電視后期制作中調(diào)色技術(shù)探析

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了電視后期制作中調(diào)色技術(shù)探析范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

摘要：隨著社會經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步，國家對電視節(jié)目、電視作品越來越重視，后期制作從傳統(tǒng)技術(shù)已經(jīng)升級到了現(xiàn)在的數(shù)字化處理，其中，調(diào)色技術(shù)是電視后期制作中較為重要的一步。但因?yàn)椴捎孟冗M(jìn)科技調(diào)色，使電視的后期成本增加，所以很多衛(wèi)視沒有廣泛采用數(shù)字化的調(diào)色技術(shù)。本文針對電視后期制作過程中的調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用現(xiàn)狀進(jìn)行分析，論述了調(diào)色技術(shù)的現(xiàn)存問題、發(fā)展優(yōu)勢以及應(yīng)用前景，希望為電視后期制作提供參考。

關(guān)鍵詞：電視；后期制作；調(diào)色技術(shù)

在當(dāng)前的電視節(jié)目后期制作過程中，較為古老的調(diào)色技術(shù)已經(jīng)無法滿足人們對節(jié)目效果的追求，而現(xiàn)代數(shù)字化的調(diào)色技術(shù)，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)技術(shù)的缺點(diǎn)，能夠豐富電視色彩，用色彩表達(dá)節(jié)目的情感。雖然技術(shù)進(jìn)步已經(jīng)給后期制作帶來了很大便利，但當(dāng)前的調(diào)色技術(shù)還存在一定的問題，對這些問題進(jìn)行探討并找到相應(yīng)的解決方案是本文研究的重點(diǎn)。

1調(diào)色技術(shù)的現(xiàn)狀分析

隨著電視產(chǎn)業(yè)所占市場份額不斷增加，各導(dǎo)演組對電視的后期制作愈發(fā)重視。人們的審美追求隨著時代的改變而變得更加極致，這使得傳統(tǒng)的調(diào)色技術(shù)無法滿足人們對電視節(jié)目的要求。當(dāng)代的數(shù)字化調(diào)色技術(shù)已然普及，無論是調(diào)色軟件還是調(diào)色設(shè)備都層出不窮，這是時代進(jìn)步的象征，也是對電視后期制作提出的更高要求。后期制作者對電視作品的視覺色彩處理結(jié)果會直接影響作品的表達(dá)，因此，為了更好地吸引觀眾的目光，引起觀眾的共鳴，制作者會反復(fù)應(yīng)用調(diào)色軟件進(jìn)行調(diào)試，雖然在畫面色彩感方面會給人帶來滿足，但也有可能引發(fā)一系列問題。例如：電視作品里的人物可能出現(xiàn)表情、服飾失真，作品背景虛化，這些可能會導(dǎo)致觀眾對劇情的理解不到位，從而埋沒真正優(yōu)秀的電視作品?？偟膩碚f，調(diào)色技術(shù)在電視后期制作中的應(yīng)用是廣泛而必要的，只要制作者能夠把握好調(diào)色與校色的平衡，就能夠?yàn)殡娨曌髌吩鎏硇Ч鸞1]。尤其對于4k電視劇來說，后期制作中的調(diào)色技術(shù)已經(jīng)不僅僅只是改善視覺效果，而是逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楹笃谥谱鞯闹匾ぷ髁鞒?，?k技術(shù)呈現(xiàn)的重要保障。如表1所示，4k電視劇的分辨率與制作碼率顯著提升，寬色域技術(shù)指標(biāo)也得到提升，這些均為后期調(diào)色奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。

2調(diào)色技術(shù)的優(yōu)勢與策略

2.1數(shù)字化調(diào)色技術(shù)能夠直觀控制畫面

在電視后期制作過程中，調(diào)色技術(shù)是將每一幀畫面的色彩進(jìn)行整體調(diào)整的手段，使用相應(yīng)軟件可以利用數(shù)字化調(diào)色技術(shù)對畫面的色溫色度、飽和度、曝光度、對比度進(jìn)行控制并更改。將整體畫面盡量以制作者的安排呈現(xiàn)，保留畫面細(xì)節(jié)點(diǎn)，滿足觀眾對色彩的審美，這樣就能最大程度控制畫面。想要做到控制畫面，首先需要在拍攝過程中保證作品樣本精準(zhǔn)，盡量避免畫面出現(xiàn)太多瑕疵，精準(zhǔn)的曝光、飽和的色差會讓作品的后期制作難度降低。其次，在校正色彩時，一定要保留原本作品的內(nèi)容，不能完全按照想象去改，如果一味追求色彩反差，那么畫面會失真，作品的內(nèi)涵就會被畫面遮蓋。因此，在調(diào)色過程中，選擇與實(shí)際畫面相匹配的色彩也是技術(shù)人員的調(diào)色原則之一。

2.2數(shù)字化調(diào)色技術(shù)能夠單獨(dú)調(diào)整分區(qū)

電視畫面中的高光、陰影部分都有相對分明的界限，這樣有鮮明對比的畫面能給觀眾帶來耳目一新的體驗(yàn)，更好地表達(dá)情緒層次。想要在電視節(jié)目中保持鮮明的畫面感，首先要做好分鏡應(yīng)用，從不同時間點(diǎn)的鏡頭入手，將畫面單獨(dú)分區(qū)，就能夠?qū)Ξ嬅嫔蕦傩赃M(jìn)行整改，烘托電視作品氛圍。其次，從作品的多角度拍攝出發(fā)，盡量保持每次拍攝的畫面主體一致，這樣能夠從各個角度調(diào)整色彩，根據(jù)表達(dá)意圖來突出或削弱畫面分區(qū)，建立更好的畫面界限。最后，要在單獨(dú)調(diào)整分區(qū)時考慮整體感，創(chuàng)立屬于電視節(jié)目的獨(dú)特色彩基調(diào)，可以根據(jù)內(nèi)容選擇經(jīng)典色彩搭配，也可以突破常規(guī)創(chuàng)造屬于節(jié)目自己的色彩主題，這是發(fā)揮后期制作的優(yōu)勢選擇。數(shù)字化調(diào)色技術(shù)將畫面分區(qū)整合在一起，是電視后期制作過程中的重要步驟，也是呈現(xiàn)畫面感的關(guān)鍵[2]。

2.3數(shù)字化調(diào)色技術(shù)能夠營造構(gòu)圖氛圍

在電視節(jié)目中，整體畫面是最終節(jié)目效果的關(guān)鍵，調(diào)色技術(shù)能夠提升整體的光照與色差，突出強(qiáng)調(diào)主體，平衡構(gòu)圖，最后營造良好的構(gòu)圖氛圍。在后期制作中科學(xué)地應(yīng)用數(shù)字化調(diào)色技術(shù)，可以真實(shí)還原拍攝的色彩，通過觀眾的記憶色彩來勾畫整個布局。從分鏡頭的運(yùn)用、畫面分區(qū)的延伸、合理的色彩搭配入手，可以整體提高作品的審美特色，吸引更多觀眾觀看并回味。數(shù)字化調(diào)色技術(shù)在使用過程中要注重理念的更新，與作品的貼合要緊密，不能脫離作品談?wù){(diào)色，也不能脫離調(diào)色談作品，只有將二者有機(jī)融合，才能實(shí)現(xiàn)最完美的后期制作，創(chuàng)造最優(yōu)秀的作品。

2.4數(shù)字化調(diào)色技術(shù)能夠提高作品表現(xiàn)力

數(shù)字化調(diào)色在電視后期制作中發(fā)揮了畫龍點(diǎn)睛的作用，正確應(yīng)用調(diào)色就能夠提高作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，發(fā)揮作品的無限魅力。想要應(yīng)用數(shù)字化調(diào)色技術(shù)提高作品的表現(xiàn)力，首先要做到在前期拍攝過程中人員的配合得當(dāng)，如果工作人員能夠?qū)ε臄z內(nèi)容負(fù)責(zé)，上鏡人員能夠?qū)ψ约旱难孕薪y(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，那么節(jié)目的后期效果一定不會差。由此可以看出，在前期拍攝過程中，攝影作品必須嚴(yán)格按照標(biāo)準(zhǔn)拍攝，只有達(dá)到作品要求才能讓后期調(diào)色工作發(fā)揮其應(yīng)有的作用，為作品錦上添花[3]。其次，要保證調(diào)色技術(shù)始終符合作品后期制作的要求，調(diào)色工作只是一種工具，不能過多地應(yīng)用，在畫面感與作品真實(shí)性中保持平衡，是后期制作的基本要求。歸根到底，數(shù)字化調(diào)色技術(shù)是制作者的發(fā)揮空間，尊重創(chuàng)作者的原本想法是作品的重要表現(xiàn)途徑，也是后期制作的原則。

2.5數(shù)字化調(diào)色技術(shù)能夠創(chuàng)建獨(dú)立的風(fēng)格

在電視后期制作中，調(diào)色所能改變的不僅僅是畫面的色彩感，還能填補(bǔ)畫面的空缺、增強(qiáng)藝術(shù)感染力，從而創(chuàng)建作品獨(dú)立的風(fēng)格導(dǎo)向。正確應(yīng)用調(diào)色技術(shù)可以平衡美工場景的切換、區(qū)域色彩差異，添加屬于作品本身的特殊效果。如果拍攝中存在畫面色彩單一的情況，抑或在本應(yīng)銜接的鏡頭中天氣發(fā)生變化，就會導(dǎo)致畫面流暢度不夠，作品失去色彩基調(diào)。在這些特殊情況下，需要后期制作人員對整體畫面進(jìn)行色彩調(diào)修，可能會存在將整個背景換成不同氛圍的情況，但這都是讓作品發(fā)揮獨(dú)立風(fēng)格的必要步驟。比如：在拍攝電視節(jié)目的過程中會遇到導(dǎo)演需要在某個畫面中加入不同元素的需求，盡管這時候拍攝任務(wù)已經(jīng)完成，不能在背景中加入其他道具，但后期制作人員還是可以調(diào)整畫面的基調(diào)，將色彩統(tǒng)一為一個風(fēng)格，這樣會讓成品具有獨(dú)特風(fēng)格，匹配不同場景的色彩。在對較為久遠(yuǎn)的作品修正色差時，可以嘗試一些其他風(fēng)格的色彩基調(diào)，增強(qiáng)畫面的代入感，以產(chǎn)生意想不到的效果。

3調(diào)色技術(shù)的后期運(yùn)用

3.1校色與調(diào)色

在電視后期制作過程中，校色與調(diào)色是非常重要的兩個步驟，這兩個部分也可以共同歸結(jié)于調(diào)色工作。校色：簡單來說是將畫面的失真顏色校正過來，拍攝的作品中有些部分會出現(xiàn)色彩不均，這時就需要采用特殊手段將顏色恢復(fù)。調(diào)色，相對來說更為復(fù)雜，需要對畫面的整體飽和度、對比度、色差色溫等一一進(jìn)行調(diào)試，找到視覺最舒適的畫面。在調(diào)色工作中，如果需要對畫面的某一分區(qū)進(jìn)行調(diào)整，往往只需要利用調(diào)色軟件就可以做到。比如：在拍攝藝術(shù)照時，如果背景想要從綠色變成黑色，那么只需要摳圖后把綠色部分換成黑色即可，操作過程并不復(fù)雜。除此之外，如果想要各個分鏡的色彩調(diào)成一致，需要將兩個畫面先拼接，再利用軟件對比將二者的色彩調(diào)成步驟統(tǒng)一，這樣就會使畫面和諧統(tǒng)一，呈現(xiàn)更好的作品。反之，如果沒有進(jìn)行調(diào)色，可能時間過長的鏡頭拼接在一起就會跳脫，無法讓人體會作品的內(nèi)涵。

3.2整體與局部調(diào)色

整體調(diào)色技術(shù)針對作品主題選擇合適基調(diào)，調(diào)整大部分畫面的色彩。整體調(diào)色可以改善畫面，由于人為因素或環(huán)境因素色彩平衡失調(diào)問題，結(jié)合后期校色技術(shù)就可以讓畫面色彩飽滿，富含情感?，F(xiàn)在的電視節(jié)目拍攝時會選擇室內(nèi)室外不同場景拼接，在不同的自然光與補(bǔ)光效果下可能會造成人物臉色不同，泛黃和假白會讓人物的前后形象出現(xiàn)較大差異，為彌補(bǔ)光的不足，使用調(diào)色軟件改變顏色通道，色彩就會恢復(fù)一致。局部調(diào)色是截取畫面的一部分，進(jìn)行單獨(dú)調(diào)色工作。其目的是改變與周圍不和諧的色調(diào)，使整體畫面和諧一致。后期工作中局部調(diào)色是非常復(fù)雜的一項工作，既不能脫離主題色調(diào)，也不能過于矯正而失去對比效果。在局部調(diào)色時，利用套索工具先選擇大致區(qū)域，涵蓋要調(diào)整色彩的部分，盡量以柔化的方式將色彩調(diào)整均勻，避免調(diào)色過度畫面失真的情況。色彩可以疊加選取，這樣多方位調(diào)整色彩會節(jié)省后期制作時間，保證色彩精準(zhǔn)。總的來說，整體與局部調(diào)色工作是后期制作過程中的基礎(chǔ)工作，能夠?yàn)檎{(diào)色的后續(xù)工作奠定基礎(chǔ)，是不可或缺的操作。

3.3強(qiáng)化視覺沖擊

電視后期制作的調(diào)色工作就是一個將作品改造為視覺盛宴的過程，想要更好地突出畫面主體，定位作品的中心內(nèi)容，就需要通過作品的不同畫面信息向觀眾傳遞情緒感受。一般來說，電視節(jié)目的主體是人物，也有部分畫面的主體是物品，這并不妨礙調(diào)色工作的視覺改觀。在后期制作過程中，對畫面的主體的光線、色彩要著重調(diào)整，對比其他次要部分，色彩與風(fēng)格都要抓住觀眾眼球，讓觀眾一目了然。比如，在調(diào)整公益廣告中的小學(xué)生在升國旗的場景時，小學(xué)生的紅領(lǐng)巾以及國旗的紅色會與操場背景形成對比，二者色彩差異較大，視覺上會出現(xiàn)色彩平衡失調(diào)的問題。對這個畫面進(jìn)行調(diào)色，需要在一級調(diào)色時稍微降低背景綠色或藍(lán)色的偏色，糾正色彩差異，隨之將鮮明的紅色進(jìn)行二級調(diào)色，去掉偏紫色或偏橙色的部分，盡量將整體紅色分布均勻，經(jīng)過兩級調(diào)色后的畫面會更加飽和，突出視覺對比效果。進(jìn)行調(diào)色的技術(shù)人員可以利用強(qiáng)化某種畫面中的某種物品來定位整體畫面的色彩主調(diào)，在這個過程中，結(jié)合攝影師對畫面的景深、焦距的理解，利用調(diào)色設(shè)備就可以突出表達(dá)作品主題，利用立體感畫面襯托主體，營造更為融洽的背景氛圍。

3.4注重色彩表達(dá)

在現(xiàn)代高清電視頻道中，電視節(jié)目的后期制作更要注重色彩的運(yùn)用，因?yàn)樵诟咔鍩o死角的電視上整體畫面都能很清楚地呈現(xiàn)，哪怕有一點(diǎn)瑕疵也會給觀眾帶來不好的視覺體驗(yàn)。從某個角度來講，色彩是一種客觀事物的主觀感受，很多時候能夠推進(jìn)作品的情節(jié)發(fā)展，傳遞作品的情緒。后期調(diào)色工作往往從一組鏡頭展開，在各個不同畫面中利用色彩來遞進(jìn)內(nèi)容，做到主體的延續(xù)。舉例來說，在紀(jì)錄片拍攝過程中，通常選取某個地點(diǎn)為背景，色彩通常是一個固定風(fēng)格，在野外通常是灰綠色主題，在鄉(xiāng)村通常是藍(lán)綠色主題，在歷史遺跡地通常是紅黑色主題，這樣主題分明的色彩背景能夠讓人身臨其境，切身感受到作品想要表達(dá)的內(nèi)涵。從不同的電視節(jié)目中都能發(fā)現(xiàn)其自身的色彩特點(diǎn)，色彩表達(dá)是后期制作者對主題的一次升華。

3.5調(diào)整畫面層次感

電視畫面的清晰度已經(jīng)能夠滿足觀眾的要求，那么如何在畫面中增加層次感是目前后期制作的難題之一。為使電視節(jié)目起到多層次效果，有些制作者將畫面疊加，在主題節(jié)目為背景畫面時疊加其他鏡頭畫面，這不失為一種方式，能從多角度展現(xiàn)節(jié)目的不同觀點(diǎn)。有些制作者會對畫面進(jìn)行切分，在主題節(jié)目中間插入其他畫面，讓觀眾能清晰看到各組不同的精彩鏡頭，這對于一些節(jié)目來說很有必要，及時切換冗長的主體鏡頭能夠讓觀眾保持興趣。出于對節(jié)目質(zhì)量的要求，創(chuàng)作者很多時候會要求制作者在畫面中加入原本設(shè)計的情節(jié)，這時需要制作者對色彩的調(diào)整、多層次畫面的協(xié)調(diào)感有充分了解，最終實(shí)現(xiàn)在局部調(diào)色中逐步增加畫面層次感的要求?？偟膩碚f，調(diào)整畫面層次感既要保留原圖像信息，又需要避免色彩重疊，進(jìn)行畫面調(diào)控，最終實(shí)現(xiàn)對作品主題的表達(dá)。

4結(jié)語

調(diào)色是電視作品后期制作過程中的重要手段，隨著數(shù)字化技術(shù)的廣泛應(yīng)用，國內(nèi)電視節(jié)目逐漸完成技術(shù)變革，向觀眾播放更清晰生動的節(jié)目。清晰的電視圖像、悠揚(yáng)的電視聲音、豐富的色彩應(yīng)用都讓電視節(jié)目向著更高水平發(fā)展。中國的電視后期制作從傳統(tǒng)的剪輯拼接到現(xiàn)在現(xiàn)代化的調(diào)色校色，讓更多節(jié)目進(jìn)入觀眾生活，讓電視節(jié)目得到觀眾青睞。各種調(diào)色軟件的開發(fā)，讓制作者有了更多的選擇，讓中國電視作品呈現(xiàn)出欣欣向榮的趨勢。電視的后期制作者在積累更多調(diào)色經(jīng)驗(yàn)后，一定能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)更有感染力、更具生命力的作品，豐富觀眾的業(yè)余生活，創(chuàng)立更多優(yōu)秀的電視節(jié)目。

參考文獻(xiàn)：

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[3]于蔚.解析影視后期制作當(dāng)中的數(shù)字化調(diào)色技術(shù)[J].西部廣播電視,2015(4):164-165.

作者:劉彤 單位:北京中視北方影視制作有限公司