VR技術(shù)在電影美術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用

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摘要：本文以ChadStahelski導(dǎo)演的電影《疾速備戰(zhàn)》為例，探討該電影在使用vr技術(shù)實(shí)現(xiàn)電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的前期場(chǎng)景預(yù)覽，通過(guò)案例，分析在電影的制作環(huán)節(jié)中，VR技術(shù)為電影美術(shù)設(shè)計(jì)包括場(chǎng)景預(yù)覽、概念設(shè)計(jì)等各個(gè)環(huán)節(jié)所帶來(lái)的創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：VR技術(shù)電影美術(shù)設(shè)計(jì)場(chǎng)景預(yù)覽

一、VR技術(shù)與電影美術(shù)設(shè)計(jì)聯(lián)

由獅門(mén)影業(yè)出品的電影《疾速備戰(zhàn)》，作為“疾速”系列的第三部作品，該系列更是被譽(yù)為“近十年來(lái)最好的動(dòng)作片系列”，第三部電影同樣延續(xù)了“以暴制暴”的主題，將暴力美學(xué)發(fā)揮到了極致。在傳統(tǒng)的電影美術(shù)設(shè)計(jì)中，前期對(duì)于電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，基本是在2D平面中完成的，即使使用一些3D建模軟件進(jìn)行設(shè)計(jì)，也是將其作場(chǎng)景設(shè)計(jì)的輔助手段。只通過(guò)平面圖紙展現(xiàn)場(chǎng)景的視覺(jué)效果，很難給予觀者身臨其境感受，然而在電影《疾速備戰(zhàn)》電影場(chǎng)景預(yù)覽中，電影美術(shù)師已經(jīng)不滿足場(chǎng)景的2D展現(xiàn)。概念設(shè)計(jì)師AlexNice與MagnopusVR工作室一起，將電影中男主約翰•威克在一間玻璃辦公室與一群日本忍者進(jìn)行打斗的場(chǎng)景，利用VR技術(shù)作為電影場(chǎng)景預(yù)覽中，將2D的概念設(shè)計(jì)圖轉(zhuǎn)化成3D的VR場(chǎng)景進(jìn)行預(yù)覽。在VR技術(shù)的多感知性、沉浸感（Immersive）、交互性（Interaction）、自主性（Imaginative）的四個(gè)主要特征中，“沉浸感”無(wú)疑是VR技術(shù)最具吸引力的特征，通過(guò)頭戴式設(shè)備的觀看，觀者可以以“第一視角”沉浸于設(shè)計(jì)的模擬場(chǎng)景中，感受真實(shí)的場(chǎng)景的尺寸、質(zhì)感、燈光等，這將為電影的主創(chuàng)部門(mén)感受美術(shù)部門(mén)設(shè)計(jì)的模擬場(chǎng)景，根據(jù)劇本的劇情設(shè)置、戲劇沖突等，感受場(chǎng)景設(shè)計(jì)的合理性與藝術(shù)性提供了可能性。交互性是觀者與模擬場(chǎng)景中的物體或者人物進(jìn)行操作與改變，在電影《疾速備戰(zhàn)》的VR場(chǎng)景預(yù)覽中，設(shè)計(jì)師們加入了兩個(gè)互動(dòng)元素，首先是使用命名為“stunt-vis”的組件，該組件可以讓觀者利用手柄與模擬場(chǎng)景中的人物進(jìn)行一定的動(dòng)作交互，在電影中，場(chǎng)景中有大量的動(dòng)作戲份，設(shè)計(jì)師Nice在真實(shí)場(chǎng)景搭建完成之前，就已經(jīng)讓特技演員使用VR眼鏡來(lái)觀看整個(gè)的場(chǎng)景空間，為了可以提前熟悉整個(gè)場(chǎng)景空間，進(jìn)行動(dòng)作戲份的安排。其次是加入虛擬相機(jī)的使用，這個(gè)功能可以很好的方便與導(dǎo)演溝通以及攝影的拍攝工作，利用手柄控制虛擬相機(jī)，根據(jù)需要選擇鏡頭以及取景，該相機(jī)的最大的優(yōu)勢(shì)是可以將虛擬相機(jī)看到的內(nèi)容全幀預(yù)覽在電腦顯示，便于其他制作團(tuán)隊(duì)成員看到導(dǎo)演以及攝影師想要的畫(huà)面內(nèi)容。

二、電影美術(shù)設(shè)計(jì)中VR技術(shù)的實(shí)現(xiàn)

VR技術(shù)在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的實(shí)現(xiàn)一般分為三個(gè)步驟：根據(jù)劇本確定場(chǎng)景的要求并進(jìn)行設(shè)計(jì)；對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行模型設(shè)計(jì)和搭建；對(duì)模型進(jìn)行渲染以及觀看。電影劇本的字里行間所提供的內(nèi)容以及導(dǎo)演對(duì)于電影的整體構(gòu)思、表達(dá)深刻的內(nèi)在思想含義是電影美術(shù)師工作的出發(fā)點(diǎn)和基本點(diǎn)，美術(shù)師的工作的中心是電影劇本，圍繞的劇作文本首先應(yīng)當(dāng)著手提取三個(gè)元素的關(guān)鍵信息———環(huán)境、人物、情感。電影美術(shù)設(shè)計(jì)中環(huán)境因素包括對(duì)于影片場(chǎng)景的空間的描述，利用空間造型語(yǔ)言，表達(dá)人物與空間的關(guān)系。影片的色調(diào)對(duì)于人物與場(chǎng)景的結(jié)合，承擔(dān)著傳遞信息的功能，是其電影塑造人物情感表達(dá)、烘托電影主題的重要手段。根據(jù)劇作文本的元素提取，由劇本的文字工作轉(zhuǎn)向前期的概念參考圖階段，此階段的主要任務(wù)是根據(jù)劇本的內(nèi)容，選取與主題相關(guān)的場(chǎng)景的設(shè)計(jì)風(fēng)格、場(chǎng)景中包含的元素等，此環(huán)節(jié)也是電影美術(shù)師與整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)前期工作的重點(diǎn)，同樣也是與導(dǎo)演等部門(mén)的前期工作推進(jìn)的重點(diǎn)，尋找到一個(gè)電影美術(shù)創(chuàng)作與劇本契合的視覺(jué)風(fēng)格直至敲定。在VR場(chǎng)景制作的過(guò)程中，最基礎(chǔ)的就是利用3D模型軟件對(duì)模型進(jìn)行搭建與制作，例如：3dmax、Maya、Blender等等，根據(jù)概念設(shè)計(jì)圖的設(shè)計(jì)，將平面的場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖實(shí)現(xiàn)于三維的空間中，根據(jù)場(chǎng)景真實(shí)的比例和尺寸進(jìn)行制作，不同的制作軟件的優(yōu)勢(shì)是不同的，所以在不同材質(zhì)制作中，要注意對(duì)于軟件進(jìn)行一定的選取。在場(chǎng)景模型完成以后，就需要對(duì)整個(gè)的模型進(jìn)行進(jìn)一步的渲染，在電影《疾速備戰(zhàn)》中，設(shè)計(jì)師們使用了游戲渲染引擎進(jìn)行實(shí)時(shí)渲染，使用的軟件是UE4（虛擬引擎4），在軟件中可以實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)逼真渲染、包含完整的C++源代碼、內(nèi)置級(jí)聯(lián)粒子視覺(jué)效果編輯器、后期處理效果、動(dòng)畫(huà)套件等。將模型導(dǎo)入U(xiǎn)E4，進(jìn)行材質(zhì)與光效等編輯。利用頭戴式設(shè)備進(jìn)行觀看，使用手柄進(jìn)行交互體驗(yàn)。

三、VR技術(shù)在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的發(fā)展前景

VR技術(shù)在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中進(jìn)行使用，使電影美術(shù)師的場(chǎng)景設(shè)計(jì)的視覺(jué)展現(xiàn)更加豐富，全面而具體的展現(xiàn)電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，電影場(chǎng)景也因?yàn)閂R技術(shù)更加具有表現(xiàn)力，通過(guò)對(duì)于整個(gè)場(chǎng)景空間的模擬和渲染，達(dá)到真假難辨的視覺(jué)效果。所以，如若VR技術(shù)在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中場(chǎng)景預(yù)覽中得到良好的運(yùn)用，不但可以快速有效的與導(dǎo)演、攝影、編劇、特效等各個(gè)部門(mén)進(jìn)行溝通，準(zhǔn)確的傳達(dá)電影美術(shù)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意圖與訴求，而且能夠在搭景前期階段就解決各個(gè)部門(mén)對(duì)于整個(gè)場(chǎng)景的要求以及問(wèn)題的前期解決，能夠花費(fèi)更少的溝通成本達(dá)到節(jié)省時(shí)間與場(chǎng)景制作預(yù)算等方面的問(wèn)題。當(dāng)今VR技術(shù)在好萊塢已經(jīng)在逐漸與影視制作環(huán)節(jié)、拍攝環(huán)節(jié)緊密結(jié)合。例如：在2019年7月12號(hào)在中國(guó)大陸上映的《獅子王》，通過(guò)控制VR攝影機(jī)進(jìn)行拍攝完成，整個(gè)拍攝幾乎都在洛杉磯的工作室中完成。在HBO出品的《權(quán)利的游戲：冰與火之歌》最終季中，制作團(tuán)隊(duì)先是利用VR來(lái)設(shè)計(jì)表演動(dòng)作，然后在現(xiàn)場(chǎng)利用虛擬制作技術(shù)進(jìn)行拍攝，最后再來(lái)制作非常復(fù)雜的CG龍和模擬火焰。隨著電影產(chǎn)業(yè)與VR技術(shù)的越發(fā)融合，VR技術(shù)也將參與到更多電影制作部門(mén)之中。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在VR技術(shù)的推動(dòng)下，在電影美術(shù)場(chǎng)景空間的表現(xiàn)力方面極大地提高，將觀者置于一個(gè)完全沉浸于交互的模擬環(huán)境之中，將感官的體驗(yàn)放到最大。與此同時(shí)與電影制作相關(guān)的VR技術(shù)的配套軟件與系統(tǒng)也會(huì)在不斷的更新，在VR技術(shù)的實(shí)際運(yùn)用中，我們將會(huì)面臨很多的問(wèn)題需要進(jìn)行不斷的探索，只有持續(xù)的優(yōu)化和改進(jìn)，才能將VR技術(shù)與電影美術(shù)設(shè)計(jì)結(jié)合的更加緊密。當(dāng)然，應(yīng)用于電影美術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的VR技術(shù)作為一種技術(shù)媒介，擁有巨大的空間和重大的意義。但在嘗試和使用VR技術(shù)的同時(shí)，也要考慮技術(shù)媒介與藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系，切勿背本逐末，而沉迷于創(chuàng)作手段和方式的嘗試之中，進(jìn)而忽略了更為本質(zhì)的主觀理念與創(chuàng)作思維。

參考文獻(xiàn)

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[3]石鵬明.VR虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在我國(guó)的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)[J].電子技術(shù)與軟件工程,2019,(13).

作者：姜智元 單位：北京電影學(xué)院