小議音樂表演的藝術(shù)風格

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藝術(shù)家的風格演繹并不是空洞抽象的存在，同樣要落實在音樂作品的表演中，和藝術(shù)作品的創(chuàng)作風格水乳交融后才能更臻完善的演繹藝術(shù)作品的內(nèi)涵①。

藝術(shù)家表演風格的形成主要由主客觀兩個因素來決定：客觀因素包括時代背景、社會環(huán)境、教育背景、家庭環(huán)境等，而創(chuàng)作題材中的門類和體裁也會對藝術(shù)風格的形成產(chǎn)生影響。如果音樂家在進行音樂的表演時脫離這些客觀因素，拋棄作品的題材、體裁等客觀對象，任意追求不切實際的表演，就會導致表演的浮夸和媚俗，無法滿足觀眾的審美需求。

音樂表演風格中客觀因素的研究包含有很多方面，如題材的選擇上要注重新穎，主題思想的表達要具有個性并且深入，在表演的過程中還要加入充分的創(chuàng)造性手法，使作品的形象在演繹的過成中更深刻，藝術(shù)語言的表達更具獨到性。音樂表演中藝術(shù)家個人風格的填入可以增加音樂作品的感染力，使欣賞者深入體會作曲家的創(chuàng)作理念從而產(chǎn)生審美情感上的共鳴。如貝多芬的第五交響曲，曲意就是在對“命運”做完美的詮釋，在自己失聰?shù)沫h(huán)境中創(chuàng)作出的“命運交響曲”帶有貝多芬個人鮮明的創(chuàng)作特征。曲目中的內(nèi)容始終在圍繞著生命的過程而展開，傳達出慷慨激昂的生命熱情令人深受震撼。肖邦的很多鋼琴曲目也都融入了波蘭當?shù)孛褡屣L情，如《波蘭舞曲》、《瑪祖卡》，這種融入社會環(huán)境、個人經(jīng)歷、時代背景、民族文化的作品更容易被聽眾所接受①。

而主觀因素包括藝術(shù)家的思想觀念、藝術(shù)修養(yǎng)、審美品位、個人氣質(zhì)等，通過一種外在的表現(xiàn)形式來展示表演者的內(nèi)心世界。音樂作品的表演是一種主觀意志的表現(xiàn)，有現(xiàn)實生活中對藝術(shù)家創(chuàng)作影響因素的映射，也有藝術(shù)家藝術(shù)演奏中理想的臆想化身，是一種主客觀的高度統(tǒng)一。每一個成功的藝術(shù)家的藝術(shù)作品內(nèi)容形式再豐富多彩、千變?nèi)f化，但作品的風格始終是一樣的，就如前文講的風格的形成可以評定藝術(shù)家的成熟和成敗。一部藝術(shù)作品的成功也要歸結(jié)于藝術(shù)家自身融入作品中的個人思想、情感、審美品位、生活體驗及審美標準等不同于他人的個人魅力的彰顯。藝術(shù)源于生活而高于生活。藝術(shù)作品高于生活是因為藝術(shù)家將這兩種主客觀的因素經(jīng)過高度統(tǒng)一后再賦予作品深層意蘊。這種深入生活的表演風格使音樂作品在表演的過程中更容易將他的創(chuàng)作意圖和聽眾作很好的審美交流，更能很好地完成音樂作品的創(chuàng)作。在面對同一事物的表達上，源于主客觀因素的相互影響，創(chuàng)作出的曲目也會風格各異。正如黑格爾所說的，風格是一個藝術(shù)家內(nèi)在氣質(zhì)的完美體現(xiàn)，通過外在的表現(xiàn)形式展現(xiàn)出有別于他人的特性②。

音樂表演風格是一個音樂家內(nèi)在特性的外化表現(xiàn)，是一個音樂家藝術(shù)創(chuàng)作的成熟標示。在成功的音樂家身上都可發(fā)現(xiàn)一個共同的特質(zhì)，他們都在自己的作品中找到獨一無二的自己，將自身對于生活的體驗及情感表達融入到自己的創(chuàng)作之中。從最初的模仿到最后的個性表現(xiàn)，都是在走自己風格的創(chuàng)造之路。音樂表演藝術(shù)的真正魅力就是將無聲樂譜變成有生命動感的旋律演繹給觀眾，而聽眾對于曲目內(nèi)容的理解就全賴于音樂表演家的表現(xiàn)，音樂家的表演風格也會左右到聽眾的音樂審美體驗，因此正確詮釋音樂作品本身意圖至關(guān)重要。（本文作者：王曉書 單位：宣化科技職業(yè)學院）