手繪裝飾在家具設(shè)計中應(yīng)用
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摘要：在我國家具歷史發(fā)展過程中，手繪裝飾發(fā)揮了不可替代的作用，為我國家具歷史發(fā)展添上了濃墨重彩的一筆，手繪裝飾不僅是我國傳統(tǒng)文化歷史傳承不斷創(chuàng)新的重要載體，也是促進(jìn)我國家具行業(yè)不斷創(chuàng)新發(fā)展的重要途徑之一。當(dāng)文化環(huán)境處于不同背景下時，手繪裝飾也會呈現(xiàn)出不同的應(yīng)用功能，使得家具裝飾風(fēng)格具有繽紛各異的特征。因此，本文通過對手繪裝飾圖案以及色彩等方面的詳細(xì)分析，對其存在的優(yōu)勢進(jìn)行重點(diǎn)研究，采取多元化的有效措施對其中存在的不足之處進(jìn)行不斷完善，在此基礎(chǔ)上，針對手繪裝飾在家具設(shè)計中的有效應(yīng)用途徑展開詳細(xì)分析，為我國傳統(tǒng)手繪裝飾文化的有效傳承以及家具行業(yè)整體發(fā)展水平的進(jìn)一步提高奠定堅實基礎(chǔ)。
關(guān)鍵詞：手繪裝飾；家具設(shè)計；應(yīng)用途徑
對于手繪裝飾而言，其實就是我國早期的一種繪畫方式，手繪裝飾所呈現(xiàn)出的動物或人物都具有較強(qiáng)裝飾性，從戰(zhàn)國時期到清朝末期的木刻畫、重彩畫、帛畫、漆畫等，都被列入到了手繪裝飾的范疇之內(nèi)。在進(jìn)行手繪裝飾創(chuàng)作的過程中，所選擇題材大多為人們喜聞樂見的內(nèi)容，通常會以美好的親情愛情、抒情浪漫、吉祥如意等內(nèi)容為主題，是人們對祈求幸福、美好、平安、心愿的具體呈現(xiàn)。將手繪裝飾運(yùn)用到家具設(shè)計中，主要是在材質(zhì)較硬的普通木材上進(jìn)行刮灰、打磨、刷漆，然后運(yùn)用手工方式將花鳥魚蟲，人物，動物與風(fēng)景等進(jìn)行符號抽象化，使用文字或裝飾圖形描繪其中，從而使家具整體具有的田園風(fēng)格、浪漫風(fēng)格、混搭風(fēng)格等得到有效呈現(xiàn)。
一、在家具設(shè)計中手繪裝飾具有的重要性
（一）手繪裝飾能夠促進(jìn)家具設(shè)計中傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新
作為人類進(jìn)行溝通與交流以及情感表達(dá)的重要方式之一，繪畫不僅能夠?qū)v史文化進(jìn)行傳承，同時，也能隨著環(huán)境變化對歷史文化進(jìn)行創(chuàng)新。對于中國的繪畫工藝而言，具有古老的傳承作用，繪畫在遠(yuǎn)古時代就已經(jīng)用來幫助人們表達(dá)愿望和信仰，成為人們美化生活的裝飾。手繪裝飾最早出現(xiàn)在巖石和墻壁中，隨著歷史發(fā)展，逐漸被運(yùn)用到瓷器、建筑、陶器、服裝、家具等重要生活物品中。中西方手繪家具工藝技術(shù)不僅非常成熟，而且擁有不同的藝術(shù)風(fēng)格，目前，手繪家具定制作為風(fēng)向標(biāo)，已經(jīng)成為高端家具消費(fèi)的代表。
（二）手繪裝飾能夠使家具設(shè)計充分滿足市場實際需求
對于市場需求而言，歸根結(jié)底就是消費(fèi)者的實際需求，也是文化導(dǎo)向的主要呈現(xiàn)方式。目前，我國社會具有較強(qiáng)包容性和多元性的特征，使得人們對家具市場產(chǎn)品也呈現(xiàn)出多樣化需求，因此，手繪定制家具憑借自身具有的多樣化優(yōu)勢已經(jīng)逐漸成為家具市場的寵兒。區(qū)別于傳統(tǒng)機(jī)器打印方式，手繪家具設(shè)計是能夠?qū)⒗L畫者手、眼、腦進(jìn)行高度結(jié)合的一種活動，即便目標(biāo)是同一件事物，不同的繪畫者所呈現(xiàn)出的作品也各不相同，甚至同一繪畫者對同一事物進(jìn)行分別設(shè)計和制作，所呈現(xiàn)出的結(jié)果也會存在差異。手繪裝飾這樣的特性能夠使呈現(xiàn)出的作品具有繽紛各異的特征，不僅能夠讓使用者的個性需求得到充分滿足，而且也能夠為家具行業(yè)的全面發(fā)展提供積極幫助。
二、手繪裝飾在家具設(shè)計中具有的特點(diǎn)
（一）對家居主體的突出呈現(xiàn)
將手繪裝飾運(yùn)用到家具設(shè)計中時需要注意，要確保手繪裝飾能夠?qū)揖咧黧w進(jìn)行突出表現(xiàn)，在此過程中，表現(xiàn)出的家具主體一般以單體家具和主題系列家具為主。對于單體家具的設(shè)計而言，非常適合工業(yè)設(shè)計專業(yè)的手繪技術(shù)，不僅能夠?qū)揖哒w和各個細(xì)節(jié)從不同視角入手，對家具設(shè)計構(gòu)思、材料選擇、結(jié)構(gòu)設(shè)計、工藝技術(shù)、尺寸比例等眾多因素進(jìn)行綜合考慮，甚至還能通過專業(yè)特色具有的綜合設(shè)計能力，對家具造型的細(xì)節(jié)進(jìn)行突出呈現(xiàn)。在對主題系列家具進(jìn)行設(shè)計的過程中，應(yīng)該將專業(yè)的設(shè)計手繪技藝合理結(jié)合其中，通過對家具陳設(shè)藝術(shù)的虛實變化進(jìn)行靈活運(yùn)用，使主題系列家具的整體美感展現(xiàn)在人們面前。
（二）手繪家具設(shè)計需要靈活運(yùn)用相關(guān)技法語言
在對手繪家具進(jìn)行設(shè)計的過程中需要注意，相關(guān)設(shè)計人員要對具體技法語言進(jìn)行靈活運(yùn)用，大部分情況下技法語言都是按照線面為主明暗設(shè)置為輔的方式呈現(xiàn)。對于快速簡單就能生成的線面結(jié)構(gòu)而言，是由點(diǎn)生成線、線生成面、面生成結(jié)構(gòu)的方式呈現(xiàn)，該技法語言具有的合理性和有效性極高。對于線而言，不僅是最基礎(chǔ)的技法語言，同時，也是最具表現(xiàn)力的技法語言，無論是室內(nèi)設(shè)計還是工業(yè)設(shè)計，所呈現(xiàn)的手繪線條都是設(shè)計師通過刻苦練習(xí)，根據(jù)自身繪畫習(xí)慣和對家具設(shè)計的理解，所總結(jié)出的一套對自己極為適合的方法，能夠?qū)⒃O(shè)計者內(nèi)心對家具造型具有的審美觀念，自然、全面地表達(dá)出來。與此同時，通過對明暗色彩基本規(guī)律的充分掌握，靈活運(yùn)用色彩工具，即可呈現(xiàn)出手繪家具設(shè)計效果。
三、在家具設(shè)計中手繪裝飾的具體應(yīng)用
（一）在歐式家具設(shè)計中手繪裝飾的具體應(yīng)用
對于歐式家具而言，在設(shè)計過程中，不僅會運(yùn)用大量鑲嵌和雕刻工藝技術(shù)，而且也會運(yùn)用到大量手繪裝飾。根據(jù)對歐式家具設(shè)計展開的大量實地調(diào)查研究不難發(fā)現(xiàn)，在16世紀(jì)的歐洲國家中，英國和法國是最先將手繪裝飾運(yùn)用到家具設(shè)計中的國家，可以說，是手繪家具的發(fā)源地。當(dāng)時間從中世紀(jì)來到文藝復(fù)興時期之后，手繪裝飾在家具設(shè)計中的題材發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，由之前的特定題材逐漸轉(zhuǎn)移到富有生活氣息的題材方面。結(jié)合實際情況在家具設(shè)計中靈活運(yùn)用手繪裝飾，能夠使設(shè)計出的家具逐漸呈現(xiàn)出雕花復(fù)雜、裝飾華麗、色彩濃烈、造型精美、雍容華貴的歐式家具風(fēng)格特征[1]。
（二）在中國傳統(tǒng)家具設(shè)計中手繪裝飾的具體應(yīng)用
根據(jù)對我國傳統(tǒng)家具歷史發(fā)展展開的詳細(xì)分析能夠發(fā)現(xiàn)，我國傳統(tǒng)家具經(jīng)歷了商周時期的古樸威嚴(yán)、秦漢時期的寫實精煉、唐朝時期的豐滿華麗、宋朝時期的柔婉典雅、明朝時期的秀美精煉、清朝時期的富麗繁華，逐漸呈現(xiàn)出目前我們看到的樣子。在這一過程中，手繪裝飾的應(yīng)用從未間斷，在中國傳統(tǒng)家具設(shè)計中，手繪裝飾不僅具有豐富的色彩，而且色彩之間的過渡極為自然，具有較強(qiáng)色彩表現(xiàn)力的同時，能夠在視覺上帶給人們強(qiáng)烈的沖擊感[2]。
（三）在藏族家居設(shè)計中手繪裝飾的具體應(yīng)用
作為南亞地區(qū)以及中國最古老的民族之一，藏族擁有深厚的文化底蘊(yùn)，在人類藝術(shù)發(fā)展和歷史文明進(jìn)步的過程中，藏式家具占據(jù)了不可替代的位置。藏式家具不僅是對歷史和文明的承載，也是對藏族民族特色和地域文化的傳承，是對藏族人民生活習(xí)慣和信仰的具體呈現(xiàn)。雖然在種類方面藏式家具具有較強(qiáng)的單一性，造型拙樸、樣式簡單、材料單一，但家具上使用的手繪裝飾顏料極為珍貴，不僅具有漆料，而且還以動物膠作為粘合劑，這些年和冀中摻雜了大量金星、青金石、朱砂、金粉等天然礦物原料，再結(jié)合動物皮毛或猛獸骨頭以及天然寶石的鑲嵌，能夠使家具呈現(xiàn)出奢華和優(yōu)美的即視感[3]。
（四）在白族家居設(shè)計中手繪裝飾的具體應(yīng)用
對于我國白族土著文化而言，由于受到外來文化的影響程度比較高，在經(jīng)歷了時間的打磨之后，使得白族土著文化呈現(xiàn)出具有強(qiáng)烈鮮明特色的少數(shù)民族文化特征。之所以白族在家具、服裝、建筑等重要生活物品裝飾方面，具有較為獨(dú)特的風(fēng)格，主要是因為手繪裝飾的方法具有較高特殊性。比如，雕花手繪作為大理白族傳統(tǒng)家具的主要設(shè)計方式，在經(jīng)過不斷的演變之后，目前，大理白族家具主要設(shè)計方式以木框大理石鑲嵌雕花為主。然而，無論是現(xiàn)代家具還是傳統(tǒng)家具，白族家具始終無法離開手繪裝飾，該工藝不僅呈現(xiàn)了較高的審美價值，而且蘊(yùn)含了豐富的文化蘊(yùn)意。白族手繪家具的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在大部分圖形以植物紋樣為主，幾何紋樣、漢字紋樣、動物紋樣為輔，背景圖案主要以蘊(yùn)含吉祥如意的裝飾為主，通常都會運(yùn)用到紅色、黃色、藍(lán)色這三大基礎(chǔ)色。不僅呈現(xiàn)出的手繪家具具有高貴典雅、清新自然的風(fēng)格特色，而且還能將白族傳統(tǒng)文化結(jié)合其中，對白族傳統(tǒng)文化進(jìn)行有效傳承[4]。
（五）在蒙古族家居設(shè)計中手繪裝飾的具體應(yīng)用
由于蒙古族傳統(tǒng)的游牧生活，使得蒙古族的馬背文化得到了繁榮與發(fā)展，隨著農(nóng)耕文明的不斷滲透與同化，導(dǎo)致蒙古族傳統(tǒng)文化受異族文化影響程度較高，為蒙古族文化具有多元化特征和包容性特征創(chuàng)造了環(huán)境。而這一現(xiàn)象導(dǎo)致蒙古族手繪家具在具體環(huán)境和民族文化的影響下，不僅家具設(shè)計題材具有種類多元內(nèi)容豐富的特點(diǎn)，而且還能夠?qū)⒚晒抛迦嗣駸崃冶挤诺男愿裉卣骱w其中。蒙古族手繪家具的圖形大多以動物、植物、人物、幾何圖形為主，也會出現(xiàn)同一紋樣的連續(xù)設(shè)計以及寫實場景的設(shè)計方式。與此同時，蒙古族手繪家具的顏色主要以紅色為主，藍(lán)色和黃色為輔。由于蒙古族的游牧生活以及寒冷的高海拔氣候，導(dǎo)致對家具款式和原木材料的選擇范圍較小，因此，主要以易搬運(yùn)和高抗寒性能的小家具為主。
四、結(jié)束語
根據(jù)以上針對手繪裝飾在家具設(shè)計中有效應(yīng)用途徑展開的詳細(xì)分析和系統(tǒng)性研究，我們能夠更加明確的了解，手繪家具不僅作為重要的載體對中華傳統(tǒng)歷史文化進(jìn)行了有效傳承，同時，也是我國現(xiàn)代化家具行業(yè)實現(xiàn)不斷創(chuàng)新發(fā)展的重要途徑之一。想要將手繪裝飾具有的作用和價值真正發(fā)揮到家具設(shè)計中，確保設(shè)計出的家具能夠滿足使用者多元化需求，不僅要采取多元化的有效措施確保手繪裝飾充分發(fā)揮自身的創(chuàng)新功能和傳承作用，而且還要在家具設(shè)計中盡可能結(jié)合中華傳統(tǒng)歷史文化具有的深厚底蘊(yùn)。
參考文獻(xiàn)
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作者:司曉瓊 單位:中原科技學(xué)院