唐山骨質瓷繪畫藝術淺析

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[內容摘要］陶瓷繪畫藝術源遠流長，在中國陶瓷歷史上有重要的地位，是提高陶瓷藝術價值的重要手段。唐山是主要的骨質瓷產(chǎn)地，其手繪骨質瓷藝術產(chǎn)品在海內外有很高的知名度。由于受到骨質瓷材料與市場的影響，其骨質瓷繪畫風格工細飽滿，并且唐山藝術家們在長期的骨質瓷繪畫實踐中使用特殊的骨質瓷繪制方法，形成了具有地域文化特色的骨質瓷繪畫藝術形式。

[關鍵詞］唐山;骨質瓷;陶瓷繪畫

隨著唐山社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，陶瓷文化的不斷積淀，骨質瓷生產(chǎn)技術日漸成熟，骨質瓷繪畫藝術也隨之呈現(xiàn)出非常繁榮的局面，生產(chǎn)出來的手繪骨質瓷產(chǎn)品日漸豐富。受傳統(tǒng)中國繪畫藝術的影響，骨質瓷繪畫技法逐步提高，領袖肖像畫達到一定高度。唐山骨質瓷繪畫藝術發(fā)展初期，由于唐山骨質瓷繪畫者文化水平參差不齊，有相當一部分從業(yè)者沒有受到過系統(tǒng)的陶瓷繪畫教育，所以很多手繪骨質瓷作品的表現(xiàn)內容是以臨摹中國畫、油畫等繪畫作品為主，從藝術語言角度來看，缺乏創(chuàng)新性。隨著陶瓷藝術院校的培養(yǎng)以及一部分藝術家的跨界加入，單純臨摹的現(xiàn)象有所減少，并受到京津冀地區(qū)繪畫藝術形式的影響，逐步形成具有審美意識的唐山骨質瓷繪畫藝術特色。

一、獨具特色的繪制方法

唐山骨質瓷燒成溫度在1200℃左右，景德鎮(zhèn)白瓷燒成溫度在1300℃以上，骨質瓷燒成溫度相對于白瓷來說較低一些，所以瓷質相對白瓷來說要“軟”。色料繪制在兩種不同的瓷質上，也呈現(xiàn)出不同的繪畫效果。在骨質瓷的瓷面上進行繪制，燒成后的色料與瓷面結合得更加緊密，畫面效果更加潤澤，感覺色料已經(jīng)滲入瓷面里，類似于國畫宣紙的繪畫效果。唐山地區(qū)骨質瓷陶瓷繪畫從業(yè)者在長期的繪畫實踐中，依據(jù)骨質瓷的瓷質特點，總結出一套特有的繪制方法。唐山地區(qū)陶瓷繪畫者在骨質瓷釉上彩繪制工程中，習慣使用桃膠調制艷黑色料，俗稱“膠色”。這種用桃膠調制的色料能附著在骨質瓷釉面上，為后期的渲染打下基礎。桃膠的用量一般憑繪畫師傅的經(jīng)驗來判斷，如果用量過多就會在燒制過程中“爆色”，由于這種方法不容易掌握，其他瓷區(qū)很少使用。畫面造型繪制完成后，不用將其燒成固定，而利用油水分離的特點，直接用油色進行渲染。唐山地區(qū)的油性色料的調制有別于其他瓷區(qū)，其更接近于國畫的繪畫方法，直接用樟腦油調和色料進行上色渲染。渲染工具一般使用海綿，染色效果工整細膩，色彩過渡變化豐富，與工筆國畫的畫面效果極其相似。這種用膠色進行底色繪制，用海綿工具進行渲染的方法在唐山骨質瓷繪畫中運用非常普遍，并且形成了比較固定的使用方法。使用這種方法，可以有效減少燒成次數(shù)，使得大部分陶瓷產(chǎn)品一次就能完成，這樣不僅節(jié)約了燒成成本，而且提高了繪畫效率。

二、地域性的繪畫審美意識

唐山地處北方，繪畫從業(yè)者的繪畫審美帶有明顯的地域特色，由于生活環(huán)境和文化素養(yǎng)的不同，與其他主要陶瓷繪畫產(chǎn)區(qū)從業(yè)者的審美心理差異性很大，相對于南部景德鎮(zhèn)瓷區(qū)的繪畫審美特質更加陽剛有氣勢，但缺少柔美與詩意。

1.唐山地域文化審美特點

唐山早期以生產(chǎn)比較粗糙的生活用瓷為主，很少進行繪畫裝飾；后期隨著生產(chǎn)技術的提高，出現(xiàn)了少量藝術瓷，但裝飾相對簡單，沒有形成自己的繪畫審美體系。20世紀80年代，伴隨著骨質瓷的發(fā)展，骨質瓷產(chǎn)業(yè)亟須對骨質瓷白胎進行繪制加工，以提高其藝術價值與商業(yè)價值，至此，骨質瓷繪畫藝術應運而生，并逐漸形成相對固定的從業(yè)群體。當前，唐山骨質瓷繪畫從業(yè)者主要是北方陶瓷藝術院校培養(yǎng)的學生和唐山骨質瓷生產(chǎn)企業(yè)選拔的優(yōu)秀職工，以及小部分跨界藝術家。這些從業(yè)者大部分是北方人，具有典型北方人直爽的個性以及相近的審美情趣，喜歡使用濃郁的色彩、明快的色調來表現(xiàn)北方人喜聞樂見的繪畫內容。繪制的骨質瓷藝術作品畫面結合緊密，局部有圖案花紋裝飾，但很少單純表現(xiàn)工藝圖案，每件作品都有相對獨立的表現(xiàn)題材，并且其工整細膩的畫風深受人們喜愛。

2.京津冀文化藝術審美情趣的影響

河北省陶瓷文化歷史悠久，曲陽定窯、邯鄲磁州窯、邢臺邢窯等著名窯口均在其境內。唐山地處河北省北部，陶瓷文化受到河北其他窯口的影響，在陶瓷藝術審美方面有一定相似性。唐山緊鄰天津、北京等文化藝術中心，繪畫藝術交流活動頻繁，陶瓷繪畫藝術受京津繪畫流派的影響較多，并且骨質瓷繪畫作品大多與詩、書、印相結合，具有明顯的文人繪畫韻味。

3.消費者的審美需求

唐山骨質瓷繪畫作品主要銷售市場在北方，銷售對象大部分是京津冀地區(qū)的消費者，生產(chǎn)者依據(jù)北方地區(qū)的審美特點繪制畫面，并不斷進行調整，以求更多的銷售量，所以市場的需求也促進了唐山骨質瓷繪畫審美意識的形成。

三、工細寫實的繪畫風格

唐山骨質瓷繪畫與景德鎮(zhèn)等南部瓷區(qū)的繪畫風格有明顯差異，首先，在構圖方面，唐山喜歡繁復的畫面，南部瓷區(qū)偏重于簡練的畫風；在造型方面，唐山偏重于寫實，南部瓷區(qū)偏重于寫意；在色彩方面，唐山偏重于濃墨重彩，南部瓷區(qū)偏重于淡雅清麗。比較之下，唐山骨質瓷繪畫有其獨特的畫風。

1.構圖飽滿

骨質瓷產(chǎn)品造型由于泥料的特性限制，很難生產(chǎn)出大件產(chǎn)品，一般尺寸都不超過80cm，而且器型越大成品率越低，這就造成骨質瓷產(chǎn)品器型越大價格越高，甚至成倍增長。骨質瓷坯體和白胎價格昂貴，在繪制過程中，繪畫師傅非常重視畫面的質量，逐步形成了唐山骨質瓷繪畫構圖飽滿的畫風。南方瓷區(qū)表現(xiàn)禪悟等內容、構圖簡潔疏淡的作品在唐山地區(qū)很少見。飽滿的構圖形式使人在視覺感受上有充實感，而且能利用有限的瓷面表現(xiàn)更多的繪畫內容，充分體現(xiàn)了骨質瓷繪畫的工藝性，并且逐漸成為唐山骨質瓷繪畫構圖形式的主流。

2.造型寫實

唐山骨質瓷繪畫在造型上崇尚“寫實”的表現(xiàn)手法，這種手法也考驗了繪畫師傅的畫工，體現(xiàn)出他們高超的技藝，許多作品以“像”著稱，表現(xiàn)的動物細致入微，特別生動形象，栩栩如生。這種逼真、生動的繪畫造型也深受人民群眾的喜愛。抽象造型的作品非常罕見，只有一些跨界藝術家在骨質瓷上做嘗試性的繪畫探索，很難在市場上見到。

3.色彩濃郁

唐山骨質瓷繪畫用色不同于南方瓷區(qū)的陶瓷繪畫色彩，南方瓷區(qū)用色淡雅含蓄，有的只用一種色彩，如青花瓷等。而唐山骨質瓷繪畫用色更加艷麗，色彩對比強烈，帶有北方人的“豪爽氣”，畫面效果明快。色料多用艷黑、麻色、小豆茶、西赤、甲赤、濃黃、海碧、淡赭等陶瓷色料，色彩變化豐富。濃郁的色彩搭配展示出唐山骨質瓷繪畫獨特的魅力。

4.繪制工細

在繪畫技法方面，較為工細的唐山骨質瓷繪畫作品一般都采用國畫中的勾填法，線條講究，用筆細致、圓潤、流暢，填色均勻，層次感強。如花鳥畫、仕女畫主要是采用工筆畫法進行繪制，先分染后罩染，繪制一絲不茍，畫風工細。唐山骨質瓷繪畫也借用其他畫種的表現(xiàn)手法，通常借用油畫來表現(xiàn)人物、動物和風景。其中，領袖像的繪制為呈現(xiàn)接近真實的效果，采用油畫中明暗、光影的表現(xiàn)手法進行繪制。肌膚的表現(xiàn)力求體現(xiàn)質感，借鑒西方古典油畫的技法，進行層層罩染，畫面細膩、通透又不失厚重感；頭發(fā)的處理也是講求工細，先是繪制大的明暗結構，最后把頭發(fā)絲一根一根勾出來，線條要有力度，同時也體現(xiàn)出領袖的風采；衣服的繪制既要表現(xiàn)出光影的變化又要制作出面料的質感，這些都體現(xiàn)出繪畫師傅的專注與精益求精的精神。水彩畫的技法借用也很多，主要是油與色料相混合，與水彩的水與顏料混合相類似，利用這個特點可以體現(xiàn)出水彩的透明感。在畫面顏色未干時滴入油，可以制作出水彩畫中的水花效果。多種創(chuàng)新手法的融入使得唐山骨質瓷繪畫更加工細、美觀，并增強了其藝術表現(xiàn)力。市場的需求也促進了這種畫風的形成。手繪骨質瓷產(chǎn)品大部分是作為禮品瓷進行銷售的，購買者大部分是普通消費者，有藝術品位的收藏愛好者不多。這些消費者普遍喜歡購買繪制工細、布局繁滿的作品，文人畫形式、逸筆草草的作品很難銷售出去。在這種市場環(huán)境的影響下，經(jīng)過幾十年的時間，在手繪骨質瓷生產(chǎn)廠家的倡導下，逐漸形成了工細飽滿的繪畫風格。

四、世俗化的繪畫題材

唐山骨質瓷繪畫形式以中國畫為主，繪畫內容與題材受到京津繪畫流派的影響，在人物、花鳥、山水等題材上表現(xiàn)多樣，并各具特色，出現(xiàn)一批具有相同審美趣味的骨質瓷繪畫藝術作品。人物畫以表現(xiàn)傳統(tǒng)仕女以及政治領袖肖像為主，人物造型寫實，準確生動。在傳統(tǒng)人物畫方面學習徐燕蓀、王淑暉等京津地區(qū)著名人物畫家，以表現(xiàn)古裝人物形象及中國傳統(tǒng)故事題材，如《西廂記》《紅樓夢》等故事內容。采用工筆重彩的表現(xiàn)技法，畫面工整細膩，人物生動，面部表情及身體動態(tài)能表達內心情感。一般一個畫面中有多個人物形象，人物之間相互依存，其動態(tài)體現(xiàn)出故事情節(jié)。人物肖像主要是領袖肖像的繪制，一些繪畫藝術家以繪制領袖肖像為主業(yè)，繪制的形象有等歷屆國家領導人，以及國內政治界知名人士。花鳥畫題材多以北方地區(qū)普通大眾喜歡的內容為主，并具有一定美好寓意，如“花開富貴”以色彩濃郁的牡丹花為表現(xiàn)對象，表達人們對美好生活的向往。還有以“百年好合”為寓意的荷花題材，以“多子多?！睘樵⒁獾氖耦}材，以“福祿”為寓意的葫蘆題材，都是唐山骨質瓷繪畫者喜歡表現(xiàn)的題材。山水畫題材大部分以表現(xiàn)北方太行山、燕山為主，風格雄渾壯麗。畫面布局求全，有山，有水，有樹木，有雅居，有文人墨客，整體山勢與人物、建筑等小景相結合，表現(xiàn)出人與自然和諧相處的生活景象。動物畫題材也比較常見，主要以表現(xiàn)生肖動物為主，其中“虎”是藝術家們最喜歡表現(xiàn)的題材。北方人有崇尚“虎”的文化意識，家里喜擺放“上山虎”“下山虎”等以虎為表現(xiàn)題材的藝術品。北方人也喜歡鯉魚，因為它寄托了“連年有余”“鯉魚躍龍門”等美好愿望，同樣成為唐山骨質瓷繪畫表現(xiàn)的主要題材。

結語

陶瓷繪畫藝術在不斷演變發(fā)展的過程中，各陶瓷產(chǎn)區(qū)根據(jù)自身陶瓷質地與形式特點，繪制出不同風格的陶瓷繪畫藝術作品，并形成了各地不同的審美特征。唐山地區(qū)繪畫從業(yè)者們依據(jù)骨質瓷特性，繪制出具有地域特點的骨質瓷藝術作品，唐山骨質瓷繪畫雖然形成時間不長，但已經(jīng)具有獨特的風格特點，并在多次全國性的陶藝評比中獲獎，這種繪畫藝術風格已經(jīng)得到業(yè)界的認可。隨著時間推移，唐山骨質瓷繪畫藝術必將大放異彩，成為中國陶瓷繪畫藝術的重要組成部分。

參考文獻:

1.余小荔.論陶瓷藝術裝飾與中國傳統(tǒng)文化.中國陶瓷.2004.1

2.邵長宗.論陶瓷繪畫的基本內容與本質特征.中國陶瓷.2014.3

作者:鄭興我 單位:唐山工業(yè)職業(yè)技術學院