4K制作下電視劇后期調(diào)色研究
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摘要：隨著我國經(jīng)濟社會的快速發(fā)展，影視科技也進入了快速發(fā)展的快車道，目前，影視圖像的清晰度不斷增大，我國已經(jīng)進入4k時代，4K的高精度畫質(zhì)，對電視劇后期剪輯的要求增加。調(diào)色是電視劇后期制作的重要技術(shù)手段，在4K畫質(zhì)的大背景下，調(diào)色的技術(shù)要求就非常高，一個優(yōu)秀的調(diào)色技術(shù)能讓4K電視劇錦上添花，如果調(diào)色技術(shù)不過關(guān)，那么電視劇的畫面質(zhì)量就會變得低下，甚至會影響4K畫質(zhì)的表現(xiàn)力。本文主要對電視劇調(diào)色的發(fā)展過程進行簡要介紹，分析4K技術(shù)的特點，闡述4K調(diào)色的流程和辦法。
關(guān)鍵詞：4K電視??；調(diào)色；后期制作
目前，4K技術(shù)的發(fā)展，為電視劇的發(fā)展帶來了更加廣闊的空間和遠景。4K技術(shù)主要為電視劇的拍攝提供了4K高清攝影機以及基于4K背景下的各種后期制作軟件。這就使得電視劇制作的軟硬件設(shè)備的發(fā)展更加專業(yè)化和細分，電視劇的后期制作也變得越來越專業(yè)和復(fù)雜。隨著人民群眾對電視劇視覺感官需求的提高，導(dǎo)致調(diào)色逐漸成為電視劇后期制作中的十分重要的工作流程，調(diào)色也成為電視劇后期制作中不能缺少的部分。通過調(diào)色，讓色彩進入電視劇的構(gòu)思和藝術(shù)營造中，讓觀眾感受到不同顏色所表現(xiàn)的電視劇思想情感，了解導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思和思想構(gòu)成，豐富畫面的表現(xiàn)力，拓展電視劇的藝術(shù)審美空間。
1電視劇調(diào)色的發(fā)展
我國早期電視劇的調(diào)色主要是通過美工制作色彩道具來手工完成，如電視連續(xù)劇《三國演義》中，導(dǎo)演使用紅色的紗布包裹住攝像頭進行拍攝，呈現(xiàn)出的畫面是以發(fā)紅的顏色為主的戰(zhàn)場。通過紅色表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷血腥，從而抒發(fā)出導(dǎo)演要表達的思想感情[1]。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)使用美工手工制作調(diào)色道具的電視劇調(diào)色手段早已淘汰，專業(yè)的調(diào)色軟件開始發(fā)展和運用。目前，電視劇調(diào)色工作已經(jīng)成為影視后期工藝流程中的重要一環(huán)。當電視的尺寸越來越大，人民群眾對電視劇審美的要求不斷提高后，電視劇的調(diào)色要求就越來越高，特別是高清電視的普及和4K技術(shù)的發(fā)展，不僅僅是電視劇，網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇都開始使用4K數(shù)字攝影機進行拍攝，后期制作也開始進行細分，主要分為調(diào)色、特效和剪輯幾個重要的部分。調(diào)色作為后期制作必不可少的工作之一，其重要性越來越凸顯，越來越受到相關(guān)專業(yè)人員的重視。在調(diào)色工作進入后期制作工作流程開始，主要是依托硬件的功能，對拍攝的畫面進行基本的調(diào)整，當時是利用錄像機進行圖像色彩校正。這種色彩校正，在當時很少考慮藝術(shù)因素，更多的是對拍攝到的畫面進行色彩還原，對基本的亮度、飽和度等進行調(diào)整。當然也有的工作人員考慮到了藝術(shù)性，比如，故意將畫面調(diào)成偏藍色或偏紅色的畫面，用來營造一種憂郁或者是血腥的情感氛圍。但是，機器本身的色彩校正功能比較單一，調(diào)出來的畫面過于單色化，這樣就會造成以下可能的結(jié)果，有藝術(shù)素養(yǎng)的觀眾看到顏色刻意調(diào)整，應(yīng)該能夠意識到這是藝術(shù)的加工，但是這個加工過程顯得太明顯，缺少真實感。沒有藝術(shù)素養(yǎng)的觀眾會感到比較疑惑，可能會以為這是攝像師的失誤。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，非線性編輯技術(shù)開始進入電視劇制作的視野。非線性編輯在最初主要是改革了電視劇剪輯的工作方法，讓剪輯工作變得更加快捷和方便。當時的剪輯軟件，還沒有調(diào)色功能，逐漸地，高清剪輯功能開始發(fā)展，調(diào)色和特效也開始成為剪軟件中的重要功能。例如目前我國比較常用的剪輯軟件PR中，就有調(diào)色功能，這種調(diào)色功能類似于PS。可以對畫面的基本屬性進行調(diào)整，如畫面的對比度、亮度、曝光度等，也可以對色彩屬性進行調(diào)節(jié)。
24K數(shù)字調(diào)色技術(shù)的特點
在4K技術(shù)不斷發(fā)展和完善的背景下，高清電視劇制作進入到了4K時代，4K時代的發(fā)展也讓數(shù)字調(diào)色系統(tǒng)不斷發(fā)展，調(diào)色功能逐漸從依附于剪輯軟件中開始向獨立的綜合數(shù)字調(diào)色系統(tǒng)演變[2]。
2.1支持更多視頻格式
數(shù)字調(diào)色系統(tǒng)目前已經(jīng)可以完全適配4K畫質(zhì)的各種視頻格式，例如常見的RAW格式，也可以對圖片和音頻文件導(dǎo)入到剪輯軟件中，當剪輯完成后，再將文件導(dǎo)入調(diào)色系統(tǒng)中進行調(diào)色。當調(diào)色完成后，渲染成最終文件，文件格式的設(shè)置也可以根據(jù)播放終端來進行選擇和解碼。
2.2豐富的調(diào)色手段
綜合調(diào)色系統(tǒng)具有豐富的調(diào)色手段，不再僅限于傳統(tǒng)攝影機圖像校正的單一功能。例如目前常見的綜合調(diào)色軟件達芬奇就可以進行多級調(diào)色，并且可以智能識別連續(xù)的畫面，將對一幀的畫面調(diào)色程序自動生成在連續(xù)幀畫面序列中。除此之外，達芬奇的調(diào)色功能還可以被運用于各種智能修補，例如服裝顏色、發(fā)色、道具顏色的修改等。
2.3與其他軟件的協(xié)作
綜合調(diào)色系統(tǒng)還可以和其他軟件進行協(xié)作工作，可以將調(diào)色的序列及時導(dǎo)入剪輯軟件，進行實時剪輯工作，這樣就可以將調(diào)色軟件和剪輯軟件進行結(jié)合。
34K技術(shù)和調(diào)色之間的關(guān)系
電視劇的制作和發(fā)展進入到了4K時代，相比于傳統(tǒng)的高清系統(tǒng)，4k影響設(shè)備在拍攝的質(zhì)量上比起高清畫面有了很大的提升，圖像的清晰度、質(zhì)量，圖像的細致程度都有了更為豐富的展現(xiàn)。4K攝影機利用了大畫幅的成像構(gòu)建，能夠?qū)吧钸M行淺化，搭配最新的電影鏡頭，能夠產(chǎn)生出非常好的拍攝效果。與此同時，拍攝好的素材可以自動生成log模式，這種模式是調(diào)色時常用的一種模式，方便后期調(diào)色工作人員開展調(diào)色工作。綜上所述，4K技術(shù)的發(fā)展和調(diào)色之間具有相互滲透，共同發(fā)展的特征，4K技術(shù)的發(fā)展，為調(diào)色工作的進步帶來了發(fā)展空間，調(diào)色工作的進步也能夠促進4K技術(shù)的進一步發(fā)展。電視劇藝術(shù)具有真實性，同時也具有一定的藝術(shù)空間。真實性表現(xiàn)于拍攝畫面是來自于生活實際的畫面，演員也是實實在在的人，這樣的特征，就使得觀眾看到的是真實世界的錄像。但是，電視劇作為藝術(shù)，自然也需要進行藝術(shù)加工，例如對演員進行美化，對場景進行特別設(shè)計和布置等，這些都是對電視劇的藝術(shù)加工，這時就要考慮到顏色，這也是電視劇拍攝中調(diào)色工作發(fā)展的時代背景。調(diào)色的水平從最初的十分明顯和刻意的藝術(shù)塑造，到今天讓觀眾感覺不到調(diào)色，但調(diào)色起到的藝術(shù)效果實際存在，已經(jīng)變得更為復(fù)雜和多樣化。例如，目前比較流行的電視劇，如《甄嬛傳》《云之凡》等都使用了調(diào)色來進行藝術(shù)塑造。隨著4K技術(shù)的發(fā)展，調(diào)色工作也會更加科技化，對畫面的質(zhì)感塑造能力和藝術(shù)表現(xiàn)力也會越來越強[3]。
44K電視劇的調(diào)色流程
調(diào)色是電視劇后期制作的重要工作內(nèi)容，具有十分重要的地位。目前電視劇的制作，包括前期、中期和后期3個階段，前期主要是進行劇本創(chuàng)作、演員選擇、拍攝規(guī)劃等，中期是指具體的拍攝工作，后期是對電視劇的原始素材進行處理。電視劇的后期制作主要分為剪輯、調(diào)色和特效幾個部分。具體的后期制作流程是，當導(dǎo)演將拍攝好的原始素材交給剪輯師后，正式的后期制作工作便可以進行。剪輯師要根據(jù)導(dǎo)演的意圖和制片人的要求，將原始素材剪輯成連續(xù)的電視劇，經(jīng)過剪輯師對電視劇的剪輯工作后，調(diào)色工作便可以開始，調(diào)色師根據(jù)導(dǎo)演的要求，領(lǐng)悟?qū)а莸谋磉_思想和拍攝風格，將這些思想和風格利用色彩進行展現(xiàn)和塑造。這時就會運用到調(diào)色系統(tǒng)，通過調(diào)色系統(tǒng)調(diào)色后，視頻文件就可以交給特效師進行特效的制作，最后，全片通過最后的審核后，渲染成為最終母版交付相關(guān)部門[4]。當然，后期工作中的剪輯、調(diào)色和特效工作并不是互相獨立的，他們也是相互聯(lián)系的。例如剪輯師在剪輯過程中需要和調(diào)色師進行協(xié)商，根據(jù)導(dǎo)演的要求，選擇符合導(dǎo)演意圖的剪輯節(jié)奏和調(diào)色色彩，特效師也需要和調(diào)色師進行協(xié)商，討論色彩和特效之間的銜接等。當調(diào)色需要根據(jù)實際情況進行修改時，調(diào)色師和剪輯師與特效師就需要進行協(xié)同工作，最終出現(xiàn)的成片是調(diào)色、剪輯和特效三方共同協(xié)作后的最終成果。
5結(jié)語
隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，電視劇在基于軟件和硬件方面，都有了更為廣闊的空間和更高的要求。在硬件方面，目前電視的尺寸越來越大，一些特大尺寸的激光電視也已經(jīng)問世。從軟件方面，4K技術(shù)的高速發(fā)展，和電視劇后期制作軟件的不斷智能化和科技化，為電視劇的調(diào)色工作賦予了更多的要求，這就需要調(diào)色師應(yīng)該及時掌握最新的電視劇發(fā)展方向和調(diào)色技術(shù)，為人民群眾帶來更多具有視覺沖擊力和藝術(shù)張力的電視劇作品。
參考文獻
[1]徐王良.影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)探究[J].傳播力研究，2019，3（10）：251.
[2]王喆，宋南.視頻后期制作中的調(diào)色技巧探討[J].計算機產(chǎn)品與流通，2019（3）：273.
[3]韓菁.調(diào)色在影視后期制作中的重要性[J].影視制作，2019，25（1）：90-93.
[4]李青恩.從《唐頓莊園》淺析國內(nèi)后期調(diào)色現(xiàn)狀[J].戲劇之家，2019（3）：94-95.
作者:祝嘉禧 單位:上海東方傳媒技術(shù)有限公司