紫色在視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作中的技法探析
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從古埃及代表著太陽(yáng)神的圣甲蟲(chóng)胸飾和圖坦卡蒙面具，到中國(guó)漢代以神仙信仰為代表的墓葬習(xí)俗卜千秋墓的女?huà)z頂脊壁畫(huà)、墓門(mén)內(nèi)上額仙人王子喬圖[2]，再到連接神與人間的東正教拜占庭鑲嵌畫(huà)寶座上的圣母與圣嬰等中外藝術(shù)作品[3]，無(wú)一不是通過(guò)紫色暗示著權(quán)利與財(cái)富，甚至當(dāng)今英國(guó)皇室也將紫色的加冕王冠用作王權(quán)的象征。不難看出，從古至今，紫色一直是特權(quán)階級(jí)使用的色彩，相較于其它的色彩，它有著極強(qiáng)的權(quán)力與財(cái)富的象征意義，對(duì)于普通大眾而言，紫色具有強(qiáng)烈的漸離感，而終究紫色與別的色彩的區(qū)別在哪里？
二、紫色的科學(xué)定義
要了解一個(gè)色彩，就先要知道我們?nèi)祟?lèi)的肉眼是如何感知色彩的。人的眼睛的視網(wǎng)膜分為兩種視覺(jué)細(xì)胞，一種是感知明暗的桿狀細(xì)胞，另一種是感知色彩的錐狀細(xì)胞[4]，然而大自然的可見(jiàn)光譜范圍是波長(zhǎng)380nm至780nm，也就是彩虹色，但是對(duì)于錐狀細(xì)胞來(lái)說(shuō)，在這個(gè)可見(jiàn)光譜的波長(zhǎng)里其實(shí)只能感知三個(gè)小范圍的波長(zhǎng)，它們是440-45(nm)、535-555(nm)和570-590(nm),[5]這正好對(duì)應(yīng)的是短波(short-wavelength)藍(lán)光、中波(medium-wavelength)綠光和長(zhǎng)波(long-wavelength)紅光的波長(zhǎng)，我們?nèi)庋勰芨兄敲簇S富多彩的世界正是通過(guò)紅(RED)、綠(GREEN)、藍(lán)(BLUE)這三個(gè)不同波長(zhǎng)所顯示的顏色組合而來(lái)的。為了更好的做到色彩管理，國(guó)際照明委員會(huì)(CIE)②規(guī)定了色彩的標(biāo)準(zhǔn)和度量程序，將藍(lán)色短波、綠色中波和紅色長(zhǎng)波分別代表XYZ三個(gè)軸，規(guī)定了三維的色彩模型，并進(jìn)一步通過(guò)科學(xué)的計(jì)算在這個(gè)空間里展示出一個(gè)二維的肉眼可見(jiàn)的色域范圍CIEChromaticityDiagram,也稱(chēng)之為色度圖從這張色彩空間圖中可以看出，在色度圖的內(nèi)部有一條曲線(xiàn)，這是通過(guò)普朗克定律③模擬出來(lái)的普朗克曲線(xiàn)，它代表的是黑色輻射體通過(guò)加溫發(fā)熱而發(fā)出光，光是眼睛可見(jiàn)的電磁輻射能量，而能量的不同，給定的波長(zhǎng)不同，溫度低波長(zhǎng)長(zhǎng)，發(fā)出的光偏暖，溫度高波長(zhǎng)短，發(fā)出的光偏冷，這就是色溫①。而太陽(yáng)能也是黑色輻射體，通過(guò)溫度發(fā)光，太陽(yáng)也是自然界的光源，因此，在普朗克曲線(xiàn)上代表的顏色正是自然界所能觀察到的自然光色彩[6]，在普朗克曲線(xiàn)以外的色彩就是需要人工制作的光線(xiàn)色彩，或者說(shuō)在普朗克曲線(xiàn)以外的色彩不是通過(guò)升溫燃燒而產(chǎn)生的自然光的色彩。通過(guò)色度圖可以發(fā)現(xiàn)，紫色區(qū)域是遠(yuǎn)離自然光線(xiàn)的底部的邊緣直線(xiàn)區(qū)域。從紫色的物理特性上能比較直觀的理解，它是個(gè)極有意思的色彩區(qū)域，是由紅色和藍(lán)色這兩個(gè)原色相加而成，紅色和藍(lán)色在色彩感受上就是兩個(gè)極端的色彩屬性，一個(gè)偏暖，一個(gè)偏冷，而紫色正是兩者的混合色，正因如此，紫色給人的心理感受是飄忽不定，捉摸不透，矛盾與統(tǒng)一的邊緣色彩，再加上自古人工提取紫色的復(fù)雜性和它所代表的少數(shù)權(quán)貴階級(jí)的屬性導(dǎo)致這個(gè)色彩被賦予了相當(dāng)獨(dú)特的氣質(zhì)。對(duì)于這樣一個(gè)特殊的色彩，它又是如何表現(xiàn)在視覺(jué)藝術(shù)上的？用傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)來(lái)解釋它是相當(dāng)合適的。
三、從繪畫(huà)走向電影的紫色
從古至今，西方美術(shù)家們對(duì)于紫色，或者說(shuō)組成紫色的藍(lán)色和紅色的運(yùn)用就已出神入化。拿眾所周知的14至16世紀(jì)文藝復(fù)興的美術(shù)三杰所繪的著名繪畫(huà)作品來(lái)看，首先，萊奧納多•達(dá)•芬奇的《最后的晚餐》[7]，在刻畫(huà)耶穌時(shí)的色彩安排上，就運(yùn)用了藍(lán)色與紅色的色塊，處于畫(huà)面中心位置的耶穌，只露上半身，但是卻身披紅色和藍(lán)色的上衣，雖然采用了兩個(gè)不同的色塊，但是在整體的觀感上，卻疊加出了紫色的心理暗示。同樣的，在梵蒂岡宮簽字廳展示的《雅典學(xué)院》的濕壁畫(huà)[3]，拉斐爾在描繪古希臘最著名的兩位哲學(xué)家，也是此幅作品中重要的兩位人物，柏拉圖和亞里士多德時(shí)，將紫色拆分成紅藍(lán)色塊分別用在畫(huà)面中央的這兩位人物身上，用紅藍(lán)兩個(gè)矛盾而統(tǒng)一色彩來(lái)描述這對(duì)既有傳承而又有分歧的偉大師生關(guān)系應(yīng)該是再恰當(dāng)不過(guò)了。最后，米開(kāi)朗基羅•博納羅蒂創(chuàng)作的濕壁畫(huà)《創(chuàng)造亞當(dāng)》[8]，畫(huà)右側(cè)的上帝，身穿淺紫色的長(zhǎng)袍，伸手指向亞當(dāng)，畫(huà)家將上帝的智慧與力量的形象通過(guò)紫色表現(xiàn)出來(lái)，紫色在這里又有了不可捉摸的意象表達(dá)。當(dāng)然，會(huì)使用同樣手法的藝術(shù)家從古至今確實(shí)是不勝枚舉。18世紀(jì)，隨著工業(yè)革命和科學(xué)革命的到來(lái)，攝影術(shù)被發(fā)明了。攝影（photography）②一詞來(lái)源于古希臘語(yǔ)，它的意思就是用光繪畫(huà)，所以對(duì)于電影攝影來(lái)說(shuō)，同樣是二維平面上的視覺(jué)表達(dá)藝術(shù)，不可避免的大量的借鑒了西方繪畫(huà)的樣式，但是相比繪畫(huà)的表現(xiàn)形式，電影攝影與繪畫(huà)的最大區(qū)別在于電影是連續(xù)性的畫(huà)面，在這個(gè)前提下，電影能夠表現(xiàn)時(shí)間與空間的獨(dú)特性使得它成為了一種全新的藝術(shù)形式。特別是在高感光度③材料的發(fā)明和后來(lái)有色光二極管（LED④）的普及與運(yùn)用，電影攝影在表現(xiàn)光色的運(yùn)用上，不僅只能表現(xiàn)普朗克曲線(xiàn)上的自然光線(xiàn)的色彩，而是能有更大的空間來(lái)表現(xiàn)豐富的人工色彩。對(duì)于紫色來(lái)說(shuō)，雖然在新的藝術(shù)形式里即將大放異彩，但是在這之前的很長(zhǎng)一段時(shí)間里仍然需要在科技和社會(huì)的進(jìn)步中蟄伏探索。
四、電影創(chuàng)作中紫色對(duì)邊緣題材和身份認(rèn)知的闡釋
雖然在1898年，威廉•拉塞姆⑤就發(fā)現(xiàn)導(dǎo)電的稀有氣體能發(fā)出色光，并且在1910年，由此發(fā)明的彩色霓虹燈開(kāi)始大量出現(xiàn)在城市的夜空中，但是，由于電影膠片的感光度太低，而相對(duì)較高感光度250ASA的彩色膠片直到80年代初才被研發(fā)出來(lái)[9]⑥，導(dǎo)致之前彩色色光在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)一直無(wú)法為電影的拍攝所大量使用。但是在此之后，科技的進(jìn)步激發(fā)著電影人不斷探索的精神，電影人對(duì)色彩的研究特別是對(duì)于藍(lán)、紅組合的紫色的運(yùn)用和它在電影語(yǔ)言中的意義的探究就一直沒(méi)有停息過(guò)。人工色光開(kāi)始在電影里大放異彩，但是對(duì)于紫色來(lái)說(shuō)，絕大多數(shù)是在犯罪片和黑色電影的類(lèi)型片⑦中被大量的使用，用來(lái)表現(xiàn)邊緣人物和題材，如《銀翼殺手》⑧中的主人公作為不被社會(huì)接受的復(fù)制人，在影片里總是處在黑暗的環(huán)境中，并且被紫色光線(xiàn)所包圍，以此暗示著人物命運(yùn)的不確定性。經(jīng)典黑幫電影《疤面煞星》①同樣將紫色做了符號(hào)化處理，表現(xiàn)主人公從難民變?yōu)楹趲痛蠖緱n的身份轉(zhuǎn)變象征。這些類(lèi)型片電影成為這一時(shí)期紫色色光運(yùn)用的代表作。直到1998年，紅、藍(lán)、紫又拓展出了新的社會(huì)含義，邁克爾•佩奇②設(shè)計(jì)了紅色、藍(lán)色、紫色的條紋旗來(lái)代表雙性戀的社會(huì)邊緣群體，使得紫色這個(gè)由冷暖紅藍(lán)色組成的人工光色有了新的身份認(rèn)知的定義。然而，自新世紀(jì)以來(lái)，紫色在電影中的運(yùn)用，更是將身份認(rèn)知從性取向的角度做到了自我認(rèn)知的深層次的表現(xiàn)，并將它做為電影語(yǔ)言的一個(gè)形式，融入到創(chuàng)作中去。在連續(xù)獲得艾美獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)的《了不起的麥瑟爾夫人》③的電視劇集上，幾個(gè)重要場(chǎng)景中紫色的色光在攝影創(chuàng)作上擔(dān)當(dāng)了重要的角色，比如在第一季第四集的一場(chǎng)快餐店的戲中，想要獲得話(huà)語(yǔ)權(quán)的女主角麥瑟爾夫人不幸成為了在50年代由男性絕對(duì)統(tǒng)治的脫口秀節(jié)目中的邊緣人物，同時(shí)性別模糊而生意失敗的經(jīng)紀(jì)人在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中也是處于被大眾所孤立的狀態(tài)，在這場(chǎng)關(guān)鍵的戲中，兩個(gè)被各自環(huán)境所拋棄的角色，聯(lián)手提出了大膽的反擊計(jì)劃。對(duì)于這場(chǎng)戲的色調(diào)，攝影師使用了紅、藍(lán)、紫三種色彩的色光，用這樣反常的色彩表現(xiàn)了兩位角色對(duì)身份的認(rèn)知、自我的覺(jué)醒和勇于挑戰(zhàn)霸權(quán)的反抗精神。而電影《極寒之城》④將色光運(yùn)用到了極致，整部影片充斥著紫色的色調(diào)，紫色成了導(dǎo)演完美闡釋女主角的邊緣殺手和雙性戀性身份的精確電影符號(hào)。然而隨著近幾年的電影技術(shù)的飛速發(fā)展，紫色在電影創(chuàng)作中的拓展性也越來(lái)越強(qiáng)，它的作用已不僅僅是闡釋電影中的人物和內(nèi)容，而是更致力于電影本體空間的探索。
五、紫色對(duì)于電影表現(xiàn)空間的再拓展
時(shí)間來(lái)到2014年，諾貝爾物理獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了日本科學(xué)家赤崎勇、天野浩和美籍日裔科學(xué)家中村修二，表彰他們發(fā)明了藍(lán)色發(fā)光二極管，自此不僅開(kāi)創(chuàng)了人類(lèi)第二次照明革命，對(duì)于電影攝影用光來(lái)說(shuō)，紅、綠、藍(lán)三原色發(fā)光二極管終于湊齊，LED燈逐漸成為電影用光的主流，雖然電影的用光在擁有了LED燈后更加的富有創(chuàng)造力，色彩也更豐富多樣，但是再大功率的燈也無(wú)法匹敵太陽(yáng)的光照強(qiáng)度，加之，如果在有色光中加入類(lèi)似太陽(yáng)的白光，那色光的色彩飽和度會(huì)下降，色彩濃度明顯會(huì)急速的降低，導(dǎo)致所拍攝的畫(huà)面色彩會(huì)顯得極其淡薄。由于這些特殊性，色光只有在黑夜或幽暗的空間中才能顯現(xiàn)出它的優(yōu)勢(shì)，而當(dāng)今的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的技術(shù)也在不斷的突破新的領(lǐng)域，普通的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的基礎(chǔ)感光度就達(dá)到了800ASA的速度，這為電影在低照度空間的色彩展現(xiàn)上創(chuàng)造了全新的創(chuàng)作自由度，低照度的黑色空間和背景成為紫色最好的載體。由此紫色的色光在電影藝術(shù)家的創(chuàng)作中，拓展出了一個(gè)新的電影表現(xiàn)空間——對(duì)未知領(lǐng)域的探索空間，這不僅僅是一個(gè)實(shí)體的空間含義，更是代表了一個(gè)虛幻的空間概念，它是電影本體對(duì)空間拓展和對(duì)未知領(lǐng)域探索的嶄新意義。世界上最受歡迎的科幻片系列之一，《星際迷航》⑤系列電影和劇集里，船長(zhǎng)每次重復(fù)的標(biāo)志性獨(dú)白⑥就代表了人類(lèi)對(duì)未知領(lǐng)域勇于拓展的決心，而紫色象征著電影創(chuàng)作者探索電影表現(xiàn)空間的一種代表色。近年來(lái)紫色成了科幻電影中人類(lèi)延伸未知領(lǐng)域和想象空間的主流色，從《阿凡達(dá)》⑦中外太空潘多拉星球的夜景描述，到漫威電影《黑豹》⑧的精神世界的虛幻空間，再到《復(fù)仇者聯(lián)盟3》⑨中外星種族的膚色，全都使用了對(duì)未知領(lǐng)域有強(qiáng)烈拓展性的代表色紫色。在2018年獲得奧斯卡最佳攝影的電影《銀翼殺手2049》⑩中，攝影師羅杰•迪金斯，不僅延續(xù)了80年代第一部《銀翼殺手》的整體風(fēng)格，更是在此基礎(chǔ)上在攝影用光上做了非常大的創(chuàng)新與突破，在羅•杰迪金斯①的鏡頭下，2049年的未來(lái)城市的夜景彌漫在紅藍(lán)色的霓虹燈下，紅藍(lán)混合成的紫色光線(xiàn)裹挾著電影里的復(fù)制人殺手在黑夜里為政府做著骯臟的交易，甚至復(fù)制人的女朋友已經(jīng)突破了性別的界限成了用光線(xiàn)投射出來(lái)的虛擬人，從邊緣人物到性別的模糊再到未來(lái)空間的探索，紫色在這部電影中成了表現(xiàn)形式的集大成者，攝影師羅杰•迪金斯也通過(guò)此片，在連續(xù)13年獲得奧斯卡最佳攝影提名后，終于摘得桂冠，而《銀翼殺手2049》也成了電影史上一座豐碑，拓展了科幻電影表現(xiàn)空間的邊界。正因?yàn)樽仙诮┠陙?lái)早已突破了傳統(tǒng)的表現(xiàn)意義，并且在越來(lái)越多的影視作品和各類(lèi)創(chuàng)作題材上的使用，它的包容性使得享譽(yù)全球并以制作攝影和后期調(diào)色的標(biāo)準(zhǔn)色卡和以色彩開(kāi)發(fā)與研究聞名的權(quán)威機(jī)構(gòu)PANTONE公司②將紫色定位為2018年的年度流行色，確實(shí)是再恰當(dāng)不過(guò)。
結(jié)語(yǔ)
電影能成為當(dāng)今最具娛樂(lè)性也兼具藝術(shù)性的表現(xiàn)形式，與幾代電影人的不懈探索和繼承其他藝術(shù)形式并發(fā)揚(yáng)光大是分不開(kāi)的，電影正因?yàn)槭且粋€(gè)包容性極強(qiáng)的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，作為最年輕的一門(mén)藝術(shù)形式，未來(lái)所能拓展的方向與潛力巨大，也許這正是紫色所代表的電影創(chuàng)作的拓展性在現(xiàn)實(shí)世界的一個(gè)代表。
參考文獻(xiàn)：
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作者：楊驥 單位：南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院