播音主持語(yǔ)言藝術(shù)的特征探析

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摘要：隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的不斷提高，文化語(yǔ)境在各個(gè)領(lǐng)域滲透，而主持人是現(xiàn)代文化語(yǔ)境下最具代表的職業(yè)，在當(dāng)今攝像統(tǒng)攝時(shí)代，人們無(wú)時(shí)無(wú)刻不被圖像包圍，視覺(jué)受到圖像引導(dǎo)。電視作為一種典型的視聽(tīng)結(jié)合產(chǎn)物，其對(duì)人們的吸引力不僅體現(xiàn)在圖像符號(hào)魅力上，更體現(xiàn)在聲音符號(hào)感染力上。新時(shí)代，播音主持語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格也在變化，本文基于當(dāng)今語(yǔ)境對(duì)播音主持語(yǔ)言藝術(shù)特征進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：當(dāng)今語(yǔ)境；播音主持；語(yǔ)言藝術(shù)；特征 

在各種大眾傳播環(huán)境下與人際傳播中的口語(yǔ)傳播體現(xiàn)著主持人的職業(yè)素養(yǎng)與人格修養(yǎng)，也是藝術(shù)真正走進(jìn)生活的一種表現(xiàn)與特征。藝術(shù)之所以能夠從一種高高在上的形態(tài)走進(jìn)人們生活，并不單指大眾傳播完全聽(tīng)從人際傳播，而是對(duì)人際傳播貼近化特點(diǎn)進(jìn)行吸取，進(jìn)而對(duì)人際傳播的不足進(jìn)行彌補(bǔ)，從而使藝術(shù)語(yǔ)言變得口語(yǔ)化與常態(tài)化，體現(xiàn)出藝術(shù)與生活的交融。本文對(duì)播音員、主持人的有聲語(yǔ)言進(jìn)行對(duì)照，以發(fā)掘其中的規(guī)律與特征。

1播音語(yǔ)言口語(yǔ)化

播音語(yǔ)言是一種常見(jiàn)的媒介語(yǔ)言，不僅直接面向大眾，更多的是要具備審美屬性。在當(dāng)今文化語(yǔ)境下，播音主持人需要將播音創(chuàng)作的地位提高，真正將“受眾心理”的作用體現(xiàn)出來(lái)，在播音創(chuàng)作過(guò)程中需要注重與受眾間的交流，以使受眾主動(dòng)接受，不僅需站在受眾的角度思考，同時(shí)需要注重場(chǎng)合，不同場(chǎng)合說(shuō)話的語(yǔ)氣、語(yǔ)態(tài)均是不同的，這正是體現(xiàn)出語(yǔ)言魅力的時(shí)候。播音員在播音過(guò)程中越多地采用生動(dòng)化、口語(yǔ)化的語(yǔ)言，越能夠使大眾接受及認(rèn)可[1]。播音語(yǔ)言的口語(yǔ)化并非是指一字不差或者流利地將一段話用平時(shí)交流的語(yǔ)態(tài)與語(yǔ)速表達(dá)出來(lái)，并非將字正腔圓全盤(pán)否決?？谡Z(yǔ)化也應(yīng)該注重發(fā)音與吐字，精準(zhǔn)的表達(dá)每一個(gè)字是非常重要的，更是不可拋棄的基本功?？谡Z(yǔ)化的重點(diǎn)在于如何對(duì)語(yǔ)態(tài)特征進(jìn)行掌握與調(diào)整，呆板、空洞地照著稿子播報(bào)一段新聞與運(yùn)用表情、適當(dāng)?shù)氖謩?shì)，抑揚(yáng)頓挫、富有情感地播報(bào)一段新聞會(huì)給人截然不同的感受，后者更加迎合觀眾的內(nèi)心情感，與觀眾的生活更加貼近。播音員與主持人雖然都是學(xué)習(xí)播音知識(shí)，但是兩者依然存在區(qū)別，播音員對(duì)文本有著較大依賴性，注重高質(zhì)量、高效率、無(wú)誤地完成播音工作；主持人則體現(xiàn)一種對(duì)節(jié)目的掌控性與參與性，真正將自己融入到節(jié)目中，更多的是作為一種媒介，但是播音員則顯得更加專業(yè)化，是其他職業(yè)人員不可代替的[2]。播音語(yǔ)言的口語(yǔ)化將當(dāng)今文化語(yǔ)境對(duì)“美”的解讀充分詮釋出來(lái)，美逐漸成為了一種泛化內(nèi)容，與生活聯(lián)系更加緊密。播音語(yǔ)言逐漸成為一種大眾文化，且逐漸被大眾所接受，將當(dāng)代美學(xué)世俗化屬性作為參照。語(yǔ)言表達(dá)的基本功依然是播音語(yǔ)言口語(yǔ)化的重要基礎(chǔ)，無(wú)論是主持人的口腔狀態(tài)、氣息運(yùn)動(dòng)還是播音員的口腔狀態(tài)、氣息運(yùn)動(dòng)均需要他們掌握語(yǔ)言表達(dá)的基本規(guī)律，需要掌握內(nèi)部與外部的發(fā)音技巧，包括重復(fù)、語(yǔ)氣、節(jié)奏與停頓這些內(nèi)部技巧，同時(shí)還包括對(duì)象情感、情景再現(xiàn)等外部技巧。播音語(yǔ)言總是帶著一些創(chuàng)作成分，注重對(duì)語(yǔ)言情感節(jié)奏的掌握，同時(shí)體現(xiàn)出一定的規(guī)范性與準(zhǔn)確度、感染力等，這些均需要通過(guò)有聲語(yǔ)言表達(dá)訓(xùn)練實(shí)現(xiàn)。比如：《朝聞天下》的主持人，開(kāi)頭的自述有自我創(chuàng)作的成分，同時(shí)融合了情感表達(dá)與各種語(yǔ)言表達(dá)技巧，觀眾可以體會(huì)到播音主持口語(yǔ)化的新高度[3]。

2主持語(yǔ)言的時(shí)尚化

近年來(lái)，主持語(yǔ)言風(fēng)格隨著時(shí)代的發(fā)展產(chǎn)生了一種新的趨勢(shì)，不僅有字正腔圓的官方腔，還出現(xiàn)了港臺(tái)腔、歐美腔等[4]。很多主持人將這些腔調(diào)作為一種時(shí)尚，但是很多專家對(duì)此表示質(zhì)疑，認(rèn)為這些主持人不專業(yè)。主持人的語(yǔ)言能夠被大眾接受，是因?yàn)樗且环N社會(huì)化語(yǔ)言，具有兼容性與交流性，但是其發(fā)展卻受到很多限制。在經(jīng)濟(jì)全球化趨勢(shì)下，各種外來(lái)語(yǔ)流入，地方語(yǔ)、漢語(yǔ)、港澳臺(tái)語(yǔ)、網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)等相互交織。即使很多主持人盡量讓自己的語(yǔ)言規(guī)范，但是依然可以從中聽(tīng)到這些語(yǔ)言，比如：著名主持人李詠在主持春晚時(shí)，語(yǔ)言內(nèi)容以朗誦方式呈現(xiàn)，采用口語(yǔ)化方式表達(dá)，里面融入了一些國(guó)際化語(yǔ)言成分，顯示個(gè)性化表達(dá)風(fēng)格。大眾表示這種方式減少了傳統(tǒng)報(bào)幕的呆板、刻意、約束，集中體現(xiàn)出一種人際日常交流的語(yǔ)言風(fēng)格，增加了感染力，同時(shí)又有流行要素，讓人耳目一新。再比如：2008年的抗震救災(zāi)晚會(huì)，湖南衛(wèi)視何炅的語(yǔ)言表達(dá)讓人贊許，雖然也是一段朗誦式的語(yǔ)言，但是完全有自己的風(fēng)格，語(yǔ)言中融入了讓人感動(dòng)的元素，以自己獨(dú)特的視角去主持整場(chǎng)晚會(huì)，使語(yǔ)言更加契合晚會(huì)的基調(diào)，帶給觀眾的是平民化與人性化，正是如此，很多主持人受到啟發(fā)，普遍應(yīng)用這種方式主持，獲得了大眾認(rèn)可。

3配音語(yǔ)言的多元化

如今，影視行業(yè)快速發(fā)展，很多影視劇需要配音才能達(dá)到一種良好的視聽(tīng)效果。因此，在各種電視節(jié)目中，配音逐漸凸顯出一種藝術(shù)魅力與語(yǔ)言的可塑性。比如：20世紀(jì)90年代由陳譯、虹云創(chuàng)造的《話說(shuō)長(zhǎng)江》，趙忠祥解說(shuō)的《動(dòng)物世界》至今依然受到喜愛(ài)，這些聲音似乎成為了節(jié)目的標(biāo)志，讓人印象深刻。但是隨著時(shí)展，配音語(yǔ)言開(kāi)始朝多元化趨勢(shì)發(fā)展，分工變得細(xì)化，很多有獨(dú)特音質(zhì)的播音員轉(zhuǎn)為幕后，成為一名配音員.在當(dāng)前的文化語(yǔ)境下，大眾需求也在發(fā)生著改變，人們的審美不再停留在過(guò)去，而是隨著時(shí)展有了新的標(biāo)準(zhǔn)。比如：20世紀(jì)90年代中央電視臺(tái)播出的《焦點(diǎn)訪談》節(jié)目，初期以記者配音的方式播出，后來(lái)播音員取代了記者配音，很多人對(duì)這種轉(zhuǎn)變褒貶不一，有人認(rèn)為，這種替換表示電視審美開(kāi)始倒退，還有人認(rèn)為這是一種節(jié)目發(fā)展與創(chuàng)新的表現(xiàn)，是一種美學(xué)風(fēng)格，也是語(yǔ)言本體回歸的過(guò)程。本文認(rèn)為，作為一檔以新聞為切入點(diǎn)的專題節(jié)目，引入記者配音可以使事實(shí)還原更加透徹、真實(shí)，顯示出電視紀(jì)實(shí)化的審美動(dòng)向，可以增強(qiáng)節(jié)目的真實(shí)感。透過(guò)《焦點(diǎn)訪談》節(jié)目可以將新聞?wù)嫦喟l(fā)掘出來(lái)，對(duì)社會(huì)中不好的現(xiàn)象深度披露，強(qiáng)調(diào)真實(shí)還原，記者配音雖然沒(méi)有播音員標(biāo)準(zhǔn)，但是卻是最真實(shí)的、是任何人無(wú)法模仿的。很多節(jié)目不主張模仿與套用，當(dāng)下隨著競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，很多電視臺(tái)開(kāi)始爭(zhēng)相模仿，很多消息類新聞節(jié)目悄悄開(kāi)始采用記者配音。記錄節(jié)目中也體現(xiàn)出配音語(yǔ)言的多元化，比如：《話說(shuō)長(zhǎng)江》節(jié)目中，主持人的語(yǔ)言真正與大眾心理契合，因?yàn)楣?jié)目產(chǎn)生于改革開(kāi)放時(shí)期，當(dāng)時(shí)人們的思想非?；钴S，節(jié)目配音者的語(yǔ)言氣勢(shì)也與時(shí)代契合。比如：《再說(shuō)長(zhǎng)江》的配音者李易一改過(guò)去配音者的波瀾壯闊之勢(shì)，顯得深沉內(nèi)斂與虛懷若谷，增加了生活中的氣息[4-5]。此外，廣告配音也體現(xiàn)出一種多元化傾向，鑒于廣告的特殊屬性，即宣傳性、誘導(dǎo)性，在配音上有著不同的處理重點(diǎn)。但是總體上，廣告的配音總體給人一種感染力強(qiáng)、形象生動(dòng)的感受。但是觀眾對(duì)廣告配音的喜好也并非一成不變，很多觀眾喜歡活潑、清秀的語(yǔ)態(tài)，還有年輕人喜歡動(dòng)畫(huà)語(yǔ)態(tài)。這些均是當(dāng)今語(yǔ)境下審美指向。

4結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的變化，播音主持的語(yǔ)言風(fēng)格與表現(xiàn)形式也在發(fā)生改變，集中體現(xiàn)在播音語(yǔ)言口語(yǔ)化、主持語(yǔ)言的時(shí)尚化、配音語(yǔ)言的多元化幾個(gè)方面。播音主持一方面需要注重基本的語(yǔ)言技巧，另一方面需要在不同場(chǎng)合與不同環(huán)境下善于靈活變換語(yǔ)言表達(dá)方式，彌補(bǔ)過(guò)去播音語(yǔ)言的不足，體現(xiàn)出當(dāng)今語(yǔ)境下播音語(yǔ)言的時(shí)代感。

參考文獻(xiàn)：

[1]戰(zhàn)迪.試析當(dāng)今語(yǔ)境下播音主持語(yǔ)言藝術(shù)的特征[J].中國(guó)電視,2011(11):40-43.

[2]關(guān)秀玥.當(dāng)今語(yǔ)境下播音主持語(yǔ)言的特點(diǎn)分析[J].大眾文藝,2016(23):177.

[3]張洋.當(dāng)今語(yǔ)境下播音主持語(yǔ)言藝術(shù)的特征探析[J].新媒體研究,2016(6):151-152,162.

[4]翟麗麗.播音主持語(yǔ)言藝術(shù)的特征分析與闡述[J].新聞研究導(dǎo)刊,2016(16):153.

[5]丁嵩山.試析當(dāng)今語(yǔ)境下播音主持語(yǔ)言藝術(shù)的特征[J].北極光,2016(8):57.

作者:劉莉 單位:三門(mén)峽廣播電視臺(tái)