展覽策劃精選(九篇)

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第1篇：展覽策劃范文

NEW“FORM”國(guó)際平面設(shè)計(jì)邀請(qǐng)展2011是以“未來”為主題的國(guó)際平面設(shè)計(jì)邀請(qǐng)展。參展設(shè)計(jì)師通過圖形來詮釋他們對(duì)主題“未來”的理解。展覽獨(dú)辟蹊徑，要求所有參展作品都使用正負(fù)圖形表現(xiàn)，脫離印刷，以鐳射技術(shù)制作完成，力求打開新的表現(xiàn)空間，探求表現(xiàn)技法的多樣性，為平面設(shè)計(jì)未來發(fā)展方向提供一個(gè)新的探索。組委會(huì)邀請(qǐng)四位世界著名的設(shè)計(jì)師Lex Drewinski（德國(guó)）、RostislavVanek（捷克）、Lanny Sommese（美國(guó)）和German Montalvo（墨西哥）一起擔(dān)任本屆展覽的評(píng)委。展覽在德國(guó)、捷克和中國(guó)等地展出。此次展覽的設(shè)計(jì)就是在策劃所確定的原則和策略的指導(dǎo)下進(jìn)行的。

1 策展理念產(chǎn)生背景及構(gòu)思

1.1 背景

隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，平面設(shè)計(jì)手段也受到了前所未有的挑戰(zhàn)，但是，多媒體技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)帶來沖擊的同時(shí)也給它帶來了更多、更新的表現(xiàn)形式，這促進(jìn)傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)在表現(xiàn)手法上得以不斷地拓展，因此，筆者想策劃一個(gè)在平面領(lǐng)域運(yùn)用新形式進(jìn)行表現(xiàn)的探索展，通過邀請(qǐng)來自不同國(guó)家新銳的設(shè)計(jì)師參加展覽，對(duì)平面新形式的表現(xiàn)進(jìn)行探討和交流。此次展覽為獨(dú)立策展，非官方活動(dòng)。

1.2 構(gòu)思

首先要確定的是展覽的主題。因?yàn)檎褂[旨在對(duì)未來平面表現(xiàn)形式進(jìn)行探索和實(shí)驗(yàn)，由此確定參展設(shè)計(jì)師創(chuàng)作作品以“未來”為主題。

其次要確定采用什么表現(xiàn)技法來體現(xiàn)“未來”？人們生活在當(dāng)下，更多關(guān)注的是現(xiàn)在，往往會(huì)忽視未來，采用正負(fù)形的形式最能貼切地體現(xiàn)這個(gè)主題一一我們常常像忽略負(fù)形的存在一樣忽視未來。呼吁我們不只要看眼前的物，更要考慮長(zhǎng)遠(yuǎn)的利益。正負(fù)形分別代表著陰和陽，因此，展覽的色彩選用以黑白兩色為主。

再次，參展作品采用什么新形式展現(xiàn)？大多數(shù)平面作品都是以紙為媒介依靠印刷來表現(xiàn)。那么，換個(gè)角度思考，是否能夠脫離印刷技術(shù)，不用紙張而用另外的材料來展現(xiàn)平面作品呢？答案是肯定的，經(jīng)過思考后，筆者決定使用透明材料為媒介的非印刷方式呈現(xiàn)，因?yàn)橥该靼迨强赏敢暤模旧黼m然是隔斷物，但是我們可以清晰地通過它看到背后的物體，這能跟“未來”社會(huì)呈現(xiàn)在我們眼前是什么樣子的這一問題產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，因此，它非常適合用來表現(xiàn)主題。既然展覽以新形式為宗旨，那么能否將未來的主題、新形式的概念、透明材料的應(yīng)用都貫穿到展覽的始終，打開新的表現(xiàn)空間，讓觀眾充分感受平面設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法的多樣性？隨著思考的不斷深入，策展思路的逐漸清晰，最后確定出展覽的整體策略：（1）以展覽作品為中心，在展覽展前、展中、展后的每個(gè)環(huán)節(jié)都用新的形式去表現(xiàn)，給平面設(shè)計(jì)未來發(fā)展方向提供一個(gè)新的探索與思考。（2）主題：未來。（3）表現(xiàn)形式：采用正負(fù)形表現(xiàn)，顏色以黑白為主色。（4）材料：統(tǒng)一使用透明材料，把透明的概念貫穿到整個(gè)展覽。

2 從策劃角度做設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)不能只是為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)，所有的設(shè)計(jì)都應(yīng)該事出有因。確定整體策略后，筆者在這些策略思路指導(dǎo)下設(shè)計(jì)了展覽的相關(guān)項(xiàng)目，如網(wǎng)站、海報(bào)、邀請(qǐng)函等等。

2.1 參展作品的要求

整體策略中明確了展覽的主題和形式等信息，因此在征集參展作品時(shí)對(duì)作品作如下要求：（1）主題：未來。（2）尺寸：50cm×50cm。（3）必須使用正負(fù)形、黑白兩色表現(xiàn)。

2.2 作品的材料及表現(xiàn)形式

根據(jù)“將透明的概念貫穿到整個(gè)展覽”的展覽策略，筆者選擇透明材料，以鐳射技術(shù)切割進(jìn)行呈現(xiàn)，表現(xiàn)出對(duì)主題的理解，并設(shè)計(jì)了幾個(gè)方案：一是切割黑色紙張?jiān)賹⑵湔迟N在玻璃上，二是切割黑色紙板再將其粘貼在亞克力板上，三是切割黑色不干膠再將其粘貼在透明片上。綜合分析后，第三個(gè)方案的表現(xiàn)形式新穎，制作方便，視覺效果好，符合整體策略思路，決定采用。

2.3 作品的懸掛設(shè)計(jì)

在懸掛方式的設(shè)計(jì)上，常用的有采用繩子懸掛或者夾子固定，但由于作品已確定采用切割不干膠再粘貼在透明片上的方式展出，因此，根據(jù)整體策略思路，考慮與作品的統(tǒng)一，決定以透明釘固定四周、透明魚線懸掛的方式。由于都是透明的材料，掛上去之后是“隱形”的，既不影響作品，也很好地體現(xiàn)出“未來”的主題。

2.4 展架設(shè)計(jì)

展架應(yīng)根據(jù)“以展覽作品為中心，在展覽展前、展中、展后的每個(gè)環(huán)節(jié)都用新的形式去表現(xiàn)”的整體策略進(jìn)行設(shè)計(jì)。因此，在展架設(shè)計(jì)上，最重要的問題是如何體現(xiàn)出新形式的理念。在收集大量資料和考察展覽空間后，決定不采用傳統(tǒng)裝框掛墻的方式，而是選用把不銹鋼條焊接成3層展架的新形式，這種展架不僅形式獨(dú)特，而且也可以充分利用空間，展出多幅作品（圖1）。

2.5 展覽標(biāo)簽設(shè)計(jì)

透明的概念是貫穿始終的，因此，采用UV技術(shù)，黑白打印在背膠透明膜上，制作出與展覽整體相統(tǒng)一的透明標(biāo)簽。

2.6 海報(bào)設(shè)計(jì)

為了使現(xiàn)場(chǎng)的整體設(shè)計(jì)效果統(tǒng)一，海報(bào)的設(shè)計(jì)和制作與展覽作品的形式相同，都是采用使用刻繪機(jī)切割不干膠，再使用轉(zhuǎn)帖膜把刻出來的字體轉(zhuǎn)貼在透明片上（圖2）。根據(jù)“在展覽的每個(gè)環(huán)節(jié)都用新的形式去表現(xiàn)”的策略，巡展在網(wǎng)絡(luò)上的宣傳海報(bào)采用GIF動(dòng)畫的新形式進(jìn)行表現(xiàn)，首展的海報(bào)撕下來后，出現(xiàn)下一站巡展的信息。通過這種形式來寓意新展覽的開始以及對(duì)未來的展望（圖3）。

2.7 邀請(qǐng)函設(shè)計(jì)

新形式不僅僅是使用新技術(shù)、新材料，在觀看形式上也可以進(jìn)行創(chuàng)新。在展覽邀請(qǐng)函設(shè)計(jì)上，選擇激光打印機(jī)直接在laser透明打印膜上打印邀請(qǐng)的信息，它需要受邀請(qǐng)者舉起邀請(qǐng)函朝有光源的方向看去，才能看清楚邀請(qǐng)函上的信息，這種互動(dòng)式的形式新穎獨(dú)特，貼切表達(dá)“未來”的主題，引發(fā)人們的思考（圖4）。

2.8 參展證書設(shè)計(jì)

第2篇：展覽策劃范文

關(guān)鍵詞 項(xiàng)目教學(xué)法 課程設(shè)計(jì) 教學(xué)過程 項(xiàng)目考核

中圖分類號(hào)：G424 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.16400/ki.kjdkx.2015.07.059

Application of the Exhibition Planning and

Management Courses Project Approach

HAO Rong

（Financial Management Department， Beijing Information Technology College， Beijing 100018）

Abstract In this paper， combined with the exhibition planning and curriculum practice management ideas from several aspects of the concept of curriculum design， teaching process design， project assessment and other projects to study teaching method in MICE core curriculum.

Key words project approach; course design; teaching process; project evaluation

0 引言

項(xiàng)目教學(xué)法就是在老師的指導(dǎo)下，將一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的教學(xué)項(xiàng)目交由學(xué)生自己處理。信息的收集，方案的設(shè)計(jì)，項(xiàng)目實(shí)施及最終評(píng)價(jià)，都由學(xué)生自己負(fù)責(zé)，學(xué)生通過該項(xiàng)目的進(jìn)行，了解并把握整個(gè)過程及每一個(gè)環(huán)節(jié)中的基本要求。在會(huì)展專業(yè)的核心課程的教學(xué)過程中，項(xiàng)目是指完成會(huì)展活動(dòng)中的一件具體的任務(wù)，它應(yīng)該滿足下面的條件：該項(xiàng)會(huì)展活動(dòng)任務(wù)的工作過程可用于學(xué)習(xí)一定的會(huì)展教學(xué)內(nèi)容，具有一定的應(yīng)用價(jià)值;能將會(huì)展活動(dòng)的理論知識(shí)和實(shí)際工作技能結(jié)合在一起;與會(huì)展企業(yè)實(shí)際的運(yùn)作和策劃管理有直接的關(guān)系;學(xué)生有獨(dú)立進(jìn)行計(jì)劃工作的機(jī)會(huì)，在一定的時(shí)間范圍內(nèi)可以自行組織、安排自己的學(xué)習(xí)行為;有明確而具體的成果展示;學(xué)生自己克服、處理在項(xiàng)目工作中出現(xiàn)的困難和問題;學(xué)習(xí)結(jié)束時(shí)，師生共同評(píng)價(jià)項(xiàng)目工作成果和工作學(xué)習(xí)方法。

展覽策劃與管理課程是根據(jù)北京會(huì)展業(yè)發(fā)展的特點(diǎn)，以及為滿足社會(huì)對(duì)會(huì)展發(fā)展而所需人才的需求，針對(duì)會(huì)展活動(dòng)中從事策劃、執(zhí)行、管理而開設(shè)的會(huì)展策劃與管理專業(yè)的核心課程。展覽策劃與管理課程是在典型工作任務(wù)實(shí)踐專家研討會(huì)的基礎(chǔ)上建設(shè)的，它是一門實(shí)踐性較強(qiáng)的課程，學(xué)生僅僅掌握策劃與管理的理論，不能滿足學(xué)生職業(yè)能力提高的需求。采用項(xiàng)目教學(xué)法，通過一個(gè)實(shí)際的展覽項(xiàng)目策劃、執(zhí)行、運(yùn)營(yíng)管理，來學(xué)習(xí)展覽策劃與管理的相關(guān)理論知識(shí)和職業(yè)技能。展覽策劃與管理相關(guān)知識(shí)的獲取是學(xué)生在一定的展覽項(xiàng)目背景下，以項(xiàng)目小組為學(xué)習(xí)單位，在教師的指導(dǎo)下，利用必要的學(xué)習(xí)資料，通過項(xiàng)目的完成來獲得相應(yīng)的會(huì)展的職業(yè)技能，養(yǎng)成一定的職業(yè)素養(yǎng)。本文主要是根據(jù)展覽策劃與管理課程教學(xué)實(shí)踐來研究項(xiàng)目教學(xué)法。

1 基于項(xiàng)目教學(xué)法的課程設(shè)計(jì)的理念和思路

1.1 展覽策劃與管理課程的設(shè)計(jì)理念

展覽策劃課程緊密依托行業(yè)的發(fā)展，從展覽策劃、執(zhí)行、管理人才的培養(yǎng)要求出發(fā)，召開會(huì)展企業(yè)實(shí)踐專家研討會(huì)，分析展覽行業(yè)典型工作任務(wù)，由專業(yè)教師結(jié)合工作過程設(shè)計(jì)課程內(nèi)容與教學(xué)方法。教師將工作過程中的典型工作任務(wù)根據(jù)高職教學(xué)對(duì)學(xué)生的要求轉(zhuǎn)化成可用于教學(xué)的學(xué)習(xí)任務(wù)方案。學(xué)生通過在學(xué)校完成一定的項(xiàng)目任務(wù)，掌握相應(yīng)的職業(yè)技能。

1.2 展覽策劃與管理課程的設(shè)計(jì)思路

（1）展覽策劃與管理課程在學(xué)習(xí)過程的設(shè)計(jì)中，遵循工作過程中“完整的行動(dòng)模式”，即從獲取學(xué)習(xí)與工作任務(wù)的相關(guān)信息開始，經(jīng)過分析、計(jì)劃、實(shí)施、記錄、展示和評(píng)價(jià)，直至最后總結(jié)鑒定。每一個(gè)學(xué)習(xí)任務(wù)都是在職業(yè)的典型工作任務(wù)的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的，因此該課程的設(shè)計(jì)是以工作過程與業(yè)務(wù)流程為導(dǎo)向，體現(xiàn)了課程設(shè)計(jì)的職業(yè)性。（2）利用企業(yè)兼職教師的展會(huì)資源，在展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)授課，并現(xiàn)場(chǎng)實(shí)踐學(xué)習(xí)任務(wù)的內(nèi)容。以北京信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院自辦展這樣一個(gè)真實(shí)存在的展會(huì)為依托，完成展覽項(xiàng)目策劃的學(xué)習(xí)內(nèi)容，體現(xiàn)了課程設(shè)計(jì)的實(shí)踐性。（3）學(xué)生組成項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)，通過自主查找資料，整理信息，團(tuán)隊(duì)協(xié)作完成項(xiàng)目的任務(wù)，完成任務(wù)的過程中學(xué)生可以發(fā)揮團(tuán)隊(duì)成員的創(chuàng)新能力，體現(xiàn)了課程設(shè)計(jì)的開放性。

2 基于項(xiàng)目教學(xué)法的教學(xué)過程設(shè)計(jì)

2.1 展覽策劃與管理項(xiàng)目教學(xué)過程設(shè)計(jì)的基本思路

2.1.1 培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，注重教學(xué)組織形式的轉(zhuǎn)化

通過在變換教學(xué)方法時(shí)注意來刺激學(xué)生不同感官，充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的手、口、耳、眼、身體，讓學(xué)生一直保持在比較興奮的狀態(tài)。在設(shè)計(jì)時(shí)一般教師講30分鐘左右就會(huì)有學(xué)生討論、分組等活動(dòng)，在學(xué)生做30分鐘左右就會(huì)有教師根據(jù)學(xué)生情況進(jìn)行引申講解的設(shè)計(jì)，以保證學(xué)生在做的過程中不斷接受指導(dǎo)。

2.1.2 教學(xué)流程符合展覽策劃與管理的實(shí)際工作流程

根據(jù)普適性的工作流程，本教學(xué)流程設(shè)計(jì)為：（1）學(xué)生獲知項(xiàng)目任務(wù)，完成分組，制定項(xiàng)目計(jì)劃;（2）學(xué)生獲取展覽期間相關(guān)活動(dòng)策劃所需要的相關(guān)知識(shí);（3）學(xué)生在教師指導(dǎo)下完成展覽期間相關(guān)活動(dòng)策劃、項(xiàng)目匯報(bào)與評(píng)價(jià);（4）學(xué)生聽取教師總結(jié)及對(duì)重點(diǎn)內(nèi)容的補(bǔ)充講解。

2.1.3 項(xiàng)目教學(xué)過程中強(qiáng)調(diào)學(xué)生自主學(xué)習(xí)的做、學(xué)習(xí)交流、反思占較大的比重

在不影響展覽策劃相關(guān)理論知識(shí)的融入的情況下，展覽策劃課程的教學(xué)過程設(shè)計(jì)中，學(xué)生做項(xiàng)目、教師理論知識(shí)指導(dǎo)、學(xué)生互助交流、學(xué)生項(xiàng)目完成情況匯報(bào)反思的時(shí)間比例分別是：30%，30%，20%，20%。這個(gè)比例是根據(jù)學(xué)生的學(xué)習(xí)能力來制定的。

2.2 展覽策劃與管理課程教學(xué)項(xiàng)目流程的基本設(shè)計(jì)主要是為學(xué)生搭建項(xiàng)目完成的路徑

以展覽期間活動(dòng)策劃為例，展覽活動(dòng)是指為營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)氣氛而在展會(huì)期間舉辦的各種活動(dòng)，這些活動(dòng)使展覽會(huì)的貿(mào)易、展示、信息與功能更為完善，成為整個(gè)展會(huì)的有機(jī)組成部分。所以該項(xiàng)目主要是教師指導(dǎo)學(xué)生掌握活動(dòng)策劃應(yīng)注意的基本要素以及活動(dòng)策劃中是否能夠體現(xiàn)展覽主題以及策劃的亮點(diǎn)和創(chuàng)新點(diǎn)是什么。任務(wù)設(shè)計(jì)應(yīng)該分成若干部分，在每一部分的教學(xué)中，需遵循“提出問題―分析問題―執(zhí)行―向教師匯報(bào)―教師反饋―學(xué)生修正―成稿”這樣一個(gè)教學(xué)步驟，從而保證學(xué)生能夠明白任務(wù)，保證教學(xué)的質(zhì)量。

3 基于項(xiàng)目教學(xué)法的的項(xiàng)目考核

3.1 過程考核

過程考核重視學(xué)生的學(xué)習(xí)成果。該課程的學(xué)習(xí)成果要求是：完成項(xiàng)目任務(wù)書上的各項(xiàng)要求，本課程主要以項(xiàng)目教學(xué)為主，每一個(gè)任務(wù)完成后，均須向教師提交項(xiàng)目任務(wù)書中所要求的各種資料，主要包括項(xiàng)目資料整理文件、工作計(jì)劃、操作成果、項(xiàng)目報(bào)告等。

3.2 理論體系考核

本課程雖然是項(xiàng)目教學(xué)，重點(diǎn)是過程考核，但同時(shí)在強(qiáng)調(diào)學(xué)生實(shí)踐能力的同時(shí)，也要考慮到理論體系的培養(yǎng)，因此，本課程特別設(shè)計(jì)了期末的卷面考核。題型主要以技能實(shí)踐題為主，要求學(xué)生知道怎么做，為什么這么做，保證學(xué)生學(xué)會(huì)思考，學(xué)會(huì)實(shí)踐。

3.3 中期項(xiàng)目考核

平時(shí)項(xiàng)目任務(wù)考核重點(diǎn)考核團(tuán)隊(duì)合作與溝通能力（社會(huì)能力）、解決問題的思路（專業(yè)能力）、做事步驟和方法是否清晰（方法能力），期末考試重點(diǎn)考核學(xué)生的對(duì)展覽策劃理論水平的評(píng)價(jià)（專業(yè)能力）。中期項(xiàng)目報(bào)告主要是考查學(xué)生對(duì)已完成項(xiàng)目的梳理和總結(jié)，并對(duì)后期的課程起到一個(gè)承上啟下的作用。中期項(xiàng)目報(bào)告能夠很好地鍛煉學(xué)生的邏輯思維能力和總結(jié)提升的能力，對(duì)學(xué)生今后的可持續(xù)性發(fā)展奠定一定的基礎(chǔ)。

4 結(jié)束語

每一個(gè)展覽策劃與管理項(xiàng)目的結(jié)果都是有差異的，因此一個(gè)綜合性的課程項(xiàng)目能夠很好地培養(yǎng)會(huì)展專業(yè)學(xué)生的職業(yè)技能和素養(yǎng)。課程項(xiàng)目在設(shè)計(jì)時(shí)，要構(gòu)成一項(xiàng)完整學(xué)習(xí)工作任務(wù)，要有明確的學(xué)習(xí)任務(wù)目標(biāo)、具體的任務(wù)情境描述和任務(wù)要求，要有清楚的任務(wù)行動(dòng)階段。例如，展覽策劃中的展覽期間活動(dòng)策劃這一項(xiàng)目，給學(xué)生很多創(chuàng)新的空間，雖然策劃活動(dòng)的步驟和要素對(duì)于學(xué)生來講是沒有差異的，但如何體現(xiàn)展會(huì)的品牌以及如何增加展會(huì)的附加值，是可以讓學(xué)生去尋找不同的方案的，并且完成一系列的策劃、執(zhí)行以及突發(fā)事件的預(yù)防，需要小組的成員鼎力配合溝通，否則，項(xiàng)目將無法順利完成。學(xué)生在完成項(xiàng)目任務(wù)的過程中，教師主要職責(zé)就是引導(dǎo)學(xué)生自主思考，培養(yǎng)學(xué)生獨(dú)立、全面、統(tǒng)籌分析的能力，培養(yǎng)學(xué)生的綜合職業(yè)能力。

參考文獻(xiàn)

[1] 趙志群.職業(yè)能力與職業(yè)能力測(cè)評(píng)[M].北京：清華大學(xué)出版社，2010.

第3篇：展覽策劃范文

沈陽師范大學(xué) 遼寧沈陽 110034

[摘要]古生物博物館的主要職能就是展覽，向觀眾展示史前生物的種類以及生存情況，是觀眾了解史前生物的主要窗口。在傳統(tǒng)的古生物博物館中，以藏品為中心，以對(duì)藏品的研究為重點(diǎn)的模式已經(jīng)不再適應(yīng)當(dāng)前形勢(shì)下人們的需求。需要積極轉(zhuǎn)變展覽策略來適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展。本文通過對(duì)古生物博物館發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的運(yùn)用的研究，分析現(xiàn)代古生物博物館展覽的特點(diǎn)，并提出相關(guān)的數(shù)字化展覽策略并對(duì)其進(jìn)行介紹，以供參考。

[

關(guān)鍵詞 ]古生物博物館；展覽；數(shù)字化

古生物博物館是集征集、典藏、保存、修護(hù)、教育、娛樂、陳列和研究自然人文遺產(chǎn)于一體的實(shí)物場(chǎng)所，通過對(duì)這些具有科學(xué)性和歷史性的物品進(jìn)行分析整理，之后為大眾提供欣賞和教育的社會(huì)公共機(jī)構(gòu)。不僅僅是對(duì)外的展示窗口和研究基地，還對(duì)于古生物遺跡有一定的保護(hù)作用。古生物博物館作為一個(gè)供人們教育和娛樂的場(chǎng)所，需要不斷的去調(diào)整自己來迎合社會(huì)的發(fā)展和人們的需求。再將古生物博物館當(dāng)做是生物遺跡的倉庫，古生物博物館必將被歷史淘汰退出時(shí)展的舞臺(tái)。目前古生物博物館積極引進(jìn)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，注重觀眾的欣賞水平和新舊資源的整合，才能使展品的價(jià)值得到充分的發(fā)揮，這也是新時(shí)期下對(duì)古生物博物館提出的新要求。

1.古生物博物館展覽中數(shù)字化展覽的概念

由于對(duì)古生物博物館的數(shù)字化的認(rèn)識(shí)理解不同，對(duì)于古生物博物館數(shù)字化展示的定義也不相同。就目前較為流行的幾種說法進(jìn)行了總結(jié)歸納。

有人認(rèn)為展品數(shù)字化就是通過數(shù)字技術(shù)將展品轉(zhuǎn)化為數(shù)字信息，再通過計(jì)算機(jī)將這些數(shù)字信息加以整合，再展覽給群眾。還有些人認(rèn)為數(shù)字畫展覽就是大信息存儲(chǔ)量、快速度、便捷的數(shù)字展覽方式。

通過對(duì)各方面的綜合，筆者認(rèn)為古生物博物館數(shù)字化展覽就是利用計(jì)算機(jī)技術(shù)把實(shí)體的古生物博物館展品數(shù)字化，然后對(duì)這些數(shù)據(jù)進(jìn)行處理，之后更加直觀形象的展示給觀眾，為觀眾提供更加人性化的服務(wù)。

2.古生物博物館數(shù)字化展覽的特點(diǎn)

古生物博物館數(shù)字化展覽隨著時(shí)代的發(fā)展和人們參觀需求的提升正在不斷發(fā)展和變化，它打破了原有的展覽方式，充分利用現(xiàn)代科技來刺激觀眾的視覺、聽覺、觸覺，使觀眾有身臨其境的感覺。通過這些互動(dòng)式的展示不僅有助于提高展品的教育功能，還可以提高參觀者的興趣。

數(shù)字化展覽在設(shè)計(jì)方面也有自身的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在設(shè)計(jì)理念、設(shè)計(jì)空間和展覽方式三個(gè)方面。這一技術(shù)的運(yùn)用打破了以往傳統(tǒng)古生物博物館展覽中靜態(tài)為主的展覽方式，而采用了以動(dòng)態(tài)為主導(dǎo)的展覽方式。傳統(tǒng)的古生物博物館展覽中雖然也會(huì)用到燈光和聲音等技術(shù)，但是這些技術(shù)都停留在表面，以靜態(tài)表現(xiàn)為主。在數(shù)字三維空間里，這些可以配合相應(yīng)的空間形成流動(dòng)的聲音光電信息，使展覽更加生動(dòng)豐富。在展示的物品上，開始打破空間和實(shí)踐的限制，由“實(shí)體”展品逐漸向“數(shù)字”展品過度。傳統(tǒng)的展覽技術(shù)已經(jīng)很難滿足現(xiàn)代社會(huì)的需求，無論是從信息量還是從展覽空間都存在一些問題，利用數(shù)字化展覽技術(shù)后，觀眾在一定程度上不必受空間的制約，可以在有限的空間內(nèi)獲得更多的展覽信息，從某種程度上來講數(shù)字化展覽技術(shù)擴(kuò)大了展覽的教育功能。

3.古生物博物館數(shù)字化展覽技術(shù)的運(yùn)用

3.1“擴(kuò)增空間”技術(shù)的運(yùn)用

“擴(kuò)增空間”技術(shù)就是要利用數(shù)字化技術(shù)將虛擬空間轉(zhuǎn)嫁到現(xiàn)實(shí)中來，利用混合現(xiàn)實(shí)技術(shù)，創(chuàng)設(shè)一個(gè)半虛擬的空間環(huán)境，來加強(qiáng)人們參觀實(shí)體展品時(shí)的感受。例如，可以在數(shù)字化古生物博物館實(shí)體展出的基礎(chǔ)上采用區(qū)域定位系統(tǒng)、立體眼鏡等技術(shù)觀看或者觸摸展品。當(dāng)有些展品要表達(dá)的信息存在一定局限性的時(shí)候，人們可以利用激光指示器掃描到展品上邊，通過數(shù)字化技術(shù)建立一個(gè)虛擬的空間，人們通過相應(yīng)的設(shè)備進(jìn)入到虛擬空間中，可以更加直觀生動(dòng)的體驗(yàn)展品背后的故事。從一定程度上來說擴(kuò)展了展覽的空間。

古生物博物館中“擴(kuò)增空間”展覽是在實(shí)體展覽的基礎(chǔ)上整合出來的虛擬展示空間，具有交互和導(dǎo)航的功能，具體的有以下幾個(gè)特點(diǎn)。第一，在實(shí)際的參觀過程中，當(dāng)參觀者靠近展品的時(shí)候，智能系統(tǒng)就會(huì)啟動(dòng)相應(yīng)的虛擬空間，將現(xiàn)實(shí)的展品與虛擬空間的展品相關(guān)信息結(jié)合起來，創(chuàng)設(shè)半虛擬空間。第二，通過智能數(shù)字定位系統(tǒng)設(shè)立的空間具有很強(qiáng)的靈活性，觀眾在里邊可以靈活的調(diào)整自己的參觀路線，也可以根據(jù)自己的興趣查看相似的展覽或視頻圖像。

3.2“定位系統(tǒng)”的運(yùn)用

利用定位系統(tǒng)可以隨時(shí)了解參觀者的位置，及時(shí)的根據(jù)參觀者的興趣需要規(guī)劃相應(yīng)的參觀路線。在這一技術(shù)手段下，可以將有用的信息匯總到數(shù)據(jù)庫中，然后分為不同形式的展示信息，提高參觀者的參觀興趣。通時(shí)還能夠利用音頻系統(tǒng)，提示參觀者如何參觀有關(guān)展品，詢問是否增加展品信息補(bǔ)充，這使得古生物博物館數(shù)字化展示更具互動(dòng)性和人性化。

3.3虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)應(yīng)用

虛擬現(xiàn)實(shí)就是運(yùn)用計(jì)算機(jī)相關(guān)的技術(shù)，造出一個(gè)虛擬世界，通對(duì)人的多種器官的刺激讓人感覺到在這個(gè)世界里的事物不管是從聽覺、視覺、還是從觸覺感覺起來都像是真的。在這個(gè)系統(tǒng)創(chuàng)造出的世界會(huì)給人以身臨其境的感覺，人們可以通過現(xiàn)實(shí)方式對(duì)虛擬世界中的事物進(jìn)行操作。

運(yùn)用到展覽中的“虛擬現(xiàn)實(shí)”最早在國(guó)外的古生物博物館展覽中，被稱為Fanta- View Magic Vision。它主要是利用光學(xué)原理，再配以相應(yīng)的音樂投射到背景空間中，給人制造一種視覺上的假象。這種技術(shù)主要與三維造景技術(shù)相結(jié)合使用，把虛擬圖像與搭建的三維框架結(jié)合，通過固定的展示口供人們參觀。

從觀眾觀看成像的角度來看，虛擬現(xiàn)實(shí)可以分成單面成像和360度全息投影。單面成像就是將拍攝的圖像投射到布景箱中構(gòu)造的場(chǎng)景中。360度全息投影就是將收集來的三維圖片，在半空中懸浮成像，營(yíng)造一種亦真亦幻的感覺，這種投影通過控制投射的圖相差令觀眾看到的畫面具有層次感，就像看到實(shí)體展品一樣，可以利用這一技術(shù)來模仿相關(guān)自古生物滅絕時(shí)的相關(guān)場(chǎng)景。

結(jié)語

隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展和數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的廣泛應(yīng)用，在古生物古生物博物館展覽方面的展出也出現(xiàn)了眾多新的數(shù)字化展覽模式。這些新的技術(shù)可以給人帶來傳統(tǒng)展覽無法帶來的參觀體驗(yàn)，給人以沉浸其中的感受，并且可以與這些展品進(jìn)行隨時(shí)的互動(dòng)，開辟了古生物博物館展覽的新領(lǐng)域。

參考文獻(xiàn)

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[4]尹書倩.《現(xiàn)代科技在世博會(huì)展示空間中的應(yīng)用》.《藝?！?2010年第11期。

作者簡(jiǎn)介

第4篇：展覽策劃范文

【關(guān)鍵詞】山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū) 文化產(chǎn)業(yè) 協(xié)調(diào)發(fā)展 對(duì)策

一 山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問題

第一，有資源少優(yōu)勢(shì)，文化上的高地，產(chǎn)業(yè)上的平川。人文資源是反映一個(gè)城市文明的重要標(biāo)志，山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)中各城市都非常注重挖掘本地特色文化因子。如海洋文化、齊文化、魯文化、運(yùn)河文化、紅色文化已成為區(qū)內(nèi)各城市名片的“主流話語”?？梢哉f，山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)的文化發(fā)展走在全國(guó)的前列。但如果把這種發(fā)展上升到產(chǎn)業(yè)的高度，將理念上的東西轉(zhuǎn)化成實(shí)在的有特色的市場(chǎng)產(chǎn)品上來，山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)與長(zhǎng)三角、珠三角等先進(jìn)地區(qū)還有著相當(dāng)大的差距。

第二，有薈萃少匯集，高端產(chǎn)業(yè)人才嚴(yán)重流失。山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)的人才優(yōu)勢(shì)相當(dāng)明顯。以青島為例，青島共有學(xué)歷高校22所，全日制普通在校生30萬人，科研院所尤其是海洋研究機(jī)構(gòu)云集，全國(guó)30%的海洋科研機(jī)構(gòu)、50%的海洋高層次科研人才、70%以上的涉海兩院院士均聚集于此，讓青島在中國(guó)海洋科研的版圖上奇峰突起，無人能出其右，可以說是人文薈萃。但大量的高端產(chǎn)業(yè)人才不斷被上海、廣州、深圳等沿海城市所吸引，人才流失現(xiàn)象嚴(yán)重。

第三，有品位少品牌，有優(yōu)質(zhì)的人文品位但缺乏市場(chǎng)和產(chǎn)品意義上的品牌。山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)內(nèi)諸多地區(qū)擁有的文化傳統(tǒng)資源特色化程度高，如昆崳山的道教文化，蓬萊閣的仙境文化，海陽的地雷戰(zhàn)紅色文化，長(zhǎng)島的漁家文化等，可謂形態(tài)豐富各有千秋。無論是海洋文化，還是齊魯文化，亦或是紅色文化，都體現(xiàn)出山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)人文素質(zhì)高，文化含量大的特質(zhì)。但是，諸多文化在產(chǎn)品開發(fā)上卻一直裹足不前，滿足于小打小鬧的既得利益，缺乏具有國(guó)際影響力的成熟的產(chǎn)業(yè)品牌。

第四，有合作少合成，整合力亟待加強(qiáng)。20世紀(jì)90年代以來，山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)各城市從旅游文化、影視文化、傳媒文化、娛樂文化、會(huì)展文化等方面多角度合作，為區(qū)域性文化協(xié)調(diào)發(fā)展創(chuàng)造了條件。但是，在整合的力度、質(zhì)量和效果上仍處于初級(jí)水平，各城市、各種特色文化缺乏深層次的合作。

二 山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)

第一，區(qū)域體制的障礙很難突破。山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)內(nèi)豐富的區(qū)域文化資源并沒有形成區(qū)域文化的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)，行政區(qū)劃的“壁壘”導(dǎo)致區(qū)域文化市場(chǎng)被割裂。七個(gè)城市就有七個(gè)市場(chǎng)，區(qū)內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的總體定位與產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)有待明確和優(yōu)化，發(fā)展目標(biāo)不夠明確，重點(diǎn)不夠突出，文化建設(shè)的特色還不夠鮮明，文化商品和文化要素流通不夠通暢，文化生產(chǎn)要素市場(chǎng)的建設(shè)步伐相對(duì)緩慢，無法滿足文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需要。

第二，文化體制改革尚未到位。從20世紀(jì)90年代后期開始，山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)七城市打造了許多同類型的大型文化設(shè)施，導(dǎo)致有限的文化投資大量分散，文化生產(chǎn)效益低下。山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)與全國(guó)先進(jìn)地區(qū)相比，在文化內(nèi)容創(chuàng)新、文化輻射力、文化消費(fèi)能力等方面仍存在較大差距。究其原因，重要的一點(diǎn)就在于區(qū)內(nèi)文化體制改革滯后，“改事改不到人，改物權(quán)改不到產(chǎn)權(quán)”的現(xiàn)象普遍存在，改革需要向縱深拓展。

第三，文化產(chǎn)業(yè)高端人才嚴(yán)重匱乏的情況有待轉(zhuǎn)變。文化產(chǎn)業(yè)的高精專人才相對(duì)缺乏，人才總量、結(jié)構(gòu)、素質(zhì)還不能適應(yīng)產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的要求，尤其是在高端產(chǎn)業(yè)里缺乏掌握高科技、善于經(jīng)營(yíng)管理的拔尖人才，這成為阻礙文化產(chǎn)業(yè)提升科技含量、擴(kuò)大產(chǎn)業(yè)規(guī)模的瓶頸。在其他行業(yè)，如創(chuàng)意設(shè)計(jì)、動(dòng)漫設(shè)計(jì)、演藝策劃、編劇編導(dǎo)等方面，高端的文化產(chǎn)業(yè)人才同樣存在著較為明顯的匱乏現(xiàn)象。

第四，文化消費(fèi)需求有待提高。沒有生產(chǎn)，自然無所謂消費(fèi)，但缺少消費(fèi)的有力支持，生產(chǎn)也將難以為繼。當(dāng)前，山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，與之相對(duì)的是，文化產(chǎn)業(yè)的大眾消費(fèi)力卻停滯不前。一方面，由于部分文化消費(fèi)脫離了百姓的實(shí)際消費(fèi)能力，致使居民主動(dòng)參與性不高，文化有效消費(fèi)需求不足；另一方面，還與多年來養(yǎng)成的消費(fèi)習(xí)慣有關(guān)，即往往重視有形的物質(zhì)消費(fèi)，不重視甚至忽略精神消費(fèi)?？梢?，居民文化消費(fèi)有效需求的減弱，也在一定程度上制約了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

三 山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)文化產(chǎn)業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展的對(duì)策建議

為使文化產(chǎn)業(yè)成為山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)地區(qū)區(qū)域經(jīng)濟(jì)的重要增長(zhǎng)點(diǎn)，使之成為中國(guó)高端文化產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)，應(yīng)重點(diǎn)做好四個(gè)方面的工作。

1．制定區(qū)域內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展的總體規(guī)劃，實(shí)現(xiàn)城市錯(cuò)位發(fā)展

行政區(qū)劃的分割對(duì)區(qū)內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展的影響是顯而易見的，主要表現(xiàn)為各市都有打造文化強(qiáng)市的宏偉藍(lán)圖，而鮮有與其他城市交流合作的構(gòu)想。促進(jìn)山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)文化產(chǎn)業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展的總體規(guī)劃尚未列入共同的議事日程。要推動(dòng)山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)文化產(chǎn)業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展，首先應(yīng)從空間資源的整體性和網(wǎng)絡(luò)關(guān)聯(lián)性出發(fā)，編制山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的總體規(guī)劃，把“中國(guó)高端文化產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)”作為區(qū)內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略定位，走“科學(xué)定位、合理分工、各揚(yáng)優(yōu)勢(shì)；龍頭帶動(dòng)、聯(lián)動(dòng)推進(jìn)、整體提升”的路子，積極構(gòu)建以青島為中心，海洋文化、齊文化、魯文化、運(yùn)河文化、紅色文化五大板塊相對(duì)獨(dú)立，七城市協(xié)調(diào)發(fā)展的山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)文化產(chǎn)業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展的大格局。把各城市利益與區(qū)域大局利益統(tǒng)一起來，實(shí)現(xiàn)區(qū)域內(nèi)各城市的錯(cuò)位發(fā)展。各城市的文化規(guī)劃需接受總體規(guī)劃的指導(dǎo)，與其相協(xié)調(diào)、相配合。實(shí)現(xiàn)開放條件下地區(qū)的整體融合，達(dá)到地區(qū)優(yōu)勢(shì)間的互補(bǔ)，體現(xiàn)山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)的整體文化競(jìng)爭(zhēng)力。

第5篇：展覽策劃范文

關(guān)鍵詞：博物館展覽；策劃；組織工作

中圖分類號(hào)：G260 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2014）03-0277-02

隨著社會(huì)主義文化建設(shè)的不斷發(fā)展，人民群眾的文化需求也日益增長(zhǎng)，而博物館作為人民群眾獲取科學(xué)文化知識(shí)的推動(dòng)力之一，最大限度地發(fā)揮其價(jià)值顯得極為重要。其中，展覽布置作為博物館的基本工作，它的運(yùn)作情況直接影響著博物館的文化傳達(dá)力度，因此，極需要具有優(yōu)秀專業(yè)技能以及獨(dú)特策劃理念的展覽策劃人。下面分析我國(guó)近年來相關(guān)獨(dú)立策展人運(yùn)作展覽的成功經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合博物館展覽運(yùn)作實(shí)際情況，為培養(yǎng)博物館業(yè)內(nèi)自己的策展人進(jìn)行初步探討，進(jìn)一步為博物館的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

一、策展人是博物館業(yè)務(wù)工作中一個(gè)復(fù)雜的角色

策劃人即根據(jù)自己獨(dú)特的學(xué)術(shù)理念來策劃組織藝術(shù)展覽但策展身份不隸屬于任何展覽場(chǎng)館的專業(yè)人士。

隨著博物館事業(yè)的發(fā)展，機(jī)構(gòu)設(shè)置的不斷完善，西方一些博物館或美術(shù)館首先開始設(shè)立當(dāng)代藝術(shù)策展人的職位。這些人員專業(yè)背景五花八門，有藝術(shù)史、博物館學(xué)、藝術(shù)批評(píng)、藝術(shù)管理，也有專門的藝術(shù)展覽策劃學(xué)。近年來我國(guó)的獨(dú)立策展人也不斷涌現(xiàn)，參與者多是美術(shù)史家、美術(shù)批評(píng)家和美術(shù)理論家。隨著“中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展”、“中國(guó)雕塑精品展”等具有影響力的美術(shù)展覽帶來的良好反響，我國(guó)的策展制度也逐漸完善，并總結(jié)了一些策展工作前瞻性的經(jīng)驗(yàn)。

目前，臨時(shí)展覽策展人在博物館業(yè)務(wù)工作中的角色定位，還是一個(gè)在實(shí)踐中逐步被探討的問題。國(guó)內(nèi)也有研究者這樣認(rèn)為，博物館臨時(shí)展覽策展人不是館長(zhǎng)，但在具體的展覽工作中，他應(yīng)該有館長(zhǎng)思路的體現(xiàn)；他不是商人，但在具體的工作中，要能將商家的意圖得以發(fā)揮；他不是完全某一個(gè)專門領(lǐng)域的權(quán)威泰斗，卻能在策展過程中，去力求拔擢一些傾向。一言以蔽之，展覽要成功，策展人必須把自己當(dāng)作一個(gè)在展覽領(lǐng)域的專門家，標(biāo)準(zhǔn)不是級(jí)別，也不是職權(quán)的大小，而是展覽最后是否達(dá)到預(yù)期的目的。所以筆者認(rèn)為，博物館的策展人是展覽組織工作的專家，是身兼數(shù)職的通才，是一種需要實(shí)際工作技能的職業(yè)，可以說是博物館業(yè)務(wù)工作中一個(gè)復(fù)雜的角色。

二、設(shè)立和培養(yǎng)博物館策展人是博物館發(fā)展的內(nèi)在需要

作為國(guó)家事業(yè)單位的博物館，由于各館實(shí)際情況不盡相同，具備實(shí)力引入獨(dú)立策展人的還是少數(shù)。雖然有些博物館早已采用了“展覽項(xiàng)目負(fù)責(zé)人”、“總策劃人”等專項(xiàng)負(fù)責(zé)，但就其工作實(shí)效來講，大型的臨時(shí)展覽基本上是政府機(jī)關(guān)領(lǐng)導(dǎo)牽頭，博物館的工作人員則成為具體的執(zhí)行者，并非真正意義上的展覽策劃人員。而博物館自身策劃的展覽除了幾個(gè)固定陳列外，就相對(duì)比較少。有些小型展覽其展覽的形式，往往就是簡(jiǎn)單的文物或圖片展示配合說明文字，還是最原始的最簡(jiǎn)單的“直線性”展示構(gòu)思。至于主題研討、舉辦活動(dòng)這樣更能顯出學(xué)術(shù)價(jià)值的展示程序是沒有的。另外那些引進(jìn)的展覽，大部分都是屬于名聲在外的成熟型展覽，大多屬于文物精美、展覽大綱和展覽主題都已清晰，其所具有的學(xué)術(shù)價(jià)值也已闡明，展出效果也是相當(dāng)不錯(cuò)的。針對(duì)這些展覽主要開展的工作，就是根據(jù)自身的展廳情況，挑選對(duì)方提供的文物清單，篩選在數(shù)量上和質(zhì)量上較好且能剛好滿足展覽空間的展品，然后進(jìn)行自身的展廳形式設(shè)計(jì)、宣傳海報(bào)設(shè)計(jì)及展覽的畫冊(cè)出版。由于自身的展廳、人員、經(jīng)費(fèi)等限制，在展覽形式上也無法作出更大的創(chuàng)新，能加入的元素就是只是多媒體的播放，簡(jiǎn)單互動(dòng)設(shè)置，觀眾參與互動(dòng)問卷，與展覽相關(guān)的講座、論壇之類的學(xué)術(shù)性活動(dòng)，則很少舉辦，因此大多臨時(shí)展覽在學(xué)術(shù)性挖掘上是做得非常不夠的。

三、博物館策展人是高素質(zhì)的復(fù)合型人才

從博物館策展人在公關(guān)、宣傳、協(xié)調(diào)、科研這四個(gè)方面需具備的能力做簡(jiǎn)要論述：

（一）良好的公關(guān)能力

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的深入，展覽方式也趨于多樣化。在通常情況下，博物館的年度展覽運(yùn)作資金是有限的，一個(gè)展覽不管自己籌辦還是引進(jìn)，都需要一定的經(jīng)費(fèi)，用于展覽前期的操作，開展期間的維護(hù)和撤展時(shí)支出。再加上博物館的各項(xiàng)活動(dòng)運(yùn)營(yíng)都需要相應(yīng)的資金支持，完全依靠國(guó)家的撥款又難以維持其良性循環(huán)，因此，籌措一部分辦展經(jīng)費(fèi)是非常必要的。作為博物館策展人具備一定的公關(guān)能力則十分重要，他不能囿于“等、靠、要”的固有思維，需樹立產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)的思想，借鑒引進(jìn)一些產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)管理的做法和策略，在堅(jiān)持博物館的基本性質(zhì)的前提下，把握社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益統(tǒng)一的原則，需綜合自己的策劃展覽的主題和社會(huì)需要，做到在維護(hù)博物館舉辦展覽的公益性和藝術(shù)性的前提下去尋求各種資助，如若能爭(zhēng)取得到與展覽內(nèi)容相關(guān)的行業(yè)或部門的重視與支持，力求與他們合作聯(lián)辦展覽，適當(dāng)籌集經(jīng)費(fèi)，解決部分臨時(shí)展覽的辦展費(fèi)用問題，對(duì)博物館的臨時(shí)展覽運(yùn)作將會(huì)十分有益。這樣的合作對(duì)聯(lián)辦單位而言也是雙贏的，在博物館舉辦展覽等于某種程度上的宣傳，雙方都可獲得較高的社會(huì)效益。

（二）創(chuàng)新的宣傳能力

任何一個(gè)展覽的成功都離不開廣泛深入的宣傳。博物館臨時(shí)展覽的針對(duì)性、時(shí)效性較強(qiáng)，只是在一段時(shí)間或一個(gè)地區(qū)引人關(guān)注，策展人要使展覽產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)就要充分調(diào)動(dòng)媒體的參與，把臨時(shí)展覽信息更廣泛地傳達(dá)給觀眾。美國(guó)人曾說過，沒有媒體宣傳的博物館充其量只是一個(gè)儲(chǔ)藏室。所以，策展人具有創(chuàng)新意識(shí)的宣傳能力對(duì)推廣臨時(shí)展覽尤為重要。首先，他要用靈活敏銳的觀察能力，去仔細(xì)分析判斷形勢(shì)，提前做好準(zhǔn)備，及時(shí)把展覽宣傳出去。比如，印制展覽宣傳冊(cè)，海報(bào)等在人口流動(dòng)區(qū)進(jìn)行發(fā)放或張貼。同時(shí)，還要加強(qiáng)同新聞媒體的聯(lián)系，爭(zhēng)取支持，以加大對(duì)博物館的宣傳力度。如在開幕前展覽預(yù)告，播出展覽籌備實(shí)況，在展覽推出后還要進(jìn)行跟蹤報(bào)道，傳播展覽的信息等方式，利用傳媒形成一定的轟動(dòng)效應(yīng)，使博物館的臨時(shí)展覽成為人們近期談?wù)摰脑掝}，從而激發(fā)公眾的好奇心和參與熱情，讓博物館得到廣泛的關(guān)注。最大限度地發(fā)揮博物館教育功能有積極作用。

（三）靈活的協(xié)調(diào)能力

協(xié)調(diào)是一種意識(shí)。策展人必須要具備一種協(xié)調(diào)的意識(shí)，做任何事情都要從本部門出發(fā)主動(dòng)和別人協(xié)調(diào)。推出臨時(shí)展覽的過程是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，需要系統(tǒng)整體地把握運(yùn)作策劃工作，臨時(shí)展覽策劃涉及內(nèi)容、形式、宣傳推廣等多項(xiàng)策劃，每個(gè)環(huán)節(jié)都是相互依存，相互制約的。首先策展人提出展覽策劃，并上報(bào)館領(lǐng)導(dǎo)，由館領(lǐng)導(dǎo)負(fù)責(zé)對(duì)展覽進(jìn)行最后審定。經(jīng)核準(zhǔn)舉辦的展覽將由研究部門將展品清單及圖錄提供給陳列與設(shè)計(jì)部進(jìn)行展覽的陳列設(shè)計(jì)與制作，策展人為展覽確定展廳，并協(xié)助完成展覽的說明、展覽圖錄的編輯等工作，完成展覽合作方式、展品的擔(dān)保方式等等。如果是涉及國(guó)外的展覽合作，則需要完成相關(guān)的對(duì)外聯(lián)絡(luò)工作。這些工作紛繁復(fù)雜，需要策展人要將各單項(xiàng)全面考慮，在大多數(shù)博物館這些單項(xiàng)策劃都分屬不同業(yè)務(wù)部門，有的展覽還要涉及中標(biāo)的設(shè)計(jì)公司或廣告公司來承擔(dān)，如果沒有統(tǒng)籌兼顧，系統(tǒng)把握，策劃工作會(huì)是一盤散沙，只有通過策展人整體策劃，將各單項(xiàng)納入到一個(gè)可操作的策劃中，通盤考慮，交流溝通，使各單項(xiàng)達(dá)到高層次和諧統(tǒng)一，從而打造精品展覽。

（四）專業(yè)的科研能力

博物館很早就被定義為科學(xué)研究機(jī)構(gòu)，但實(shí)際上國(guó)內(nèi)大多數(shù)博物館在研究方面的做的還是不夠的，例如在展覽策劃工作上，展覽前期的研究工作幾乎是沒有的。在我國(guó)一個(gè)展覽籌展的時(shí)間不到半年，而西方國(guó)家籌展的時(shí)間一般要3到5年。正是因?yàn)槲覀兊暮芏嗾褂[是倉促的，對(duì)于研究不夠重視，所以沒有體現(xiàn)出博物館是一個(gè)科學(xué)研究機(jī)構(gòu)。展覽是藝術(shù)與廣大觀者交流的主要方式，是藝術(shù)影響思想、文化、社會(huì)趣味的中介和平臺(tái)。與此對(duì)應(yīng)，博物館策展人就需要在長(zhǎng)期的策展工作中形成自己的學(xué)術(shù)概念系統(tǒng)，從而使展覽活動(dòng)真正進(jìn)入學(xué)術(shù)層面的操作和價(jià)值回歸。博物館展覽策劃人籌辦臨時(shí)展覽時(shí)，要具備讓這個(gè)展覽轉(zhuǎn)換成為可以流傳下去的一個(gè)學(xué)術(shù)成果的意識(shí)，一旦轉(zhuǎn)化成學(xué)術(shù)成果后，博物館在研究方面就會(huì)很有特色了。另外，通過展品的展覽、出版、研究也是博物館開展收藏的一個(gè)非常有效的方式。由博物館這個(gè)國(guó)家的機(jī)構(gòu)去完成出版、展覽、主持活動(dòng)的工作，專業(yè)研究人員參與展品的研究工作、資料整理工作，藝術(shù)家或個(gè)人收藏者會(huì)很愿意將作品和藏品捐贈(zèng)。所以說策展人的科研能力對(duì)發(fā)揮博物館收藏功能也有著重要作用。

四、結(jié)語

綜上所述，為了使博物館事業(yè)不斷發(fā)展，對(duì)于博物館業(yè)內(nèi)展覽策劃人員的培養(yǎng)至關(guān)重要，在博物館行業(yè)未來的發(fā)展中，通過制度創(chuàng)新以及理念創(chuàng)新，不斷培養(yǎng)高素質(zhì)人才，形成優(yōu)秀的管理機(jī)制，才能最好地體現(xiàn)出博物館展覽的真正價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

第6篇：展覽策劃范文

一、重慶策劃界的競(jìng)爭(zhēng)形勢(shì)

1、渝中區(qū)、渝北區(qū)、南岸區(qū)和高新區(qū)是重慶策劃?rùn)C(jī)構(gòu)較為集中的幾個(gè)地區(qū)，這些策劃?rùn)C(jī)構(gòu)的主要業(yè)務(wù)來源還是較多的在本區(qū)附近，體現(xiàn)出一定的地域性，各自為營(yíng)且有相對(duì)固定的客戶群體。

2、多數(shù)策劃?rùn)C(jī)構(gòu)的策劃業(yè)務(wù)繁雜、數(shù)量多、給人映象模糊不清晰。

二、目前重慶策劃?rùn)C(jī)構(gòu)的主要服務(wù)范圍

縱觀重慶策劃?rùn)C(jī)構(gòu)目前的主要業(yè)務(wù)范圍集中在：企業(yè)形象策劃、廣告策劃、商業(yè)策劃、營(yíng)銷策劃、展覽展銷活動(dòng)策劃等傳統(tǒng)策劃，以其它如標(biāo)志創(chuàng)意設(shè)計(jì)策劃、產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)及宣傳冊(cè)策劃、產(chǎn)品服務(wù)策劃為輔。在高端市場(chǎng)，高端企劃及高端品牌策劃涉及甚少，整個(gè)重慶市的高端策劃幾乎都是聘請(qǐng)國(guó)外或外地策劃?rùn)C(jī)構(gòu)操作的，所以本土策劃?rùn)C(jī)構(gòu)在高端市場(chǎng)中的空缺也是目前重慶策劃業(yè)的現(xiàn)狀之一。

第一部分業(yè)務(wù)市場(chǎng)分析

一、策劃項(xiàng)目細(xì)分

如上所述，重慶策劃?rùn)C(jī)構(gòu)目前的主要業(yè)務(wù)范圍集中在企業(yè)形象策劃、商業(yè)策劃、廣告策劃、營(yíng)銷策劃、旅游策劃、展覽展銷活動(dòng)策劃等傳統(tǒng)策劃業(yè)務(wù)，因此對(duì)主要業(yè)務(wù)所針對(duì)客戶進(jìn)行如下細(xì)分：

1、企業(yè)形象策劃：

l經(jīng)濟(jì)效益較好的上規(guī)模大、中型企業(yè)，包括國(guó)有大型企業(yè)、外資企業(yè)及其它大中型私營(yíng)企業(yè)

l非常注重企業(yè)文化、迫切希望借此提升形象的企業(yè)，如連鎖經(jīng)營(yíng)企業(yè)、醫(yī)藥企業(yè)、廣告企業(yè)等

l其它有意完善企業(yè)形象的企業(yè)

2、商務(wù)策劃：

l計(jì)劃開拓市場(chǎng)的企業(yè)，包括個(gè)人商務(wù)行為

l已著手發(fā)展市場(chǎng)，需要協(xié)助策劃的企業(yè)，如超市、連鎖商場(chǎng)等

l其它需要商務(wù)策劃的企業(yè)和個(gè)人

3、廣告策劃：

l生產(chǎn)商品的企業(yè)和個(gè)人

l提供服務(wù)的企業(yè)和個(gè)人

l有其它需要廣而告之的企業(yè)和個(gè)人

l公益服務(wù)

4、營(yíng)銷策劃：

l銷售制造動(dòng)產(chǎn)商品的企業(yè)，如機(jī)械制造企業(yè)、食品制造企業(yè)等

l銷售不動(dòng)產(chǎn)商品的企業(yè)，如房地產(chǎn)開發(fā)企業(yè)、房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)公司等

l提供服務(wù)性質(zhì)的企業(yè)

5、旅游策劃：

l去各種生態(tài)環(huán)境旅游的消費(fèi)者，如森林游、草原游、高山游、沙漠游等

l節(jié)假日期間在度假區(qū)的消費(fèi)者

l游覽各種主題公園的消費(fèi)者

l婚慶旅游消費(fèi)群

6、展覽展銷活動(dòng)策劃：

l具有官方性質(zhì)的展覽活動(dòng)

l民間各種性質(zhì)的展覽活動(dòng)

l商業(yè)展銷活動(dòng)

l文化節(jié)策劃業(yè)務(wù)等

二、主要策劃業(yè)務(wù)的特點(diǎn)分析

1．企業(yè)形象策劃----風(fēng)靡一時(shí)的策劃

1．1客戶目的：提高產(chǎn)品附加值和市場(chǎng)占有率、擴(kuò)大企業(yè)知名度、培育馳名商標(biāo)等

1．2發(fā)展優(yōu)勢(shì)：

l見效快，客戶能很快對(duì)策劃工作做出評(píng)價(jià)。

l容易給人留下整齊的統(tǒng)一的企業(yè)映象

1．3發(fā)展劣勢(shì)：

l隨著時(shí)間的延續(xù)企業(yè)往往不能把形象策劃內(nèi)容完全保持住，丟失的部分往往會(huì)影響整個(gè)策劃案。

l企業(yè)形象策劃除了能暫時(shí)為企業(yè)換套新衣外，不能帶來其它直接的實(shí)質(zhì)性利益，這種現(xiàn)象企業(yè)一旦注重便很難深入挖掘其它業(yè)務(wù)，因此對(duì)于同一策劃主體而言，企業(yè)形象策劃不具有連續(xù)開發(fā)性。

2．商務(wù)策劃----最具商業(yè)性的策劃

2．1客戶目的：讓該商務(wù)項(xiàng)目成功進(jìn)入市場(chǎng)

2．2發(fā)展優(yōu)勢(shì)：

l商務(wù)策劃項(xiàng)目的標(biāo)的較大，策劃規(guī)模大

l持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)

l收益豐厚，回報(bào)高

2．3發(fā)展劣勢(shì)：

l見效時(shí)間長(zhǎng)

l見效效果有時(shí)與客戶期待的不一致

l回報(bào)高低標(biāo)準(zhǔn)不容易認(rèn)定

3．廣告策劃----最需要貼近消費(fèi)群體的策劃

3．1客戶目的：起到廣而告之目的，服務(wù)于企業(yè)的整體營(yíng)銷戰(zhàn)略

3．2發(fā)展優(yōu)勢(shì)：

l有市場(chǎng)，需要廣告策劃的主體數(shù)量龐大

l一個(gè)創(chuàng)意能使整個(gè)策劃案成功

l見效快

l能較好地服務(wù)于企業(yè)營(yíng)銷戰(zhàn)略

3．3發(fā)展劣勢(shì)：

l創(chuàng)意缺乏將損毀整個(gè)策劃案

l與其它策劃相比較多的依賴媒體

l廣告策劃預(yù)算有時(shí)會(huì)限制實(shí)際費(fèi)用的使用

4．營(yíng)銷策劃----現(xiàn)今市場(chǎng)需求最大的策劃

4．1客戶目的：要求對(duì)即將進(jìn)入市場(chǎng)或已經(jīng)進(jìn)入市場(chǎng)的商品和服務(wù)進(jìn)行定價(jià)戰(zhàn)略、促銷戰(zhàn)略、分銷戰(zhàn)略等全面的謀劃

4．2發(fā)展優(yōu)勢(shì)：

l市場(chǎng)大，可以說任何想贏利的企業(yè)或個(gè)人都需要營(yíng)銷策劃

l直接的見效方式

l實(shí)用性和操作性強(qiáng)

4．3發(fā)展劣勢(shì)：

l如一味把重心放在這項(xiàng)業(yè)務(wù)開展上會(huì)出現(xiàn)市場(chǎng)相對(duì)數(shù)量較小的問題，原因在于很多企業(yè)特別是大中型企業(yè)都有自己的營(yíng)銷策劃部門。

5．展覽展銷活動(dòng)策劃----策劃行業(yè)永遠(yuǎn)的蛋糕

5．1客戶目的：使策劃活動(dòng)達(dá)到促銷、擴(kuò)大宣傳、展示文化及其它活動(dòng)策劃目的。

5．2發(fā)展優(yōu)勢(shì)：

l活動(dòng)策劃的數(shù)量巨大

l操作性強(qiáng)

l持續(xù)時(shí)間短

l結(jié)果出現(xiàn)快

5．3發(fā)展劣勢(shì)：

l案源渠道窄

l個(gè)別專業(yè)的展覽策劃還需有特殊的專業(yè)要求。

第二部分楚風(fēng)公司優(yōu)勢(shì)分析

楚風(fēng)策劃公司的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)

經(jīng)歷過多年風(fēng)雨的楚風(fēng)策劃如今已經(jīng)形成固定的經(jīng)營(yíng)模式和營(yíng)銷渠道，縱觀整體，有如下五點(diǎn)最重要的優(yōu)勢(shì)：

l具有媒體背景這一點(diǎn)對(duì)于有服務(wù)性質(zhì)的策劃公司來說是一筆巨大的財(cái)富，擁有媒體資源可以使公司在宣傳及信息來源方面優(yōu)于其它競(jìng)爭(zhēng)者，獲得較好的宣傳和及時(shí)的信息是現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)競(jìng)爭(zhēng)中兩把鋒利的武器。

l知名新聞人士的聯(lián)合打造這是楚風(fēng)策劃的另一寶貴財(cái)富，新聞人士的豐富經(jīng)驗(yàn)有助于更好的為客戶提供全方位策劃服務(wù)，他們廣泛的社會(huì)交往關(guān)系是發(fā)展業(yè)務(wù)的良好基礎(chǔ)。

l高素質(zhì)的顧問團(tuán)這個(gè)團(tuán)體由清華、北大、重大、商學(xué)院等院校知名教授學(xué)者以及中央電視臺(tái)、新華社、人民日?qǐng)?bào)、經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)等中央傳媒資深記者組成，可以說這絕對(duì)是個(gè)令眾多同行眼紅的“豪華陣容”，它能更好的為客戶提供優(yōu)質(zhì)的策劃方案。

l大量的成功策劃經(jīng)驗(yàn)大量的實(shí)踐使楚風(fēng)策劃有了足夠的底氣應(yīng)對(duì)殘酷的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，實(shí)踐才是理論的基礎(chǔ)，從成功的實(shí)踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)也是一筆財(cái)富。此外，大量的成功案例也使楚風(fēng)策劃在市場(chǎng)中擴(kuò)大了知名度，贏得了行內(nèi)可貴的口碑。

l已有較穩(wěn)定的客戶群及案源渠道楚風(fēng)策劃與柯達(dá)影像、完達(dá)山奶粉、張?jiān)Ｆ咸丫坪蛧?guó)美電器等眾多跨國(guó)集團(tuán)和國(guó)內(nèi)知名企業(yè)建立了密切的戰(zhàn)略合作關(guān)系，并擔(dān)任重慶市皮革鞋業(yè)協(xié)會(huì)策劃顧問。這些較穩(wěn)定的案源使公司能夠正常運(yùn)轉(zhuǎn)，多途徑的開拓市場(chǎng)。

第三部分公司定位

公司定位：走中端客戶市場(chǎng)路線，做重慶的活動(dòng)策劃第一

盡管楚風(fēng)策劃在重慶策劃行業(yè)已經(jīng)歷多年風(fēng)雨，累積了大量豐富經(jīng)驗(yàn)，但在某些策劃領(lǐng)域較之其它策劃?rùn)C(jī)構(gòu)并不占優(yōu)勢(shì)。

l企業(yè)形象策劃非楚風(fēng)策劃的強(qiáng)項(xiàng)，這種項(xiàng)目需要大量的電腦設(shè)計(jì)及包裝人員進(jìn)行維持，這不符合楚風(fēng)策劃的一貫風(fēng)格。再者，目前重慶已有快點(diǎn)企業(yè)形象策劃公司和樹王知識(shí)產(chǎn)業(yè)等以專業(yè)策劃企業(yè)形象為中心業(yè)務(wù)的機(jī)構(gòu)，因此要插入這個(gè)業(yè)務(wù)領(lǐng)域比較困難，應(yīng)該避其鋒芒，揚(yáng)已長(zhǎng)處，將企業(yè)形象策劃業(yè)務(wù)列為非重點(diǎn)。

l商業(yè)策劃楚風(fēng)策劃經(jīng)過周密的布署，采用“先周邊店后解放碑，超低價(jià)吸引消費(fèi)者”的策略將國(guó)美電器引入重慶并取得成功的商業(yè)策劃案例一直在業(yè)內(nèi)具有較高口碑，經(jīng)過這次成功足以證明楚風(fēng)策劃在商務(wù)策劃領(lǐng)域中的實(shí)力，也正是因?yàn)檫@樣商業(yè)策劃應(yīng)該成為楚風(fēng)策劃的重點(diǎn)發(fā)展項(xiàng)目。

l廣告策劃此項(xiàng)是對(duì)企業(yè)廣告活動(dòng)的戰(zhàn)略目標(biāo)、定位、廣告投放實(shí)施策略等各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行的整體運(yùn)籌和規(guī)劃。從目前的市場(chǎng)來看，從事廣告策劃的機(jī)構(gòu)不在少數(shù)，多是專業(yè)的廣告公司；對(duì)于現(xiàn)在的楚風(fēng)策劃來講，缺少大量廣告設(shè)計(jì)人員使其不能成為最主要業(yè)務(wù)的關(guān)鍵，不過，可以在發(fā)展主業(yè)務(wù)同時(shí)兼顧廣告策劃（楚風(fēng)策劃有深厚的新聞背景）。

l營(yíng)銷策劃營(yíng)銷策劃是最大的一塊蛋糕，任何策劃?rùn)C(jī)構(gòu)都沒理由放棄。但重慶的大中型企業(yè)，特別是重慶經(jīng)濟(jì)支柱的房地產(chǎn)企業(yè)都已有自己的策劃部門，要將整個(gè)營(yíng)銷項(xiàng)目拿下來著實(shí)不易，不過可以協(xié)助部分企業(yè)參與產(chǎn)品、服務(wù)的營(yíng)銷策劃，因此，發(fā)展?fàn)I銷策劃業(yè)務(wù)應(yīng)根本具體情況做出具體分析，選擇性進(jìn)行業(yè)務(wù)開展。

l展覽展銷活動(dòng)策劃由于楚風(fēng)策劃有著深厚的新聞背景，所以展覽展銷活動(dòng)策劃項(xiàng)目相對(duì)比較多，如成功策劃了“中國(guó)西部鞋業(yè)發(fā)展研討會(huì)”和“中國(guó)西部鞋業(yè)博覽會(huì)”等，還有正在準(zhǔn)備的項(xiàng)目“首屆中國(guó)烏江旅游節(jié)、烏江開發(fā)論壇、國(guó)際旅游小姐大賽重慶選拔賽”等，從上可以看出展覽展銷活動(dòng)策劃在楚風(fēng)策劃的地位以及帶來的效益。在目前重慶市區(qū)內(nèi)還沒有哪一家策劃?rùn)C(jī)構(gòu)在此領(lǐng)域獨(dú)占鰲頭，這個(gè)空白正好適合具備眾多有利因素的楚風(fēng)策劃成為此領(lǐng)域的有力競(jìng)爭(zhēng)者，采取迂回戰(zhàn)術(shù)，避開其它競(jìng)爭(zhēng)者的鋒芒，占領(lǐng)這個(gè)空白領(lǐng)域后再把主要精力放在其它業(yè)務(wù)項(xiàng)目上。因此，應(yīng)該把展覽展銷活動(dòng)策劃作為業(yè)務(wù)發(fā)展的重中之重。

綜上所述，結(jié)合楚風(fēng)策劃的優(yōu)勢(shì)，本人建議把楚風(fēng)策劃定位于走中端市場(chǎng)路線，緊緊抓住數(shù)量龐大的中端客戶，以展覽展銷活動(dòng)策劃為最主要業(yè)務(wù)進(jìn)行圍繞開展，然后將商務(wù)策劃和品牌營(yíng)銷策劃列為其次的重點(diǎn)，以招商策劃、廣告策劃、企業(yè)形象策劃及其它策劃項(xiàng)目為輔。

第四部分主導(dǎo)客戶分析

一、楚風(fēng)策劃主導(dǎo)客戶分類

根據(jù)楚風(fēng)策劃以往的策劃案所針對(duì)的行業(yè)，將主導(dǎo)客戶分為以下幾類：

l各行業(yè)各類型的展會(huì)場(chǎng)

如“中國(guó)西部鞋業(yè)發(fā)展研討會(huì)”、“中國(guó)西部鞋業(yè)博覽會(huì)”、“烏江開發(fā)論壇”等會(huì)場(chǎng)及各種展銷會(huì)場(chǎng)。

l準(zhǔn)備或正在進(jìn)軍市場(chǎng)需要提供商務(wù)策劃的企業(yè)

如國(guó)美電器等需要?jiǎng)e人提供詳細(xì)的市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告做出準(zhǔn)確分析判斷的連鎖經(jīng)營(yíng)企業(yè)。

l需要完全提供或協(xié)助提供營(yíng)銷策劃的企業(yè)和個(gè)人

如柯達(dá)影像、完達(dá)山奶粉、張?jiān)Ｆ咸丫频绕髽I(yè)。

l協(xié)會(huì)、官方組織、新聞組織和民間組織

如擔(dān)任重慶市皮革鞋業(yè)協(xié)會(huì)策劃顧問，建立緊密合作關(guān)系。

二、主導(dǎo)客戶主要需求分析

1、各種類型的展會(huì)場(chǎng)

最主要的需求是提供操作性很強(qiáng)的實(shí)踐報(bào)告，會(huì)場(chǎng)布置方案、人員安排等各種展會(huì)設(shè)置計(jì)劃。

2、準(zhǔn)備或正在進(jìn)軍市場(chǎng)需要提供商務(wù)策劃的企業(yè)

這類方案最重要的是提出明確的戰(zhàn)略計(jì)劃，就如楚風(fēng)策劃為國(guó)美設(shè)定的“先周邊店后解放碑，超低價(jià)吸引消費(fèi)者”的策略一樣。

3、需要完全提供或協(xié)助提供營(yíng)銷策劃的企業(yè)和個(gè)人

供求較大的中端市場(chǎng)最需要的是二方面：詳細(xì)的市場(chǎng)調(diào)查分析報(bào)告和可執(zhí)行性強(qiáng)的營(yíng)銷策劃方案。

4、協(xié)會(huì)、官方組織、新聞組織和民間組織

這類組織需要有豐富策劃執(zhí)行經(jīng)驗(yàn)的機(jī)構(gòu)為其提供全面的、全方位的活動(dòng)策劃和執(zhí)行。

第五部分公司發(fā)展策略建議

楚風(fēng)策劃堅(jiān)持走中端客戶市場(chǎng)

針對(duì)楚風(fēng)策劃定位于走中端市場(chǎng)路線，緊緊抓住數(shù)量龐大的中端客戶，以展覽展銷活動(dòng)策劃為最主要業(yè)務(wù)進(jìn)行圍繞開展，然后將商務(wù)策劃和品牌營(yíng)銷策劃列為其次的重點(diǎn)，以招商策劃、企業(yè)形象策劃及其它策劃項(xiàng)目為輔的特點(diǎn)，現(xiàn)提出以下發(fā)展策略建議：

l緊密聯(lián)系已有客戶，從舊客戶處挖掘新業(yè)務(wù)

l加強(qiáng)新客戶的發(fā)展，開拓出全新的策劃業(yè)務(wù)和建立新的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)

l堅(jiān)持以展覽展銷策劃業(yè)務(wù)為最重要的中心開拓業(yè)務(wù)

l在發(fā)展中心業(yè)務(wù)同時(shí)也充分顧及重點(diǎn)業(yè)務(wù)，再次就是適當(dāng)加強(qiáng)輔助業(yè)務(wù)的開展

l建立楚風(fēng)策劃自己的網(wǎng)頁，通過互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)讓社會(huì)大眾更好的了解楚風(fēng)策劃

l充分發(fā)揮楚風(fēng)策劃強(qiáng)大的顧問團(tuán)作用，發(fā)表經(jīng)驗(yàn)豐富的顧問前輩的作品，通過媒體連帶楚風(fēng)策劃公司一起傳播出去

l與其它策劃?rùn)C(jī)構(gòu)加強(qiáng)合作，如與廣告公司合作，對(duì)方出平面設(shè)計(jì)，楚風(fēng)策劃出具體方案等

l在以后的策劃項(xiàng)目中大力宣揚(yáng)楚風(fēng)策劃，擴(kuò)大楚風(fēng)策劃的知名度，樹立自己的品牌形象

l多參與公益活動(dòng)的策劃項(xiàng)目，有助于在短時(shí)期內(nèi)迅速提高知名度

第六部分各階段深化的市場(chǎng)推廣策略

一、發(fā)展前期準(zhǔn)備階段：努力塑造自身品牌

在任何企業(yè)壯大的過程中都離不開品牌效應(yīng)，品牌伴隨著企業(yè)做大做強(qiáng)。楚風(fēng)策劃數(shù)年來大量的成功策劃個(gè)案不僅蓄備了挑戰(zhàn)一切難題的信心，也使自身品牌在無形之中得以大量提升，武隆仙女山旅游項(xiàng)目和國(guó)美入山城項(xiàng)目就是最好的佐證。因此，在楚風(fēng)策劃即將走上高速發(fā)展的前期，應(yīng)當(dāng)給予自身品牌建設(shè)足夠的重視，包括社會(huì)公益活動(dòng)的參與、網(wǎng)頁平臺(tái)的支持、媒體傳播的推廣等。

二、發(fā)展中期操作階段：拓展客戶網(wǎng)絡(luò)提高自身服務(wù)素質(zhì)

廣泛的客戶網(wǎng)是策劃案的源泉，對(duì)策劃公司而言也就意味著是生存的源泉，楚風(fēng)策劃有著廣泛、固定的客戶網(wǎng)，進(jìn)一步加強(qiáng)舊關(guān)系網(wǎng)絡(luò)發(fā)展新關(guān)系網(wǎng)絡(luò)是楚風(fēng)策劃力求做大做強(qiáng)的基本要素之一。在自身服務(wù)素質(zhì)內(nèi)容方面，不斷提高楚風(fēng)策劃人員策劃水平的同時(shí)，樹立“消費(fèi)者需要什么，就生產(chǎn)什么，策劃什么”的營(yíng)銷理念，使楚風(fēng)策劃的專業(yè)水平在今后的策劃項(xiàng)目中不斷地提升。

三、預(yù)期效果

1、發(fā)展前期：

l社會(huì)知名度迅速提高

l公益事業(yè)策劃可以使楚風(fēng)策劃在人群中贏得極佳口碑

l網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的建立能使更多人了解楚風(fēng)策劃

2、發(fā)展中期：

l不斷從老客戶處挖掘出新業(yè)務(wù)

l擴(kuò)大的關(guān)系網(wǎng)能帶來更多新的業(yè)務(wù)

第7篇：展覽策劃范文

幸福女生

二、活動(dòng)主題

記載心底甜蜜的微笑

三、活動(dòng)目的

是不是曾經(jīng)你也大聲歡呼“我很幸福!”讓我們來回憶幸福，銘記幸福，珍惜幸福···讓全校女生沉浸在幸福的煙雨中!

四、活動(dòng)時(shí)間

xx-11-27

五、活動(dòng)地點(diǎn)

江西科技師范學(xué)院紅角洲校區(qū)第一食堂口

六、活動(dòng)內(nèi)容

讓幸福，洋溢在“幸福留言板”，隨意書寫關(guān)于自己心中想要記下的言語。在擺臺(tái)中添加了一項(xiàng)幸福女生幸運(yùn)抽獎(jiǎng)活動(dòng)時(shí)間是中午11點(diǎn)到下午2點(diǎn)，獎(jiǎng)品有：兩條圍巾、六個(gè)小手鐲、100張百芝味優(yōu)惠券。

七、活動(dòng)流程

(一)前期工作

1.策劃(根據(jù)此項(xiàng)活動(dòng)的主旨，寫一份策劃)

2.宣傳(依據(jù)活動(dòng)策劃書、活動(dòng)主題量身設(shè)計(jì)海報(bào)展覽板，聯(lián)系校廣播電臺(tái)確定廣播宣傳事項(xiàng)，詳細(xì)介紹活動(dòng)的主題、內(nèi)容，使得學(xué)生會(huì)內(nèi)部成員對(duì)于此次活動(dòng)了解十分全面);

3.場(chǎng)地(第一食堂口)

4.材料(宣傳所需材料、卡片、雙面膠，制作留言小紙條等)

5.贊助(外聯(lián)部的干事根據(jù)策劃書所寫活動(dòng)所需經(jīng)費(fèi)或獎(jiǎng)品設(shè)置，在校園內(nèi)外拉贊助);

(二)中期工作

1.定期的幸福之聲展覽。

2.抽獎(jiǎng)活動(dòng)的舉辦。

(三)后期工作

1.每次活動(dòng)完成后清掃活動(dòng)場(chǎng)地，還原場(chǎng)地;

2.及時(shí)向主席團(tuán)匯總活動(dòng)效果;

3.活動(dòng)完畢，及時(shí)進(jìn)行活動(dòng)總結(jié)會(huì)，具體思索工作中的不足;

4.完成新聞稿的撰寫、照片等的上傳。

八、經(jīng)費(fèi)預(yù)算

1.宣傳類：卡紙(2*0.5=1￥)、

2.后勤類：留言小紙條(預(yù)計(jì)5￥)

總計(jì)費(fèi)用：6￥

九、備注

(一)、工作人員設(shè)計(jì)好幸福留言小紙條，規(guī)范化

(二)、展覽“幸福女生”的幸福之言

甜蜜紀(jì)實(shí)成果展——宣告我們的成果與淚水 活動(dòng)策劃書

在全校師生的熱切期盼下江西科技師范學(xué)院“花樣女生、繽紛師院”嘉年華系列活動(dòng)終于圓滿落幕，為了讓全校師生更加詳細(xì)的了解我們活動(dòng)的整個(gè)內(nèi)容的舉辦效果，特舉辦此項(xiàng)“甜蜜紀(jì)實(shí)照片展”。

一、活動(dòng)名稱

甜蜜紀(jì)實(shí)成果展

二、活動(dòng)主題

見證我們一起的辛勞，書寫我們的成果

三、活動(dòng)目的

給我們的女生活動(dòng)畫上一個(gè)完美的記號(hào)，宣告全校師生我們的活動(dòng)，即檢驗(yàn)此次活動(dòng)的成果又可以提升小學(xué)生會(huì)的名號(hào)。

四、活動(dòng)時(shí)間

xx-11-27—xx-11-29

五、活動(dòng)地點(diǎn)

江西科技師范學(xué)院紅角洲校區(qū)第一食堂口

六、活動(dòng)內(nèi)容

收集江西科技師范學(xué)院“花樣女生、繽紛師院”嘉年華系列活動(dòng)的特色照片以及工作人員和參與人員的心得進(jìn)行展覽。

七、活動(dòng)流程

(一)前期工作

1.策劃

2.宣傳(依據(jù)活動(dòng)策劃書、活動(dòng)主題量身設(shè)計(jì)海報(bào)展覽板，聯(lián)系校廣播電臺(tái)確定廣播宣傳事項(xiàng)，詳細(xì)介紹活動(dòng)的主題、內(nèi)容，使得學(xué)生會(huì)內(nèi)部成員對(duì)于此次活動(dòng)了解十分全面);

3.場(chǎng)地(第一食堂口)

4.材料

①宣傳所需材料、②卡片、③雙面膠、④照片

第8篇：展覽策劃范文

策展人，從“curator”一詞翻譯而來，又稱“展覽策劃人”，原是指在美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)里，負(fù)責(zé)展覽策劃的專職人員，后來衍生成所有組織策劃藝術(shù)展覽的人。策展人是受過藝術(shù)訓(xùn)練的學(xué)者，能夠?qū)懳恼?，還得籌集資金，平衡人際關(guān)系，還要有推廣的能力。所以既要讀書又要思考，既要寫作還要籌錢，還要會(huì)跟商人、媒體打交道，真不是件容易的差事。

在國(guó)外，獨(dú)立策展人“independent cu rator”的獨(dú)立有三重涵義：一、不隸屬于任何機(jī)構(gòu)組織。二、能以前沿、獨(dú)立的問題意識(shí)策劃展覽的人，有獨(dú)特的學(xué)術(shù)眼光。三、策展人是個(gè)知識(shí)分子，所謂的“獨(dú)立性”，是能獨(dú)立于商業(yè)之外，保持態(tài)度的中立。

在中國(guó)的策展人有幾種：一、在美術(shù)館專職的展覽策劃人。二、業(yè)余策展人?？赡苁敲佬g(shù)雜志的編輯、美院的學(xué)者或是藝術(shù)家兼作策展。三、把策劃作為職業(yè)，作為謀生手段的人。策展人的收入主要來源于策展費(fèi)與稿費(fèi)。但目前策展制度不完善，資金來源狹隘。精心策劃規(guī)模較大的展覽，忙了幾個(gè)月，平均也就拿個(gè)兩三萬元。很多策展人，甚至多數(shù)時(shí)間必須“無償”勞動(dòng)，再加上收入不穩(wěn)定，所以還得為三餐溫飽而憂。但因?yàn)橐?，有時(shí)必須妥協(xié)，這就影響了策展的水平和質(zhì)量。但這形成了個(gè)悖論，“獨(dú)立策展人”雖然身份獨(dú)立，卻不表示他就比體制內(nèi)的策展人更具備獨(dú)立思考的能力。這種“獨(dú)立策展人”反而變成個(gè)痛苦的職業(yè)，因?yàn)闆]有機(jī)構(gòu)可以領(lǐng)取資金，所以必需一年到頭為策劃展覽找錢。在機(jī)構(gòu)中的策展人，雖然身份不能獨(dú)立，附屬於體制可能在某些議題上不能充分表達(dá)，但可能反而有比較大的發(fā)揮的空間。

策展人與市場(chǎng)關(guān)系具有階段性

策展人與市場(chǎng)關(guān)系分為三個(gè)階段，第一階段為2005年前的純粹期，這是美術(shù)館專職策展人，與兼職策展人為主的時(shí)代。那時(shí)市場(chǎng)沒出現(xiàn)，尚無太多商業(yè)干擾，策展人反而能安心做些純學(xué)術(shù)與推進(jìn)藝術(shù)的展覽，不太會(huì)去涉及能不能賣的問題。藝術(shù)家通過作品表達(dá)新的觀點(diǎn)，策展人以敏銳的判斷推介了這些作品，很多重要的大展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。此時(shí)還沒出現(xiàn)能孕育獨(dú)立策展人的土壤，中國(guó)的美術(shù)館本來不多，而且大多數(shù)展覽有專職策劃人，所以沒有獨(dú)立策展人的空間；況且雙年展、三年展也不是常有的事，還沒有足夠的展覽能養(yǎng)活獨(dú)立策展人。

第二階段是2005～2009年的火熱期。但當(dāng)2005年藝術(shù)市場(chǎng)火熱了以后，新畫廊如雨后春筍般出現(xiàn)，出現(xiàn)了大量的策展需求，每一個(gè)畫廊都需要學(xué)術(shù)的頭銜灌頂加持一下。所以原有的美術(shù)編輯、美術(shù)史學(xué)者、批評(píng)家們傾巢而出，全搖身一變?yōu)椴哒谷?。那幾年?98隨便一走，就能遇到好幾個(gè)身掛學(xué)術(shù)主持與藝術(shù)主持頭銜的獨(dú)立策展人。那幾年是策展人泛濫時(shí)代，從老到少，

好像藝術(shù)圉是個(gè)人物就是個(gè)策展人。

此時(shí)，策展人們利用專業(yè)優(yōu)勢(shì)，通過學(xué)術(shù)眼光的引導(dǎo)，把優(yōu)秀的作品推向市場(chǎng)，供市場(chǎng)選擇，的確推動(dòng)了藝術(shù)市場(chǎng)的全面繁榮。但是如此卻等于是所有的人都去關(guān)注交易和銷售領(lǐng)域的事情，策展人變成一個(gè)只是寫廣告詞的角色。如果藝術(shù)品比作商品的話，那策展人就是找貨來賣的人。

但是，尷尬的事情發(fā)生了，因?yàn)椴哒谷瞬⒉辉谒囆g(shù)產(chǎn)業(yè)鏈里面，產(chǎn)業(yè)鏈里面的是“經(jīng)紀(jì)人”，而不是“策展人”。市場(chǎng)火了，與這些策展人無關(guān)，策展人拿了點(diǎn)微薄的策展費(fèi)與稿費(fèi)，白花花的銀子都落進(jìn)了畫廊老板的口袋里。而且鎂光燈聚焦在藝術(shù)家身上，少有人會(huì)想起這些幕后推手。而且，獨(dú)立策展人必須受制于出錢畫廊老板的品味與意見，拿人的手短，獨(dú)立精神此時(shí)更成為一種妄想。所以當(dāng)時(shí)有些有良知的策展人處于一方面荷包充實(shí)，一方面又精神痛苦的狀態(tài)。這時(shí)有其他兩種不同的選擇，第一、例如著名策展人栗憲庭此時(shí)很少參與策展，自外于市場(chǎng)，開始從事其它藝術(shù)文化事業(yè)。第二、開始有些策展人說我不干了，去找了合作資本，轉(zhuǎn)身為畫廊老板或經(jīng)紀(jì)人，自己進(jìn)行實(shí)質(zhì)的商業(yè)操作。我不會(huì)以什么職業(yè)道德和道德準(zhǔn)則這類假清高的話語去譴責(zé)這些經(jīng)營(yíng)畫廊的策展人。他們要選擇以什么角色出現(xiàn)在藝術(shù)圈的生態(tài)鏈中，這不過是他們自己的人生選擇。良好優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人是藝術(shù)市場(chǎng)的重要環(huán)節(jié)，畫廊是營(yíng)利機(jī)構(gòu)當(dāng)然得掙錢。最怕的是明明做了畫廊，還要刻意去強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)定位的獨(dú)立清高，這就讓人無法接受了。不可否認(rèn)的是，這些原來有學(xué)術(shù)身份的畫廊老板，在選擇藝術(shù)家上的確較有學(xué)術(shù)眼光，這也未嘗不是一股良性的市場(chǎng)力量。

第三階段是2009年之后的沉寂期。2008年金融風(fēng)暴以后，買家收手，市場(chǎng)忽然一片沉寂，畫廓消失一大半。畫廊連存活都有問題了，何況是養(yǎng)活策展人，一下展覽全沒了。再加上金融風(fēng)暴以后，拍賣市場(chǎng)藝術(shù)家的價(jià)格越來兩極化，當(dāng)年各種大小策展人力捧的一些藝術(shù)明星竟然變成票房毒藥，價(jià)格每況愈下，有些畫廊老板倉庫里還沒賣出去的畫不值錢了。畫廓一方面是請(qǐng)不起策展人，一方面是覺得真不必請(qǐng)策展人了。因?yàn)閹啄晔袌?chǎng)的歷練洗禮，已經(jīng)習(xí)慣了藝術(shù)市場(chǎng)的操作規(guī)律，再加上閑置資本大量進(jìn)來，大家都不再恥談商業(yè)，不再需要擋著一塊學(xué)術(shù)的面紗。此時(shí)，藝術(shù)圈進(jìn)入了以畫廊、經(jīng)紀(jì)人和藏家為核心的時(shí)代。重要畫廊已擁有自己的學(xué)術(shù)眼光與藏家群體，策展人的力量明顯在削弱與邊緣化，扮演主角的時(shí)代彷佛過去了。目前，學(xué)術(shù)的力量越來越弱，學(xué)術(shù)在與商業(yè)的互動(dòng)關(guān)系中呈現(xiàn)明顯的失衡，這是藝術(shù)發(fā)展未來的隱患。

困境與出路

第9篇：展覽策劃范文

榮榮說希望將這個(gè)攝影空間推上正軌以后，自己能脫身一點(diǎn)，有更多時(shí)間回歸到攝影師的身份中。

您是從什么時(shí)候開始接觸策展人工作的?

其實(shí)我應(yīng)該是一個(gè)攝影家的身份，只是現(xiàn)在也參與策劃一些活動(dòng)。這種轉(zhuǎn)變?cè)从趪?guó)內(nèi)攝影土壤的缺乏。攝影機(jī)構(gòu)太少了，也沒有攝影博物館，國(guó)家博物館里面更沒有攝影的一席之地。同樣，攝影展覽的策劃人才，理論者等一系列角色也都是缺位的。我不是專業(yè)的策劃人，也沒有學(xué)過，只是因?yàn)樽隽巳疤脭z影藝術(shù)中心，承擔(dān)了一些展覽項(xiàng)目，才開始接觸策展工作。請(qǐng)國(guó)內(nèi)的策展人很難，因?yàn)閷I(yè)人士太少了，所以我只好邊做邊學(xué)。

您覺得策展人在一個(gè)攝影展覽中扮演什么樣的角色?需要哪些素質(zhì)和能力?

策展人至少要對(duì)攝影藝術(shù)史，藝術(shù)理論有一個(gè)全面的學(xué)術(shù)思考。比如要做一個(gè)日本攝影師的展覽，你至少要了解當(dāng)代日本攝影是個(gè)什么情況，日本攝影史是怎么樣的。如果不了解，那攝影家的創(chuàng)作思想來自于哪里，就會(huì)說不清。在中國(guó)往往是一個(gè)人既要當(dāng)批評(píng)家，又要當(dāng)策展人，還要當(dāng)攝影家，多重角色合為一體，處于一種混沌的狀態(tài)中。

那策展人和攝影家之間理想的關(guān)系應(yīng)該是怎樣的呢?

首先攝影策展人要有很好的眼光，他能直截了當(dāng)?shù)乜炊當(dāng)z影師想要表達(dá)的東西。其次策展人要被攝影師的作品所打動(dòng)，有一種想要把它拿出來介紹給觀眾的沖動(dòng)。第三還要了解展場(chǎng)的空間結(jié)構(gòu)，考慮是否適合展示這些照片，因?yàn)橛械目臻g對(duì)于作品來說不一定是最合適的。策展人還要考慮如果是一個(gè)攝影家的個(gè)展，應(yīng)該如何呈現(xiàn)；如果是一個(gè)群展，又應(yīng)該怎么平衡作品間的關(guān)系，這些都是有講究的。

在整個(gè)策展過程中，最重要的工作是什么?

如何展示是策劃人最重要的工作。攝影展覽不僅僅是把照片拿出來掛在墻上就完事了，里面有很多學(xué)問，策展人要考慮把攝影作品放在什么樣的空間來展覽，攝影作品和空間的關(guān)系是非常重要的，如果一個(gè)展覽空間不是專門為了攝影而做的，在這里展示，就會(huì)讓人覺得不對(duì)勁，只有選對(duì)空間，才能將這些作品中想要傳達(dá)的東西非常好地傳達(dá)給觀眾。這就要求策展人對(duì)攝影作品有非常好的理解能力，能夠把作品放到它該放的位置。

去年草場(chǎng)地?cái)z影季選擇了日本著名攝影家細(xì)江英公的作品進(jìn)行展覽，就如何展示的問題我們和細(xì)江英公談了很久，最后特地為他做了展板，用布包起來，使布的肌理能對(duì)作品畫面起到襯托的作用，今年做原久路的攝影展覽也一樣，為了這個(gè)展覽，三影堂的空間進(jìn)行了重新裝修。

您是如何發(fā)掘到原久路這名攝影家的。是否可以就這次展覽談?wù)劜邉澮粋€(gè)攝影展主要涉及哪些方面的內(nèi)容?

雖然前兩屆草場(chǎng)地?cái)z影季我們選擇了日本非常著名的攝影家的作品進(jìn)行展示，一個(gè)是森山大道，一個(gè)是細(xì)江英公，但我覺得我們不一定要大牌，新銳攝影家也很好。兩年前，我們的一個(gè)顧問就曾推薦過他，說有個(gè)年輕人不錯(cuò)的，剛剛拍完了第一組作品。我看過后也很喜歡，之后就一直關(guān)注這位攝影家，考察他的功力。今年正巧日本的一個(gè)畫廊他的作品，我把他的作品要過來看，然后當(dāng)機(jī)立斷就帶回來展覽。

原久路之前做過很多年的紀(jì)錄片，他的作品很有鏡頭感，從畫面能看出他的布光非常細(xì)膩、柔美、古典。同時(shí)這也是他的第一組攝影作品，這對(duì)我們來說是個(gè)亮點(diǎn)。

于是我們特意去日本和他本人見面，商量作品怎么呈現(xiàn)，向他介紹三影堂這個(gè)空間。因?yàn)樗麤]有來過中國(guó)，我就和他解釋我們?cè)鲞^什么樣的展覽，會(huì)邀請(qǐng)哪些人來看。這樣他才覺得靠譜，同意過來辦展。

聯(lián)絡(luò)媒體也是非常重要的工作。我們的主策劃人要寫篇文章，讓觀眾了解原久路，介紹他的藝術(shù)靈感是來自哪里。同時(shí)把資料交給媒體，安排報(bào)道，采訪。

為什么要為這個(gè)展覽重新裝修展廳呢?

這個(gè)空間基本是完全新裝修的，我們都親自參與。選擇原久路的作品，首先要考慮展出多少幅，用大尺寸還是小尺寸展出。我們把三影堂的平面圖提供給他，看他是否對(duì)這個(gè)空間有認(rèn)同感。為了襯托他的攝影作品，我們特意將展廳里原來粗糙的磚墻重新刷白。

在裝裱問題上，木框顏色，卡紙的厚度，卡紙白邊的寬度等等，我們都要按照他的意愿來定制，但你不可能把這些原作送到工廠里去裝裱，會(huì)有被工人不小心弄壞的風(fēng)險(xiǎn)。這次展品使用的是蛋白工藝，非常珍貴。因此這次的裝裱用紙，都是原久路自己和助手帶過來，在我們的暗房里自己手工裝裱的。

在策展過程中，策展人一般會(huì)面臨哪些困難和問題?

這一方面來自和藝術(shù)家的交流，另一方面最困難的事就是和工人交流了。一個(gè)策展人，不是自己把墻建起來的，你要能把藝術(shù)感傳達(dá)給工人。讓他們明白，哪個(gè)地方做得對(duì)，哪些地方做得不對(duì)。和工人溝通很難，我記得有一次三影堂的一個(gè)展覽，在建展墻時(shí)，工人就做錯(cuò)了，墻面上方凸出來，但下方卻沒有按要求凹進(jìn)去，違背了設(shè)計(jì)初衷。我堅(jiān)持要重新改掉，因?yàn)槟谴握褂[關(guān)鍵的就是把墻設(shè)計(jì)出立體感，所以只好一切從頭再來。很多時(shí)候工人理解不了，你不在場(chǎng)的時(shí)候，他們就會(huì)經(jīng)常弄錯(cuò)。這些雖然都是細(xì)節(jié)問題，但很好地落實(shí)下去很難。

您怎樣看優(yōu)秀的攝影展在社會(huì)文化生活中的作用?

橋梁的作用吧。讓觀眾通過展覽，更多地了解攝影文化，可惜原來的橋比較少。我們把原久路的東西帶過來也是為了讓日本攝影家了解中國(guó)，讓公眾通過攝影家的作品來和他交流，同時(shí)也可以推動(dòng)民間的，中日的文化交流。

您覺得當(dāng)下中國(guó)策展人缺位的原因是什么?

和我們的制度，教育都有關(guān)系?；仡櫼幌?，民國(guó)時(shí)期的攝影非?；钴S。但是1949年之后，基本上攝影就是政治的工具。所謂的攝影家都在報(bào)社里面，相機(jī)也都是單位的，個(gè)人沒有相機(jī)。改革開放以后才有自由攝影師——喜歡攝影的人，從單位里面出來，自己去拍照片。以前都是領(lǐng)導(dǎo)派給任務(wù)說，你要拍這個(gè)，你要拍那個(gè)。但是歷史遺留的問題還是很大，現(xiàn)在體制對(duì)攝影的態(tài)度，對(duì)攝影價(jià)值的判斷，都還沒有改變。在西方，攝影和繪畫是平起平坐的。很多當(dāng)代藝術(shù)展，都有攝影在場(chǎng)。但是我們這里，攝影一直沒有到達(dá)這個(gè)位置。我們的傳播也有問題，理論空白，策劃人，批評(píng)人，出版業(yè)各個(gè)環(huán)節(jié)都沒有跟上。