冀派內(nèi)畫鼻煙壺制作特點(diǎn)及特征

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【摘要】冀派內(nèi)畫鼻煙壺在內(nèi)畫鼻煙壺“四大流派”中發(fā)展速度最快、影響最深遠(yuǎn)，以其風(fēng)格多變、構(gòu)圖巧妙、造型生動(dòng)、內(nèi)容豐富、顏色典雅的藝術(shù)特征而聞名。鼻煙壺內(nèi)畫藝術(shù)的形成受到社會(huì)、人文、技術(shù)等方面的影響，藝術(shù)風(fēng)格別具一格，具有中國(guó)傳統(tǒng)的美感，為現(xiàn)代民間藝術(shù)提供了豐富的借鑒內(nèi)容。文章主要對(duì)冀派內(nèi)畫鼻煙壺的工藝制作特點(diǎn)以及藝術(shù)特征進(jìn)行分析，旨在讓更多人了解內(nèi)畫鼻煙壺這種傳統(tǒng)民間工藝品，喚醒人們的保護(hù)和傳承意識(shí)。

【關(guān)鍵詞】冀派內(nèi)畫鼻煙壺；工藝特點(diǎn)；藝術(shù)特征

1.冀派內(nèi)畫鼻煙壺的歷史淵源與發(fā)展

1.1冀派內(nèi)畫鼻煙壺。內(nèi)畫是中國(guó)的傳統(tǒng)工藝，與鼻煙壺結(jié)合在一起形成了內(nèi)畫鼻煙壺。在清代，人們嗜好鼻煙，掀起收藏鼻煙壺的狂潮，這樣的社會(huì)現(xiàn)象使得鼻煙壺的制作越來(lái)越精良，種類也越來(lái)越多。內(nèi)畫鼻煙壺是鼻煙壺的一種，目前國(guó)內(nèi)主要有四大流派：“京派”、“冀派”、“魯派”、“粵派”。冀派雖然形成的較晚，但是發(fā)展速度最快，影響最深遠(yuǎn)的。冀派內(nèi)畫發(fā)源于河北省衡水市，“中國(guó)內(nèi)畫藝術(shù)之鄉(xiāng)”因此得名。冀派內(nèi)畫鼻煙壺作為一種工藝品，集書法、繪畫、選材和雕琢于一身。冀派內(nèi)畫在工藝性和創(chuàng)新性上多有突破，成為當(dāng)代內(nèi)畫流派中最有實(shí)力的代表。冀派內(nèi)畫作為中國(guó)的傳統(tǒng)工藝，其藝術(shù)價(jià)值不可估量。它作為一種文化產(chǎn)物，在物質(zhì)變遷的今天，具有極大的收藏價(jià)值，在近年來(lái)的拍賣會(huì)上，鼻煙壺的價(jià)格不斷上升。冀派內(nèi)畫鼻煙壺發(fā)展至今對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)起到了重要的借鑒意義，其豐富的表現(xiàn)形式也對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要影響。1.2主要代表人物。冀派內(nèi)畫鼻煙壺的主要代表人物為王習(xí)三先生，王先生師從于葉曉峰、葉奉祺，跟隨兩位師傅學(xué)習(xí)了內(nèi)畫技法后，逐漸自成一派。先生培育了許多擁有優(yōu)秀技法的后輩，成為了冀派內(nèi)畫鼻煙壺的創(chuàng)始人。先生在學(xué)習(xí)了“葉派”技法后，經(jīng)歷反復(fù)實(shí)驗(yàn)和琢磨創(chuàng)造出“撕毛技法”，描繪出的動(dòng)物打破了呆板單調(diào)的形象，變得生動(dòng)活潑、栩栩如生。19世紀(jì)60年代，王先生革新了鼻煙壺的內(nèi)畫技法，提出新型的繪畫技巧：“油彩內(nèi)畫技法”，描繪出12位皇帝和10位皇后，具有極高的收藏價(jià)值。王先生所塑造的人物，形象逼真、構(gòu)圖飽滿、惟妙惟肖，如同彩色照片一般。另外，在細(xì)節(jié)處理上也毫不含糊，五官精確有神、衣褶深淺有度，令人稱贊。冀派內(nèi)畫在王習(xí)三先生的帶領(lǐng)下，突破了傳統(tǒng)技藝和傳統(tǒng)形式，帶動(dòng)了相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和相關(guān)產(chǎn)品的衍生，深刻的影響著當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鞒?，成為了在四大流派中最具有?dú)特韻味的一派。

2.冀派內(nèi)畫鼻煙壺的制作特點(diǎn)

2.1工具與材料。冀派內(nèi)畫鼻煙壺在工藝師的手中呈現(xiàn)出不同的形態(tài)與工藝特點(diǎn)，它主要的工藝性體現(xiàn)在載體容器、筆、顏料與繪畫。內(nèi)畫是在一種透明或者磨砂質(zhì)感的容器內(nèi)進(jìn)行繪畫的一種工藝，這種容器俗稱胚子?，F(xiàn)在胚子的主要材質(zhì)是人造水晶玻璃，市面上也有天然水晶、瑪瑙、玉石等制作的昂貴精致的鼻煙壺。胚子的制作工藝十分復(fù)雜，要經(jīng)過(guò)多個(gè)步驟：開坯—成型—打眼—掏膛—擴(kuò)膛—細(xì)磨—光亮—內(nèi)壁磨砂。胚子的內(nèi)壁需要細(xì)細(xì)的打磨，使其“宣紙化”，這樣顏色才能很好的附著在上面，呈現(xiàn)的效果才能夠與平面作畫相媲美。人們需求的增多，使得胚子形狀多種多樣，高矮胖瘦各不相同，這些經(jīng)過(guò)了精心雕琢的藝術(shù)載體，即使沒有內(nèi)畫相襯，也是極好的一個(gè)藝術(shù)品。冀派內(nèi)畫所使用的筆與其他流派不同，王習(xí)三先生獨(dú)創(chuàng)了“金屬桿鉤毛筆”作為繪畫的主要工具，又稱“習(xí)三彎鉤筆”。它是將普通的狼毫或羊毫毛筆泡水散開后，根據(jù)繪畫需要，截取若干大小粗細(xì)不同的小筆頭，后用細(xì)線打結(jié)卷在金屬桿的一端砸平的薄片上，用膠水進(jìn)行固定。再根據(jù)使用者的需要將其進(jìn)行不同程度的彎曲，即可使用。金屬桿鉤毛筆可以隨意改變繪畫角度、勾勒細(xì)節(jié)，改善了傳統(tǒng)工具的不足，成為了冀派內(nèi)畫的象征性工具。在顏料的選擇上，冀派也獨(dú)具一格。王習(xí)三先生創(chuàng)新了繪畫的表現(xiàn)形式，中西合璧，將中國(guó)畫和油畫結(jié)合在一起，追求多樣的畫面效果。中國(guó)畫顏料、油畫顏料和丙烯顏料等為主要的顏料，混合使用，以追求繪畫效果逼真準(zhǔn)確，顏色典雅，層次鮮明。其次還有一些輔助工具，例如調(diào)色盤、硯臺(tái)、筆洗、反光鏡、吹氣球等。2.2繪畫。內(nèi)畫鼻煙壺的繪畫包括五個(gè)步驟：起稿—勾線—皴染—色彩分染—著色，技法嫻熟的工藝師一般省去起稿步驟，直接進(jìn)行勾線繪畫。由于鼻煙壺口徑較小，要將筆深入其中進(jìn)行作畫，這需要熟練的繪畫功底和運(yùn)筆技能。由于是在內(nèi)部作畫，為了呈現(xiàn)完美的視覺效果，作畫順序與外部作畫順序完全相反。在外部所呈現(xiàn)的最上層的圖層，在內(nèi)部作畫時(shí)需要最先畫，不然就會(huì)被其他顏色所掩蓋，這需要工藝師有絕對(duì)的認(rèn)真和強(qiáng)大的邏輯。冀派內(nèi)畫把國(guó)畫的皴、擦、染、點(diǎn)、勾、絲等技法引入內(nèi)畫，畫衣紋用“皴”法，過(guò)度色用“擦”法，衣服本色用“染”法，畫貓毛用“撕”法，運(yùn)筆中快、慢、輕、重、提、按、轉(zhuǎn)折、暢澀、方圓等技法靈活運(yùn)用，將國(guó)畫技法發(fā)揮得淋漓盡致。在繪畫人物題材時(shí)，冀派為追求莊重濃厚，形神兼?zhèn)涞男Ч?，“油彩?nèi)畫技法”應(yīng)運(yùn)而生。這種技法的出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)的水彩作畫模式，使內(nèi)畫的圖、形、神達(dá)到爐火純青地步。冀派內(nèi)畫在創(chuàng)作中用筆自然、結(jié)構(gòu)精細(xì)、畫風(fēng)自然、各種技法相輔相成，使得冀派內(nèi)畫鼻煙壺具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和無(wú)法復(fù)制的色彩技法。

3.冀派內(nèi)畫鼻煙壺的藝術(shù)特征

3.1構(gòu)圖立意。在冀派內(nèi)畫鼻煙壺的創(chuàng)作中，多樣的技法和工具為其創(chuàng)造了許多有利的條件，創(chuàng)作的題材不僅限于花鳥、山水等自然景象，還包括油畫里的人物肖像題材以及名畫題材。題材的多樣性造就了冀派內(nèi)畫深刻的藝術(shù)價(jià)值，其中就以構(gòu)圖的古樸嚴(yán)謹(jǐn)而著稱。冀派內(nèi)畫鼻煙壺所呈現(xiàn)出來(lái)從來(lái)都是一個(gè)完整的畫面，不論是什么樣的題材，構(gòu)圖都是十分復(fù)雜的，圖層的疊加也相當(dāng)?shù)亩?。冀派?nèi)畫工藝師根據(jù)透視和構(gòu)圖規(guī)律，用細(xì)膩的筆法，展現(xiàn)出疏密有度、虛實(shí)結(jié)合、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的畫面。其中在關(guān)于人物題材的內(nèi)畫鼻煙壺中，人物的形態(tài)與背景事物的塑造都不可忽略，協(xié)調(diào)完整的畫面需要縝密的構(gòu)思和精巧的技藝。山水主題的內(nèi)畫鼻煙壺講究意境美，構(gòu)圖近大遠(yuǎn)小，尤其是在展現(xiàn)龐大的畫面時(shí)，將復(fù)雜的畫面畫在如此狹小的鼻煙壺內(nèi)壁中是非常困難的，工藝師們精湛的技藝令人驚嘆。冀派內(nèi)畫鼻煙壺構(gòu)圖生動(dòng)細(xì)致，無(wú)論什么內(nèi)容題材，都展現(xiàn)出了經(jīng)典古樸的中國(guó)韻味。3.2造型特征。冀派內(nèi)畫造型生動(dòng)傳神，以工筆畫法為主，寫意為輔，注重造型的準(zhǔn)確性。王習(xí)三先生曾經(jīng)畫過(guò)三套歷史題材的人物肖像，其中美國(guó)歷屆總統(tǒng)像于1984年完成。油畫肖像難度極高，呈現(xiàn)色彩繽紛的效果的同時(shí)，也需要把握人物精準(zhǔn)的造型和人物形象特征。這套系列人物肖像是我國(guó)內(nèi)畫鼻煙壺歷史上的里程碑，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。在多個(gè)人物出現(xiàn)在一個(gè)鼻煙壺內(nèi)壁上時(shí)，造型的把握尤為重要?！栋僮訄D》描繪出了百十個(gè)各種姿態(tài)的童子，有許多藝術(shù)家都進(jìn)行過(guò)描摹。冀派內(nèi)畫鼻煙壺也將其作為過(guò)主題內(nèi)容。《百子圖》人物眾多，造型各不相同，背景也十分磅礴宏大，冀派內(nèi)畫工藝師將其認(rèn)真的刻畫在狹小鼻煙壺內(nèi)壁上，絲毫沒有顯得模糊小氣，反而顯得氣韻生動(dòng)，活靈活現(xiàn)。3.3色彩風(fēng)格。冀派內(nèi)畫色彩鮮明清新，在不同的內(nèi)容主題下，色彩的風(fēng)格也不盡相同。一個(gè)作品最直觀的藝術(shù)特征就是色彩，色彩明麗或是強(qiáng)烈、宏偉都全憑色彩的主調(diào)與輔調(diào)的和諧搭配。冀派內(nèi)畫鼻煙壺用色彩表現(xiàn)著畫面的層次感，追求色彩的典雅。在人物的刻畫上，衣飾用以淡雅或者濃重的色彩來(lái)表現(xiàn)，以強(qiáng)烈的對(duì)比來(lái)表達(dá)內(nèi)畫的主題。在描繪景色上，以墨色的輕重來(lái)進(jìn)行塑造，以冀派內(nèi)畫藝術(shù)大師陳潤(rùn)璞先生的《雪景山水》為例，這幅內(nèi)畫顏色清淡，卻又有恢弘之勢(shì)。用較重的墨色來(lái)描繪周圍的景物，以襯托雪的清白，對(duì)比強(qiáng)烈，體現(xiàn)出了藝術(shù)靈感深層的意蘊(yùn)及文人內(nèi)涵。意境需要顏色來(lái)襯托，以展現(xiàn)出作品蘊(yùn)含的感情和深意。而以牡丹為題材的《富貴圖》則以顏色鮮亮、對(duì)比強(qiáng)烈為特色，象征著雍容大度、吉祥富貴。冀派內(nèi)畫鼻煙壺表現(xiàn)出的色彩與寓意不盡相同，彰顯著冀派內(nèi)畫深厚的文化內(nèi)涵。3.4傳統(tǒng)與現(xiàn)代的共生?，F(xiàn)在的冀派內(nèi)畫鼻煙壺是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合品，是地方的代表性國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，具有獨(dú)特的地位和價(jià)值。傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合使得冀派內(nèi)畫鼻煙壺既帶有古典的韻味，又具有現(xiàn)代的特色。它繼承了傳統(tǒng)的形式與內(nèi)容，在技法、理念、工具、載體、題材等進(jìn)行了大規(guī)模的創(chuàng)新，使其與時(shí)代潮流相得益彰。將西方油畫融入到內(nèi)畫中，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的一項(xiàng)創(chuàng)舉。工藝師將油畫的題材進(jìn)行再創(chuàng)造，加入中國(guó)傳統(tǒng)特色，生動(dòng)展現(xiàn)了西方人物的性格，極具有創(chuàng)新意義。不僅如此，歐洲一些著名的油畫作品也被工藝師臨摹到鼻煙壺內(nèi)，比如《酣睡的維納斯》、《梳妝的維納斯》等，用簡(jiǎn)單標(biāo)準(zhǔn)的線條將維納斯曼妙的身材展現(xiàn)出來(lái)，造型十分傳神，觀賞性極強(qiáng)。跟油畫作品不同，以內(nèi)畫鼻煙壺的形式呈現(xiàn)出來(lái)，是一種令人十分驚嘆的藝術(shù)品，復(fù)雜的構(gòu)成和多層次的色彩在鼻煙壺內(nèi)都一一展現(xiàn)出來(lái)，是民間藝術(shù)品中巧奪天工的奇葩。傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的另一項(xiàng)創(chuàng)舉是繪畫技術(shù)的融合，王習(xí)三先生創(chuàng)造了“金屬桿鉤毛筆”和“油彩內(nèi)畫技法”，在這之后冀派內(nèi)畫鼻煙壺的繪畫技巧開始與西方油畫技巧相融合。仍舊以墨色勾線，卻以油彩填充，使畫面靈動(dòng)有趣，色彩鮮明豐富，使整個(gè)內(nèi)畫富有質(zhì)感。

冀派內(nèi)畫鼻煙壺具有極高的藝術(shù)價(jià)值，是我國(guó)珍貴的傳統(tǒng)工藝品。它具有自己獨(dú)特的藝術(shù)特色，具有巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。如今，冀派內(nèi)畫的從業(yè)者已成為四大流派最多的，形成了一門特殊的產(chǎn)業(yè)，帶動(dòng)了周圍的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。冀派內(nèi)畫鼻煙壺充分的體現(xiàn)了工藝師的技法、耐心和修養(yǎng)，使其成為中國(guó)工藝史上一顆璀璨的明珠。為了緊跟時(shí)代的潮流，冀派內(nèi)畫工藝師們也在不斷的更新自己的繪畫技法和工具，為達(dá)到更好的產(chǎn)品效果。在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收西方的精華，去提升，去創(chuàng)新，使中國(guó)的工藝品更具有感染力和藝術(shù)價(jià)值，以弘揚(yáng)我國(guó)的工藝美術(shù)精華和傳統(tǒng)內(nèi)畫藝術(shù)。

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作者:解雅欣 莊一兵 單位:北京化工大學(xué)