構(gòu)圖、肌理在漆畫藝術(shù)創(chuàng)作的應(yīng)用
前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了構(gòu)圖、肌理在漆畫藝術(shù)創(chuàng)作的應(yīng)用范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。
摘要：漆畫藝術(shù)創(chuàng)作與其他藝術(shù)形式在藝術(shù)走向的追求上是一致的，是一門獨(dú)立的繪畫藝術(shù)形式。漆畫創(chuàng)作的內(nèi)容、藝術(shù)形式和精神內(nèi)涵都與其他平面藝術(shù)相同。在漆畫藝術(shù)創(chuàng)作中融入了許多的平面設(shè)計元素，比如構(gòu)圖、肌理等平面設(shè)計中元素的運(yùn)用對漆畫藝術(shù)創(chuàng)作有很好的借鑒作用。
關(guān)鍵詞：平面設(shè)計元素；構(gòu)圖；肌理；漆畫
一、平面設(shè)計元素
（一）構(gòu)圖
構(gòu)圖是指通過畫面的點(diǎn)、線、面、色彩等造型因素的結(jié)構(gòu)組合與藝術(shù)語言的組織方式，將畫面中的圖形，有目的、有序地排列、添加、刪減、重復(fù)等，并將圖像要素聯(lián)系起來。構(gòu)圖在平面設(shè)計中占有重要的位置，而作為漆畫創(chuàng)作中重要的組成元素，構(gòu)圖也是必不可少的，漆畫創(chuàng)作也可以借鑒平面設(shè)計中構(gòu)圖的方式，在自然形態(tài)上進(jìn)行客觀的處理和總結(jié)，主觀意識高度強(qiáng)化，充分平面圖案化，以此提煉出具有美感的視覺形象。讓它既有圖像的真實(shí)形態(tài)，又有漆畫本身鮮明的特色，除此之外，不斷改進(jìn)、創(chuàng)新圖案，使其更有效運(yùn)用于漆畫的創(chuàng)作之中，更好地發(fā)揮漆畫的特色，適應(yīng)現(xiàn)代漆畫的發(fā)展需要。
（二）肌理
自然和人為創(chuàng)造的肌理構(gòu)圖有著同等的地位，同樣也是平面設(shè)計中較為重要的元素。平面設(shè)計中肌理效果主要表現(xiàn)在紙張的選擇等方面，漆畫創(chuàng)作中，各種肌理的表現(xiàn)通常運(yùn)用材料的鑲嵌和變化而展現(xiàn)于畫面之中，肌理主要通過較為復(fù)雜的制作或繪畫手段來展現(xiàn)效果，通過表現(xiàn)手段的不同，從而產(chǎn)生與眾不同的肌理效果。在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中，可根據(jù)不同漆材料的特點(diǎn)結(jié)合不同的制作方式產(chǎn)生不拘一格的肌理畫面。漆畫創(chuàng)作中的肌理表現(xiàn)是多種多樣的，不同形式的肌理與不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法結(jié)合會產(chǎn)生不一樣的視覺效果，豐富的肌理運(yùn)用和多樣化表現(xiàn)手段的運(yùn)用是現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作不可或缺的表現(xiàn)方法。
二、漆畫藝術(shù)創(chuàng)作
在數(shù)千年的歷史長河之中，古老而傳統(tǒng)的漆文化經(jīng)久不衰，漆畫以漆為代表材料，獨(dú)具東方審美意味的同時融合當(dāng)代漆畫的審美理念和造型。漆畫同其他畫種一樣，在具有視覺形象的同時還要具有精神內(nèi)涵。為了更好更充分地賦予漆畫以飽滿而獨(dú)特的精神內(nèi)涵，創(chuàng)作者對構(gòu)圖更要精益求精，反復(fù)推敲，達(dá)到最佳。平面設(shè)計者以圖案、符號、文字的形式來表達(dá)其設(shè)計理念與思想，在平面上組合圖案、符號、文字，在平面空間范圍內(nèi)描繪形象。單從構(gòu)思、構(gòu)圖上來看，平面設(shè)計的第一要素是創(chuàng)意。漆畫和平面設(shè)計在藝術(shù)形式上是相適應(yīng)的，漆畫藝術(shù)創(chuàng)作就是在平面空間內(nèi)對材料技法進(jìn)行邏輯思維與情感表達(dá)的創(chuàng)作。不談漆畫創(chuàng)作技法和材料，擁有一個好的創(chuàng)意并將各種信息、各個元素完美組織、結(jié)合起來，才能形成一幅好的作品。一幅好的漆畫作品一定要有一個明確的主題，這個主題是藝術(shù)家思想的集中體現(xiàn)，也是藝術(shù)家情感的抒發(fā)，并且也是漆畫作品所必須具備的靈魂。漆畫創(chuàng)作的內(nèi)容、形式以及藝術(shù)精神內(nèi)涵的深度，都與其他的畫種相同。在漆畫將不同的繪畫類型應(yīng)用到創(chuàng)作當(dāng)中，使漆畫在形式與技法方面得到很大程度的跨越，為漆畫自身的發(fā)展開拓了新的空間。漆畫和其他門類的繪畫在表現(xiàn)語言上有異曲同工之妙，不僅僅局限于對現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在事物的如實(shí)表達(dá)，還要在漆畫原有的藝術(shù)語言基礎(chǔ)上，減弱其工藝性的操作，表現(xiàn)出漆畫自身的個性與特色，從而突出漆畫藝術(shù)表現(xiàn)語言的現(xiàn)代形態(tài)。
三、構(gòu)圖、肌理在漆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用
（一）構(gòu)圖在漆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用
從塞尚的塊面結(jié)構(gòu)到馬蒂斯的空間結(jié)構(gòu)，再到畢加索的立體主義，一直到蒙德里安的抽象畫面形式，都顯示著構(gòu)圖的重要性和構(gòu)圖形式的不斷變化與發(fā)展。創(chuàng)作一幅畫，首先要考慮的就是構(gòu)圖，它是創(chuàng)作者向觀賞者表達(dá)內(nèi)心想法的一種語言形式。一幅好的漆畫作品，都具有一定的形式美，一方面滿足人們的審美需求，另一方面則是給予欣賞者思想層面上的新認(rèn)識。人們對于藝術(shù)作品所表達(dá)的美的感受是最直接的，對藝術(shù)作品的形式美的認(rèn)識也是最直接的，而藝術(shù)作品形式美的所有因素中最重要的基礎(chǔ)是結(jié)構(gòu)的形式美感。漆畫家楊國林的漆畫作品《城外城》就很好地體現(xiàn)了構(gòu)圖在漆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用。該作品通過抽象化的塊面來表現(xiàn)具體的物象，在構(gòu)圖上不拘泥于常規(guī)的形式，將具體的物象打亂，打散成一個個塊，這些打散的塊就像是我們內(nèi)心對于重壓的反抗。點(diǎn)、線、面和塊的靈活運(yùn)用，加上蛋殼嵌入的技法，由抽象到具體的表現(xiàn)出該作品的內(nèi)容，并從中感受到作者的內(nèi)心情感。忙碌而又歡快的房屋修繕，修繕的不僅是簡單的遮風(fēng)避雨的房屋，也是安撫心靈的港灣。抽象化人物剪影和點(diǎn)、線、面、塊的靈活運(yùn)用都表現(xiàn)出作者突破現(xiàn)有常規(guī)模式，追求更高境界的目標(biāo)，是對當(dāng)下人們生活狀態(tài)的真實(shí)寫照，也是對作者內(nèi)心情感的描述和表達(dá)。這幅作品以一種密集和拼湊的形式構(gòu)成，將具體的物象進(jìn)行抽象化的處理，利用繪畫形式表達(dá)作者內(nèi)心深處感受的同時也帶給于觀賞者內(nèi)心上的慰藉，在視覺上利用緊密和抽象的表現(xiàn)形式，完美調(diào)節(jié)了畫面中的壓迫感，給人一種純粹的視覺體驗(yàn)。作者用拼接的一個個塊，象征著一個全部勞動過程中的每一份子不同的分工，也象征著生活中我們不同的分工和人生境遇。采用紅、白兩種色系，巧妙地運(yùn)用黑背景鋪陳，切換出不同的物象剪影，這種有節(jié)奏的紅白黑的轉(zhuǎn)換效果也能說明作者對物象抽象化表現(xiàn)手法運(yùn)用的嫻熟。蛋殼嵌入的技法，使得大面積的白色調(diào)在整個作品中很突出，用一些紅色調(diào)的拼接表現(xiàn)了歡快向上昂揚(yáng)的情感，也打破了單調(diào)呆板的格局。通過對楊國林教授作品的解讀，使欣賞者對自身的經(jīng)歷和內(nèi)心的情感有了更深入的認(rèn)識，也讓欣賞者對以后漆畫的學(xué)習(xí)頗有感悟。由此可見，恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖形式，可以使畫面所表達(dá)的內(nèi)容擴(kuò)大，達(dá)到言雖盡而意無窮的境界。
（二）肌理在漆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用
漆畫，顧名思義，創(chuàng)作一幅漆畫運(yùn)用的最主要的材料就是天然大漆。但是漆也分很多種，例如腰果漆、天然漆、化學(xué)漆等等。但單單使用漆材料去進(jìn)行創(chuàng)作，不能夠充分表達(dá)出畫家的情感與追求。這就需要其他材料的使用，例如，色漆顆粒、木粉、銅粉、魚皮、樺樹皮等等。在漆畫創(chuàng)作過程中所運(yùn)用的不同材料表現(xiàn)出不同的肌理，可以使觀賞者產(chǎn)生不同的審美感受。一幅好的漆畫作品取決于創(chuàng)作者對大漆材料以及其他材料技法的理解程度和應(yīng)用的適度，從而形成作品自身的材料美、肌理美。漆畫家張澤國對漆畫材料熟練掌控，近期作品《大寒》系列中，他大膽將魚皮與漆畫材料相結(jié)合，形成一種單單用大漆材料無法達(dá)到的肌理效果。作品中將黑龍江赫哲族人縫制衣服的材料——魚皮經(jīng)過特殊的工藝曬制而成，保留魚本身的紋路，形態(tài)規(guī)矩，將魚皮和大漆結(jié)合，利用大漆粘稠的特性，在過程中疊加、并置魚皮。在打磨時有意模糊化，將魚皮原有的特征形態(tài)削弱，但是又保留魚前寬后窄的體貌。以單純的重色為背景，以塊面造型為主，突現(xiàn)出“魚”的形象。他在《江湖》《向前進(jìn)》等作品中，繼續(xù)使用“魚皮”這種媒介材料，只是運(yùn)用的方式從以前的疊加轉(zhuǎn)變成單個的運(yùn)用，將齒輪、電路板、刀片等材料與魚皮進(jìn)行組裝，還原“魚”的形象。從重復(fù)的疊加到單個的個體的創(chuàng)作，這種重復(fù)、刪減的構(gòu)圖方式，和這種魚皮、樺樹皮肌理的選擇運(yùn)用值得我們借鑒與學(xué)習(xí)?？梢?，恰當(dāng)?shù)牟牧?、肌理的運(yùn)用，可使內(nèi)容更加豐富，形式更加完美，從而達(dá)到意想不到的效果。
四、結(jié)語
在當(dāng)今這個各種藝術(shù)形態(tài)相互交融的時代，用審美的藝術(shù)觀念將點(diǎn)、線、面的具體物像轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作語言，將平面設(shè)計元素構(gòu)圖、肌理融入到漆畫創(chuàng)作中，既要保持平面設(shè)計元素原有的藝術(shù)內(nèi)涵，又要突出漆畫創(chuàng)作的表達(dá)形式。不同于常規(guī)的藝術(shù)表達(dá)形式與漆畫豐富的精神內(nèi)涵相融合，能夠更好地表達(dá)畫面的情感。漆畫創(chuàng)作同其他畫種的創(chuàng)作一樣，都是要通過內(nèi)容和形式來準(zhǔn)確表達(dá)作者的審美感受。因此，在漆畫藝術(shù)創(chuàng)作中要學(xué)會融匯貫通，把平面設(shè)計的元素及其他畫種的特色融入到漆畫創(chuàng)作之中，使其產(chǎn)生獨(dú)特的形式美感，除此之外還要把在生活中的認(rèn)識與感受加以提煉分解再重組，創(chuàng)作出具有獨(dú)特形式美感的藝術(shù)作品，同時將漆畫的材料與特性發(fā)揮得淋漓盡致。我相信，通過我們的不懈努力，漆畫在藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展將會異彩紛呈。
參考文獻(xiàn)：
[1]董潔.淺談平面設(shè)計規(guī)則于漆畫設(shè)計的借鑒意義[J].文藝生活，2013(8):169.
[2]曾春蘭.淺談繪畫構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖之異同[J].美術(shù)教育研究，2012(9):60-61.
[3]湯志義.漆與繪——論漆畫語言的內(nèi)在屬性與本質(zhì)特征[J].南京藝術(shù)學(xué)院報（美術(shù)與設(shè)計版），2014(4):150-153.
作者:王琴 楊國林 單位:1.佳木斯大學(xué) 2.佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計系