(xiàn)了這位女飛行員不服輸?shù)木髲娦愿?。在閱兵前組織通知她是備飛，這與要強的她形成強烈的對照。導演在結(jié)構設計時將之與主線穿插敘述，既能反映呂瀟然成長過程中逐漸因為不服輸?shù)男愿褡兊脙?yōu)秀，更能反映這樣性格的她在服從命令并順利完成備飛任務過程中的委屈和掙扎，由此烘托出一個更加高大的人物形象。

三、結(jié)語

新主旋律電影承載著“講好中國故事”的使命，按照文藝作品要以人民為中心的創(chuàng)作要求，人文關懷要做到位，文藝工作者就必須跳出宏大敘事的框架轉(zhuǎn)向關照個人。同時，個人的故事一定是處在特定時代，宏大的背景不能丟，因此以細節(jié)作為小切口成為最實用的敘事方式。在此背景下，為了貼近受眾，宏大敘事變?yōu)槲⒑陻⑹拢矫褚暯堑淖髌烽_始登上熒幕?！段液臀业淖鎳凡捎梦⒑陻⑹碌姆妒剑ㄟ^塑造立體的平民人物群像來反映他們的家國情懷，借助多元化的敘事結(jié)構，推動電影主題不斷得到強化，收效甚好，是新主旋律電影的又一代表作，為中國電影市場增添了光彩。雖然個別故事細節(jié)打磨得還不夠，但是就新主旋律電影的敘事策略而言已經(jīng)做出了不少突破，具有重要的現(xiàn)實意義。

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作者：徐洋 單位：渤海大學新聞與傳播學院