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托納托雷電影的藝術(shù)特色解析

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托納托雷電影的藝術(shù)特色解析

20世紀50年代初期,意大利影壇崛起了一批新秀,其中以費里尼、安東尼奧尼、帕索里尼為代表。他們學(xué)習(xí)了前人為真為實的創(chuàng)作原則,他們的創(chuàng)作彰顯了新寫實主義的主張。社會之所以動蕩不安,更多的原因在于人情淡漠,人內(nèi)在情感的缺失與麻木,而不是外在經(jīng)濟政治的拖累。意大利寫實主義電影最難能可貴的就是直面人的脆弱心靈,探索最深層次的本源,揭露人們的生存危機和心理缺失,給人以反思。安東尼奧尼的《奇遇》《蝕》《夜》)被稱作“人類感情三部曲”,以及稍后的《放大》《紅色沙漠》,費里尼的《道路》《她在黑暗中》《騙子》被稱作“孤獨三部曲”,反映了現(xiàn)實生活中人的內(nèi)心世界的脆弱和柔軟,最大限度揭示出在經(jīng)濟蓬勃發(fā)展下,人的內(nèi)在情感的缺失和無助,發(fā)人深省。托納托雷作為本土作家,他受到意大利新寫實主義很深的影響,并繼承了意大利新寫實主義的藝術(shù)傳統(tǒng)?!短焯秒娪霸骸泛苊魑叵蛭覀冋宫F(xiàn)了,美國大片電影對托納托雷的影響很深,說到底對他影響最大的應(yīng)該是《大地在波動》等這些極具代表性的意大利新寫實主義電影。我們看托納托雷的電影就可以從中窺見其中的原型和動向。我們知道,托納托雷以小見大,在他自己的影片中通過形形色色身份不同、性格不同、觀念不同的人物來展現(xiàn)這個時代西西里人民的普遍生活狀態(tài)和精神面貌。這時的電影一躍成為人民群眾生活的精神食糧,情感的寄托之地,電影為更多的人提供了宣泄的手段。托納托雷的電影折射平凡人的生存狀況,進而成了眺望未來的一個平臺?!短焯秒娪霸骸愤@部影片中托納托雷用了千挑萬選的小表演家飾演小薩爾瓦多,其中的小主人公逼真生動地表現(xiàn)了影片的主旨和思想,為電影增加了閃光點。光影配合、場景選取、實景拍攝、音樂獨白等都在托納托雷的電影中體現(xiàn)得惟妙惟肖。

托納托雷并不算一個多產(chǎn)的導(dǎo)演,但幾乎他的每一部電影都取得了很高的評價,他的電影總是能夠闖入我們的內(nèi)心世界,撼動心底最角落的那一處柔弱,他成功向世人宣布了自己的成功。托納托雷之所以取得如此大的成就來源于他真實本源的情節(jié)處理,明晰精煉的鏡頭拼接,還有生動質(zhì)樸的語言組合等很多因素,但最值得一提的就是電影統(tǒng)一的成長主題。從呱呱墜地,到青少年,到中年,再到老年,人的一生都離不開成長這個主題,成長是每一個人無法回避也不能回避的一個話題。托納托雷的電影大多都是圍繞成長這一主題展開的,甚至很多場景環(huán)境音樂都為這一主題而服務(wù),這一主題總能引起我們的高度重視和敏感。當我們在觀看、解讀這些影片的同時,我們也在和電影中的人物進行一次深度的對話和交流,一起探討成長的秘密和甘苦。在《天堂電影院》中,薩爾瓦多功成名就回到西西里,參加忘年之交的朋友兼師長阿爾夫萊多的葬禮,弄懂了很多前塵往事的疑惑,內(nèi)心又多了一份釋然,就是一次成長的真切體驗?!逗I箱撉賻煛分械闹魅斯?900對鋼琴的駕馭和熟練程度讓人折服。但他故步自封在自己默許的世界里,不接觸外物,朋友摯愛多么希望他能走出自己的世界,與外面接觸,邁出一步,但都被他拒絕了。他沒有這個勇氣去面對自己和世人,這不得不說是一種悲哀,1900沒有正視這個世界,他的成長是不成功的,是失敗的成長,看罷之后,不免讓人心生惋惜。另外,我們可以從托納托雷的電影作品中發(fā)現(xiàn),他頻頻選擇自己的故鄉(xiāng)西西里島作為電影的主場地。也許有人會弄不懂為什么是西西里,因為故鄉(xiāng)是我們共同的起點,我們從故鄉(xiāng)出生成長然后走出去,最后再塵歸故土,總是離不開故鄉(xiāng)。《天堂電影院》的后半部分,大約半小時的長度,薩爾瓦多重返故鄉(xiāng),尋找年輕時的戀人艾琳娜,與她相見并揭開當初分手的因由,很多人都對此感覺是畫蛇添足。但是小多多雖然已成長為羅馬的著名導(dǎo)演,他外表的優(yōu)雅中夾雜著些許寂寞,這是因為他的心靈在情感方面存在著殘缺;對于孤苦寂寞的母親他表達了自己的心情和感受,也是對自己情感的一種窺視。重新再回到故鄉(xiāng),也是一種冥冥中的注定,他需要這樣的機會來反觀和正視自己以前走過的日子和歲月,有遺憾的,有心滿意足的,其實成長就是這樣不能永遠那么隨人心意,但求無怨無悔。

托納托雷的電影選擇的環(huán)境地點是有一定地域特征的,從眾多電影中我們可以感受到托納托雷在地域選擇上鮮明的指向性———那就是濃郁的西西里情結(jié)。在他營造的電影地域中很好地向我們展現(xiàn)了意大利西西里的民風(fēng)民俗,讓我們耳目一新。故事大多以西西里為起點,西西里最具代表性的就是大海,所以電影和大海往往相互契合?!段魑骼锏拿利悅髡f》美麗壯觀的海景,海邊悠閑自得的島民,各具主觀特色的男女主角們,還有海邊潮濕溫潤的風(fēng),懸浮于半空中的各色海鷗。托納托雷總是大費心思地選擇環(huán)境,不放過任何一個角落。在拍攝《天堂電影院》的時候,其中有一個場景是十分容易操作的,但托納托雷為了給影片錦上添花,花了很多工夫。影片中大海、海鷗、臨海寬闊的街道,處處讓人感覺海風(fēng)吹拂的愜意,女人們形態(tài)各異的勞作;男人們談笑風(fēng)生地一邊給孩子們理發(fā),一邊修剪驢毛;商家們神情專注地叫賣自己的產(chǎn)品;老人們十分認真地紡線……以上種種安靜祥和的鏡頭給觀眾一種油然而生的熟悉感。影片很形象生動地給我們呈現(xiàn)了西西里人民的整體風(fēng)貌特征和地域特色,從中我們可以看出導(dǎo)演對這個地方的熱愛和鐘情。在這個年代,生活中的艱辛與磨難已經(jīng)讓人們苦不堪言,所以人們在無法承受生活的痛與悲的時候,把眼光投向了電影,他們渴望在電影中感受缺失已久的真與愛,他們想喚醒那個隱藏太久日漸麻木的內(nèi)心。在電影中仿佛我們自己置身于西西里的美麗海島之中,用心去體會這里的每一個地方,感受每一個人。

在托納托雷的電影中沒有過多離奇、不知所以的鏡頭呈現(xiàn),也沒有太多鏡頭的轉(zhuǎn)調(diào),影片顯得一氣呵成,素樸。順暢自然般的鏡頭銜接,場景與場景之間調(diào)度的切換,給人感覺未經(jīng)人工雕飾。以場景與場景之間的轉(zhuǎn)換方式為例,托納托雷安排的方式紛繁復(fù)雜,但都相當明晰?!段魑骼锏拿利悅髡f》中托納托雷自如地在男孩現(xiàn)實的生活和幻想中轉(zhuǎn)調(diào)。明晰的鏡頭使觀眾隨著導(dǎo)演在想象與真實、從前與現(xiàn)在之間順暢調(diào)換,絲毫沒有突兀別扭之感。在《海上鋼琴師》中,場景要跟著人物的自述在回憶與真實之中反復(fù)來回,托納托雷采用了簡明的轉(zhuǎn)換方式,如破艇上發(fā)現(xiàn)1900的寢室然后調(diào)度到過去躺在自己鋪上的1900;還有破舊的弗吉尼亞號然后變?yōu)橐郧捌恋母ゼ醽喬?。托納托雷的電影簡潔之中并非沒有變化,在明晰質(zhì)樸之余,調(diào)度轉(zhuǎn)化的方法,他的鏡頭中都有很好的體現(xiàn)?!逗I箱撉賻煛分?,人們聽著1900的音樂,沉醉在美妙音樂中,這時人們仿佛看到了在音符中1900與大?;癁榱艘惑w,刻畫了1900和大海交織的景象。接下來的一幕轉(zhuǎn)換到了琴鍵上,首先鍵盤上出現(xiàn)了兩雙手;馬上在與爵士樂開山鼻祖對決時,無數(shù)雙手的影子都呈現(xiàn)在琴鍵上,諸如此類的鏡頭都表現(xiàn)了1900琴技的精湛?!段魑骼锏拿利悅髡f》中,父親帶著雷納多光顧妓院,女人們形形色色、搔首弄姿地環(huán)繞著雷納多來來回回,就在此時鏡頭出現(xiàn)了這樣一個鏡頭,以雷納多的身份表現(xiàn)出萬花筒重重疊疊的景象,很好表現(xiàn)了雷納多的暈暈乎乎和錯愕不已。優(yōu)美的情節(jié)配以卓越的場景布局,這些都構(gòu)成了托納托雷精巧絕倫的鏡頭畫面。

前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演塔可夫斯基在他的《雕刻時光》一書中,表明了他的觀點。他覺得電影語言應(yīng)該意境深遠,有所蘊藉,不能太直白。托納托雷的電影給人們一種鮮有的體驗和感受,電影思想不會因為朦朧、不易懂的意境而顯得薄弱,反之,它會表現(xiàn)為一種意境深遠的電影語言,深深地打動我們和感染我們?!段魑骼锏拿利悅髡f》向我們講述了一個動人的故事。人們總是會小心翼翼地堅守美的東西,如同少年雷納多對瑪蓮娜的無限癡迷和追隨;同時也反之摧毀。影片中,戰(zhàn)爭結(jié)束后,島上的婦女們肆意推倒打罵瑪蓮娜。反觀生活,這些思想和感覺都真實存在于我們的生活中,成長中的點點滴滴困惑苦惱也好,心羨癡迷也罷,都是我們無法逃避的,需要我們?nèi)フ?。托納托雷意境深遠的鏡頭語言刻畫了鮮活的主人公,關(guān)注了其成長中的變化和誤區(qū)。十分細膩的電影語言向我們展現(xiàn)出了影片中蘊涵的深意,讓觀眾看了會回想自己當年的情景和感受,很容易引發(fā)大家的共鳴,這種電影語言號召力是極大的?!短焯秒娪霸骸防?,有一組非常唯美的描寫:為了看一部喜愛的電影,把家中生病的老婆給忘了;看完電影回家還是口中念念有詞地回味場景;甚至重復(fù)看過無數(shù)遍的電影,還是情有獨鐘,無法割舍,是真的為片中人物所吸引,被電影所折服……這一組又一組的場景,如同一首首抑揚頓挫、韻味無窮的小詩,在細細描摹著一件事物,講述一個故事。托納托雷的電影的魅力就在于此,總能用細致入微的鏡頭語言,向我們彰顯一種強大的精神力量和深遠的思想含義,給人以鼓舞,把最原始又最真誠的情感帶給大家,讓我們的內(nèi)心為之感動。(本文作者:閆續(xù)瑞、張艷萍 單位:中國礦業(yè)大學(xué)文法學(xué)院)