唱法跨界問題在聲樂藝術中的表現分析

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了唱法跨界問題在聲樂藝術中的表現分析范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

【摘要】隨著社會文明的進步，在文化和藝術發(fā)展領域，也在不斷演變之中。以聲樂藝術為例，當今在世界樂壇上出現了一類“別樣”的唱手，即擅長多種唱法當地“多面手”，也可以稱為“全能型”音樂選手。本文關于聲樂藝術中跨界唱法這一現象，簡要表述以下看法。

【關鍵詞】唱法跨界；聲樂藝術；跨界文化

一、唱法跨界與唱法問題

本文關于唱法跨界問題的聲樂藝術表現的課題研究，結合著工作實際，淺談以下認識和看法。所謂“唱法跨界”，具體就是指橫跨多種唱法的全方位藝術展示，它所宣揚的理念就是將古典音樂與現代音樂予以融合，從它的整體性發(fā)展來看，是一種尊崇現代時尚藝術的一套新藝術理念。從專業(yè)的角度來看，唱法跨界則是指在民族、美聲、通俗這三種唱法之間予以貫通，在堅持原有藝術韻味的基礎上，通過運用邏輯化的歌唱思維，將多種唱法相互之間所具備的音樂優(yōu)勢，以及音樂地域文化特征予以融合，最終完美融合成一套新的演唱體系，讓聽眾感受到中華文化的博大精深，前面也提及到了，在聲樂界，一般的歌手都是擅長三種唱法中的其中一種，分別是民族類聲樂歌曲、美聲類聲樂歌曲、通俗類聲樂歌曲。相信很多喜愛音樂的人們都比較熟悉，由于后通俗類聲樂，是大家最常接觸到的一種形式。從文化藝術的角度來說，唱法跨界也可以稱為一種跨界文化，這是一種全新的概念。在聲樂藝術表現中，跨界唱法問題主要表現為唱手的生理條件和心理條件層面。由于跨境唱法多涉及到音樂語言形式上的融合，對于部分“多面手”來說，如果在音樂語言掌控上稍出差池，對整個歌唱的效果就會大打折扣，基于這一點，在聲樂界，唱法跨界被很大一部分人不認可。這里提到的生理/心理問題，它們是唱法得以表現的先決條件，將唱法及其作品風格聯(lián)系在一起，“多面手”憑借著自己對歌唱生理機制出眾的駕馭能力，并在熟練了解和認知歌曲的基礎之上，將三種聲樂歌唱形式予以規(guī)范化處理，以一種獨特、新穎的方式來演繹。

二、唱法跨界在聲樂藝術中的實現

前文中簡要概述了唱法跨界問題表現，此部分關于唱法跨界在聲樂藝術中的實現的探討，首先來深入了解一下唱法跨界的行為特點，主要涵蓋兩點：①不同唱法的跨界融合。在聲樂界，最主流的三種聲樂形式分別是民族、美聲、通俗，這也就意味著跨界唱法歌手，至少需要熟練掌握住兩種（或者兩種以上）不同藝術風格的歌唱技巧，并且需要根據相關作品的風格來加以區(qū)分，結合著自身對歌唱技巧掌握的特點、水平，靈活運用、適當調整變化。比如中國音樂學院的金鐵林教授，他所傳授的是民族類聲樂，但是他最為擅長的唱歌形式卻是美聲；再比如吳碧霞這名歌手，她不僅可以演繹出具有濃厚中國風的音樂作品，同時還可以演唱出具有歐洲大劇場歌劇形式的音樂。②多種唱法的文化融合。不同的聲樂形式，蘊含著不同的文化色彩，所以也將唱法跨界稱作為一種跨界文化。以美聲唱法、民族唱法、通俗唱法為例，在一些音樂舞臺上，我們會看到許多歌手表現出了“美民通唱法”（三種）、“美民唱法”（兩種）、“民通唱法”（兩種），這種融合不僅是藝術形式的融合，更好反映的是一種生活文化的融合，多種唱法形式的融合，通過不同比例的兩兩融合（或者三者融合），最終演繹出層出不窮的聲樂體驗。關于唱法跨界在聲樂藝術中的表現，這就要求著跨界唱法歌手需要具有良好的生理和心理基礎。這種說法可以翻譯給大家最為熟知的一句名言，即“一萬個人心中就有一萬個哈姆雷特”。同樣的道理，在聲樂界，跨界唱法的作品創(chuàng)作豐富多彩，換言之，包括歌手和觀眾在內，每一位參與者（演唱者、欣賞者）對跨界唱法都有一種獨特的認知和理解。對于跨界唱法歌手而言，要想演繹出讓觀眾喜愛的音樂作品，應當具備獨特的生理條件，包括相對于技術動作的要求、以及不同形式長唱法融合下的表演技巧。此外，心理條件也是不可或缺的，它囊括了跨界唱法歌手所有在情感上的行為表達。從聲樂發(fā)展進步的角度來看待唱法跨界這個問題，結合著唱法跨界在聲樂教學發(fā)展的實際運用，本人得到了一些啟發(fā)。在當前這個多元色彩的現代化社會，包括文化、政治、經濟、藝術等多個領域，一直都在不斷的進取和創(chuàng)新之中。在聲樂界，唱法跨界確實算得上一種新藝術表達形式，也是一種聲樂藝術變革、進步的表現。但是，我們應該清楚的認識到，凡事都要把握一個“度”，對于聲樂唱法的革新，應當有一個限度。換言之，它的革新必須在聽眾的審美習慣和情緒所能接受的范圍內才行得通，這就要求著唱法跨界藝術歌手需要結合著時代實際發(fā)展的步伐，始終圍繞著聽眾來進行改造、創(chuàng)新，一旦唱法跨界過于離譜，不但不會被大眾所接受，同時也是聲樂界的一種退步、一種逆流?？偠灾@里所強調和反映的，還是在于演唱者的基本功，包括對音樂風格藝術的領悟力、對音樂情感表現的感染力、對音樂語言的駕馭力、對多元化事物的模仿力。最后得出本文的結論，要想成為一名有水準、被認可的唱法跨界聲樂人才，首先考慮的不應是跨界，也是需要先考慮唱法，只有先依靠一種唱法獲得成功，才可以再去嘗試著去跨界、去創(chuàng)新。

【注釋參考】

[1]孫和安.試論聲樂演唱、訓練中的跨界問題[J].飛天,2011(24):95-96.

[2]何巍廈.論高校聲樂教學中“跨界唱法”的嘗試研究[D].河北大學,2015.

[3]韋亦珺,何衛(wèi).淺論聲樂藝術中唱法跨界的問題[J].音樂大觀,2014(11).

作者：尹紅楊 單位：赤峰學院音樂學院