展覽空間設(shè)計(jì)精選(九篇)

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第1篇：展覽空間設(shè)計(jì)范文

對(duì)廠房改造產(chǎn)生的影響理論方面：隨著對(duì)工業(yè)建筑認(rèn)識(shí)的深化，我們可以預(yù)計(jì)在未來(lái)的城市發(fā)展中，工業(yè)建筑改造會(huì)從個(gè)體轉(zhuǎn)向群體，甚至已經(jīng)出現(xiàn)政府有意識(shí)地去再利用大片的工業(yè)廠區(qū)。一些大型工廠的改造，例如首鋼，為城市改造制造了良機(jī)。顧名思義，改造實(shí)質(zhì)不是重造、另造，它是基于歷史基礎(chǔ)之上的。歷史是增加城市厚度的東西。當(dāng)城市像豆芽菜似的增長(zhǎng)時(shí)，歷史就更值得珍視，品嘗歷史也更需要多元化，歷史文化對(duì)今天的生活也更有滲透力。從廠房改造所具有的項(xiàng)目類型上看，它們并不是日常的必需品，而往往偏重于服務(wù)業(yè)型的娛樂(lè)、餐飲及文化產(chǎn)品，這說(shuō)明它們是市民生活中附加值提升的指標(biāo)。在廠房中設(shè)計(jì)有意思的項(xiàng)目，而不只是對(duì)立面的改造，才是對(duì)城市生活最有意義的行為。實(shí)踐方面：我之所以選擇分析廠房改造與展覽館空間設(shè)計(jì)關(guān)系的重要性，是因?yàn)殡S著生活質(zhì)量的提高，工業(yè)化發(fā)展也日趨走向可持續(xù)、綠色發(fā)展，人們對(duì)城市工業(yè)化的發(fā)展與居住方面的環(huán)境要求不斷提升。將原來(lái)的汽輪機(jī)廠房改造成具有株洲這個(gè)城市元素作為切入點(diǎn)，建成代表株洲工業(yè)新城形象的展覽館。對(duì)工業(yè)發(fā)展的認(rèn)識(shí)不斷深化，因此想要更加全面的了解工業(yè)區(qū)的生產(chǎn)，使工業(yè)生產(chǎn)方更加有必要向市民展示本公司的企業(yè)文化。以“企業(yè)文化傳承”為設(shè)計(jì)主體，充分利用色彩與鋪裝及獨(dú)特設(shè)計(jì)點(diǎn)塑造具出有空間性的空間形態(tài)。利用光與影的組合關(guān)系烘托出展覽區(qū)的意境。利用質(zhì)感特殊的材質(zhì)等要素，營(yíng)造豐富多彩的展廳空間特色。力求為株洲市民營(yíng)造出更好的公共開(kāi)放交流空間，提高城市的文化品質(zhì)。為株洲市民提供一種休閑娛樂(lè)交流的活動(dòng)場(chǎng)所，創(chuàng)造一種優(yōu)雅舒適又具有文化底蘊(yùn)的良好環(huán)境。提高人們的審美情趣，使人們的審美及情感領(lǐng)域得到滿足，使現(xiàn)代綠色城市展覽館的功能能夠得到更好的體現(xiàn)。

二、國(guó)內(nèi)外廠房改造

對(duì)當(dāng)今建筑藝術(shù)的影響通過(guò)學(xué)習(xí)及查閱書(shū)籍和網(wǎng)上瀏覽資料，我了解了一些關(guān)于展示空間設(shè)計(jì)的知識(shí)。大概了解了國(guó)內(nèi)外對(duì)展覽館的研究情況。情況如下：隨著社會(huì)發(fā)展步伐的加快，城市人口和用地規(guī)模集聚擴(kuò)大，現(xiàn)代工業(yè)、交通業(yè)和倉(cāng)儲(chǔ)業(yè)為求的最佳的經(jīng)濟(jì)效益，大量占據(jù)城市公共空間，致使公共用地緊缺，城市工業(yè)用地地區(qū)成了人們不愿意接近乃至厭惡的場(chǎng)所。因此工業(yè)區(qū)的重建和改造一直是世界各國(guó)城市改造的關(guān)鍵項(xiàng)目。德國(guó)的魯爾工業(yè)區(qū)是廠房改造的教科書(shū)。作為德國(guó)工業(yè)崛起奇跡的見(jiàn)證者和受害者，魯爾區(qū)的改造備受德國(guó)以至于全世界的矚目。改造初期，德國(guó)人試圖人為改變工業(yè)為這個(gè)地區(qū)帶來(lái)的環(huán)境破壞，可是適得其反。后來(lái)，德國(guó)人決定讓其以自然的力量自我修復(fù)，于是，德國(guó)人以同樣的態(tài)度改造廠房，保留的許多工業(yè)設(shè)施，這才出現(xiàn)了餐桌放在工業(yè)鍋爐旁的特色餐廳。我們雖然天天講環(huán)境、文化、歷史，但是對(duì)于這些元素的保護(hù)，發(fā)達(dá)國(guó)家無(wú)論從理論到實(shí)踐無(wú)疑都走在了我們前面，所以，借鑒相似國(guó)外案例操作手法對(duì)于改造項(xiàng)目有著很強(qiáng)的實(shí)際指導(dǎo)作用。工業(yè)區(qū)的重建和開(kāi)發(fā)在過(guò)去幾十年中，一直是世界各國(guó)城市改造的關(guān)鍵項(xiàng)目。

第2篇：展覽空間設(shè)計(jì)范文

關(guān)鍵詞：展廳設(shè)計(jì)；展廳空間；信息傳播

常言道，人靠衣裳，就展廳設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，對(duì)展廳空間進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)，其實(shí)就是在設(shè)計(jì)或者宣傳一件美麗的衣裳。只有設(shè)計(jì)出來(lái)的衣裳足夠吸引人，才能得到人們的欣賞，才能夠及時(shí)準(zhǔn)確地傳遞出所要表達(dá)的信息。對(duì)于公安展廳設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，如何能夠充分利用已有空間，融入多種設(shè)計(jì)元素，結(jié)合公安局內(nèi)部相關(guān)活動(dòng)與信息，發(fā)揮展廳應(yīng)有的展示和宣傳作用，是當(dāng)前展廳設(shè)計(jì)中值得關(guān)注的問(wèn)題。

1 展廳的設(shè)計(jì)高度要求

通常情況下，展廳的高度，尤其是室內(nèi)空間高度要比一般工作室高。這是因?yàn)?，展廳是用來(lái)展示物品的，需要擺放各式各樣的櫥柜、展柜、圖片以及實(shí)景模型等。要確保擺放這些物品之后還留有一定的空閑空間，否則對(duì)于參觀者來(lái)說(shuō)就會(huì)產(chǎn)生壓抑的心理。所以，展廳的高度一般要設(shè)計(jì)在5～6米左右，如果高度過(guò)低，就會(huì)限制某些主題布置的效果。

2 展廳空間中的序廳

所謂序廳就是進(jìn)入展廳的路徑或道路，一般的展廳序廳就是指與展廳連接的樓道或者樓梯。公安部門在展廳設(shè)計(jì)過(guò)程中完全可以利用其空閑的樓道或走廊，在墻壁上進(jìn)行一些簡(jiǎn)單信息介紹以及路徑指引，使之成為展廳的一部分，成為展覽的核心部分，而且序廳的設(shè)計(jì)成功與否會(huì)對(duì)整個(gè)展廳的震撼力產(chǎn)生影響。所以，在展廳的設(shè)計(jì)中不能完全忽視序廳的存在，要認(rèn)識(shí)到序廳不是簡(jiǎn)單的一個(gè)走廊或一個(gè)樓道，不是對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)單布置就能完成任務(wù)，要把它當(dāng)作一個(gè)空間去設(shè)計(jì)。序廳的空間設(shè)計(jì)可以更好地表達(dá)公安部門的整體精神面貌和整個(gè)團(tuán)隊(duì)氣質(zhì)。把序廳設(shè)計(jì)成特殊的展示空間，這個(gè)空間將會(huì)引導(dǎo)人們進(jìn)入展廳，實(shí)現(xiàn)從物理空間向精神空間的轉(zhuǎn)換?？梢哉f(shuō)，序廳其實(shí)是進(jìn)入展廳的鋪墊。

3 展廳空間的特殊表達(dá)

展廳主要是供社會(huì)大眾進(jìn)行參觀，傳遞某些具有價(jià)值的信息的空間載體。社會(huì)的每個(gè)人都是有思想有情感，并且隨著社會(huì)環(huán)境的變化而產(chǎn)生不同的心理變化。所以，在設(shè)計(jì)展廳之前，要對(duì)人們的心理進(jìn)行深入探究，了解人們需要什么類型的信息，根據(jù)人們的需求進(jìn)行設(shè)計(jì)。公安部門的展廳是用來(lái)傳遞正能量的，就需要緊跟時(shí)代步伐，遵照人性化的設(shè)計(jì)理念，給社會(huì)大眾提供和設(shè)計(jì)出符合需求的展覽空間。

展廳空間的形式表達(dá)主要還是要根據(jù)其要表現(xiàn)的內(nèi)容確定，不能不顧展廳主體而盲目地設(shè)計(jì)。當(dāng)前很多的展覽館都采用類似迷宮式的空間結(jié)構(gòu)，這種設(shè)計(jì)模式主要是由其要展示或表達(dá)內(nèi)容的散點(diǎn)性和不連貫性決定的，這種迷宮式的空間結(jié)構(gòu)或許在某種程度上更適合表達(dá)不同的展覽內(nèi)容和主題。

對(duì)于公安部門來(lái)說(shuō)，其展覽內(nèi)容基本都是具有一定連貫性，要求能夠完整表達(dá)某種事態(tài)或大案要案的前因后果，所以，更適合采用線態(tài)發(fā)展型設(shè)計(jì)思路，可以劃分出專門的空間用來(lái)宣傳公安部門近期破獲的重案要案，將案件事實(shí)及整個(gè)破案過(guò)程完整地展現(xiàn)在人們面前，使人們能夠獲得完整的信息內(nèi)容。

4 展廳空間的創(chuàng)新

展廳設(shè)計(jì)中要特別注重空間設(shè)計(jì)的創(chuàng)新性，社會(huì)是不斷發(fā)展進(jìn)步的，任何事物都處于日新月異的發(fā)展變革中，所以，展廳的設(shè)計(jì)也要緊跟時(shí)代步伐，將創(chuàng)新元素融入設(shè)計(jì)中。評(píng)價(jià)設(shè)計(jì)師的偉大或是平庸，其重要的一個(gè)指標(biāo)就是是否能夠與時(shí)俱進(jìn)，將創(chuàng)新運(yùn)用于實(shí)際的創(chuàng)造中。有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)師，總是會(huì)想我們?cè)趺茨軌蛟诒憩F(xiàn)展陳內(nèi)容的同時(shí)，設(shè)計(jì)出一個(gè)特殊的、與眾不同的空間來(lái)。獨(dú)特的空間設(shè)計(jì)并不是能夠被任意模仿的，或許可以模仿到其外形，但其表達(dá)的內(nèi)涵卻是無(wú)法被復(fù)制的。當(dāng)今世界空間設(shè)計(jì)最為經(jīng)典的要屬耶路撒冷大屠殺紀(jì)念館，該紀(jì)念館的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)就如一個(gè)偌大的焚尸爐煙囪，將被屠殺的猶太人照片掛在展覽館內(nèi)，人進(jìn)去之后，處在一個(gè)很高的空間里，這個(gè)空間打破常規(guī)，打破了人對(duì)空間的認(rèn)識(shí)。更具特色的是，進(jìn)入該展覽館的參觀者在進(jìn)館之前都會(huì)在管理員那兒領(lǐng)取一張被害者照片，該照片上的被害者年齡和該參觀者基本相仿，在進(jìn)入展覽館之后，去尋找自己手中照片上的被殺者，通過(guò)這種方式給前來(lái)參觀的人留下極其深刻的印象和心靈震撼。

我國(guó)空間設(shè)計(jì)最為成功的要屬中國(guó)紀(jì)念館“平型關(guān)戰(zhàn)役景觀”。該展覽館的展廳設(shè)計(jì)中運(yùn)用了先進(jìn)的階梯式看臺(tái)，這種設(shè)計(jì)形式能夠給人一種獨(dú)特的視覺(jué)空間。參觀者沿臺(tái)階緩步行走的同時(shí)，可以并肩看到景觀中山上的八路軍戰(zhàn)士，因?yàn)樗麄兓咎幱谕粋€(gè)位置上，而對(duì)處于下方山谷中的日軍，則能夠產(chǎn)生和八路軍一同抗戰(zhàn)消滅日軍的感覺(jué)。該館的設(shè)計(jì)就很好地采用了空間設(shè)計(jì)中的空間落差效果，參觀者從高處俯瞰，就如對(duì)整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)有著完全的掌控，可以加深參觀者印象。

公安部門的展廳設(shè)計(jì)也在采用創(chuàng)新手段，在原有的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)和設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)當(dāng)中加入新型的創(chuàng)新理念，設(shè)計(jì)出能夠給人留下深刻印象，給人獨(dú)特感受的新型展廳。

5 公安展廳設(shè)計(jì)空間

公安展廳設(shè)計(jì)空間表達(dá)要充分考慮其展示內(nèi)容的特點(diǎn)，根據(jù)內(nèi)容價(jià)值進(jìn)行有針對(duì)性的空間布置，公安展廳設(shè)計(jì)中要融入一定的藝術(shù)因素。

首先，展廳設(shè)計(jì)與企業(yè)文化。傳統(tǒng)的展廳設(shè)計(jì)中，大多數(shù)的展廳設(shè)計(jì)過(guò)程中都忽略了企業(yè)的需求，更多的設(shè)計(jì)師將重心放在展廳的外形構(gòu)造，而對(duì)內(nèi)部的布局沒(méi)有進(jìn)行合理布局。公安展廳在設(shè)計(jì)時(shí)要將自己的企業(yè)文化或精神文明展示出來(lái)，公安部門是維護(hù)社會(huì)治安，保障人民生活秩序的，其展廳空間更多的應(yīng)該傳達(dá)正能量，給人以嚴(yán)肅、認(rèn)真的心理感受，使人們進(jìn)入展廳之后能夠融入整個(gè)社會(huì)正義的行列中，用文化指引人們學(xué)習(xí)。其次，展廳空間設(shè)計(jì)與科學(xué)藝術(shù)?，F(xiàn)代社會(huì)科技日新月異，科學(xué)技術(shù)在展廳設(shè)計(jì)中發(fā)揮著極其重要的作用。通過(guò)運(yùn)用某些科學(xué)技術(shù)，在已有的空間范圍內(nèi)，結(jié)合燈光、多媒體等技術(shù)營(yíng)造一種特定的環(huán)境效果，使人能夠產(chǎn)生一種身臨其境的感受，加深心靈震撼力和感染力。

公安展廳設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，在設(shè)計(jì)過(guò)程中要能夠充分利用已有空間，融入多種設(shè)計(jì)元素，結(jié)合公安局內(nèi)部相關(guān)活動(dòng)與信息，發(fā)揮展廳應(yīng)有的展示和宣傳作用，促進(jìn)社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張金德，劉順東.展廳設(shè)計(jì)中的空間因素[J].新美術(shù)，2010（03）.

第3篇：展覽空間設(shè)計(jì)范文

【關(guān)鍵詞】展示空間 主題文化 引導(dǎo) 呈現(xiàn)

隨著社會(huì)的日益發(fā)展，傳統(tǒng)單純的展品陳列與視覺(jué)信息獲取已經(jīng)不能滿足人們的需求，因此在信息提供者與接受者之間建立一個(gè)互動(dòng)交流的空間，提供更好的信息傳播方式就顯得十分有必要。展示設(shè)計(jì)是通過(guò)人的感知接受信息并進(jìn)行傳達(dá)，也就是在特定時(shí)間特定的空間中，“人”接受了“物”所傳遞的信息。于是便形成了“人――空間――事物――人”這樣一個(gè)有機(jī)的認(rèn)識(shí)體系。

展示空間設(shè)計(jì)是一種“配合演出”的設(shè)計(jì)，首先要對(duì)被展示的物體進(jìn)行深入的了解和研究分析，探索出要表達(dá)的主題，然后將主題以展示空間加以渲染、詮釋，以此來(lái)完成設(shè)計(jì)。展示空間設(shè)計(jì)是一個(gè)關(guān)懷受眾的雙向的設(shè)計(jì)概念，不是作為靜止的設(shè)計(jì)作品來(lái)傳遞單純的視覺(jué)訊息，而是以動(dòng)態(tài)的形式進(jìn)行資訊的傳播。設(shè)計(jì)時(shí)，所設(shè)計(jì)的展示裝置本身是否精彩并不是重點(diǎn)，反而是展示空間設(shè)計(jì)完成后，被展示的物體是否因此而變得精彩，并且能否與觀眾產(chǎn)生共鳴以達(dá)到預(yù)想中的效果，這才是重點(diǎn)。

相對(duì)于其他類別的功能性空間而言，展覽空間主要是為了信息的傳播與交流，是信息的物化，這種物化是通過(guò)以視覺(jué)手段為主的綜合手段來(lái)實(shí)現(xiàn)的。展示空間設(shè)計(jì)應(yīng)該是以引導(dǎo)、傳達(dá)和溝通的方式有目的、有計(jì)劃地將信息內(nèi)容傳播給參觀者，并對(duì)其心理、思想與行為產(chǎn)生影響，社會(huì)功能和經(jīng)濟(jì)功能使它的任務(wù)不僅僅是單純的信息傳遞，更重要的是它的非物質(zhì)功能（圖1）。展示空間設(shè)計(jì)可以影響空間環(huán)境功能，賦予環(huán)境視覺(jué)秩序，提高人類適應(yīng)環(huán)境的能力，以及充分認(rèn)識(shí)環(huán)境中事物的質(zhì)量。因此，在空間的規(guī)劃和設(shè)計(jì)中要充分體現(xiàn)空間的藝術(shù)特色，對(duì)空間的創(chuàng)作手段以及如何組織規(guī)劃有特色的空間環(huán)境做出進(jìn)一步的思考。

凡是有特色的載體，都孕育著一種特殊的文化生命基因，成為有別于他人的靈魂?！爸黝}演繹”中的“演繹”一詞在英文中所對(duì)應(yīng)的原詞是“develop”。正如此英文單詞的基本詞義是“發(fā)展”和“彰顯”一樣，主題演繹的過(guò)程就好比完成攝影的整個(gè)流程――先成像，后沖洗。博覽會(huì)的展示空間設(shè)計(jì)也是“顯影”過(guò)程的一部分，是設(shè)計(jì)師通過(guò)深刻理解，運(yùn)用設(shè)計(jì)的語(yǔ)言和要素進(jìn)行再創(chuàng)造而展現(xiàn)出的有形空間對(duì)抽象主題的詮釋，是可視、可觸、可聽(tīng)和可感的真實(shí)世界的一部分。既是展覽的場(chǎng)所，同時(shí)也是展品，是一種具有與主題有關(guān)的特定涵義的空間體驗(yàn)。

展示設(shè)計(jì)的主題是建筑在深厚的文化底蘊(yùn)之上的。我們必須挖掘展示地的文化特點(diǎn)以及展品的文化背景。無(wú)論是燈光、色彩、音樂(lè)、圖片還是展品安排，都與文化背景的亮點(diǎn)渲染發(fā)生聯(lián)系，在這些錯(cuò)綜復(fù)雜的聯(lián)系中去尋求一個(gè)共同的支點(diǎn)。因此，把握好主題文化，決定了博覽會(huì)展示空間設(shè)計(jì)的方向與呈現(xiàn)出的狀態(tài)。

空間設(shè)計(jì)與主題文化是博覽會(huì)的重要組成部分，兩者是指導(dǎo)與呈現(xiàn)的相互作用關(guān)系。如果把博覽會(huì)比喻成一個(gè)人的話，那么主題文化便是大腦，而空間設(shè)計(jì)便是軀體。主題文化是一種思想、一個(gè)理念，需要通過(guò)空間設(shè)計(jì)來(lái)體現(xiàn)?？臻g設(shè)計(jì)主要包括設(shè)計(jì)形式與設(shè)計(jì)內(nèi)容兩部分，兩者是辯證統(tǒng)一的，形式是內(nèi)容的載體，內(nèi)容是形式的核心。主題文化指導(dǎo)空間設(shè)計(jì)的開(kāi)展，需要依據(jù)主題衍生出設(shè)計(jì)理念，從而決定設(shè)計(jì)風(fēng)格，由此為展區(qū)定好設(shè)計(jì)基調(diào)，同時(shí)影響的還有內(nèi)容的趨向性、展陳的形式等，需要對(duì)展示空間的比例、色彩、燈光等進(jìn)行協(xié)調(diào)統(tǒng)一。而展示空間設(shè)計(jì)又會(huì)從另一方面反映出該博覽會(huì)的主旨內(nèi)涵，促進(jìn)人們對(duì)主題文化的了解以及提高了主題文化的效用，兩者是相得益彰、相輔相成的關(guān)系。大多數(shù)標(biāo)志性博覽會(huì)展示空間形象且生動(dòng)地傳達(dá)了主題文化的內(nèi)涵。

主題文化是“源”，博覽會(huì)展示空間設(shè)計(jì)是“流”。主題文化是展示空間設(shè)計(jì)的文化載體與形象內(nèi)核，也是空間表現(xiàn)的高度精練與濃縮。沒(méi)有主題的博覽會(huì)，參展者和參觀者都缺乏目的性，展覽也會(huì)變得散亂而沒(méi)有中心。在這樣的時(shí)候想要達(dá)成擁有明確主題時(shí)的效果，就需要一對(duì)一地尋找目標(biāo)，選擇和確定可供交流的話題，不僅浪費(fèi)了時(shí)間和成本，也使參觀者逐漸失去耐心而達(dá)不到預(yù)期的受眾效果。

主題文化又是抽象的，人們?cè)诶斫膺@一文化的過(guò)程中需要對(duì)它加入主觀體驗(yàn)，才能深刻理解它的內(nèi)涵。而空間設(shè)計(jì)則可以以物質(zhì)的形式，通過(guò)燈光、色彩、音效、現(xiàn)代科技、建筑等物質(zhì)載體，讓參觀者從感官上進(jìn)行零距離接觸，從而對(duì)其進(jìn)行更好的了解和感悟。除此之外，空間設(shè)計(jì)還可以提高人們了解這一文化內(nèi)涵的興趣，擴(kuò)大影響范圍，深化主題的意義。

但是，兩者有時(shí)候也會(huì)相互沖突，這種沖突表現(xiàn)在過(guò)分追求貼切主題意義會(huì)可能導(dǎo)致展示空間藝術(shù)性的失落。進(jìn)入21世紀(jì)，人們逐漸把焦點(diǎn)放在人類的生存與發(fā)展、居住環(huán)境等國(guó)際性問(wèn)題上，有時(shí)會(huì)過(guò)于刻意和突兀地去表達(dá)某個(gè)主題。雖然能達(dá)到明確而直接的傳達(dá)效果，但有可能會(huì)影響空間設(shè)計(jì)的藝術(shù)性以及審美性，或者對(duì)于形式過(guò)分追求以至于忽略了內(nèi)容。因此，如何在主題文化呈現(xiàn)與空間設(shè)計(jì)藝術(shù)性的追求之間取得均衡，促進(jìn)兩者的融合而非沖突，是人們?cè)诓┯[會(huì)空間設(shè)計(jì)過(guò)程中的重點(diǎn)和難點(diǎn)。

第4篇：展覽空間設(shè)計(jì)范文

第二屆“一間宅”空間設(shè)計(jì)觀念展為眾多參展設(shè)計(jì)師的作品提供了一個(gè)非常好的展覽展示空間，而光線在覽展示空間中扮演了重要的角色。您作為整個(gè)展覽場(chǎng)地的照明設(shè)計(jì)師，能否談?wù)勀侨绾芜\(yùn)用和布控光的？

王東寧：仲松為這個(gè)展覽的設(shè)計(jì)方案取名為“接龍”，從這個(gè)布展形式出發(fā)，我們通過(guò)三種照明手法的運(yùn)用，營(yíng)造一個(gè)連續(xù)，并有轉(zhuǎn)折變換的視覺(jué)體驗(yàn)。首先在展覽前區(qū)我們以展示墻面的照明引出展覽的主題與相關(guān)設(shè)計(jì)師，這個(gè)長(zhǎng)廊將人們引導(dǎo)到挑高空間，這里留有巨大的設(shè)備與毛糙的墻面，在這個(gè)部分，我們采用了一款方形出光的LED燈具，將光投射在設(shè)計(jì)模型上，由于光被嚴(yán)絲合縫框在臺(tái)面內(nèi)，加強(qiáng)了視覺(jué)效果。過(guò)了強(qiáng)烈對(duì)比，略帶戲劇化的模型展示空間，我們?yōu)閷ｍ?xiàng)展區(qū)的每個(gè)隔間提供了方形出光的柔和的照明，通過(guò)上述的墻面展示照明到展臺(tái)精確控光照明，到以方形出光充滿方形空間的基礎(chǔ)照明，我們?yōu)橛^眾營(yíng)造了一個(gè)充滿變化的完整的視覺(jué)體驗(yàn)。能否談?wù)務(wù)麄€(gè)展覽場(chǎng)地的燈光設(shè)置及相關(guān)細(xì)節(jié)？

王東寧：照明里有兩種元素。一個(gè)是驚奇元素，讓人感覺(jué)很有意思意想不到，驚奇元素一般都是從照明來(lái)的，照明本身帶有這樣的性質(zhì)，比如照出的一些好玩的圖案、變化。另一個(gè)照明是沒(méi)有氣氛的，只是忠實(shí)的還原，照明本身看不到什么的，看到的只是被照明的東西。在這個(gè)展覽中，同時(shí)具有這兩個(gè)元素。第一個(gè)驚奇元素就是我們選擇了一款能打方形出光的燈具，燈具直接出光就是邊緣清晰的正方形，我們做在展品的模型上，給大家?guī)?lái)了一個(gè)很驚奇的照明效果，原來(lái)光可以是方的。另一個(gè)就是后邊的展品展示空間，是以中性的態(tài)度進(jìn)行展示，我們沒(méi)有加入自己的情感色彩，只是單純的還原作品。展示空間還加了照明的引導(dǎo)，營(yíng)造了一個(gè)光線很柔和很舒適光環(huán)境。后邊的展品展示照明除了有直接照明還有間接照明。間接照明的光源也選擇了方形出光的燈具，大家可以在梁底看到一個(gè)巨大的方形光暈，但這個(gè)要素不是我們強(qiáng)化的，我們只是想通過(guò)這個(gè)形式，為大家營(yíng)造一個(gè)柔和的環(huán)境光，而展覽內(nèi)容本身是更重要的，照明只是輔助手段。

“一間宅”空間計(jì)觀念展的展覽場(chǎng)地是由老舊廠房改造而來(lái)的，這對(duì)于您關(guān)于整個(gè)場(chǎng)地的照明設(shè)計(jì)有什么影響？

王東寧：首先從有利的方面來(lái)說(shuō)，我們?cè)跁r(shí)間很短的情況下，不用考慮細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，只需實(shí)現(xiàn)功能。如果是一個(gè)非常精致的、講究純凈的空間，我們就需要通盤考慮適用的照明方式，也包括考慮細(xì)部設(shè)計(jì)。從困難的方面來(lái)說(shuō)，我們所用的工業(yè)廠房不是傳統(tǒng)的展覽空間，尤其不允許在現(xiàn)場(chǎng)做基礎(chǔ)的安裝工作，包括打釘子裝軌道等，照明方式就受到很大的限制。

在給“一間宅”空間設(shè)計(jì)觀念展參展作品提供優(yōu)質(zhì)照明的同時(shí)，您是如何考慮照明的節(jié)能和維護(hù)的？

王東寧：由于這次是與上海一家LED企業(yè)（上海藝霆燈具制造有限公司）合作的，所以很自然的采用了LED節(jié)能手段。我們首先是被這家企業(yè)的一項(xiàng)特殊技術(shù)產(chǎn)品所打動(dòng)，這個(gè)產(chǎn)品用LED芯片了做出方形配光燈具。這次是一個(gè)巧合，在無(wú)意識(shí)中就節(jié)能了。我們以后的作品也會(huì)更多的考慮采用LED，也許很多年以后我們就不再這樣考慮，因?yàn)?，所有光源已?jīng)都是LED了。

第5篇：展覽空間設(shè)計(jì)范文

[關(guān)鍵詞]構(gòu)成形式；形式美；構(gòu)成要素；空間環(huán)境；點(diǎn)線面；展示空間；展示設(shè)計(jì)

一、展示空間的主要形式分析

用功能區(qū)分展示空間設(shè)計(jì)，其大體包括展覽及協(xié)助空間設(shè)計(jì)。展覽空間設(shè)計(jì)包含銷售、展示溝通空間、和布列空間。協(xié)助空間設(shè)計(jì)囊括休息、過(guò)渡空間設(shè)計(jì)和公共服務(wù)空間設(shè)計(jì)等。用布局體例的關(guān)系來(lái)區(qū)分展示空間，其組成形式可分成全局空間與部分空間兩種。

1.總體空間構(gòu)成形式

對(duì)一個(gè)大型的展示設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，應(yīng)優(yōu)先探求確立構(gòu)筑組成環(huán)境的群體容積形式聯(lián)系，大體上是指體系空間及聚合型組成式空間。體系式空間是主次先后布列分明、層次有序且先后體系明確的構(gòu)成形式。這種形式，大體合用于可以給人們以莊靜嚴(yán)肅等感受且具有時(shí)間先后和邏輯順序的空間，如歷史名人紀(jì)念館、各類博物館等。聚合型空間則為展廳不同區(qū)域之間，不按照前后主次順序，聚合無(wú)限定。這種形式能夠讓人們感受到輕快逍遙自在之感，適于具有豐富觀賞、自由選擇和方便踴躍參加的商業(yè)性陳列展銷博覽會(huì)，各類民族文化、民風(fēng)習(xí)俗和藝術(shù)作品的空間設(shè)計(jì)。

2.局部空間構(gòu)成形式

概括局部空間為總體設(shè)計(jì)中的一方面，它側(cè)重于空間整合手段的實(shí)在應(yīng)用，是構(gòu)成藝術(shù)的詳盡施行。局部展示中主要包括橫向以及豎向型空間組成形式。首先，對(duì)于豎向空間設(shè)計(jì)的處理技巧包含下面兩種。抑揚(yáng)整體構(gòu)成法，這種手法是以改變空間不同位置的高度為方法來(lái)改變觀眾心理的感受；疊加空間構(gòu)成法，這種舉措是通過(guò)產(chǎn)生空間縱向?qū)訑?shù)來(lái)增加展示空間整體適用面積，并且也減削了整體設(shè)計(jì)的花費(fèi)。在橫向設(shè)計(jì)過(guò)程上，應(yīng)做到功能分區(qū)科學(xué)鮮明，表里關(guān)系透徹且易于人群活動(dòng)。以我所設(shè)計(jì)的大型鉆石展廳方案為例。在設(shè)計(jì)中主要依托主體空間的承重柱體來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)?？臻g主要構(gòu)筑物以鉆石為元素結(jié)合構(gòu)成形式圍繞固有柱體進(jìn)行設(shè)計(jì)。既能消除空間局限性，更展現(xiàn)出設(shè)計(jì)的主體特征。最重要的是依照三個(gè)空間構(gòu)筑物將空間進(jìn)行了無(wú)形的分區(qū)。所以，我認(rèn)為展示空間設(shè)計(jì)應(yīng)學(xué)會(huì)依托空間內(nèi)部結(jié)構(gòu)，將其局限性轉(zhuǎn)化為我所用的有利因素。從總體空間構(gòu)成入手，以自身的掌控力來(lái)駕馭空間形式，這才是設(shè)計(jì)的核心。

二、構(gòu)成要素的基本形式

在展示空間中，一個(gè)展品、標(biāo)志、裝飾物等，都能看作展示形式中的點(diǎn)。點(diǎn)可形成視覺(jué)焦點(diǎn)，是力的中心，在整體空間畫(huà)面中具有標(biāo)明或強(qiáng)調(diào)位置和空間張弛作用。這種作用在展示空間陳列設(shè)計(jì)中運(yùn)用的很廣，它可以規(guī)定展品位置、強(qiáng)調(diào)其作用以突出形象，還可以調(diào)節(jié)展品、展具、裝飾物以及背景相互之間的空間位置關(guān)系。構(gòu)成中的線的展示應(yīng)用主要為直線和曲線兩類形式。其中，直線是最基本的手法之一。使用得當(dāng)就可明確引導(dǎo)觀眾的視線，而曲線則更趨向于自由靈活，增加了整體的設(shè)計(jì)感，突破了簡(jiǎn)明的固有手法和縝密的氣氛。在實(shí)際案例上，一般結(jié)合曲線跟直線的特性，形成豐富震撼的對(duì)比效果。面具有豐富無(wú)盡的形態(tài)變化，空間的特性不同，面的形狀、方向大小和閉合方式也不同。面憑借空間結(jié)構(gòu)的特性而出現(xiàn)，和體形成關(guān)系聯(lián)合組建空間的具體狀態(tài)。面作為線的聚積形式，具有幅度感。面與面形成空間，在整體設(shè)計(jì)中面體現(xiàn)了空間的整體風(fēng)格效果。在展廳方案施行中，采用各類差異性構(gòu)成手段將面的具體形態(tài)結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計(jì)，使其作用脫離出來(lái)，可以增加空間環(huán)境的復(fù)雜性，使展示空間具有通透輕盈和別致的體驗(yàn)效果。點(diǎn)線面三者之間完美的應(yīng)用可以給整體空間以活的設(shè)計(jì)靈魂。例如在整個(gè)鉆石展廳方案中，以主題構(gòu)筑物作為主要的“面”，以墻面的曲線造型和棚頂?shù)匿摷芙Y(jié)構(gòu)作為主要的“線”，以空間裝飾性物體及站臺(tái)作為主要的“點(diǎn)”，將三者統(tǒng)一于整體設(shè)計(jì)中形成風(fēng)格統(tǒng)一、內(nèi)容多樣的的展示空間。

三、構(gòu)成形式在展示空間設(shè)計(jì)上的運(yùn)用

不同展廳的功能作用不同，例如展陳空間側(cè)重商品展覽、展演活動(dòng)和人們?cè)谡w空間中的多種需要。而依照相異的實(shí)質(zhì)內(nèi)容和功能形式的不同，展示設(shè)計(jì)中還包括戶外及室內(nèi)空間之分；有演示空間、有銷售空間和辦公空間之分；也有服務(wù)人們的休息空間和利于人群移動(dòng)、駐足的公共空間之分等。透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，作為一個(gè)展廳不管區(qū)別成多少區(qū)域空間位置，其協(xié)同配合是相互聯(lián)系、對(duì)立統(tǒng)一的。去掉表層裝飾，其內(nèi)在形態(tài)結(jié)構(gòu)才是整體空間策劃和籌備的支柱精髓。只要懂得構(gòu)成形式的基本規(guī)律和“化簡(jiǎn)為繁、化繁為簡(jiǎn)”的核心本質(zhì)，就能利用構(gòu)成形式進(jìn)行各種類型的展示空間設(shè)計(jì)。拿簡(jiǎn)單的立方體來(lái)說(shuō)，一般的人覺(jué)得它是由很多的面聚合所形成的?？墒鞘聦?shí)上作為構(gòu)成中的點(diǎn)線面還有小空間，它們聚合構(gòu)成的形態(tài)關(guān)系同樣會(huì)因藝術(shù)加工前造型因素的不同而各異，應(yīng)用在展示設(shè)計(jì)上同樣也是如此。正方體是由六個(gè)面及十二條邊線和八個(gè)交點(diǎn)所組成，球體則是連續(xù)曲面及球面圍成的幾何體。

因此，展廳設(shè)計(jì)的具體方案應(yīng)該依照不同展廳的實(shí)際需求，著眼于具體空間的要素關(guān)系，圍繞主題形式發(fā)散創(chuàng)造藝術(shù)方案，以符合具體實(shí)際功能性風(fēng)格性的需要。拿我設(shè)計(jì)鉆石展廳的思路來(lái)說(shuō)，就是先考慮分析展示主體物鉆石的結(jié)構(gòu)和排列方式，將他的形式感和結(jié)構(gòu)美感以構(gòu)成形式為基礎(chǔ)加以藝術(shù)加工處理形成符合展示主題設(shè)計(jì)的構(gòu)筑物形式，同時(shí)在空間關(guān)系的其他位置再以主體構(gòu)筑物為基礎(chǔ)進(jìn)行次要空間形式的設(shè)計(jì)。這些地方的構(gòu)成形式不應(yīng)太復(fù)雜，在精簡(jiǎn)的造型關(guān)系下和主體關(guān)系相符合便可。同時(shí)在整體空間中要注意形式的變化性，在整體中需求空間關(guān)系的對(duì)比變化。在墻面造型的設(shè)計(jì)中我選擇了與鉆石棱柱結(jié)構(gòu)相異的曲線造型，以曲線的線面關(guān)系和主體構(gòu)筑物的直線構(gòu)成關(guān)系結(jié)合形成具有變化統(tǒng)一的整體設(shè)計(jì)。主體構(gòu)筑物和墻面造型分別為構(gòu)成元素中的面和線的相互關(guān)系，而空間中的點(diǎn)和線的相互關(guān)系則主要體現(xiàn)在頂棚的鋼架結(jié)構(gòu)造型以及吊燈、射燈上。整體展示空間的頂面為鋼架結(jié)構(gòu)的線性構(gòu)成，同時(shí)相互作用形成無(wú)形的體，給人以通透而又穩(wěn)定之感。構(gòu)成形式在展廳設(shè)計(jì)上的運(yùn)用形式主要有三種：重復(fù)的展示設(shè)計(jì)構(gòu)成、漸變的展示設(shè)計(jì)構(gòu)成以及對(duì)比的展示設(shè)計(jì)構(gòu)成。

1.重復(fù)的展示空間構(gòu)成

這是展示設(shè)計(jì)的最基本形式，重復(fù)性構(gòu)成用空間構(gòu)成的視角進(jìn)行闡述，除了形態(tài)方式相同外，還有方位質(zhì)料、程度比例、體積巨細(xì)及和空間組織布局構(gòu)造放置的位置等都是重復(fù)關(guān)系。展示的重復(fù)性關(guān)鍵顯示在三個(gè)方面：空間造型、位置以及視角上的組合與轉(zhuǎn)化?？臻g造型的組合與變化，是指造型的體式形態(tài)都一致。例如較大的設(shè)計(jì)分割和較小的設(shè)計(jì)組合，都是拿造型體量相通的空間造型做為尺度衡量來(lái)進(jìn)行另外的空間設(shè)計(jì)。倘若空間中要有變化形式，同樣要將作為尺度衡量的構(gòu)成形式進(jìn)行調(diào)度，再用調(diào)度變化作衡量去規(guī)范另外的設(shè)計(jì)，進(jìn)行分割和組合。空間位置的重復(fù)與變化。除了形式結(jié)構(gòu)，還包括距離位置與聚合傾向二種緊要的構(gòu)成要素?？臻g位置首先表現(xiàn)在距離以及方位這兩種角度。舉例來(lái)說(shuō)，兩個(gè)構(gòu)成元素以高低來(lái)說(shuō)，以垂直方位布列，以相對(duì)聚合，以水平方位布列：無(wú)論按哪種空間位置聚合方式，都可以以一種相互的間隔連系當(dāng)做尺度來(lái)衡量設(shè)計(jì)的配合和離散?？臻g角度的重復(fù)與變化?？臻g的分割和配合都?xì)w屬方位轉(zhuǎn)化，然則構(gòu)成元素除了空間局限之外還包括內(nèi)在的角位轉(zhuǎn)變。比如拿正方體來(lái)說(shuō)，能夠進(jìn)行內(nèi)在的角位歪斜。在相同窄間上進(jìn)行重復(fù)作用時(shí)，應(yīng)首先用恒定的角度位置作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，別的構(gòu)成元素都拿它做為規(guī)范，之后再進(jìn)行空間聚散組合。以鉆石展廳為案例分析，它含有重復(fù)空間構(gòu)成中的重復(fù)性形式。主要體現(xiàn)在圍繞三個(gè)中心柱體而進(jìn)行設(shè)計(jì)的主體構(gòu)筑物，在空間造型、位置和角度組合變化上都具有重復(fù)性的特征。其設(shè)置不僅體現(xiàn)了展廳的主體性和形式感，而且起到了分割空間的作用。

2.漸變的展示空間構(gòu)成

空間關(guān)系轉(zhuǎn)化的大體趨向，是從闊到狹，由大及小，從直到曲，由表及里的形態(tài)轉(zhuǎn)變的非等量表現(xiàn)，然則其具體轉(zhuǎn)變的差數(shù)卻為相衡的。這類轉(zhuǎn)變方式內(nèi)在順序性相同，因此它還包含等量的表現(xiàn)。通過(guò)這種體例，人們會(huì)在感知上擁有顯著的節(jié)律變換邏輯，更能體現(xiàn)形式美包含的韻律感。形式的漸變不僅僅是設(shè)計(jì)全局的體量轉(zhuǎn)化，而且可以作為空間構(gòu)成要素上任何部分的轉(zhuǎn)化。在鉆石展廳設(shè)計(jì)中我就是采用漸變關(guān)系作為空間構(gòu)成要素上某個(gè)部分的轉(zhuǎn)化。以不規(guī)則棱柱由大到小、由高變低的空間不等量變化體現(xiàn)節(jié)奏變化邏輯，讓空間形式更加豐富多樣化。

3.對(duì)比的展示空間構(gòu)成

構(gòu)成的對(duì)比不僅呈現(xiàn)在結(jié)構(gòu)造型以及體積感上，也呈現(xiàn)在聚散和組合之間的關(guān)系上；既有在相異的展示設(shè)計(jì)中整體構(gòu)成的對(duì)照，還含有展示設(shè)計(jì)構(gòu)成要素當(dāng)中部分的對(duì)照。對(duì)比的展示空間有上下闊狹、彎折巨細(xì)、圍透疏密、聚散離合和虛實(shí)變化等各類體例。通常我們從寬空間進(jìn)入窄空間會(huì)形成寂然和壓迫之感；從低空間到高空間會(huì)形成明亮開(kāi)闊之感；不同空間的穿插會(huì)使人產(chǎn)生變化和抑揚(yáng)頓挫之感。再比如曲線和直線的組合方式會(huì)營(yíng)造出硬朗與輕柔、規(guī)矩和對(duì)照以及靈活和堅(jiān)實(shí)的空間成效。上文中我們已經(jīng)提到以鉆石展廳作為案例所具有的展示空間構(gòu)成的對(duì)比關(guān)系，其在空間造型以及體積感上主要是直線造型和曲線造型、不規(guī)則構(gòu)成體與墻面造型的對(duì)比關(guān)系。而在分割與組合的關(guān)系上，主要表現(xiàn)為鉆石結(jié)構(gòu)和空間小品、墻面造型的設(shè)計(jì)上所進(jìn)行的變化統(tǒng)一的分割組合，使得整體設(shè)計(jì)包含巨細(xì)疏密和虛實(shí)聚散等變化規(guī)律。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，構(gòu)成形式和設(shè)計(jì)形式的視覺(jué)傳達(dá)能夠表現(xiàn)出某些看法、象征意旨，構(gòu)成要素在展空間里所承載的文化及精神影響是不可否認(rèn)的。構(gòu)成形式運(yùn)用是利用構(gòu)成要素描繪直觀設(shè)計(jì)形象的形式美藝術(shù)法則，在設(shè)計(jì)上呈現(xiàn)強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力。實(shí)際上，不管是什么樣的締造方式都須要利用有限的視覺(jué)感觸去體會(huì)無(wú)線的藝術(shù)美感，同時(shí)在合乎空間環(huán)境聯(lián)系的條件下，完成網(wǎng)羅輪廓形式、體塊形式、色彩形式、質(zhì)料形式、焦點(diǎn)形式等構(gòu)成形式之間的對(duì)立統(tǒng)一。構(gòu)成形式的視覺(jué)表現(xiàn)應(yīng)為體現(xiàn)形式心理感受的實(shí)質(zhì)，人們應(yīng)深入探討構(gòu)成的組織布局規(guī)律為了更好的表現(xiàn)成果。因此，在今后的展示空間設(shè)計(jì)里構(gòu)成要素都會(huì)被應(yīng)用到其中。

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第6篇：展覽空間設(shè)計(jì)范文

關(guān)鍵詞：博物館；展示空間；展示設(shè)計(jì)

通常情況下，對(duì)博物館的展示空間進(jìn)行科學(xué)合理的設(shè)計(jì)，可以使館內(nèi)所陳列的展品的藝術(shù)特質(zhì)、科學(xué)特質(zhì)或文化特質(zhì)得以更加優(yōu)質(zhì)的詮釋，從而使對(duì)其進(jìn)行觀賞的相關(guān)愛(ài)好者對(duì)于展品品質(zhì)與展品精神的需求得以更好的滿足。在對(duì)博物館的展示空間進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，要考慮到眾多能夠?qū)τ^賞者心理與情緒造成適當(dāng)影響的因素，其中包括對(duì)展品陳列的整理布局進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，對(duì)展品的展具進(jìn)行適當(dāng)?shù)倪x擇，對(duì)展示區(qū)域的光線進(jìn)行科學(xué)的安排等。因此，博物館內(nèi)對(duì)展品所進(jìn)行的展示亦是一門藝術(shù)，只有理解與領(lǐng)悟了這門藝術(shù)之主要精髓，才能使博物館對(duì)展品的展覽水準(zhǔn)得以有效的提升，是博物館得以更加妥善的運(yùn)營(yíng)與發(fā)展。

一、對(duì)展品的整體與局部布局進(jìn)行科學(xué)的安排

就一般情況而言，博物館內(nèi)的所陳列出的展品，都是在其創(chuàng)造時(shí)代或后續(xù)歷史進(jìn)程中存在重大意義或者重大價(jià)值的，一項(xiàng)展品在博物館中進(jìn)行陳列與展覽時(shí)，其擺放位置的變更頻率及其低，而且所陳列期限一般較長(zhǎng)，因此，在對(duì)展品陳列位置的整體布局與局部擺放進(jìn)行安排與設(shè)計(jì)時(shí)，需要相關(guān)的設(shè)計(jì)與工作人員通過(guò)科學(xué)合理的設(shè)計(jì)與安排，使不同展區(qū)之間甚至于不同展品之間存在著一種看似疏遠(yuǎn)實(shí)則密切的奇妙聯(lián)系[1]。博物館展示空間的相關(guān)設(shè)計(jì)人員，要在設(shè)計(jì)過(guò)程中對(duì)全局的整體展品進(jìn)行綜合性考慮，并且按照參觀者的參觀路徑對(duì)不同類別的展品進(jìn)行合理有序的編排與陳列，與此同時(shí)設(shè)計(jì)人員還要將參觀者的休閑區(qū)也納入所設(shè)計(jì)范圍內(nèi)，從而使參觀者在博物館中的體驗(yàn)更加全面，更加無(wú)所挑剔。在對(duì)展品的局部擺放進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，相關(guān)設(shè)計(jì)人員要對(duì)展品的擺放環(huán)境以及擺放角度、擺放方式等細(xì)節(jié)性展示因素進(jìn)行細(xì)致的考慮。例如，在對(duì)展品的展板進(jìn)行相關(guān)設(shè)計(jì)時(shí)，可將展板的整體根據(jù)參觀者的視線需求，以縱向?yàn)閯澐址较蚨鴦澐譃樯现邢氯齻€(gè)展示部分，展板的上部一般高于普遍參觀者的觀賞視線，因此其上部分主要對(duì)展覽的主題與方向進(jìn)行展示；展板的中部通常符合參觀者的視線高度，因此要將主要的、最具特色的、最具代表性的展品在展板的中部進(jìn)行展示，從而使參觀者在對(duì)其進(jìn)行觀賞時(shí)，由于觀賞視線角度的自然與舒適，而將全部注意力集中到展品之上，從而使參觀者擁有更好的觀賞體驗(yàn)；最后，展板的下部一般地于普遍參觀者的觀賞視線，因此在對(duì)該陳列位置的展品進(jìn)行展示時(shí)，要合理科學(xué)的對(duì)展具進(jìn)行選擇，例如可以通過(guò)全方位透明的玻璃質(zhì)地展臺(tái)，將所陳列展品更加全面而直觀的展現(xiàn)在參觀者眼前，從而使參觀者對(duì)于低于其視平線的展品能夠進(jìn)行更加方便的觀賞。

二、靈活運(yùn)用色彩藝術(shù)對(duì)展示空間進(jìn)行設(shè)計(jì)

由于對(duì)于博物館而言，其展覽環(huán)境的氣氛與格調(diào)對(duì)展品魅力的呈現(xiàn)度具有十分重大的影響，因此將色彩藝術(shù)靈活的運(yùn)用到展示空間的設(shè)計(jì)中顯得尤為重要[2]。在博物館的展示空間設(shè)計(jì)過(guò)程中，若能將色彩搭配藝術(shù)進(jìn)行適當(dāng)準(zhǔn)確的運(yùn)用，展品所處展示環(huán)境的氛圍將得以有效的營(yíng)造，情調(diào)將得以良好的處理，從而使展品魅力的展現(xiàn)得以更加淋漓盡致，使參觀者的視覺(jué)感受與觀賞體驗(yàn)的優(yōu)質(zhì)度得以良好的保障。根據(jù)相關(guān)的統(tǒng)計(jì)與調(diào)查結(jié)果顯示，在對(duì)科技主題展品進(jìn)行展覽時(shí)，若想使整體的展示環(huán)境呈現(xiàn)出前衛(wèi)的科技感，那么藍(lán)色調(diào)是設(shè)計(jì)師不二的選擇；在對(duì)植物主題展品進(jìn)行展覽時(shí)，大多數(shù)設(shè)計(jì)師會(huì)選擇將綠色作為展示環(huán)境的主色調(diào)，從而使參觀者體驗(yàn)到仿佛置身與大自然中的感受；而在對(duì)文化藝術(shù)主題展品進(jìn)行展覽時(shí)，展示環(huán)境的應(yīng)呈現(xiàn)出寧?kù)o的氣氛與優(yōu)雅的情調(diào)，因此要通過(guò)略微淺淡的暖色調(diào)將展示環(huán)境的氣氛與情調(diào)進(jìn)行有效的營(yíng)造與處理。

三、對(duì)展示區(qū)域的光線進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)

博物館在對(duì)展品進(jìn)行展覽的過(guò)程中，科學(xué)合理的光線是使展品魅力得以充分展現(xiàn)的必要前提，因此，在對(duì)展示空間進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，對(duì)展示區(qū)域的光線進(jìn)行科學(xué)妥善的設(shè)計(jì)顯得尤為重要。在展覽過(guò)程中，所涉及與運(yùn)用到的光源主要包括自然光源與人造光源兩種，其中的自然光源，主要指在地球進(jìn)行公轉(zhuǎn)以及自轉(zhuǎn)的過(guò)程中由太陽(yáng)照射所提供光源，因此自然光源也是隨季節(jié)與時(shí)間的變更而不斷變化的，因此，展示空間在對(duì)自然光源進(jìn)行應(yīng)用時(shí)，主要將其用于北向展廳的基本照明，從而使北向展廳的光環(huán)境得以達(dá)到自然且柔和的良好效果。而其中的人造光源，主要指由電燈與其他人造發(fā)光體所提供的光源，這種光源在對(duì)光的強(qiáng)弱以及色調(diào)的控制上，都占據(jù)了絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)[3]。然而，我國(guó)博物館當(dāng)前對(duì)于展品進(jìn)行照明的手段主要包括對(duì)展品進(jìn)行直接照明、對(duì)展品進(jìn)行間接照明以及對(duì)重要展品或者展品的重點(diǎn)部位進(jìn)行局部照明等，因此，對(duì)這三種照明光線的科學(xué)設(shè)計(jì)，成為了使博物館展示空間光環(huán)境得以良好建造的重要前提工作。首先，是關(guān)于普遍應(yīng)用的直接照明光線的設(shè)計(jì)。在對(duì)直接用于照明的光線進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，主要要對(duì)其光源的置放高度、置放方位以及照明范圍進(jìn)行合理的規(guī)劃安排與設(shè)計(jì)，而且還要對(duì)不同展示區(qū)域的照明亮度進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，從而使其能夠與展示環(huán)境的相應(yīng)氣氛進(jìn)行有機(jī)融合，共同使展品的展覽過(guò)程盡善盡美。與此同時(shí)，對(duì)于照明光線強(qiáng)弱的把握，對(duì)參觀者視覺(jué)體驗(yàn)的影響非常大，如若照明光線過(guò)強(qiáng)，則參觀者及其容易在對(duì)展品進(jìn)行觀賞時(shí)迅速的產(chǎn)生視覺(jué)疲勞；而如若照片光線太弱，則將使展品在展示區(qū)域內(nèi)不能清晰的將自身展示在參觀者眼前，從而對(duì)參觀者的觀賞體驗(yàn)造成相應(yīng)的負(fù)面影響。其次，是關(guān)于烘托環(huán)境氛圍的間接照明光線的設(shè)計(jì)。采用間接照明光線對(duì)博物館展示空間的光環(huán)境進(jìn)行完美的構(gòu)建，這種較為高端并極具藝術(shù)特性的設(shè)計(jì)手法當(dāng)前在世界范圍內(nèi)的博物館中都得到了日益廣泛的應(yīng)用。所謂間接照明光線，就是使展品在主光線的照明之外，將其周遭的展示環(huán)境與氣氛通過(guò)二次照明進(jìn)行有效且恰當(dāng)?shù)臓I(yíng)造，間接照明光線通常不會(huì)直接投向展品，而是將其光線投在墻體或展板等物體上，而后通過(guò)其反射將展示環(huán)境的光環(huán)境進(jìn)行合理的豐富。間接照明光線由于其營(yíng)造展示環(huán)境氣氛的照明目的，其色彩通常也是迎合相應(yīng)展示區(qū)色調(diào)的，從而使展品得以在這種完美的環(huán)境中得以更好的展覽與觀賞。最后，是關(guān)于使展品得以有效突出的局部照明光線的設(shè)計(jì)。在展品的陳列區(qū)域內(nèi)，為了使相應(yīng)的重要的、具有代表性的展品得以有效的突顯，使參觀者能將關(guān)注的目光順利投放到這些重要展品之上，通常采用以局部照明光線對(duì)相關(guān)展品進(jìn)行照明的方式，將展品的存在感得以有效提升，使展品更加能夠牢牢吸引到參觀者的注意力，從而使展覽的目的得以達(dá)到，使展覽的主題得以突顯，是參觀者的觀賞體驗(yàn)更加完美。

四、對(duì)博物館展覽風(fēng)格的創(chuàng)意化與多元化發(fā)展進(jìn)行思考

最近，某博物館所展出的一件東周時(shí)期青銅展品引起了人們的廣泛關(guān)注，其全方位透明的玻璃之地展柜，將此件青銅展品的紅斑綠銹展現(xiàn)的淋漓盡致，淺淡的灰色調(diào)光線將展品的展示氛圍烘托得寧?kù)o而厚重，從展板背面所透出的微弱光線使青銅展品周身的精美紋路得以清晰的展露于人前。著于地面的深色調(diào)地毯與安置與棚頂?shù)纳钌{(diào)網(wǎng)架，使對(duì)展品所投射的局部光線以一道光束的形式垂直而下，整個(gè)展示空間在這道光束的投射下顯得空靈之氣倍增，使展品得以在此至純至美的意境之下將自身的悠久底蘊(yùn)與藝術(shù)魅力進(jìn)行充分的展現(xiàn)與詮釋，使觀賞者仿佛置身于時(shí)空的夾縫之中，跨越時(shí)空的阻隔，對(duì)展品進(jìn)行穿透歷史界限賞析與解讀。將思緒拉回現(xiàn)實(shí)世界，對(duì)這次展覽中相關(guān)設(shè)計(jì)工作者對(duì)于展示空間的設(shè)計(jì)布局與安排進(jìn)行分析，不難發(fā)現(xiàn)，設(shè)計(jì)者選擇運(yùn)用全透明玻璃質(zhì)地展柜對(duì)展品進(jìn)行展示，是為了使展品得以全方位多角度的展現(xiàn)在參觀者眼前，從而使參觀者對(duì)于其的觀察可以更加全面而細(xì)致[4]。而其在對(duì)展品所陳列展示空間的光線環(huán)境進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，分別應(yīng)用的間接照明光線與局部照片光線，從而使展品展示環(huán)境的氛圍得以良好烘托的同時(shí)，其自身的精美紋路也能夠著重的得以清晰呈現(xiàn)，從而使其能夠?qū)⒆陨淼乃囆g(shù)魅力進(jìn)行充分的展現(xiàn)。相關(guān)設(shè)計(jì)者還通過(guò)對(duì)地面與棚頂?shù)纳蔬M(jìn)行準(zhǔn)確的選擇，使整個(gè)展示區(qū)域的空間氣氛得以在環(huán)境色彩與局部光束的合力營(yíng)造下，達(dá)到所預(yù)期的空靈與寧?kù)o效果，從而使參觀者的觀賞體驗(yàn)得以最大限度的滿足。著眼于現(xiàn)如今我國(guó)博物館的展覽形式與文化，人們盲目的追求速度與效率，使得會(huì)展文化的品質(zhì)與風(fēng)格效果很難得到保障，進(jìn)而使參觀者對(duì)觀賞體驗(yàn)的需求難以得到滿足[5]。因此，就當(dāng)前形勢(shì)而言，相關(guān)設(shè)計(jì)工作者對(duì)博物館展覽風(fēng)格的創(chuàng)意化與多元化發(fā)展進(jìn)行相關(guān)的有效思考顯得尤為重要。相關(guān)設(shè)計(jì)工作者應(yīng)當(dāng)對(duì)傳統(tǒng)展示空間設(shè)計(jì)理念的優(yōu)質(zhì)部分進(jìn)行合理的借鑒，而后結(jié)合當(dāng)前時(shí)代與社會(huì)對(duì)于展示空間設(shè)計(jì)的各方面需求，妥善的運(yùn)用創(chuàng)意化設(shè)計(jì)手段，使博物館對(duì)于展品進(jìn)行展覽的整體風(fēng)格得以更加多元化且符合現(xiàn)代審美需求，從而在對(duì)這種設(shè)計(jì)手法與設(shè)計(jì)理念進(jìn)行鍛煉與完善的過(guò)程中，使我國(guó)博物館展覽的獨(dú)特風(fēng)格得以穩(wěn)固的樹(shù)立，使我國(guó)博物館展覽風(fēng)格的多元化與創(chuàng)意化發(fā)展得以有效的實(shí)現(xiàn)。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，若想使一場(chǎng)主題展覽得以成功的舉辦，相關(guān)的設(shè)計(jì)人員就一定要對(duì)博物館內(nèi)的展示空間進(jìn)行科學(xué)合理且妥當(dāng)有效的相關(guān)設(shè)計(jì)。相關(guān)設(shè)計(jì)人員要對(duì)展品的整體擺放布局與局部擺放角度進(jìn)行全面的規(guī)劃與細(xì)致的安排，同時(shí)，其還要熟練掌握色彩藝術(shù)的使用技巧，并在對(duì)展品的展示環(huán)境進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)對(duì)相關(guān)知識(shí)與原理進(jìn)行靈活的運(yùn)用，而且，相關(guān)設(shè)計(jì)人員還要對(duì)展示空間中負(fù)責(zé)不同照明目的的各項(xiàng)照明光線進(jìn)行良好的安排與把控，只有做到上述幾個(gè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)，才能使博物館的展覽工作得以順利的進(jìn)行，使所展覽的展品得以更好的展現(xiàn)與詮釋。

參考文獻(xiàn)

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第7篇：展覽空間設(shè)計(jì)范文

【關(guān)鍵詞】商業(yè)展覽 直線 位置 形體 色彩

【中圖分類號(hào)】J04 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1006－9682（2009）04－0088－02

商業(yè)展覽在我國(guó)已經(jīng)逐步形成了一個(gè)獨(dú)立的產(chǎn)業(yè)，在北京、上海、廣州等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的大城市中發(fā)展迅速，展覽設(shè)計(jì)師已經(jīng)成為我國(guó)一個(gè)新興職業(yè)。從本質(zhì)上講，商業(yè)展覽是指為擴(kuò)大產(chǎn)品知名度及輔助銷售等商業(yè)目的而舉辦的以陳列為手段的視覺(jué)藝術(shù)，它包括各類會(huì)展中心、商場(chǎng)、飯店和賓館等商業(yè)銷售空間和服務(wù)空間的室內(nèi)外環(huán)境規(guī)劃、裝飾等，同時(shí)，還包括商品和各類附屬促銷品的陳列工作，最終使展覽空間的整體布置極具藝術(shù)化，主題突出，風(fēng)格統(tǒng)一。然而，商業(yè)展覽設(shè)計(jì)與空間中線條的關(guān)系密不可分，我們甚至可以說(shuō)商業(yè)展覽就是組織線條的藝術(shù)，而直線又是商業(yè)展覽設(shè)計(jì)中的重要構(gòu)成因素之一，因此，搞好商業(yè)展覽就必須研究直線在現(xiàn)代商業(yè)展覽中的重要作用，這是每一位商業(yè)展覽設(shè)計(jì)師都需要研究的重點(diǎn)內(nèi)容，也是一個(gè)商業(yè)展覽項(xiàng)目成功與否的關(guān)鍵問(wèn)題。現(xiàn)代商業(yè)展覽空間中直線的存在形式較多，包括單獨(dú)存在的各類直線、三角形、方形、多邊形等，它們分布在商業(yè)展覽空間中的每一個(gè)位置，如墻面、地面、展架、展臺(tái)、廣告宣傳牌、天花板、展品、展板等。展覽設(shè)計(jì)師必須將這些形態(tài)各異的直線與商業(yè)展覽空間進(jìn)行有機(jī)地結(jié)合，使它們成為統(tǒng)一、和諧的整體，以達(dá)到有效的烘托展覽形象，增強(qiáng)展覽空間的藝術(shù)表現(xiàn)力，提高展覽空間的使用功能等目的。成功的商業(yè)展覽中的直線還應(yīng)該與展覽空間的使用功能密切結(jié)合，并且能夠適應(yīng)制作工藝的需求，發(fā)揮展覽設(shè)計(jì)中所用物質(zhì)材料的性能，盡可能的節(jié)省成本，最終具有良好的視覺(jué)效果，從而實(shí)現(xiàn)展覽的商業(yè)目的。

幾何學(xué)中的直線表示二點(diǎn)之間最短的距離，沒(méi)有長(zhǎng)度上的限制，可以分為水平線、垂直線、斜線。從心理學(xué)的角度看，水平線穩(wěn)重、靜止，給人以安穩(wěn)、莊重、沉著、開(kāi)闊、平靜的感覺(jué)，并能使人感到放松，產(chǎn)生寬闊的視覺(jué)效果；垂直線上升、端正、嚴(yán)肅，給人以挺拔、雄偉、剛強(qiáng)、堅(jiān)實(shí)、莊重、崇高的感覺(jué)；斜線不安定、運(yùn)動(dòng)，給人以活潑、驚險(xiǎn)之感。相對(duì)于幾何學(xué)中的直線而言，商業(yè)展覽中出現(xiàn)的各類直線不僅有幾何學(xué)意義上的屬性，而且還具有位置、形體、色彩等視覺(jué)形式方面的特征，它們受展覽空間的限制和影響，必須依附于展覽空間而存在。

不同的位置上出現(xiàn)的直線呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果，最常見(jiàn)的是水平直線、垂直線、傾斜線三種。由于受到現(xiàn)代派功能主義建筑的影響，展覽空間中出現(xiàn)頻率最高的是水平直線和垂直直線，傾斜線則根據(jù)空間中具體的設(shè)計(jì)需要來(lái)決定。由于受到人們長(zhǎng)期視、知覺(jué)習(xí)慣的影響，水平直線在視覺(jué)上具有較強(qiáng)的引導(dǎo)性，在有限的展覽空間內(nèi)能夠起到快速吸引觀眾視線的作用；垂直線比較穩(wěn)定，在展覽空間中主要起到分割空間、限定各個(gè)子空間的作用；傾斜直線具有較強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感，能夠在展覽空間中營(yíng)造出動(dòng)態(tài)的視覺(jué)效果，由此可以在空間中形成戲劇化的焦點(diǎn)。此外，排列有序的直線含有明顯的秩序感，并能有效的統(tǒng)一整個(gè)展覽空間，排列無(wú)序的直線則具有一定的活潑感。因此，在展覽空間中需要充分的利用不同位置上的各類直線在視、知覺(jué)上給人的不同感受，根據(jù)商業(yè)展覽在功能上的各種要求，通過(guò)合理的組織與搭配各個(gè)位置上直線，營(yíng)造整體統(tǒng)一與局部對(duì)比的空間關(guān)系，最終能夠在展覽中有意識(shí)、有目的地引導(dǎo)觀眾的感知視線，從而使商業(yè)展覽的視覺(jué)效果達(dá)到最佳。

除此之外，直線在商業(yè)展覽空間中能夠構(gòu)成多種不同的形體，常見(jiàn)的如三角形、多邊形等，設(shè)計(jì)師常常根據(jù)展覽的創(chuàng)意與整體規(guī)劃來(lái)組織這些由直線構(gòu)成的形體去設(shè)計(jì)展覽空間，故這些形體在展覽空間中的作用毋庸置疑。其中，三角形在商業(yè)展覽中的表現(xiàn)形式比較豐富，其作用突出，既可以水平放置，又可以垂直、傾斜著使用。三角形有多種類別，如等邊三角形、等腰三角形、銳角三角形、鈍角三角形等。由于三角形在展覽空間中的形體變化，不同的類別具有不同的視、知覺(jué)感受，如等邊三角形穩(wěn)定，鈍角三角形有動(dòng)感。不同位置的三角形產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，如空間中平放的三角形具有穩(wěn)固、莊重的視覺(jué)效果，因此，在展覽中也常用這種形態(tài)的三角形作為展臺(tái)的形式，如由飲料罐構(gòu)成金字塔形的展臺(tái)，這在商業(yè)展覽中具有良好的視覺(jué)效果，穩(wěn)定而莊重；如將三角形的邊長(zhǎng)作一些調(diào)整，改變?cè)瓉?lái)的等邊或等腰三角形的穩(wěn)定狀態(tài)，其視覺(jué)張力則會(huì)隨著三角形的邊長(zhǎng)而發(fā)生改變；如將三角形在展覽空間進(jìn)行倒置或傾斜，就會(huì)讓觀者產(chǎn)生一種不穩(wěn)定的感受，形成一種極強(qiáng)的視覺(jué)動(dòng)感，這種視覺(jué)形態(tài)是非常引人注目的，因此，設(shè)計(jì)師常利用這一特點(diǎn)有意識(shí)地在商業(yè)展覽中打造出生動(dòng)的視覺(jué)焦點(diǎn)來(lái)。因此，由直線構(gòu)成的三角形在展覽空間的運(yùn)用中需要根據(jù)展覽空間中秩序感的需要來(lái)考慮其形體、位置、角度等屬性。華裔設(shè)計(jì)師貝聿銘先生在法國(guó)盧浮宮的展覽空間設(shè)計(jì)中大量的運(yùn)用了各類大小不一的三角形，取得了極好的視覺(jué)效果，其入口處是一個(gè)平置的玻璃材質(zhì)的三角塔形，內(nèi)部的展覽空間中也應(yīng)用了大量的小三角形來(lái)作為展覽空間中的導(dǎo)視系統(tǒng)，并與入口的三角形塔形相呼應(yīng)，貝聿銘先生在這項(xiàng)設(shè)計(jì)中恰如其分的應(yīng)用了三角形所具備的各項(xiàng)屬性，將三角形在視覺(jué)上的功能發(fā)揮得淋漓盡致。此外，商業(yè)展覽空間中的多邊形也是由直線構(gòu)成的，它包括正多邊形和非正多邊形兩種形態(tài)。由于受到人們視覺(jué)習(xí)慣的約束，在展覽空間設(shè)計(jì)中常將水平放置的正多邊形作為展臺(tái)的界面或邊框等，垂直放置的正多邊形作為展板或廣告宣傳牌等。正多邊形在形體上的變化較少，如果在構(gòu)成形式或位置等方面進(jìn)行獨(dú)特的考慮，也能夠產(chǎn)生獨(dú)特的視覺(jué)效果。而非正多邊形沒(méi)有構(gòu)成上的規(guī)律，形體上的變化比較靈活，常用來(lái)實(shí)現(xiàn)與展覽環(huán)境之間的對(duì)比關(guān)系，對(duì)于實(shí)現(xiàn)展覽空間的秩序感具有非常重要的作用。

在自然界，人們總是最先感覺(jué)到色彩，然后才觀察到客觀對(duì)象的形體?？傊适俏藗円曈X(jué)的重要語(yǔ)言，色彩在視覺(jué)藝術(shù)中同樣擁有巨大的力量。色彩牽涉的學(xué)問(wèn)很多，包含了美學(xué)、光學(xué)、心理學(xué)和民俗學(xué)等。商業(yè)展覽空間中的直線依附于色彩而存在，直線與色彩在展覽空間中相互依托，缺一不可。成功的色彩設(shè)計(jì)能夠有效的烘托展覽環(huán)境的氣氛、創(chuàng)造展覽空間的意境、激發(fā)觀眾的情緒，最終使展覽獲得預(yù)期的宣傳效果。商業(yè)展覽中直線有時(shí)以單獨(dú)的形式存在，有時(shí)則依附在各類形體中，因此，直線的色彩設(shè)計(jì)首先需要考慮各類直線所處的位置、形體等方面的特征，遵循色彩形式美的法則，在考慮展覽空間整體色調(diào)的基礎(chǔ)上分別從色彩的明度、純度、色相、面積、位置、冷暖等各方面的屬性去組織空間中的直線，充分的體現(xiàn)展覽空間中各類形體的秩序感，以協(xié)調(diào)、襯托空間環(huán)境的色調(diào)為準(zhǔn)則來(lái)組織空間中直線的色彩。因此，展覽空間中直線的色彩應(yīng)該常選擇展覽環(huán)境中主要色彩的同類色、臨近色或者對(duì)比色，在色相、明度、純度和面積上去求得獲得統(tǒng)一的效果。

總之，在展覽空間中應(yīng)該在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上充分的尋找各直線之間的屬性對(duì)比，如長(zhǎng)短、粗細(xì)、疏密、橫豎、色彩、材料等，以實(shí)現(xiàn)展覽空間中的秩序感為目的。此外，我們?cè)谘芯可虡I(yè)展覽中直線屬性的基礎(chǔ)上，還要注意組織空間中出現(xiàn)的各類曲線，通過(guò)整體與局部之間的對(duì)比關(guān)系，對(duì)于實(shí)現(xiàn)展覽空間中的秩序感具有非常重要的作用。現(xiàn)代商業(yè)展覽是提高商品附加值的重要手段，也是觀者認(rèn)知商業(yè)產(chǎn)品的重要途徑，因此，在現(xiàn)代商業(yè)展覽設(shè)計(jì)中應(yīng)該靈活的組織這些形式各異的直線，以實(shí)現(xiàn)展覽空間的商業(yè)功能為基礎(chǔ)，應(yīng)用視覺(jué)形式美的原則實(shí)現(xiàn)展覽空間中的秩序感，充分的調(diào)動(dòng)觀者與商業(yè)展覽空間之間的互動(dòng)，將展品的影子烙入觀者的大腦，從而最終實(shí)現(xiàn)展覽的商業(yè)目的。

參考文獻(xiàn)

1 王令中.視覺(jué)藝術(shù)心理［M］.北京：人民美術(shù)出版社，2007.3

第8篇：展覽空間設(shè)計(jì)范文

關(guān)鍵詞：美術(shù)館；職能建設(shè)；主題性陳列展

將美術(shù)作品合理的布置和陳列，以更好的向觀眾傳遞藝術(shù)知識(shí)，這是美術(shù)館的重要職能。美術(shù)作品雖然孤立、零散，但是具有共通性，需要將其串聯(lián)起來(lái)，形成完整的主題，開(kāi)展主題性陳列展。部分觀眾對(duì)于美術(shù)的歷史和文化缺乏了解，散落、孤立的作品布置難以使其獲得動(dòng)良好的閱讀體驗(yàn)。而主題性陳列展能夠?qū)⒚佬g(shù)作品的歷史和文化脈絡(luò)清晰的呈現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾更好的接受，其對(duì)于美術(shù)館智能建設(shè)有著十分重要的意義。

1 主體性陳列展在美術(shù)館職能建設(shè)中的重要性

美術(shù)館為種類繁多的美術(shù)作品提供了展示的空間，并增加了人們與美術(shù)作品的接觸，擴(kuò)大藝術(shù)知識(shí)的傳播范圍，幫助觀眾更好的閱讀和接受作品。而美術(shù)作品的陳列與布置，需要對(duì)其歷史和文化脈絡(luò)進(jìn)行梳理，并完整、清晰的予以呈現(xiàn)，凸顯其藝術(shù)價(jià)值，不至于紛雜和紊亂，而主題性陳列展充分滿足了以上要求。孤立、零散的美術(shù)作品在傳播方面存在著一定的局限性，與專業(yè)人士不同，普通觀眾對(duì)于美術(shù)的歷史和文化不甚了解，其對(duì)于作品本身的理解不足，無(wú)法做到充分的欣賞。

美術(shù)作品雖然孤立、零散，但是具有共通性，需要將其串聯(lián)起來(lái)，形成完整的主題。而主題性陳列展則是將多個(gè)孤立、零散的美術(shù)作品歸納為相同的主題當(dāng)中，詳細(xì)介紹其相關(guān)的歷史和文化，降低美術(shù)作品對(duì)于大眾的門檻，給予觀眾足夠的尊重。觀眾在閱讀作品的過(guò)程中能夠一目了然，在視覺(jué)感受當(dāng)中進(jìn)行理解，充分予以享受，發(fā)揮美術(shù)館的重要職能。對(duì)于當(dāng)下美術(shù)館的職能建設(shè)而言，需要做到規(guī)劃有序，簡(jiǎn)化展覽名目，保證展出作品的質(zhì)量和水平，建立嚴(yán)格的準(zhǔn)入機(jī)制，克服美術(shù)作品陳列的主觀化、局部化以及利益化。主題性陳列展則是將美術(shù)作品在既定的主題下進(jìn)行展覽，其作品間的相互關(guān)系也變得更加清晰，為觀眾提供具有“敘事性”的視覺(jué)感受，豐富觀眾的藝術(shù)知識(shí)，提高其發(fā)現(xiàn)能力，持續(xù)展現(xiàn)藝術(shù)魅力，擴(kuò)大其傳播和接受面[1]。

2 主題性陳列展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)

2.1 常設(shè)性的學(xué)術(shù)陳列展

常設(shè)性的學(xué)術(shù)陳列展是美術(shù)館職能建設(shè)當(dāng)中必不可少的環(huán)節(jié)，根據(jù)藝術(shù)作品自身的特點(diǎn)，為其提供更好的傳播途徑，克服其在接受層面的難題，并予以妥善解決。常設(shè)性的學(xué)術(shù)陳列展有著明確的學(xué)術(shù)主題，其美術(shù)作品的陳列與展覽同樣是圍繞著這一主題進(jìn)行。明確美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位，通過(guò)主題性陳列展來(lái)凸顯其影響力，擴(kuò)大作品的傳播范圍。美術(shù)館的地理位置、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、管理人員的能力和水平以及館藏資源是影響學(xué)術(shù)定位的主要因素。在吸引更多觀眾前來(lái)的同時(shí)，將其學(xué)術(shù)理念更好的傳遞給觀眾，提高其對(duì)于主題的理解以及對(duì)作品的認(rèn)知，進(jìn)而產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，其對(duì)于提高美術(shù)館的品牌價(jià)值具有積極的影響[2]。

2.2 引導(dǎo)觀眾

美術(shù)館為美術(shù)作品提供了穩(wěn)定的陳列空間，其視覺(jué)強(qiáng)度得以充分凸顯。加強(qiáng)對(duì)美術(shù)館的進(jìn)行合理的空間規(guī)劃和布置，舉辦主題性陳列展，使美術(shù)館的展覽工作更加有條不紊的進(jìn)行，根據(jù)其自身的館藏情況，合理進(jìn)行策劃和組織，其目的在于向普通觀眾進(jìn)行傳播，而陳列展的主題能夠引導(dǎo)其理解和接受作品。在舉辦主題性陳列展的過(guò)程中，分層逐級(jí)的組織學(xué)術(shù)研討、文章撰寫(xiě)以及圖錄編輯等工作內(nèi)容。為了更好的引導(dǎo)觀眾閱讀和理解，需要為其制作展覽導(dǎo)語(yǔ)和錄制同聲語(yǔ)音，并對(duì)作品進(jìn)行簡(jiǎn)要的介紹和說(shuō)明，使觀眾一目了然。由相關(guān)工作人員進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)講解，組織觀眾進(jìn)行專題講座，實(shí)現(xiàn)全方位、多層次的美術(shù)作品陳列展覽，加深觀眾對(duì)于藝術(shù)知識(shí)的了解，更快、更好的予以接受，獲得良好的藝術(shù)欣賞體驗(yàn)[3]。

2.3 展覽空間設(shè)計(jì)與布置

展覽空間設(shè)計(jì)與布置是主題性陳列展當(dāng)中的重要環(huán)節(jié)，其凸顯了美術(shù)館的能力和水平。主}性陳列展的周期長(zhǎng)久，其展覽空間設(shè)計(jì)與布置的風(fēng)格需要與其主題性相符合，以襯托精良的美術(shù)作品，更好的將鮮明的主題和深刻的內(nèi)容傳遞給觀眾，使其獲得良好的視覺(jué)體驗(yàn)，留下深刻的印象。通過(guò)普通觀眾間的傳播，吸引更多的觀眾前來(lái)，進(jìn)而擴(kuò)大其傳播范圍，將藝術(shù)知識(shí)更加廣泛傳遞給大眾，參與到美術(shù)館職能建設(shè)中。

2.4 時(shí)代性

主題性陳列展的展出作品及其主題需要在時(shí)代的視角下進(jìn)行選擇，在梳理歷史與文化脈絡(luò)的過(guò)程中，需要將其與時(shí)代結(jié)合起來(lái)，從中挖掘全新的內(nèi)容，，探索更新鮮、更前沿的藝術(shù)訊息，并借鑒和吸收到美術(shù)館職能建設(shè)當(dāng)中，做到與時(shí)俱進(jìn)，形成更具特色的主題，豐富美術(shù)館的職能，為美術(shù)作品增添時(shí)代的色彩，充分凸顯其藝術(shù)魅力[4]。

3 結(jié)論

主題性陳列展在美術(shù)館職能建設(shè)中發(fā)揮著重要的作用，其承擔(dān)著視覺(jué)藝術(shù)文化傳播的重要責(zé)任，需要符合時(shí)展要求，凸顯作品的藝術(shù)魅力?？茖W(xué)、合理的進(jìn)行展覽空間設(shè)計(jì)與布置，突出其學(xué)術(shù)性，積極引導(dǎo)觀眾，提高其對(duì)于美術(shù)的了解和認(rèn)知，擴(kuò)大藝術(shù)知識(shí)的傳播范圍，拓展其傳播途徑，促進(jìn)美術(shù)館職能建設(shè)，使其保有發(fā)展活力，以更好的為大眾提供公共文化服務(wù)。

參考文獻(xiàn)

[1]高嶺.主題性陳列展在美術(shù)館職能建設(shè)中的地位[J].天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，03：44-47.

[2]邵筆柳.淺析大學(xué)美術(shù)館的角色與職能定位[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016，16：15-16.

第9篇：展覽空間設(shè)計(jì)范文

關(guān)鍵詞：空間設(shè)計(jì)　心理空間　對(duì)立統(tǒng)一　形式

中圖分類號(hào)：TU2　文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A　文章編號(hào)：1007-3973(2011)008－111－02

1　空間設(shè)計(jì)概念

諾伯格?舒爾茲將空間分為“存在空間”和“建筑空間”――前者指的是“心理空間”，后者指的是“物理空間”；心理空間的特點(diǎn)概括為形式、尺度、體量、質(zhì)感、力度、方向、方位、光影、比例、節(jié)奏、韻律……；物理空間的特點(diǎn)概括為尺寸、形狀、體積、材質(zhì)、顏色……。理想上：“存在空間”與“建筑空間”之間應(yīng)保持結(jié)構(gòu)的同型關(guān)系。設(shè)計(jì)的含義則是有目的地創(chuàng)造。室內(nèi)空間設(shè)計(jì)需依托于政治、文化、環(huán)保、資源及地域的世俗認(rèn)知等關(guān)系，有目的地對(duì)原有建筑空間進(jìn)行認(rèn)知?jiǎng)澐?，組織重構(gòu)，賦予空間合理的功能流線，形式特點(diǎn)，最終達(dá)到物質(zhì)、空間和精神的融合，使空間的使用功能和空間意境達(dá)到完美的統(tǒng)一。

空間設(shè)計(jì)主要把握以下幾個(gè)方面：(1)將空間按不同的功能要求進(jìn)行分類，并根據(jù)它們之間的密切程序加以劃分，做到功能分區(qū)明確和聯(lián)系方全，還應(yīng)對(duì)其中的主與輔、內(nèi)與外、鬧與靜等方面加以分析，使不同的功能要求都能得到合理的安排；(2)合理的流線組織(人，物)，流線組織的要求――將“主要人流路線”作為空間設(shè)計(jì)的“主導(dǎo)線”。各流線明確分開(kāi)，避免干擾，符合使用程序，力求簡(jiǎn)單通暢；(3)巧妙的空間與形式組合，空間可以影響形式的種類，形式也可以限定空間的大小和視覺(jué)影響。內(nèi)容決定形式，根據(jù)使用內(nèi)容設(shè)計(jì)相應(yīng)的形式意蘊(yùn)：(4)掌握并處理建筑整體和各局部以及它們同人體或者人所習(xí)慣的某些特定標(biāo)準(zhǔn)之間的尺寸關(guān)系，表現(xiàn)一定的思想內(nèi)容，比例主要有材料的比例、結(jié)構(gòu)的比例、制作比例，尺度主要是人體為出發(fā)點(diǎn)：(5)通過(guò)統(tǒng)一、對(duì)比、對(duì)稱、韻律、重復(fù)、變化等設(shè)計(jì)手法來(lái)營(yíng)造空間的秩序感。

通過(guò)對(duì)空間設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)概念理解和空間設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)原理論述，下面將通過(guò)剖析上海市委黨校新教學(xué)樓室內(nèi)設(shè)計(jì)項(xiàng)目來(lái)討論空間設(shè)計(jì)的實(shí)際運(yùn)用。

2　項(xiàng)目概況

本項(xiàng)目全稱為上海市委黨校二期工程(教學(xué)樓、學(xué)員樓)，位于上海市虹漕南路200號(hào)市委黨校內(nèi)。由于本人參與的標(biāo)段為教學(xué)樓及學(xué)員樓的公共部分，所以本文中將其簡(jiǎn)稱為上海市委黨校新教學(xué)樓工程。教學(xué)樓地上4層，地下1層，建筑面積約為10800 m2。新教學(xué)樓將是新時(shí)期下上海市委黨校教育培訓(xùn)和學(xué)術(shù)交流的重要基地。該教學(xué)樓定位在“建設(shè)一個(gè)結(jié)構(gòu)布局合理、環(huán)境典雅舒適、基礎(chǔ)設(shè)施先進(jìn)、實(shí)用性教學(xué)功能強(qiáng)大的，滿足新時(shí)期我黨培訓(xùn)黨員干部、學(xué)術(shù)交流的新型教學(xué)樓。

3　室內(nèi)空間設(shè)計(jì)實(shí)施

在上海市委黨校新教學(xué)樓的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)方案中，筆者希望在充分滿足黨校提出的各種使用功能的前提下，營(yíng)造出樸素大氣而又不失優(yōu)雅和諧的空間，同時(shí)作為原有建筑語(yǔ)言的一種呼應(yīng)和延續(xù)。設(shè)計(jì)一個(gè)屬于此時(shí)此地并與其物質(zhì)和空間功能想匹配的教學(xué)院應(yīng)須滿足以下兩點(diǎn)要求：(1)功能性，滿足大中小各規(guī)格會(huì)議空間，接待，仿真模擬培訓(xùn)，團(tuán)體活動(dòng)，普通教學(xué)各種復(fù)合功能使用要求，合理的空間組織，高效的人流動(dòng)線，達(dá)到人性化的使用要求。(2)創(chuàng)造好的空間形式，合理經(jīng)濟(jì)地選擇運(yùn)用材質(zhì)及色彩，體現(xiàn)黨校追求的人文意境：堅(jiān)持“忠誠(chéng)、求實(shí)、開(kāi)拓”校院精神，滿足審美及心理精神訴求。

3.1功能性

在原有建筑設(shè)計(jì)中已經(jīng)考慮了大致的功能分區(qū)，但同時(shí)又有許多空間功能定位模糊，甚至業(yè)主也不確定需要個(gè)什么樣的空間功能。所以首先對(duì)模糊區(qū)域進(jìn)行功能深化分析，在“形式服從功能”的設(shè)計(jì)原則下進(jìn)行一些調(diào)整，例如：(1)考慮到疏散的問(wèn)題，建議業(yè)主取消了原建筑設(shè)計(jì)在二三層走道布置的展覽墻，在二層?xùn)|側(cè)與學(xué)員樓連接的地方單獨(dú)設(shè)置展覽區(qū)，同時(shí)使得二三層教室的前廳更加寬敞大氣。(2)根據(jù)學(xué)員視距要求及授課效果，建議增加了U型教室的座位臺(tái)階，同時(shí)使得空間更有立體感。(3)原一層走廊與中庭之間完全連通，從視覺(jué)效果看空間界定模糊，設(shè)計(jì)增加了與室外建筑綠化墻呼應(yīng)的植物簾，在美化空間效果的同時(shí)對(duì)明確了空間定位。等等。

其次在黨校新教學(xué)樓建筑中主要是內(nèi)廊式的空間組合形式，人流動(dòng)線基本明確。我們通過(guò)對(duì)所有公共走廊天花的形式處理，統(tǒng)一采用了兩邊是石膏板，中間是穿孔石膏板的吊頂形式，強(qiáng)化明確了功能分區(qū)和人流動(dòng)線。并且通過(guò)穿孔石膏板模數(shù)的重復(fù)、變化的設(shè)計(jì)安排，合理地布置燈具，風(fēng)口以及噴淋煙感等裝置，讓走廊頂面充滿美感，避免了常規(guī)走廊空間的單調(diào)。

另外功能性除了大的空間劃分和人流動(dòng)線外還有各空間內(nèi)的具體使用要求。材料的選擇也要考慮功能性要求：比如我們?cè)谌肆鞔蟮闹型ズ妥呃瓤紤]使用了耐磨的石材，在大會(huì)議室考慮到墻面的吸音選擇織物軟包和穿孔吸音板，在數(shù)字放映廳里選擇深色的吸音板和暗色的地毯，避免回聲和光線的干擾等。

在上述事例中可以發(fā)現(xiàn)空間影響到形式，內(nèi)容決定了形式。正是由于空間的功能要求，使得設(shè)計(jì)師必須去考慮變換形式，滿足功能要求。

3.2空間形式

好的空間形式是對(duì)物理空間的一種升華，是心理空間的體現(xiàn)。我們?cè)谛陆虒W(xué)樓公共走廊頂面統(tǒng)一設(shè)計(jì)采用了方形穿孔石膏板，作為整個(gè)空間的一個(gè)連接紐帶，使整個(gè)空間有視覺(jué)性地聯(lián)系在一起而又使得大空間的頂面有細(xì)節(jié)、不簡(jiǎn)單，體現(xiàn)了樸素淡雅的藝術(shù)風(fēng)格。在局部特定區(qū)域如接待臺(tái)，電梯廳，房間入口等一些人流動(dòng)線節(jié)點(diǎn)處給予材質(zhì)運(yùn)用的明顯區(qū)別，使用了深紅色的木飾面，與周圍空間材質(zhì)產(chǎn)生體量、質(zhì)感、力度、色彩方面的對(duì)比關(guān)系。在此包含了空問(wèn)形式的統(tǒng)一和對(duì)比關(guān)系，讓人感覺(jué)大氣端莊的空間氛圍。(見(jiàn)圖1，圖2)

新教學(xué)樓一層到三層的共享大廳運(yùn)用挑高設(shè)計(jì)，二三層采用玻璃欄桿，通透明亮，天花造型設(shè)計(jì)利用形式的重復(fù)、光影的變化，使空間形式具有光的雕塑感，在自然光影的變換之中，譜寫(xiě)了完美的樂(lè)章。地面采用大尺寸的灰麻石材，是對(duì)整個(gè)建筑外形象往內(nèi)的一個(gè)延續(xù)，又同時(shí)滿足了共享大堂里大人流的使用要求。淺灰色與深灰色的交替運(yùn)用，穩(wěn)重不失現(xiàn)代感，給大廳一個(gè)純凈明亮的空間感覺(jué)。大面積的落地窗使室內(nèi)通體敞亮，窗外的大片綠地，和煦的陽(yáng)光，讓學(xué)員身處舒適的學(xué)習(xí)交流環(huán)境。(見(jiàn)圖1)

500人大報(bào)告廳頂面按照模數(shù)設(shè)計(jì)了白色大塊方形的鋁板吊頂，簡(jiǎn)約大方：地面統(tǒng)一采用環(huán)保材料亞麻地板，節(jié)約成本亦便于使用維護(hù)；四周墻面統(tǒng)一采用了木質(zhì)吸音板，通過(guò)造型處理，使空間富有光影、韻律、節(jié)奏變化的形式特點(diǎn)，營(yíng)造出溫馨大氣、高效奮進(jìn)的會(huì)場(chǎng)氣氛。(見(jiàn)圖3，圖4)

在一層共享大堂與500人大報(bào)告廳之間有一段過(guò)渡空間即休息區(qū)，兩側(cè)連接室外庭院。我們?cè)诖颂幵O(shè)計(jì)了環(huán)繞休息區(qū)的水景，尺度適宜的木色鋁格柵天花吊頂，另外在報(bào)告廳前廳設(shè)計(jì)了一面不規(guī)則劃分的木飾面墻面(見(jiàn)圖1)。通過(guò)這些設(shè)計(jì)手段使得空間頓時(shí)生動(dòng)起來(lái)，避免了休息區(qū)大而空洞、區(qū)域劃分模糊的缺點(diǎn)。流動(dòng)的水景倒映著光影與室外的陽(yáng)光和庭院植物相呼應(yīng)。木色鋁格柵天花吊頂對(duì)應(yīng)著休息區(qū)，并將走廊深處的木飾面墻面與之呼應(yīng)。

在共享大堂西側(cè)，全高的玻璃幕墻和柱子很有氣魄，在此我們?cè)O(shè)計(jì)布置了對(duì)稱的兩處竹子景觀，高挑的竹子與空間尺度比較適宜，自然綠色與室外庭院呼應(yīng)。另外在中國(guó)古文化當(dāng)中，竹子象征著高風(fēng)亮節(jié)，寓意深刻，在此起到了托物言志的作用(見(jiàn)圖2)。

上述兩例包含了空間設(shè)計(jì)的形式、尺度、比例、材質(zhì)、光影的把握，讓處在此空間的人體會(huì)到大自然的感覺(jué)，能使學(xué)員門能在緊張的培訓(xùn)學(xué)習(xí)期間感受到輕松的氛圍。同時(shí)也使其在感悟空間意境的同時(shí)，培養(yǎng)人文素養(yǎng)。