文博節(jié)目后期制作與剪輯藝術(shù)探究
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摘要：隨著《國家寶藏》等文博探索節(jié)目的熱播，通過故事＋文化的方式形式，向廣大觀眾展現(xiàn)了我國傳統(tǒng)文化的魅力?！秶覍毑亍返?a href="http://saumg.com/lunwen/hqjjlw/179439.html" target="_blank">后期制作與剪輯藝術(shù)既展現(xiàn)了較強(qiáng)的藝術(shù)性，又展現(xiàn)了充分的吸引力。本文以《國家寶藏》為例，分析后期剪輯和攝影對(duì)于節(jié)目的影響，并且探討后期剪輯處理的創(chuàng)新路徑，期望為相關(guān)研究提供參考。
關(guān)鍵詞：國家寶藏；后期；剪輯
一、引言
隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，文博探索類節(jié)目成為當(dāng)下的熱點(diǎn)。以《國家寶藏》為例，該節(jié)目從2017年播出以來，已經(jīng)經(jīng)過三季，每一季都能吸引大批觀眾。有別于傳統(tǒng)的文博節(jié)目，《國家寶藏》的觀眾除了中老年觀眾之外，越來越多的年輕觀眾也開始關(guān)注該類型節(jié)目，關(guān)于節(jié)目的話題多次引爆微博，許多年輕人在朋友圈內(nèi)轉(zhuǎn)發(fā)關(guān)于《國家寶藏》的相關(guān)內(nèi)容?！秶覍毑亍凡还苁枪?jié)目Logo、特效專場(chǎng)、名詞注釋、人名條，包括整個(gè)舞美都是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的一套節(jié)目，還有節(jié)目中運(yùn)用的音樂以及音效都是請(qǐng)專業(yè)團(tuán)隊(duì)傾力打造，這些都使節(jié)目更具標(biāo)識(shí)性，讓《國家寶藏》這個(gè)節(jié)目品牌化，也為節(jié)目的推廣打下了優(yōu)質(zhì)的基礎(chǔ)。傳統(tǒng)的文博探索節(jié)目形式單調(diào)、攝影和剪輯趨于保守，《國家寶藏》采用歷史事件演繹和文物展示相結(jié)合的方式，在深厚的歷史沉淀的基礎(chǔ)上，更好地傳達(dá)了節(jié)目的意圖。對(duì)于《國家寶藏》而言，攝影技巧和后期剪輯的創(chuàng)新，更有效的展現(xiàn)節(jié)目情況，給觀眾展現(xiàn)了更加富有吸引力的寶藏故事。本文將以《國家寶藏》為例，分析攝影以及后期剪輯處理對(duì)于節(jié)目的作用，并且探討后期制作與剪輯對(duì)于文博探索類節(jié)目的作用。
二、后期剪輯概述
（一）剪輯基本原則
電視節(jié)目的后期剪輯主要是對(duì)節(jié)目素材進(jìn)行嚴(yán)格挑選和取舍，并且采用分解和剪輯的方式，從而使拍攝好的片段進(jìn)行重新組合，在確定主題的基礎(chǔ)上，創(chuàng)建富有藝術(shù)感染力的作品。在后期剪輯過程中，剪輯人員的技術(shù)水平高低對(duì)于節(jié)目的最終呈現(xiàn)具有直接的影響?！秶覍毑亍返暮笃诩糨嫻ぷ魅藛T除了具備高超的剪輯技巧之外，還必須關(guān)注《我在故宮修文物》《故宮》等文化欄目，提升對(duì)相應(yīng)節(jié)目的掌控能力，把握文博探索節(jié)目的節(jié)奏以及鏡頭剪輯的整體感覺。所有電視節(jié)目必須嚴(yán)格遵循后期剪輯的基本原則。首先必須保障片段的連貫性，在剪輯的過程中，以節(jié)目主題為導(dǎo)向，合理利用剪輯素材，確保剪輯連貫，避免出現(xiàn)卡頓。同時(shí)，需要保障電視節(jié)目的內(nèi)容完整性，對(duì)于電視節(jié)目而言，普通觀眾是節(jié)目的主要受眾，普通觀眾對(duì)于電視節(jié)目的內(nèi)容了解不足，因此，剪輯必須掌握觀眾的口味，使節(jié)目更容易被普通觀眾接受，以免觀眾產(chǎn)生困惑?！秶覍毑亍放臄z素材具有大量的內(nèi)容，整體節(jié)目包括主持人開場(chǎng)介紹＋明星守護(hù)人記錄VCR＋國家寶藏介紹＋國家寶藏故事等內(nèi)容，剪輯過程中，需要按照流程進(jìn)行剪輯，確保整體節(jié)目的流暢性、完整性、連貫性，節(jié)目各個(gè)環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，吸引觀眾，提升觀眾對(duì)于國寶的掌握程度。相比于傳統(tǒng)的文博探索類節(jié)目，《國家寶藏》素材更加豐富、形式更加靈活，對(duì)于后期剪輯要求也更高，因此，需要結(jié)合多種剪輯技巧，確保節(jié)目的可看性。
（二）后期剪輯內(nèi)容
電視節(jié)目剪輯內(nèi)容是影響節(jié)目的重要因素，在剪輯過程中，剪輯人員應(yīng)該關(guān)注拍攝的素材取舍，提升剪輯技巧，才能夠達(dá)到最好的節(jié)目效果?！秶覍毑亍饭?jié)目場(chǎng)景豐富，節(jié)目環(huán)境復(fù)雜，人物眾多，在剪輯時(shí)，需要對(duì)節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行大膽取舍，通過剪輯重現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容，在有限的時(shí)間內(nèi)，提升節(jié)目的內(nèi)容以及內(nèi)涵。根據(jù)《國家寶藏》的后期剪輯來看，后期剪輯的內(nèi)容主要包括：第一，畫面的摳像，結(jié)合摳像技術(shù)突出節(jié)目的主要事物，使觀眾關(guān)注于主題事物；第二，加入場(chǎng)景，根據(jù)節(jié)目需求控制剪輯節(jié)奏，帶給觀眾更好的觀賞體驗(yàn)；第三，場(chǎng)景特效，針對(duì)場(chǎng)景的特效處理，以此節(jié)省場(chǎng)景制作費(fèi)用，帶給觀眾場(chǎng)景體驗(yàn)；第四，合成技術(shù)，針對(duì)節(jié)目需求制作的技術(shù)效果，確保節(jié)目質(zhì)量。
三、后期剪輯藝術(shù)探索
（一）注重剪輯整體結(jié)構(gòu)
《國家寶藏》定位是文博探索節(jié)目，是由多家博物館與央視合作，深入挖掘文博領(lǐng)域的文化內(nèi)涵、歷史內(nèi)涵，從而拉近現(xiàn)代人與歷史的距離。在該定位的基礎(chǔ)上，剪輯風(fēng)格也應(yīng)該與節(jié)目風(fēng)格相一致，在對(duì)文物理解的基礎(chǔ)上，通過剪輯拉近文物和現(xiàn)代人的距離，從而更好地宣傳寶藏以及寶藏背后的故事。了解節(jié)目風(fēng)格，從而確定剪輯風(fēng)格，是剪輯人員首先必須了解的事情。剪輯人員需要與節(jié)目導(dǎo)演、現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演、藝術(shù)指導(dǎo)等人進(jìn)行溝通，明確節(jié)目所要追求的形式，了解節(jié)目所要達(dá)到的效果，從而確定剪輯風(fēng)格，為后續(xù)剪輯手法的選擇、剪輯節(jié)奏的選取、剪輯技巧的運(yùn)用提供方向。
（二）突出鏡頭銜接節(jié)奏感
電視節(jié)目是由畫面、鏡頭運(yùn)動(dòng)、場(chǎng)景運(yùn)動(dòng)等要素構(gòu)成的，拍攝期間，嚴(yán)格按照節(jié)目的意圖進(jìn)行拍攝，獲取豐富的節(jié)目素材，同時(shí)，控制拍攝的速度，準(zhǔn)確展示編導(dǎo)的意圖。節(jié)目的鏡頭的節(jié)奏感取決于鏡頭長短與畫面的銜接。長鏡頭能夠更好地體驗(yàn)畫面，但是也會(huì)帶來拖沓感；短鏡頭具有相應(yīng)的沖擊力，但是過多的切換也會(huì)引發(fā)疲勞。節(jié)目剪輯需要結(jié)合節(jié)目內(nèi)容、觀眾體驗(yàn)等確定節(jié)目的節(jié)奏感。不同電視節(jié)目的節(jié)奏不同，比如輕松愉快的節(jié)目運(yùn)動(dòng)鏡頭較多，剪輯也需要保持輕快的感覺；人文方面的節(jié)目畫面節(jié)奏較慢，剪輯時(shí)也應(yīng)該適當(dāng)控制節(jié)奏，以利于內(nèi)容展示和情感表達(dá)。不同于傳統(tǒng)的文博探索節(jié)目，《國家寶藏》的節(jié)目環(huán)節(jié)，既有嚴(yán)肅的博物館館長關(guān)于國寶的專業(yè)講解，也有暖心的明星守護(hù)人的國寶故事演繹，同時(shí)，還有關(guān)于國寶感悟的詼諧小劇場(chǎng)，整體節(jié)目節(jié)奏變化明顯，剪輯時(shí)也需要注意相應(yīng)的節(jié)奏變化。在不同的環(huán)節(jié)中，以節(jié)目流程為主線，制造良好的節(jié)目節(jié)奏感，從而給觀眾帶來良好的節(jié)目體驗(yàn)。
（三）剪輯技巧的綜合運(yùn)用
電視節(jié)目中常用的剪輯技巧包括疊化、場(chǎng)景、摳像、合成、大場(chǎng)景制作等，在節(jié)目的剪輯中，需要根據(jù)節(jié)目的需要，合理的應(yīng)用相應(yīng)的剪輯技巧?！秶覍毑亍芳糨嬤^程中，需要根據(jù)節(jié)目腳本，選取最合適的剪輯技巧。以《國家寶藏》守護(hù)寶物《鹿王本生圖》為例，眾所周知，動(dòng)畫片《九色鹿》是以《鹿王本生圖》的壁畫內(nèi)容制作的，九色鹿的生動(dòng)形象讓當(dāng)時(shí)很多人了解到了敦煌莫高窟，因此，節(jié)目組首次邀請(qǐng)動(dòng)畫界的明星“九色鹿”作為國寶守護(hù)人，和演員辛柏青共同守護(hù)《鹿王本生圖》。在節(jié)目制作中，運(yùn)動(dòng)CG動(dòng)畫將九色鹿的形象生動(dòng)呈現(xiàn)出來，與舞臺(tái)完美合成，和演員共同演繹了因守護(hù)敦煌而錯(cuò)失至愛的常書鴻跟隨“鹿王”穿越回過去，重新做出人生選擇的前世故事。九色鹿的呈現(xiàn)使故事更加夢(mèng)幻、富有感染力，其中動(dòng)畫片《九色鹿》中的配音演員丁建華也時(shí)隔40年再次為九色鹿配音，也拉近了一大批80后、70后觀眾的距離，產(chǎn)生共鳴，更好地展現(xiàn)了守護(hù)國寶的意義。
（四）聲畫結(jié)合的藝術(shù)
電視節(jié)目是圖像和聲音的藝術(shù)，聲音剪輯是電視節(jié)目剪輯的重要內(nèi)容。對(duì)于電視節(jié)目而言，聲音包括畫面中的人聲、音效、音樂等內(nèi)容，聲音可以引導(dǎo)觀眾的情緒，與畫面相結(jié)合，能夠提升畫面的感染效果。在《國家寶藏》節(jié)目中，其中有國寶守護(hù)儀式的環(huán)節(jié)，在該環(huán)節(jié)中，需要放大國寶守護(hù)人的守護(hù)誓言，同時(shí)，也要增加大氣、恢宏的音樂，提升宣誓的儀式感。在富有沖擊感的畫面上增加音樂剪輯，能夠提升該環(huán)節(jié)的使命感，引發(fā)觀眾共鳴，使觀眾對(duì)于國寶的感情更加深刻。
四、新媒體時(shí)代后期制作與剪輯發(fā)展要求
隨著流媒體以及短視頻的發(fā)展，對(duì)于剪輯的要求也越來越高。新媒體時(shí)代下，為了滿足觀眾對(duì)于電視節(jié)目的期待，需要采用信息技術(shù)，提升剪輯的效率，提升剪輯水平。第一，增強(qiáng)剪輯畫面和藝術(shù)的融合。當(dāng)前觀眾能夠接觸到各種各樣的節(jié)目，對(duì)于節(jié)目的要求也越來越高；單純的內(nèi)容或是主題無法吸引觀眾，相對(duì)單一的畫面形式也會(huì)很快失去吸引力，因此，需要采用各種方式，將節(jié)目畫面與藝術(shù)結(jié)合起來，采用文字解說、特效等方式，提升畫面的節(jié)奏感，增強(qiáng)畫面的活力，使觀眾能夠沉浸在節(jié)目中。第二，增強(qiáng)剪輯內(nèi)容的趣味性。傳統(tǒng)的電視節(jié)目無法做到趣味性和藝術(shù)性的統(tǒng)一，但是隨著剪輯技術(shù)的發(fā)展，當(dāng)前的剪輯人員能夠通過剪輯技巧和剪輯內(nèi)容的取舍，從而達(dá)到趣味性和藝術(shù)性的統(tǒng)一，采用倒敘、插敘以及欲揚(yáng)先抑等方式，能夠增加節(jié)目的趣味性。第三，推動(dòng)剪輯技術(shù)的創(chuàng)新。剪輯是對(duì)電視節(jié)目的二次創(chuàng)作，其對(duì)于電視節(jié)目的最終十分關(guān)鍵；因此需要參考國外先進(jìn)的剪輯技術(shù)，引進(jìn)國外節(jié)目創(chuàng)新資源，更好地推動(dòng)剪輯技術(shù)的創(chuàng)新。三季的《國家寶藏》的節(jié)目制作顯示，節(jié)目的舞臺(tái)水平、故事水平以及節(jié)目深度不斷提升，剪輯人員也應(yīng)該注重大鏡頭的運(yùn)用，創(chuàng)新各種剪輯技巧，從而更好地表現(xiàn)節(jié)目主旨與內(nèi)容。第四，實(shí)現(xiàn)后期剪輯的分工合作。電視后期制作分為多個(gè)階段，每個(gè)階段都有不同的工作，通過共同協(xié)作來讓電視節(jié)目完美地呈現(xiàn)在人們面前。為了更好更快速地完成節(jié)目，需要剪輯團(tuán)隊(duì)加強(qiáng)配合，當(dāng)前節(jié)目傳播速度快，更新?lián)Q代速度也很快，科學(xué)的開展剪輯分工，構(gòu)建和諧統(tǒng)一、加強(qiáng)配合的剪輯團(tuán)隊(duì)，利用分工細(xì)化和團(tuán)隊(duì)合作的特點(diǎn)，提升電視節(jié)目的制作水平和效率。
五、結(jié)語
《國家寶藏》節(jié)目是在厚重歷史的基礎(chǔ)上，運(yùn)用舞美設(shè)計(jì)、國寶小劇場(chǎng)、國寶講解等方式，向觀眾展示國寶的前世今生。剪輯是對(duì)拍攝素材的處理，良好的剪輯技術(shù)能夠更好展現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容，為觀眾提供更好的節(jié)目體驗(yàn)。三季的《國家寶藏》的節(jié)目制作顯示，節(jié)目的舞臺(tái)水平、故事水平以及節(jié)目深度不斷提升，剪輯人員也應(yīng)該注重大鏡頭的運(yùn)用，創(chuàng)新各種剪輯技巧，從而更好地表現(xiàn)節(jié)目主旨與內(nèi)容。
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作者:趙婷 單位:晉中廣播電視臺(tái)