娛樂(lè)項(xiàng)目精選(九篇)
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第1篇：娛樂(lè)項(xiàng)目范文
什剎海冰場(chǎng)2022年冬開(kāi)放時(shí)間
隨著氣溫的下降，這兩天，什剎海冰場(chǎng)開(kāi)始搭建，有望近期開(kāi)門(mén)迎客。什剎海冰場(chǎng)作為大家冬天的娛樂(lè)場(chǎng)所，一直倍受市民的關(guān)注，往年在12月中下旬就已經(jīng)開(kāi)門(mén)準(zhǔn)備，今年由于之前天氣較暖，冰層的厚度一直沒(méi)有達(dá)標(biāo)，隨著這幾天氣溫的下降，前海冰層的厚度已經(jīng)達(dá)到了十六厘米左右，從目前的準(zhǔn)備情況來(lái)看，元旦前后有望開(kāi)門(mén)迎客。具體開(kāi)放時(shí)間會(huì)實(shí)時(shí)更新。
什剎海冰場(chǎng)有什么娛樂(lè)項(xiàng)目冰場(chǎng)為游客提供了單人冰車(chē)、雙人冰車(chē)、冰上自行車(chē)、冰鞋等娛樂(lè)設(shè)施。與往年不同的是，為配合疫情防控，緩解前?？土鲏毫?，冰場(chǎng)將原前海“速滑區(qū)”移到了后海西側(cè)區(qū)域，并擴(kuò)大了“速滑區(qū)”的整體面積，同時(shí)更便于冰面養(yǎng)護(hù)，使冰面更加平滑，最大程度地為冰上愛(ài)好者帶來(lái)更好的體驗(yàn)。
門(mén)票價(jià)格：
冰場(chǎng)票價(jià)延續(xù)往年價(jià)格，綜合區(qū)平日60元，周末及節(jié)假日80元，速滑區(qū)平日30元，周末及節(jié)假日40元，冰鞋30元/雙，押金100元。
營(yíng)業(yè)時(shí)間：
營(yíng)業(yè)時(shí)間為早9:00-17:30
前海夜場(chǎng)時(shí)間為17：00-21:30
溫馨提示：
1、由于什剎海地區(qū)停車(chē)壓力較大，建議游客們選擇公共交通工具，綠色出行。
2、由于疫情原因，接待量峰值前海為3000人、后海為5000人;如遇冰場(chǎng)限流，請(qǐng)游客朋友們按照工作人員的安排，耐心等待。
第2篇：娛樂(lè)項(xiàng)目范文
但由于急功近利，缺乏創(chuàng)新，電視娛樂(lè)節(jié)目在孕育發(fā)展幾年后，詬病凸顯。 由于90%以上的綜藝娛樂(lè)節(jié)目都是由電視臺(tái)自己制作，節(jié)目來(lái)源相對(duì)單一、創(chuàng)作思維匱乏，導(dǎo)致節(jié)目的形式大量被“克隆”。屬于自己的原創(chuàng)節(jié)目極其少見(jiàn)，“綜藝娛樂(lè)節(jié)目的內(nèi)容與形式基本一樣，不一樣的就是主持人與選手”。這種一哄而上的局面逐漸讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，更有人將充斥著娛樂(lè)選秀的電視節(jié)目斥為“沒(méi)有文化”。同時(shí)，娛樂(lè)節(jié)目中出現(xiàn)的低俗傾向和其中暴露的一夜成名，窺私等不健康心態(tài)，也令總局出臺(tái)了有關(guān)播出時(shí)段、時(shí)長(zhǎng)、短信投票、主持人、嘉賓、選手、環(huán)節(jié)等一系列限制令。這些令中國(guó)的娛樂(lè)節(jié)目陷入了類(lèi)似瓶頸的尷尬境地。
2008年，一系列預(yù)料之中或者意料之外的大事件改變了電視的走向。大事件主導(dǎo)了2008年的電視走向，大情感引導(dǎo)了觀眾的收視需求。2008年，新聞、特別是直播新聞成為了電視的主導(dǎo)，中國(guó)電視重振了自己的傳播價(jià)值，從娛樂(lè)工具回歸到媒體屬性。
而娛樂(lè)節(jié)目也在電視界回歸理性、重塑格局之后，突破瓶頸，重新找到自己的定位和歸屬。就像當(dāng)年美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)，人們需要秀蘭?鄧波兒充滿歡樂(lè)、希望的娛樂(lè)歌舞片來(lái)療傷勵(lì)志，2008的大環(huán)境大背景以及人們的復(fù)雜情緒，必然造就出新的娛樂(lè)形態(tài)，娛樂(lè)節(jié)目因而呈現(xiàn)出新的態(tài)勢(shì)和走向。
一、切中時(shí)勢(shì)經(jīng)脈，傳遞精神理念
2008年的奧運(yùn)帶來(lái)巨大的經(jīng)濟(jì)利益和收視率，面對(duì)這場(chǎng)“奧運(yùn)盛宴”，任何一家稍具實(shí)力的電視臺(tái)都想擠進(jìn)這張餐桌分一杯羹。湖南臺(tái)則憑借娛樂(lè)節(jié)目《奧運(yùn)向前沖》，成為分享到盛宴的大贏家。奧運(yùn)圣火傳遞到湖南時(shí)，湖南衛(wèi)視推出了《奧運(yùn)向前沖》(后改名為《快樂(lè)向前沖》），6月6日收視率為1.86，為同時(shí)段排名第一。此后，該節(jié)目及升級(jí)版《智勇大沖關(guān)》一直穩(wěn)居全國(guó)同時(shí)段收視率第一、二名。湖南人如何收獲這頂“草根娛樂(lè)的桂冠”的呢？歸結(jié)起來(lái)，他們做了最擅長(zhǎng)也最出色的事：切中了時(shí)勢(shì)經(jīng)脈，“開(kāi)發(fā)了體現(xiàn)奧運(yùn)精神理念和生活方式的一系列節(jié)目”。通過(guò)《奧運(yùn)向前沖》，人們看到了中國(guó)普通老百姓的精神氣兒和幽默感，更看到形形的人生截面。在升級(jí)版《智勇大沖關(guān)》里，節(jié)目的這種理念得到進(jìn)一步強(qiáng)化。趣味競(jìng)技的跑道、跨欄、轉(zhuǎn)盤(pán)成為百姓意見(jiàn)表達(dá)的平臺(tái)：有父母吵架的江西男孩跑來(lái)參加節(jié)目，只為規(guī)勸父母不要離婚；有參加過(guò)對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的中年人穿著當(dāng)年的軍服，跑得汗流滿面；有穿著婚紗跑來(lái)結(jié)婚的；有在長(zhǎng)沙7年未回家的消防戰(zhàn)士，對(duì)著鏡頭告訴農(nóng)村的媽媽?zhuān)骸皨寢屛液芎?，很健康”。在娛?lè)中我們看到各種人的生活狀態(tài)，現(xiàn)代人的狀態(tài)，節(jié)目因而也體現(xiàn)出社會(huì)的縱深。
二、契合收視心理，平民廣泛參與
K歌節(jié)目成為新流行，可以說(shuō)是繼選秀節(jié)目、競(jìng)技節(jié)目之后平民化、全名參與的另一佐證。浙江衛(wèi)視的《我愛(ài)記歌詞》、廣東衛(wèi)視的《今夜唱不?！贰⒔K衛(wèi)視的《誰(shuí)敢來(lái)唱歌》、湖南衛(wèi)視的《挑戰(zhàn)麥克風(fēng)》、山東衛(wèi)視的《先聲奪人》、湖北衛(wèi)視的《大家來(lái)唱歌》、湖南娛樂(lè)頻道的《脫口而出》、成都電視臺(tái)的《說(shuō)唱就唱》、江西電視臺(tái)的《歌詞向前沖》等等，眾多K歌節(jié)目從2008年下半年起一下子就涌現(xiàn)十多個(gè)，一時(shí)間沸沸揚(yáng)揚(yáng)。
究其原因，是因?yàn)檫@種電視卡拉OK的方式，契合了國(guó)人的心理特點(diǎn)，平民化、低門(mén)檻，讓節(jié)目成為可供全民參與的電視練歌房。中國(guó)人不善表達(dá)，卡拉OK因此成為一種合適的宣泄途徑、娛樂(lè)方式甚至是交際手段。參加卡拉OK和電視結(jié)合的K歌節(jié)目，既能上電視露臉、又能借唱歌標(biāo)示自己，雙重滿足了人的榮譽(yù)感。
因此，雖然存在著創(chuàng)意先天不足、程序模仿抄襲等娛樂(lè)節(jié)目的通病，但可以預(yù)見(jiàn)2009年，這種投入小、門(mén)檻低、易操作、收視佳的K歌節(jié)目將成為娛樂(lè)節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)的主流。
三、知識(shí)兼娛樂(lè)，渾然共一色
2008年一連串大事件之后，人們需要無(wú)重負(fù)的歡笑。同時(shí)在經(jīng)歷了大事件的洗禮和內(nèi)心自省的積淀之后，人們也更需要有內(nèi)涵的娛樂(lè)，有信息量的娛樂(lè)；希望在一笑過(guò)后，能給自己留下點(diǎn)值得回味的東西。正所謂寓教于樂(lè)，江蘇衛(wèi)視的《名師高徒》率先做出了較為成功的嘗試。《名師高徒》定位于一檔以師徒關(guān)系為內(nèi)核的新型教學(xué)類(lèi)綜藝節(jié)目，它以音樂(lè)表演為載體，展現(xiàn)明星師徒的全方位教授與學(xué)習(xí)的過(guò)程。為避免生硬的教化和附會(huì)，節(jié)目將教學(xué)內(nèi)容融入不同的環(huán)節(jié)。例如發(fā)聲、氣息、試唱練耳等音樂(lè)類(lèi)專(zhuān)業(yè)知識(shí)，多在評(píng)委點(diǎn)評(píng)和加試題環(huán)節(jié)以語(yǔ)言闡述。而涉及到表演技巧的內(nèi)容，節(jié)目組多提前與明星溝通，整理出明星心得，用明星示范與突發(fā)狀況等方式有機(jī)地融入賽程。在點(diǎn)評(píng)中，明星也不失時(shí)機(jī)地根據(jù)自身經(jīng)歷，在樹(shù)立個(gè)性與謙遜做人等方面給予選手指正。這樣，不僅在師徒“選”和“秀”的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)知識(shí)與表演技巧的學(xué)習(xí)，同時(shí)在節(jié)目中提倡健康向上的人生觀、價(jià)值觀，提高了節(jié)目的立意。
2008年，一檔明星與科班齊飛、知識(shí)共娛樂(lè)一色的娛樂(lè)秀――《天天向上》應(yīng)運(yùn)而生。這是一檔以禮儀和功德為內(nèi)容的節(jié)目。但是這個(gè)宣揚(yáng)禮儀的節(jié)目沒(méi)有成為教科書(shū)，反而成了一檔穩(wěn)定在每周五全國(guó)收視率前三名的娛樂(lè)節(jié)目。既要達(dá)到收視率又要傳遞信息量和知識(shí)點(diǎn)，《天天向上》如何做到？制片人張一蓓認(rèn)為：“你要愿意和臺(tái)下的觀眾（學(xué)生）是平視的，有時(shí)候你可能采取的是一種低姿態(tài)，但你傳遞的信息是比較高端的?！迸c觀眾平視的視角、主持人群妙語(yǔ)連珠、相互映襯的脫口秀、精心的選材和諸如可愛(ài)小孩與老師幽默對(duì)話的獨(dú)特環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)，共同成就了這檔宣揚(yáng)中華禮儀之美的娛樂(lè)節(jié)目。
在《名師高徒》《天天向上》中，教學(xué)環(huán)節(jié)成了節(jié)目的獨(dú)特訴求點(diǎn)，扭轉(zhuǎn)了只有“純娛樂(lè)”才能取悅觀眾的創(chuàng)作思維方式，使得節(jié)目跳脫出單純的PK、表演、逗笑、宣講，而成為一個(gè)邊娛樂(lè)邊學(xué)習(xí)的同學(xué)會(huì)，一個(gè)明星現(xiàn)身說(shuō)法的大課堂，一門(mén)觀眾樂(lè)于參加的電視選修課。這證明，娛樂(lè)不是沒(méi)文化的，娛樂(lè)是可以有精神的，娛樂(lè)也是可以有意義的。
四、品牌與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)新煥發(fā)生機(jī)
第3篇：娛樂(lè)項(xiàng)目范文
[關(guān)鍵詞]氣象節(jié)目;娛樂(lè);內(nèi)容;形式
隨著物質(zhì)生活水平的提高,休閑娛樂(lè)成了人們重要的生活內(nèi)容,而面對(duì)日益挑剔的觀眾和激烈的媒體市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng),以?shī)蕵?lè)的方式傳播信息也越來(lái)越受到媒體的重視。在這種情況下,原來(lái)一向樸實(shí)沉穩(wěn)的電視氣象節(jié)目開(kāi)始走起了娛樂(lè)化道路,從中央到地方的各電視媒體都盡量讓氣象信息與其他類(lèi)型的節(jié)目資源交叉互補(bǔ),使電視氣象節(jié)目的界定愈加模糊化,既可以說(shuō)它是新聞節(jié)目、娛樂(lè)節(jié)目、時(shí)尚節(jié)目,也可以說(shuō)是服務(wù)節(jié)目、科技節(jié)目。總之,走上“娛樂(lè)路線”的電視氣象節(jié)目與從前相比無(wú)論從形式到內(nèi)容都發(fā)生了巨大的變化,形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)。
一、內(nèi)容資訊化
1981年中國(guó)氣象局與中央電視臺(tái)合作推出我國(guó)第一版電視天氣預(yù)報(bào)節(jié)目,中國(guó)的電視氣象節(jié)目由此誕生。它出現(xiàn)伊始時(shí)是一種很簡(jiǎn)單、很樸素的信息傳播形式,大部分的天氣預(yù)報(bào)只是預(yù)報(bào)今明兩天的最高、最低氣溫,天氣的陰晴情況以及風(fēng)力、風(fēng)級(jí),沒(méi)有節(jié)目主持人,只有簡(jiǎn)單的畫(huà)面和聲音。應(yīng)該說(shuō),這種節(jié)目樣式也實(shí)現(xiàn)了節(jié)目的基本功能,但給人的感覺(jué)是死板、生硬,缺少趣味。1993年3月1日,氣象節(jié)目主持人首次走上熒屏,“氣象先生”和“氣象小姐”漸漸成為觀眾熟悉的公眾人物。節(jié)目中增加了城市天氣預(yù)報(bào)、海洋天氣預(yù)報(bào)和氣象與農(nóng)情等欄目,推出了三維立體天氣符號(hào)、天氣圖、衛(wèi)星云圖和景觀畫(huà)面。經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐,我國(guó)的電視氣象節(jié)目不斷地改革發(fā)展并逐漸與國(guó)際接軌。改革后的電視氣象節(jié)目不僅保留了原有的天氣預(yù)報(bào)的基本內(nèi)容,還增加了許多帶有資訊性質(zhì)的內(nèi)容。如中央電視臺(tái)新聞?lì)l道的《天氣資訊》欄目,每天24小時(shí)滾動(dòng)播出,每次節(jié)目時(shí)間長(zhǎng)度從2分鐘到5分鐘不等,播出時(shí)間均為靠近整點(diǎn)的時(shí)段,不僅為觀眾提供全天的天氣資訊服務(wù),還增加了許多全新的資訊類(lèi)內(nèi)容,如天氣預(yù)報(bào)、出行參考、氣象天文知識(shí)介紹,還有從生活資訊角度出發(fā)對(duì)新聞事件的追蹤報(bào)道以及有關(guān)健康、旅游、住房、家居、飲食、汽車(chē)、時(shí)尚、美容等各類(lèi)信息。還有鳳凰衛(wèi)視的《鳳凰氣象站》節(jié)目,不僅提供天氣方面的信息,還報(bào)道新近發(fā)生的大事小情,并在節(jié)目中穿插一些流行音樂(lè)。主持人除了介紹天氣情況外,還根據(jù)天氣變化,及時(shí)提醒觀眾穿什么衣服、適合干什么事情,比如曬被子、晾衣服、帶雨傘等等,如話家常,給人一種親切感。
二、形式多元化
在娛樂(lè)化的總體趨勢(shì)下,氣象節(jié)目形式發(fā)生了顯著的變化。目前的電視氣象節(jié)目借鑒了新聞、娛樂(lè)、談話、益智等節(jié)目傳播樣式,將原來(lái)單一呆板的形式變成了富有個(gè)性魅力的節(jié)目。目前的電視氣象節(jié)目不再只是固定的音樂(lè)和畫(huà)面,主持人既可以在演播室播報(bào),也可以在室外播報(bào);可以通過(guò)談話節(jié)目的方式,邀請(qǐng)專(zhuān)家、普通觀眾一起交流為觀眾提供全方位的服務(wù),還可以邀請(qǐng)明星、大腕參與節(jié)目,以吸引觀眾的眼球。例如,上海東方衛(wèi)視的氣象節(jié)目就采用了室外播報(bào)的獨(dú)特方式,還有一度被熱議的湖南電視臺(tái)的《星氣象》、南京電視臺(tái)的《感覺(jué)新氣象》、吉林電視臺(tái)的《氣象女生》等等都花樣翻新,具有巨大的視覺(jué)沖擊力。
現(xiàn)在,許多地方電視臺(tái)都有自己的氣象小姐、氣象先生,他們活潑生動(dòng)、個(gè)性十足的主持風(fēng)格,給人一種耳目一新的感覺(jué)。有些地方臺(tái)的“氣象小姐”“氣象先生”成了人們喜愛(ài)的電視明星,氣象節(jié)目主持人受歡迎的程度甚至超過(guò)了某些新聞主播、娛樂(lè)主播。主持人的參與使氣象節(jié)目“活”了起來(lái),主持人不但可以在節(jié)目中充分發(fā)揮個(gè)性魅力,以自己獨(dú)特的風(fēng)格特征主持節(jié)目,還可以在與觀眾的交流互動(dòng)中提供更多的咨訊和娛樂(lè)內(nèi)容,注入更多的時(shí)尚元素,使節(jié)目呈現(xiàn)出多元化特征。
走向娛樂(lè)的電視氣象節(jié)目越來(lái)越受到了觀眾的喜愛(ài)和歡迎,在中國(guó)社會(huì)科學(xué)院系統(tǒng)科學(xué)研究所等機(jī)構(gòu)所做的“2002年全國(guó)電視觀眾抽樣調(diào)查”中,天氣預(yù)報(bào)節(jié)目排在“收看電視節(jié)目類(lèi)型”排行榜榜首,2005年天氣預(yù)報(bào)節(jié)目又獲得了“百度2005年最佳公眾意識(shí)獎(jiǎng)”。在2006年全國(guó)電視節(jié)目收視排行榜上,中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》之后的《天氣預(yù)報(bào)》節(jié)目名列第一位。目前氣象節(jié)目每天的收視人口已達(dá)到10億人次。電視氣象節(jié)目的收視率之所以居高,是因?yàn)樗膶?shí)用性,但是隨著娛樂(lè)化的發(fā)展,現(xiàn)在的氣象節(jié)目對(duì)形式的追求已經(jīng)超過(guò)了對(duì)內(nèi)容的追求。有些地方臺(tái)的節(jié)目只顧一味地迎合觀眾口味,為娛樂(lè)而娛樂(lè),使節(jié)目顯得膚淺、低俗。目前的電視氣象節(jié)目,大多是以美女主播“說(shuō)”天氣的形式出現(xiàn),如前面提到的南京電視臺(tái)的《感覺(jué)新氣象》、湖南電視臺(tái)的《星氣象》、吉林電視臺(tái)的《氣象女生》、旅游衛(wèi)視的《旅游氣象站》等等打的都是“美女”招牌――女主持人容貌秀美、衣著時(shí)尚、語(yǔ)言調(diào)侃,確實(shí)吸引眼球?！稓庀笈愤€通過(guò)海選的方式,吸引了大批年輕可愛(ài)的美女們走進(jìn)演播廳。由于一味地追求“眼球經(jīng)濟(jì)”“美女效應(yīng)”而忽視了對(duì)主持人的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)要求和培養(yǎng),許多地方臺(tái)的氣象節(jié)目主播不僅基本功薄弱,而且缺乏基本的氣象專(zhuān)業(yè)知識(shí),不懂專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ),經(jīng)?！懊χ谐鲥e(cuò)”,弄得觀眾不知所云,很多節(jié)目也都是短期效應(yīng),很快就銷(xiāo)聲匿跡了。
作為一檔收視率極高的節(jié)目,電視氣象節(jié)目對(duì)觀眾的影響顯而易見(jiàn),所以在走向娛樂(lè)的同時(shí)切不可忽視氣象節(jié)目的基本定位和播出目的,畢竟人們收看電視氣象節(jié)目的終極目的是了解氣象信息,忽略了這一點(diǎn),即使形式再花哨再光鮮,也會(huì)影響節(jié)目的質(zhì)量和傳播效果,最終失去觀眾。而要想保持電視氣象節(jié)目長(zhǎng)久的生命力就要重視節(jié)目的本質(zhì),堅(jiān)持其原有的服務(wù)性、實(shí)用性原則,不斷提高節(jié)目的質(zhì)量。
首先,堅(jiān)持“服務(wù)性”原則,以向觀眾提供快捷實(shí)用的氣象資訊為節(jié)目宗旨。我國(guó)的電視媒介發(fā)展到今天,其輿論監(jiān)督功能、娛樂(lè)功能、教化功能已經(jīng)被發(fā)展得相當(dāng)完備,但服務(wù)功能卻沒(méi)得到應(yīng)有的重視。目前電視服務(wù)類(lèi)節(jié)目大都游離于主流節(jié)目之外,沒(méi)有形成一定的規(guī)模,沒(méi)有好的播出時(shí)段。實(shí)際上,電視天氣預(yù)報(bào)屬于非娛樂(lè)行業(yè)的產(chǎn)品和服務(wù),氣象信息作為電視媒體為觀眾服務(wù)的重要資訊之一,具有新聞價(jià)值和實(shí)用價(jià)值,也具有報(bào)道價(jià)值和傳播價(jià)值。電視氣象節(jié)目報(bào)道各地未來(lái)的天氣狀況和發(fā)展變化趨勢(shì)就是要為觀眾的日常生產(chǎn)、工作、學(xué)習(xí)和出行提供有價(jià)值的信息,其性質(zhì)完全是服務(wù)性的,因此各電視媒體及時(shí)準(zhǔn)確氣象信息正是對(duì)受眾知情權(quán)的尊重和滿足,也是媒體服務(wù)受眾的集中體現(xiàn)。目前我國(guó)的電視氣象節(jié)目經(jīng)過(guò)改版、“變臉”后,借鑒了國(guó)外一些節(jié)目的經(jīng)驗(yàn),增加了很多服務(wù)性的元素,比如空氣質(zhì)量分析、護(hù)膚品的選擇、著裝參考、出行提示、戶外運(yùn)動(dòng)建議、各主要景點(diǎn)的天氣預(yù)報(bào)等等,更加關(guān)注人與氣象、社會(huì)與氣象的關(guān)系,擴(kuò)大了氣象服務(wù)的范圍和領(lǐng)域。因此,娛樂(lè)本身不是目的,而是一種手段,氣象節(jié)目要走向成熟,就要既體現(xiàn)資訊節(jié)目的兼容性,又凸顯服務(wù)節(jié)目以人為本、服務(wù)受眾的服務(wù)性。
其次,力求節(jié)目形神兼?zhèn)洙D―不僅追求形式的創(chuàng)新,更要在節(jié)目?jī)?nèi)容上下工夫。走向娛樂(lè)的電視氣象節(jié)目在形式上已經(jīng)比從前活潑了很多,好看了很多,甚至是“熱鬧”了很多,原來(lái)靜止的畫(huà)面動(dòng)了起來(lái),主持人從幕后走上前臺(tái),節(jié)目的播出時(shí)間一再地延長(zhǎng),這些都可以算作進(jìn)步。但是,形式畢竟是為內(nèi)容服務(wù)的,忽略了內(nèi)容,再特別的形式也毫無(wú)意義。眾所周知,人們收看氣象節(jié)目不是為了娛樂(lè)也不是為了養(yǎng)眼,電視氣象節(jié)目的收視率居高不下的直接原因在于它提供的信息對(duì)人們的生產(chǎn)生活有著重要的指導(dǎo)意義,與人們的生活生產(chǎn)質(zhì)量息息相關(guān),因而“實(shí)用”才是它的基本原則。特別是隨著人們信息需求的日趨多元化和信息消費(fèi)層次的不斷提高,氣象服務(wù)在工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、大眾生活、商業(yè)運(yùn)作、疾病防治等方面意義與價(jià)值日漸重要,因此在創(chuàng)新形式的同時(shí)必須堅(jiān)持從“實(shí)用”出發(fā),充分了解觀眾的心理需要,挖掘天氣信息本身的文化內(nèi)涵,讓它真正地在作用于人們生產(chǎn)生活的同時(shí)也能帶給觀眾快樂(lè)的天氣體驗(yàn)和愉悅的精神享受。因此,節(jié)目播出內(nèi)容可以根據(jù)氣象節(jié)目播出的頻道、時(shí)段設(shè)計(jì),力求節(jié)目豐富多樣。例如新聞?lì)l道的氣象節(jié)目,要在第一時(shí)間災(zāi)害氣象預(yù)警預(yù)報(bào)和重大天氣氣候變化,并且進(jìn)行跟蹤報(bào)道;娛樂(lè)頻道的氣象節(jié)目的收視群體大多是年輕人,可以在節(jié)目當(dāng)中適當(dāng)穿插一些年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的內(nèi)容,如氣溫、天氣的突然變化以及各地一些與天氣相關(guān)的新聞事件;經(jīng)濟(jì)頻道的氣象節(jié)目可以增設(shè)涉及天氣咨訊內(nèi)容的談話類(lèi)節(jié)目和帶有商業(yè)信息的氣象預(yù)報(bào)。另外,還可以根據(jù)節(jié)目播出的時(shí)間段將內(nèi)容進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。比如,在早上7點(diǎn)到8點(diǎn),這一時(shí)段氣象節(jié)目的內(nèi)容應(yīng)以出行參考和預(yù)報(bào)為主;中午12點(diǎn)可以穿插一些咨訊或娛樂(lè)內(nèi)容;晚上18點(diǎn)到21點(diǎn)之間是收視高峰,節(jié)目?jī)?nèi)容可以更加豐富多彩,以滿足不同收視群體的需求。
當(dāng)下,媒體進(jìn)入了殘酷的競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代,網(wǎng)絡(luò)作為一個(gè)擁有更高技術(shù)含量的媒介,集聲、像、文字于一身,它的開(kāi)放性、交互性、時(shí)效性還有空間和時(shí)間的覆蓋力都使電視媒體望塵莫及?，F(xiàn)在大多數(shù)綜合性網(wǎng)站都有自己的天氣專(zhuān)欄,以騰訊、新浪為例,它們有72小時(shí)國(guó)內(nèi)的天氣預(yù)報(bào)、24小時(shí)國(guó)外天氣預(yù)報(bào)和24小時(shí)的污染指數(shù),人們完全不受時(shí)間和頻道的限制可以隨時(shí)查找,還可以找到全國(guó)各個(gè)城市的天氣情況,在網(wǎng)上預(yù)訂天氣預(yù)報(bào)短信提示?？梢哉f(shuō),人們獲得天氣信息的方式多種多樣,這就在一定程度上使電視媒體失去了優(yōu)勢(shì)。面對(duì)強(qiáng)大的壓力,電視氣象節(jié)目如果只依靠簡(jiǎn)單的畫(huà)面加解說(shuō),其未來(lái)的路一定很曲折。近年來(lái),各地有線、無(wú)線整合之后的各個(gè)專(zhuān)業(yè)化頻道紛紛登場(chǎng),新聞、經(jīng)濟(jì)、娛樂(lè)、生活、少兒、體育、時(shí)尚等各種頻道的出現(xiàn)豐富了電視熒屏,鑒于此,也可以考慮創(chuàng)辦專(zhuān)業(yè)化的氣象頻道,為電視氣象節(jié)目的發(fā)展開(kāi)拓更廣闊的空間。
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第4篇：娛樂(lè)項(xiàng)目范文
[關(guān)鍵詞]電視;相親節(jié)目;娛樂(lè)化;批判
對(duì)于娛樂(lè)化，國(guó)內(nèi)沒(méi)有統(tǒng)一的概念界定。筆者 以為，娛樂(lè)化即為了達(dá)到一定的商業(yè)利益，將內(nèi)容予 以軟性處理，即以花邊性、新奇刺激、煽情的形式呈 現(xiàn)，以達(dá)到吸引受眾關(guān)注的目的。近年來(lái)，“電視娛 樂(lè)化”正在成為一種引人注目的電視文化現(xiàn)象。繼 2005年《超級(jí)女聲》火爆全國(guó)之后,湖南衛(wèi)視迅速推 出《快樂(lè)男聲》繼續(xù)橫掃娛樂(lè)江湖。一定程度上，電 視娛樂(lè)節(jié)目成為提高電視臺(tái)收視率的法寶。在娛樂(lè)選 秀節(jié)目異彩紛呈且逐漸走向“飽和”的情形下,各地 電視媒體仍竭盡所能,不遺余力地翻新花樣, 2009年底，湖南衛(wèi)視在購(gòu)買(mǎi)了英國(guó)fremantle公司 國(guó)際經(jīng)典電視交友節(jié)目《take me out》獨(dú)家專(zhuān)有 版權(quán)之后，首推內(nèi)地電視相親類(lèi)節(jié)目《我們約會(huì)吧》 （以下簡(jiǎn)稱(chēng)《我》）。節(jié)目一經(jīng)播出，收視率居高不 下。江蘇衛(wèi)視也于2010年年初推出了類(lèi)似的交友類(lèi)節(jié) 目《非誠(chéng)勿擾》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《非》）。另外還有浙江 衛(wèi)視的電視速配節(jié)目《為愛(ài)向前沖》、東方衛(wèi)視的相 親類(lèi)節(jié)目《百里挑一》等。各大衛(wèi)視爭(zhēng)相播出相親類(lèi) 節(jié)目，全民范圍內(nèi)掀起一股“相親熱”.
一、電視“相親熱”中的娛樂(lè)化傾向 國(guó)內(nèi)各大衛(wèi)視出現(xiàn)的相親節(jié)目都有以下共同點(diǎn)： 嘉賓選擇上的低門(mén)檻，不限年齡和職業(yè)，只要報(bào)名都 可參加；電視充當(dāng)了“紅娘“的作用；打破了傳統(tǒng)觀 念中的含蓄，將找尋另一半的個(gè)人問(wèn)題置于熒屏之 下，節(jié)目也確實(shí)促成了一些單身男女的結(jié)合；節(jié)目倡 導(dǎo)正確的婚戀觀；游戲規(guī)則為多選一。然而，以電 視為媒介進(jìn)行相親交友的性質(zhì)決定了娛樂(lè)化的整體特 色。即觀眾只需具備視聽(tīng)感官，能看懂圖像語(yǔ)言，想 交友即可。所以，電視相親節(jié)目難免存在娛樂(lè)化傾 向.
1、形式上的快節(jié)奏和時(shí)尚化 “現(xiàn)代文化已達(dá)到青睞形式、忽視內(nèi)容的地 步。……這種沒(méi)有深度、膚淺的文化在電視中得到 了反映和宣揚(yáng)?！雹僖苍S是消費(fèi)社會(huì)時(shí)代，人們習(xí)慣 了快節(jié)奏的生活方式，縱觀幾檔相親類(lèi)節(jié)目，無(wú)不以 現(xiàn)場(chǎng)節(jié)奏明快的音樂(lè)作為映襯，著力表現(xiàn)節(jié)目中男女嘉賓之間快速的流動(dòng)關(guān)系。如《我》中的“一對(duì)多” 形式，在短時(shí)間內(nèi)要求女嘉賓在12位男嘉賓中作出選 擇。且每期速配成功牽手離開(kāi)的空缺嘉賓席位，都有 新嘉賓的加入，節(jié)目總是維持12位男嘉賓的陣容。而 《非》中現(xiàn)場(chǎng)24位女嘉賓對(duì)每位出場(chǎng)的男嘉賓進(jìn)行選 擇，陣容較為龐大。而東方衛(wèi)視的《百里挑一》陣容 則更為浩大，每期100名男嘉賓、3名女嘉賓。雖然男 嘉賓的更換速度相對(duì)較緩，但每期女嘉賓的節(jié)奏上場(chǎng) 也著實(shí)讓人眼花繚亂.
其次，該類(lèi)節(jié)目無(wú)論是舞臺(tái)設(shè)計(jì)還是嘉賓造型都 十分時(shí)尚，使得整個(gè)節(jié)目更像是一檔時(shí)尚走秀節(jié)目.
舞臺(tái)也設(shè)計(jì)得絢麗多彩，從電視畫(huà)面來(lái)說(shuō)，大大提高 了其可視性。配上或動(dòng)感或柔情的音樂(lè)，嘉賓們?cè)谖?臺(tái)上及廣大觀眾面前盡情地展示其“才藝”（物質(zhì)上 的富足或精神上的充實(shí)）。節(jié)目包括初見(jiàn)印象、個(gè)人 基本資料展示、朋友評(píng)價(jià)，及現(xiàn)場(chǎng)接受女嘉賓的提問(wèn) 等環(huán)節(jié)，同意與否都通過(guò)是否亮燈為標(biāo)志。湖南衛(wèi)視 的《我》賽制大同小異，只不過(guò)自開(kāi)播幾期之后開(kāi)始 實(shí)行男嘉賓反選女嘉賓的規(guī)則，但不論是形象上的裝 扮抑或是內(nèi)心情感的掩飾，參與者都正是通過(guò)這種夸 張的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和絢麗偽飾的嘉賓造型，為電視機(jī)前的 觀眾制造出一種群體狂歡的娛樂(lè)效果.
2、內(nèi)容上制造沖突的同時(shí)不免煽情 達(dá)到娛樂(lè)化效果的方式多樣，煽情化、制造沖突 是吸引觀眾的兩大方式?！斗恰贰ⅰ段摇烦诵问缴?達(dá)到吸引觀眾之外，在內(nèi)容上也存在矛盾沖突及煽情 化。在整個(gè)節(jié)目進(jìn)行中，通過(guò)男女嘉賓交流，或是唇 槍舌劍，不斷制造著矛盾與沖突，由于觀點(diǎn)、看法的 不同，在選與被選的過(guò)程中經(jīng)常出現(xiàn)嘉賓間的言語(yǔ)沖 突甚至人身攻擊。如《非》中當(dāng)各方面條件都很優(yōu)越 的海歸男林若愚說(shuō)出自己希望另一半的家庭條件要與 自己平等時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)遭到滅燈，且女嘉賓以歧視自己為 由進(jìn)行反駁攻擊，讓男生尷尬退場(chǎng)。言語(yǔ)爭(zhēng)鋒的過(guò)程 中也牽動(dòng)著觀眾的立場(chǎng)指向。另外，節(jié)目中出現(xiàn)的具 有特殊經(jīng)歷的嘉賓，也為節(jié)目增添幾分煽情。《我》 中來(lái)自單親家庭的女大學(xué)生，當(dāng)說(shuō)起男友標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，想 到含辛茹苦的媽媽?zhuān)榫w失控的淚灑全場(chǎng)。《非》中 女嘉賓李洋遇到特意上節(jié)目挽回自己的前男友，最后 破鏡重圓，不論是其它女嘉賓還是現(xiàn)場(chǎng)觀眾，甚至是 掌控舞臺(tái)的主持人孟非和分析師樂(lè)嘉都為此情景感動(dòng) 而落淚.
3、節(jié)目頻現(xiàn)話題人物，爭(zhēng)議不斷引發(fā)關(guān)注 娛樂(lè)化傾向首要表征即追求關(guān)注度。相親類(lèi)節(jié)目 中頻現(xiàn)話題人物，爭(zhēng)議不斷，如屢屢語(yǔ)出驚人被冠以 “拜金女”的馬諾。相親類(lèi)節(jié)目打破了明星、精英公 眾人物的媒體特有權(quán)，實(shí)現(xiàn)大多數(shù)草根階層的媒體所 有權(quán)。一方面，參與者憑借電視媒體獲得展示自己的 機(jī)會(huì)，由于嘉賓的低門(mén)檻，必然存在一定的低俗化傾 向。而在電視媒體的作用下，低俗傾向得到放大。另 一方面，爭(zhēng)議性話題及話題人物的出現(xiàn)，使媒體被動(dòng) 地淪為某些人搏出位的平臺(tái)的同時(shí)，也收獲了額外的 受關(guān)注度，客觀上達(dá)到了嘉賓迅速走紅及節(jié)目收視保 持前列的“雙贏”目的，以至于有人質(zhì)疑節(jié)目有故意 炒作之嫌.
二、電視相親節(jié)目娛樂(lè)化的批判 1、滿足受眾獵奇、窺私欲的心理 在《理解大眾文化》中，費(fèi)斯克認(rèn)為“電視最赤 裸裸地為觀眾提供了狂歡節(jié)冒犯似的身體，”② 這種狂歡似的效果造出了一種大眾奇觀，人們生活在 奇觀中，且每個(gè)人都參與。在傳統(tǒng)觀念下，相親行為 本身作為一種私人之間的交往具有較高的私密性，而 電視相親節(jié)目卻打破這種私密性的限制，將相親雙方 的各種心理、行為通過(guò)電視熒屏展現(xiàn)在眾人面前，使 得大眾通過(guò)消費(fèi)這種借由節(jié)目參與嘉賓表現(xiàn)出的種種 行為，來(lái)達(dá)到自己心理的滿足。自?shī)蕵?lè)化一詞作為專(zhuān) 業(yè)詞匯出現(xiàn)于媒介時(shí)，睿智的學(xué)者們就已預(yù)想到幾百 年之后的消費(fèi)時(shí)代，或者說(shuō)娛樂(lè)至死的年代。為何 節(jié)目播出之后收視率居高不下，除了節(jié)目本身的獨(dú)特 性，還與觀眾收看時(shí)產(chǎn)生的有關(guān)。娛樂(lè)化因素在 其中起到的作用不言而喻.
2、商業(yè)利益淹沒(méi)人文內(nèi)涵 布爾迪厄認(rèn)為，“新聞是一個(gè)場(chǎng)，但卻是一個(gè)被 經(jīng)濟(jì)場(chǎng)通過(guò)收視率加以控制的場(chǎng)。這一自身難以自主 的、牢牢受制于商業(yè)化的場(chǎng)，同時(shí)又以其結(jié)構(gòu)，對(duì)所 有其他場(chǎng)施加控制力?！雹凼袌?chǎng)化的競(jìng)爭(zhēng)中，商業(yè)邏 輯在其中起著難以言說(shuō)的作用。大眾傳媒一方面為社會(huì)大眾提供娛樂(lè)，另一方面卻在追逐收視率的過(guò)程中 淹沒(méi)人文內(nèi)涵，窄化人們的精神世界.
在各大衛(wèi)視的相親節(jié)目中，節(jié)目宗旨標(biāo)榜為： 提供認(rèn)識(shí)交流平臺(tái)，倡導(dǎo)正確的婚戀觀。真誠(chéng)尋愛(ài)的 背后實(shí)則掩藏著巨大的商業(yè)利益取向。例如節(jié)目中插 播大段的廣告；以嘉賓形象的未知設(shè)置懸念、插播廣 告。如《非》中的最大合作方百度貼吧，在主持人開(kāi) 場(chǎng)白中就以植入式的介紹；介紹男嘉賓時(shí)，尤其提到 嘉賓來(lái)自百合網(wǎng)的推薦。《非》還以各種形式賺取收 視率，比如給稀有動(dòng)物征婚廣告；閱讀改造少年 寄給欄目組的信件。為節(jié)目間接做廣告的同時(shí)，以公 益的名義博得觀眾好感。值得一提的是，《我》、 《非》都有同一個(gè)贊助商——美的智能電飯煲?；蛟S 是因?yàn)椤斗钦\(chéng)勿擾》影響力更大，其中間廣告時(shí)段頗 長(zhǎng)。除了插播主要贊助商的廣告之外，還有江蘇衛(wèi)視 幾大主要廣告商的廣告。婚戀觀的正確倡導(dǎo)似乎被以 收視率為唯一標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)利益所淹沒(méi).
3、電視視域下的大眾狂歡 巴赫金的“狂歡理論”中指出，狂歡節(jié)是一種全 民參與的活動(dòng)，它沒(méi)有邊界，無(wú)論高低貴賤都可以自 由的參與。在這其中，人們之間不分彼此，親昵地接 觸，插科打諢，俯就和粗鄙等活動(dòng)成為正常的交往活 動(dòng).
這種狂歡過(guò)程中的快樂(lè)體驗(yàn)，以《非》《我》 為例，節(jié)目的狂歡是從低門(mén)檻的原生態(tài)報(bào)名開(kāi)始的.
嘉賓的良莠不齊、不符合傳統(tǒng)電視審美標(biāo)準(zhǔn)的形象在 電視節(jié)目中予以呈現(xiàn)，沒(méi)有門(mén)檻的報(bào)名條件,沒(méi)有文 化家庭背景的限制,只要是單身，想在舞臺(tái)上交友就 可以參加。臺(tái)上嘉賓與觀眾身份隨時(shí)可以互換。即觀 眾想?yún)⑴c節(jié)目，通過(guò)報(bào)名可以成為臺(tái)上的參與者。他 們來(lái)自社會(huì)的各個(gè)階層，在火爆的相親類(lèi)節(jié)目中大放 異彩，這也讓許多草根階層得到關(guān)注度。聚光燈下嘉 賓的亮麗光鮮，或者長(zhǎng)相平平，不論是審美假象還是 真實(shí)形象呈現(xiàn)，每個(gè)人都在舞臺(tái)上展示自我，主持人 與情感分析師的妙語(yǔ)點(diǎn)睛也讓本就喧鬧的現(xiàn)場(chǎng)狂歡不 已.
另外一點(diǎn)就是嘉賓本色化流露而呈現(xiàn)的娛樂(lè)化.
如月薪只有1500的“懺悔男”、走路搖擺體型圓潤(rùn)的 “企鵝先生”，還有在舞臺(tái)上炫富的“寶馬男”，不 論這種愚弄主動(dòng)與否，或許他們本身不想被愚弄，但 從中流露出的娛樂(lè)化，著實(shí)被觀眾所消費(fèi)。甚至有的 女嘉賓對(duì)于其貌不揚(yáng)的男嘉賓繼續(xù)亮燈，以期了解更 多丑態(tài)而獲得娛樂(lè)笑點(diǎn)。觀眾有娛樂(lè)需求，但電視相 親節(jié)目的火爆絕不僅僅是娛樂(lè)需求，而是已經(jīng)走向大 眾式的消費(fèi)狂歡.
對(duì)于電視節(jié)目的娛樂(lè)化，我們必須理性對(duì)待.
一方面要正視電視的娛樂(lè)功能，認(rèn)識(shí)到電視的“減壓 閥”作用。提供娛樂(lè)成為媒體四大功能之一，作為視 覺(jué)為主導(dǎo)的電視媒介，除了運(yùn)用符號(hào)多角度提供信 息，進(jìn)行輿論監(jiān)督之外，還應(yīng)充分發(fā)揮其“減壓閥” 的作用。有意識(shí)地為滿足觀眾的娛樂(lè)需求去策劃節(jié) 目，為面臨種種壓力的現(xiàn)代人減壓。另一方面，提供 娛樂(lè)的同時(shí)要適度，注意引導(dǎo)受眾的審美消費(fèi)觀。電 視文化作為人類(lèi)文化的一部分，不能盲目追求娛樂(lè)而 滑向低俗，畢竟娛樂(lè)的目的是滿足人們休閑放松而非 一味尋求刺激。電視作為大眾文化的媒介代表，更不 能盲目追逐商業(yè)利益而流于表面與膚淺，忽視人類(lèi)內(nèi) 心深層次的需要.
第5篇：娛樂(lè)項(xiàng)目范文
【關(guān)鍵詞】電視娛樂(lè)節(jié)目 人本主義 《我愛(ài)記歌詞》
當(dāng)下，“尊重人民主體地位，發(fā)揮人民首創(chuàng)地位”的“以人為本”核心理念快速而廣泛地得到了理論和實(shí)際工作者的認(rèn)可、理解和貫徹執(zhí)行，這是人本觀在新時(shí)期的發(fā)展和運(yùn)用。人本觀所倡導(dǎo)的關(guān)懷人類(lèi)、弘揚(yáng)人性基本內(nèi)涵，對(duì)大眾傳媒，特別是電視傳播影響深遠(yuǎn)。它促使話語(yǔ)權(quán)從政府下放到人民，平民意識(shí)大大加強(qiáng)，老百姓的生存狀態(tài)和權(quán)益受到重視。①電視娛樂(lè)節(jié)目抓住其自身大眾廣泛參與、娛樂(lè)性和趣味性的突出特點(diǎn)，引入人本主義思想，更加重視受眾心理，增強(qiáng)受眾的參與交流意識(shí)，逐漸形成電視傳播的又一趨勢(shì)。
《我愛(ài)記歌詞》是浙江衛(wèi)視創(chuàng)意于2007年的一檔時(shí)尚、新穎的電視卡拉OK類(lèi)音樂(lè)娛樂(lè)節(jié)目。這類(lèi)節(jié)目的原型是美國(guó)NBC電視臺(tái)的《合唱小蜜蜂》，作為國(guó)內(nèi)最新引進(jìn)并推出此類(lèi)節(jié)目的浙江衛(wèi)視，將本土化的獨(dú)特創(chuàng)意融入節(jié)目，無(wú)論從節(jié)目的制作理念還是編排環(huán)節(jié)都高度重視受眾需求，使得節(jié)目一經(jīng)推出便大受?chē)?guó)內(nèi)電視觀眾的好評(píng)，收視率一路攀升，一躍成為浙江衛(wèi)視的王牌娛樂(lè)節(jié)目。
一、降低門(mén)檻，從“選秀”到“我秀”
曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的《快樂(lè)女聲》、《加油，好男兒》等選秀類(lèi)節(jié)目將“真人秀”這一電視節(jié)目概念真正從國(guó)外市場(chǎng)引入中國(guó)內(nèi)地?zé)善?。在這些節(jié)目中，普通人成為舞臺(tái)的主角，“草根階層”能在一夜之間一躍成為“全民偶像”。在現(xiàn)代傳播學(xué)中，爭(zhēng)取目標(biāo)受眾、獲得受眾滿意度與忠誠(chéng)度是品牌定位的重要課題。同樣是一檔平民化娛樂(lè)節(jié)目，《我愛(ài)記歌詞》與此前選秀節(jié)目的不同之處在于，“造星”不再是節(jié)目的主要指向，娛樂(lè)才是最終目的?；谶@一節(jié)目定位，《我愛(ài)記歌詞》的參與門(mén)檻幾乎降為零，參與者不必有年輕姣好的面容、良好的唱功和過(guò)硬的舞臺(tái)表現(xiàn)力，即便是語(yǔ)音不全，只要能記得住歌詞，就可以報(bào)名參加。不需要經(jīng)過(guò)層層海選，每期節(jié)目的6名參賽選手是從觀眾席上的200名報(bào)名者中隨機(jī)抽取而來(lái)。這樣一來(lái)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾不再是單純的“看客”，同時(shí)也是節(jié)目的參與者；電視機(jī)前的觀眾也不僅僅是“欣賞者”，而是潛在的參與者。因此，降低了參與門(mén)檻，淡化比賽意識(shí)，也就在無(wú)形之中拓展了舞臺(tái)，彰顯了節(jié)目的娛樂(lè)性，使之成為一場(chǎng)“大眾狂歡派對(duì)”。
二、魅力主持，變“單向傳播”為“雙向傳播”
在這個(gè)信息急劇膨脹的社會(huì)，一檔娛樂(lè)節(jié)目能否在同類(lèi)節(jié)目中脫穎而出，牢牢抓住觀眾的眼球，除了節(jié)目形式、燈光舞美、嘉賓的邀請(qǐng)和環(huán)節(jié)的設(shè)置等因素外，主持人的現(xiàn)場(chǎng)駕馭能力也至關(guān)重要。傳統(tǒng)的娛樂(lè)節(jié)目主持人作用以介紹和解說(shuō)節(jié)目為主，始終跳不出以說(shuō)教姿態(tài)強(qiáng)勢(shì)掌控現(xiàn)場(chǎng)話語(yǔ)權(quán)的模式。而《我愛(ài)記歌詞》的主持人朱丹和華少不僅在服飾上靚麗時(shí)尚，奪人眼球，說(shuō)話風(fēng)格也是幽默風(fēng)趣、平易近人。并且擅于運(yùn)用即興表演和現(xiàn)場(chǎng)小游戲等方法，充分調(diào)動(dòng)并激發(fā)全場(chǎng)情緒，如2011年7月8日的一期《我愛(ài)記歌詞》主題是“畢業(yè)季”，主持人將自己的成長(zhǎng)心得娓娓道來(lái)，貫穿整場(chǎng)節(jié)目，并帶領(lǐng)全場(chǎng)觀眾齊聲歌唱校園勵(lì)志歌曲《水手》，形成良好的場(chǎng)內(nèi)互動(dòng)，極具感染力。可以說(shuō)，主持人形象是一檔節(jié)目定位的外在體現(xiàn)，《我愛(ài)記歌詞》的兩位主持人自身?xiàng)l件優(yōu)秀，再加上節(jié)目的包裝，很有明星潛質(zhì)。但是，在舞臺(tái)上，他們并沒(méi)有過(guò)分表演、凸顯自身魅力，而是將自己擺在一個(gè)和參與者齊平的位置，更多地將舞臺(tái)讓位給觀眾，以朋友的角度帶領(lǐng)觀眾一起娛樂(lè)，讓觀眾感興趣，有收獲，也就是“寓教于樂(lè)”。傳播者以個(gè)體形象出現(xiàn)，使傳播富有人際交流的特點(diǎn)，形成傳者和受眾之間良好的信息雙向傳播，不僅增加了電視娛樂(lè)節(jié)目的親和力，更能體現(xiàn)出節(jié)目對(duì)受眾的人文關(guān)懷。
三、尊重人性，充分彰顯普通人的價(jià)值
如果說(shuō)電視受眾最早接觸娛樂(lè)節(jié)目，是為了緩解現(xiàn)代社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)激烈所帶來(lái)的巨大精神壓力，渴望通過(guò)娛樂(lè)節(jié)目得到輕松、休閑和娛樂(lè)性較強(qiáng)的信息。那么，隨著電視受眾心理和娛樂(lè)節(jié)目自身發(fā)展的日臻成熟，受眾的需求不再僅僅滿足于娛樂(lè)節(jié)目表面的插科打諢和逗樂(lè)，而是希望通過(guò)節(jié)目所體現(xiàn)出的平凡人的內(nèi)在精神、信念、理想和尊嚴(yán)獲得對(duì)自我的觀照，得到對(duì)自我社會(huì)價(jià)值的肯定，進(jìn)而獲取精神上的愉悅和提升。所以，一檔電視娛樂(lè)節(jié)目如果沒(méi)有這樣的人本主義理念作為內(nèi)在支撐，即便形式、內(nèi)容再豐富多彩，燈光舞美再絢麗耀眼，也只會(huì)是曇花一現(xiàn)，不具有長(zhǎng)久的生命力?！段覑?ài)記歌詞》將受眾群鎖定在普通百姓，所以，從節(jié)目的策劃到編排都緊緊圍繞普通百姓展開(kāi)，關(guān)愛(ài)大眾、尊重大眾，處處彰顯大眾價(jià)值。
首先，平民領(lǐng)唱，展現(xiàn)出眾唱功。在《我愛(ài)記歌詞》的舞臺(tái)上，除了兩位魅力十足的主持人和各具特色的參與者之外，平民領(lǐng)唱家族和樂(lè)隊(duì)是該節(jié)目的又一大亮點(diǎn)。領(lǐng)唱的歌手和樂(lè)隊(duì)是節(jié)目組在杭州眾多原本不知名的歌手和樂(lè)手中反復(fù)篩選后確定的。四位領(lǐng)唱的音色和形象都各不相同：海峰的瀟灑帥氣，天悅的陽(yáng)光開(kāi)朗，凌晗的活潑可愛(ài)和程程的溫柔可人，不僅構(gòu)成了舞臺(tái)上的娛樂(lè)元素，也從一定層面展現(xiàn)了平民領(lǐng)唱的個(gè)性和風(fēng)采。目前，四位領(lǐng)唱在網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)擁有大批粉絲，人氣頗旺，甚至有不少現(xiàn)場(chǎng)參與者是奔著一睹領(lǐng)唱風(fēng)采而報(bào)名參加節(jié)目的。
其次，機(jī)器評(píng)委，確保公平、公正?！段覑?ài)記歌詞》選擇卡通人物“藍(lán)巨星”作為參賽者最后環(huán)節(jié)PK的評(píng)委。機(jī)器評(píng)委不帶任何人為的主觀因素，僅從選手演唱的歌詞正確率、節(jié)奏和音準(zhǔn)等幾個(gè)方面客觀打分，讓選手和場(chǎng)內(nèi)外觀眾都能很清晰地識(shí)別選手演唱和原唱的吻合度。摒棄了傳統(tǒng)選秀節(jié)目評(píng)委打分、短信投票等難以控制的人為因素影響，使得比賽的過(guò)程和結(jié)果完全公開(kāi)、透明。此外，選用機(jī)器評(píng)委，避免了人工評(píng)委可能帶有刻薄、嘲諷等主觀情感點(diǎn)評(píng)，最大程度地保護(hù)了參賽者的人格尊嚴(yán)和參賽熱情。
第三，關(guān)愛(ài)每一位參賽者，弱化競(jìng)賽意識(shí)?！段覑?ài)記歌詞》既是一個(gè)開(kāi)放的舞臺(tái)，又是一個(gè)“你中有我，我中有你”的大“磁場(chǎng)”，顯示出一種別樣的親和力和凝聚力。節(jié)目非常注重關(guān)愛(ài)每一名參賽者的情感訴求。如2011年8月12日的一期作詞人林夕專(zhuān)場(chǎng)，主持人朱丹敏銳捕捉到一位參賽者每次接唱完之后都會(huì)向場(chǎng)邊的林夕老師深深鞠個(gè)躬的這一細(xì)節(jié)，問(wèn)其原因，參賽者說(shuō)出一段獨(dú)自一人聽(tīng)林夕老師的歌走出失戀陰影的往事，并現(xiàn)場(chǎng)演唱了這首歌表達(dá)自己對(duì)林夕的感激之情。唱到動(dòng)情之處，場(chǎng)下觀眾潸然淚下。此時(shí)，唱功、音色和舞臺(tái)表演都顯得不那么重要，就像主持人朱丹所說(shuō)的：“其實(shí)，《我愛(ài)記歌詞》從來(lái)都不是一個(gè)比賽，而是一種分享。我們通過(guò)歌詞這樣一種方式，來(lái)分享我們的故事，分享我們的感受?！?/p>
參考文獻(xiàn)
①吳春光，《談?wù)勅吮局髁x心理學(xué)在電視傳播中的應(yīng)用》，《新聞傳播》，2010（9）
第6篇：娛樂(lè)項(xiàng)目范文
父母憐惜女兒無(wú)房，將自己的房屋贈(zèng)與了女兒，可又擔(dān)心贈(zèng)與房屋后女兒不孝，便讓女兒女婿立下字據(jù)承諾終身孝順父母作為贈(zèng)與的條件。隨著父親去世，母親年老多病，在贍養(yǎng)問(wèn)題上母女漸漸發(fā)生分歧，終因一件小事導(dǎo)致母女矛盾激化，女兒18天沒(méi)有在母親病床邊侍奉，母親便指責(zé)女兒對(duì)自己不孝，還將官司打到了法院，以女兒不孝為由要求撤銷(xiāo)贈(zèng)與。
父母贈(zèng)房留后路 附加孝道為條件
現(xiàn)年95歲高齡的林秀敏是江蘇省南京市人。其與丈夫孟海濤育有二子三女共五個(gè)孩子。五個(gè)孩子中，女兒孟曉麗最小。后來(lái)，孟曉麗在新疆成了家，并育有兩個(gè)女兒。
林秀敏、孟海濤夫婦原居住處為孟家祖產(chǎn)，建筑面積約135平方米。1993年拆遷時(shí)，老兩口對(duì)該房屋的處理作了安排，長(zhǎng)子和次子各分配45平方米，剩余45平方米歸自己名下。后來(lái)林秀敏、孟海濤夫婦通過(guò)產(chǎn)權(quán)交換，由拆遷辦安置建筑面積65.09平方米的房屋一套。該房屋產(chǎn)權(quán)交換差價(jià)1.45萬(wàn)元，經(jīng)協(xié)商，由女兒孟曉麗拿出1.05萬(wàn)元，林秀敏、孟海濤夫婦拿出4000元。
1996年，孟曉麗與丈夫退休后決定回南京定居?？紤]到女兒女婿回寧后無(wú)房居住的困難，林秀敏夫婦決定將自己的房屋贈(zèng)與女兒孟曉麗，并與女兒孟曉麗簽訂書(shū)面贈(zèng)與合同一份，約定：林秀敏、孟海濤夫婦自愿將建筑面積65.09平方米住房一套贈(zèng)與小女兒孟曉麗，林秀敏、孟海濤夫婦在該房屋內(nèi)居住直至過(guò)世為止，受贈(zèng)人孟曉麗表示愿意接受。次日，雙方來(lái)到了公證處為贈(zèng)與合同進(jìn)行了公證。
孟海濤為避免日后子女因房產(chǎn)產(chǎn)生糾葛，還寫(xiě)下書(shū)面材料，載明：對(duì)于上述剩余45平方米老屋，由長(zhǎng)女孟曉梅、次女孟曉琴、三女孟曉麗各得15平方米，考慮到長(zhǎng)女孟曉梅、次女孟曉琴已有住房，老人決定將房屋產(chǎn)權(quán)全部移交給三女孟曉麗。
就這樣，林秀敏、孟海濤夫婦在1997年4月22日，將房屋產(chǎn)權(quán)變更登記至孟曉麗名下。兩天后，孟曉麗又將拆遷產(chǎn)權(quán)交換差價(jià)款4000元?dú)w還給了父母。
離開(kāi)母親十八天 母告女兒撤贈(zèng)與
剛開(kāi)始，孟曉麗夫婦感于父母的關(guān)照，給予父母精心侍奉，這讓林秀敏、孟海濤感到十分的欣慰，心情舒暢，精神愉快。
可是，這種和諧的家庭關(guān)系并沒(méi)有維持多長(zhǎng)時(shí)間。祖孫三代蝸居65平方米的小房，生活很不方便，漸漸地產(chǎn)生了一些不和諧音符，孟曉麗夫婦經(jīng)過(guò)慎重考慮，于2000年8月，拿出一生的積蓄，重新購(gòu)買(mǎi)了一套住房，并搬出單獨(dú)生活了。
孟曉麗夫婦搬出去之初，林秀敏、孟海濤夫婦對(duì)小女兒還有一些怨言，但孟曉麗夫婦常常到父母家看望父母，照料父母的生活起居。父母生病了，做到端茶倒水，侍候左右，與父母的關(guān)系還算比較融洽。怎奈父母的年歲已高，體弱多病，2007年3月初，孟海濤去世了。孟海濤去世后，林秀敏承受不住打擊，一下子病癱在床無(wú)法行動(dòng)了，便要求女兒孟曉麗24小時(shí)陪護(hù)在自己的身邊。由于孟曉麗也是上了年紀(jì)的人了，還有家庭需要自己照料，在護(hù)理母親時(shí)常常感到力不從心，幾天下來(lái)便身心俱疲，心力交瘁，于是萌發(fā)了將母親送進(jìn)醫(yī)院的念頭?？墒?，林秀敏卻對(duì)住院十分抵觸，總認(rèn)為自己住院了就很可能回不來(lái)了。部分兄姐聽(tīng)說(shuō)孟曉麗要將母親送到醫(yī)院，也一起指責(zé)孟曉麗的目的就是想將母親丟到醫(yī)院撒手不管，是不孝行為，進(jìn)而引發(fā)了兄弟姐妹之間的矛盾……當(dāng)月24日，當(dāng)孟曉麗再次提出將母親送到醫(yī)院時(shí)，雙方矛盾進(jìn)一步惡化，甚至與部分兄姐發(fā)生了口角，孟曉麗一氣之下哭著離開(kāi)了母親家。
4月10日，林秀敏以自己為原告，以大兒子為人，將小女兒孟曉麗推上了被告席。請(qǐng)求法院依法撤銷(xiāo)自己與女兒孟曉麗之間的房屋贈(zèng)與行為，判令孟曉麗將受贈(zèng)的房屋的一半返還給自己，或折價(jià)返還受贈(zèng)房屋款人民幣12.5萬(wàn)元。這讓孟曉麗十分傷心。
孝與不孝成爭(zhēng)議法院依律來(lái)斷明
因身體原因，林秀敏沒(méi)有出庭，而由大兒子作為人出庭主訴。孟曉麗則親自出庭應(yīng)訴。兄妹倆分坐原告席和被告席，手足之情蕩然無(wú)存，雙方圍繞孟曉麗對(duì)林秀敏是否盡了贍養(yǎng)義務(wù)、是否孝順兩大爭(zhēng)議焦點(diǎn)，唇槍舌戰(zhàn)，互不相讓。
孟曉麗說(shuō)：“我獲贈(zèng)房屋以后，不管是對(duì)父親還是母親，均盡了贍養(yǎng)義務(wù)，不僅給予經(jīng)濟(jì)上幫助，還給予生活上的照顧。我要將母親送醫(yī)院治療，但遭到部分兄姐的反對(duì)。我自2007年3月24日以后，沒(méi)有去照顧母親，是因?yàn)槲遗c部分兄姐之間發(fā)生矛盾以后受到語(yǔ)言和人身攻擊。盡管如此，我在部分兄姐不在時(shí)仍偷偷去看望母親……”
法院經(jīng)審理后認(rèn)為，孟曉麗作為女兒，不論是在物質(zhì)上還是在生活上都給予了父母一定的幫助和照顧。法院向林秀敏本人調(diào)查，林秀敏本人也沒(méi)有自述孟曉麗對(duì)其未盡贍養(yǎng)義務(wù)，孟曉麗自2007年3月24日以來(lái)，沒(méi)有去照料林秀敏，是孟曉麗與林秀敏部分子女矛盾激化所導(dǎo)致，而且僅僅18天時(shí)間，不能以此認(rèn)為孟曉麗拒絕贍養(yǎng)林秀敏，且孟曉麗一直表示愿意讓林秀敏繼續(xù)居住贈(zèng)與房屋直至終年。因此，林秀敏認(rèn)為孟曉麗未盡贍養(yǎng)義務(wù)，證據(jù)不足，對(duì)該主張法院不予采信。林秀敏要求撤銷(xiāo)贈(zèng)與，因缺乏依據(jù)，法院不予支持。
法官
說(shuō)法
有關(guān)法律人士指出，日常生活中，人們所談?wù)摰男⑴c不孝，主要是從道德層面進(jìn)行評(píng)價(jià)的。但道德標(biāo)準(zhǔn)，是一個(gè)彈性標(biāo)準(zhǔn)，用道德標(biāo)準(zhǔn)評(píng)價(jià)孝與不孝，答案不是唯一的，因此，道德標(biāo)準(zhǔn)只能成為調(diào)節(jié)人們行為的規(guī)范，不能成為評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)。
我國(guó)的法律沒(méi)有孝與不孝評(píng)判的具體的明文規(guī)定，但《老年人權(quán)益保障法》第十一條規(guī)定：贍養(yǎng)人應(yīng)當(dāng)履行對(duì)老年人經(jīng)濟(jì)上供養(yǎng)、生活上照料和精神上慰藉的義務(wù)，照顧老年人的特殊需要?？梢?jiàn)，我國(guó)法律對(duì)于“孝”的認(rèn)定，是以感情為基礎(chǔ)的，從物質(zhì)和精神兩個(gè)方面，并把兩個(gè)方面很好地結(jié)合統(tǒng)一起來(lái)，確定子女對(duì)父母養(yǎng)育之恩的報(bào)答和應(yīng)盡的社會(huì)義務(wù)。
第7篇：娛樂(lè)項(xiàng)目范文
關(guān)鍵詞 娛樂(lè)節(jié)目;電視;影響
中圖分類(lèi)號(hào)TN94 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A 文章編號(hào) 1674-6708(2010)31-0005-02
0引言
通過(guò)這幾年做節(jié)目的積累,我認(rèn)為娛樂(lè)節(jié)目已經(jīng)發(fā)展成為電視上最常見(jiàn)的一種節(jié)目形態(tài)。它改善著新的思維和理念,它改變了電視。下面我們就娛樂(lè)節(jié)目的定義進(jìn)行分析。
1 娛樂(lè)節(jié)目的定義
電視娛樂(lè)節(jié)目的概念比較寬泛。從廣義上說(shuō),電視中播出的大多數(shù)內(nèi)容都具有娛樂(lè)的功能,誰(shuí)能說(shuō)新聞節(jié)目、體育節(jié)目和法制節(jié)目不能給人帶來(lái)歡樂(lè)呢?《新聞面對(duì)面》、《今日說(shuō)法》這樣的節(jié)目可以給人帶來(lái)緊張、刺激、懸疑的感受,讓觀眾感受到別樣的“感性愉悅”。從這個(gè)角度講,娛樂(lè)節(jié)目是包括新聞節(jié)目在內(nèi)的所有電視節(jié)目。這也是西方電視人提到的泛娛樂(lè)化的概念。
從狹義上來(lái)說(shuō),娛樂(lè)節(jié)目是通過(guò)一定的中介形式和大眾參與,在相互交流中形成一種娛樂(lè)氛圍的節(jié)目形態(tài)。包括游戲、競(jìng)賽、文藝表演、輕松話題的談話為內(nèi)容的電視節(jié)目。無(wú)論它是游戲競(jìng)賽還是輕松談話,夫論它是大眾參與還是小眾交流,只要它給人帶來(lái)“輕松”、“歡樂(lè)”、和“感性愉悅”,我們就認(rèn)為它是娛樂(lè)節(jié)目。新聞節(jié)目雖然已經(jīng)出現(xiàn)了娛樂(lè)化傾向,但是總體上講,它還是以提供信息為主,生活服務(wù)節(jié)目的表現(xiàn)形式也有輕松娛樂(lè)的成分,但其節(jié)目宗旨還是提供日常生活資訊和服務(wù),觀眾一般不會(huì)為了滿足娛樂(lè)需求而收看此類(lèi)節(jié)目。因此,我們給狹義的娛樂(lè)節(jié)目一個(gè)粗略的界定,就是除了新聞?lì)惞?jié)目和生活服務(wù)類(lèi)節(jié)目之外的電視節(jié)目,包括現(xiàn)有的游戲娛樂(lè)節(jié)目、競(jìng)賽節(jié)目、電視綜藝節(jié)目和真人秀節(jié)目、娛樂(lè)資訊與娛樂(lè)談話節(jié)目、體育節(jié)目及兒童節(jié)目等等。觀眾在收看這些節(jié)目的時(shí)候,心情是放松的、隨意的,想看就看、不看就關(guān),沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的目的和多余的收視壓力。下面我們討論的都是狹義的娛樂(lè)節(jié)目。
2 娛樂(lè)沖擊波
20世紀(jì)90年代,電視娛樂(lè)節(jié)目在我國(guó)的飛速發(fā)展也可以用“沖擊波”來(lái)形容。不僅中央臺(tái),各地方臺(tái)也紛紛開(kāi)設(shè)了許多娛樂(lè)節(jié)目,發(fā)展到最近幾年,娛樂(lè)節(jié)目無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量上都有巨大的提高,形成了高收視率和品牌聲譽(yù)。如CCTV-2有深受歡迎的娛樂(lè)節(jié)目《開(kāi)心辭典》、《幸運(yùn)52》、《非常6+1》、《歡樂(lè)家庭》;CCTV-3有著名的《藝術(shù)人生》、《夢(mèng)想劇場(chǎng)》、《同一首歌》、《挑戰(zhàn)主持人》等節(jié)目。此外,各地方臺(tái)也開(kāi)辦了許多具有影響力的娛樂(lè)節(jié)目,湖南衛(wèi)視的《快樂(lè)大本營(yíng)》、東方衛(wèi)視的《娛樂(lè)星氣象》等。隨著頻道專(zhuān)業(yè)化方向的發(fā)展,還出現(xiàn)了一些專(zhuān)業(yè)娛樂(lè)頻道。湖南、上海、深圳等地區(qū)也出現(xiàn)了初具雛形的專(zhuān)業(yè)娛樂(lè)頻道。在2004年改版之后的CCTV-3可以稱(chēng)得上是一個(gè)國(guó)家級(jí)的娛樂(lè)頻道,增加了《想挑戰(zhàn)嗎》、《星光大道》、《演藝競(jìng)技場(chǎng)》等節(jié)目。看了這么多娛樂(lè)節(jié)目我感受最深的是2004年湖南衛(wèi)視增設(shè)的《超級(jí)女生》節(jié)目,可以說(shuō)是轟動(dòng)全國(guó),真正做到了全民參加,并且給一些有音樂(lè)夢(mèng)想的平民女孩子提供了一個(gè)展示平臺(tái),涌現(xiàn)出了一些全國(guó)知名的超級(jí)女聲如李宇春、周筆暢、何潔等等,這些超級(jí)女聲從此一發(fā)不可收成為全國(guó)知名的歌手?？梢?jiàn),《超級(jí)女聲》這個(gè)節(jié)目不僅是娛樂(lè)大眾,還造就了好多平民明星。
娛樂(lè)節(jié)目的沖擊波改變了人們的傳統(tǒng)思維方式,重新塑造了人們的個(gè)性和人生態(tài)度。僅僅從表面上我們就能得到這樣的結(jié)論:娛樂(lè)節(jié)目影響著它的觀眾,令他們變得更開(kāi)朗、更大膽、更具有進(jìn)取精神。
3 娛樂(lè)節(jié)目對(duì)電視的影響
我們說(shuō)今天是一個(gè)娛樂(lè)的時(shí)代,因?yàn)閵蕵?lè)節(jié)目得到了空前的發(fā)展,并綻放出勃勃的生機(jī)。
3.1娛樂(lè)節(jié)目改變了電視的面貌
娛樂(lè)節(jié)目最突出的特點(diǎn)是能給觀眾帶來(lái)歡樂(lè)。根據(jù)馬斯洛的需求層次理論,人的需求分成生理需求、安全需求、社會(huì)需求、尊重需求和自我實(shí)現(xiàn)需求五類(lèi),依次由較低層次到較高層次。生理和安全需求屬于初級(jí)需求,高級(jí)需求基本上是精神上的需求。對(duì)娛樂(lè)的需求就屬于精神上的需求。娛樂(lè)是人的天性,而媒介又是人在時(shí)空上的延伸,娛樂(lè)節(jié)目是電視體現(xiàn)這種傳播功能的最佳方式。電視通過(guò)聲畫(huà)結(jié)合及互動(dòng)方式,實(shí)現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)觀眾感官的全方位調(diào)動(dòng)。同時(shí),觀看電視可以說(shuō)是日常生活的一種伴隨狀態(tài),這使得電視娛樂(lè)節(jié)目成為人們?nèi)粘Ｉ钸^(guò)程中的一部分,須臾不愿分離。娛樂(lè)節(jié)目從內(nèi)容到形式,也都包含著讓觀眾放松、愉悅的因素。劇情、游戲、歌舞、動(dòng)畫(huà)……人們?cè)谟^賞這些節(jié)目的過(guò)程中接受著藝術(shù)氛圍的按摩,體會(huì)著旁觀者的放松。從此,電視不再僅僅是新聞的播報(bào)器、不再僅僅是學(xué)校之外的第二課堂。它們具備了一種獨(dú)特的能力,它們可以讓沉默的人變開(kāi)朗,讓一個(gè)沉悶的家獲得歡聲笑語(yǔ),讓一個(gè)從封閉走向開(kāi)放的國(guó)家加快它的進(jìn)步步伐。娛樂(lè)節(jié)目增強(qiáng)了電視的功能,提高了電視在人民生活和國(guó)家建設(shè)中的地位。
3.2 娛樂(lè)節(jié)目帶來(lái)了互動(dòng)性
從受眾心理的角度看,尤其是在信息時(shí)代里,受眾希望自己不再被動(dòng)接受傳媒的信息或節(jié)目,而是要求積極地參與節(jié)目,表達(dá)自己的觀點(diǎn)。而以往,主持人在電視上跟觀眾講話,但是觀眾卻不能發(fā)表自己的看法,自從有了娛樂(lè)節(jié)目,觀眾就可以參與到節(jié)目中,發(fā)表自己的看法?，F(xiàn)在娛樂(lè)節(jié)目甚至發(fā)展到全國(guó)性的互動(dòng)。觀眾通過(guò)短信投票、電話、網(wǎng)上競(jìng)猜等方式參與到節(jié)目當(dāng)中。
3.3 娛樂(lè)節(jié)目讓平民走上了屏幕
電視娛樂(lè)節(jié)目進(jìn)行的是一種多點(diǎn)對(duì)多點(diǎn)的群體式的傳播,講求的是一種情感的互動(dòng)和交流,所提供的是群眾性的娛樂(lè)活動(dòng)。長(zhǎng)期以來(lái),一進(jìn)有人認(rèn)為,娛樂(lè)節(jié)目有了明星參與就能成功,實(shí)際上這只是娛樂(lè)節(jié)目的一種類(lèi)型或一個(gè)階段。首先,大部分娛樂(lè)節(jié)目都不是拿明星當(dāng)主角的,請(qǐng)來(lái)的明星是用以?shī)蕵?lè)百姓的,相比普通人面對(duì)鏡頭的緊張與局促,明星們的表現(xiàn)會(huì)放松而率真得多。其次,明星的數(shù)量畢竟有限,水平也參差不齊,眾明星忙于走場(chǎng),頻頻亮相,導(dǎo)致的結(jié)果是觀眾收視心理的飽和。在這種情況下,觀眾更期待真正屬于自己的節(jié)目,自己可以參加的節(jié)目。這也是為什么以《開(kāi)心辭典》和《幸運(yùn)52》等為代表的平民娛樂(lè)節(jié)目不斷升溫的原因。在這類(lèi)節(jié)目中,參與性被放到了很重要的位置,演播室向普通民眾開(kāi)放,讓他們參與是節(jié)目成功的必不可少的環(huán)節(jié)。
第8篇：娛樂(lè)項(xiàng)目范文
關(guān)鍵詞：主持群；受眾；娛樂(lè)節(jié)目
一．主持群特點(diǎn)
近年來(lái)，隨著我國(guó)綜藝娛樂(lè)節(jié)目的不斷發(fā)展，受眾日益挑剔的審美觀以及激烈的競(jìng)爭(zhēng)市場(chǎng)都迫切的要求娛樂(lè)節(jié)目推陳出新，主持群現(xiàn)象也逐漸成為娛樂(lè)節(jié)目的一種必然趨勢(shì)。關(guān)于主持群這種新生主持現(xiàn)象的定義，業(yè)界有多種說(shuō)法，陳昌輝和王梅在《綜藝節(jié)目主持群的分工與配合》中，認(rèn)為“所謂主持群，即由三個(gè)或三個(gè)以上特點(diǎn)鮮明的主持人按照特定規(guī)律組合在一起的一種主持形式?！保?］ 從目前國(guó)內(nèi)幾個(gè)知名的娛樂(lè)節(jié)目來(lái)看，下面我們來(lái)試著來(lái)分析這些主持群的特點(diǎn)。
1．明確的分工
娛樂(lè)節(jié)目風(fēng)格一般都屬于輕松活躍，節(jié)目定位也多是青少年，所以主持人的風(fēng)格也多幽默，喜感。而在當(dāng)今娛樂(lè)節(jié)目中，原本的單人或雙人主持人換成了三個(gè)以上的主持群模式，那么這個(gè)主持群中的每個(gè)主持人的必然需要明確的分工來(lái)完成整個(gè)節(jié)目的運(yùn)作。根據(jù)目前國(guó)內(nèi)的娛樂(lè)節(jié)目來(lái)看，主持群往往實(shí)行的是一人為主、其余為輔的主持方式，主要主持人負(fù)責(zé)把握節(jié)目的節(jié)奏，其他主持人作為輔助。
2.深入互動(dòng)參與
娛樂(lè)節(jié)目既然受眾定位大部分是青少年，那么就少不了以豐富多樣的形式來(lái)吸引眼球，游戲這種老少皆宜的方式是娛樂(lè)節(jié)目的首選。用游戲互動(dòng)這種大眾比較容易接受的方式，通過(guò)主持人拉近節(jié)目嘉賓和觀眾之間的關(guān)系，減少隔閡。必要的時(shí)候，主持群中的主持人也會(huì)加入到游戲中來(lái)，參與到節(jié)目設(shè)置的各個(gè)環(huán)節(jié)，同明星嘉賓分組合作、比賽、游戲等，使觀眾深度參與到節(jié)目中來(lái)。
以《快樂(lè)大本營(yíng)》為例，何炅、謝娜、維嘉、吳昕、海濤經(jīng)常采用的就是與節(jié)目明星嘉賓分組混合著進(jìn)行PK，很多時(shí)候也會(huì)邀請(qǐng)臺(tái)下觀眾上臺(tái)參與其中，以層出不窮花樣和游戲來(lái)吸引觀眾眼球，讓受眾身臨其境更好的參與其中，獲得較好的傳播效果。
3.主持群品牌化
隨著娛樂(lè)節(jié)目的逐漸增多，受眾的審美也更加的挑剔。由于電視節(jié)目的受眾的年齡、性別、職業(yè)、修養(yǎng)等方面的不同，審美自然也千差萬(wàn)別。當(dāng)今電視業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈，為了提高收視率，迎合受眾的喜好，各個(gè)電視臺(tái)都把主持群經(jīng)營(yíng)成自己的一個(gè)節(jié)目品牌。
風(fēng)靡大江南北的湖南衛(wèi)視主打娛樂(lè)節(jié)目《快樂(lè)大本營(yíng)》，就成功的將以何炅為主的的一群性格迥異的主持人打造成了一個(gè)品牌——“快樂(lè)家族”。有專(zhuān)門(mén)的團(tuán)隊(duì)為他們形象設(shè)計(jì)，宣傳包裝，甚至為他們快樂(lè)家族這個(gè)主持群量身打造了首張專(zhuān)輯《快樂(lè)你懂的》。在快樂(lè)家族在節(jié)目中的號(hào)召下，很快被他們的粉絲搶售一空，由此可見(jiàn)主持群品牌化后的巨大影響力。
二．主持群現(xiàn)象出現(xiàn)原因
1.市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈
進(jìn)入21世紀(jì)，由于娛樂(lè)方式的多元化，電視業(yè)之間的競(jìng)爭(zhēng)日益激烈。綜藝娛樂(lè)節(jié)目以其輕松幽默的風(fēng)格贏得了許多青少年的心，周末的娛樂(lè)節(jié)目更是成為重頭戲，再加上其廉價(jià)的成本和多渠道的收益，成為許多電視臺(tái)的主打節(jié)目。
為了搶奪收視率，各個(gè)電視臺(tái)娛樂(lè)節(jié)目必須要在節(jié)目形式上有所創(chuàng)新，因此從國(guó)外引進(jìn)成功的娛樂(lè)節(jié)目案例就成為重中之重，“主持人+嘉賓+游戲+訪談”的模式逐漸引用開(kāi)來(lái)。在這種模式的前提下，單個(gè)或兩個(gè)主持人根本滿足不了節(jié)目的需求，為了在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，娛樂(lè)節(jié)目策劃人不得不在節(jié)目形式上推陳出新，在這種情況下，“主持群”為了滿足需要，應(yīng)運(yùn)而生。
2.受眾需求的變化
受眾的心理需求是綜藝娛樂(lè)節(jié)目策略的風(fēng)向標(biāo)，在當(dāng)今以受眾為本的媒介生態(tài)下，傳受雙方的心理互動(dòng)十分重要。而娛樂(lè)節(jié)目的生存和發(fā)展離不開(kāi)受眾，因此必須反映受眾的心理需求。娛樂(lè)節(jié)目要想生存和發(fā)展，在眾多同類(lèi)節(jié)目中脫穎而出，就必須給受眾“把脈”，洞悉受眾的需求并制作出受眾感興趣的內(nèi)容。［2］
喜新厭舊是受眾在看多了同類(lèi)節(jié)目所產(chǎn)生的共同心理,但凡內(nèi)容新穎、表現(xiàn)形式獨(dú)特的節(jié)目都容易得到受眾的青睞。新鮮性也是娛樂(lè)節(jié)目的一個(gè)顯著特點(diǎn)，因此不斷求新求異才是娛樂(lè)節(jié)目應(yīng)該注意的。以往一成不變的由一男一女搭檔的傳統(tǒng)主持模式使得受眾早已產(chǎn)生審美疲勞，以幾個(gè)性格迥異的主持人所組成的固定主持群這種新興的主持群模式滿足受眾的心理需求，打破了原有的僵化，乏味的固定模式。同時(shí)，主持群中的每個(gè)主持人都性格迥異，有著不同的主持風(fēng)格，因此被不同的收視群所喜歡和接納，甚至個(gè)別還形成了自己的粉絲團(tuán)。
3.主持人管理制度的推動(dòng)
目前，隨著中國(guó)電視業(yè)步入市場(chǎng)，節(jié)目主持人這個(gè)媒介角色日益炙手可熱?？稍谥鞒秩巳找孀呒t的同時(shí)，主持人管理機(jī)制與市場(chǎng)模式的缺乏也逐漸被提上議題。優(yōu)秀節(jié)目主持人的不斷出走，人才的頻繁流動(dòng)成了許多電視臺(tái)的困擾。收入少，壓力大，外界的誘惑都成為眾多節(jié)目主持人流失的原因，因此建立完善的主持人管理機(jī)制成為重中之重。［3］
從節(jié)目主持事業(yè)可持續(xù)發(fā)展的角度和主持人培育長(zhǎng)效機(jī)制的建立來(lái)說(shuō)，主持群這種模式出現(xiàn)在極大程度上緩解了這個(gè)壓力。多個(gè)主持人組成的主持群模式一方面分擔(dān)了一些明星主持人的壓力和勞動(dòng)強(qiáng)度，另一方面，也助于主持群中的一些老牌主持人幫帶新人，以強(qiáng)帶弱，更好實(shí)現(xiàn)電視臺(tái)主持人的優(yōu)化配置。
三．主持群現(xiàn)象的思考
目前，雖然主持群現(xiàn)象已經(jīng)逐漸成為一種大趨勢(shì)，出現(xiàn)在受眾視線中，成為引人關(guān)注的現(xiàn)象，可對(duì)于這種新型主持模式的的不足與缺點(diǎn)，也同樣值得我們思考。
其一，受眾長(zhǎng)期觀念以及認(rèn)同心理。綜藝娛樂(lè)節(jié)目的主持群現(xiàn)在在現(xiàn)在早已屢見(jiàn)不鮮，不同主持風(fēng)格的主持人吸引不同的受眾，這縱然對(duì)提高收視率有很大的幫助，可是也并不是所有的受眾都愿意接受這種新型活躍的主持模式。可是也有一部分受眾因?yàn)殚L(zhǎng)期習(xí)慣，無(wú)法接受主持群這種跳脫活躍的主持風(fēng)格。
其二，主持群自身問(wèn)題。主持群中主持人的選擇和搭配也是十分重要的一個(gè)問(wèn)題。每個(gè)電視節(jié)目都會(huì)有一個(gè)固定的風(fēng)格，而所有的主持人的主持風(fēng)格必須與節(jié)目的主風(fēng)格相符合，在每個(gè)人獨(dú)特迥異的風(fēng)格背后，必須要彼此相得益彰，相互配合，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。
其次，主持人在主持群中的個(gè)人定位也是一個(gè)不容忽視的問(wèn)題。綜藝娛樂(lè)節(jié)目中“一人為主，其余為輔”的模式雖然有許多的優(yōu)點(diǎn)，但是也要盡量避免出現(xiàn)一人獨(dú)大，其余配角邊緣化的現(xiàn)象發(fā)生。
最后，主持群現(xiàn)象雖然目前已初步的展露鋒芒，但是許多業(yè)內(nèi)的專(zhuān)業(yè)人士依舊會(huì)提出質(zhì)疑，認(rèn)為采用多個(gè)主持人不符合經(jīng)濟(jì)原則，會(huì)增加節(jié)目的前期投入，不符合節(jié)目制作運(yùn)營(yíng)理念。美國(guó)邁進(jìn)傳媒中國(guó)學(xué)院總監(jiān)方世彤并不贊同綜藝娛樂(lè)節(jié)目主持群模式，他說(shuō)：“我根本不看好主持群的形式，這種模式從經(jīng)濟(jì)上將肯定不合適的?！保?］在如今市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)如此激烈的今天，這種不計(jì)成本的投資隨著主持群品牌效應(yīng)的建立，預(yù)算會(huì)越來(lái)越大，成為電視臺(tái)一個(gè)沉重的負(fù)擔(dān)。（作者單位：云南師范大學(xué) 傳媒學(xué)院）
參考文獻(xiàn)：
［1］ 陳昌輝,王梅.《綜藝節(jié)日中主持群的分工與配合—— 以《劇風(fēng)行動(dòng)》主持群為例》.新聞愛(ài)好者(理論版)，2008(8)
［2］ ［英］羅杰?迪金森等著，單波譯：《受眾研究讀本》，華夏出版社，2006年版.
第9篇：娛樂(lè)項(xiàng)目范文
關(guān)鍵詞：電視娛樂(lè)節(jié)目；價(jià)值取向；審美追求
中圖分類(lèi)號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2011）08-0107-01
我國(guó)的電視娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展到今天，大致經(jīng)歷了以《綜藝大觀》為代表的晚會(huì)時(shí)期、以《快樂(lè)大本營(yíng)》為代表的游戲時(shí)期、以《開(kāi)心辭典》為代表的競(jìng)猜時(shí)期和以《快樂(lè)女生》為代表的真人秀時(shí)期幾個(gè)階段。進(jìn)入新世紀(jì)之后，我國(guó)電視屏幕上的綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容和樣式越發(fā)豐富，眾多娛樂(lè)節(jié)目接連在屏幕上推出，然而能夠大放異彩并具有持久生命力的節(jié)目并不多見(jiàn)，同時(shí)又能夠贏得觀眾口碑的電視娛樂(lè)節(jié)目則更是少之又少了。
透視這種現(xiàn)象背后的原因，對(duì)于我們發(fā)掘開(kāi)拓有較好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的電視娛樂(lè)節(jié)目、發(fā)揮電視媒體在當(dāng)今時(shí)代的作用是有著重要意義的。應(yīng)該看到電視的娛樂(lè)功能正在并且持續(xù)地改變著我們的娛樂(lè)方式、生活喜好、語(yǔ)言習(xí)慣乃至是價(jià)值觀念?？v觀近些年來(lái)的電視娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展，這些審美觀和價(jià)值追求的轉(zhuǎn)變主要體現(xiàn)在這樣兩個(gè)方面：
第一，大眾文化的需求與草根崇拜的顯現(xiàn)。比如《超級(jí)女生》反映的就是現(xiàn)實(shí)生活中普通人的明星夢(mèng)，看到“超級(jí)女生”的成功也是對(duì)自己夢(mèng)想的慰藉。大眾文化打造的是一種時(shí)尚文化，也是一種瞬息文化。它符合現(xiàn)代人特別是現(xiàn)代年輕人的現(xiàn)實(shí)理念。
第二，大眾文化時(shí)代的娛樂(lè)傾向的凸現(xiàn)?，F(xiàn)今人們生活中處處不能缺少娛樂(lè)，電視媒體的節(jié)目中也是如此。隨著人們生活、工作壓力的日益增大，社會(huì)對(duì)于娛樂(lè)休閑的需求顯著增強(qiáng)。民眾逐漸遠(yuǎn)離精英文化，轉(zhuǎn)而獲取趣味性、娛樂(lè)性強(qiáng)的信息，在消費(fèi)這些娛樂(lè)產(chǎn)品的時(shí)候，獲得精神的宣泄和情感的釋放。媒體也在此時(shí)迎合了受眾“娛樂(lè)至上”的需求，制造了大量的娛樂(lè)節(jié)目，滿足不同類(lèi)型受眾的多樣化娛樂(lè)需求。甚至在新聞節(jié)目、專(zhuān)題節(jié)目等非娛樂(lè)節(jié)目樣式中都能找到娛樂(lè)的痕跡。在這種背景下，我們的電視娛樂(lè)節(jié)目越發(fā)去追求趣味性和娛樂(lè)效果，為了節(jié)目引人觀看而不惜采取種種傳統(tǒng)中未曾使用的方式。經(jīng)過(guò)實(shí)踐檢驗(yàn)，好的方式可以保留下來(lái)，而有些違背我們的傳播理念、誤導(dǎo)價(jià)值觀的方式必須應(yīng)該被剔除，從而凈化我們的屏幕環(huán)境。
電視娛樂(lè)節(jié)目的價(jià)值訴求在很大程度上影響了電視娛樂(lè)節(jié)目的走向和觀眾的審美體驗(yàn)。審美是滿足人們對(duì)美的高級(jí)需求，而不是對(duì)本能的低級(jí)滿足。僅僅把審美對(duì)象當(dāng)作一種本身無(wú)需道德判斷的東西，就失去了審美的基礎(chǔ)。所以說(shuō)電視娛樂(lè)節(jié)目的審美追求和價(jià)值取向的把握應(yīng)當(dāng)至少涵蓋以下幾個(gè)方面：
第一，樹(shù)立正確的審美觀、倡導(dǎo)正確的價(jià)值觀。媒介不能盲目地迎合受眾的需求，要分析哪些需求是合理的哪些需求是偏激的。為滿足合理的需求，比如審美的需求要多制作精良的娛樂(lè)節(jié)目以饗觀眾。不能讓不健康的審美價(jià)值觀通過(guò)媒介向大眾傳播，造成不良影響。電視娛樂(lè)節(jié)目的根本目標(biāo)還是應(yīng)該放在滿足廣大電視觀眾文化需求，提升社會(huì)大眾的文化品位的層面上。電視娛樂(lè)節(jié)目能夠在給觀眾們一種精神美的享受的同時(shí)含而不露地傳達(dá)出正確的價(jià)值觀。這種價(jià)值觀應(yīng)當(dāng)立足于民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)、道德傳統(tǒng)，弘揚(yáng)時(shí)代先進(jìn)理念，表現(xiàn)出一種催人上進(jìn)、奮發(fā)努力的精神氣質(zhì)，能夠體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值。
第二，電視娛樂(lè)節(jié)目的主題要貫徹三貼近的原則?！叭N近”就是指，貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾。宣傳思想戰(zhàn)線應(yīng)把“三貼近”作為改進(jìn)和加強(qiáng)自身工作的一條重要指導(dǎo)原則。電視娛樂(lè)節(jié)目是電視媒體的一種影響力非常大的節(jié)目樣式，它的興起，真實(shí)地反映了受眾力圖擺脫傳統(tǒng)類(lèi)電視節(jié)目中精英文化“宏大敘事”的模式和框架的意圖，正是對(duì)貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾的原則的生動(dòng)解讀。同時(shí)也要避免過(guò)度世俗化所引發(fā)的低俗化的隱憂，恪守媒體自有的社會(huì)責(zé)任，這種責(zé)任要求媒體在實(shí)現(xiàn)自身經(jīng)濟(jì)價(jià)值的同時(shí)，為豐富社會(huì)文化、加強(qiáng)精神文明建設(shè)、塑造民族性等方面做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
第三，從技術(shù)手段上提升電視娛樂(lè)節(jié)目的審美價(jià)值。注重舞臺(tái)布景、燈光實(shí)際、音樂(lè)效果的使用以及畫(huà)面的切換、節(jié)奏的把握等等。讓整個(gè)節(jié)目過(guò)程流暢，場(chǎng)景優(yōu)美而樸實(shí)，語(yǔ)言生動(dòng)活潑而引發(fā)人們的共鳴。還要適當(dāng)?shù)厥褂酶呖萍际侄?，讓?jié)目的畫(huà)面和音響給人們一種新穎的美，而在節(jié)目各個(gè)環(huán)節(jié)的安排上也要環(huán)環(huán)相扣，將內(nèi)容緊密整齊地連貫起來(lái)。
電視娛樂(lè)節(jié)目的價(jià)值定位和審美取向有著非常重要的社會(huì)影響。電視娛樂(lè)節(jié)目的娛樂(lè)不是目的，只是手段，電視娛樂(lè)節(jié)目的根本目標(biāo)還是應(yīng)該放在發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，提升社會(huì)大眾的文化品位上。我們的娛樂(lè)節(jié)目只有給自身樹(shù)立一個(gè)健康的價(jià)值定位才能更好地傳達(dá)“寓教于樂(lè)”的審美功能，這應(yīng)該是我們的媒體為之奮斗的目標(biāo)。
參考文獻(xiàn)：
