青春文學發(fā)展現(xiàn)狀分析

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摘要：網絡時代下的青春文學發(fā)展不是飽和完美的?！盎ヂ?lián)網+”文學的發(fā)展模式影響了青春文學的形態(tài)，拓寬了青春文學作家群體和受眾，激發(fā)了青春文學的潛力，帶動了文學產業(yè)的發(fā)展。但同時由于網絡和青春文學發(fā)展的不充分、不規(guī)范也衍生出創(chuàng)作不精不專，讀者“反客為主”影響創(chuàng)作，文學性減弱而商業(yè)化嚴重等問題。

關鍵詞：青春文學互聯(lián)網+網絡作家發(fā)展現(xiàn)狀

一、何為“互聯(lián)網+”

互聯(lián)網思維的進一步實踐結果，代表了一種先進的生產力，推動經濟形態(tài)的發(fā)展演變。①“互聯(lián)網+”文學的發(fā)展模式不是網絡與文學的簡單相加，而是兩者的深度融合，充分利用網絡的集成作用和資源配置優(yōu)勢才能推動文學發(fā)展。

二、青春文學概況

（一）萌芽與成長

青春文學，就是處于青春時期的作家，以生活經驗為基礎進行社會生活描寫和反思的作品。1998年，中國第一本青年原創(chuàng)文學刊物《萌芽》和國內七所高校合辦了第一屆新概念作文大賽（簡稱新概念大賽）。此后十余年，從新概念大賽中走出了一批“80后”作家，當代青春文學也走向了一個火熱的時代。②青春文學的主題內容常常圍繞校園生活，反叛學校和家庭的制度，追求個性、喜歡另類，注重個體自我的訴求。情感世界觀念發(fā)生變化，不再一味歌頌親情、友情和愛情，而出現(xiàn)了更多大膽的反向選擇——迷茫、彷徨、陰郁、冷漠和悲劇結尾。風格題材繽紛多樣，文學語言新穎另類，語言系統(tǒng)自成一派，以及自說自話般的自我青春情感的敘述贏得了同齡讀者的認同感。網絡平臺發(fā)展起來之后，青春文學作家瞄準了網絡的發(fā)展?jié)摿?，與網絡深度融合，多方向、多角度、多渠道推廣青春文學。

（二）弊端與爭議

“互聯(lián)網+”語境下的青春文學的文學性減弱，商業(yè)性質增強。青春文學正在以“以市場為王”的姿態(tài)發(fā)展，忽視作品文學性，只顧賺取足夠的點擊量。寫作內涵略顯淡薄膚淺，過度地標榜個性和叛逆，寫作簡單純粹。另外，青春文學與網絡語言、網絡熱點事件、網絡風氣、價值取向以及網絡讀者不分家，這些因素的弊端也拉大了青春文學主題與現(xiàn)代其他文學體裁的差距。類型化的寫作主題、不成熟的寫作技法以及部分扭曲的價值觀都使青春文學飽受非議。網絡文學作品版權不規(guī)范，抄襲嚴重等問題，加劇了青春文學的生態(tài)環(huán)境問題。

三、從網絡作家角度看青春文學

大眾媒體介入青春文學之后，在傳統(tǒng)青春文學作家的基礎上涌現(xiàn)了一批網絡作家，許多傳統(tǒng)的青春文學作家也轉戰(zhàn)網絡平臺，對青年作家來說是一次良機，同時也帶來了考驗。

（一）身份的自由性與交互性

網絡的出現(xiàn)和普及，有力促進了文學創(chuàng)作生產力的解放，大幅度提高了文學作品的產量，降低了寫作和發(fā)表的門檻，并使自由書寫成為可能。③網絡打破了作者現(xiàn)實生活和身份的限制，只要有創(chuàng)作的欲望都可以推出自己的作品，匿名創(chuàng)作更為自由開放。寫出青春時期對于應試教育的和對于家庭壓抑的不滿以及兩性的幻想,等等。但是，這種自由性伴生許多的問題?；ヂ?lián)網庇護下的網絡作家魚龍混雜，不僅污染了網絡文學環(huán)境，也影響了青少年價值觀的培養(yǎng)。網絡作家的身份不再僅限于創(chuàng)作者，也可能是讀者。網絡實現(xiàn)了創(chuàng)作主客體之間的交流互動，打破了傳統(tǒng)文學作品只能通過“面對面”或者時效比較差的“書信”交流的狀態(tài)，受眾可以通過留言評論對作品中的人物、事件進行探討。但網絡受眾觀點的介入，也會影響作者風格統(tǒng)一性和價值取向一致性，出現(xiàn)越來越多“爛尾”作品。

（二）創(chuàng)作的多元化和商業(yè)化

青春文學創(chuàng)作由于主體的自由性極少受傳統(tǒng)文學創(chuàng)作經驗的限制和影響，青春文學作家按照自己的寫作風格，感情去創(chuàng)作。因而無論從主題還是形式上，網絡作家的創(chuàng)作都更多元化，也更加混亂。不是每個獨特的風格都能恰到好處。部分80后有名氣的青年作家轉型不再直接進行文學創(chuàng)作，而是借助“互聯(lián)網+”開發(fā)IP劇，與游戲動漫以及周邊產品結合。跳出新概念的光環(huán)之后,韓寒和郭敬明創(chuàng)辦了公司，投資影視，支持文學創(chuàng)作類的比賽。IP劇的出現(xiàn)就是一個很好的青春文學商業(yè)化代表作。

（三）消減的文學性和人文性

作家自己的自我選擇上，很多青春文學作家很難有自己獨到的見解和獨有的特色，認識問題的深度和廣度還沒有那些居于主流文學的作家那樣深刻和廣泛，他們更多地就是把目光鎖定在市場的需求上，表現(xiàn)出一種適合大眾的就是適合自己的心理。④無論是青春文學還是傳統(tǒng)文學，無論是網絡作品還是經典的文學作品，都必須以文學性為核心。但是許多網絡作家只為獲得點擊量，結合熱門的主題粗制濫造，缺少可讀性。通常是“為賦新詞強說愁”，極少上升到挖掘社會問題的層面。與上一代優(yōu)秀的青春文學作家魯迅等人青年時期的作品相去甚遠，缺乏人文關懷。

（四）薄弱的版權意識

作家版權意識淡薄，不會主動維護自己的合法權益，不在意版權問題。對魚龍混雜的網絡環(huán)境持觀望和默認的態(tài)度,助長了抄襲風氣。網絡上出現(xiàn)大批量的復制抄襲作品，一些品行惡劣的作家缺乏道德觀念惡意抄襲，影響了原創(chuàng)作品的生命力，污染文壇風氣。

四、從網絡受眾角度看青春文學

（一）網絡受眾的需求

在網絡時代，青春文學的流行，與網絡受眾的需求密切相關。首先，由于生活節(jié)奏的加快，大部分年輕的網絡受眾在閱讀時，會優(yōu)先選擇跟他們的生活接近的內容，因為便于理解，所以不需要花費太多的時間和精力去鉆研，這反映了網絡受眾在閱讀青春文學時呈現(xiàn)碎片化和淺閱讀的特點。另外，由于智能手機的便捷性，網絡受眾大多使用智能手機來閱讀青春文學作品，因此，掌閱、QQ閱讀、宜搜小說、百度閱讀等手機應用應運而生。一方面，網絡受眾對青春文學的閱讀需求促發(fā)了這些應用，另一方面，這些應用的產生和發(fā)展吸引了更多的網絡受眾，促進了青春文學的發(fā)展。

（二）網絡受眾的轉變

在互聯(lián)網上，網絡受眾和網絡作家之間具有獨特的互動性。網絡為受眾和作家開通了一條便捷的雙向交流通道，網絡受眾在閱讀青春文學時，可以在各種文學網站、綜合網站的論壇上，或者作家的粉絲群上和網絡作家溝通交流，發(fā)表自己的看法和意見，作家也可以聽到讀者的心聲。這種互動性激發(fā)了網絡受眾的思考，吸引了網絡受眾的參與，一些網絡受眾在體驗的過程中，也會慢慢萌生出創(chuàng)作的欲望。加上在網絡上，創(chuàng)作的門檻低、渠道多，只要擁有靈感和創(chuàng)作欲望，網絡受眾可以選擇喜歡的平臺進行創(chuàng)作，實現(xiàn)由青春文學的網絡受眾向網絡作家的轉變，為青春文學的發(fā)展做貢獻。

五、從營銷角度看青春文學

（一）明星作家的光環(huán)效應

明星作家的光環(huán)效應，令青春文學的營銷呈現(xiàn)出繁榮的狀態(tài)。青春文學的明星作家們本身就是一種營銷的最大驅動力，他們擁有一大批個人的忠誠粉絲，這使得他們的作品擁有大量的讀者，這些讀者心甘情愿為他們的作品買單。當讀者喜愛的明星作家出現(xiàn)在雜志或者互聯(lián)網上，這可以吸引許多讀者的眼球，從而促使他們對青春文學作品的消費。

（二）網絡平臺的支撐

網絡平臺的大量崛起，給青春文學的發(fā)展帶來了發(fā)展的契機。網絡便利了人們的生活，也推動了青春文學的發(fā)展?；ヂ?lián)網為作家提供了寫作的平臺，也為讀者提供了閱讀的平臺。豆瓣、微信、博客、起點中文網等平臺對青春文學的發(fā)展起到了傳遞的作用。一大批青春文學的作家在平臺上寫青春連載小說，吸引大批的讀者，逐漸展露頭角，接而名聲大起。網絡平臺使讀者的閱讀體驗更加便捷，如互聯(lián)網與傳統(tǒng)的書籍相融合促發(fā)的電子書，讓人們不僅可以在大片的時間段閱讀，而且也能夠在碎片時間進行閱讀，因此吸引了更多的讀者。

（三）影視作品的改編

青春文學作品被改編成影視劇，迸發(fā)強大的生命力。青春文學的改編興起于郁秀的《花季•雨季》，它于1997年被改編為同名電影，同名電視劇也在1998年與觀眾見面。由此，青春文學的影視劇改編開始嶄露頭角。青春文學改編的探索期表現(xiàn)在韓寒、郭敬明、明曉溪等一批青春文學作家的崛起，他們描寫年輕人的成長經歷、情感變化以及價值觀念，作品紛紛被改編成影視劇。如韓寒的《三重門》、郭敬明的《夢里花落知多少》和明曉溪的《泡沫之夏》。隨后，九夜茴的《匆匆那年》、顧漫的《何以笙簫默》等青春文學作品也被改編成同名電視劇和電影，這標志著青春文學的影視劇改編進入了初步的成熟期。近幾年來，《微微一笑很傾城》《致我們單純的小美好》等小清新、甜寵類型青春文學作品的出現(xiàn)，反映了青春文學漸漸進行轉型。青春文學作品改編成影視劇，大力推動了青春文學的發(fā)展。越來越多青春文學作品被搬上熒屏，制作方在賺取豐厚利潤的同時，青春文學的發(fā)展也迎來了契機。忠實的原著黨會關注被改編的影視劇的播出，影視劇的播出也能吸引觀眾去閱讀相關的青春文學作品。如此發(fā)展，有力地提高了人們對青春文學的關注度，為青春文學的發(fā)展助力。

六、青春文學發(fā)展展望

雖然青春文學的發(fā)展存在一些問題，但它的發(fā)展前景是廣闊的，需要不斷進行規(guī)范和探索。在作家方面，青春文學作家應該不斷提高自身的文學素養(yǎng)，創(chuàng)作經得起考驗的高質量文學作品。在傳播方式上，搭上“互聯(lián)網+”的便車，充分利用互聯(lián)網，在媒介融合中實現(xiàn)進一步的創(chuàng)新。

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作者：楊夢 吳艷敏 單位：廣東外語外貿大學南國商學院