電視節(jié)目后期剪輯技巧應(yīng)用

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【摘要】電視節(jié)目后期制作過(guò)程中，使用剪輯技巧對(duì)節(jié)目素材進(jìn)行剪切和拼接，可以更有效地突顯節(jié)目的主題，提升節(jié)目的收視效果。對(duì)電視節(jié)目后期剪輯技巧進(jìn)行研究，分析后期剪輯技術(shù)應(yīng)用的意義，指出電視節(jié)目后期剪輯過(guò)程所面臨的問(wèn)題，提出電視節(jié)目后期制作的剪輯技巧應(yīng)用策略。

【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目；后期制作；剪輯技巧

后期剪輯是電視節(jié)目制作過(guò)程中最為關(guān)鍵的一步，直接影響電視節(jié)s的整體觀賞性、娛樂(lè)性、藝術(shù)性以及節(jié)奏性等。在進(jìn)行節(jié)目剪輯工作時(shí)，后期剪輯技術(shù)人員要兼顧剪輯技術(shù)性和節(jié)目藝術(shù)性，從而提高電視節(jié)目的審美內(nèi)涵和藝術(shù)氣息，增加電視節(jié)目的收視率。

1剪輯對(duì)電視節(jié)目的重要意義

剪輯是對(duì)電視節(jié)目的原視頻進(jìn)行剪切、刪除、提取和優(yōu)化，是電視節(jié)目制作過(guò)程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)p在剪輯工作中，剪輯技術(shù)人員要對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行深人了解和剖析，對(duì)節(jié)目的素材內(nèi)容進(jìn)行構(gòu)思，適當(dāng)做出篩選和刪減，并把素材內(nèi)容進(jìn)行高效的整合和升華，提高節(jié)目的整體渲染力。在對(duì)素材進(jìn)行剪輯時(shí)，剪輯技術(shù)人員要遵循邏輯性原則，采用更加科學(xué)、合理、高效、可行的方式對(duì)節(jié)目的整體邏輯進(jìn)行梳理和連接，提高節(jié)目的整體邏輯性。此外，電視節(jié)目的后期剪輯要以受眾的立場(chǎng)為出發(fā)點(diǎn)，充分考慮受眾的審美觀念、思維觀念，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行針對(duì)性的剪輯，制作符合受眾感興趣的電視節(jié)目，滿足受眾對(duì)電視節(jié)目?jī)?nèi)容、思想、娛樂(lè)等的需求，從而提高電視節(jié)目的播放量［1］。

2電視節(jié)目后期剪輯所面臨的問(wèn)題

2．1后期剪輯不能達(dá)到有效的節(jié)目效果

后期剪輯工作直接關(guān)系著電視節(jié)目的整體呈現(xiàn)效果。電視節(jié)目過(guò)度依賴后期剪輯來(lái)提升節(jié)目的整體效果，就容易出現(xiàn)忽視節(jié)目原始拍攝情況的重要性，同樣會(huì)導(dǎo)致后期剪輯所呈現(xiàn)的效果不理想。而當(dāng)前少部分節(jié)目就存在過(guò)度追求后期剪輯效果，忽視節(jié)目原視頻的拍攝效果、細(xì)節(jié)，造成原視頻經(jīng)剪輯后，也難以達(dá)到預(yù)期效果，導(dǎo)致節(jié)目的觀賞性較低。

2．2對(duì)后期剪輯中的細(xì)節(jié)不夠重視

隨著受眾對(duì)電視節(jié)目質(zhì)量要求的提高，電視節(jié)S的拍攝成本也在不斷上升，大部分節(jié)目為了增加收視率對(duì)節(jié)目的制作方式進(jìn)行改進(jìn)，這種多變的改進(jìn)使得電視節(jié)0的競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈。在這種環(huán)境影響下，節(jié)目制作水準(zhǔn)變得參差不齊，部分制片方對(duì)電視節(jié)目的細(xì)節(jié)把控力度不夠，導(dǎo)致節(jié)目后期剪輯中出現(xiàn)“偷工減料”的現(xiàn)象。

2．3后期剪輯不滿足連貫性原則

當(dāng)前少部分電視節(jié)目存在邏輯性不強(qiáng)、劇情不連貫的問(wèn)題。主要是因?yàn)榧糨嫾夹g(shù)人員在節(jié)目后期剪輯過(guò)程中對(duì)節(jié)目所選素材了解不清晰、不明確，缺乏對(duì)時(shí)間線的把握，沒(méi)有把節(jié)目素材進(jìn)行有序、有效的連接，導(dǎo)致電視節(jié)目的劇情出現(xiàn)混亂、連續(xù)性不強(qiáng)、關(guān)聯(lián)性低等，無(wú)法呈現(xiàn)相應(yīng)內(nèi)容、思想的傳播。在進(jìn)行后期剪輯工作時(shí)，相關(guān)技術(shù)人員要遵循連貫性原則，注重在時(shí)間、空間上的完整性，將故事中的所有人物進(jìn)行有序、清晰、準(zhǔn)確地串聯(lián)，讓觀眾在觀影過(guò)程中可以體會(huì)到節(jié)目的連貫性和完整性［2］。

2．4后期剪輯過(guò)程中創(chuàng)新力度管控不足

在進(jìn)行節(jié)0后期剪輯過(guò)程中，大部分制片方會(huì)對(duì)傳統(tǒng)的電視節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)新，但往往會(huì)出現(xiàn)適得其反的現(xiàn)象。對(duì)于傳統(tǒng)電視節(jié)目而言，若過(guò)度的改動(dòng)會(huì)降低受眾的追捧心；頻繁地把潮流因素融人節(jié)目中，會(huì)導(dǎo)致所呈現(xiàn)的效果變得“臃腫”。但如果不對(duì)電視節(jié)S的風(fēng)格進(jìn)行變換，會(huì)導(dǎo)致受眾出現(xiàn)視覺(jué)、審美疲勞。所以，在進(jìn)行節(jié)目后期剪輯工作中，剪輯人員要把握創(chuàng)新的尺度，適度融人符合節(jié)目主題的潮流因素，在給受眾帶來(lái)視覺(jué)盛宴的同時(shí)，減少雜亂無(wú)章的因素給節(jié)目帶來(lái)的不良影響。

3電視節(jié)目后期制作的剪輯技巧應(yīng)用策略

3．I音頻處理的技巧

做好節(jié)目后期的音頻處理，對(duì)于節(jié)目的整體呈現(xiàn)效果有著至關(guān)重要的作用。在電視節(jié)0的后期剪輯中加人合適的音樂(lè)，可以給受眾塑造一種身臨其境的畫(huà)面，快速融人到電視節(jié)0中，給受眾帶來(lái)情感上的共鳴，從而提高節(jié)目整體的呈現(xiàn)效果［3］p例如，影片《和你在一■起》中有兩個(gè)片段可以體現(xiàn)畫(huà)面與音樂(lè)的完美搭配。第一個(gè)畫(huà)面是老師在給小春講述最后一節(jié)課的時(shí)候，衣著得體的老師在給小春伴奏，兩個(gè)人都沉浸在音樂(lè)中，這個(gè)充滿音樂(lè)的畫(huà)面流露出兩人之間的不舍，以及老師對(duì)學(xué)生的種種厚望和寄托。第二個(gè)畫(huà)面是老師在車(chē)站送別小春，小春在火車(chē)站為老師拉起了小提琴，琴聲中寄托著小春對(duì)老師的感恩和不舍，通過(guò)琴聲和小春臉上淚光的結(jié)合，直接把整部影片推向高潮，使受眾的心情久久不能平復(fù)。不僅如此，對(duì)于節(jié)目背景音樂(lè)的選取同樣非常關(guān)鍵，后期剪輯技術(shù)人員需要擁有充足的歌曲儲(chǔ)備，方便在編排不同節(jié)目時(shí)選取，加強(qiáng)節(jié)目感染力，給受眾帶來(lái)更好的觀影體驗(yàn)。例如，“天氣預(yù)報(bào)”電視節(jié)目的配樂(lè)可以選擇《漁舟唱晚》《RunAwayWithMe》等，這些音樂(lè)帶有強(qiáng)烈的主觀性，適合比較嚴(yán)肅、客觀的節(jié)目。通過(guò)剪輯技術(shù)在電視節(jié)目后期制作中給節(jié)目添加合適的音頻，不僅可以幫助節(jié)目渲染氛圍，還能帶動(dòng)受眾的情感變化，豐富受眾的觀影體驗(yàn)，從而達(dá)到節(jié)目剪輯的目的。

3．2畫(huà)面處理的技巧

受眾在選擇電視節(jié)目時(shí)，主要通過(guò)對(duì)節(jié)目的最初印象來(lái)做決定。所以，后期剪輯技術(shù)人員在對(duì)節(jié)目進(jìn)行后期編輯時(shí)，必須要提高節(jié)0畫(huà)面處理的注重程度，通過(guò)對(duì)畫(huà)面的有效處理提升節(jié)目的總體觀賞品質(zhì)，并加強(qiáng)對(duì)不同畫(huà)面的后期制作力度，利用畫(huà)面效果將節(jié)目的中心思想展現(xiàn)出來(lái)。而且，節(jié)S的后期制作要確保欄目畫(huà)面的內(nèi)涵、思想、審美等符合受眾的需求，后期剪輯技術(shù)人員可以采用藝術(shù)手法，對(duì)主要人物進(jìn)行特寫(xiě)，節(jié)目的故事內(nèi)容進(jìn)行全景展示，合理采用推拉、轉(zhuǎn)場(chǎng)等手段，使劇情畫(huà)面更加流暢。在進(jìn)行電視節(jié)目鏡頭處理時(shí)，后期剪輯技術(shù)人員可以采用蒙太奇手法將各種鏡頭進(jìn)行有效的組合連接，對(duì)所拍攝的鏡頭進(jìn)行排列組合，對(duì)不同內(nèi)容、不同場(chǎng)景、不同時(shí)間以及不同段落進(jìn)行科學(xué)合理的劃分，使節(jié)目的內(nèi)容更加連貫、流暢和邏輯，增強(qiáng)優(yōu)化節(jié)目的呈現(xiàn)效果。例如，《試管嬰兒的心聲》專題片，導(dǎo)演為了更好地表現(xiàn)劇中夫妻的艱辛，在專題片中插人了藥店、尋醫(yī)、拜佛、燒香等畫(huà)面，從而產(chǎn)生出一個(gè)全新的鏡頭。導(dǎo)演利用這些畫(huà)面把這對(duì)夫妻想要孩子的急切心情和過(guò)程中的各種困難表現(xiàn)得淋漓盡致，把受眾帶入到劇情場(chǎng)景中，使受眾對(duì)節(jié)目產(chǎn)生更深的感觸。導(dǎo)演通過(guò)鏡頭的疊加、排列、組合，把受眾帶到一個(gè)全新的領(lǐng)域，體會(huì)影視節(jié)目的藝術(shù)性。

3．3特效處理的技巧

當(dāng)前，很多制片方選擇在電視節(jié)目制作后期采用信息化技術(shù)，使電視節(jié)目所呈現(xiàn)的效果更加多樣化，尤其是以科幻為題材的節(jié)目，特效的使用是節(jié)目后期制作必不可少的。特效可以滿足科幻類(lèi)題材節(jié)目素材展示的需求，塑造出現(xiàn)實(shí)生活中難以拍攝出來(lái)的畫(huà)面。后期剪輯技術(shù)人員在使用特效時(shí)要遵循科學(xué)性、合理性、高效性的原則，避免過(guò)度使用特效，在使用特效過(guò)程中要注重細(xì)節(jié)上的構(gòu)造。例如，我國(guó)災(zāi)難片代表作之一的《唐山大地震》，利用特效深度還原了當(dāng)時(shí)地震后樓房倒塌的場(chǎng)景、救援飛機(jī)呼嘯的場(chǎng)景、天氣昏暗的景象等，對(duì)唐山大地震的真實(shí)場(chǎng)境進(jìn)行了全面的還原，給受眾呈現(xiàn)了最真實(shí)的災(zāi)難畫(huà)面，逼真的特效畫(huà)面給受眾帶來(lái)了“心驚肉跳”的感受?！读骼说厍颉分型ㄟ^(guò)使用數(shù)字特效，構(gòu)造出在太陽(yáng)枯萎后地球表面的殘破和寒冷的場(chǎng)景、太空的華麗場(chǎng)景、地下城的破舊場(chǎng)景等，細(xì)膩的特效讓受眾深入其中，體驗(yàn)?zāi)┤諄?lái)臨時(shí)的場(chǎng)景，從而帶來(lái)優(yōu)質(zhì)的觀影體驗(yàn)。電影《阿凡達(dá)》發(fā)揮了超乎常人的想象力，采用了技術(shù)過(guò)硬的數(shù)字特效，在拍攝時(shí)用三維畫(huà)技術(shù)、立體實(shí)拍技術(shù)將影片的大部分鏡頭利用數(shù)字特效進(jìn)行合成，不僅創(chuàng)下了影片使用數(shù)字特效最多的次數(shù)記錄，更給電影拍攝手段帶來(lái)了更新穎、更藝術(shù)的制作方法。

4結(jié)束語(yǔ)

電視節(jié)目的整體效果與后期剪輯制作有著密不可分的聯(lián)系。后期剪輯技術(shù)人員必須具備相應(yīng)的技術(shù)能力和知識(shí)儲(chǔ)備，在進(jìn)行電視節(jié)目剪輯時(shí)要充分發(fā)揮自身的想象力和創(chuàng)造力，遵循邏輯性、連續(xù)性原則，剪輯出具有觀賞性、藝術(shù)性、娛樂(lè)性、完整性的電視節(jié)目，滿足受眾需求，從而推進(jìn)我國(guó)電視節(jié)目的優(yōu)質(zhì)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

［1］肖秩凡．電視節(jié)目制作中的后期剪輯藝術(shù)探析［J］．電視技術(shù)，2021，45（6）：64－66．

［2］白巧玲，李榮春．電視節(jié)目后期制作中剪輯藝術(shù)探析［J］．科學(xué)導(dǎo)報(bào)，2013，11（5）：47－48．

［3］馬輝．電視節(jié)目后期制作中的剪輯藝術(shù)探析［J］．大眾文藝，2016（5）：180．

作者:左鴻翔 單位:蘭陵縣融媒體中心