前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了匠心獨運的河流系列家具設計范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請閱讀。
一、靈感來源
GregKlassen來自美國太平洋西北地區(qū)的一座海濱城市——西雅圖。西雅圖有“翡翠之城”之稱,海洋性氣候使西雅圖溫暖濕潤,綠色植被茂盛,伐木業(yè)曾一度是西雅圖的第一生產(chǎn)業(yè),在上世紀80年代,西雅圖發(fā)展成為一個科技中心,最近西雅圖又成為了一個綠色工業(yè)和可持續(xù)發(fā)展模式的中心。GregKlassen河流家具的靈感正是他所熱愛的家鄉(xiāng),西雅圖的樹木、水道、景觀和人文思想都給了他豐富的物質(zhì)基礎和精神支撐。每一件河流系列的作品都是從河畔廢棄的樹木中挑選合適形狀,再鑲嵌上藍綠色玻璃,玻璃的形狀就是木材的自然形狀,而木材的自然形狀又貼近自然存在的河流的形狀。例如雪松湖的桌子,它利用大自然的腐蝕之力形成神似雪松湖輪廓的形狀,再覆蓋上如清澈湖水般具有透明感的玻璃,讓人仿佛身臨其境,碧波蕩漾,微風徐徐,平靜而舒適。
二、設計流派
西雅圖綠色設計、可持續(xù)設計的人文思想深深的影響著GregKlassen,他的河流家具中只使用三個元素——木材,玻璃和鋼,廢棄腐爛的木頭具有綠色和無污染性,玻璃和鋼具有可循環(huán)利用性,這些材質(zhì)都很好的貫徹了綠色設計的原則。綠色設計是20世紀80年代末出現(xiàn)的一股國際設計潮流,反映了人們對于現(xiàn)代科技所引起的環(huán)境及生態(tài)破壞的反思,同時也是設計師道德和社會責任心的回歸。從1765年工業(yè)革命之后,設計開始進入平民時代。在為人類創(chuàng)造了現(xiàn)代生活方式和生活環(huán)境的同時,也加速了資源和能源的消耗,對地球的生態(tài)環(huán)境和生態(tài)平衡造成了極大的破壞。特別是設計的過度商業(yè)化,“有計劃的商品廢止制”使設計成了鼓勵人們無節(jié)制的消費手段。正是在這種背景下,設計師們不得不重新思考設計師的職責和作用,綠色設計也就應運而生。
三、繼承與發(fā)展
“設計”是一個近代的概念,在工業(yè)革命開始之前是沒有“設計”這一名詞的,以前是叫手工藝術。1765年工業(yè)革命開始之后,人類由延續(xù)幾百萬年的手工形態(tài)跨入到嶄新的機械時代。設計結束了一直為宮廷和少數(shù)人服務的局面,開始走向為大眾服務的新時代。在以自然為設計的靈感來源方面最早可追溯到19世紀末出現(xiàn)的“新藝術運動”?!靶滤囆g運動”完全從自然中尋找靈感,把自然作為表現(xiàn)的主題,刻意強調(diào)有機的形態(tài)。在這場運動中,設計師們把自然界中的莖葉和花瓣用夸張浪漫的手法彎曲變形,形成蜿蜒交織的有機線型和圖案紋飾,縈繞盤旋的線條就像一段自由的舞蹈,表現(xiàn)出蓬勃的生命活力。但這次運動只是曇花一現(xiàn),很快便被現(xiàn)代主義設計所替代。人們追求更理性化更簡單化的設計,“少即是美”成為許多設計師的設計原則。隨著人們對現(xiàn)代化冷漠過于理性單調(diào)的厭惡,人們開始了尋求一種新的設計——仿生設計。仿生設計使人類社會與自然達到了高度的統(tǒng)一,正在逐漸成為設計發(fā)展過程中新的亮點。仿生設計的內(nèi)容包括:仿生物形態(tài)的設計、仿生物表面肌理與質(zhì)感的設計、仿生物結構的設計、仿生物功能的設計、仿生物色彩的設計、仿生物意象的設計。仿生設計就是模仿生物的特殊本領,利用生物的結構和功能原理來設計產(chǎn)品的設計方法。Klassen的河流家具設計吸收了這些前人們的優(yōu)秀設計理念和經(jīng)驗,把大自然作為表現(xiàn)的主題,以自然生態(tài)系統(tǒng)中的河流湖泊為表現(xiàn)對象,結合現(xiàn)代技術生產(chǎn)的鋼和玻璃,使人類社會與自然達到了高度的統(tǒng)一,使工業(yè)和自然達到了高度的融合。GregKlassen說,“作為一個藝術家的作品,我給垂死的樹新生活。許多樹木正在被切碎了做柴火使用,因為他們是中空的,腐爛。我愛這個東西。對我來說,這都是為了尋找靈感,這棵樹給我靈感,使我產(chǎn)生重要的設計。這是我所做的一切——它是關于接受缺陷并給予新的生命的東西。沒有什么會比這酷的了”。維納斯的斷臂給了世界一種永久的美——缺陷美。缺陷美可以說是一種期待美,期待實現(xiàn)完整形態(tài)的美。在美學上,經(jīng)常把缺陷當做一種美。有了缺陷才更真實一些,有了缺陷才能讓人有所思有所悟,有了缺陷才能感覺到人類追求完美和進步的最深層的呼喚和力量。Klassen利用樹木中空、腐爛的殘缺美實現(xiàn)了完整形態(tài)的家具美,帶給人們對家具新的視角的美。樹木的疙瘩、腐爛、蟲蛀從此不再是舍棄之物而將是一種新的焦點之美。
作者:李英 單位:湖南師范大學