環(huán)保室內(nèi)設計案例精選(九篇)

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第1篇：環(huán)保室內(nèi)設計案例范文

【關(guān)鍵詞】低碳環(huán)保理念；室內(nèi)設計；舒適性；注意事項

在繁華的都市中，擁有一片自己獨特的天地是許多人夢寐以求的?？梢哉f，裝出一個時尚環(huán)保又節(jié)能的新家是很多人的夢想，那么關(guān)于低碳環(huán)保理念在室內(nèi)設計中的應用方面具體應當注意什么問題呢？

1.室內(nèi)設計中的低碳環(huán)保理念

1.1低碳環(huán)保設計理念

對于現(xiàn)代居室設計來說，人是服務的主體，所以低碳、環(huán)保、節(jié)能型的設計是以人為出發(fā)點，關(guān)注家居設計對人的身心健康，如視覺、觸覺等方面的影響，并按照簡潔、實用的原則進行設計，真正做到低碳、環(huán)保。低碳環(huán)保設計理念，即在進行室內(nèi)設計的過程中，以追求環(huán)保、實用，減少碳排放量，減輕室內(nèi)裝修污染為重，設計出符合業(yè)主生活需求的室內(nèi)居住環(huán)境。

1.2低碳環(huán)保理念在室內(nèi)設計中的應用原則

1.2.1節(jié)約性原則

節(jié)約性原則，即盡可能做到節(jié)電、節(jié)水、節(jié)能源，減少碳排放量，真正做到低碳生活。因此，在設計過程中，充分采用自然采光及自然通風等自然元素、條件，促使居住環(huán)境冬暖夏涼，為住戶提供充足的陽光照射，同時也有利于住戶的身體健康。

1.2.2舒適性原則

根據(jù)舒適性設計原則，在進行室內(nèi)設計時，應避免設計過于繁雜，通過簡潔明了的設計，增強室內(nèi)通透感，合理配置室內(nèi)空間環(huán)境布局，盡可能采用舒適的色調(diào)與親和的裝飾、優(yōu)美的陳設，讓住戶感覺身心舒暢。

1.2.3環(huán)保性原則

環(huán)保性原則，即充分利用自然元素與天然材料，采用節(jié)約、環(huán)保、經(jīng)濟的裝飾材料進行裝修，在室內(nèi)設計的過程中盡量避免能源的過度浪費，采用可再生、可循環(huán)利用的裝飾原材料進行設計。在進行室內(nèi)設計裝修時，尤其應當注意避免使用污染性過大的裝修材料，這對人體的身心健康危害是極大的。

2.低碳環(huán)保理念應用于室內(nèi)設計中的應用

2.1低碳環(huán)保理念應用于室內(nèi)設計中存在的問題

當前，我國關(guān)于低碳環(huán)保材料的研發(fā)也不夠，我們現(xiàn)在很多的裝飾材料都不是低碳的，都是要消耗大量資源的。在一些材料結(jié)構(gòu)上、材料的組成上都還是有毒、有害的。都是經(jīng)過了反復加工，人工化的制作之后，為了強調(diào)表面效果，搞得很不符合低碳要求。而低碳環(huán)保、生態(tài)化的設計，應該是設計師現(xiàn)在要切實去做的工作。

因此，只有加強生態(tài)化設計的研究，才能與綠色設計、低碳設計相輔相成。生態(tài)設計中再結(jié)合我們現(xiàn)在提倡的低碳設計，裝修、材料都應該是低碳的，也就是說，低碳設計、生態(tài)化設計、綠色設計是相輔相成的。只有這樣，我們才能夠保護地球，才可以促進我們的國家、社會的可持續(xù)發(fā)展。

2.2應用低碳環(huán)保設計理念應注意的問題

2.2.1設計從功能出發(fā)，以人為本

人是享受室內(nèi)設計使用效果的主體，室內(nèi)設計要符合人的生理、心理需求，體現(xiàn)以人為本的設計理念。設計師應該把設計的藝術(shù)性與設計體現(xiàn)以人為本相結(jié)合，而不是單一的滿足自己的審美觀，為人類營造一個舒適、健康、人性化的居住環(huán)境和辦公環(huán)境。

2.2.2注意因地制宜

在居住空間上，人們對裝飾風格要求各異，這就要求裝飾材料的選擇必須與風格相符合。但是很容易造成材料的浪費及成本的增加，尤其是在綠化層面，對綠化、低碳造成了限制。因此，在室內(nèi)設計中，不管是何種風格的裝修，應該結(jié)合當?shù)刈匀画h(huán)境，就地取材，避免鋪張浪費。

2.2.3注重裝飾材料的質(zhì)感，實現(xiàn)低碳環(huán)保性

其實，室內(nèi)設計中選用到的材料質(zhì)感也會呈現(xiàn)出冷暖不同的感覺，例如，常見的裝飾材料大理石、地磚及不銹鋼等帶給人的感覺是冰冷；而木材、人造地板等其他木質(zhì)材料則會讓人產(chǎn)生一種溫暖的感覺。因此，對材料質(zhì)感的合理利用對改善室內(nèi)環(huán)境具有重要作用。根據(jù)季節(jié)變化而對室內(nèi)界面、裝飾品及家具等進行相應地色調(diào)與質(zhì)感的調(diào)整，將有效提高心理的舒適度。從低碳理念的角度來看，色彩及室內(nèi)質(zhì)感等調(diào)整方式，是使室內(nèi)能耗減少的有效途徑之一。

2.2.4采用綠色植物，凈化空氣、美化環(huán)境

眾所周知，室內(nèi)植物對凈化空氣有著重要作用，仙人掌、虎皮蘭、蘆薈和吊蘭等都是一直吸收二氧化碳釋放氧氣的植物，并且這些植物是非常容易成活?，F(xiàn)在市場上比較熱銷一種彩色仙人球，既吸收電腦輻射又可裝點居室。植物一經(jīng)光的照射，光合作用就會加強，釋放出來的氧氣比無光照射條件下多幾倍。室內(nèi)氧氣濃度的增加自然會讓人心曠神怡。因此，充分利用綠色植物裝點室內(nèi)，既低碳、環(huán)保，又美觀舒適。

3.低碳環(huán)保型室內(nèi)設計

3.1提倡簡約化的設計風格

由于多方面的原因，一些設計師習慣把居室設計得很復雜、很豪華，用各種材料把每一個空間都堆滿。實際上，“滿做" 并不等于豪華，天花、吊頂、墻飾等過于繁雜的設計會使居室顯得壓抑、沉悶，也浪費材料?？v觀國內(nèi)外裝飾行業(yè)，簡約才是家庭裝修的主旋律。當然，簡約并不等于簡單，它要求設計師能夠熟練地運用設計技巧和裝修材料，以提升裝修品位，營造良好居家氛圍，同時最大限度地減少材料浪費。通過注重家居的軟裝飾，使用一些巧妙的裝飾，比如藝術(shù)化的彩繪墻、巧用家具進行空間隔斷、造型獨特的環(huán)保燈等，讓房內(nèi)環(huán)境看起來依然很有味道。

3.2保持結(jié)構(gòu)通透

通透的空間不僅能給人以寬敞、輕松的感覺，也能保持空氣的流通，減少能源的浪費。例如，很多地區(qū)的房屋都是根據(jù)當?shù)貧夂蛱攸c設計的，基本上是南北通透的，即使不用空調(diào)、電風扇，也能在夏季保持通風和涼爽。注重利用自然元素、利用陽光、利用太陽能、利用自然風，而不是非要人工通風降溫，而應通過設計來解決好自然通風等，這些都是可以通過設計解決的。因此，設計師在做設計時，應盡量保持其原有的通透結(jié)構(gòu)，不宜強行改變。如果房屋不是南北通透結(jié)構(gòu)，則應保留間接的通風通道，從結(jié)構(gòu)上最大限度地保證空氣流通。

3.3合理設計室內(nèi)照明

好的燈光設計方案能在營造良好氛圍的同時，滿足節(jié)能的要求。例如，有客人到訪或者會餐時，應將大多數(shù)光源打開，滿足照明需求；在沙發(fā)頂上或背后設計幾盞裝飾性很強的造型燈（用節(jié)能燈），在看電視或聊天時打開，就能營造出一種安靜的氛圍。另外，充分利用自然采光，而不是全靠人工采光。房間里面光線充沛，可以通過設計來調(diào)節(jié)進光量。設計中最大化增加房屋的自然采光率，盡量減少電燈的使用率。比如多使用玻璃等透明材料和鏡子等，盡量采用淺色墻漆、墻磚、地板等，減少過多的裝飾墻，這樣可以增強居室的自然采光。

例如，對于透光性不太好的房間而言，挖空有亮光的一面墻，然后填充進透明的玻璃磚，既保證了房間的私密性，又保證了光源，也是節(jié)能環(huán)保設計的代表。所以對于設計而言，最大的亮點不僅在于漂亮實用，而在于將無限的自然資源引入室內(nèi)，最大限度地減小碳排放量。

另外，在增大自然采光的同時還要注意采用節(jié)能燈具，比如LED燈。除了要選擇節(jié)能型燈具外，裝修時還可選擇有調(diào)光功能的開關(guān)，實現(xiàn)有效節(jié)能?？蛷d內(nèi)盡量不要選擇式樣太過繁雜的吊燈，衛(wèi)生間最好安裝感應照明開關(guān)。盡量選擇節(jié)能的家用電器，合理設計墻面插座。

3.4 注重淡雅的色彩

一些設計師為了給業(yè)主營造個性空間，喜歡用變化強烈的色彩張揚個性，使用大紅、綠色、紫色等深色系涂料。事實上，深色系涂料比較吸熱，如果將其大面積使用在墻面上，白天會吸收大量的熱能；如果室內(nèi)使用了空調(diào)，則會增加居室的能量消耗，因此，深色系涂料不宜大面積使用。如果想要突出個性，不妨使用木材、鋁塑板、淺色涂料等比較反光的材料，只要設計到位，同樣能達到目的。

另外，在室內(nèi)設計中，要合理搭配暖色與冷色，改變與利用人對色彩所產(chǎn)生冷暖的感受，使人在心理上出現(xiàn)溫度變化，從而控制對空調(diào)的使用，以達到節(jié)省能源與保護環(huán)境的目的。例如，可在溫度較高的夏天，采用冷色作為設計的主要色調(diào)，有利于改善舒適度，依賴制冷設備程度便可以有效降低；在夏天宜選用白色或淺藍色軟裝飾，將會給室內(nèi)帶來清涼的感覺。在氣溫較低的冬天，采用暖色作為室內(nèi)設計的主要色調(diào)，也有利于提高舒適度，并減少使用取暖設施所產(chǎn)生的能耗；在冬天，可將窗簾的顏色換成暖色，桌布與沙發(fā)套也可以換成暖色，讓室內(nèi)產(chǎn)生溫暖的色彩氛圍。

3.5 運用節(jié)能材料

將低碳環(huán)保理念應用于室內(nèi)設計，最主要的一點便是節(jié)約能源。因此，在進行家庭裝修時，可以考慮使用輕鋼龍骨、石膏板等輕質(zhì)隔墻材料以及塑鋼門窗、節(jié)能燈等節(jié)能材料，盡量少用黏土實心磚、射燈、鋁合金門窗等。此外，應當多使用自然能量，首推當然是太陽能。住在頂層的家庭如果條件允許，可以安裝太陽能熱水器，既節(jié)能又環(huán)保。部分人認為家里安裝太陽能熱水器會顯得小氣、落魄，但這絕不是錢的問題，而是環(huán)保的生活方式問題。

4.結(jié)束語

綜上所言，一個好的室內(nèi)設計案例，并不局限于豪華、復雜，相反，符合業(yè)主自身生活需求，同時體現(xiàn)節(jié)能、環(huán)保、低碳理念，更是我國當前的室內(nèi)設計主流。通過合理運用環(huán)保性的裝修材料，加強室內(nèi)中的通風、照明設計，盡可能多地運用自然的元素，真正實現(xiàn)低碳環(huán)保生活，保護好我們的生態(tài)環(huán)境。

【參考文獻】

[1]陳易.室內(nèi)設計原理[M].中國建筑工業(yè)出版社，2006（11）：143-145.

[2]楊揚.室內(nèi)設計中的低碳模式探析[J].藝海，2010（03）：211-212.

[3]丁錚.室內(nèi)環(huán)境裝飾的低碳理念與創(chuàng)新設計[J].藝術(shù)與設計（理論），2010（34）：87-89.

第2篇：環(huán)保室內(nèi)設計案例范文

【關(guān)鍵詞】室內(nèi)設計 風格特征 發(fā)展趨勢

室內(nèi)設計是設計時在遵循設計原則的基礎(chǔ)上，根據(jù)空間的分配、大小、位置等具體情況，運用科學、合理的方法制定出詳細的設計方案，賦予這些空間獨特的生命力，將其設計成一個舒適、健康、美觀的居住環(huán)境。不同的人對室內(nèi)設計有不一樣的要求，現(xiàn)代室內(nèi)設計風格也呈現(xiàn)出多元化與環(huán)?；?。

一、目前室內(nèi)設計的主要風格

1、傳統(tǒng)風格。傳統(tǒng)風格的室內(nèi)設計，是指設計的靈感多半來源于傳統(tǒng)的積淀，并保持原有的設計內(nèi)涵與氣質(zhì)。傳統(tǒng)風格的室內(nèi)設計主要是突出傳統(tǒng)文化、地域形態(tài)的特征，給人們歷史延續(xù)和地域文脈的感受。

2、現(xiàn)代風格?，F(xiàn)代風格主要是在設計中采用更多的新型裝飾材料、新構(gòu)件、更注重空間處理和強調(diào)使用功能，注重材料的混搭應用等。摒除傳統(tǒng)的繁冗形式?，F(xiàn)代風格把技術(shù)放在第一位藝術(shù)形式并存的風格。堅持以人為本的設計概念。在設計中強調(diào)創(chuàng)新，強調(diào)設計與實踐關(guān)聯(lián)。重視科學新技術(shù)的使用。強調(diào)節(jié)約節(jié)流。最終實現(xiàn)實用的風格。

3、后現(xiàn)代風格。后現(xiàn)代主義更多的是一種歷史的傳承，破立的創(chuàng)新思維形式，重視各種藝術(shù)形式及文化素養(yǎng)的融合。通過結(jié)構(gòu)重組，形成造型感、形式感極強的手法和技藝及藝術(shù)風格。

4、自然風格。自然風格倡導回歸自然、推崇自然、結(jié)合自然。以可持續(xù)發(fā)展為目標、生態(tài)學為基礎(chǔ)、人與自然和諧為核心、現(xiàn)代科學技術(shù)為手段，創(chuàng)造有益健康、高效、文明、舒適、可持續(xù)的人居環(huán)境。自然風格室內(nèi)設計是對資源浪費和資源緊缺與污染反思后的必然選擇

5、綜合型風格。綜合型設計是進行了時間和空間概念的融合，運用古今中外的一切藝術(shù)手段，運用多種案例、多種要素，別具一格，不拘泥于理論設計，追求的是一種匠心獨具的總體構(gòu)圖和視覺效果。綜合型風格在設計中不拘一格，它深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果。

二、室內(nèi)設計的風格特征

德國著名哲學家叔本華曾對風格下定義：“風格是心靈的外觀。”室內(nèi)設計有其獨特的風格特征。

1、綜合性。室內(nèi)設計風格折射整個社會文化的方方面面，蘊含了倫理道德、社會生活、文學藝術(shù)、科學技術(shù)等社會文化。室內(nèi)設計的綜合性風格特征主要是室內(nèi)設計中充分展現(xiàn)各種美學特征，融合了色彩藝術(shù)、造型藝術(shù)、裝飾藝術(shù)等，同時還綜合體現(xiàn)哲學、政治、法律、道德等觀點。在多種觀點的集中展現(xiàn)下充分表現(xiàn)出了空間藝術(shù)，同時也是能夠?qū)⒏鞣N藝術(shù)的沒發(fā)揮出最佳效果，從而使室內(nèi)設計風格呈現(xiàn)出統(tǒng)一而又多樣的風貌。

2、時代性。室內(nèi)設計風格在于展現(xiàn)人們對中國傳統(tǒng)文化的向前發(fā)展與進步，同時也表達出現(xiàn)代人在生活方式、審美個性和精神特征等方面的追求，它具有鮮明的時代性。室內(nèi)設計風格能夠從某一方面反應這個時期社會物質(zhì)與精神生活的特征。

3、個性化。隨著技術(shù)水平的提高，室內(nèi)功能更加多樣化，在追求室內(nèi)設計風格綜合性、時代性的時候，人們開始要求室內(nèi)設計能夠全面、細致的體現(xiàn)使用者的生活態(tài)度、個人愛好、審美情趣，這就要求室內(nèi)設計手段豐富多樣，能夠滿足使用者個性化的需求。

4、人性化。室內(nèi)設計重視室內(nèi)設計材料、顏色、形態(tài)對人身心發(fā)展的影響。室內(nèi)設計中的光、聲、色溫度等對人的身形健康有著至關(guān)重要的影響，逐漸成為影響人們室內(nèi)心理環(huán)境的關(guān)鍵因素。

三、室內(nèi)設計的發(fā)展趨勢

隨著社會的進步和生活水平的提高，人們對室內(nèi)居住的需求已經(jīng)從生理層面提升到了精神層面。在室內(nèi)設計過程中，人們也開始強調(diào)綠色設計，追求可持續(xù)發(fā)展，注重安全舒適。室內(nèi)設計也呈現(xiàn)新的發(fā)展趨勢。

1、多層次、多風格的發(fā)展趨勢。當前，人們物質(zhì)生活和精神生活不斷豐富，室內(nèi)設計的發(fā)展也越來越適應于當今社會發(fā)展的特點，趨向于多樣化。加上室內(nèi)功能的多樣化，室內(nèi)設計明顯呈現(xiàn)多層次、多風格設計。開始要求室內(nèi)設計風格從變化和多樣性中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中又包含多樣性，力求統(tǒng)一與變化的完美結(jié)合，力求表現(xiàn)形式豐富多彩而又和諧統(tǒng)一。

2、隨著低碳環(huán)保方針的提出，越來越多的室內(nèi)設計已經(jīng)注重綠色生態(tài)的應用。而人們注重環(huán)保節(jié)能的重要性，又促使人們在家居設計材料中應用更廣泛的綠色生態(tài)材料。為了實現(xiàn)自然與時尚的和諧統(tǒng)一。設計師開始使室內(nèi)設計回歸自然常態(tài)。在家居設計中加入綠色設計，營造田園氛圍，采用更多的生態(tài)處理手法。

四、結(jié)語

室內(nèi)設計主要有傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格、后現(xiàn)代風格、自然風格和綜合型風格等主要的風格特征?！帮L格是心靈的外觀。”因此，室內(nèi)設計風格反映了人們的生活形態(tài)、生活方式以及精神面貌。室內(nèi)設計風格具有綜合性、時代性、個性化和人性化特征。當下多層次、多風格和綠色生態(tài)是室內(nèi)設計的發(fā)展趨勢。

【參考文獻】

[1]楊芳，《淺談軟裝飾與室內(nèi)設計風格的營造》，山西建筑，2009，（09）.

第3篇：環(huán)保室內(nèi)設計案例范文

[關(guān)鍵詞]室內(nèi)設計 以人為本 人性化 軟環(huán)境 綠色設計

生活、學習、工作、娛樂,是人生的重要組成部分,而這些活動絕大部分都是在室內(nèi)度過的。因此,室內(nèi)環(huán)境質(zhì)

量的優(yōu)劣將會直接關(guān)系到人們的生活質(zhì)量,關(guān)系到人們的安全、健康、效率、舒適,等等。因此,室內(nèi)設計應該是藝術(shù)、科學與生活的整體性結(jié)合,以創(chuàng)造人性化的生活環(huán)境為最高理想與最終目標。

一、我國室內(nèi)設計經(jīng)歷的歷史階段

我國的室內(nèi)設計行業(yè)起步較晚。早期,人們對于室內(nèi)設計的認識較為膚淺,整個室內(nèi)設計行業(yè)的發(fā)展走了不少彎路。近年來,隨著經(jīng)濟的發(fā)展和人們生活水平的提高,隨著國際間文化、技術(shù)交流的擴大,國內(nèi)設計師的設計理念逐步成熟,室內(nèi)設計行業(yè)也逐漸步入規(guī)范化的發(fā)展軌道。

1.從無序狀態(tài)到步入規(guī)范的發(fā)展

我國室內(nèi)設計大體經(jīng)歷了三個階段。第一階段,在計劃經(jīng)濟時代,由于經(jīng)濟水平較落后,室內(nèi)設計無法提上議事日程。把墻壁粉刷一下,擺放一些必須的家具,就構(gòu)成了簡單的室內(nèi)設計。第二階段,改革開放以后,室內(nèi)設計作為一個新興產(chǎn)業(yè)開始迅速發(fā)展起來,物質(zhì)上富裕起來的人們對室內(nèi)設計越來越重視,但由于市場的無序與混亂,所謂的“設計作品”多為抄襲或用裝飾材料堆砌出來的產(chǎn)物,缺乏個性化,更無人性化。第三階段,近年來,隨著中外設計師之間交流的擴大,本土設計師在經(jīng)過大量的思考與實踐,提倡人性化、個性化設計,創(chuàng)作出了一批優(yōu)秀的室內(nèi)設計作品。我國室內(nèi)設計逐漸進入一個穩(wěn)定的發(fā)展時期。

2.對設計發(fā)展方向的思考和重新定位

如今,“崇尚自然,返璞歸真”成為時尚。于是,鬧市區(qū)開始出現(xiàn)鄉(xiāng)村風格的酒吧;自然景物被搬進了室內(nèi);居室裝修興起復古情調(diào)。人們都希望自己的居室能夠充分體現(xiàn)出自己的個性特點,室內(nèi)設計的標準也逐步得以規(guī)范,開始朝著創(chuàng)建人性化居住空間的方向邁進。

二、人性化設計的提出及發(fā)展過程

提出設計以人為本的理念,是當今社會進步的標志。對于室內(nèi)設計而言,人是設計的主體和服務目標,人的環(huán)境需求決定著設計的方向,而當今社會人們對于室內(nèi)環(huán)境的需求,重點表現(xiàn)在回歸自然、重視文化品位和生活品位上,體現(xiàn)出多元性、自娛性和個性化的傾向。因此,如何協(xié)調(diào)“人――空間――環(huán)境”之間的相互關(guān)系,使三者達到和諧統(tǒng)一的狀態(tài),形成舒適、宜人的生活空間,是室內(nèi)設計的最終目的。

由此可見,室內(nèi)設計的成功與否,使用功能和健康舒適是關(guān)鍵。而要達到這一目標,就必須建立一種人與環(huán)境融洽的對話關(guān)系。

1.對人性化設計最初的理解

隨著物質(zhì)生活水平的提高,人們逐漸開始注重對自我個性的張揚。在這種環(huán)境下,一種迎合這種心理需求的所謂的“個性化設計”應運而生。這種設計,主要是用來表現(xiàn)甚至是張揚人們的個性。一個空間就成了一種性格的體現(xiàn),有些設計干脆就是臆見藝術(shù),雖有較強的意識呈現(xiàn)力,但卻幾乎沒有什么實用價值,這自然違背了室內(nèi)設計的宗旨和目標。

2.對人性化設計有了較為深入的理解

在人們文化品位逐步提高的同時,對于人性化設計,人們開始有了較為深入的認識和理解。追求簡單、大方、抽象的設計,成為這個階段顯著的特征。這種設計的基本理念,就是將造型等因素簡化到單純而又典雅的形態(tài),給人一種“以少勝多”的感覺,簡單到只是一根線條、一片顏色,但卻給人以無限的遐想,既滿足了使用功能,又達到了審美效果,讓人們的生理和心理得到徹底的放松。

3.合理運用各種材質(zhì)特性為人性化設計服務

在室內(nèi)設計中,合理運用這種“軟環(huán)境”,可以創(chuàng)造出溫馨、愜意的居室環(huán)境和各種舒適宜人的空間氛圍。室內(nèi)紡織品設計,在成功的室內(nèi)設計案例中起著至關(guān)重要的作用。因此,充分利用紡織品的特性,創(chuàng)造人性化的室內(nèi)空間的“軟環(huán)境”,是創(chuàng)造真正舒適宜人的室內(nèi)生活環(huán)境的必然途徑。

三、對資源、生態(tài)環(huán)境和自身發(fā)展的思考及綠色設計的提出

隨著生活方式的改變,人們對舒適的理解也在不斷發(fā)展,人們逐漸發(fā)現(xiàn),最舒適最健康的生活方式,不就是與大自然的結(jié)合嗎?于是,“綠色設計”產(chǎn)生了。綠色意味著健康,意味著生命力,所以“綠色設計”,作為活力與健康的象征而被追求人性化生活環(huán)境的人們所接受了。

室內(nèi)裝修所引起的健康問題、環(huán)境和生態(tài)問題已經(jīng)屢見不鮮了,究其原因,不外乎以下幾個方面:第一,在室內(nèi)設計中普遍存在著追求“豪華”、“氣派”的傾向,過分地使用金屬、玻璃、木材、拋光石材等材料,大量耗用不可再生的自然資源,使生態(tài)環(huán)境遭到嚴重的破壞,這對室內(nèi)設計業(yè)的可持續(xù)發(fā)展是極為不利的;第二,眾多裝飾材料都含有對人體有害的化學材料物質(zhì)(如苯、甲醛等)。這些物質(zhì)在裝修完成后,會長期彌散在室內(nèi)空間中,嚴重損害人們的健康;第三,由于室內(nèi)設計注重“時效性”,在不斷地更新設計過程中,被拆除的裝飾材料,由于不能再生循環(huán)利用而被丟棄成為建筑垃圾,成為環(huán)境的污染源。

追求人性化生活環(huán)境的人們,開始對以往的生活方式進行反思,以人性化為設計前提的綠色設計,受到越來越多的人們的重視。

1.綠色設計的使用

綠色設計使用的生態(tài)環(huán)保型裝修材料,正在逐步實現(xiàn)清潔生產(chǎn)和產(chǎn)品生態(tài)化。在生產(chǎn)和使用過程中,對人體及周圍環(huán)境都不會產(chǎn)生危害,而且廢舊材料又比較容易進行自然降解及轉(zhuǎn)換,可以作為再生資源加以利用。目前,已經(jīng)在使用的無毒涂料、再生壁紙等,都不同程度地實現(xiàn)了上述目標。這也是今后室內(nèi)設計中材料運用的發(fā)展方向。

綠色設計倡導使用潔凈能源。它既滿足使用能源的可持續(xù)性,又不會對環(huán)境產(chǎn)生危害,最符合人性化的室內(nèi)環(huán)境要求。目前,最有廣泛使用前景的是太陽能利用技術(shù)。這不僅為室內(nèi)設計增加了新的內(nèi)容,而且也獲得了良好的生態(tài)效果,起到了節(jié)約能源,凈化空間的目的。

2.對綠色設計的深刻思考

如今,我們的許多設計師雖然正在逐漸地接受綠色設計的理念,但是我們還應該充分地理解綠色設計的內(nèi)涵。同時,我們還應該考慮到資源的節(jié)省、生態(tài)的平衡,等等?？沙掷m(xù)發(fā)展已成為21世紀經(jīng)濟發(fā)展的重要方向,也是當今社會室內(nèi)設計發(fā)展的重要方向。所以,我們要熱愛大自然,取之自然,回報自然,努力保護生態(tài)平衡。只有生態(tài)的平衡,才有人類的興旺發(fā)達,才能夠創(chuàng)造出人性化的生活空間。室內(nèi)設計在思想上已經(jīng)經(jīng)歷了一場深刻的變革,那種宣揚人與自然對立的思想在室內(nèi)設計中已悄然逝去,發(fā)展綠色設計,創(chuàng)造人性化生活空間成為室內(nèi)設計的主題。

參考文獻:

[1]張燕文.可持續(xù)發(fā)展與綠色室內(nèi)環(huán)境.機械工業(yè)出版社,2008.

[2]劉宗群,黎明.綠色住宅綠化環(huán)境技術(shù).化學工業(yè)出版社,2008.

第4篇：環(huán)保室內(nèi)設計案例范文

關(guān)鍵詞：空間光影；室內(nèi)設計；光線與空間

0引言

伴隨室內(nèi)設計的風格和理念不斷進步，人們更加重視在室內(nèi)設計中利用空間結(jié)構(gòu)與光線和融合，達到更加光明和人性化的室內(nèi)感覺．根據(jù)室內(nèi)空間構(gòu)造結(jié)合光線進行設計是一個綜合性非常強的任務，結(jié)合了建筑學、美術(shù)學、視覺學、心理學、環(huán)境學、地理學、幾何學以及電氣學等很多方面的知識領(lǐng)域．這種建立在建筑內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)并結(jié)合光線的照射強度、角度等作為室內(nèi)的照明用光、背景用光等，需要室內(nèi)設計師的高度配合，從而達到光線與空間非常完美的結(jié)合，并且要對室內(nèi)空間的裝飾設計以及風格、造型的整理都要考慮周全，在室內(nèi)空間的構(gòu)造基礎(chǔ)上，利用光線能到達到充盈、豐滿的效果來升華室內(nèi)空間．［1］進行室內(nèi)設計的根本目的是基于人們的物質(zhì)需求與精神需求，為了進一步滿足人們居住的最滿意狀態(tài)，來保證室內(nèi)空間環(huán)境的高度統(tǒng)一化和標準化．利用光線在室內(nèi)的飽滿感形成光環(huán)境，光環(huán)境這一概念是當下室內(nèi)設計的先進理念，其將室外的光線環(huán)境同室內(nèi)空間的構(gòu)造化作為同屬一個概念下的整體，在這個整體的設計范疇里，讓二者達到有效統(tǒng)一和平衡．隨著室內(nèi)設計步伐的不斷前進，光環(huán)境的設計理念與室內(nèi)空間的結(jié)構(gòu)設計既是對立又是統(tǒng)一的關(guān)系，而在未來的發(fā)展中，將光線作為室內(nèi)設計中更加重要的要素來運用到空間結(jié)構(gòu)的整合中，是室內(nèi)設計行業(yè)發(fā)展的必然趨勢．設計師在進行室內(nèi)設計的過程中，要將空間內(nèi)部的光影現(xiàn)象達到極致，形成同樣光照下的室內(nèi)亮度更加飽滿、溫度更加適宜、風格更加明亮、整體呈現(xiàn)出溫暖宜人的室內(nèi)氛圍．在視覺法則的引領(lǐng)下，空間設計的明亮程度與光線的投入度是呈正比例函數(shù)關(guān)系的，從視覺法則作為基本點出發(fā)，結(jié)合光線與空間進行動態(tài)結(jié)構(gòu)的考慮，保障了室內(nèi)設計的可持續(xù)發(fā)展，實現(xiàn)綠色環(huán)保的設計理念，并更大程度的滿足了空間構(gòu)造的穩(wěn)定性宗旨，將室內(nèi)空間設計與光環(huán)境的結(jié)合設計發(fā)揮到淋漓盡致，表現(xiàn)出最完美的結(jié)合體．［2］

1光線對室內(nèi)空間的作用

1．1光線構(gòu)筑空間

光線對室內(nèi)空間秩序的調(diào)整具有非常重要的調(diào)節(jié)作用，在表現(xiàn)空間與空間的調(diào)整上都就非常具有戰(zhàn)略意義．從光線角度來說，室內(nèi)設計在空間的整體感覺營造上更加注重對光線的合成程度，形成一體化的表現(xiàn)方式．光在構(gòu)成建筑空間中，力求做到室內(nèi)空間的充盈感覺，因此，在進行室內(nèi)設計的過程中，需要在空間結(jié)構(gòu)下，利用光線來進一步表現(xiàn)空間、調(diào)整空間，同時達到創(chuàng)造空間的集成影響，發(fā)揮光線對空間的積極作用，作為一只無形的手，構(gòu)筑著空間的整理環(huán)境．

1．2光線塑造形體

從光線制造出來的視覺表現(xiàn)中，能夠反射出每個物體最本真的輪廓，細致的描繪出空間內(nèi)部的線條美，從空間物體的背后聚集非常強烈效應的陰影，賦予了整體空間深度的設計感．在實體的立體感顯示下，如果沒有非常適當?shù)墓饩€，空間中很多細節(jié)無法充分的體現(xiàn)出來，很多富有設計理念的美感特征就失去了本身的概念與作用，讓整體的室內(nèi)設計分數(shù)在外界因素的影響下變得失色．從空間角度來說，為了讓空間布局顯得更加明亮，充滿了自然光線的韻味之美．如果室內(nèi)空間較小，在金屬物體下與光線進行完美結(jié)合更能凸顯出空間的質(zhì)感和美感，在光線的映照下，金屬折射出閃亮的造型，具有非常完整的立體感，展現(xiàn)了之間非常清晰的形式關(guān)系．［3］

2光線營造室內(nèi)空間的經(jīng)典案例分析

2．1光之教堂

光之教堂為日本設計大師安藤忠雄打造作品，其魅力遠遠溢出建材與外觀，采取清水混凝土材打造圍合空間構(gòu)成了它的主體部分，宗教十字架用自然光線作為主要表達．教堂中地面靠近講臺處層級式下降，前面主墻用十字裂口將墻壁分割開來，內(nèi)有玻璃鑲嵌，陽光從此處透過，給黑暗的角落帶來光彩，使得十字架越發(fā)顯現(xiàn)，同時伴隨日升日落，光影也發(fā)生改變．憑借自然光和影肆意穿插在建筑中，這樣就造就了人工光源遠遠不及視覺盛宴，表面簡單卻富含深刻意蘊設計內(nèi)容，自然光暈營造宗教意味十字架，讓人精神為之振奮，因具有純凈，清澈，震撼與神圣，不得不承認為人內(nèi)心信仰同自然完美融合．

2．2朗香教堂

朗香教堂為勒柯布西耶于法國浮日山某座小山上設計建起，人們將其稱作二十世紀表現(xiàn)力最佳建筑．教堂建設并不循規(guī)蹈矩，全部墻體均呈現(xiàn)出傾斜與彎曲形態(tài)，外表沉重屋頂對外、朝上翻卷，粗糙白色外墻還有著大大小小、或方或矩的窗口，上嵌帶有教堂意蘊彩色玻璃．置身于室中，光自由透過墻面與屋頂縫隙，還有大小分布不勻窗洞，將每一道光束投射出來，給人一種別樣氣氛．在不考慮參觀者喜好與信仰情況下，舉足邁入，審視神秘光線肆無忌憚穿梭于空間之中并形成變化，將彩色玻璃色彩肆意體現(xiàn)，就像我們跟著作者設計擺脫理想觀念，邁步神秘主義與浪漫主義．白天的時候?qū)κ覂?nèi)空間進行營造，需要結(jié)合天空散射與自然光直射這種自然資源，為讓它更富層次感，可考慮適當改變光進入室內(nèi)渠道，利用光的一些物理原理，散射、折射等．通常使用借助門窗開合，窗玻璃顏色與窗簾形式加以調(diào)節(jié)，比如朗香教堂的走廊內(nèi)不規(guī)律彩色玻璃類似，讓自然美和設計最佳契合．［4］

3光線與空間設計的演繹手法

3．1點、線、面的綜合運用

點線面在光線與空間設計中的作用是十分重要的，在傳統(tǒng)的室內(nèi)設計中，任何組織形式和表現(xiàn)的手法都離不開點線面的使用．在室內(nèi)設計過程中，通過點線面的使用創(chuàng)造出形態(tài)各異、絢麗多彩、風格各異的室內(nèi)環(huán)境．現(xiàn)代室內(nèi)設計與傳統(tǒng)室內(nèi)設計相比，具備相同的審美原則．［5］現(xiàn)代室內(nèi)設計也必須要符合人們的視覺審美，人們的視覺審美是決定設計好壞的標準，室內(nèi)設計人員在空間信息的視覺表達上，必須要以受眾的審美觀念為基本點，合理利用點線面來進行視覺導向，將各種視聽元素更加的條理清晰化，室內(nèi)布局的構(gòu)成元素更加的層次分明，進行更合理的安排．點線面是組成視覺空間的最基本元素，是設計最基本的元素，因而要靈活合理的進行運用，所有的室內(nèi)設計所展現(xiàn)出的視覺形象和格局都可以歸納為點線面的視覺元素．

3．2光線的顯色與對比

缺少光色彩感覺便無從可談，光憑借色彩給空間賦予情感意蘊．當色彩不同，傳達給人心理感受與視覺體驗也會不一樣，光憑借色彩語言所營造空間氛圍亦是不一樣的．涉及場合不同，對于光環(huán)境也會提出不同的要求，用以營造不同氣氛．公共廳堂，光顯色應以略微高出自然光為宜，確保人們對公共活動增加更多興趣．像夜總會、酒吧這類地方，高低顯色就比較凸顯了，用來讓人形成色差感．微弱黃光能給人曖昧與昏暗的感覺，暗淡紅光則會將恐怖、壓抑氛圍渲染到極致．空間主要憑其塑造精神場域讓人感同身受，而光卻為一個非常好的媒介．就像月亮一樣，光自身并沒有什么內(nèi)涵，也只有經(jīng)實體造型襯托才會呈現(xiàn)不一樣的美景，憑借光線明暗對比具有視覺焦點強化的效果．

3．3合理運用光線值得注意的地方

房間在四季太陽直射不充足情況下，應選取透光、輕薄窗簾，這是特別要注意的，或者選擇百葉窗也不錯，窗玻璃顏色盡量選取無色透明的．營造室內(nèi)光線時，一盞主燈式照射模式應盡量杜絕，也就是想實現(xiàn)照明效果就要安置吸頂燈，用此照明，避免單一光源給人造成刺激．還有單一過亮光源可能使空間單調(diào)乏味，想要的視覺呈像營造不出來．所以，空間光源設計方面，很多小光源聯(lián)合應用憑借光漫反射就能有很好的照明效果，還能讓空間不至過亮，還能憑借不同光源開關(guān)組合讓人萌生新奇之感，同時也更為綠色環(huán)保．按功能不同來區(qū)分照明，參照空間使用功能照明，亦或是參照裝飾區(qū)的裝飾節(jié)點照明均可．［6］分區(qū)照明形式讓空間光明有序，有種輝煌氣派、熠熠生輝之感，對稱布置燈光可以讓空間顯得更為正派大氣．這種分區(qū)照明辦法在當代空間設計中同樣適用，相同空間中，不同燈光設計分區(qū)，這樣層次感更鮮明，也更飽滿豐富．此外，燈具屬于人工光源范疇，白晝它本身造型可當成空間風格裝點，當夜幕徐徐拉開時，它便成為裝點空間的精靈．

4結(jié)論

綜上所述，光線作為室內(nèi)照明與視覺呈現(xiàn)的關(guān)鍵因素，需要在室內(nèi)設計中作為重要組成部分予以充分利用．在現(xiàn)代室內(nèi)設計風格的引領(lǐng)下，人們更加追求低碳化和綠色化，因此，做好室內(nèi)空間與光線的關(guān)系，從光照角度、強度以及覆蓋度等方面進行合理設計，做到室內(nèi)光線良好、照射充足，能夠達到節(jié)約能源、綠色環(huán)保的目的．總的來說，室內(nèi)是建筑的內(nèi)在世界，充滿了對光的追求與渴望．使光線完整的遍布在室內(nèi)空間中，利用光線來調(diào)整空間、表現(xiàn)空間、以及塑造出不同的空間風格和特點．

參考文獻：

［1］溫國棟．論光線在室內(nèi)空間設計中的運用和影響［J］．山西建筑，2012（4）：74－75．

［2］潘玉琨．空間（SPACE）光線（LIGHT）陰影（SHADOW）顏色（CLOUR）———現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境設計四要素［J］．室內(nèi)，2012（7）：5－7．

［3］張地緣．營造空間———淺論（傳統(tǒng)）設計心理與室內(nèi)空間設計［J］．湖南輕工業(yè)高等?？茖W校學報，2012（2）：73－76．

［4］張強．淺析現(xiàn)代家居空間照明設計的運用［J］．赤峰學院學報：自然科學版，2014（14）：40－41．

［5］呂靜．淺談住宅室內(nèi)設計中的色彩設計［J］．河南商業(yè)高等?？茖W校學報，2013（3）：119－120．

第5篇：環(huán)保室內(nèi)設計案例范文

關(guān)鍵詞:竹材;材料特性;裝飾材料;室內(nèi)設計

室內(nèi)裝飾是構(gòu)成室內(nèi)整體效果的重要部分，決定著室內(nèi)風格的基調(diào)以及消費者心理舒適度。自古代有房屋以來便有室內(nèi)裝飾，室內(nèi)裝飾通常體現(xiàn)主人的審美意識。如今人們的審美意識隨著社會背景的變化而變化，室內(nèi)設計在用材和風格上也需要有所創(chuàng)新以適應新的審美需求。

1室內(nèi)設計現(xiàn)狀和發(fā)展

我國的室內(nèi)設計于20世紀60年代開始發(fā)展，但是由于自古以來的“意”、“匠”分離導致設計意識淡薄，設計理論和體系都較為薄弱，以至于在現(xiàn)代多元化思潮的沖擊下反而造成了浮于表面的模仿和拼貼的蕪雜現(xiàn)象。社會發(fā)展至今，種種社會及自然因素的變化暴露出我國室內(nèi)設計行業(yè)的不足，加之全球化背景下人們的審美意識也在發(fā)生變化，室內(nèi)設計需要做出相應的改變以滿足當代人的需求。這種改變主要體現(xiàn)在以下幾個方面。首先，生活水平提高以及對個人主義的推崇使人們不滿足于模板式的設計，而是追求個性化，追求更加純粹的美和藝術(shù)感。第二，環(huán)境污染促使人們對綠色環(huán)保的重視，越來越多的人抵制“過度設計”，倡導綠色和可持續(xù)設計［1］。自然、可再生材料在室內(nèi)的合理運用是協(xié)調(diào)人與自然的有效手段之一。第三，在滿足物質(zhì)享受的基礎(chǔ)上，人們開始重視精神文化，室內(nèi)設計不僅要在感官上滿足人的需求，也要突出相應的意境和文化內(nèi)涵，體現(xiàn)消費者的精神追求［2］。因此，現(xiàn)代室內(nèi)設計向個性化、綠色化、人文化發(fā)展的趨勢已成為市場主流。

2竹材在室內(nèi)裝飾中的利用現(xiàn)狀

竹文化在中國有悠久的歷史，竹材料早已為人們熟知，尤其在南方，竹編工藝品十分普遍。但竹材的傳統(tǒng)加工方式主要是采用編織等手工藝，這種方式需要大量人力，不能滿足批量化大規(guī)模生產(chǎn)，因此在應用上受到局限［3］。隨著消費者環(huán)保意識的增強，在“綠色環(huán)?！崩砟畹某珜拢霈F(xiàn)了新的竹材加工工藝，擴大了竹材的加工范圍，竹材越來越多地作為板材來代替木材使用。竹裝飾材指用于裝飾室內(nèi)空間和界面的竹材，目前竹材主要以人造板、板式家具、覆面材料、工藝品的形式應用于室內(nèi)設計中［4］。竹拼花地板、竹材層壓板、竹材貼面板、竹膠板、薄竹飾面裝飾板等竹質(zhì)人造板已經(jīng)得到廣泛使用。在室內(nèi)設計中，竹質(zhì)人造板作為地板使用能滿足耐磨、耐沖擊的要求，將竹以原生態(tài)形式放置在室內(nèi)作為室內(nèi)裝飾景觀，可引入自然氣息。竹絲、竹篾在墻面和天花處也多被使用，竹枝和竹節(jié)拼鑲的墻面裝飾圖案、竹絲篾片編織的貼面等都能夠表現(xiàn)出獨特的民族文化氣息［5］。

3竹裝飾材特性

竹材及人造竹質(zhì)板材具有獨特的裝飾性、功能性及文化寓意，極大地影響著室內(nèi)裝飾的效果，這也是竹材作為室內(nèi)裝飾材的獨特之處。

3.1竹材裝飾特性

竹材的顏色和質(zhì)感協(xié)同作用構(gòu)成了其獨特的裝飾特性。從顏色上來說，竹材作為室內(nèi)裝飾材料大概可分為綠色、黃色、碳化色3大類。綠色竹材以原竹裝飾材為主，明度較高，易使人們產(chǎn)生輕快、富有活力的心理感覺，而且綠色能最直觀地表現(xiàn)自然，但其明度高且偏冷，不適于一般住宅室內(nèi)大面積采用，因此多作為景觀點綴。黃色竹材以竹質(zhì)人造板為主，其色淺，明度和飽和度都偏低，給人以平淡素雅的感覺，適用于天花板、墻面等大面積裝飾，起到擴大空間感的作用。碳化色則是以碳化后的竹材為主，其色明度和飽和度在3種顏色中最低，更顯得沉靜內(nèi)斂，用作地板能很好地起到劃分空間的作用。并且后兩者屬低飽和的暖色，色彩包容性好，能夠營造出適合居住空間的柔和、溫馨的氛圍［6］。從質(zhì)感上來說，原竹具有細膩流暢的紋理，觸感光滑。竹材熱傳導性低，冬夏溫度穩(wěn)定，適宜人體皮膚接觸。竹材多孔的材料結(jié)構(gòu)使其具有良好的吸濕性和吸熱性，即使夏季也能給人清爽干凈的感覺［7］。除此之外，原始竹材的一大特點是有竹節(jié)。竹節(jié)肌理與其他部分有反差效果，它中斷了竹材順暢的紋理，活潑而有節(jié)奏地將細長的竹材分隔，展現(xiàn)出竹材獨特的審美價值［8］。如圖1(引自中國設計本網(wǎng))所示，使用原始竹材作為大面積的裝飾面時，竹材天然參差不齊的竹節(jié)反而賦予裝飾獨特的韻律感［9］。人造竹質(zhì)板如竹膠板、竹材層壓板在經(jīng)過多種工藝處理后，紋理較原竹更加細密和統(tǒng)一，外觀和性能都偏向木材，顯得更加結(jié)實、穩(wěn)定，從視覺、觸覺、力學性能等方面都是木材良好的替代材料。

3.2竹材文化特性

竹自古以來在中國人心中就是“品格”的象征，在《莊子》中有“非梧桐不棲，非練實不食，非澧泉不飲”的描述，由此可以看出“竹”在人們精神生活中占有極高的地位［10］。竹編工藝從新石器時代流傳至今，竹雕、竹刻、竹編、竹胎漆藝等都反映了民族傳統(tǒng)審美和習俗的變化發(fā)展［11］。因此，竹材相比于其他材料更能為中國人提供文化認同感，有更多的情感共鳴，可以說竹本身即帶有中國文化的符號。以竹為裝飾材料的室內(nèi)表現(xiàn)更不應局限于感官表面，而應該充分發(fā)揮竹的文化特性，營造意境美。在室內(nèi)設計中以竹為載體展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化，最常見的體現(xiàn)在茶館室內(nèi)設計中。其裝飾手法主要分為2類。第一類是自然風格，以原竹作為觀賞景觀，利用木、石、竹等自然材料還原竹林的場景來體現(xiàn)返璞歸真的道家思想［12］，如圖2(引自中國設計網(wǎng));第二類是以竹材為主要材料，采用傳統(tǒng)加工手段制作造型古樸的室內(nèi)家具或器具，人們在使用過程中體會天人合一的理念［13］，如圖3(引自筑龍網(wǎng))的四川茶館。

3.3竹材功能特性

通過加工改良，竹材能夠滿足室內(nèi)裝飾材對功能的多樣化要求，使竹材在地面、墻面以及空間結(jié)構(gòu)上都能發(fā)揮作用。經(jīng)加工改良后的竹材具有更加優(yōu)良的力學性質(zhì)，常被用作地板的竹集成材和重組竹材都具有質(zhì)地均勻細密、耐磨耐沖擊、不易翹曲變形等優(yōu)勢。近年來出現(xiàn)的竹塑復合材具有良好的抗?jié)衽蛎浶阅?，更是擴展了竹材的使用范圍［14］。除此之外，竹材還有抗靜電和抗過敏性能，能適應敏感人群，提供良好的舒適環(huán)境［15］。除作為地板外，竹材也常用作墻面裝飾材料。利用竹漿制作成的竹制墻紙具有良好的隔音、隔熱性能，同時透氣性好且不會釋放有害氣體，在發(fā)達國家有較高的普及率。竹制墻紙觸手細膩柔軟，還可隨時擦洗，使用年限高于普通墻紙2倍以上［16］。利用傳統(tǒng)編織工藝做成的墻面裝飾也具有透氣環(huán)保的優(yōu)勢，其使用的竹篾和竹絲保留了竹材的透氣性，編織花樣不僅具有審美價值而且具有濃厚的民族氣息。竹裝飾材作為一種新型綠色裝飾材料，其自然變化的肌理和質(zhì)感通過不同的處理和配合能夠產(chǎn)生多樣化、個性化的裝飾效果，竹元素具備的文化底蘊賦予室內(nèi)空間精神上的寓意，在滿足了基本功能需求的同時還可滿足人們對精神文化的追求，是一種較為理想的室內(nèi)裝飾材料。

4竹裝飾材構(gòu)成形態(tài)的應用

竹材本身的韌性和加工后竹人造板的高物理性能決定了其能夠以點、線、面作為基本構(gòu)成元素進行裝飾設計。

4.1竹裝飾材的“點”應用

點在平面構(gòu)成中具有定位和聚焦的作用。點既可以獨立存在成為中心，也可以與其他的點產(chǎn)生聯(lián)系形成視覺引導。合理安排點的疏密、大小能夠起到劃分層次、突出重點的效果。小型家具、裝飾物就是室內(nèi)空間的點，墻面裝飾紋樣也是室內(nèi)空間的點［17］。以原竹作為隔斷裝飾時，其竹材自身的竹節(jié)和斑紋是點元素的體現(xiàn);在大的公共空間中，原生態(tài)的竹盆栽或竹質(zhì)器具也是點元素的表現(xiàn)形式。如在圖4(引自中國設計本網(wǎng))的洱海禪意別墅臥室設計中，竹燈與周圍材質(zhì)的質(zhì)感形成鮮明對比，使其成為臥室的視覺中心點，在以黑白灰色系為主的背景中起到定位和強調(diào)的作用。此外，竹燈還與室內(nèi)其他相似材質(zhì)的家具形成聯(lián)系，使室內(nèi)元素更加具有整體感。

4.2竹裝飾材的“線”應用

線的延伸性、韻律性能夠影響人對室內(nèi)空間心理感知［18］。直線中的垂直線給人以積極向上的感覺，水平線則表現(xiàn)出安定平靜，斜線富有動勢;曲線中的平緩曲線表現(xiàn)出優(yōu)雅柔和，大弧度曲線則顯得活潑靈動。直線通過恰當?shù)呐帕心軌驅(qū)φw空間起到延伸作用，讓空間在豎直或水平方向有延長的力量感，曲線通過排列能同時具備方向性和動態(tài)感，使空間更加富有活力。隈研吾設計的壽月堂(圖5，引自中裝新網(wǎng))是直線在室內(nèi)應用的案例，室內(nèi)由竹條覆蓋，水平直線使空間更具有開闊感，加之竹材本身表現(xiàn)出強烈的自然親和性，能夠完成室內(nèi)和室外的自然過渡。

4.3竹裝飾材的“面”應用

面的處理能夠影響室內(nèi)空間的均衡協(xié)調(diào)性，具有更強的幅度感，是室內(nèi)陳設的背景，能夠強調(diào)空間的虛實感和風格特點［19］。室內(nèi)空間的面主要以幾何面、有機面、偶然面3種形式出現(xiàn)。幾何面規(guī)整嚴謹，表現(xiàn)出沉穩(wěn)大方的特征;有機面變化但富有自然規(guī)律，表現(xiàn)出親切的特點;偶然面隨意自由，表現(xiàn)出活潑開放的性格［20］。竹裝飾材在室內(nèi)應用中，通常作為隔斷或墻面裝飾出現(xiàn)，有采用整塊竹質(zhì)人造板，也有將線狀竹材組合成面。竹材韌性好、可塑性強，能夠采用直條拼接、彎材編織等手段增加室內(nèi)面元素的美觀性。圖7(引自中國設計本網(wǎng))為采用條形竹材拼接成隔斷，利用竹材的透光性營造出隔而不斷的室內(nèi)效果，在保證私密性的同時又將室外元素引入室內(nèi)，達到借景的效果。

5小結(jié)

第6篇：環(huán)保室內(nèi)設計案例范文

《第六屆現(xiàn)代裝飾國際傳媒獎獲獎作品選集》

出版:《現(xiàn)代裝飾》雜志社

頁數(shù):268頁

定價:￥260元

本書甄選并收錄來自國內(nèi)外的獲獎作品共31項,內(nèi)容涉及酒店、公共空間、餐飲、會所、商業(yè)空間、辦公、單體住宅等,既有實用型的設計方案,又有概念、實驗性的大膽創(chuàng)作,從各類型的獲獎作品來看,環(huán)保節(jié)能、生態(tài)理念、人文關(guān)懷等諸多概念已由嘗試到進一步發(fā)展,通過新材料、多元化的設計形式及跨界合作等方面促進積極的思考研究和推進發(fā)展。

《BRANDING IDENTITY》

出版:sendpolnts books

頁數(shù):238頁

語言:英語

ISBN:978-988-17933-2-4

這是一本極具價值、個性的品牌設計顛峰之作。本書著重從品牌形象的視覺設計上進行了全方位的展示。《BRANDINGIDENTTTY》的案例全部選用最新、最具代表性、最能提升品牌價值、最前衛(wèi)的品牌應用以全方位、多角度的模式,集中展示了現(xiàn)階段的品牌設計顛峰之作。

《售樓處設計策略FROM B-A》

出版:大連理工大學出版社

編著:李益中

頁數(shù):370頁

定價:￥260元

ISBN=978-7-5611-4957-7

這是派尚環(huán)境藝術(shù)設計有限公司設計總監(jiān)李益中先生繼《樣板生活》后推出的又一精心力作。書中精選了近年來派尚設計公司十件售樓處設計的作品,以創(chuàng)作手記的形式深入剖析了每一個案例創(chuàng)作的靈感,真實記錄了設計創(chuàng)作的每一個階段。

《奢調(diào):奢華別墅　格調(diào)空間》

出版:華中科技大學出版社

編著:香港科訊國際出版有限公司

頁數(shù):306頁

定價:￥280元

ISBN:978-7-5609-5538-4

《奢調(diào)》關(guān)注市場需求,引領(lǐng)別墅設計新思路。據(jù)調(diào)查統(tǒng)計結(jié)果,擁有別墅的業(yè)主對別墅設計的要求大致可以分為五大類,或雍容高雅,或低調(diào)奢華,或簡約華貴,或現(xiàn)代典雅,或清新浪漫,本書將這五類別墅的代表作品分類展示,希望對設計師及業(yè)主有一定的參考價值,不同格調(diào)的生活方式將帶你領(lǐng)略不同的奢調(diào)之家,找到屬于自己的心靈歸宿。

《別墅設計大賞:梁景華設計(第二輯)》

出版:大連理工大學出版社

頁碼:299頁

定價:￥240元

ISBN:978-7-5611-3837-3

本書是香港設計師梁景華設計的第二輯,是繼《派意會所》后的又一力作。本書收錄了梁景華設計的位于觀瀾湖高爾夫球場內(nèi)的十二間別墅,是家居空間的寫照。十二間別墅各具不同風格、不同主題,取材自不同地域的風土人情,借鑒古今中外的細節(jié),使這些別墅極有鑒賞價值和趣味性,滿足很多人對高質(zhì)量的家居裝潢的渴求。

《現(xiàn)代室內(nèi)設計美國設計師作品選》

出版:上海辭書出版社

定價:￥218元

ISBN=978-7-5326-2883-4

在美國,室內(nèi)設計因其自身動力向前發(fā)展著,既受到美國多元文化及不同地域生活方式的影響,也同時與世界室內(nèi)設計的流行趨勢保持聯(lián)系。如今的美國室內(nèi)設計,是由設計師與業(yè)主共同呈現(xiàn)的一個新與舊的混合體,一種多元文化的融合。美國室內(nèi)設計體現(xiàn)在它的多樣性以及歷史與現(xiàn)代創(chuàng)新的精妙融合。這種多樣性體現(xiàn)在這本美國室內(nèi)設計作品選中,它強調(diào)了每一位設計師在這其中的技巧與創(chuàng)意的眼光。

《跨界――陳穎?秀城設計作品選》

出版:大連理工大學出版社

編著:深圳市創(chuàng)福美圖文化發(fā)展有限公司

定價:￥260元

ISBN:978-7-5611-4871-6

設計作品在一定程度上是設計者的鏡像。在這部室內(nèi)設計作品集中,設計師陳穎的許多特點得以清晰的映現(xiàn)。從作品中可以看出設計者為業(yè)主服務的真誠態(tài)度及優(yōu)良的專業(yè)素質(zhì);也看得出對社會審美風尚的批判性的順應。作品風格多樣,有現(xiàn)代、中式、西洋、古典等,但仍然保持著現(xiàn)代簡約的審美基調(diào),體現(xiàn)了設計者建筑學背景的獨特眼光。

《住在中國樣板生活》上、下冊(全兩冊)

出版:天津大學出版社

定價:￥576元(上、下冊)

ISBN:978-7-5618-3077-2

近年來,隨著中國房地產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展成熟,樣板房設計幾乎成為個專門的領(lǐng)域,一些專注于樣板房領(lǐng)域的設計師也因此聲名鵲起,成為萬人敬仰的明星人物。《住在中國樣板生活》系列叢書第一輯,共收錄來自中國(含大陸、臺灣和香港)及新加坡的75名設計師在中國境內(nèi)完成的最新樣板房作品114套,房型涵蓋別墅、復式公寓、小空間等各種類型,地域分布于港臺、沿海、內(nèi)陸各地,設計風格流派紛呈,豐富而不繁雜。

《港臺當紅設計師最新樣板房》

出版:福建科學技術(shù)出版社

頁數(shù):319頁

定價:￥268元

ISBN:978-7-5335-3426-4

本書精選的48個樣板房作品,戶型多樣,且有著明顯的主題思路和風格。既有別墅、復式等大戶型,也有單身公寓等小戶型。而多元化的設計風格跨越英式、意式、美式、中式和泰式,設計手法更包括時尚、簡約、禪味、浪漫等多種潮流。

《國際品牌酒店》

出版:華中科技大學出版社

頁數(shù):320頁

定價:￥298元

ISBN:976-7-5609-4300-8

本書收集了12個國際品牌酒店集團旗下27家頂級酒店設計,諸如凱賓斯基酒店集團、洲際酒店管理集團、萬豪國際酒店管理集團、環(huán)球凱悅集團、四季酒店集團等。探討同一品牌酒店文化在不同的地理、文化環(huán)境以及不同的設計師手中如何做到同一性以及差異性。

《全球度假酒店》

出版:大連理工大學出版社

頁數(shù):319頁

定價:￥260元

ISBN:978-7-5611-4778-8

本書以中英文雙語配以精美的圖片,介紹了全球主要度假酒店的設計風格。包括:香格里拉沙洋大酒店、金茂三亞麗思卡爾頓酒店、巴厘島君悅度假酒店、凱賓斯基博德魯姆巴巴羅斯酒店、三亞亞龍灣鉑爾曼度假酒店等共二十四家酒店。

《北京星河灣室內(nèi)設計作品》

出版:嶺南美術(shù)出版社

定價:￥368元

ISBN:978-7-5362-3994-4

本書收集了大量星河灣室內(nèi)設計作品。在室內(nèi)設計方面,星河灣強調(diào)精裝修交樓這樣的做法,雖然建筑設計者要做好細部設計,增加了工作,但是設計者能徹底、完整地將自己的設計意念貫徹到細部,并且能夠更好地把握對住宅室內(nèi)氣氛的營造。一群國內(nèi)的室內(nèi)設計師,機緣際遇,打造了“星河灣”風格的優(yōu)秀室內(nèi)設計作品。

《中國風格》

出版:上海辭書出版社

頁數(shù):301頁

定價:￥258元

“十里不同風,百里不同俗”。我國地域廣闊,建筑和民俗文化千姿百態(tài)。本書在中國風格這個大概念下,精選了這兩年室內(nèi)設計師們運用各種中國元素設計的優(yōu)秀民居室內(nèi)案例,從中可以看出古老的傳統(tǒng)和鮮明的時代印跡。

《第十六屆亞太區(qū)室內(nèi)設計大獎作品選》(一套六本)

編著:METTO

第7篇：環(huán)保室內(nèi)設計案例范文

【關(guān)鍵詞】生態(tài)理念；室內(nèi)裝潢設計；思路

近年來隨著社會經(jīng)濟水平的不斷提高，城市經(jīng)濟建設也在不斷發(fā)展之中，人們的生活水平得到不斷提高，在這種情況下人們對室內(nèi)裝潢設計的要求不斷增加，室內(nèi)裝潢設計領(lǐng)域也開始為人們所重視，得到了蓬勃的發(fā)展。室內(nèi)裝潢設計經(jīng)過多年的發(fā)展，為了滿足人們的需求也開始走上生態(tài)化和綠色化的道路。所以，生態(tài)理念已經(jīng)開始在我國室內(nèi)裝潢設計中逐步扎根，受到了業(yè)界人士和相關(guān)人士的重視。生態(tài)設計重視以人為本的理念，通過自然的手法對室內(nèi)的色彩、格調(diào)進行設計，營造出一種安全的、清潔的設計理念。

一、生態(tài)設計理念分析

生態(tài)設計理念主要體現(xiàn)在生態(tài)、環(huán)保等方面，簡單的說就是在設計過程中重視環(huán)境保護問題，現(xiàn)階段各行各業(yè)已經(jīng)在發(fā)展的過程中提出了對環(huán)境保護的要求，開始將對環(huán)保問題的重視搬到臺面上來，生態(tài)設計理念將會成為未來室內(nèi)裝潢設計的主要發(fā)展方向，在進行室內(nèi)裝潢設計時，應該對人們的居住環(huán)境與生活環(huán)境進行不斷的完善，這樣一來建筑的觀賞性也會相應發(fā)生改觀。生態(tài)建筑可以使人們心理上對自然環(huán)境的追求得到滿足，所以在室內(nèi)設計過程中應該充分重視生態(tài)理念。在生態(tài)設計理念要求下應該充分重視自然與簡約，將可持續(xù)發(fā)展的理念很好的體現(xiàn)出來。

二、現(xiàn)階段室內(nèi)裝潢設計工作中面臨的困境

室內(nèi)裝潢設計的領(lǐng)域非常廣，同時也開始被更多的興業(yè)人員所選擇，巨大的市場需求油然而生。室內(nèi)裝潢設計首先需要針對房間的空間形象進行設計，使人的活動要求得到滿足。在裝修設計過程中應該針對房間的空間進行合理的組合與分割，調(diào)整房間的物理環(huán)境，為人們創(chuàng)造人體機能需要的舒適環(huán)境，但是目前的室內(nèi)裝潢設計中卻暴露出了一些不足。

（一）設計風格很多，但是缺乏藝術(shù)性

現(xiàn)階段在我國的裝潢設計中，逐漸開始重視對裝潢風格的選取，很多不同的裝修風格被提起，人們可以多一些選擇，找到更多適合自己的裝修風格。但是在眾多室內(nèi)裝潢設計風格中，對于風格的選擇，戶主往往會過多的依賴已有的設計，同時設計師在設計過程中也會對以往的設計進行模仿，缺乏對房間室內(nèi)環(huán)境的考慮，同時對藝術(shù)觀賞性的考慮也不夠，這樣一來，雖然設計風格很多，但是缺乏藝術(shù)性的裝潢設計。從總體上來說，造成這種情況的原因有很多，可能是因為設計理念不成熟導致的，也可能是設計人員創(chuàng)新能力不足導致的，此外，也可能是因為人們并不了解室內(nèi)裝潢設計導致的。

（二）裝修材料缺乏健康性

近年來綠色生態(tài)材料更多被人們提及，但是在現(xiàn)階段的室內(nèi)裝潢設計中，真的能夠做到健康環(huán)保的裝修材料其實并不多。在對裝修材料進行選擇的過程中，一般來說人們會對材料的價格和性能等因素進行對比，通常情況下環(huán)保材料會在這一對比的過程中被忽略掉，因為這些材料本身的價格是非常高的，加上市場環(huán)境不成熟等原因，使得人們在選擇材料的過程中往往掩蓋了對材料環(huán)保性能的需求，這主要是因為人們觀念上的滯后導致的，此外，對裝修材料健康性的缺乏對于人們常見的居住都是非常不利的，人們的身體健康會受到嚴重的損害，與現(xiàn)代人對生活質(zhì)量的要求是不相符的，這種感覺傳統(tǒng)設計理念應該得到及時的改變。

（三）設計觀念受到老式空間布局的影響

在室內(nèi)裝潢過程中，空間設計與布局是非常重要的。室內(nèi)裝修的進行就是為了滿足人們居住的要求，通過空間分割和空間組合滿足人們生活與工作多方面的需要。因為受到了創(chuàng)痛裝修思想的限制，人們在空間布局的過程中較多使用固定的思維，在空間組合上缺乏一定的靈活性，加上一些地區(qū)還會受到封建迷信等思想的影響，在室內(nèi)裝修過程中講究風水問題，因為受到上述因素的束縛，很難達到對空間的有效利用。近年來隨著人口的不斷增長，人們在空間方面的要求越來越多，希望有限的空間可以發(fā)揮出無限的性能，這是很多人在室內(nèi)裝潢設計過程中應該充分考慮的，在空間的處理過程中將人性化的理念充分體現(xiàn)出來。

三、生態(tài)理念視閾下的室內(nèi)裝潢設計思路

人們在生活與工作環(huán)境選擇時，對房屋戶型、地理位置等因素越來越重視，現(xiàn)代人將室內(nèi)設計和布局融入到個性化需求之中，重視美觀實用性和藝術(shù)觀賞性等多重理念，其中對生態(tài)理念的注重就是這些需求的總結(jié)與延伸，在生態(tài)理念影響下，室內(nèi)裝潢設計逐漸改變了以往的傳統(tǒng)設計理念，迎來了嶄新的設計思維與理念。

（一）積極運用新的科學技術(shù)

近年來隨著科學技術(shù)的不斷發(fā)展，人們的生活發(fā)生了翻天覆地的變化，科學技術(shù)的運用為人們的生活帶來了巨大的實用性與便利性等特征，這些科學技術(shù)手段應用到室內(nèi)裝潢設計中，對空間布局進行拓展，使室內(nèi)空間環(huán)境結(jié)構(gòu)變得更加合理，生態(tài)理念也在室內(nèi)設計中得到了貫徹與落實。一些新型科學技術(shù)的應用使人們對室內(nèi)環(huán)境的要求得到了滿足，很多環(huán)保、綠色材質(zhì)的材料被應用到室內(nèi)設計中，這些材料是無公害的，可以使室內(nèi)整體裝修效果得到滿足，對于室內(nèi)裝潢設計來說，生態(tài)理念在其中得到了很好的觀察，正是因為生態(tài)理念在室內(nèi)裝潢設計中得到了很好的體現(xiàn)，才對科技的創(chuàng)新產(chǎn)生了推動作用，室內(nèi)裝潢設計也迎來了嶄新的發(fā)展局面。

（二）體現(xiàn)以人為本的理念

生態(tài)理念關(guān)注個人所需，同時也關(guān)注人們個性化的體現(xiàn)，在室內(nèi)裝潢設計過程中，以人為本理念的運用是十分重要的，以人為本就是將人的需求放在社會發(fā)展的主要考慮因素中，為人們提供充足的發(fā)展空間，這對生態(tài)鏈來說也是一種很好的踐行途徑。室內(nèi)裝潢設計結(jié)合人的起居和工作，將二者緊密結(jié)合在一起，對各居住成員的個性化需求進行充分考慮，根據(jù)不同成員的需求對設計進行改良和優(yōu)化。在設計過程中應該充分認識到室內(nèi)設計的好壞并不是由復雜程度決定的，也不是由精致程度決定的，只要可以滿足人們的生活所需，就不能說是一種失敗的設計。

（三）從傳統(tǒng)設計理念中突破出來

因為受到傳統(tǒng)思維的局限，所以設計理念也容易受到阻礙，例如在進行室內(nèi)環(huán)保設計時，人們往往喜歡在設計過程中引入一些綠色植物，但是實際上并沒有真正考慮到這些植物會帶來的作用以及對整體設計風格的影響。在室內(nèi)設計中對物理環(huán)境進行優(yōu)化，不僅是為了達到某種目的，重在將生態(tài)理念融入到某個設計環(huán)節(jié)中，不能局限在傳統(tǒng)的設計案例中，應該在設計的過程中進行不斷的探索與創(chuàng)新，這樣才能對人與環(huán)境和人與社會之間的關(guān)系處理的更好。

結(jié)語：

綜上所述，室內(nèi)裝潢設計是人們生活中的重要行業(yè)，如果可以將生態(tài)理念融入到室內(nèi)裝潢設計中，人們的生活就會變得更加舒適、便捷、安全。所以在未來的室內(nèi)裝潢設計中，我們應該將生態(tài)理念融入到室內(nèi)裝潢設計中，并且朝著更加科學、合理的方向發(fā)展。

參考文獻：

[1]黃清苗. 生態(tài)理念在室內(nèi)裝潢設計中的優(yōu)勢與應用[J]. 現(xiàn)代裝飾（理論），2012，（10）.

[2]康迎然. 淺析裝潢設計中綠色設計的意義與方法[J]. 科技創(chuàng)新與應用，2014，（18）.

[3]肖丹. 論生態(tài)理念視閾下的環(huán)境藝術(shù)設計[J]. 美術(shù)教育研究，2013，（17）.

[4]謝凌凌. 新建本科院?！吧鷳B(tài)位戰(zhàn)略”的構(gòu)建、運行與評價[D].南京農(nóng)業(yè)大學，2011.

第8篇：環(huán)保室內(nèi)設計案例范文

【關(guān)鍵詞】材料 低碳理念 藝術(shù)性 語義 再生應用

材料的語義是材料的性能、色彩、質(zhì)感和肌理給人以視覺和觸覺上的感受、心里聯(lián)想及象征意義，同時也是決定環(huán)境空間的氣氛、情感、風格、意境的重要因素。當前環(huán)境設計中功能及美觀雙重功能目標的實現(xiàn)都是依托裝飾材料這一可感知的物質(zhì)基礎(chǔ)體現(xiàn)出來的。

一、對廢棄裝飾材料的語義再認識問題的提出

環(huán)境空間設計的重要原則之一就是正確地掌握好裝飾材料的屬性，賦予作為體現(xiàn)和表現(xiàn)藝術(shù)效果的載體――材料以生命。材料通過本身內(nèi)在性質(zhì)與外表決定了材料的基本語義，通過對材型的加工工藝以及搭配組合和對比豐富了語義。另外，隨著材料表面處理技術(shù)的發(fā)展，任何材料都可以重新詮釋，都有可供發(fā)掘的無限潛力及有可能被賦予的全新用途。環(huán)境空間設計師只要真切地全面去體會、感受、發(fā)現(xiàn)材料的語義，善于發(fā)現(xiàn)材料的特點與材料的美，及時掌握新工藝與技術(shù)及新材料發(fā)展方向，最大限度地發(fā)揮材料各自的特征，就能賦予空間以靈動的生命。

材料在現(xiàn)代環(huán)境空間設計中起到了舉足輕重的作用，同時也是設計與科技結(jié)合的集中表現(xiàn)手段之一。在2012年湖南省教育廳科學研究項目申報之初，項目主持和參與人員就發(fā)現(xiàn)，如何在一定設計原理及理論作為指導的前提下，彰顯出藝術(shù)設計的創(chuàng)新性和個性魅力表現(xiàn)是當前設計界面臨的主要問題。環(huán)境設計是一門應用型學科，任何三維藝術(shù)設計作品都是由可感可知的具體形態(tài)材料構(gòu)成，并通過具體的技術(shù)與工藝來實現(xiàn)的，藝術(shù)表現(xiàn)形式、裝飾色彩及材料運用是其三大核心，三者相輔相成，缺一不可。對這些廢棄的材料是扔棄還是再生利用，做到低碳環(huán)保，將廢棄的裝飾材料的語義進行再認識，變?yōu)榭捎玫脑偕Y源是本項目研究與實驗的主要目標。

目前從國內(nèi)外的相關(guān)研究文獻來看，均從不同的角度對環(huán)境藝術(shù)設計中裝飾材料藝術(shù)性處理進行了一定程度的研究。在中國期刊網(wǎng)上，有關(guān)于裝飾材料對環(huán)境藝術(shù)設計影響的文章有200余篇，但研究多集中在材料如何運用到裝飾設計的展示效果等層面上；而在國外，更多關(guān)注的是新型裝飾材料的研究和應用到建筑設計和工業(yè)設計領(lǐng)域，在環(huán)境藝術(shù)設計（包括室內(nèi)設計和景觀設計）的室內(nèi)設計中的對材料應用論述還相對較為局限。由于裝飾材料廠家和設計師在生產(chǎn)材料及設計施工實現(xiàn)過程中的材料使用控制力不夠，加重了社會發(fā)展投入及使用消費者的成本。在我國，理論研究者和實踐工作者只對室內(nèi)設計中裝飾材料表面藝術(shù)性處理有一定的研究，且研究并沒有提到一定的議程上，也沒有更深更具體的認識。對室內(nèi)裝飾設計施工后期的廢棄材料藝術(shù)性處理與運用進行系統(tǒng)研究的文章卻很少，對于裝飾材料在施工后期所產(chǎn)生的廢料如何再生利用，基于實用與藝術(shù)相結(jié)合來為現(xiàn)代空間設計再服務還尚屬空白，因此，對廢棄的裝飾材料語義再認識后，在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的藝術(shù)性再生應用與研究是亟待關(guān)注的新課題。

室內(nèi)建筑裝飾材料是空間藝術(shù)設計表現(xiàn)語言的載體，是設計創(chuàng)意的物質(zhì)基礎(chǔ)。在充分了解裝飾材料的性能基礎(chǔ)上，對材料的語義進行再認識，同時根據(jù)裝飾材料的使用環(huán)境空間需要合理地選擇、靈活搭配，充分發(fā)揮每種材料的長處，才能做到材盡其能、物盡其用，滿足室內(nèi)空間創(chuàng)意設計的需求。

二、廢棄的裝飾材料在環(huán)境空間中藝術(shù)性再生應用的具體表現(xiàn)

現(xiàn)在對廢棄的裝飾材料的理解，包括了出廠前的加工廢料和裝飾施工后產(chǎn)生的廢料兩部分，我們試圖通過對這兩部分建材廢料的語義進行再認識，達到廢棄的裝飾材料在現(xiàn)代空間設計中的再生運用這一目的。

（一）廢棄的裝飾材料在現(xiàn)代空間圍合界面中的再生運用

面對現(xiàn)代室內(nèi)外裝飾工程的設計完工后產(chǎn)生出的裝飾廢料，如何將其變成可用的再生資源，是每位從事環(huán)境設計工作者所要面對的問題。從圖1的工程案例來看，筆者所在團隊試圖在湖南瀏陽銀天酒店裝飾項目已加工完后的大理石邊角廢料上動腦筋，對不同的大理石這一裝飾材料的語義進行再認識，在對瀏陽銀天酒店洗手臺的端景圍合界面處理手法上，我們看到的不是整面的裝飾墻紙或是馬賽克，而是看似凌亂且大小不一的大理石塊料，運用打散重構(gòu)的藝術(shù)設計原理，錯落有致地將這些廢棄的大理石塊料黏合到以鐵藝為造型的水銀鏡周邊，勾畫出全新的視覺效果，形成了別有一番裝飾效果的圍合界面。

圖2案例是長沙2013年的一次關(guān)于視覺主題攝影展的作品展覽立界面設計。對于這次攝影展所崇尚的自然環(huán)保主題，設計師在廢棄的裝飾材料上動了腦筋，尋找兩者間的契合點，面對切割后不成型厚薄不一的膠合板，統(tǒng)一在灰色的色調(diào)下，粗獷的原始肌理與精細的攝影圖片恰好又形成了鮮明的對比，達到了視覺效果與控制裝飾成本雙贏的效果和目的。

圖3的工程案例與圖1有異曲同工之妙，這里所呈現(xiàn)的藝術(shù)墻，同樣是運用設計中打散重構(gòu)的藝術(shù)規(guī)律，在設計師的手中，對廢棄的裝飾墻紙邊料和布頭進行材料語義再認識，在圍合墻面進行裝飾，是讓其再次煥發(fā)出新的藝術(shù)生命力的最好寫照。

（二）廢棄的裝飾材料在現(xiàn)代空間軟裝陳設中的再生運用

現(xiàn)代空間裝飾設計的未來趨勢是軟裝飾和光影設計，所謂軟裝飾，目前的解釋是指室內(nèi)圍合界面裝修完畢之后，對室內(nèi)空間進行的二度陳設與布置。設計師可以利用那些易更換、易變動位置的裝飾物件與家具及裝飾工藝品等，打破傳統(tǒng)的裝修行業(yè)界限，將工藝品、紡織品燈具、花藝等進行重新組合，在營造空間氛圍點睛之筆的同時形成新的設計理念?！败浹b”更可以根據(jù)居室空間的大小形狀、主人的生活習慣、興趣愛好和各自的經(jīng)濟情況，從整體上綜合策劃裝飾裝修設計方案，體現(xiàn)出主人的個性品位，而不會“千家一面”。面對這一設計與業(yè)主的交互需求，應該說給予了設計師更加廣泛的表現(xiàn)空間，從圖4、圖5的相關(guān)案例來看，都是一些可以滿足軟裝飾設計中陳設藝術(shù)品的雙向功能需求的設計作品，在嘗試保持廢棄裝飾材料原有的外部形態(tài)的前提下，遵循設計產(chǎn)品的實用和美學雙重功能需求，因勢利導完成低碳理念下對廢棄裝飾材料的再生運用。例如在廢棄的油漆桶上略施淡彩和添加裝飾圖案，就變成了生機盎然的室內(nèi)綠化盆景植物；運用廢棄的PVC管本身的曲線造型，制作的室內(nèi)軟裝飾酒架陳設藝術(shù)品也是鮮明的個例。

對于現(xiàn)代空間的光影設計是個永恒的主題，室內(nèi)空間設計師除了注意環(huán)境空間的光源照明是否夠，可能對照明的燈飾這塊關(guān)注得更多一些，燈飾造型除了與空間設計的風格及主題有內(nèi)在的聯(lián)系外，它在照明時所產(chǎn)生的光影效果和藝術(shù)表現(xiàn)力是獨樹一幟的。圖6、圖7是運用木和竹的廢棄料制作完成的室內(nèi)照明燈飾，在地球上的可用資源日見匱乏的今天，對于資源的再生利用已經(jīng)不是舊的課題，這兩個小小的設計個例，讓我們看到了設計師對于設計的藝術(shù)主觀能動性，對廢棄的裝飾材料本身的屬性和語義再認識，在空間燈飾造型設計創(chuàng)意上的材料物盡其用的集中表現(xiàn)。

結(jié)語

對廢棄的室內(nèi)裝飾材料語義再認識后，對廢棄的裝飾材料在現(xiàn)代空間設計圍合界面及空間軟裝陳設中的實現(xiàn)和運用進行了藝術(shù)實踐，初步完成既體現(xiàn)了現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中對于裝飾材料實用與藝術(shù)的雙重功能需求，又完成以現(xiàn)代兩型社會發(fā)展為前提下的低碳理念及環(huán)保需求。

課題項目的研究是在一定理論研究的基礎(chǔ)上，堅持與實踐相結(jié)合，對提出的問題進行分析和研究，并在具體的藝術(shù)項目實踐中尋求解決的可行性辦法。把廢棄的室內(nèi)裝飾材料的經(jīng)濟技術(shù)指標和藝術(shù)裝飾性能放在同等地位上加以重視，力求在設計中真正做到藝術(shù)與技術(shù)的有機結(jié)合。

對廢棄裝飾材料的藝術(shù)性再生運用的研究道路還很漫長，還需要有更多的藝術(shù)設計實踐者參與進來，為真正實現(xiàn)環(huán)保及低碳理念貢獻出自己的一份力量。

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第9篇：環(huán)保室內(nèi)設計案例范文

本文論述了室內(nèi)設計師的職責與素質(zhì)決定著室內(nèi)設計創(chuàng)作的發(fā)展。一個優(yōu)秀的室內(nèi)設計師要具備深厚的專業(yè)知識能力和精準的設計規(guī)范、全面的策略、高效的設計管理、優(yōu)秀的道德素質(zhì)修養(yǎng)。

［關(guān)鍵詞］

設計；室內(nèi)設計師；素質(zhì)；職責

室內(nèi)設計具有科學技術(shù)和藝術(shù)的雙重性，是藝術(shù)重要的門類之一。室內(nèi)設計是設計藝術(shù)的重要組成部分。因此培養(yǎng)室內(nèi)設計師的職責和提高設計師的素質(zhì)，直接影響著裝飾行業(yè)的發(fā)展。要成為一名優(yōu)秀的室內(nèi)設計師，得到大家認可，需要更多學習和發(fā)展。

一、深厚的專業(yè)知識和精準的設計規(guī)范

成為一名優(yōu)秀的室內(nèi)設計師，必須具備建筑學知識和藝術(shù)修養(yǎng)，室內(nèi)設計師的知識要具備多學科和多技藝的學習。以各種技藝完成的室內(nèi)作品都要依靠專業(yè)的知識來判斷、檢驗。首先要經(jīng)過課程的學習，提高專業(yè)理論知識，而后通過實踐練習來鍛煉自己的手藝。室內(nèi)設計師既要有天賦，還要有鉆研學問的本領(lǐng)。室內(nèi)設計師要學習建筑學、設計材料、人體工程學、設計美學、設計方法論等知識。作為一名優(yōu)秀的室內(nèi)設計師還應該具有相當?shù)慕ㄖO計知識“。在設計前，應該充分了解建筑師的創(chuàng)作意圖，然后根據(jù)建筑物的具體情況，運用室內(nèi)設計的手段，對內(nèi)部空間加以豐富與發(fā)展，創(chuàng)造出理想的內(nèi)部環(huán)境。”室內(nèi)設計的過程是按照設計語言進行創(chuàng)作的，按照設計基本原則和科學技術(shù)的要求進行設計，在建筑的室內(nèi)空間進行點、線、面、體的結(jié)合。設計材料則首先要保證室內(nèi)產(chǎn)品的實用功能，比如，對材料的重量、強度進行研究。其次是對材料的形狀進行研究，如質(zhì)感、肌理等，再次，是對自然材料、人工材料的審美特性的研究。掌握了這些材料的各種特性，才能準確表達自己的設計思路，保障設計效果。人體工程學是要求室內(nèi)設計師追求室內(nèi)產(chǎn)品最大的安全性、可靠性和最高使用率，讓人與使用的產(chǎn)品之間有一個協(xié)調(diào)關(guān)系。設計美學是一個交叉學科，是社會科學和技術(shù)科學相互融合、相互滲透的產(chǎn)物。它是隨著現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展和現(xiàn)代設計學科的發(fā)展而逐漸形成的。設計方法學是室內(nèi)設計師在研究設計中，尋求符合設計規(guī)律的設計程序，發(fā)揮設計者的能動性與創(chuàng)造性，解決各個案例問題的邏輯程序。

室內(nèi)設計作為一項綜合性的工作，設計師要把自己的設計意圖準確充分地表達給居住者和實施者，就必須具有基本能力“。獲得概念是一種基礎(chǔ)的設計現(xiàn)象，是設計師的基本能力之一。設計師介紹概念時離不開談論功能、造型、零件、結(jié)構(gòu)、用戶、交互、使用場景、服務、系統(tǒng)等方面”。對設計師來說，不一定是某一學科領(lǐng)域的專業(yè)人才，不一定必須具備學科縱向深入探討研究的能力，但設計師必須是能夠運用一些學科研究成果，并在橫向的多學科聯(lián)系及融合中，實現(xiàn)綜合價值的通才。室內(nèi)設計師還應掌握電腦綜合能力、手繪能力和表達能力，還能獨立做出設計方案、透視表現(xiàn)圖、施工圖等。室內(nèi)設計的表現(xiàn)手法是多樣的。它涉及的層面很廣，它不是平面的二維空間，它是立體的三維空間，與人有著密切的關(guān)系。如果不注意安全知識的運用，它可能會導致人員傷亡；如果不注意人體工程學的應用，它就會讓人們在使用上產(chǎn)生諸多不便；如果不注意色彩的運用，會影響使用者的心情。古代建筑師皮提俄斯在他的評論中曾說：“建筑師在一切技術(shù)和學問中應比由于勤勉和訓練而對各個部門均能通曉的人完成得更加優(yōu)勝?！本珳实脑O計規(guī)范是優(yōu)秀設計師必須嚴格遵守的，并始終遵循一定的室內(nèi)設計準則，室內(nèi)空間不僅需要新穎的設計方案、優(yōu)質(zhì)環(huán)保的材料與精湛的施工工藝，更重要的是必須以一定的設計技術(shù)規(guī)范、行業(yè)標準來指導整個設計施工的過程。優(yōu)秀的室內(nèi)設計師只有遵循一定的室內(nèi)技術(shù)規(guī)范，運用室內(nèi)設計的手段，才能創(chuàng)造出更加舒適、更加理想的居住空間。室內(nèi)設計的初衷不是簡單地滿足人們的居住和生活功能，隨著人類文明的進步和人類精神文化的追求，越來越多的人把自己的家當成能釋放精神壓力的港灣，同時，還能表達一種文化。設計師通過精準的設計規(guī)范，運用好材料，把室內(nèi)空間設計出既簡約又富有文化內(nèi)涵的效果。

二、全面的設計策略

由于室內(nèi)設計的復雜性和綜合性，設計師必須把握全局、多樣統(tǒng)一、淡中求新、熟能生巧。

1.把握全局設計講求整體的觀念，在把握全局、考慮大局的同時，也要注重小節(jié)。只顧燈光或材料的一面，而不顧整體效果，則是失敗的案例。設計師需要把握個別與全局的關(guān)系、部分與整體的關(guān)系。如果在室內(nèi)空間設計中，不從全面效果著想，不考慮個別的材料、燈光效果，那么，即使你在細部處理上花費大量的時間、精力去調(diào)整塑造，也創(chuàng)造不出統(tǒng)一、整體的效果來。客戶與居住者是想要一個整體美觀的居住空間，所以從全局協(xié)調(diào)，來達到整體的效果，對設計師來說是十分重要的。室內(nèi)設計師在進行室內(nèi)空間設計時，從平面圖的規(guī)劃到效果圖的表現(xiàn)，再到設計策略布置，以至后續(xù)的設計具體方案與實施，都是以整體全局觀念出發(fā)“。優(yōu)秀的設計師也許并不精于其中的任何一個環(huán)節(jié)，但一定善于從一個全局的角度‘審曲面勢’，以‘勞心者’的智慧‘委群材，會眾工’?！?/p>

2.多樣統(tǒng)一室內(nèi)設計師在設計時一般都遵循一個共同的準則—多樣統(tǒng)一。多樣統(tǒng)一，是在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。任何一個室內(nèi)設計作品，在滿足功能的前提下，一般都具有若干個不同的組成部分，它們之間既有區(qū)別，又有內(nèi)在的聯(lián)系，只有把這些部分按照一定的規(guī)律，有機地組合成一個整體，才能達到理想空間?，F(xiàn)在人們追求設計的不同風格，在不同風格中做到多樣統(tǒng)一，相互融合搭配。以前人們追求中式的風格，而今，新中式風格的出現(xiàn)，就是在中式風格的基礎(chǔ)上，加入多樣風格元素，在整體上也是統(tǒng)一的中國風。雖然有部分的差別，但可以看出多樣性的變化，它們是有聯(lián)系的，同樣保持著和諧。有變化又有秩序是室內(nèi)設計乃至其他設計的必備原則。一件室內(nèi)設計的作品，要達到好的效果，就應該達到變化與統(tǒng)一的平衡，使得有變化而又不雜亂，統(tǒng)一而又不平凡。設計是需要從里到外，從外到里多次反復協(xié)調(diào)，才能更趨完善合理，使室內(nèi)環(huán)境與建筑整體的性質(zhì)、標準、風格與室外環(huán)境相協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

3.淡中求新淡中求新，是要求室內(nèi)設計師在表達室內(nèi)空間效果上，做到淡雅、新穎、平穩(wěn)、舒適，能讓居住者感受到新的居住空間。平穩(wěn)不同于平凡，平凡的表現(xiàn)形式，缺少效果的表現(xiàn)，但平穩(wěn)的效果能產(chǎn)生一種平靜和協(xié)調(diào)的美感。淡雅不同于平淡，平淡的東西缺少新鮮，但淡雅的東西能產(chǎn)生一種平靜，一種安靜的溫暖。淡中求新的設計策略，是在清淡、淡雅中表現(xiàn)一種新鮮的美，是在平穩(wěn)的形勢下，加入新鮮的元素，使整體的效果不再平淡，而是生機新鮮。室內(nèi)及環(huán)境藝術(shù)設計創(chuàng)造的關(guān)鍵在于構(gòu)思，構(gòu)思是其設計創(chuàng)作的靈魂。作為優(yōu)秀的室內(nèi)設計師，要養(yǎng)成勤于構(gòu)思的習慣，而思維就是設計創(chuàng)造的源泉與基礎(chǔ)。作為室內(nèi)設計師，一旦學習和掌握了設計的多種思維方法，在設計過程中同樣能增加其設計的悟性，啟迪自己的設計思路，直到創(chuàng)造出設計結(jié)晶來。

4.熟能生巧熟能生巧，對于設計者來說，是對技術(shù)、技巧、技能的提高。只有達到純熟熟練，技巧工藝自然而然地就會出現(xiàn)了。室內(nèi)設計師在繪制施工圖、效果圖時，都要熟練地運用操作，只有熟練之后，才能得心應手，運用自如。這一過程是從生疏到熟練的過程，只有一遍一遍地練習，才能達到巧。要想做一名優(yōu)秀的設計師，就要熟悉知識，熟練操作。當設計師熟練地掌握了各種知識后，才能進一步進行創(chuàng)造。室內(nèi)設計的創(chuàng)造要擺脫舊的模式束縛，突破常規(guī)，獨具一格。如何在熟能生巧的基礎(chǔ)上進行更多的創(chuàng)造，就要有豐富的想象、生動的內(nèi)容、新穎的構(gòu)思。只有這樣，才能表達出室內(nèi)環(huán)境設計的構(gòu)思和意圖，使業(yè)主通過圖紙、模型說明等全面地了解設計意圖。

三、高效的設計管理

室內(nèi)設計活動的復雜性需要多種優(yōu)秀的人才團隊協(xié)作，室內(nèi)設計是涉及眾多學科的一項復雜的系統(tǒng)工程。在這一工程的每一階段，都需要不同的設計管理者，這是對設計所需資源、活動的有效配置與整合“。并對一系列策略與設計活動進行管理，尋求最合適的解決方法……”一個優(yōu)秀的室內(nèi)設計師應該是一位優(yōu)秀的設計管理者，要善于在各個設計過程中規(guī)劃設計目標、方案、策略與實施，懂得室內(nèi)設計行業(yè)的行為規(guī)范準則，通過運用優(yōu)秀的人才，來完成這一工程，給居住者一個舒適、安全、美觀的家。設計師在設計準備階段，首先要管理設計人員參與設計投標，接受委托任務書，簽訂合同。要求明確設計期限，并制定出設計計劃進度安排，明確設計任務和要求，收集分析必要的資料和信息。在方案設計階段，管理設計人員進行設計說明書和設計圖紙的方案設計，通過初步構(gòu)思，調(diào)整、繪制草圖，繪制具體設計圖紙。在深化設計階段，要求設計師對施工圖進行深化，確保施工可行、安全。在施工現(xiàn)場階段，要求設計師配合業(yè)主選購家具，布置室內(nèi)陳設品，對裝修施工進行全面的監(jiān)督與管理，確保設計意圖的實施，使施工按期、保質(zhì)、保量、高效進行。在以人為本的設計管理概念下，給業(yè)主居住者營造完美的空間氛圍。一個優(yōu)秀的室內(nèi)設計師的設計團體和管理模式需要有一個良性的、公正的外在體制的保證，這樣才能有益于設計的發(fā)展。

四、優(yōu)秀的道德素質(zhì)與修養(yǎng)

室內(nèi)設計師不僅要有專業(yè)知識、技術(shù)能力與高效管理，還要有高尚的職業(yè)精神，優(yōu)秀的素質(zhì)修養(yǎng)。作為設計創(chuàng)造的主體，設計師的設計必須是用來改善人們的生存條件和環(huán)境，為人們創(chuàng)造更好的生存條件和環(huán)境服務的。必須具有一定的語言表達能力，從客戶出發(fā)，了解客戶對房型、材料、顏色、結(jié)構(gòu)需要的意圖，給客戶細心地講解，得到客戶對設計師的充分信任，給客戶留下好的印象，創(chuàng)作出客戶滿意的室內(nèi)居住空間。在介紹中，通過自我營銷的方式把自己的想法和意圖表達出來，需要的是耐心，溝通交流，讓客戶充分了解你的能力，完成客戶給你的任務。設計師要有充足的專業(yè)知識，積極向上的工作態(tài)度，基本的設計原則與規(guī)律，優(yōu)秀的道德素質(zhì)修養(yǎng)與專業(yè)精神，這樣才能走向長遠。從具體的設計而言，室內(nèi)設計師應該創(chuàng)造出優(yōu)秀的、符合社會和大眾需要的室內(nèi)空間。好的、優(yōu)秀的設計是真、善、美統(tǒng)一的設計。真、善、美作為一種共性的要求，每一個時代都有不同的體現(xiàn)和內(nèi)涵。真，在設計上表現(xiàn)為設計的功能、結(jié)構(gòu)的合理性和目的性。它真實、樸實地體現(xiàn)著設計的根本目的，體現(xiàn)為材料的合理使用，經(jīng)濟、節(jié)約，最大限度地利用材料和發(fā)揮材料本身的性能。在當代，還要考慮自然與生態(tài)的關(guān)系，不僅從自己所設計的空間和服務出發(fā)，從設計的使用和服務對象出發(fā)，還要從自然與生態(tài)的關(guān)系出發(fā)，從可持續(xù)發(fā)展的人類共同愿望出發(fā)。

自覺地將具體設計的每一環(huán)節(jié)與此相聯(lián)系，尋找最佳的設計方案，達到真、善、美意義上“真”的境界。善，是優(yōu)良設計。在當代設計中，保障功能和服務的目的的實現(xiàn)，在技術(shù)和物質(zhì)條件上已沒有什么障礙，其方式和結(jié)構(gòu)也有多種選擇，提倡優(yōu)良設計，不僅基于功能的合理性，更基于人倫道德之“善”，即更多地從細微之處體現(xiàn)對人的關(guān)心和呵護。善，既是一種目的性、合理性，又是一種符合人類長遠發(fā)展目標，完善地服務于人類思想的體現(xiàn)。設計形式創(chuàng)造是美的創(chuàng)造，雖然，每一時代都有美的標準和時尚，但它總是為這一時代人所接受。美的創(chuàng)造應是設計師從事設計的目標之一，設計師作為美的創(chuàng)造者和美的使者，應當以真、善、美的創(chuàng)造，作為自己的根本職責。

“為人類的利益設計”是為全體人類全面長遠的設計，設計師要樹立正確的價值觀和責任感，即設計的職業(yè)道德，具有強烈的社會責任感和社會公德心“。為人類的利益設計”，在最淺的層面上，是實用功能的問題，在最深刻的層面上，是一個倫理道德境界的問題。這一問題幾乎在每一設計中都可以遇到，不過有的是顯性的，有的是隱性的，為老年人和殘疾人的設計，其關(guān)懷程度、倫理道德程度是顯性的；而為一般人的設計，其倫理道德程度可能是隱性的，這更要求設計師從人類倫理境界的高度，自覺地融入設計中去，并作為一種內(nèi)在性的追求。設計師在著手每一個設計之前，都要對其設計內(nèi)容效果有正確的道德判斷，判斷其中設計將會有利于社會利益，還是有損于社會利益。當今，一些室內(nèi)設計師一味追求經(jīng)濟效益而喪失社會責任感與社會公德心，設計出不適用的作品，造成資源的巨大浪費。設計師應該把自己的設計與人們的需要緊密地聯(lián)系在一起，真實地滿足人們的設計需求，關(guān)注社會，為人類的利益設計。

五、結(jié)語

對一名優(yōu)秀的室內(nèi)設計師來說，在設計的道路上獲取成功，并非一日之功，需要一個漫長的時間去日積月累。除了有深厚的室內(nèi)設計理論知識和熟練的操作能力，不斷在實踐和學習中完善自己的設計思維和知識結(jié)構(gòu)。只有適應快速發(fā)展的當今社會，不斷地堅持不懈地提升自我，才能創(chuàng)造出室內(nèi)設計師的美好未來，才能做到為人類社會服務，才能成為一名合格的優(yōu)秀的室內(nèi)設計師。

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