小議電影藝術(shù)中的美術(shù)設(shè)計(jì)

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一、影視作品中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

影視作品中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)有助于渲染環(huán)境氛圍，從而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。影視作品將劇情的特殊要求和現(xiàn)實(shí)中的建筑等實(shí)物進(jìn)行有效融合，為觀眾營(yíng)造一種特定的環(huán)境氛圍，實(shí)現(xiàn)與觀眾心靈上的共鳴。如王家衛(wèi)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《東邪西毒》，整部影片都圍繞拒絕與被拒絕的感受來(lái)進(jìn)行氛圍渲染。美術(shù)設(shè)計(jì)師運(yùn)用美妙的音樂(lè)、個(gè)性的攝影角度、傾斜式的構(gòu)圖等，將影片中的荒漠營(yíng)造出冷僻、疏離和孤獨(dú)的氛圍，給觀眾一種迷茫的空洞感。在這種絕美的凄涼中，為觀眾展現(xiàn)了古典的現(xiàn)實(shí)美，在拒絕與被拒絕之間徘徊，逐步推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。又如《老店》，在楊掌柜對(duì)伙計(jì)進(jìn)行訓(xùn)話時(shí)，掌柜在二樓的樓梯上，伙計(jì)在天井中，這種空間位置上的高低差異顯示了人物地位的尊卑之分，為我們展現(xiàn)了楊掌柜的驕橫。影視作品的美術(shù)設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)場(chǎng)景的精心設(shè)計(jì)，彰顯了影視藝術(shù)魅力，有效推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

二、影視作品中的色彩設(shè)計(jì)

在影視作品的美術(shù)設(shè)計(jì)中，色彩是一種獨(dú)特的介質(zhì)，是直接對(duì)觀眾視覺(jué)產(chǎn)生沖擊的語(yǔ)言符號(hào)，對(duì)有效傳遞作品信息、表達(dá)作品內(nèi)涵具有不可忽視的重要作用。因此，色彩設(shè)計(jì)是影視作品中美術(shù)設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)。

影視作品中的色彩設(shè)計(jì)有助于塑造完美的人物形象。在影視作品中對(duì)色彩進(jìn)行有效運(yùn)用，可以對(duì)主人公的人物個(gè)性、情感等進(jìn)行有效塑造，為觀眾呈現(xiàn)鮮活的人物形象。如電視劇《末代皇帝》，通過(guò)對(duì)色彩進(jìn)行靈活設(shè)計(jì)與運(yùn)用，對(duì)末代皇帝———溥儀從關(guān)押到特赦期間的整個(gè)心路歷程進(jìn)行了完美演繹。關(guān)押初期，電視以灰暗色為主色調(diào)，來(lái)為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)淪為階下囚的偽滿洲國(guó)皇帝經(jīng)歷身份地位的驟變所體現(xiàn)出的頹廢與消沉。在關(guān)押的期間，溥儀接受監(jiān)獄管理所的改造，認(rèn)識(shí)到自己的叛國(guó)行為。這時(shí)的劇情增添了白色、淡粉色和綠色等色彩，色調(diào)開(kāi)始趨于明亮，以向觀眾表達(dá)溥儀開(kāi)始逐漸從陰霾中走出，心情得到釋然，整個(gè)人感受到陽(yáng)光的普照。劇情在色彩、色調(diào)上的變化處理，為我們展現(xiàn)了溥儀心靈上的釋放，展現(xiàn)了他對(duì)新生活的渴望。當(dāng)溥儀離開(kāi)拘禁所之后，開(kāi)始在植物園進(jìn)行任職。這時(shí)的劇情色彩以綠色為主，配以多種鮮明的色彩，畫面具有極高的飽和度，向我們展現(xiàn)了溥儀得到了重生。電視劇《末代皇帝》中色彩的有效運(yùn)用，完美塑造了影視作品的人物形象。色彩的有效設(shè)計(jì)對(duì)觀眾視覺(jué)產(chǎn)生強(qiáng)烈沖擊。在影視作品中，通過(guò)對(duì)色彩進(jìn)行奇特運(yùn)用，可有效傳達(dá)作品內(nèi)容，在視覺(jué)上給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的沖擊。如由西班牙導(dǎo)演阿爾莫多瓦執(zhí)導(dǎo)的電影《高跟鞋》，影片中的女主人公蕾薇卡用槍殺害了她的丈夫，卻沒(méi)有承認(rèn)。在她的母親臨死之前，她承認(rèn)了所有的罪行。這時(shí)，影片在她臉上賦以溫柔的傍晚的陽(yáng)光，腳上穿著紅色的高跟鞋，并讓她想起很多小時(shí)候的事情。但是當(dāng)她轉(zhuǎn)身發(fā)現(xiàn)自己的母親已離去時(shí)，影片的光線逐漸暗淡，在黑暗中賦以蕾薇卡的哽咽。同時(shí)，影片還于結(jié)尾處射入一道側(cè)光，以向觀眾傳遞女主人公蕾薇卡的新生。這種色彩的不斷變化，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，營(yíng)造了對(duì)女性的關(guān)懷氣氛。又如，電影《老井》是一部對(duì)革命老區(qū)現(xiàn)狀進(jìn)行反映的紀(jì)錄片。因此，影片用黑黃色為主色彩，來(lái)展現(xiàn)生活環(huán)境的艱苦、生活條件的拮據(jù)。然而，革命老區(qū)的人們卻穿著顏色鮮艷的服飾來(lái)展現(xiàn)自己對(duì)生活的熱情，體現(xiàn)他們頑強(qiáng)的奮斗精神。影片的整個(gè)畫面為觀眾展現(xiàn)的是一種積極向上的氛圍。通過(guò)顏色上的巨大反差，給觀眾造成視覺(jué)上的沖擊，展現(xiàn)作品的藝術(shù)魅力。影視作品中的色彩設(shè)計(jì)是作品表情達(dá)意的無(wú)聲語(yǔ)言。

影視作品中的色彩設(shè)計(jì)，不僅給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的審美，同時(shí)也對(duì)有效傳遞劇情意境起著重要作用。如著名導(dǎo)演張藝謀先生在他的作品中善于將冷暖色調(diào)進(jìn)行強(qiáng)烈對(duì)比，達(dá)到對(duì)劇情的有效渲染。電影《紅高粱》中運(yùn)用暖色調(diào)紅色來(lái)描述高粱酒、花轎和奶奶的紅棉襖，用黃色來(lái)描述高粱地;用冷色調(diào)黑色來(lái)描述爺爺?shù)钠つw，從而在強(qiáng)烈的色調(diào)對(duì)比中進(jìn)行了劇情的強(qiáng)烈渲染，對(duì)人的生命儀式得以完成。電影《黑影中的舞者》以主人公塞爾瑪?shù)难奂矠橹骶€，通過(guò)灰黑色和鮮艷的顏色對(duì)他眼中的現(xiàn)實(shí)世界和幻想世界進(jìn)行描述。這種顏色的對(duì)比運(yùn)用，向觀眾完美地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界與內(nèi)心世界中丑陋與美好的強(qiáng)烈反差。

三、影視作品中的服裝設(shè)計(jì)

在影視作品的美術(shù)設(shè)計(jì)中，服裝設(shè)計(jì)是一個(gè)重要的門類，可以推動(dòng)影視主題的完整展現(xiàn)。同時(shí)，服裝設(shè)計(jì)所蘊(yùn)含的藝術(shù)性，增強(qiáng)了影視作品的觀賞價(jià)值和藝術(shù)魅力。

一方面，服裝設(shè)計(jì)有助于真實(shí)地反映影視作品。第一，服裝設(shè)計(jì)有助于更好地表現(xiàn)影視作品的時(shí)代背景。影視作品中的服裝設(shè)計(jì)要和劇情中的特定時(shí)代、民族與地方相吻合，以體現(xiàn)真實(shí)的時(shí)代特色。即影視作品中的服裝設(shè)計(jì)真實(shí)地反映了影片的時(shí)代背景。如，由謝晉導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》，影片的真實(shí)性首先通過(guò)服裝的精心設(shè)計(jì)來(lái)體現(xiàn)。清代服飾雜糅了中西文化、滿漢文化與前朝、清王朝的時(shí)代特色，是極具特色的服裝類別。因此，影片在清朝服飾的設(shè)計(jì)上需要充分考慮當(dāng)時(shí)的歷史事實(shí)。如，皇帝的袍服既傳承了漢民族中龍的傳統(tǒng)文化，將款式設(shè)計(jì)為滿式，繡以五爪金龍和五彩祥云，并且繼續(xù)沿用明代的補(bǔ)子。又如文官的袍服在剪裁和色彩上都做出相應(yīng)改變，一品官員官服繡以仙鶴、二品為錦雞、三品為孔雀、四品為云雁、五品為白鷴、六品為鷺鷥、七品為灞鸛、八品為鵪鶉、九品為練雀。影片中的官員嚴(yán)格按照等級(jí)來(lái)進(jìn)行服飾穿戴，真正體現(xiàn)了歷史的真實(shí)背景。第二，服裝設(shè)計(jì)有助于更好地凸顯人物特性。在影視作品中，服裝不僅是必要的實(shí)物品，同時(shí)也對(duì)表現(xiàn)人物的社會(huì)地位、性格特征等起到重要作用。

另一方面，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的服裝有助于營(yíng)造影視作品氛圍，提高審美價(jià)值。第一，對(duì)服裝進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)裁剪，以更好地服務(wù)劇情需要。如由李少紅導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《橘子紅了》，影片中的服裝以中國(guó)清朝末年的服裝為主，并對(duì)其加以適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，使影片中角色的服裝既富有時(shí)代特色，又具有審美價(jià)值，對(duì)烘托影片氛圍具有突出作用。首先，影片的服裝設(shè)計(jì)師將女主人公的袖子變得更寬，內(nèi)衣的袖子也加寬;其次，對(duì)主人公服裝的面料、裝飾等細(xì)節(jié)充分修飾，對(duì)于內(nèi)衣的袖口也進(jìn)行與外面大襖同樣精心的裝飾;再次，主人公服裝的輪廓一改清末時(shí)的修身特點(diǎn)，而變得肥大且富有層次性;最后，影片的服裝設(shè)計(jì)師還充分借鑒中國(guó)的傳統(tǒng)服飾與少數(shù)民族服飾的設(shè)計(jì)精華，自己進(jìn)行大膽想象，設(shè)計(jì)出令觀眾耳目一新的服裝，如喬禾的服裝、大媽的服裝等，都使服裝成為影片在特定場(chǎng)合中的有效生命體。服裝設(shè)計(jì)師的這些藝術(shù)加工，有效烘托了影片氛圍，使影片中主人公的服裝彰顯美感，凸顯了影片的審美價(jià)值。第二，巧用配飾來(lái)增添服裝亮色，為劇情主人公增光添色，提高影視作品的藝術(shù)美感。如影片《印第安納•瓊斯》中的主人公哈里森•福特身穿皮夾克，頭戴軟呢帽，給人一種堅(jiān)挺的感覺(jué)，從而為觀眾營(yíng)造了一個(gè)精神抖擻的男主人公形象。

四、結(jié)語(yǔ)

美術(shù)設(shè)計(jì)處處體現(xiàn)在影視作品中，其所蘊(yùn)涵的無(wú)與倫比的魅力增強(qiáng)了作品的藝術(shù)魅力。在影視作品中，美術(shù)設(shè)計(jì)隨著影視作品的性質(zhì)不同而承擔(dān)著不同的角色，如背景、臺(tái)詞、演員等。美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)于影視作品的成功之處就體現(xiàn)在它對(duì)劇情需要的充分滿足，并更好地彰顯影視作品的藝術(shù)價(jià)值。因此，影視作品中的美術(shù)設(shè)計(jì)，不論是場(chǎng)景設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)，還是服裝設(shè)計(jì)，它們都有效服務(wù)于整個(gè)影視作品，在不同的方面對(duì)影視作品進(jìn)行烘托，從而增加影視作品的鮮活力，表現(xiàn)影視作品的藝術(shù)魅力。

作者：楊智敏 單位：河北能源職業(yè)技術(shù)學(xué)院