論流年物語(yǔ)中的語(yǔ)言藝術(shù)

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摘要：《流年物語(yǔ)》中的每個(gè)字，每句話都被雕琢得恰到好處，環(huán)環(huán)相扣，宛若神賜。張翎用超乎想象的語(yǔ)言把控力推著我們觸到了文學(xué)的真善美，人事和物語(yǔ)交疊，性欲與愛(ài)情相契，性格和命運(yùn)糅合，一切猶如末路般到達(dá)了極致。本文便圍繞小說(shuō)在語(yǔ)言藝術(shù)的美以及這種美對(duì)人物塑造和主題表達(dá)上的作用展開(kāi)探索。

關(guān)鍵詞：《流年物語(yǔ)》;語(yǔ)言藝術(shù);人物;主題

正所謂煉詞得奇句，煉意得余味，《流年物語(yǔ)》最吸引人的莫過(guò)于恰到好處的語(yǔ)言。文中的每個(gè)字每句話都被雕琢至“多一分則冗、少一分則瘦”的精細(xì)程度，句句稱奇。這種奇首先掠過(guò)一草一木，風(fēng)吹得疼痛、月亮變得骯臟、陽(yáng)光如粉末令人驚懼，萬(wàn)事萬(wàn)物都被吹刮得低眉斂目，趣味橫生。之后，這種奇拂過(guò)每個(gè)人的眉眼，抬眼刻出了不屑、垂目透出了輕蔑、低眉摹出了戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，神情動(dòng)作都被照拂得妥帖得體，理所應(yīng)當(dāng)。緊接著，這種奇又牽起每段對(duì)白，質(zhì)問(wèn)里帶著膽怯、軟語(yǔ)里多了隱瞞、胡言亂語(yǔ)最終一語(yǔ)成讖，嬉笑怒罵都被牽引得合情合理，旨趣遙深?？善娌⑽粗共接诖耍峭暇皫?、攜神情動(dòng)作、牽嬉笑怒罵走到了命運(yùn)的旋渦里，于是，每個(gè)人物及其最終命運(yùn)便有了唯一性，《流年物語(yǔ)》便成了可感可觀可聞的光陰秘語(yǔ)。也正是在這神奇的語(yǔ)言把控下，這份秘語(yǔ)擁有了獨(dú)屬于它的不同形態(tài)的、不同作用的美，耐人尋味。

一、語(yǔ)言藝術(shù)折射的不同形態(tài)的美

在此書(shū)中，語(yǔ)言的力量不可小覷，這種力量首先展現(xiàn)在其對(duì)形象的把控上。作者極少用不直觀的辭藻來(lái)定義一個(gè)事物，而是將一個(gè)事物描摹得具體可想，使讀者的想象在很大程度上貼近作者的設(shè)想。如河流是不最長(zhǎng)不最短、不最寬也不最窄的；瓶子是不大不小的、端莊而不失活力的；女人是不高不矮的、處于消瘦和發(fā)福間的；這種形容使人或物貼近了現(xiàn)實(shí)，成為大致可想的。但同時(shí)作者也并非一味地求真實(shí)，而是對(duì)物的描摹似乎精確地握住了一個(gè)模糊的度，又在度外用最鮮活的語(yǔ)言讓我們感受這物傳達(dá)出的旨意。在這種形容下，每個(gè)物的大小寬窄，每個(gè)人的外貌衣著，每句話的深淺高低就都被揉捏至最契合的形狀，都被控制在度內(nèi)，沒(méi)有脫離作者想要傳達(dá)的形象反而給人以無(wú)限玩味的空間，這種把控力就使此書(shū)的語(yǔ)言美得精準(zhǔn)真實(shí)又極具妙趣。除對(duì)形象的描摹外，作者也十分擅長(zhǎng)對(duì)事件發(fā)生動(dòng)態(tài)過(guò)程的陳述。如作者對(duì)捆稻草、饑荒到來(lái)、“”時(shí)期的描述。彎腰、手?jǐn)n、腿夾……分兩半、轉(zhuǎn)個(gè)圈，稻草就被捆得服帖了，幾個(gè)簡(jiǎn)單動(dòng)詞的精準(zhǔn)應(yīng)用便組合成了捆稻草這一動(dòng)態(tài)過(guò)程，使語(yǔ)言極具動(dòng)感美，也因極貼近生活而傳遞出了一種人文關(guān)懷。同樣，面對(duì)饑荒到來(lái)，作者并未以人的視角來(lái)敘述饑荒的發(fā)生，而是以饑荒發(fā)生所波及的動(dòng)態(tài)流程轉(zhuǎn)至人，即最早知道饑荒的是鍋灶、鍋灶傳給碗、碗傳給筷子、筷子傳給嘴，于是天下皆知，這就使饑荒來(lái)臨變得形象生動(dòng)可觀可感起來(lái)，新穎又深刻。而寫(xiě)到“”時(shí)期，作者未明說(shuō)，只描述“世界只剩下了袖章的紅、衣裳的綠和墨汁的黑”，這種敘述使時(shí)代隱藏在了文字背后，讀者便輕而易舉地進(jìn)入了書(shū)中人物的視角，真實(shí)又耐人尋味?？梢哉f(shuō)，每件事物的發(fā)生經(jīng)過(guò)結(jié)果在作者出神入化的語(yǔ)言藝術(shù)下，呈現(xiàn)出生動(dòng)形象又活力四射的美。這些還遠(yuǎn)不足以體現(xiàn)其語(yǔ)言的奇，其奇更多體現(xiàn)在作者敘述語(yǔ)言的深度厚度，即其語(yǔ)言體現(xiàn)出的暗示性和哲理性，往往引人深思。當(dāng)作者煞費(fèi)苦心地描述細(xì)節(jié)時(shí)往往意味深長(zhǎng)，精雕細(xì)琢后的語(yǔ)言所凸顯的是精益求精的細(xì)節(jié)描摹，這也是此文美而有質(zhì)的一大原因。如劉年幼時(shí)貧窮自卑，看到全力圓鼓鼓的雙頰和嘴唇上的紅后想著這丫頭從來(lái)沒(méi)餓過(guò)肚子，所以婚后的劉年一直是自卑壓抑的，又無(wú)法擺脫其對(duì)窮人尚招娣的憐憫，直至死亡都保留著對(duì)貧窮的恐懼；還如撞見(jiàn)外公和情人的性事的問(wèn)題少女思源，漸漸模糊了性，看到爸爸眼中的星光的墜落，又意外發(fā)現(xiàn)這片星光重新點(diǎn)燃在一個(gè)小男孩身上……點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)牽著這些人物的手邁入了命運(yùn)的牢籠中，在最后一刻的結(jié)果到來(lái)之時(shí)，才恍然大悟一切都有它的因。這種冥冥中一切注定的語(yǔ)言美正是作者用出奇的細(xì)節(jié)雕琢達(dá)到的。除細(xì)節(jié)控制、步步暗示外，作者還帶著敏銳的目光和犀利的筆觸，道出一些極具理性的思考，且這種思考不是止步不前的，總是在進(jìn)化中。如作者對(duì)日子的兩次描述：日子如水、日子如串成圓的發(fā)霉珠子。對(duì)應(yīng)的是朱靜芬全力二人的心情，確立了日子無(wú)法留下疤痕可最終也無(wú)法拾起的形象，傳達(dá)的是對(duì)光陰的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)。再如對(duì)男女關(guān)系的幾次敘述：男人是水、女人是肉；男人管不了趴在身上的眼睛；男人是整個(gè)世界的男人，女人是一個(gè)男人的女人……都再現(xiàn)了文中夫妻間不平等的、男方重于女方的關(guān)系，且一次比一次更為一針見(jiàn)血。除此之外，最深刻的是作者一個(gè)哲學(xué)觀念的多次出現(xiàn)，即只要存在過(guò)的東西，就不會(huì)真正消失。這種種敘述都體現(xiàn)了作者一種動(dòng)態(tài)的思考，對(duì)同一事物在不同情境下有不同詮釋，且這些詮釋是步步深入極具理性的表達(dá)，這就使語(yǔ)言展現(xiàn)出了一種深刻理性又環(huán)環(huán)相扣的美。

二、語(yǔ)言美對(duì)人物塑造及主題表達(dá)的作用

《流年物語(yǔ)》的語(yǔ)言美得精準(zhǔn)生動(dòng)又旨意遙深。但這種美絕非漫無(wú)目的地為美而美，而是有目的的，每一字每一句都帶著作者對(duì)自然、對(duì)美好人性的理想，這就使作者不遺余力地去挖掘小人物的復(fù)雜內(nèi)心、描摹女性的柔情世界、體悟命運(yùn)中早已伏藏的因子，種種糅合得到的便是語(yǔ)言傳達(dá)出的典型人物和深刻主旨。從人物形象來(lái)說(shuō)，這種語(yǔ)言美首先鑄成了其整體輪廓。如全力無(wú)疑是凝結(jié)作者心血的一個(gè)人物，小至她的外貌、心理活動(dòng)、神態(tài)動(dòng)作，大至其所處環(huán)境、人生經(jīng)歷、愛(ài)情體驗(yàn)等，作者都花費(fèi)了大量的筆墨來(lái)完成，但其目的并非只為拼湊一個(gè)完整的人，而是賦予了更多的感情，使全力成了讀者可以感同身受的人物。從最開(kāi)始的介紹中全力不高不矮不胖不瘦的順眼外貌就得以展示，而汗毛上名牌的包裹又小心翼翼隱藏的不適使其性格習(xí)慣彰顯出來(lái)。之后，作者出乎意料地抓住她走路的動(dòng)作，“她走路并未使用腳，不是因?yàn)樗龥](méi)有腳，只是因?yàn)樗齺G失了心”，這正是作者的獨(dú)到之處，使語(yǔ)言既可精簡(jiǎn)到一個(gè)字的雕琢上，又可把控整體。一個(gè)人，僅僅三次描寫(xiě)，平庸的外貌、不合身的高貴、沒(méi)有心的空洞就使此人物輪廓清晰地立于讀者眼前。其次，語(yǔ)言對(duì)話的有力生動(dòng)又構(gòu)成了人物的血肉。拿朱靜芬來(lái)說(shuō)，其出場(chǎng)不是形象的闡述，而是一句話：“才多大的一個(gè)雀兒啊，礙著誰(shuí)了？天殺的?！钡莱隽诉@個(gè)女人最動(dòng)人的善良，即使后文她隱忍、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、平平無(wú)奇都無(wú)法抹殺這第一印象。而她開(kāi)口說(shuō)出的第二句話便徹底展現(xiàn)了全崇武在她生命中的重，重到她可以忍受一切來(lái)?yè)Q取他的不離去，重到最后逼瘋了自己。這種重是全力說(shuō)出口的“媽不讓我吃”、是朱靜芬任何情況的沉默、是在全崇武面臨危險(xiǎn)時(shí)的堅(jiān)定腳步……這個(gè)女人每天把心揪在嗓子眼兒里過(guò)日子，把自己的、孩子的、孩子的孩子的一輩子都?jí)涸诹巳缥湟蝗松砩??？梢?jiàn)，作者想傳達(dá)她的善良、隱忍不需要神態(tài)動(dòng)作和外貌衣著，僅僅對(duì)話就足夠清晰，足以使朱靜芬作為一個(gè)女性典型而跳脫出來(lái)。最后，這種語(yǔ)言美的暗寓性和哲理性造就了人物命運(yùn)的唯一性，而張翎語(yǔ)言的最奇就在于這種注定中。如劉年的出現(xiàn)是在兩個(gè)和他關(guān)系最緊密的女人口中，“劉年色膽再大，也跨不過(guò)那道良心溝坎”，“你只是窮怕了”。兩句話便概括了劉年的一生，哪怕他從老鼠變成了蒼鷹，骨子里流淌的血液卻從未改變，這血液就是他人生的一個(gè)套，終其一生都牢牢地被困在其中。再則全力與劉年的初次相見(jiàn)，全力看到的是劉年沒(méi)吃飽的肚子，而劉年看到的是全力沒(méi)餓過(guò)的肚子；朱靜芬與全崇武相見(jiàn)時(shí)用脖子表現(xiàn)出的崇拜等，早已決定了他們婚后的關(guān)系。這種語(yǔ)言的暗示性和哲理性給文中的每個(gè)人都套了一個(gè)圈，而這個(gè)圈在套住人物的同時(shí)，也套出了全文的主題?！读髂晡镎Z(yǔ)》的主題正如張翎的語(yǔ)言，似乎清晰可觸卻遙不可及，作者像是寫(xiě)了一個(gè)圈，開(kāi)篇?jiǎng)⒛暌阉?，結(jié)尾卻是其重生的過(guò)程，使一切似乎都回環(huán)往復(fù)于流年中，從一條無(wú)奇而神奇的河流開(kāi)始引出的便是那一群無(wú)奇而神奇的小人物，這些人物于光陰中都曾不朽，但終也歸于無(wú)聲。正如匆匆向前的歲月，如河流般悄無(wú)聲息卻有著摧山毀石的決絕力量，這股力量蟄伏在匯成大海的每一絲河流里，倒溯于時(shí)光，便精細(xì)至每一分，每一秒，滴答滴答地以最平和的姿態(tài)靜候著天崩地裂的一刻。于是，漸漸地麻木等來(lái)了最后的清醒，余下的卻只有無(wú)盡的悔恨?；诤藓蟮臒o(wú)能為力才使人頓悟世間萬(wàn)物，不過(guò)是從卑微到榮華的變遷，又從榮耀到隕落的輪回，而時(shí)光鐫刻在記憶里的東西融入了血液，脫胎換骨也終難擺脫。作者敘述的便是這無(wú)奇也神奇，是變遷也是輪回。這就是張翎語(yǔ)言的圈套，正如她形容人物般，“把特點(diǎn)都磨去了棱角和毛邊，磨成了一個(gè)圓，安穩(wěn)的在圓中”，也如她形容環(huán)境般“風(fēng)是清軟的，清軟下藏了鉤子”?！读髂晡镎Z(yǔ)》的語(yǔ)言便是如此，似乎不痛不癢卻不經(jīng)意間深入骨髓，似乎套成了一個(gè)圓可也因?yàn)閳A而廣大無(wú)邊。結(jié)尾時(shí)張翎說(shuō)：“我不知道那是決絕，還是留戀?！钡拇_，她想傳達(dá)的、不想傳達(dá)的，在她的語(yǔ)言下都變得遼闊起來(lái)，如決絕也如留戀，但流年從未在意，只是向前抹去了一切的痕跡。這就使她的語(yǔ)言在美得形態(tài)各異的同時(shí)，也力量無(wú)窮，似乎也是一個(gè)圈套，套住的卻是每一個(gè)有幸拜讀的我們.

參考文獻(xiàn)：

[1]張翎.流年物語(yǔ)[M].北京：北京十月文藝出版社，2016.

作者:孫佳帆 單位:寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院