影視中服飾藝術(shù)特征與內(nèi)涵淺析
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【摘要】電影自從誕生起就以大眾喜聞樂(lè)見的方式快速發(fā)展，紀(jì)實(shí)電影和故事電影成為兩大主流。紀(jì)實(shí)電影以紀(jì)錄客觀事實(shí)為準(zhǔn)則，電影人物中不會(huì)有主觀的服裝風(fēng)格，而故事電影在大眾傳遞故事的同時(shí)，也塑造了諸多豐富多彩的人物及具有一定特色的服裝。分析認(rèn)為，服飾是電影中表現(xiàn)人物性格的重要手段，同時(shí)也是電影的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，是電影創(chuàng)作中不可缺少的環(huán)節(jié)。
在影視中，服飾作為一種特殊的道具存在，它除了塑造人物的個(gè)性、藝術(shù)風(fēng)格與故事背景之外，也反映了一個(gè)時(shí)代對(duì)時(shí)裝文化的記憶與創(chuàng)新。服裝風(fēng)格可以迎合電影風(fēng)格，而電影風(fēng)格有時(shí)又會(huì)限制服裝風(fēng)格。服飾是一門不會(huì)說(shuō)話的語(yǔ)言，它無(wú)聲地鋪陳劇情、傳遞情緒，成為塑造電影的強(qiáng)大工具。
1服裝與影視服裝
服裝作為人們生活的必需品，是在一定歷史時(shí)期人們根據(jù)生活需要?jiǎng)?chuàng)造出來(lái)的一種形式，是人類文明的產(chǎn)物，也展現(xiàn)了社會(huì)發(fā)展和變化。一般來(lái)說(shuō)，服裝是服飾的主要部分，服飾包含了手套、鞋和帽子等物品，它具有實(shí)用意義、審美意義和藝術(shù)價(jià)值。從服裝設(shè)計(jì)的理論來(lái)看，服裝的3要素包括面料、色彩和款式。而在影視服裝設(shè)計(jì)中，為了表現(xiàn)人物特征、時(shí)代背景，給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，這3點(diǎn)都缺一不可。電影的優(yōu)劣，與電影所營(yíng)造的氛圍有很大的關(guān)系。在影視中，服裝與固定的場(chǎng)景道具不同，每個(gè)人物都有其服裝的造型特點(diǎn)。電影服飾可以向觀眾傳遞人物的個(gè)性，也能表現(xiàn)出影片的時(shí)代背景和獨(dú)特的文化風(fēng)貌，幫助電影渲染氛圍，講述主題思想。影視服裝能幫助電影定下基調(diào)，增強(qiáng)電影的氛圍表現(xiàn)，讓服飾在電影中發(fā)揮作用。人是電影中的主體，而服飾是重要的道具，它作為一種變換的道具又與人有緊密的關(guān)聯(lián)。演員通過(guò)不同感覺的服飾與角色進(jìn)行溝通，同時(shí)賦予角色生命。也正是因?yàn)檫@樣，電影中才有千差萬(wàn)別的服飾特色。所以影視服裝必須符合審美和角色特性，作為一種外在的變現(xiàn)形式，它能給觀眾帶來(lái)最直觀的人物觀賞感受。電影作為一種與其他藝術(shù)不同的藝術(shù)形式，在發(fā)展的過(guò)程中，形成了自己獨(dú)特的魅力與藝術(shù)形式，服飾作為其中的表現(xiàn)手法之一，也推動(dòng)了影視藝術(shù)的發(fā)展[1]。
2影視服飾的藝術(shù)特征
2.1象征性
象征性指的是設(shè)計(jì)者通過(guò)服裝向觀眾傳遞信息，表現(xiàn)隱藏的含義。在電影中，服飾是除了語(yǔ)言之外最能幫助演員塑造角色的工具，體現(xiàn)了角色的特點(diǎn)、社會(huì)背景和精神狀態(tài)，也讓觀眾對(duì)角色性格有個(gè)最初的判斷。象征主義一開始出現(xiàn)在文學(xué)上，由于藝術(shù)和文學(xué)不可分割，象征主義很快就影響到了戲劇服裝[2]。例如電影《瑪戈王后》，影片開頭瑪戈?duì)柎┑你y紅色婚禮服，輕易將觀眾帶到了動(dòng)蕩的1872年那場(chǎng)政治婚禮，接下來(lái)的狂歡、偷情、屠殺和篡位等，導(dǎo)演毫不吝惜酒紅、深藍(lán)這樣濃厚的色彩，而太后身上永遠(yuǎn)不變的一襲黑衣，正象征著一切陰謀的臺(tái)風(fēng)眼。服裝的變化也顯示著人物內(nèi)心的變化，從側(cè)面表現(xiàn)出人物的情緒。
2.2審美性
隨著電影的發(fā)展，服裝也越來(lái)越成為觀眾關(guān)注的重點(diǎn)，尤其是服裝的特點(diǎn)和局部裝飾的點(diǎn)綴都是設(shè)計(jì)師所追求的。一部好的影視作品也需要好的服飾來(lái)襯托，尤其是有特定史實(shí)背景的電影，需要尊重史實(shí)并且有好的審美，對(duì)服裝的要求也會(huì)更高。例如電影《絕代艷后》是講述18世紀(jì)法國(guó)歷史上有名“斷頭皇后”的故事，當(dāng)時(shí)路易王朝走向沒落，洛可可時(shí)期服飾重點(diǎn)由男裝轉(zhuǎn)移到女裝，服裝造型非常強(qiáng)調(diào)女性美。洛可可風(fēng)格中的纖柔、輕巧與性感體現(xiàn)在了大裙撐、收腰、低領(lǐng)和豐富的裝飾配件上（如圖1），用一種夸張的服裝語(yǔ)言突出演員的曲線，表現(xiàn)出時(shí)代的美感，也表現(xiàn)出影視服裝特有的審美性。
2.3流行性
服裝的審美功能直接影響著流行元素的產(chǎn)生，成功的影視服裝造型往往能帶動(dòng)流行趨勢(shì)，引領(lǐng)時(shí)裝潮流。例如韓劇文化的涌入，一部分年輕人開始追捧劇中人物的扮相，因?yàn)轫n國(guó)人無(wú)論是在體型上還是骨骼上與中國(guó)人都是十分接近的，使得韓流文化也融入到了我們的日常生活中。不論是《舉重妖精金福珠》中運(yùn)動(dòng)服飾的可愛穿搭，還是《繼承者們》中校園服裝穿搭，都成了年輕人的模仿對(duì)象[3]。
3影視作品中服飾藝術(shù)的作用
3.1服飾色彩對(duì)觀眾的視覺沖擊
在電影創(chuàng)作中服裝主要由色彩、款式和材質(zhì)3個(gè)元素組成，而色彩又是其中視覺沖擊最大的元素。服飾色彩雖然只是影片中色彩組成的一小部分，但是卻有著無(wú)可替代的重要作用，它向觀眾傳達(dá)的信息是不能用語(yǔ)言所描述的。不同的色彩可以對(duì)應(yīng)人們生活中不同的記憶。色彩是主觀性的感覺，是帶有情感傾向性的，所以設(shè)計(jì)師總是用不同的色彩來(lái)表現(xiàn)電影中的情感。例如最近爆火的《山河令》男主溫客行可以說(shuō)是古裝男主“穿粉色第一人”，故事背景發(fā)生在四季如春的四季山莊，而粉色最能代表四季山莊的顏色。溫客行的性格就像花花蝴蝶，所以他的服裝顏色也是隨著人物心情變化而大量使用紫色、粉色等暖色調(diào)來(lái)彰顯人物的性情。包括服飾的冷暖色系，例如大紅、深藍(lán)等飽和度較高的服飾色彩，都能給觀眾帶來(lái)一定的沖擊性。同時(shí)也可以用色彩飽和度和豐富程度來(lái)區(qū)分劇中的人物關(guān)系與社會(huì)地位。好的色彩運(yùn)用能更加豐富角色的性格。
3.2服飾造型塑造人物形象
影視中的服飾是為了觀眾對(duì)劇中人物有更深刻的印象而設(shè)計(jì)的，影視服飾不同于平常穿著的服飾，平常穿著的服飾注重舒適、方便和好看，而影視服飾忠于角色，更多是為了體現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，是豐富人物形象的一部分。在對(duì)一個(gè)人沒有深入了解之前，給人留下第一印象的就是個(gè)人形象，不同性格、不同身份定位，都有著自成一派的服飾風(fēng)格，所以服飾可以從側(cè)面表現(xiàn)出一個(gè)人的形象。《花樣年華》中26件旗袍的設(shè)計(jì)各有各的特點(diǎn)，花色不同，面料不同，但都有著合體的剪裁，每件旗袍都暗示著角色的內(nèi)心變化，她不停地更換著服裝，但每一件服裝都在幫她塑造著角色柔美成熟的氣質(zhì)。在沒有語(yǔ)言的幫助下，服飾最能體現(xiàn)演員的個(gè)性，也是觀眾最直接能感受到的視覺信息，這對(duì)于表現(xiàn)人物形象，表達(dá)人物心理有著其他道具無(wú)法完成的重要作用。
3.3渲染故事氛圍
電影屬于視覺藝術(shù)，烘托氛圍的手法有很多，服裝造型設(shè)計(jì)就是其中一種方法，給人留下深刻印象的電影，都擁有自己獨(dú)一無(wú)二的氛圍感。這些氛圍感除了靠故事情節(jié)和演員的表演來(lái)烘托氛圍，服裝更是起了很重要的作用。它不僅可以輔助演員的表達(dá)性格，還能體現(xiàn)影片的時(shí)代背景，展現(xiàn)出每個(gè)時(shí)代不同的特色。電影《窈窕淑女》中，通過(guò)不同的拍攝手法，用服裝來(lái)表現(xiàn)不同社會(huì)階層人物的生活場(chǎng)面，服裝無(wú)聲的語(yǔ)言將底層人民窮困潦倒的生活和上層階級(jí)荒淫無(wú)度的生活形成了對(duì)比，這些服裝與故事背景相得益彰，更明確地表示了通過(guò)服裝來(lái)區(qū)分人的社會(huì)階級(jí)地位，而且影片并不是主觀表現(xiàn)這一現(xiàn)象，更是努力營(yíng)造了一個(gè)烏鴉變鳳凰的氛圍。影片中四百多套的服裝不僅迎合了電影風(fēng)格，更是渲染出電影獨(dú)特的故事氛圍。
4結(jié)語(yǔ)
經(jīng)過(guò)100多年的發(fā)展，電影已經(jīng)成為人們主要的休閑方式之一，在影視作品中，服飾作為一種特定的文化意義在其中，它起到的不僅僅是蔽體的作用，無(wú)論是在角色塑造上，還是場(chǎng)景氛圍的烘托與營(yíng)造上，服飾都有不可忽視的作用。它本身所具有的文化符號(hào)和社會(huì)意義，使得作為道具存在的它，在影視表達(dá)中都值得更深層次的研究。服飾道具反映出了人物內(nèi)心，折射出故事背景，展示各個(gè)時(shí)期獨(dú)有的文化魅力。影視服飾作為電影組成的重要因素，不僅能展現(xiàn)角色的性格特質(zhì)，還能推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，因此影視服飾設(shè)計(jì)不但要切合角色形象，還要符合歷史背景、結(jié)合故事氛圍，這樣，才能將服飾與劇情人物美融合，在影視服飾藝術(shù)方面才有更大的提高。
參考文獻(xiàn)
[1]李立新.解析電影中的服裝藝術(shù)[J].電影文學(xué),2012(13):137-138.
[2]李彥.影視服飾的藝術(shù)特征和文化內(nèi)涵[J].電影文學(xué),2012(9):158-159.
[3]徐智泉.淺談服飾在影視作品中的作用及對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響[J].西部皮革,2017,39(23):85-86.
作者:吳偲祺 單位:福建師范大學(xué)
