威廉莫里斯書籍設(shè)計(jì)道德觀探析

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摘要：威廉莫里斯是歐洲傳統(tǒng)手工書籍藝術(shù)與現(xiàn)代書籍工藝發(fā)展史上承前啟后的里程碑式人物，他的書籍美學(xué)理念的理想性、書籍美學(xué)理念與實(shí)踐之間的矛盾性，體現(xiàn)了歐洲傳統(tǒng)手工業(yè)人文精神在現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)革命新技術(shù)環(huán)境中延續(xù)和重塑審美范式的探索歷程。該文分析了英國維多利亞時(shí)期書籍印刷領(lǐng)域的狀況，并將莫里斯書籍設(shè)計(jì)的道德理念和實(shí)踐方式與其中世紀(jì)源流加以參照印證，進(jìn)而推導(dǎo)出關(guān)于莫里斯對現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)發(fā)展的影響和貢獻(xiàn)的辯證觀點(diǎn)，以期為藝術(shù)設(shè)計(jì)新舊交替?zhèn)鞒械钠毡樽h題提供以道德觀為核心的研究視角。

關(guān)鍵詞：威廉莫里斯；書籍設(shè)計(jì)；道德觀

威廉莫里斯是英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要發(fā)起者和領(lǐng)導(dǎo)者，同時(shí)也是一位多產(chǎn)的作家。莫里斯的詩和小說需要由商業(yè)公司出版，這使他比一般人更關(guān)注書籍設(shè)計(jì)和印刷?！?888年，為抵抗英國當(dāng)時(shí)裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等因?yàn)楣I(yè)革命的批量生產(chǎn)所帶來的設(shè)計(jì)水平下降趨勢，重建手工藝的價(jià)值”[1]，倫敦成立了藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會(huì)，通過有計(jì)劃地舉辦設(shè)計(jì)展覽提升英國的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)。莫里斯“為了選送幾本自己的著作參加首屆工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)的展覽，他發(fā)現(xiàn)竟然沒有一本書的設(shè)計(jì)和印刷是夠水平的，他第一次意識(shí)到印刷和書籍平面設(shè)計(jì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其它工藝”[2]。

一、維多利亞時(shí)代的書籍印刷狀況

莫里斯所處的時(shí)代正值英國歷史上著名的維多利亞時(shí)代，工業(yè)革命徹底改變了整個(gè)英國城市和鄉(xiāng)村的面貌，涉及各類工藝產(chǎn)品，包括印刷領(lǐng)域。由弗里德里?？履嵯５劝l(fā)明的蒸汽驅(qū)動(dòng)型滾筒印刷機(jī)取代了手工印刷機(jī)，首先被用于報(bào)紙印刷，然后被用于書籍印刷，這是印刷發(fā)展史上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。新的印刷技術(shù)使書籍變得不那么昂貴，并由于當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了流通圖書館這樣的組織，讀者更易于接觸和獲得閱讀資料，書籍由此進(jìn)入人們的日常生活。在閱讀的私人樂趣泛化的同時(shí)，人們對書籍的觀念也隨之發(fā)生了變化，擁有書籍開始成為一種彰顯家庭社會(huì)地位、財(cái)富和智力優(yōu)越感的方式。此外，印刷業(yè)的技術(shù)革命也推動(dòng)圖書生產(chǎn)出現(xiàn)了兩個(gè)層次：除了大量滿足大眾閱讀需求的平常書籍，現(xiàn)代化的印刷機(jī)也使出版商能夠生產(chǎn)出令人眼花繚亂的美觀的彩色書籍，這些書籍往往充滿裝飾性的圖案和插圖。這也是維多利亞時(shí)代印刷技術(shù)的進(jìn)步能夠贏得當(dāng)時(shí)民眾普遍支持的原因。事實(shí)上，這一時(shí)期產(chǎn)生了一個(gè)印刷的黃金時(shí)代，讀者對書籍插圖的需求空前高漲。童書包含了各種各樣的插圖，同時(shí)插圖也被用于裝飾為成人出版的書籍，除了各類文學(xué)作品，還包括教科書、說明書等一些技術(shù)性較強(qiáng)的出版物，這一時(shí)期創(chuàng)辦的雜志也幾乎是插圖藝術(shù)作品的合集。因此，書籍除可被閱讀外，還可被用于觀看，在有些情況下，書籍中的圖像甚至優(yōu)先于文本。這種對插圖的狂熱使許多畫家創(chuàng)作出值得稱贊的插圖作品，有些插圖單純起到裝飾的作用，也有一部分插圖與文本有著內(nèi)在聯(lián)系。許多插圖設(shè)計(jì)者原本是畫家，但他們的插圖作品與其藝術(shù)生涯中創(chuàng)作的其他作品一樣受到高度評價(jià)。如，當(dāng)時(shí)的拉斐爾前派畫家同時(shí)也是富有想象力的文學(xué)作品插圖畫家，這些畫家常通過將某個(gè)人物置于前景以增強(qiáng)插圖的戲劇性。由于大部分插圖作品是在拉斐爾前派發(fā)展的十年間創(chuàng)作的，他們的貢獻(xiàn)被稱為“60年代書籍”，19世紀(jì)60年代也被認(rèn)為是英國插圖藝術(shù)的黃金十年。這一時(shí)期的羅塞蒂、亨特、米萊斯以及其他插圖畫家一起創(chuàng)作了由出版家愛德華莫克森籌劃的英國出版史上著名的《丁尼生詩集》中的插圖。而后來成為莫里斯創(chuàng)立的凱爾姆斯科特出版社主要插圖畫家的愛德華伯恩瓊斯，于此卻貢獻(xiàn)較少。雖然當(dāng)時(shí)的這些插圖畫家也試圖加強(qiáng)插圖和文本之間的整體和諧性，但伯恩瓊斯認(rèn)為這個(gè)項(xiàng)目會(huì)由于有太多人參與而難以形成整體一致的效果。盡管如此，不容否認(rèn)的是，19世紀(jì)的出版物取得了一些與前幾個(gè)世紀(jì)相仿的成就。印刷領(lǐng)域機(jī)械化的發(fā)展在促進(jìn)生產(chǎn)力增長的同時(shí)，也導(dǎo)致了手工工藝的逐漸消失。特別是19世紀(jì)60年代以后，雖然這些書籍的裝潢越來越精致，但印刷質(zhì)量大大下滑。不同于中世紀(jì)的彩飾手抄本和早期的印刷書籍，這些書籍并不是為了流傳而制作，因此劣質(zhì)化得較快。首先，構(gòu)成書籍的基本材料如紙張和油墨的質(zhì)量越來越差，商業(yè)化大生產(chǎn)要求的成本集約化導(dǎo)致了這一趨勢出現(xiàn)。在以注重封面裝潢為特征的維多利亞時(shí)代，大部分書在保持外表體面之余，其內(nèi)部材質(zhì)往往質(zhì)量低劣，作為傳統(tǒng)紙張主要原料的白色碎布被低質(zhì)量的木漿之類取代，油墨也由新的化學(xué)物質(zhì)稀釋，黏合劑則是便宜且快干的古塔膠。其次，書籍的劣質(zhì)化是印刷技術(shù)進(jìn)步的另一面。新的蒸汽驅(qū)動(dòng)印刷機(jī)使印刷工作得以更快地完成，但印刷人員對細(xì)節(jié)的關(guān)注度明顯降低，諸如打印頁歪斜、頁面之間行數(shù)不等的問題并不少見，排版樣式也受到這些技術(shù)變化較大的影響。早在18世紀(jì)，詹巴蒂斯塔博多尼和費(fèi)爾曼迪多就分別設(shè)計(jì)了被稱為現(xiàn)代字體的新字體，當(dāng)19世紀(jì)的機(jī)械化沖裁使生產(chǎn)它們變得非常容易時(shí)，這些細(xì)長的字體很快流行開，且排字員習(xí)慣于在字母和單詞之間留出較寬的空白。以上這些變化綜合起來產(chǎn)生的頁面效果常常是灰暗且令人不快的。除了上述問題，機(jī)械化也導(dǎo)致了雕刻者與設(shè)計(jì)之間本質(zhì)聯(lián)系的斷裂。傳統(tǒng)的雕刻師負(fù)責(zé)將藝術(shù)家的設(shè)計(jì)從紙面轉(zhuǎn)移到木板上，并將其雕刻出來，這一過程要結(jié)合文本排版樣式綜合考慮。隨著攝影術(shù)的出現(xiàn)，這種工藝變得過時(shí)，在新的諸如鋅版印刷之類的傳真雕刻工藝流程中，圖像的轉(zhuǎn)換和復(fù)制幾乎可以隨機(jī)操作，因此它們失去了與特定文本的藝術(shù)聯(lián)系。

二、莫里斯書籍設(shè)計(jì)道德理念的中世紀(jì)源流

隨著維多利亞時(shí)代書籍的機(jī)械化、大批量印刷的普及，印刷領(lǐng)域越來越被視為反映社會(huì)狀況的一面鏡子。對于從事書籍制作的人來說，商業(yè)書籍質(zhì)量下降折射出這個(gè)時(shí)期人們道德水平的下降。一部分人注意到并承認(rèn)了這種印刷出版物的劣質(zhì)化問題，莫里斯對印刷品劣質(zhì)狀態(tài)的強(qiáng)烈反對也得到了廣泛的響應(yīng)。為改善維多利亞時(shí)代矯飾且品質(zhì)低劣的印刷狀態(tài)，莫里斯強(qiáng)調(diào)復(fù)興中世紀(jì)手工書籍的制作工藝和美學(xué)理念，以質(zhì)樸真誠和自然主義精神，尋求工藝與美術(shù)相結(jié)合的新范式。中世紀(jì)早期的彩飾手抄本制作由修道院的修士專職完成，書籍的書法和彩飾通常由同一人完成，在具備整體性之余，對于宗教信仰的虔誠也為書籍的藝術(shù)品質(zhì)提供了保障。中世紀(jì)中后期，隨著手工業(yè)者行會(huì)組織的興起，手抄本生產(chǎn)逐漸世俗化。行會(huì)組織被認(rèn)為是高度道德的，不僅在于它對會(huì)員在產(chǎn)品品質(zhì)、平等互助、誠信交易等方面有明確而嚴(yán)格的操守規(guī)范要求，而且在于它保持了工匠和生產(chǎn)對象之間的特殊聯(lián)系。這個(gè)階段的彩飾手抄本制作產(chǎn)生了角色分工，一些常規(guī)的首字母和花式圖案抄寫文人尚能處理，而其他復(fù)雜的彩繪插圖和裝飾需要由專業(yè)畫家設(shè)計(jì)繪制。但不論獨(dú)立完成還是分工合作，中世紀(jì)彩飾手抄本的制作始終遵循一以貫之的程序，以確保書籍的精細(xì)制作和整體協(xié)調(diào)性?！巴ǔＮ谋局`寫工作在手稿彩飾之前完成，羊皮紙或牛皮紙被切成合適的尺寸，經(jīng)頁面布局、首字母和邊框等要素總體規(guī)劃之后，用尖棒輕輕地在皮紙上劃過平行線條，然后抄寫文人用鋒利的羽毛筆或蘆葦筆蘸取墨水開始書寫工作，字體通常根據(jù)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣和趣味選擇?！盵3]“為了防止手抄本文字和彩繪裝飾搭配失調(diào)的問題，抄寫文人需首先給出一個(gè)代表性的腳本，在動(dòng)筆接觸皮紙之前，已作非常周全的預(yù)設(shè)，為彩飾留出空間，而經(jīng)彩飾的手抄本通常會(huì)在文本中添加首字母、邊框和微型畫裝飾?！盵4]有鑒于此，則不難理解莫里斯的“藝術(shù)道德”是精細(xì)印刷所固有的觀點(diǎn)。莫里斯經(jīng)過幾次嘗試后意識(shí)到，除非他能夠管理從設(shè)計(jì)到印刷的整個(gè)書籍生產(chǎn)流程，否則將難以獲得一本滿足他高期望的書。1891年，莫里斯在英國泰晤士河上游的一幢建筑里創(chuàng)立了凱爾姆斯科特出版社，在他人生最后的幾年正式投身于書籍設(shè)計(jì)和印制事業(yè)。

三、莫里斯的書籍藝術(shù)實(shí)踐

字體設(shè)計(jì)是印刷工程的核心。莫里斯對維多利亞時(shí)代的打印機(jī)在單詞、字母、頁邊、文字行間留下的空白特別反感，凱爾姆斯科特出版社的建立在莫里斯看來是一場“排版歷險(xiǎn)”。莫里斯十分贊賞他自青年時(shí)代就開始收集的中世紀(jì)彩飾手抄本和早期印刷書籍在排版與字體方面的優(yōu)點(diǎn)，并嘗試過一些模仿彩飾手抄本樣式的書籍設(shè)計(jì)。在創(chuàng)辦出版社之前，他還曾短期實(shí)踐過書法藝術(shù)，因?yàn)檫@是他把控書籍設(shè)計(jì)所有步驟的唯一手段。莫里斯的字體設(shè)計(jì)從歐洲最早的木版印刷時(shí)代（15世紀(jì)中葉）汲取靈感，并訴諸純正的中世紀(jì)源流，包括意大利字體和日耳曼字體。他設(shè)計(jì)的第一種字體“黃金體”是羅馬字體，靈感來自15世紀(jì)產(chǎn)生的兩種不同的威尼斯字體，該字體因1892年首次被用于印刷雅各布德沃拉金的著作《黃金傳奇》而得名。此外，莫里斯從哥特式字體中變化設(shè)計(jì)出一些其他新字體，充分表達(dá)了他對大、厚、深色字體的欽慕，包括為《特洛伊城史》設(shè)計(jì)的“特洛伊字體”，以及為凱爾姆斯科特出版社的集大成之作《喬叟文集》設(shè)計(jì)的一種較小版本的特洛伊字體“喬叟體”。圖1為莫里斯設(shè)計(jì)的三種字體（“黃金體”“特洛伊字體”“喬叟體”）以及凱爾姆斯科特出版社標(biāo)志。莫里斯將一本書的整體設(shè)計(jì)視作建筑。除了上述字體改良，莫里斯還從肯特郡的一家工廠仔細(xì)挑選和定制了一些與早期印刷品相近的材料、厚而結(jié)實(shí)的手工紙，以及一種采購自德國漢諾威的濃重黑色墨水。他還建立了一系列關(guān)于排版的簡要規(guī)則，使文字編排與插圖、裝飾圖形的結(jié)合回歸整體設(shè)計(jì)，并減少行間和字間的空白，調(diào)整頁邊的空白，凱爾姆斯科特出版社嚴(yán)格遵守了這些規(guī)定。隨著印刷業(yè)的發(fā)展，裝飾性的美化變得越來越重要，作為專業(yè)裝飾設(shè)計(jì)師的莫里斯自然而然地設(shè)計(jì)了大量的裝飾首字母、邊框圖案和版面框架?！巴锼沟臅婷鏄?gòu)圖往往很滿，特別是在扉頁和每章的首頁，纏枝花草圖案和精細(xì)的插圖、首字母的華麗裝飾方式，都具有強(qiáng)烈的哥特式復(fù)興特征。扉頁裝飾往往采用整版的植物紋樣為底紋，標(biāo)題和精美的插圖工整地對稱編排。”[5]這些成為凱爾姆斯科特出版社出版物的標(biāo)志性特征。凱爾姆斯科特出版社中最重要的插圖設(shè)計(jì)師是莫里斯的摯友伯恩瓊斯，此外還包括沃爾特克蘭、亞瑟加斯金等人，他們的精美木刻插圖主要出現(xiàn)在標(biāo)題頁上，但偶爾也出現(xiàn)在文本中，莫里斯則親自設(shè)計(jì)扉頁、邊框和段落首字母的圖形。此外，把藝術(shù)家的插圖設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化為木版畫的木刻師W.H.霍珀也在其中占據(jù)著重要地位。出版社成員之間這種成功的合作為贏得企業(yè)名聲作出了貢獻(xiàn)，出版社的書一經(jīng)面世便成珍品。盡管總的來說為數(shù)不多，但莫里斯的裝飾設(shè)計(jì)和伯恩瓊斯的插圖都是手工雕刻于木板之上，他們認(rèn)真地恢復(fù)了中世紀(jì)的手工藝精神和早期的木版印刷方法。莫里斯在創(chuàng)業(yè)之初就想印制一部英國中世紀(jì)文學(xué)家喬叟的作品集，但是他不得不等待出版社進(jìn)一步發(fā)展成熟。在莫里斯的直接監(jiān)督下，凱爾姆斯科特出版社最終于1896年完成了《喬叟文集》的發(fā)行工作。這本書從當(dāng)時(shí)幾乎所有的出版物中脫穎而出，被認(rèn)為是莫里斯在凱爾姆斯科特出版社取得的最大成就。在出版社發(fā)展的后期階段，莫里斯能夠充分貫徹他一生中捍衛(wèi)的書籍設(shè)計(jì)和印刷的原則，從而在書籍出版上取得了巨大的成就。有別于大多數(shù)凱爾姆斯科特出版社的出版物，《喬叟文集》包含了大量的木刻插圖。該書封面為全白豬皮上的新哥特式風(fēng)格的華麗壓印裝飾，加之傳統(tǒng)的金屬封扣和帶狀書脊，整書被收納于棕色摩洛哥皮套內(nèi)。書中包含裝飾木刻標(biāo)題、14個(gè)大邊框圖案、18幅圍繞有不同框架的插圖、莫里斯設(shè)計(jì)的26個(gè)首字母，以及伯恩瓊斯設(shè)計(jì)、W.H.霍珀雕刻的87幅木刻插圖?！秵疼盼募防锏木啦鍒D被莫里斯為這一特殊卷本設(shè)計(jì)的大量裝飾性紋樣增強(qiáng)，這些插圖與裝飾紋樣的結(jié)合產(chǎn)生了非常和諧的效果，成書完美體現(xiàn)了中世紀(jì)書籍制作中的文本和圖像整體協(xié)調(diào)的藝術(shù)理念（圖2）。在這部被稱為“中世紀(jì)紀(jì)念碑”的《喬叟文集》的設(shè)計(jì)制作過程中，盡管莫里斯執(zhí)著于中世紀(jì)的生產(chǎn)方式，但他還是包容了出版社的一些現(xiàn)代創(chuàng)新理念，出版社的制作工藝仍然受到維多利亞時(shí)代印刷設(shè)備和技術(shù)的強(qiáng)烈影響。不可否認(rèn)，凱爾姆斯科特出版社的印刷機(jī)是一種傳統(tǒng)的手工印刷機(jī)，之所以選擇這種印刷機(jī)，是因?yàn)樗∷乃俣嚷?，有助于保證印刷品質(zhì)。莫里斯試圖以精細(xì)印刷改變社會(huì)個(gè)體的生活，在他看來，書籍印刷的品質(zhì)不僅關(guān)乎出版物自身，而且易于給人們的生活帶來道德上的改善，具有更為廣泛的社會(huì)性。但是最終，工藝雕刻師埃默里沃克說服莫里斯使用電鑄復(fù)制一些裝飾性的圖案，接受鐵制印刷機(jī)。這是更先進(jìn)和高效的維多利亞時(shí)代的創(chuàng)新，而不是傳統(tǒng)的木刻。盡管做出了這些讓步，凱爾姆斯科特出版的龐大、厚重的書卷里的中世紀(jì)靈感依然顯而易見。

四、結(jié)語

雖然莫里斯的許多進(jìn)步思想不容置疑，但是他探索的重點(diǎn)恰恰否定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)賴以依存的中心，即工業(yè)化和機(jī)械化生產(chǎn)。并且，與莫里斯的理想主義倫理思想相反，凱爾姆斯科特出版社出版物的主要購買者是富人階層。更確切地說，這些昂貴的物品主要吸引了藏書愛好者，這僅僅符合莫里斯對“藝術(shù)地工作”的追求。此外，這些書中豐富的裝飾元素也給缺乏經(jīng)驗(yàn)的讀者造成了一定的閱讀障礙，這是莫里斯書籍設(shè)計(jì)理念中的一個(gè)不可回避的矛盾。凱爾姆斯科特出版社于1898年關(guān)閉時(shí)，已經(jīng)發(fā)行了50多部作品，其產(chǎn)生的后續(xù)影響是雙重的。其一，凱爾姆斯特出版社發(fā)行的藝術(shù)書籍是許多私人出版社的典范和靈感來源。私人出版社是私人的一種消遣方式，甚至其印制的精美書籍并不打算出售，這種對19世紀(jì)印刷業(yè)的癡迷被稱為“私人出版運(yùn)動(dòng)”。其二，私人出版社的沖動(dòng)使相關(guān)人員選擇遵守傳統(tǒng)印刷規(guī)則，卻因沒有順應(yīng)裝飾圖案、書籍設(shè)計(jì)的簡單原則而使一些書籍被市場淘汰。莫里斯的字體創(chuàng)新并沒有被延續(xù)使用，但是他的誠摯探索推動(dòng)了歐美國家在書籍設(shè)計(jì)和印刷工藝上的改革，他與之后的相關(guān)人員共同為現(xiàn)代書籍出版標(biāo)準(zhǔn)的制定作出了貢獻(xiàn)。凱爾姆斯科特出版社的書在后世重新得到了肯定，它們成了精美印刷的藝術(shù)典范，對世界各國的書籍設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要影響。

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作者:鄭泓 單位:浙江理工大學(xué)