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關(guān)鍵詞:青春元素;主題;細節(jié);影片風格;故事構(gòu)架
泰國的青春電影,是近幾年新興發(fā)展的一種電影類型。從廣受好評的《小情人》到爭議題材的《愛在暹羅》,再到引發(fā)網(wǎng)絡話題的《初戀這件小事》,泰國青春電影從某種程度上甚至已經(jīng)超越了泰國以往優(yōu)勢的恐怖片、動作片,展現(xiàn)出更為廣泛的藝術(shù)影響力,并逐漸影響泰國電影的格局,為泰國電影開啟了走向世界的另一個獨特窗口。正因為如此,泰國青春電影中的青春元素就非常值得我們研究借鑒,這也是本文的論述重點所在。
一、愛與成長的“溝通性”主題
縱觀世界各國的青春電影,都相似的表達主人公在青春期對愛情的萌動和心理成長的過程,但又各不相同。比如,日本青春電影會更突出青春的迷惘與不安,美國好萊塢式的青春電影則會表現(xiàn)性萌動和開放式情感,都是各國電影具有的標志性特色,泰國青春電影也不例外。
《愛在暹羅》因其同性戀題材而引發(fā)關(guān)注,而通觀整部影片,筆者認為其主題還是落在少年青春期經(jīng)歷的愛與成長、以及家人間的溝通這個著眼點上。
Tong與Mew的同性情感發(fā)展這條線被導演處理成單純自然的初戀,而Tong姐姐失蹤后家人間的關(guān)系這條線則是貫穿影片始終,并最終影響到Tong和Mew之間關(guān)系的變化。如果說前者的重點在“愛情”,那么后者的重點就是“成長”。在愛情這條線上,導演的鏡頭大多表現(xiàn)了Mew和Tong因為愛情而呈現(xiàn)出的欣喜甜蜜的表情和身體反映,尤為集中的體現(xiàn)在Mew為Tong演唱自己親自創(chuàng)作的情歌那場戲中。但當Tong的媽媽發(fā)現(xiàn)了兒子的性取向之后,劇情開始朝著“成長”的主題發(fā)展。導演通過Tong的母親看到兒子和Mew接吻后失手摔碎杯子的鏡頭,表現(xiàn)了她內(nèi)心的震驚。但之后的情節(jié)發(fā)展卻沒有走向一種母親強烈干預孩子人生的方向,而是突出表現(xiàn)了母親的寬容和理解。影片中Tong的母親和Mew談判的情節(jié),Tong的母親所說的話和身體語言,都表現(xiàn)出一種相互間的尊重和平等的溝通,家長在這里只是起到一種引導、推動少年成長的作用,故事的重心始終放在青春期的少年身上。最后,Tong還是在愛情和親情之間選擇了后者,他和Mew分手的那場戲處理的傷感而又成熟,充分地將主題升華到了“成長”高度。隨后,結(jié)尾鏡頭Mew對著Tong送他的完整的木偶傷心的哭泣,繼續(xù)達到了升華主題的效果。
同樣溝通性的處理方式也體現(xiàn)在《小情人》《初三大四我愛你》《初戀這件小事》《親愛的伽利略》等影片中。而這種對于“愛”的理解,并不僅僅局限于戀人間愛情,也包含家人間的親情,以及朋友間的友情。例如,《親愛的伽利略》中的“愛”就主要體現(xiàn)在兩個主角女孩之間的友情上。而愛與成長的主題,可以說是人類社會的永恒主題,而青春期的少年則因為剛開始學著去理解愛、去面對成長,更容易吸引觀眾的關(guān)注。
二、純情內(nèi)斂的情感表達和細致入微的細節(jié)表現(xiàn)
青春電影的主角不同于,他們都是一群還不成熟卻又渴望成熟的孩子,在情感表達方式上也就具有了純情內(nèi)斂的青春特色。
例如,在《小情人》中,阿捷和奈娜原本是一對兩小無猜的青梅竹馬,可是由于班上的孩子分成了男女陣營且勢不兩立,為了表明自己的立場,阿捷只能選擇欺負奈娜。之后阿捷礙于自己賭氣和面子上的考慮,遲遲沒有向奈娜說出道歉。直到最后,奈娜一家要搬走,阿捷才在小伙伴的幫助下,追逐載著奈娜一家的汽車,但最終還是沒有追上。
這樣的情節(jié)設定由于其具有屬于孩子的特質(zhì),放在青春電影中就非常能令人信服乃至產(chǎn)生共鳴。同樣的例子也存在于《荷爾蒙》《初戀這件小事》《O型血》中,青春期萌動的初戀往往伴隨著暗戀的形式,明明心中在意,卻也無法開口坦率表達。甚至還會因為不想破壞朋友間的友情,選擇默默放棄。這些具有青春特質(zhì)的內(nèi)斂的情感表達方式,也可以說是具有亞洲文化特色的處理方式,極容易在亞洲文化圈內(nèi)引發(fā)共鳴。
在這一內(nèi)斂的情感表達方式基調(diào)下,細致入微的細節(jié)表現(xiàn)就成為展現(xiàn)人物內(nèi)心、刻畫人物性格的關(guān)鍵。例如,《初戀這件小事》中,女主角因為沒有預料到暗戀的男生會接電話,自己一時不知所措,放下電話沖到院子里大叫,等她再回來接電話的時候,對方已經(jīng)掛斷了。這段細節(jié)刻畫就極具童趣,也凸顯了女主角在暗戀中面對驚喜時的慌張失措。正是這樣細致入微的細節(jié)刻畫,賦予了泰國的青春電影打動人心的魅力。
三、類型多樣的故事構(gòu)架和影片風格
泰國的青春電影近年來數(shù)量繁多,主題圍繞愛與成長,但類型卻并不單一乏味,而是呈現(xiàn)出豐富多樣化的局面。
例如,《愛在暹羅》《想愛就愛》涉及的是同性之愛的話題;《小情人》《初戀這件小事》《愛久彌新》涉及的是由暗戀展開的故事情節(jié);《荷爾蒙》《愛4狂潮》是由看似獨立的幾個小故事組成,多方面探討青春期的懵懂與成長;《初三大四我愛你》《曼谷輕軌戀曲》則在敘述劇情的同時,充分展現(xiàn)了泰國獨特的風土人情和美麗風光;《友誼我和你》是伴隨著懷舊傷感基調(diào)的青春傷痕;《想聽到說相愛》選擇的是獨到的男配角視角等等。
導演表現(xiàn)的是相似的主題,卻選擇了不同的形式,影片的風格也隨之呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢。
比如,影片《我的情人節(jié)》選擇以女主角發(fā)生一次交通意外可能出現(xiàn)的幾種不同結(jié)果,描述了每一種不同結(jié)果下女主角和因為交通意外認識的男主角發(fā)生的一段愛情故事。這一富于創(chuàng)意天馬行空的情節(jié)設定,伴隨著輕喜劇的基調(diào),加上導演幽默的鏡頭語言,讓整部影片充滿現(xiàn)實與幻想的重疊,歡樂之余又略具哲學意味。而《泰國派》這部影片正如它的譯名,充滿了《美國派》式的性喜劇元素,但在表現(xiàn)手法上又不像西方式的奔放,導演僅僅選擇了“曖昧”這一含蓄卻包含蠢蠢欲動情愫的關(guān)系作為敘述重點,表現(xiàn)了男孩們在青春期的不安分與純情的本質(zhì)。影片中分鏡畫面的運用以及無厘頭式的搞笑方式,都獨到的增添了影片的輕松氣氛。
泰國青春電影的青春元素其實是體現(xiàn)在影片的各個方面的,例如多彩活潑的鏡頭語言,極具青春標志性的道具運用,青春靚麗的演員選擇等等,本文也僅是列出了筆者認為比較重要的幾個方面。而正是因為這些青春元素的運用,泰國的青春電影在勾起觀眾向往、懷舊情緒的同時,也實現(xiàn)了自身的藝術(shù)價值及商業(yè)價值。相信在不久的將來,泰國電影會憑借青春電影這一優(yōu)勢,逐漸找到自己的表達方式,成為亞洲有別于日本、中國、韓國、伊朗等國家的又一后起之秀。
參考文獻:
[1]萬傳法.《論泰國青春電影的藝術(shù)魅力》.上海戲劇學院
戲劇影視文學系講師電影藝術(shù)論文