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本文作者:張瑩 單位:延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院
一、文徵明的生平
文徵明(1470-1559),初名壁,字徵明,號(hào)衡同,與沈周同為長洲人,明代中期最著名的畫家、大書法家,號(hào)“衡山居士”,世稱“文衡山”,官至翰林待詔,私謚貞獻(xiàn)先生。文徵明是蘇州地區(qū)文壇畫界繼沈周而起的領(lǐng)袖人物,他出身官宦之家,富有文學(xué)才能和書法才能。早年文徵明曾多次參加科舉考試,未被錄取,不再求仕進(jìn),致力詩文書畫藝術(shù)創(chuàng)作。54歲時(shí)他被薦進(jìn)京,感受到官場(chǎng)的黑暗和仕途險(xiǎn)惡,后以身患疾病為由返回蘇州,專注于詩文書畫。文徵明一生過著平靜優(yōu)裕的風(fēng)雅名士生活,主要從事藝術(shù)活動(dòng),作品表現(xiàn)文雅幽靜的審美情趣。文徵明比沈周的年壽更長,作品數(shù)量多、流傳廣,他晚年名望極高,家人子弟、門生私淑眾多,大多也以詩畫得名于當(dāng)時(shí)。
二、文徵明的繪畫藝術(shù)特征
(一)濃郁的文人情懷
文徵明的文人畫多以雅致清高、超凡脫俗為其理想的精神境地,這些山水畫中多表現(xiàn)的題材有小橋流水、茂林修竹、竹林村舍、石峰奇突,畫中所表達(dá)的思想感情常帶有避世的情緒,代表了那一時(shí)期的文人想入仕卻又不得志的苦悶心情。但是文徵明身上所具備的藝術(shù)氣質(zhì)修養(yǎng),卻使得山水畫的技法形式有了新的發(fā)展。受這一思想的影響,他的繪畫題材可以分為三類:
第一類以描寫天地自然景物為主題,如《綠蔭清潔圖》《春深高樹圖》《古木寒泉圖》《石湖清勝圖》等,在這類作品中既反映了平和恬靜、雄偉奇異的自然境界,也表現(xiàn)出了典型的文人畫家的思想情感。
第二類表現(xiàn)的是身處庭院或自然環(huán)境中的隱士的作品,主要描繪畫中人物所居住的庭院,如《滸溪草堂圖》《真賞鑒圖》《洛原草堂圖》《東園圖》等。
第三類主要是文徵明摹仿前人的作品,多仿元人的為主,特別集中在趙孟頫、王蒙、倪瓚三人身上,這一類作品具有學(xué)習(xí)前人畫作技法的意義,但也融入了自己的思想在其中,形成了自己的風(fēng)格,也為我們認(rèn)識(shí)文徵明的繪畫特征提供了來源。
這些作品中闡述著文徵明的人生態(tài)度和對(duì)生命的感嘆,作品中的山石亭臺(tái)皆能表現(xiàn)出作者追求人與自然和諧相處的審美理想。作者雖然入仕不成功,但是他在枯木、疏林、山石等一系列的自然景物中,巧妙地表達(dá)出自己的感情,把自己的才情、傲氣無聲無息卻又強(qiáng)有力地表現(xiàn)在畫面中去感染觀眾,猶如文人氣質(zhì)中帶有不屈不撓的傲氣,同時(shí)又散發(fā)出閑淡古雅的氣質(zhì),在不知不覺中表現(xiàn)出作者清澈高曠的文人情懷。
(二)超凡的藝術(shù)境界
吳門畫派的基本精神是從古代范畫中收集圖式,進(jìn)而加入自己的思想,組合成新的秩序從而達(dá)到繼承和創(chuàng)新的作用。文徵明學(xué)畫于沈周,沈周一生未曾遠(yuǎn)游,主要靠臨摹和學(xué)習(xí)古人作品,然文徵明則不然,他更強(qiáng)調(diào)“經(jīng)營位置”的重要性?!敖?jīng)營位置”的說法出自于謝赫的《六法論》,受到了歷代畫家的重視。“經(jīng)營位置”在構(gòu)圖上乃是大版塊的起承轉(zhuǎn)合,物象的形態(tài)與形態(tài)之間的聯(lián)系,是繪畫重要的步驟,它是畫家的修養(yǎng)、構(gòu)圖、創(chuàng)意等在畫面形態(tài)上的體現(xiàn)。
文徵明之所以比他的老師更加注重“經(jīng)營位置”的重要性,其實(shí)是有內(nèi)在的歷史動(dòng)因的。首先,經(jīng)北宋雄奇?zhèn)グ兜摹胺渡侥K?,南宋富有詩意的“半邊一角”以及元人荒疏淡遠(yuǎn)的“逸筆草草”之后,留給明代人的發(fā)展空間日漸狹小,在沉重的壓力下,明人只好將“師古人”作為安身立命之法。于是,抱著“集大成”的理想,沈周、文徵明開始努力對(duì)元人圖式的深度挖掘和整合。
其二,由于深受“元四家”審美趣味的影響,圖示來源日益依賴于古人,吳門畫派的先驅(qū)沈周、魁首文徵明都更加推崇復(fù)古,古人的風(fēng)格成為他們山水畫的主題。他們廣泛地模仿權(quán)威性的典范,漸漸地,這種模仿制作逐漸成為文人畫家創(chuàng)作的準(zhǔn)則。
其三,畫家為了迎合商業(yè)需求,勢(shì)必要加重畫面的形式美感,進(jìn)而不斷探索造型的本身形式,構(gòu)成意味。這種作品繪制精巧,在“經(jīng)營位置”上不僅需要精雕細(xì)鑿的刻畫工夫,同時(shí)也需要更為精審的形式匹配。這種作品深受市民趣味的影響,畫面場(chǎng)景和情節(jié)傾向于具體實(shí)在,這在無形中就提高了對(duì)畫面形式感的要求。
而文徵明對(duì)“經(jīng)營位置”的重視,體現(xiàn)在其一貫的創(chuàng)作實(shí)踐中。如果說其師沈周是憑著文人的熱情與寬容,通過大量的模仿來挖掘和整理古人的圖式語言,他對(duì)古人圖式的轉(zhuǎn)化和吸收更多停留在單元圖式轉(zhuǎn)化的層面,文徵明以他冷靜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕?gòu)意識(shí),在構(gòu)圖和形式上將圖式整合出了一種全新的畫面構(gòu)成。觀其作品,整體來看,文人的構(gòu)圖豐滿多樣,有全景式、局部式等。景物造型棱角分明富于變化,以細(xì)筆山水抒發(fā)情懷,筆韻中雅拙參見,書卷氣息透出紙面,裝飾性強(qiáng)而空間感弱,嚴(yán)謹(jǐn)不求險(xiǎn)勝,以墨色濃淡達(dá)到景色交融,構(gòu)圖上平中寓奇,機(jī)關(guān)疊伏,形態(tài)精審,版塊分明,在形式感上甚至可以說超過了他的師父沈周。
(三)樹立細(xì)致綿密的“細(xì)文”風(fēng)格
文徵明師承沈周,也承襲了其對(duì)傳統(tǒng)的理解,他的畫作中仍然沿著沈周的路線在尋找繪畫的語言。但由于其本人心思縝密,行止謹(jǐn)嚴(yán),他恪守儒家“和”的審美風(fēng)范,畫作不以粗放見長,而是比其師沈周更具有一種精審的制作意味,以其細(xì)致綿密的畫風(fēng)而著稱畫史。其細(xì)致綿密的畫風(fēng)甚至取代了沈周的“粗枝大葉”風(fēng)格,于是以“細(xì)文”為典型模式的吳門風(fēng)格最終確立。
文徵明的細(xì)筆畫綿密工致,文厚富麗,文徵明本人就比較排斥陽剛的“粗沈”,而推重相對(duì)文靜的“細(xì)沈”,進(jìn)而身體力行,以其文靜和緩的畫風(fēng)奠定了“吳門派”的典型模式和基本風(fēng)格。文徵明的細(xì)筆作品中以青綠最具代表性,這類作品中以趙松雪的格調(diào)為主,兼參李唐、劉松年、王蒙的筆意,并于倪瓚造境多所留意,概括起來他的細(xì)筆作品大致分為三類:
第一類是宗趙體而參倪意者,筆致精簡(jiǎn)而體格簡(jiǎn)拔,布局疏朗而景象淡遠(yuǎn),《雨余春樹圖》當(dāng)是此類風(fēng)格的作品?!妒鍎賵D》及《劍浦春云圖》雖是淺絳和小青綠,但在筆墨性格上及造境上也具有相同的特征,而且這兩張作品在畫面形態(tài)和造境上,明顯帶有倪瓚的意思。他不直接取法于倪瓚的技法和技能,而是著意于其輕靈柔婉的筆致和蕭疏簡(jiǎn)淡的造境,并對(duì)形態(tài)的歸納和轉(zhuǎn)換做了巧妙的處理。文氏還簡(jiǎn)化了倪瓚側(cè)鋒皴筆的層次,而更注重于對(duì)線條的提煉和概括,中鋒輪廓線細(xì)致綿密,絲絲入扣,使畫面的整體形態(tài)秩序顯得簡(jiǎn)明而整潔,盡顯作者淡雅清逸的風(fēng)格和儒雅的性格。他成功地使倪瓚的圖式語言呈現(xiàn)出全新的組合關(guān)系,可謂別出心裁。
第二類是取法劉松年、李唐為主的,參以院體的園林小景,間作長卷,偶作中堂,但體格不振。這類作品以《東園圖》和《虎橋山圖》為代表,《東園圖》清健挺拔的造型和緊密整飭的構(gòu)圖特征明顯脫胎于劉松年,而《虎橋山圖》更是呈現(xiàn)出一派十足的院體作風(fēng)。行筆迅捷,意態(tài)飛動(dòng),轉(zhuǎn)折分明的筆墨性格似乎暗合李唐風(fēng)規(guī)。作品中彌漫了濃郁的利家氣息,皴擦點(diǎn)染,干凈利落,造境繁復(fù),極盡其刻畫之能。第三類是以王蒙的小青綠為參照,其實(shí)也是師承于沈周的“細(xì)沈”。文徵明承襲了“細(xì)沈”的松動(dòng)筆墨性格,并在此基礎(chǔ)上發(fā)展完善成為自己的風(fēng)格,他強(qiáng)化了點(diǎn)線的形式構(gòu)造,使畫面的層次形態(tài)更趨于清晰。同時(shí),加深了畫面的形式感,使“細(xì)文”的表現(xiàn)手法顯得整體而明朗,形態(tài)也更為充實(shí)、堅(jiān)定,氣息也為之一變,突顯出自己細(xì)致綿密的“細(xì)文”風(fēng)格。
三、文徵明的繪畫成就
從前面談過的三方面藝術(shù)特征,我們看到了文徵明繪畫的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。的確,文徵明是一位多才多藝的藝術(shù)家,但是他最大的成就莫過于他的繪畫成就,他廣泛地吸收和學(xué)習(xí)前人的技法,并根據(jù)題材內(nèi)容的不同而形成了多樣化的藝術(shù)風(fēng)格。王世貞曾說過,“吳中詩述徐禎卿,書述祝允明,畫則唐伯虎,彼自以專精湛哉,則皆文先生友也。而皆用前死,故不能當(dāng)文先生。人不可以無年,信夫!文先生蓋兼之也?!蔽尼缑鞯拇_稱得上這樣的評(píng)價(jià),他的畫風(fēng)基本上構(gòu)成了明清三百年來的主旋律,而他的成就更令后世望塵莫及。
(一)以協(xié)調(diào)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖風(fēng)格為后人奠定作畫基礎(chǔ)
吳門畫派也是自文徵明始,這一流派以繪畫探索形態(tài)為主,在畫面的形式感方面做了許多有益的探索。他參詳古人的作品,并大膽地進(jìn)行創(chuàng)新和改造,強(qiáng)化了畫面的形式感,使畫面形態(tài)融為一體,局部與局部的關(guān)系恰當(dāng)自如,并對(duì)前人的作品做出了高度的總結(jié)。他系統(tǒng)地總結(jié)了前人的構(gòu)圖經(jīng)驗(yàn),令后世之人循著他所總結(jié)的路線,輕松到達(dá)一個(gè)高度。
(二)以細(xì)致入微的“細(xì)文”表現(xiàn)手法引領(lǐng)繪畫流派
“細(xì)文”表現(xiàn)手法是文徵明最具代表性的表現(xiàn)手法,在他的諸多作品中都有體現(xiàn),他的作品多以對(duì)自然萬物和生活景致的描述嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致而著稱,這些作品給了他“細(xì)文”表現(xiàn)手法的發(fā)揮空間,他的筆致纖細(xì),形態(tài)細(xì)碎,精于雕琢而短于運(yùn)斤,人物看起來雖然體格單薄但卻個(gè)個(gè)精神盎然。他將傳統(tǒng)的青綠山水富麗濃艷的著色法轉(zhuǎn)變?yōu)榕c文人情趣相一致的清麗雅致的著色法,以水墨為主,敷以青綠,并不掩蓋住墨色。畫面雅淡清逸的“細(xì)文”表現(xiàn)手法深受士大夫的歡迎,以致在嘉靖年間,“細(xì)文”的表現(xiàn)手法逐漸統(tǒng)治了吳門畫壇,文徵明對(duì)吳門后學(xué)的影響也超過了沈周,后期吳門畫派的畫家亦是更多地吸收“細(xì)文”的手法融入自己的作品中,“細(xì)文”表現(xiàn)手法儼然成為了吳門畫派的主流。
四、結(jié)語
文徵明的繪畫作品繼承了吳門畫派的傳統(tǒng)風(fēng)格,以山水畫數(shù)量最多,跟吳中的生活景象息息相關(guān),山林秀石、曉窗讀書,非常的殷實(shí)和安逸。其作畫早年細(xì)致清麗,中年用筆粗放,晚年則粗細(xì)兼具??偟恼f來,其畫風(fēng)有“粗文”、“細(xì)文”兩種。如《雨山圖》《古木寒泉圖》《寒原宿莽圖》等便是“粗文”風(fēng)格,一看就知深得沈周真?zhèn)?,水墨淋漓筆致挺拔,蒼勁豪邁,粗放中包含著寧靜典雅的氣質(zhì),足與沈周抗衡。但這不是他的主要風(fēng)格,代表他畫風(fēng)的是所謂“細(xì)文”,這類作品占多數(shù),如《萬壑爭(zhēng)流圖》《真賞齋圖》《春深高樹圖》等,均以細(xì)致畫筆取勝,小青綠為主色,文雅秀逸,雖多從趙孟頫變化而來,而不失自身特色。
縱觀吳門畫派,由王蒙到沈周的“細(xì)沈”,再由沈周的“細(xì)沈”到文徵明的“細(xì)文”再至吳門后期的“形式主義”風(fēng)格,在這條線索中文徵明不僅起到了承上啟下的推進(jìn)作用,同時(shí),他的繪畫審美趣味和風(fēng)格樣式作為準(zhǔn)則影響和促進(jìn)后學(xué)之士,因此可以說他的實(shí)際存在以及對(duì)后世的影響甚至超過了沈周。他是繪畫方面和書法方面的全才,廣泛吸收和學(xué)習(xí)前人的技法,他成熟的筆墨技巧和儒雅的藝術(shù)風(fēng)貌成為明清兩代許多畫家的航標(biāo),并根據(jù)繪畫內(nèi)容的不同產(chǎn)生了多樣化的藝術(shù)風(fēng)格,這種風(fēng)格是雅淡清逸,文秀沉靜的。他主宰了明清繪畫發(fā)展的主旋律,在中國繪畫史上具有不可磨滅的地位,他為文人畫注入了強(qiáng)烈的“形態(tài)意識(shí)”和“塑造意識(shí)”,又補(bǔ)充和健全了繪畫的圖式形態(tài),他為明代繪畫藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)了自己的一生,所以說,文徵明不愧為明代最杰出的藝術(shù)家之一。