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雖是人物傳記電影，但梅蘭芳一生傳奇經(jīng)歷，可講內(nèi)容太多，不可能全都顧及到，所以影片截取其人生三個(gè)階段的三段故事分別冠以“死別”、“生離”、“聚散”之名管斑窺豹。第一部分以梅蘭芳初露鋒芒和老藝人十三燕梨園爭(zhēng)霸的故事為主；第二部分主要是梅蘭芳邂逅紅顏知己孟小冬，但因?yàn)榉N種原因不得不分開(kāi)的情節(jié)；第三部分則講述了本片的線索人物邱如白在抗戰(zhàn)時(shí)期直至梅逝世前與梅蘭芳恩怨糾葛。
影片中，多次出現(xiàn)“紙”的意象，包括遺書(shū)、紙枷鎖、信箋、契約、戲單、紙燕、報(bào)紙等。“紙”，一種象征性的符號(hào)，作為電影表現(xiàn)手法中形式上、內(nèi)容上的針線，將梅蘭芳生命中每個(gè)傳奇串聯(lián)起來(lái)，展現(xiàn)出其生活中的喜悲。
一、作為符號(hào)的“紙”
“紙”是中國(guó)古代四大發(fā)明之一，在影片中的有意無(wú)意點(diǎn)綴，作為一種符碼，它的能指是明顯的，即道具。所指有兩個(gè)方面，其一反應(yīng)了導(dǎo)演或編劇對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的推崇，影片所處時(shí)代紙雖不再是貴重的物品，但依舊象征著文化和知識(shí)，它的現(xiàn)身暗暗隱射出影片的歷史背景和文化底蘊(yùn)。其二，紙是用來(lái)承載文字、傳承文化、促進(jìn)交流的工具，它的頻繁出現(xiàn)也反應(yīng)了電影主人公內(nèi)心的隱逸和內(nèi)斂，不直接用語(yǔ)言符號(hào)來(lái)表達(dá)心緒而是轉(zhuǎn)向別的媒介，間接地、含蓄地、閃回地昭示著主人公的情感。
二、影片中“紙”的意象
（一）遺書(shū)和紙枷鎖
作為影片的“序”，少年梅蘭芳讀大伯的遺書(shū)，以“閃回”的鏡像，一副似有若無(wú)的“紙枷鎖”便突兀而出，藉此一層層滲透進(jìn)梅蘭芳光彩人生背后的諸多隱痛、惶恐、歡喜及悲楚，將戲夢(mèng)糾纏的凄然詩(shī)意如歌如訴地再現(xiàn)于銀幕。觀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)“紙枷鎖”若實(shí)若虛、首尾呼應(yīng)，是貫通全局的，它曲折地隱喻了一個(gè)形而上的人文意象，或是來(lái)自舊的梨園傳統(tǒng)，或是來(lái)自舊的禮教綱常，甚或是來(lái)自數(shù)十年與他親如手足其后竟突然變節(jié)、反目為敵的邱如白。形形的壓抑和悲愴，無(wú)端而來(lái)卻又如影隨形。正是透過(guò)它，才呈現(xiàn)出梅蘭芳被囚禁的心，幽深而沉重。
影片英文名叫做“forever entralled”（永遠(yuǎn)的奴役），盡管梅蘭芳自己有選擇的自由，但終究因世事、人事、梨園事而不能選擇，從而“無(wú)往不在枷鎖之中”。
大伯梅雨田在紫禁城里雙肩架著“紙枷鎖”被押解而行的畫(huà)面以及他留給梅蘭芳的那封遺書(shū)，烙印在少年梅蘭芳的心上。大伯告誡他要掙脫那副“紙枷鎖”，并要為唱戲的伶人爭(zhēng)一點(diǎn)做人的地位。事實(shí)上，他的話，與梨園前輩十三燕對(duì)少年梅蘭芳的臨終托付竟然是其心同熾、其語(yǔ)同切的。梅蘭芳深銘于心，并以他一生的實(shí)踐兌現(xiàn)了老一輩人的囑托。全劇的“詩(shī)之魂”，便寄寓在梅蘭芳兌現(xiàn)這一囑托的過(guò)程中，他通過(guò)與這個(gè)幽靈般的“紙枷鎖”的不斷抗衡，不斷搏擊，一步步為自己也為梨園界爭(zhēng)得了做人的尊嚴(yán)和民族的尊嚴(yán)，更為梅派藝術(shù)贏得了彪炳史冊(cè)的文化榮耀。
馬旭：輕箋薄紙間窺一代名伶 ——淺析《梅蘭芳》中“紙”的意象（二）信
影片中“信”一直貫穿于梅蘭芳生活的始終，從年幼時(shí)大伯的遺書(shū)、少年梅蘭芳和邱如白的通信到中年“梅孟戀”之孟小冬給梅蘭芳的訣別信，信作為一個(gè)載體，用閃回和重復(fù)的手法，將梅之心路歷程展現(xiàn)于眾。
信件對(duì)整部電影以及梅蘭芳的這個(gè)形象形成了一種控制，從序中的遺書(shū)開(kāi)始，信對(duì)幼年梅蘭芳產(chǎn)生一種“震驚感”，大伯的死和對(duì)“紙枷鎖”的恐懼造成他心靈的創(chuàng)傷。但是，梅蘭芳沒(méi)有選擇退縮，他還是腳踏實(shí)地地唱，名聲隨之而來(lái)，但束縛，貫其一生。
漸入少年，邱如白出場(chǎng)。他第一次看梅蘭芳的戲，完全被其征服，寫(xiě)信謂之云：“梅蘭芳先生”，信中他說(shuō)：“只有心里最干凈的人，才能把演得這么到家、這么美”。這是邱某對(duì)梅蘭芳的贊嘆也是對(duì)自己剖白。這封信打開(kāi)了青澀的年少梅蘭芳的視野，從此，邱如白，一個(gè)亦師亦友亦“迷”的人走進(jìn)了梅蘭芳的世界。和邱如白通信，梅蘭芳開(kāi)始接觸新思想、新挑戰(zhàn)，在日益磨礪中，梅派走向成熟，而邱如白的一句“你的時(shí)代到了”將梅蘭芳少年段落推向。
中年梅蘭芳則多了一些隱忍和被動(dòng)。偶然茶聚，巧遇冬皇，一個(gè)是旦角之王（梅），一個(gè)是須生之室（孟），王皇同場(chǎng)，雙雙反串，由是釀就了一則梨園佳話。孰料戲夢(mèng)糾纏、人戲難分，由此俏然便撥動(dòng)了梅蘭芳內(nèi)心深處那根脆弱的情感之弦。
但是，禮教壓人、人言可畏，無(wú)處不見(jiàn)那副掙不脫的“紙枷鎖”的陰影。當(dāng)時(shí)作為新派角色的邱如白與梅的家人，正為梅籌劃赴美國(guó)巡演之盛舉。對(duì)于此行，梅心既有惶恐，更兼有對(duì)孟之牽掛而躊躇不決。先是梅妻福芝芳叩門(mén)求告孟，假大義以壓人：“他不是你的，也不是我的，他是座兒（觀眾）的?！崩^而，邱如白則以經(jīng)紀(jì)人的專(zhuān)斷，裸地當(dāng)面警告孟不要?dú)Я嗣返摹肮聠巍保ㄋ^“誰(shuí)要?dú)Я嗣诽m芳的孤單，誰(shuí)就是毀了梅蘭芳！”），甚至不惜花重金設(shè)下“槍擊案”之陷阱。終令梅孟霎時(shí)間各自勒步而自閉。他倆竟連一起去看一場(chǎng)電影的“約會(huì)”也遭到阻撓而破滅，其有悖人情人性之荒謬昭然于世。送梅赴美演出的“斷魂”永訣，孟第一次與梅含痛擁抱，凄然一笑，卻淡然若水地只吐出“不怕”二字，勉勵(lì)梅赴美西行，盈盈之情言辭難載，只留下一脈悲愴深鎖心頭。
臨別，孟小冬寫(xiě)了一封簡(jiǎn)短的信給梅蘭芳。寥寥數(shù)語(yǔ)，梅孟二人之情也宛若這信中內(nèi)容一般，清淺如水，不沾纖塵，有的只是一段美麗的回憶和抓不住的愛(ài)情。
（三）戲單和紙燕
戲單第一次在影片中出現(xiàn)是少年梅蘭芳和十三燕打打擂的第二場(chǎng)，邱如白吩咐幫工要“滿(mǎn)四九城的貼戲單，不到天亮不許睡”。由此可見(jiàn)，戲單，作為廣告的一種在當(dāng)時(shí)已經(jīng)開(kāi)始起到很大的傳播作用了，代表著一種革新的力量。接下來(lái)，邱如白又拿著戲單對(duì)馮子光說(shuō)，要請(qǐng)北大清華的學(xué)生過(guò)來(lái)，因?yàn)槊防珊退麄兪且粭l心，什么心？革命的心，新式的心。這里，戲單——海報(bào)的雛形彰顯了梅蘭芳的新潮和聰慧。
戲單第二次比較正式的出現(xiàn)是在梅蘭芳和孟小冬之間。兩人合作的最后一場(chǎng)戲結(jié)束，心中都有些遣眷不舍，梅蘭芳提出要送孟小冬一只紙燕，并說(shuō)它一扔能飛老高。小冬率性，接到紙燕便欣然扔出去，紙燕斜飛。梅解釋說(shuō)，這是他用戲單折的，戲單上有他倆的名字。戲謔間，兩人心意自明了。
這樣平凡的禮物實(shí)在不是梅蘭芳闊綽出手的表現(xiàn)，但是在這里，這樣親手折疊的禮物，卻好似他們心心葉葉的欣賞和尊重，和金錢(qián)無(wú)關(guān)，和權(quán)力無(wú)關(guān)。
然而紙燕，注定是飛不高、飛不遠(yuǎn)的，不管梅蘭芳怎樣一廂情愿地相信它可以“一扔能飛老高”，事實(shí)很明顯，他們終究不能在一起，他們的愛(ài)情像紙燕一般，注定要散落在天涯。
從另一方面看來(lái)戲單上名貫四海的孟小冬和梅蘭芳在臺(tái)下也會(huì)玩紙燕的游戲，也體現(xiàn)了梅孟二人對(duì)虛名的不屑和灑脫。用來(lái)折紙燕的材料是為其表演宣傳的戲單，戲單再華美絢麗在梅孟看來(lái)，不過(guò)是一種符號(hào)、一種形式。他們之間，無(wú)需繁華，只求廝守，何奈緣太深、分太淺，情比海深、分似紙薄。
三、總結(jié)
中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，就職于上海松江區(qū)某部門(mén)。出版散文集《那些人 那些景》等多部；主編《語(yǔ)文新閱讀》等十多種書(shū)籍，被收入中國(guó)新文學(xué)大系等書(shū)種。
2008年末的一部《梅蘭芳》將素有“中國(guó)第一女須生”之稱(chēng)的傳奇女性孟小冬生生地從燈火闌珊處拉回到了臺(tái)前。孟小冬終其一生在舞臺(tái)上扮演著慷慨豪氣的須眉，演繹經(jīng)典的傳奇劇目；下了臺(tái)，她蕩氣回腸、百轉(zhuǎn)千回的愛(ài)情亦如一部大戲，鳴鑼響鼓，精彩非常。有人說(shuō)梅蘭芳成就了孟小冬，也有人說(shuō)是梅蘭芳?xì)Я嗣闲《?，孰是孰非早已隨斯人而逝，這紛紛擾擾的情債就如同陳凱歌說(shuō)的：這世上的浪漫大多不能成功。
孟小冬與上海的緣分從出生便已結(jié)下。1907年，孟小冬在上海出生，可以說(shuō)她是天生為了演戲而生的。她的祖父孟七是清同光時(shí)期的紅凈名角，父親、伯、叔也都是京劇演員，以至于她從出生起就浸在了京劇藝術(shù)中。嬰兒時(shí)期她天性中對(duì)京劇的熱愛(ài)就已顯現(xiàn)出來(lái)，只要聽(tīng)見(jiàn)咿呀的京胡聲或是有人唱起悠揚(yáng)的京劇選段，她就不再哭鬧，而是睜大眼睛仔細(xì)地聆聽(tīng)。自小培養(yǎng)的深厚功力，使得小冬14歲就登上了上?！按笫澜纭崩锏那ご髣?chǎng)，她唱做俱佳的表演、卓爾不群的扮相以及有別于其他人的高亢的童音，引得評(píng)論界交口稱(chēng)贊。
也是在那一年，報(bào)紙上梅蘭芳先生上海演出的斗大的標(biāo)題下，同時(shí)出現(xiàn)的還有她的名字，雖然被襯得很小很小，她卻將這種景仰牢牢地記在了心底。四年后，經(jīng)歷無(wú)數(shù)風(fēng)霜雪雨和無(wú)數(shù)烈日艷陽(yáng)，孟家有女初長(zhǎng)成。無(wú)論是一襲洋裝的嫵媚風(fēng)情還是梳分頭架著金絲邊眼鏡英姿颯爽的男裝造型，都給人驚艷的感受。
從此，無(wú)論是富商巨賈還是社會(huì)名流都成了小冬的擁躉，她卻如同她的乳名“若蘭”一樣，冰霜高潔，始終不為名利所動(dòng)。1925年8月的一天，京城的第一舞臺(tái)有一場(chǎng)盛大的義演，演出幾乎囊括了京城所有的名角。孟小冬與裘桂仙的《上天臺(tái)》在當(dāng)天的四出大戲中列倒數(shù)第三，幾乎與楊梅余平起平坐。演出完畢的孟小冬從后臺(tái)的縫隙中看完了梅蘭芳的《霸王別姬》，虞姬的一招一式，一顰一笑，便在她的心底打上了深深的烙印。由于小冬是坤角老生被列入盛大義務(wù)戲中的第一人，再經(jīng)過(guò)報(bào)紙的鼓吹，立刻成為了街頭巷尾熱議的名人。當(dāng)時(shí)的孟小冬與梅蘭芳，一個(gè)是伶界大王，位居“四大名旦”之首；一個(gè)是坤伶泰斗，當(dāng)之無(wú)愧的紅須生。
乾旦坤生，顛倒陰陽(yáng)自然鉤起了人們的獵奇之心。于是，在好事者的撮合之下，兩人合演了一出《探母回令》。演出中小冬的朗朗英姿和梅蘭芳的嫵媚婉轉(zhuǎn)相映成趣，假鳳虛凰，纏綿軟款的演出，流淌出一片旖旎浪漫的風(fēng)情。感情上的情投意合和藝術(shù)上的雙峰并峙，使得他們很快走到了一起。而憑著執(zhí)著而孤勇的個(gè)性，孟小冬在明知梅蘭芳已有妻子的情況下，毅然嫁給了這位早已仰慕的藝壇前輩。一代名坤伶，不顧封建社會(huì)的妻妾等級(jí)，沖破重重的阻撓去追求愛(ài)情，必定是抱著破釜沉舟的勇氣的。而梅孟二人婚后的生活不可謂不幸福，相同的愛(ài)好、相似的經(jīng)歷、藝術(shù)上的共同追求，讓兩人在很長(zhǎng)的一段時(shí)間親密得如膠似漆。但情路注定幾多坎坷，幾多曲折，經(jīng)歷了槍殺血案和戴孝奔喪的風(fēng)波，背負(fù)著愧疚以及沒(méi)有名分的壓力，小冬早已心灰意冷，一對(duì)璧人終告仳離。孟小冬定是愛(ài)慘了梅蘭芳的，先是報(bào)上的一紙決絕的啟示和四萬(wàn)元的索賠，再是遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，看破紅塵。一切的潦倒顛沛，不過(guò)是因?yàn)檫@段感情的不舍與留戀，也許還有痛苦的成全。
《梅蘭芳》的片頭字幕顯現(xiàn)的那一刻，落寞的鑼鼓聲在字后鳴響，一代京劇藝術(shù)大師的藝術(shù)人生就以藝術(shù)的方式徐徐展開(kāi)，霎時(shí)間令人感覺(jué)昨日重現(xiàn)。
劇情截取了梅蘭芳生活中三個(gè)主要的橫截面，比較典型而豐富，這是電影《梅蘭芳》選材的優(yōu)勝之處。三個(gè)情節(jié)核心分別是：京劇藝術(shù)上的改革和創(chuàng)新、個(gè)人感情生活、蓄須明志對(duì)日拒演。三個(gè)情節(jié)既互相獨(dú)立又互相聯(lián)系，從不同側(cè)面塑造了一位立體的豐滿(mǎn)的有血有肉有情有義的梅蘭芳。
梅蘭芳之所以為梅蘭芳，首先是他藝術(shù)上的不俗追求和成就。他的成就不在于它能將京劇承繼，而是他的大膽創(chuàng)新和變革，從而使得他自成一格，出神入化，美輪美奐，創(chuàng)立梅派，從而成為四大名旦之一。劇情伊始，就再現(xiàn)了他和京劇大腕十三燕――他的“爺爺”(一個(gè)文戲武戲都能演，造詣?lì)H深的梅蘭芳的長(zhǎng)輩)之間新舊觀念之間的沖突與較量。首先在邱如白的點(diǎn)化下，梅蘭芳決意在舞臺(tái)動(dòng)作表演上改動(dòng)一些細(xì)節(jié)。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的京劇有些拘謹(jǐn)、僵化、不自然，有很多表演細(xì)節(jié)已成定勢(shì)，不足以表現(xiàn)人物的真性情。但藝術(shù)上尚不成熟的青年梅蘭芳要改革，首先最大的阻力就是當(dāng)紅名角十三燕，梅雖開(kāi)誠(chéng)布公，與之切磋溝通，終遭拒絕。最后迫不得已，毅然決定與十三燕唱對(duì)臺(tái)戲，打擂臺(tái)以定輸贏。最具創(chuàng)新眼光的邱如白向梅蘭芳預(yù)言“你的時(shí)代到來(lái)了”。就這樣，青年梅蘭芳戰(zhàn)勝內(nèi)心的掙扎與矛盾，頂住可能慘遭失敗的巨大壓力，一老一少，一舊一新，展開(kāi)殘酷的競(jìng)爭(zhēng)。這一過(guò)程，再現(xiàn)了梅蘭芳對(duì)待藝術(shù)的真誠(chéng)果敢和創(chuàng)新追求，柔中帶剛，雖無(wú)咄咄逼人之氣卻也銳不可當(dāng)。當(dāng)然，以前是合作者，現(xiàn)在要登臺(tái)打擂，事關(guān)個(gè)人名氣毀譽(yù)事業(yè)成敗，兩人內(nèi)心的矛盾和掙扎，表演得淋漓盡致。最終，代表傳統(tǒng)的十三燕在新銳前敗北，劇場(chǎng)空無(wú)一人，但這位久經(jīng)世事滄桑，對(duì)京劇對(duì)藝術(shù)愛(ài)恨交加的老藝術(shù)家，依然固執(zhí)而忘我地帶隊(duì)表演，直至曲終。此場(chǎng)戲尤為顯得蒼涼悲壯，其雖敗猶榮，震撼人心，讓觀眾既為之惋惜又不得不嘆服欽佩。此時(shí)的梅蘭芳雖取得大滿(mǎn)貫，但未卸裝就跑過(guò)去探望十三燕，一老一少，終于前嫌盡釋?zhuān)M(jìn)行了感人至深推心置腹的交流，凸現(xiàn)了青年梅蘭芳柔美善良的人性光輝。
黎明扮演的梅蘭芳，氣質(zhì)儒雅風(fēng)流倜儻柔中帶剛，其扮相舉止，所演繹的京戲人物的喜怒哀樂(lè)，都顯得不溫不火恰到好處，既不呆板僵化沉悶，又不扭捏過(guò)火裝腔作勢(shì)，自然舒服，頗具梅蘭芳的神韻，應(yīng)該說(shuō)是比較神似的。
在藝術(shù)上的追求造詣和貢獻(xiàn)，雖是梅先生一生的主要亮點(diǎn)，但劇情僅止于此，便不足以表現(xiàn)豐滿(mǎn)的有血性真性情的梅蘭芳。劇情的第二節(jié)，表現(xiàn)的是梅先生的感情生活。
首先，是他聽(tīng)父母之命媒妁之言娶了妻子福芝芳。但福與眾不同，結(jié)婚時(shí)就聲明“我是管你來(lái)了”，果不其然，他成了梅先生的賢內(nèi)助，操持家務(wù)，打理演藝事業(yè)上的瑣事，處理人情往來(lái)，通情達(dá)理，賢惠能干，又深明大義。在梅蘭芳是否去美國(guó)演出這件事上，雖也有猶豫，但能以梅事業(yè)發(fā)展為重，不惜拿房子作抵押，很有長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光和非凡氣度。對(duì)待梅的紅顏知己，雖也有普通女人的無(wú)奈傷懷，但卻能以理性戰(zhàn)勝情感和妒忌，到孟小冬寓所開(kāi)誠(chéng)布公，坦陳利害，她懇求孟離開(kāi)梅蘭芳時(shí)，一番說(shuō)辭尤為感人： “梅蘭芳不是我的，也不是你的，他是座兒的?！币?jiàn)解獨(dú)到非凡，超越了個(gè)人感情的恩怨得失，在她心目中，梅蘭芳甚至不僅僅屬于她，而是屬于京劇藝術(shù)，屬于熱愛(ài)他的大眾，為了梅蘭芳，為了他的清譽(yù)，為了他的清靜和孤單(邱如白在這一點(diǎn)上，見(jiàn)解更為深邃深刻)，她懇請(qǐng)情敵離開(kāi)梅蘭芳，凸現(xiàn)她的無(wú)私和博大。夫妻感情有過(guò)波折，但最終復(fù)歸于平靜，尤其日寇入侵，生活動(dòng)蕩不安時(shí)，夫妻二人的感情更顯篤定。點(diǎn)點(diǎn)滴滴的溫馨幸福，融會(huì)在生活的細(xì)水長(zhǎng)流中。
但不可回避的是，梅蘭芳曾與孟小冬的精神戀愛(ài)。梅孟一見(jiàn)如故，正如邱如白對(duì)孟所言：“梅蘭芳在這之前，一直是孤單的，直到遇見(jiàn)你?！币粋€(gè)是旦角之王，一個(gè)是坤角之后，臺(tái)上游龍戲鳳，臺(tái)下你情我意，志趣相投，是典型的知己之交。一個(gè)熱情奔放，敢愛(ài)敢恨，一個(gè)文雅含蓄，一往情深。雖相愛(ài)已深，但也僅限于一些不能公開(kāi)的交往：雨中孟為梅撐傘，梅借還傘想多接觸對(duì)方，梅送紙飛機(jī)給孟為禮物，兩人各自許愿，梅的愿望也只是想和孟小冬看一場(chǎng)電影。劇本截取這些溫婉多情而不做作的生活細(xì)節(jié)，溫婉地再現(xiàn)了兩人的激情難抑卻含蓄節(jié)制的愛(ài)情，讓人又憐又惜，也只能生發(fā)無(wú)限感慨和無(wú)奈了。最終，孟小冬在福芝芳和邱如白一再的勸說(shuō)下，忍痛離開(kāi)了梅蘭芳。這一節(jié)快結(jié)束時(shí)，梅在自己家中，惆悵無(wú)語(yǔ)地喝著福芝芳每天為他熬制的保護(hù)嗓子的潤(rùn)喉湯，一勺一勺地喝著，眼淚就大顆大顆地落下來(lái)。福芝芳在一旁不忍看下去，過(guò)來(lái)溫語(yǔ)相勸， “你別哭呀”，結(jié)果，勸人的人自己就不能自己地嘩嘩眼淚沖瀉而出，這一幕情景，演員演得真切到位，觀眾也看得眼淚滂沱。孟小冬與梅蘭芳的婚外情，愈發(fā)彰顯了一個(gè)有血有肉至情真性的梅蘭芳。因?yàn)椋水吘故歉星榈膭?dòng)物。而藝術(shù)家尤其是感情的動(dòng)物，自古以來(lái)，概莫能外。這一筆，增強(qiáng)了電影的觀賞性，也豐富了梅的藝術(shù)形象，尤為真實(shí)感人，給觀眾留下深刻的余味。
最后一節(jié)，表現(xiàn)的是梅蘭芳的民族氣節(jié)。1937年，日軍侵入中國(guó)。在北平的梅避住上海租界，并立志不再登臺(tái)演出。但日軍想借梅蘭芳的聲望造勢(shì)， “欲征服支那人，首先得征服梅蘭芳”，逼迫他登臺(tái)演出，結(jié)果遭到嚴(yán)詞拒絕。后來(lái)又誤導(dǎo)民眾，在報(bào)上假說(shuō)梅蘭芳的復(fù)出和日軍的日期有某種聯(lián)系，偽造事實(shí)，結(jié)果輿論一片嘩然，梅蘭芳一時(shí)百口莫辯。日方逼迫梅參加日方主辦的記者招待會(huì)。為了消極抵抗，梅請(qǐng)醫(yī)生為他注射了傷寒針，寧愿讓自己發(fā)燒甚至可能冒著生命危險(xiǎn)，也不能讓日本人的陰謀得逞。他滿(mǎn)面憔悴出席招待會(huì)，并現(xiàn)場(chǎng)含蓄表明自己的立場(chǎng)。蓄須明志成為梅先生愛(ài)國(guó)的標(biāo)志，這一幕，再現(xiàn)了梅性格中深明民族大義堅(jiān)貞不屈的民族氣節(jié)。一代京劇名旦，終因戰(zhàn)亂謝幕多年，告別心愛(ài)的舞臺(tái)，是何等的無(wú)奈、何等的壓抑，但為了民族氣節(jié)，富貴不，威武不屈，貧賤不移，又是何等的仁義剛烈，何等的錚錚鐵骨。戲臺(tái)上的文弱和性格中的剛烈形成鮮明對(duì)比，將一個(gè)愛(ài)國(guó)的梅蘭芳呈現(xiàn)出來(lái)。劇情至此，才完成了對(duì)梅蘭芳這位藝術(shù)大師的完整形象和性格的塑造。
與對(duì)日不合作拒演形成巨大反差的是電影的結(jié)尾，1945年，日本戰(zhàn)敗，沉寂多年的梅蘭芳復(fù)出，劇場(chǎng)人山人海，梅被觀眾擁戴追捧。但此時(shí)的梅蘭芳并不過(guò)度興奮，有一種歷經(jīng)藝海沉浮滄桑巨變的淡定平和，好像他早預(yù)料到會(huì)有這么一天，好像他為觀眾演出是天經(jīng)地義再自然不過(guò)的事，他神態(tài)莊嚴(yán)態(tài)度優(yōu)雅和婉、氣定神閑地對(duì)圍堵的記者和觀眾說(shuō)：“你們別跟著我了，我這就要扮戲了?！钡囊痪湓捯怀?，又回蕩起悠揚(yáng)高亢的京劇唱腔，整部劇情戛然而止，留給觀眾無(wú)限的回味無(wú)盡的感慨――梅蘭芳。是為藝術(shù)而生的，是屬于祖國(guó)和觀眾的，而惟有藝術(shù)才能使梅蘭芳煥發(fā)生命的真正活力。
除了主要人物梅蘭芳之外，給我留下深刻印象的還有：演員王學(xué)圻扮演的十三燕，孫紅雷扮演的邱如白，陳紅扮演的福芝芳。這三位人物被塑造得個(gè)性鮮明、跳脫生動(dòng)、血肉豐滿(mǎn)。
《梅蘭芳》拍的是一個(gè)藝術(shù)家的大半生，也再現(xiàn)了那個(gè)風(fēng)云亂世里小人物的悲歡離合，無(wú)論從劇情的編排，還是演員的表演，都可稱(chēng)得上是一部充滿(mǎn)了藝術(shù)靈感的創(chuàng)作，整部電影端莊典雅、厚重感人，意蘊(yùn)綿長(zhǎng)。
這段八卦公案，后來(lái)人評(píng)說(shuō)不一。當(dāng)年的伶人往事，也象今天娛樂(lè)圈里的明星逸事一樣飛短流長(zhǎng)。
老公娶了兩個(gè)老婆，這對(duì)任何一方，都是寒冬的境地。
如何應(yīng)對(duì)？
先說(shuō)“冬皇”。孟小冬在遇到梅蘭芳之前，已經(jīng)在老生行當(dāng)有了響當(dāng)當(dāng)?shù)拿暎?女子扮老生，她開(kāi)梨園一代先河；“冬皇”的名號(hào)，可半點(diǎn)沒(méi)有沾梅大師的光。縱使情路坎坷，生活顛沛，在戲臺(tái)上她卻是“一票難求”大軸。對(duì)于企業(yè)來(lái)講，熱銷(xiāo)且暢銷(xiāo)的產(chǎn)品就是發(fā)展的硬道理。在競(jìng)品大軍壓境，市場(chǎng)環(huán)境危機(jī)叢生的情形下，怎樣生存和突圍？當(dāng)然是練好內(nèi)功，打造“熱產(chǎn)品”，做自己行業(yè)里的“冬皇”！從海爾防電墻熱水器到九陽(yáng)豆?jié){機(jī)，從奇瑞QQ到SOHU現(xiàn)代城，從招商銀行一卡通到阿里巴巴支付寶，從聯(lián)想THINKPAD到中移動(dòng)神州行，從吉利威峰到娃哈哈非?？蓸?lè)，從華潤(rùn)雪花到蒙牛特侖蘇……無(wú)一不是經(jīng)得起冬天考驗(yàn)的“熱產(chǎn)品”。
福芝芳早年也做過(guò)藝人的，但是自嫁了梅蘭芳，便深居簡(jiǎn)出，一心一意相夫教子。當(dāng)遇到強(qiáng)敵孟小冬，她又美，又能夠在藝術(shù)上跟自己的丈夫有共鳴，看起來(lái)似乎是毫無(wú)勝算了。但是，福夫人不動(dòng)聲色，依舊把家內(nèi)家外照顧的體面得當(dāng)，風(fēng)生水起。梅蘭芳特別好客，他們家的大門(mén)始終是敞開(kāi)的，常常都是賓客云集，有兩三年，曾經(jīng)接待過(guò)四千外賓，每個(gè)節(jié)日，每個(gè)該送禮物的人，福芝芳全部都能照顧到，一個(gè)不拉。這樣的識(shí)大體，擁大德的賢妻形象深入人心，由不得梅蘭芳的贊助團(tuán)“梅黨”要高呼“棄孟留福”了。這便是 “企業(yè)過(guò)冬”的另外一道殺手锏——“軟傳播”，非硬性強(qiáng)制化傳播，感性傳播。一本《聯(lián)想為什么》讓國(guó)人把聯(lián)想開(kāi)始銘記并珍藏，不管經(jīng)歷多少風(fēng)雨，聯(lián)想一直成為國(guó)人心中的最重；一首《步步高》讓全國(guó)人民在勵(lì)志的同時(shí)記住了一個(gè)品牌——步步高，并斷不斷買(mǎi)單，直到現(xiàn)在；一本《基本法》讓產(chǎn)學(xué)研官媒各界全民學(xué)習(xí)，華為開(kāi)始為世人囑目。。。憑什么？憑的是周全、感性，絲絲入扣，這就是“軟傳播”的魅力。
佳人故去，情事如煙，但是對(duì)于面臨寒冬的企業(yè)，挑戰(zhàn)卻是真實(shí)而殘酷的。資深營(yíng)銷(xiāo)顧問(wèn)石章強(qiáng)先生剛推出的新作《企業(yè)過(guò)冬》，系統(tǒng)梳理和探討了過(guò)冬之道，可謂恰當(dāng)及時(shí)。除了“熱產(chǎn)品”和“軟傳播”的打造，石先生更奇思妙想，從過(guò)冬的動(dòng)物身上總結(jié)了企業(yè)安度危機(jī)的哲學(xué)。并且，石先生結(jié)合多年咨詢(xún)工作實(shí)操案例有理（理論）有例（案例）地為企業(yè)給出了戰(zhàn)略、管理、營(yíng)銷(xiāo)不同角度之“術(shù)”、“道”、“法”，為他高興，也從中獲益。
在男人心中，始終存在著兩個(gè)女人。一個(gè)是繆斯，一個(gè)是太太。前者是用來(lái)回憶的，后者是用來(lái)生活的。前者超凡脫俗，后者則非有那么半點(diǎn)一點(diǎn)的俗氣，不能勝任。
戲曲名伶孟小冬，超凡脫俗，即使人到中年，還有著盛世荷花般的高貴氣質(zhì)，可惜，愛(ài)情上卻輸給了世俗女子福芝芳。當(dāng)年，梅蘭芳與孟小冬情深意濃之時(shí)，梅蘭芳原本決定帶她去東京，福芝芳得知消息，以墮胎相逼，最終梅只好誰(shuí)也不帶。心高氣傲的孟小冬因此大受打擊。后梅母去世，福芝芳再次以腹中胎兒相挾，不許孟小冬入門(mén)憑吊，終于導(dǎo)致孟小冬心灰意冷，離開(kāi)了梅蘭芳。
倘若孟小冬死纏爛打或多點(diǎn)堅(jiān)持，或許梅孟之戀不會(huì)以悲劇收?qǐng)觥Ｒ?，?dāng)時(shí)的孟小冬已是梅蘭芳的三太太，與二太太福芝芳并無(wú)太大地位上的差別。她們的差異只在于，福芝芳愿意在追求幸福的世俗之路上走得更遠(yuǎn)，而孟小冬堅(jiān)守的是一份理想中的愛(ài)情：男人有強(qiáng)大的擔(dān)當(dāng)，知她委屈，明她的心意，只需憑著自己的才華橫溢及彼此間的惺惺相惜，便可琴瑟合鳴?？菔癄€?？伤⒉恢溃腥藷o(wú)不是害怕麻煩、容易在世俗面前低頭的。
一位朋友，疑心很久，終于忍不住去查先生的短信，一查便出了問(wèn)題。她像一個(gè)戰(zhàn)士，從百度上搜到了女當(dāng)事人的單位電話，打過(guò)去，約定見(jiàn)面時(shí)間。與女當(dāng)事人交鋒，與先生面談，心里悲痛自不必說(shuō)，卻忙得井井有條，像在公司做一項(xiàng)公關(guān)項(xiàng)目。事件平息后，她感嘆，真沒(méi)想到，有一天我也會(huì)那么俗氣地站在另一個(gè)女人面前，為自己的婚姻據(jù)理力爭(zhēng)。
愛(ài)情原本是件俗事，倘若過(guò)于脫俗，最終往往曲高和寡。
“愛(ài)怎能沒(méi)有寬恕”是倪震劈腿后，周慧敏發(fā)給媒體的短信。在漫長(zhǎng)的20年中，她始終以超凡脫俗的姿態(tài)面對(duì)男友的緋聞，卻并沒(méi)有帶動(dòng)男友一同脫俗，相反，她的寬恕造就了一個(gè)俗到徹底的“賤男”。
指望男人有專(zhuān)一的自覺(jué)性，就像指望男孩自覺(jué)地愛(ài)干凈、不和泥玩沙，是有違天性的。你以專(zhuān)一給他做榜樣，他會(huì)說(shuō)，男女大不同。你寬恕他的時(shí)候，他也會(huì)感動(dòng)那么一會(huì)兒，暗下決心，要對(duì)得起你的寬恕，然而一旦面臨誘惑，他卻很容易心存僥幸――她不會(huì)發(fā)現(xiàn)的，就算真發(fā)現(xiàn)了，也不在乎再原諒我一次。
如果你沒(méi)讓他吃過(guò)苦、受過(guò)罪，他便理所當(dāng)然認(rèn)為你比旁人好對(duì)付。遇到不好對(duì)付的旁人，自然先將你的利益放在一邊，無(wú)它，因?yàn)槟惚容^“簡(jiǎn)單”一點(diǎn)。脫俗的女子就這樣一次次被逼到角落，相反，那些表面看來(lái)不講道理的女子，卻屢屢成功上位。
始終覺(jué)得，愛(ài)情中其實(shí)沒(méi)有太多復(fù)雜道理可講，無(wú)非是忠誠(chéng)與責(zé)任。
男人的神經(jīng)天生適合事業(yè)中的拼殺與征服，在家庭生活中常常處于弱智與不活躍狀態(tài)，女人有必要對(duì)他們實(shí)施忠誠(chéng)與責(zé)任的教育。教育手段太過(guò)粗暴，當(dāng)然可能引起造反，然而比之教育手段過(guò)于溫和來(lái)說(shuō)，那的確不是最危險(xiǎn)的。當(dāng)男人遇到一個(gè)俗得很徹底的女人，懂得用各種祖?zhèn)鞯姆椒ā靶蘩怼彼?，他們多半?huì)選擇忍耐，因?yàn)樗苋菀紫氲剑硕际侨绱?，再換一個(gè)也好不到哪里去。
公婆結(jié)婚已有40年，與許多中國(guó)夫妻一樣，男主外，女主內(nèi)。公公年輕時(shí)賺錢(qián)養(yǎng)家，退休后，包攬了全家的采購(gòu)任務(wù)，對(duì)各個(gè)超市的打折信息了如指掌。而家里，則是婆婆的天下。婆婆在外面對(duì)公公軟聲細(xì)語(yǔ)，回家卻常作河?xùn)|獅吼，吃穿用度幾乎都是婆婆說(shuō)了算。公公在外像持著盾牌的戰(zhàn)士，進(jìn)門(mén)來(lái)，將矛與盾輕輕往門(mén)邊兒一放，就換成了另外一個(gè)人。
婆婆的嘴巴被平庸瑣碎的家務(wù)磨成了一把片刀，清早起床為全家做好早餐的功勞，很容易被多余的幾句話砍得所剩無(wú)幾。公公總有辦法躲開(kāi)刀鋒，婆婆說(shuō)出再難聽(tīng)的話，他都樂(lè)呵呵地聽(tīng)著。一次，婆婆糾纏于一件公公不想表態(tài)的事，不斷追問(wèn)“你聽(tīng)到了沒(méi)有”，公公伸出腦袋，指指自己的左耳，說(shuō)聽(tīng)到了，頓了頓，又指右耳，“但又從這邊溜走了”。婆婆被逗樂(lè)了，錘他一拳，說(shuō)“死聾子”。經(jīng)常被婆婆喚作死聾子，公公也不惱，還背著婆婆對(duì)我們說(shuō)，“你媽脾氣不好，你們要讓著她?！?/p>
有很長(zhǎng)時(shí)間，我感嘆婆婆運(yùn)氣好，覺(jué)得公婆的恩愛(ài)源于公公的忍讓?zhuān)o(wú)多少智慧。直到有一次，不知因?yàn)槭裁?，公公一反常態(tài)，對(duì)婆婆低沉地吼叫道：“我的事情不用你管！”我想著婆婆激烈的個(gè)性，怎能容忍這樣的話，一定會(huì)大吵。孰料婆婆一聲沒(méi)吭就去打掃廚房了，而且一邊掃，一邊哼唱老歌。這一天的剩下時(shí)間，婆婆依舊照料全家的衣食住行，只是安靜了許多。第二天清晨，他們又恢復(fù)從前，婆婆揮舞青龍偃月刀，公公施展無(wú)敵耳聾功。
我對(duì)婆婆刮目相看。原來(lái)兩人的恩愛(ài)，并不是因?yàn)檎l(shuí)忍誰(shuí)更多，而是即使在一起生活多年，也沒(méi)有完全放棄相處中的小心翼翼。兩人都懂得躲開(kāi)鋒芒，給對(duì)方發(fā)泄的機(jī)會(huì)。久而久之，婚姻成了一種讓彼此感覺(jué)舒服的狀態(tài)，你進(jìn)我退，你退我進(jìn)。
女人每天做家務(wù)，又苦又累，沒(méi)有工資，鮮有獎(jiǎng)勵(lì)，脾氣自然壞一點(diǎn);男人總是戴著面具偽裝自己，看上去心如止水，但面具總有不舒服的一天，偶爾拿下來(lái)透透氣。這時(shí)，女人最好把臉轉(zhuǎn)過(guò)去，不要看?！八@樣做，一定有自己的理由”，女人這樣想則心境平和?！八@樣做，有沒(méi)有想過(guò)我的想法”，女人陷入這樣的疑問(wèn)，就會(huì)戰(zhàn)火紛飛。其實(shí)誰(shuí)能時(shí)刻顧慮對(duì)方的感受，永遠(yuǎn)將對(duì)方的感受置于自己的感受之上？只要給他的行為找到合理的理由，你就不會(huì)懷著委屈迎著鋒芒，非要大吵一架才肯罷休。
多年夫妻，談?wù)搻?ài)情不僅奢侈且無(wú)必要。愛(ài)情的起因是互不了解而產(chǎn)生的好奇與吸引，最佳宿命則是因與日俱增的了解而化為憐惜。像珍惜自己穿得最多的那件裙子，溫和手洗，低溫熨燙，即使它不能給你帶來(lái)回頭率也不責(zé)怪。它日漸老舊，而你也韶華不在，倘若你不能容忍它的老舊，你的色衰同樣無(wú)人陪伴。
一方的忍讓造就不了恩愛(ài)，好的婚姻并不是只有一個(gè)好人。京劇名家梅蘭芳是公認(rèn)的好人，他將人生唯一的一次不好給了孟小冬。大家始終同情孟小冬比較多，相較而言，梅蘭芳的太太福芝芳則過(guò)于平庸。然而，看客迷戀傳奇，當(dāng)事人卻可能只想過(guò)平常日子。傳奇總是波瀾壯闊，日子卻像一臺(tái)破舊而精確的計(jì)算器，一日一年皆算計(jì)得清楚。1930年梅蘭芳去美國(guó)演出，臨行前給福芝芳與孟小冬每人一筆生活費(fèi)，歸來(lái)后，孟小冬的錢(qián)悉數(shù)花完，且有虧空，福芝芳卻有節(jié)余，并將剩下的錢(qián)交還梅蘭芳。
據(jù)說(shuō)梅蘭芳心中的天秤是在這一刻傾斜的。在戲劇方面，也許孟小冬更懂他，生活中，卻是福芝芳憐惜他。愛(ài)情與婚姻終是兩件事，除非水到渠成，否則實(shí)在不必強(qiáng)求合二為一。
[關(guān)鍵詞]《梅蘭芳》 京劇
電影《梅蘭芳》是陳凱歌導(dǎo)演的2009年賀歲大片，影片用了137分鐘講述了梅蘭芳人生的三個(gè)片斷――斗戲成名、梅孟之戀和蓄須明志。作為一代京劇大師梅蘭芳的人生傳記。影片中自然會(huì)出現(xiàn)一些經(jīng)典的京劇唱段。如《玉堂春》、《樊江關(guān)》、《汾河灣》、《定軍山》以及《游龍戲鳳》等經(jīng)典劇目中的唱腔片段，這些不僅展現(xiàn)了京劇的戲曲之美，同時(shí)也將電影中的人物刻畫(huà)以及電影的情節(jié)發(fā)展有機(jī)的結(jié)合在了一起。下面筆者就此依據(jù)電影中出現(xiàn)的幾個(gè)重要的唱腔片段以及其間的人物刻畫(huà)做一分析。
片段一：《玉堂春》
該出戲是影片中梅蘭芳的初次亮相，名不見(jiàn)經(jīng)傳的青年演員余少群的表演著實(shí)征服了觀眾，展現(xiàn)他嬌艷扮相的戲中戲讓人眼前為之一亮。叫好不絕。
京劇《玉堂春》，作為京劇的開(kāi)蒙戲，是流傳最廣的戲曲劇目之一。全劇包括《院》、《廟會(huì)》、《起解》、《會(huì)審》、《探監(jiān)》、《團(tuán)圓》等折。幾乎囊括了京劇旦角西皮唱腔的全部板式，尤以《起解》和《會(huì)審》這兩段演出最多，聲腔藝術(shù)成就較高《玉堂春》作為梅派的代表劇目，也是梅蘭芳一夜紅遍北京城的發(fā)軔作。影片中以此曲目作為首次出現(xiàn)應(yīng)該說(shuō)是對(duì)于少年梅蘭芳人物形象刻畫(huà)的一種最好的選擇。
余少群的出場(chǎng)是青年梅蘭芳的戲中戲。一場(chǎng)戲快演完，他踏著蓮花步倒退到后臺(tái)，不料地板上的一顆釘子正扎進(jìn)他腳心。血流了一路，但他沒(méi)有任何痛苦的表情。到了后臺(tái)。他像沒(méi)事人一樣，輕輕巧巧地把釘子拔了出來(lái)，沒(méi)包扎。便趕下一場(chǎng)演出去了。這場(chǎng)戲，余少群對(duì)人物性格表現(xiàn)的分寸把握得很好，在無(wú)聲和平靜中抓住了觀眾的心。
片段二：《樊江關(guān)》
青年梅蘭芳腳受傷，趕著去演的那一場(chǎng)便是《樊江關(guān)》，該戲又名《姑嫂英雄》、《定陽(yáng)關(guān)》，京劇傳統(tǒng)劇目。講述的是唐太宗、薛仁貴被困。柳迎春奉旨到樊江關(guān)調(diào)取樊梨花解圍：薛金蓮后至，怪樊不即刻發(fā)兵，言語(yǔ)失和。姑嫂反目，幾至動(dòng)武。柳迎春聞?dòng)?，怠出呵止，樊?fù)氣收令，不再發(fā)兵。薛無(wú)奈請(qǐng)罪，姑嫂和好，同去解圍。
片中的此段與歷史頗符，當(dāng)年梅蘭芳紅極一時(shí)。聽(tīng)?wèi)蛑宦?tīng)梅蘭芳，便是與這一場(chǎng)戲有關(guān)。
戲曲評(píng)論家張聊子先生看了梅蘭芳那次演出義務(wù)戲《樊江關(guān)》后有如下評(píng)述：“梅郎扮薛金蓮著繡花短襖和垂絲小甲，腰橫寶劍，足踏蠻靴，頭戴珠冠，雙垂雉尾，更披一五色迷離寶光閃灼之斗篷。結(jié)束新奇，令人愛(ài)殺。跑馬舞劍兩場(chǎng)最為精彩，如玉樹(shù)臨風(fēng)，朝霞散綺。珠光劍氣，盤(pán)舞一團(tuán)。與樊梨花槍白一場(chǎng)，儼如嬌慣小姑可笑可愛(ài)，末后向老夫人處膝行請(qǐng)罪，并學(xué)雞鳴，一種溫柔婉媚之態(tài)盡收眼底。又王蕙芳扮演樊梨花，璧合珠聯(lián)，更能增色?！庇纱丝芍废壬?dāng)時(shí)之盛名。影片的表現(xiàn)也是如此。當(dāng)年那個(gè)場(chǎng)面上戲迷們對(duì)梅蘭芳先生的熱情追捧確實(shí)不亞于當(dāng)今青年的瘋狂程度。
片段三：《游園驚夢(mèng)》
影片中的青年梅蘭芳憑借《游園驚夢(mèng)》中的精彩演出讓邱如白折服。
這段出自時(shí)任大總統(tǒng)的堂會(huì)，也是讓邱如白沉入梅蘭芳戲曲世界的初始。
孫紅雷演的邱如白對(duì)于梅蘭芳而言是一個(gè)等同于現(xiàn)代明星經(jīng)紀(jì)人的重要人物，他第一次看到青年梅蘭芳演戲時(shí)有個(gè)特別的細(xì)節(jié)――他吞口水了，因?yàn)槊诽m芳實(shí)在是艷光逼人。邱如白幾次“咽口水”非常形象的展現(xiàn)了其是如何的拜倒其間，之后其更不顧家人反對(duì)，毅然辭官，全心輔佐梅蘭芳。余少群在此間純潔干凈的演出，讓人為之嘆服。他的幾次轉(zhuǎn)身美輪美奐，舉手投足比妙齡少女更為迷人，臺(tái)下的邱如白看得口干舌燥，而銀幕之外的觀眾也完全沉醉于梅蘭芳的美艷之中。
片段四：《汾河灣》
在梅蘭芳和十三燕共演的《汾河灣》中，梅蘭芳原來(lái)的戲份是坐在凳子上，背對(duì)著觀眾，讓十三燕盡情發(fā)揮。但邱如白看了他們的戲后，寫(xiě)信建議他改戲，此言正合梅蘭芳的心意，但十三燕卻回以一句高傲的“戲是我的”。第二次演出時(shí)，梅蘭芳沒(méi)跟十三燕打招呼就擅自改戲，當(dāng)再次表演改戲時(shí)。特意展現(xiàn)了梅蘭芳的嬌態(tài)。一次哀怨的回眸楚楚動(dòng)人，令觀眾體會(huì)到戲中戲里的人物情感，梅蘭芳便獲得了滿(mǎn)堂彩。這時(shí)候也就惹得十三燕大怒，更向梅蘭芳提出了“打擂臺(tái)”，想挫挫這個(gè)后生的威風(fēng)。梅蘭芳沒(méi)示弱，說(shuō)了一句“謝謝爺爺提拔”。然后轉(zhuǎn)身就走――他應(yīng)戰(zhàn)了!這場(chǎng)戲中，余少群表演出色，一直謙卑地微笑著。倔強(qiáng)卻暗藏其中，同樣余少群對(duì)梅蘭芳的人物性格的刻畫(huà)很到位，分寸感極佳。
作為一出老戲，自有其好處。便是經(jīng)過(guò)時(shí)間的千錘百煉，精煉是必然的。但是也正是因?yàn)槔蠎?，以及梨園行的陳規(guī)，一位主演表演的時(shí)候，其他的人只有讓位其外，不能搶了主角的戲?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)雖然只是一個(gè)不大的改動(dòng)，卻也是犯了規(guī)矩的。不過(guò)觀眾的叫好聲，則證明了改戲是很成功的。
片段五：《穆桂英》和《四郎探母》
《穆桂英》是梅蘭芳與十三燕斗戲的第一回合，也是歷史上梅蘭芳的第一次刀馬旦扮相的亮相。穆桂英，戲曲及小說(shuō)《楊家將》中人物。明熊大木小說(shuō)《北宋志傳》陽(yáng)紀(jì)振倫小說(shuō)《楊家將通俗演義=》中人物。原為穆柯寨木羽之女。武藝超群、機(jī)智勇敢。傳說(shuō)有神女傳授神箭飛刀之術(shù)。因陣前以楊宗保交戰(zhàn)，生擒宗保并招之成親，歸于楊家將之列，為楊門(mén)女將中的杰出人物。與楊家將一起征戰(zhàn)衛(wèi)國(guó)，屢建戰(zhàn)功。余太君百歲掛帥，率十二寡婦西征，她五十歲尤掛先鋒印，深入險(xiǎn)境，力戰(zhàn)番將。大獲全勝。是中國(guó)古典文學(xué)巾幗英雄的典型形象。
而《四郎探母》則是來(lái)自十三燕的第一回合的劇目，該出戲又名《四盤(pán)山》或《北天門(mén)》。原著者不詳。這是一出傳統(tǒng)劇目。生旦并重，以唱為主。劇中生、旦、丑各行當(dāng)較全。解放前，曾有過(guò)名流合作，滿(mǎn)臺(tái)生輝的景象。解放后，梅蘭芳、馬連良、尚小云、譚富英、姜妙香、葉盛蘭、李多奎、馬富祿等諸多藝術(shù)大師，也曾經(jīng)同臺(tái)合作演出，名家薈萃。各展才華，深受歡迎。
劇情講述的是北宋時(shí)，遼邦設(shè)“雙龍會(huì)”于幽州，邀宋太宗赴會(huì)議和。楊家八虎護(hù)駕隨往，中伏兵敗。四郎被擒，與瓊娥公主成婚。十五年后，適遼邦蕭天佐擺天門(mén)陣，楊六郎御虎峪。余太君押糧抵營(yíng)：四郎思母，欲往探，為公主識(shí)破。乃以實(shí)相告：公主計(jì)盜令箭，助其出關(guān)。四郎當(dāng)夜私回宋營(yíng)，母子兄弟相聚。黎明。四郎返遼，被蕭后察知，欲斬，經(jīng)公主求情，赦免。
本劇人物刻畫(huà)生動(dòng)。情節(jié)緊馳有度，唱腔設(shè)計(jì)豐富精妙。戲中之悲歡離合，引人共鳴。
梅蘭芳跟十三燕的第一戰(zhàn)輸了――十三燕的場(chǎng)子，觀眾滿(mǎn)堂，但梅蘭芳的《穆桂英》上座率只有七成。一幫梅黨憂心忡忡地商量對(duì)策，只有梅蘭芳像沒(méi)事人一樣津津有味地吃面。吃完后，他抹抹嘴，微笑著起身，說(shuō)：“我決定演《一縷麻》”。這是一出新戲。大家都覺(jué)得太過(guò)冒險(xiǎn)。梅蘭芳卻說(shuō)：“就是因?yàn)檩斄耍也欧吹垢已萘?”說(shuō)這話時(shí)。余少群眼睛閃亮，微笑純凈，卻散發(fā)出一股藏在柔弱之身里的韌勁和勇氣。
片段六：《一縷麻》和《賣(mài)馬》
第二回合是梅蘭芳用新式悲劇劍走偏鋒，扭轉(zhuǎn)乾坤。這出戲就叫《一縷麻》，梅蘭芳編演的一出時(shí)裝新戲，取材于《小說(shuō)月報(bào)》月刊上登載的悲劇短篇小說(shuō)。史實(shí)上是由齊如山編劇，也是齊如山給梅蘭芳編寫(xiě)的第一個(gè)劇本。梅蘭芳在劇中飾小姐林紐芬，于1915年在北京首演。《一縷麻》本已失傳70余年，不過(guò)電影里則是梅蘭芳的兒子梅葆玖親自錄制的。頗具藝術(shù)價(jià)值。
劇情講述的是清末林知府把女兒許配給錢(qián)道臺(tái)之子，原是指腹為婚，錢(qián)少爺先天是傻，林小姐學(xué)念書(shū)后方得知，一直郁郁不樂(lè)。當(dāng)錢(qián)家來(lái)娶親時(shí)，林小姐誓死不肯上轎。林知府為保全封建體面，勸迫林小姐嫁到錢(qián)家?；楹罅中〗慊剂税缀戆Y，錢(qián)家上下怕傳染不敢接近她。惟錢(qián)少爺日夜伺候在旁。林小姐經(jīng)過(guò)治療病愈，而錢(qián)少爺卻染白喉死亡。當(dāng)時(shí)林小姐仍昏迷中，醒來(lái)時(shí)看見(jiàn)頭上有一縷治喪的麻線，問(wèn)起才知噩耗，遂悲哀絕望而自盡。
這出戲的意義在于警世，使人們認(rèn)識(shí)到父母包辦子女封建婚姻的危害性。此劇上演后反映強(qiáng)烈，效果極佳。劇中梅蘭芳無(wú)論唱、念、做、表，都能緊扣人物與劇情，突破了某些傳統(tǒng)的表演程式。他從編演的時(shí)裝新戲中，提高了他的創(chuàng)新精神，成為“梅派”藝術(shù)形成的一個(gè)重要部分。
《賣(mài)馬》則是京劇傳統(tǒng)劇目，亦叫《秦瓊賣(mài)馬》，又名《天堂縣》、《當(dāng)锏賣(mài)馬》。老生傳統(tǒng)戲，譚鑫培代表作。
講述的秦瓊發(fā)配到潞州天堂縣，刺史不給回文。困居在王老好店中。王逼索飯錢(qián)，秦瓊要賣(mài)黃騾馬，遇單雄信。借馬而去。秦瓊想再賣(mài)銅，又遇王伯當(dāng)、謝映登資助了他，并代索回文。
片段七：《黛玉葬花》和《定軍山》
第三回合是梅蘭芳和十三燕定勝負(fù)的一局。梅蘭芳以《黛玉葬花》對(duì)十三燕的《定軍山》。
《黛玉葬花》見(jiàn)《紅樓夢(mèng)》第二十六、二十七回。由梅蘭芳編演。川劇、秦腔、粵劇、越劇均有此劇目。
講述的是林黛玉夜訪寶玉，丫鬟誤拒之：黛玉疑寶玉薄己，次日荷鋤至園中，見(jiàn)落花無(wú)主，乃賦詩(shī)葬花。寶玉至，表明心跡。言歸于好。
清人明義題紅樓夢(mèng)詩(shī)中稱(chēng)“傷心一首葬花詞，似讖成真不自知”。黛玉這首抒情詩(shī)也成為隱示其命運(yùn)的讖語(yǔ)――她與寶玉的愛(ài)情濃烈至頂點(diǎn)后，即無(wú)法再往前進(jìn)一步完成婚姻，兩人距離由于現(xiàn)實(shí)因素而越來(lái)越遠(yuǎn)。而她的生命在現(xiàn)實(shí)磨難之中也逐漸枯萎，最后終于早夭。
而在電影里，平行蒙太奇的使用，則是起到烘托角色性格和陳述劇情的作用，如“質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝?！币痪鋵?duì)于梅蘭芳的對(duì)手十三燕的人生則是個(gè)最佳的詮釋。
《定軍山》原為京劇名段。是一出靠把老生戲。唱念做打并重。早年為余三勝代表作。后譚鑫培將帥盔改為扎巾，并修飾、潤(rùn)色了身段和唱腔，對(duì)后世影響很大。也是中國(guó)第一次嘗試拍攝的影片。由北京豐泰照相館1905年攝制，黑白3本?，F(xiàn)已無(wú)電影拷貝。只保存有一張劇照。導(dǎo)演任慶泰。攝影劉仲倫。京劇名角譚鑫培主演。作為一部純粹的戲曲紀(jì)錄片，在當(dāng)時(shí)非常符合觀眾的欣賞需求。影片上映后受到熱烈歡迎，曾出現(xiàn)萬(wàn)人空巷盛況。對(duì)于中國(guó)的電影發(fā)展具有極其重要的開(kāi)創(chuàng)意義。
追溯起來(lái)，《定軍山》事則《三國(guó)演義》第七十、七十一回，情節(jié)不盡同，一名《取東川》，又名《一戰(zhàn)成功》測(cè)刮、川劇、滇劇、徽劇、秦腔、晉劇、同州梆子、粵劇均有此劇，河北梆子劇名《葭萌關(guān)》。
講述的是三國(guó)時(shí)，蜀魏用兵。蜀軍老將黃忠、嚴(yán)顏與魏將張臺(tái)交戰(zhàn)，黃忠雖年邁但本領(lǐng)高強(qiáng)，張合不敵，敗走定軍山。定軍山守將夏侯淵驃悍勇猛，威鎮(zhèn)中原。蜀軍師孔明在派將時(shí)故意以年老為由，輕視黃忠，黃忠中孔明激將之計(jì)，毅然請(qǐng)纓攻打定軍山。兩軍會(huì)陣，各擒對(duì)方一將，雙方約定走馬換俘。換俘時(shí)，黃忠箭射魏將后，又用拖刀計(jì)斬夏侯淵。
片中導(dǎo)演選擇此戲作為十三燕最后一場(chǎng)演出，可見(jiàn)良苦用心。
片段八：《游龍戲鳳》
《游龍戲鳳》是片中梅蘭芳和孟小冬初相識(shí)的時(shí)候的一段戲，歷史上二人也演繹過(guò)該出劇目，在片中又巧妙地推動(dòng)了電影劇情。一個(gè)是須生之皇，一個(gè)是旦角之王，王皇同場(chǎng)，珠聯(lián)壁臺(tái)。從舞臺(tái)上的珠聯(lián)璧合到現(xiàn)實(shí)里的露水姻緣，梅孟之間成就了一段轉(zhuǎn)瞬而逝的愛(ài)情歷程。
該劇又叫《梅龍鎮(zhèn)》，說(shuō)的是明正德皇帝改裝出游，來(lái)梅龍鎮(zhèn)，在李龍客店投宿。李龍?jiān)谕馐匾梗愿励P姐照看客店，正德故意呼酒喚菜調(diào)戲她，鳳姐開(kāi)始不即不離地對(duì)付，當(dāng)確知是皇帝后，才連忙跪下求封。正德封她做嬉耍宮妃。近年劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演的喜劇電影《天下無(wú)雙》電是改編自這于此。
片段九：《貴妃醉酒》
這在片中是酒樓里的一段粉兒戲。邱如白因此怒斥唱戲人的放浪形骸，而后也遭到對(duì)方的毒打。
《貴妃醉酒》又名《百花亭》，源于乾隆時(shí)花部地方戲《醉?xiàng)铄返木﹦∧浚搫〗?jīng)京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細(xì)刻、加工點(diǎn)綴，是梅派經(jīng)典代表劇目之一。該劇講述的是唐玄宗先一日與楊貴妃約，命其設(shè)宴百花亭，同往賞花飲酒。至次日，楊貴妃遂先赴百花亭。備齊御筵候駕，孰意遲待移時(shí)，唐玄宗車(chē)駕竟不至。遲之久。遲之又久。乃忽報(bào)皇帝已幸江妃宮，楊貴妃聞?dòng)?，懊惱欲死。楊貴妃性本褊狹善妒，尤媚浪。且婦女于怨望之余，本最易生反應(yīng)力。遂使萬(wàn)種情懷，一時(shí)竟難排遣，加以酒入愁腸，三杯亦醉，春情頓熾。忍俊不禁。于是竟忘其所以，放浪形骸，頻頻與高力士、裴力士二太監(jiān)，作種種醉態(tài)，及求歡猥褻狀，乃始倦極回宮。
京劇中的諸多旦角流派以及各地方劇種均有此劇的演出，但從流行程度而言均無(wú)法與梅蘭芳相比的。
片段十：《虹霓關(guān)》
這個(gè)是梅蘭芳在出訪美國(guó)表演的一出劇目。作為一出經(jīng)典傳統(tǒng)京劇劇目，王瑤卿及四大名旦均擅長(zhǎng)。
京劇《虹霓關(guān)》故事見(jiàn)《說(shuō)唐全傳》隋代末年。瓦崗軍攻打虹霓關(guān)，王伯當(dāng)首戰(zhàn)告捷，射死守將辛文禮，再戰(zhàn)失利，竟被東方明珠生擒。昔日，東方氏為救雙親，被迫改嫁辛文禮。今慕伯當(dāng)英俊勇武，暗遣丫鬟說(shuō)媒，改嫁豪杰。歸順瓦崗。此劇過(guò)去常演前兩折。
余少群，憑出演陳凱歌導(dǎo)演的電影《梅蘭芳》中“青年梅蘭芳”一角為公眾關(guān)注。畢業(yè)于武漢市藝術(shù)學(xué)校漢劇專(zhuān)業(yè)，原為武漢漢劇團(tuán)的優(yōu)秀文武小生，享受武漢市藝術(shù)人才津貼。曾主演漢劇《玉簪記》、越劇電視劇《楊乃武平冤記》等戲曲作品，以扎實(shí)的戲曲功底與清新自然的表演天賦被媒體譽(yù)為“華語(yǔ)影視界希望小生”。
從2006年12月正式到《梅蘭芳》劇組報(bào)到，到2008年2月電影殺青，我是劇組拍攝時(shí)間跨度最長(zhǎng)的演員，因?yàn)榕潞貌蝗菀妆焕蠋熍み^(guò)來(lái)的北京口音又摻雜進(jìn)武漢方言，這期間兩個(gè)春節(jié)我都沒(méi)有回家。人雖然沒(méi)回去，但我知道，家里的年夜飯還是有我最?lèi)?ài)的燒鯰魚(yú)和藕湯，而且是疼我的奶奶親手做的。她總是這樣跟父親說(shuō)：“我得弄好備著。說(shuō)不定我孫子能抽出空，突然就回來(lái)了呢!”
說(shuō)起奶奶，我能走上戲曲表演的道路，是她的功勞。
奶奶喜歡看戲，黃梅戲、漢劇、京劇，只要區(qū)文化宮有演出，她就樂(lè)呵呵地帶著我去看。不過(guò)我們只看免費(fèi)的。某一天的戲要花錢(qián)買(mǎi)票，又沒(méi)有熟識(shí)的工作人員幫忙帶進(jìn)去，奶奶就會(huì)拖著我的手掉頭走人：“算了，饒下錢(qián)奶奶給你買(mǎi)牛肉干吃!”
隨著年歲增長(zhǎng)，我從一包包饒出來(lái)的牛肉干里咂摸出了別樣的滋味：奶奶的戲癮并不遜于我的饞癮，只是她愛(ài)我更勝于愛(ài)戲。于是，八九歲后的某一天，當(dāng)她又一次打算饒下票錢(qián)補(bǔ)我的饞癮時(shí)，我突然搖起了頭：“咱們還是看戲吧，牛肉干吃再多也是一個(gè)味兒!”
和奶奶看戲多了，臺(tái)上演員色彩夸張的臉譜、唱做念打各種功夫，乃至插科打諢的小把戲都讓我樂(lè)呵、著迷。我也經(jīng)常聽(tīng)到戲迷甚至演員向她夸我：“這孩子的眼睛多有靈氣!學(xué)戲肯定傳神。”這份熏陶與褒獎(jiǎng)點(diǎn)燃了我對(duì)戲曲的熱情。四年級(jí)起，我開(kāi)始去市少年宮參加戲曲興趣班了。寒來(lái)暑往，接送我的自然還是奶奶。
通過(guò)少年宮兩年不間斷的培訓(xùn)，我的戲曲基礎(chǔ)已見(jiàn)雛形，“戲迷”奶奶自然“鑒賞”得出?！澳銐?mèng)想讀大學(xué)就要上中學(xué)，你夢(mèng)想登大臺(tái)就得上藝校!”她不止一次跟我說(shuō)?！澳悄胛铱即髮W(xué)還是登大臺(tái)呢?”我每次忍不住問(wèn)她，她總是笑而不答。父母當(dāng)然希望我上普通中學(xué)，所以我決定報(bào)考藝校時(shí)，他們甚至連報(bào)考費(fèi)都不給我。暗中給我錢(qián)并一直陪我初試復(fù)試的，還是我的奶奶。
讀藝校后，正值發(fā)育期，一年半的工夫我從1.4米躥到1.61米，這讓老師擔(dān)心起來(lái)：“你到了十八九歲還不得長(zhǎng)到一米八?其他演員誰(shuí)能和你配戲?你必須想辦法延緩長(zhǎng)個(gè)子，否則你的戲曲之路就毀了!”按前輩的經(jīng)驗(yàn)，延緩長(zhǎng)高沒(méi)有其他辦法，只能苦練腿功，增加大腿柔軟度，同時(shí)減少飯食。見(jiàn)我每天練得頭昏眼花，肚子餓得“咕咕”叫還得挨著，奶奶直抹眼淚：“要是其他同學(xué)都是高個(gè)頭就好了，你就不用遭罪了!”奶奶這天真，常弄得我忍俊不禁。
見(jiàn)我不肯吃，為了保證我的營(yíng)養(yǎng)，奶奶就天天煨湯給我喝。我至今仍篤信，奶奶能煨出全湖北最好吃的蓮藕湯。
畢業(yè)后我就職于武漢市漢劇院，開(kāi)始了登臺(tái)表演。只要是我演出的新戲，奶奶必定捧場(chǎng)。但我發(fā)現(xiàn)，她每次開(kāi)演前并不先入場(chǎng)，總是站在門(mén)口張望全場(chǎng)的座位。我問(wèn)她看什么，她就著急嘆氣：“怎么還有那么些空位置?你演得這么好，他們?cè)趺床欢紒?lái)看呢?”奶奶的心愿很簡(jiǎn)單：我孫子的表演，你們大家都得來(lái)坐得滿(mǎn)滿(mǎn)的!
有位娛樂(lè)界的朋友說(shuō)：“如今三百六十行之外，又添了星媽這一行了?！?/p>
其實(shí)星媽這一行，早在20世紀(jì)初，老北京梨園行就有了這種行當(dāng)，不過(guò)不叫星媽?zhuān)忻麐尪选?/p>
福芝芳的母親北平第一號(hào)名媽?zhuān)雒忻诽m芳
當(dāng)年北平第一號(hào)名媽要算福大奶奶，旗人，青年孀居，只生一女就是梅蘭芳第二任妻子福芝芳。福大奶奶人高馬大，嗓音洪亮而且辯才無(wú)礙，發(fā)卷盤(pán)在頭頂上，可又不像旗髻，喜歡穿旗袍坎肩馬褂，跟當(dāng)時(shí)蒙古喀喇沁王福晉同樣打扮，市井好事之徒給她起了一個(gè)綽號(hào)叫“福中堂”。福芝芳初露頭角，是在北平香廠新世界大京班唱倒第三出，她頗有母風(fēng)，身量高嗓子沖，有一些大學(xué)生組織了一個(gè)留芳小集，天天到新世界去捧場(chǎng)，福大奶奶把那幫人敷衍得很周到，報(bào)紙上天天可以看到捧福芝芳的詩(shī)詞文章，所以福芝芳在新世界除了金少梅，她漸漸就混成角兒了。
她天天上園子是坐包月的玻璃棚馬車(chē)，當(dāng)然是母女同車(chē)，既能做伴又盡保護(hù)之責(zé)。有一些無(wú)聊的捧角家，渴望見(jiàn)芳顏一傾衷曲，可是又怕福芝芳有母如虎，誰(shuí)也不敢招惹。后來(lái)有人想出高招，寫(xiě)情書(shū)往馬車(chē)?yán)锶?，起初福大奶奶尚沒(méi)加理會(huì)，不久變成不堪入目的春宮，這下可把福大奶奶惹翻了。她不坐馬車(chē)?yán)锩?，而是更上一層，跟趕馬車(chē)的并肩而坐，手持長(zhǎng)鞭，看見(jiàn)有人靠近馬車(chē)只要往車(chē)?yán)镆粩S東西，她就長(zhǎng)鞭一揮，抽得人鼠竄而逃，從此“福中堂”大名算是叫響了。
梅蘭芳赴美公演時(shí)，福芝芳正有孕在身，梅原打算帶孟小冬到美國(guó)觀光一番，誰(shuí)知被福大奶奶窺知個(gè)中秘密，愣讓福芝芳挺著大肚子送梅蘭芳登上“總統(tǒng)號(hào)”郵船，看著郵船啟碇，才乘渡輪上岸，害得孟小冬空歡喜一場(chǎng)。
尚小云的母親貧窮名媽的“茍富貴勿相忘”
第二位名媽要算尚小云的母親，尚小云有人說(shuō)他是清初三藩尚可喜的后裔，不過(guò)等尚小云出世，家里已經(jīng)貧無(wú)立錐之地，乃母靠著換“肥得籽兒”維生。這個(gè)行當(dāng)是北平貧苦無(wú)依婦女們的專(zhuān)業(yè)，每天早晚沿街吆喝，誰(shuí)家有破布碎紙、玻璃瓶子、洋鐵罐兒，她們都可以接受換些肥得籽兒，或是丹鳳牌紅頭火柴。說(shuō)到肥得籽兒，就是在內(nèi)地，已經(jīng)若干年沒(méi)人使用了，現(xiàn)在年輕朋友不但沒(méi)見(jiàn)過(guò)，可能連聽(tīng)都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)，現(xiàn)在梨園行管梳頭桌的師傅們，如果是從大陸來(lái)的，占行貼片子，大家都還用過(guò)肥得籽兒。尚老太太就是以此糊口，等到尚小云長(zhǎng)到10歲左右，雖然長(zhǎng)得眉清目秀，可是生活越過(guò)越艱難，萬(wàn)般無(wú)奈，乃經(jīng)人介紹，把尚小云典給那（彥圖）王府當(dāng)書(shū)童了。
尚小云做事伶俐，頗得那王府上下的歡心，可是他有個(gè)毛病，一天到晚喜歡哼哼唧唧唱個(gè)不停，那王看他是個(gè)唱戲的料，于是把尚老太太找來(lái)，說(shuō)明典價(jià)不要，要把尚小云送到戲班學(xué)戲，問(wèn)她愿意不愿意。
尚老太太一琢磨，當(dāng)王府書(shū)童將來(lái)不見(jiàn)得有什么大出息，如果在戲班里唱紅，他們母子可就有了出頭之日了，不過(guò)她有個(gè)要求，就是尚小云身子弱，最好讓他學(xué)武生，鍛煉一下身體。戲班的學(xué)生，本來(lái)是由教師們量才器使，決定歸哪一工，現(xiàn)在由那王保薦指定學(xué)武生，當(dāng)然照收無(wú)誤。所以后來(lái)尚小云在四大名旦中武工最扎實(shí)，唱《殺四門(mén)》、《竹林計(jì)》、《刺巴杰》能打能翻，唱大戲反串《溪皇莊》、《叭蠟廟》開(kāi)打火熾勇猛，梅程他們都自愧不如，這都是尚老太太讓他學(xué)武生扎下的根基。
尚老太太對(duì)那王府感恩戴德畢生不忘，她對(duì)那王跟福晉的壽誕記得最清楚，總是在生日前一個(gè)月就攛掇尚小云去趟那王府唱一個(gè)晚上的堂會(huì)戲。他有新排尚未公演的戲，總是在那王府先露，而且純粹孝敬，分文不收。
尚小云的琴師趙硯奎為人四海圓到，又得尚小云的支持，所以做了五六任梨園公會(huì)會(huì)長(zhǎng)。趙硯奎一到尚家來(lái)研究唱腔或是吊嗓子，尚老太太必定出來(lái)跟趙硯奎聊聊，凡是聽(tīng)到同行有疾病死亡，總是解囊相助。尚小云在梨園行素有“尚五十”善名，就是只要梨園行朋友登門(mén)求助，最少是50元出手，彼時(shí)一袋洋面3塊2毛，50元可真不菲了。尚老太太常說(shuō)：“咱們當(dāng)年窮苦無(wú)依，知道窮人的苦處，現(xiàn)在托老天爺?shù)母?，有碗舒心飯吃，只要力之所及，就?yīng)當(dāng)多幫幫貧苦人的忙。”所以尚老太太故后，身后哀榮堪比譚鑫培出殯的風(fēng)光。
吳素秋的母親“天不怕，地不怕，就怕吳溫如說(shuō)了話”
吳素秋考入北平戲曲學(xué)校學(xué)戲，取名玉蘊(yùn)，跟戲?！八膲K玉”侯玉蘭、李玉茹、白玉薇、李玉芝同期習(xí)藝。吳素秋的母親吳溫如把女兒送入戲校，就胸懷大志，矢志要女兒出類(lèi)拔萃成個(gè)名角，所以每逢歇官工（京戲中行話，演員沒(méi)有演出時(shí)謂“歇官工”），總會(huì)請(qǐng)素秋的老師們到家里來(lái)吃喝招待。諸如芙蓉草、律佩芳、沉三玉、閻嵐亭對(duì)吳素秋都特別關(guān)照，指點(diǎn)上不厭其煩，吳素秋也能勤學(xué)苦練，所以她在玉字輩里成為嶄露頭角人物。
不料好景不長(zhǎng)，吳素秋跟王和霖發(fā)生了桃色糾紛，彼時(shí)王和霖在戲校是當(dāng)家老生，如果開(kāi)除，對(duì)戲校的實(shí)習(xí)公演影響太大，權(quán)衡利害，以記過(guò)了事，旦角方面有“四塊玉”當(dāng)前，吳素秋就受到勒令退學(xué)的處分了。有人慫恿吳溫如以處分不公跟戲曲學(xué)校大鬧一通，吳溫如頗識(shí)大體，認(rèn)為這種不名譽(yù)的事，吵鬧到最后，還是自己吃虧，何況民不斗官，自己女兒也不能說(shuō)沒(méi)有錯(cuò)呢！
女兒既已投身梨園，天分又不錯(cuò)，不如從梨園這條道一直走下去，于是吳玉蘊(yùn)改名吳素秋，鉆頭覓腦拜在尚小云門(mén)下。起初尚小云因?yàn)閼蛐ＰｉL(zhǎng)金仲蓀跟程硯秋交情不一般，而程硯秋又是戲校常董，恐怕引起誤會(huì)，不敢收這位女徒弟。吳溫如于是又施展她八面玲瓏的手腕，取得金仲蓀的承諾，再加上整天跟尚老太太磨煩，尚小云迫不得已才正式收徒。一個(gè)認(rèn)真教，一個(gè)用功學(xué)，所以過(guò)了不久，吳素秋就在她能干的名媽東奔西走努力之下自己挑班唱戲，一出《義勇夫人》文武不擋，唱作俱佳，奠定了后來(lái)跟童芷苓平分秋色的局面。