影視后期制作中數(shù)字調(diào)色技術(shù)淺議
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摘要：科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步帶動了諸多行業(yè)發(fā)展，數(shù)字技術(shù)作為新時期衍生的科學(xué)技術(shù)之一，在許多行業(yè)有著廣泛應(yīng)用。同時在經(jīng)濟(jì)進(jìn)步的當(dāng)下，人們的生活質(zhì)量得到質(zhì)的提升，對品質(zhì)與精神的追求日益增長，觀看影視作品成為人們打發(fā)時間的基本方式。影視后期制作是提升電影震撼力和藝術(shù)性的重要因素，在后期制作過程中，應(yīng)用數(shù)字調(diào)色技術(shù)對一部影片整體的風(fēng)格乃至視覺感受都起到了關(guān)鍵性作用，一部好的影片，畫面的色彩是最直接也是最能打動觀眾的。本文圍繞影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)進(jìn)行分析，供讀者參考。
關(guān)鍵詞：科學(xué)技術(shù)；影視后期制作；數(shù)字調(diào)色技術(shù)；創(chuàng)新發(fā)展
導(dǎo)語
和傳統(tǒng)影視作品相比，現(xiàn)代影視作品的色彩更加豐富，這主要是因為后期制作技術(shù)的研發(fā)和創(chuàng)新，在彌補(bǔ)前期不足的同時也豐富了影視作品的色彩。數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用不僅可以營造影視作品中的人物、場景氛圍，還可以改善畫面、塑造質(zhì)感，從而增加視覺體驗，給觀眾帶來身體和心理上的雙重享受?，F(xiàn)階段，數(shù)字調(diào)色技術(shù)已經(jīng)從最開始的色彩還原，到現(xiàn)在的風(fēng)格塑造，乃至光源、明暗、影調(diào)等方方面面深入應(yīng)用，提高影視作品的整體效果，推動影視行業(yè)不斷進(jìn)步。
1.影視后期制作中數(shù)字調(diào)色技術(shù)的價值影響
1.1對影視作品畫質(zhì)的影響
影視作品的畫面質(zhì)感會直接影響觀看效果。觀察老電影或老電視作品不難發(fā)現(xiàn)，由于當(dāng)時設(shè)備不先進(jìn)以及后期制作技術(shù)的局限性，畫面質(zhì)感較差，將這些作品放在今天已經(jīng)不符合現(xiàn)代觀眾的審美需求。所以必須通過修復(fù)和調(diào)色對畫質(zhì)予以改善，其中數(shù)字調(diào)色技術(shù)起到重要作用。有的影視作品需要在后期對細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)色處理。比如在拍攝夜景時室內(nèi)燈光不宜過亮，但只依靠道具是不能達(dá)到該效果的，需要通過數(shù)字調(diào)色技術(shù)降低色彩飽和度，使燈光變得昏暗，再增加一些環(huán)境色營造色調(diào)氛圍，最后提高劇中人物清晰度，使畫面整體質(zhì)感提高，可以給觀眾展現(xiàn)更優(yōu)質(zhì)的畫面內(nèi)容。[1]這些看似細(xì)微的處理實際上會直接影響觀眾對影片的自我代入感從而影響觀看效果，如果環(huán)境光線過亮就會淡化人物形象，使觀眾很難投入到影片當(dāng)中，所以數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用可以提高畫面質(zhì)感、營造氛圍，為觀眾帶來更好的視覺體驗。
1.2對影視作品人物形象的影響
大部分影視作品都是以人為核心敘述故事，為使人物形象生動，在拍攝過程中演員也需要在劇情中全情投入自身情感。在此基礎(chǔ)上如果想將演員情感深入體現(xiàn)在銀幕上，還需要后期影調(diào)修飾人物前期情緒和氛圍的不足，使人物形象更加豐滿、真實，促使演員情感更深入地傳達(dá)給觀眾并引起共鳴，為影視作品贏得更多觀眾的喜愛。數(shù)字調(diào)色技術(shù)的融入還對影視作品的代入感有極大影響。比如在許多影視作品中都會有回憶片段，為了使回憶片段和主片段有所區(qū)別，往往對回憶片段的影調(diào)予以處理。一般使用雙色調(diào)賦予回憶片段更多的年代感，與主片段形成明顯差異，這樣可以將觀眾更好地代入到劇情之中，使之有效理解劇情。
2.影視后期制作中數(shù)字調(diào)色技術(shù)的主要應(yīng)用
2.1在光源重塑中的應(yīng)用
在拍攝影視作品時，無論是在自然光條件下拍攝，還是在布光環(huán)境下拍攝，由于拍攝對象、光線、角度的多樣化會使素材最終呈現(xiàn)出來的光影效果有一定差別，這時就需要使用數(shù)字調(diào)色技術(shù)，將因光線不同或攝像機(jī)不同而導(dǎo)致的色調(diào)偏差進(jìn)行一個統(tǒng)一的校正，在不對畫質(zhì)造成損傷的情況下，利用調(diào)色技術(shù)統(tǒng)一影片中素材的光影程度。就比如，在自然光條件下拍攝影視作品，由于自然光會隨時間延伸而發(fā)生變化，各時間段的采光效果也不相同，無論是光源過弱或過強(qiáng)都會對拍攝效果造成負(fù)面影響。光源過強(qiáng)會使畫面反差大中間調(diào)層次減少，在強(qiáng)光下的人物表情也會不自然。光源過暗則會導(dǎo)致畫面飽和度低、噪點過高等問題，這兩種情況都對畫質(zhì)有所影響。因此，需使用數(shù)字調(diào)色技術(shù)加以修改，使光源值達(dá)到預(yù)想值。同時在光源重塑過程中還可以通過數(shù)字調(diào)色技術(shù)實現(xiàn)光源模擬，這相當(dāng)于是對影視作品拍攝畫面進(jìn)行二次創(chuàng)作。在相關(guān)的數(shù)字調(diào)色軟件當(dāng)中可以根據(jù)需求融入模擬光源。有時影視作品拍攝的光源和最終正片所需光源之間區(qū)別較大，或所需光源很難在前期拍攝出來，劇組就會通過軟件對光源進(jìn)行模擬來達(dá)到預(yù)期的最終效果。當(dāng)前市場上已有許多影視作品進(jìn)行了光源模擬，比如在拍攝《狼圖騰》時，因為場景受限無法布設(shè)光源，劇組便通過演員攜帶的油燈來模擬光源，使該畫面光源強(qiáng)度得到提升。[2]在必要時模擬光源對調(diào)色師的能力要求也相對較高，必須具備扎實的調(diào)色理論知識與豐富的實戰(zhàn)經(jīng)驗，才能做出完美的模擬光源效果。
2.2在明暗調(diào)整中的應(yīng)用
在拍攝影視作品時難免會受個別因素影響，使每個場景影調(diào)的明暗及冷暖度各不相同，如果不進(jìn)行調(diào)色處理，就無法使影片色調(diào)整體達(dá)到和諧統(tǒng)一。比如在拍攝外景時，由于時間或天氣原因室外的明暗度和預(yù)期有一定區(qū)別，在后續(xù)進(jìn)行調(diào)色時就必須將畫面明暗度加以調(diào)整，使其保持統(tǒng)一協(xié)調(diào)。在實際的調(diào)色過程中，可以將畫面整體分成暗部、亮部和中間調(diào)，調(diào)色師需要根據(jù)情況分別處理畫面中三個區(qū)域，使一組畫面的影調(diào)達(dá)到統(tǒng)一。在該過程中要特別關(guān)注相同場景畫面的明暗度，試想在同一場景中明暗度不夠一致，觀眾一眼就可以看出差異所在，自然會影響觀看效果。與此同時，在對影視作品畫面的明暗度進(jìn)行調(diào)整時，我們還可以通過顏色的冷暖、對比度、飽和度等等，使相同畫面或不同畫面之間形成鮮明對比，以此來營造反差感。對影片調(diào)色處理可以為劇情和劇中人物語言、情感傳達(dá)，突出雙方關(guān)系、視角等起到催化作用，因為影片的色調(diào)可以直接影響觀眾的心情乃至最終的體驗感。比如在相同畫面中有兩個人物形象，其中一個人所處環(huán)境亮度較強(qiáng)，而另一個人物所處環(huán)境亮度較低，可以營造懸疑感，使觀眾對兩個人物間的交流感受不單單體會在視覺和聽覺上，激發(fā)觀眾內(nèi)心真實感受。這種處理手法在懸疑、驚悚、犯罪等類型的影視作品中比較常見，可以給觀眾營造良好的觀片氛圍，將觀眾代入到劇情中。
2.3在色彩風(fēng)格塑造中的應(yīng)用
影視作品的色彩風(fēng)格對影片來說是至關(guān)重要的，關(guān)系著該影視作品的發(fā)展與傳播，利用數(shù)字調(diào)色技術(shù)可對影視作品色彩風(fēng)格予以塑造。影視作品的色彩風(fēng)格一般和作品內(nèi)容、情感有關(guān)，如《蝙蝠俠》背景是以犯罪而聞名的繁華城市，在色彩風(fēng)格上對比度和飽和度較低，陰影部分偏暗黑，把這種大城市的弊端營造和渲染得淋漓盡致。在前期拍攝開始前，就要對被攝影片的色彩風(fēng)格有個基本的界定，如果影視作品的氛圍比較壓抑，那么就可以降低飽和度、對比度等方式進(jìn)行處理，將壓抑氛圍充分體現(xiàn)出來，更好地使觀眾代入情感。一部影視作品是否可以引起觀眾共鳴，使觀眾感受劇中人物的情感尤為重要，通過塑造色彩風(fēng)格可以實現(xiàn)該目的。比如《歸來》這部影片整體色調(diào)為偏冷的灰色系，黑白影像深刻樸素，簡單卻有力量，將劇中演員的痛苦充分流露。在后續(xù)使用數(shù)字調(diào)色技術(shù)塑造色彩風(fēng)格時，通過降低色彩飽和度等方式處理，以偏冷的色調(diào)來渲染壓抑、痛苦的氣氛，以畫面色彩時時刻刻向觀眾發(fā)出提醒和暗示，進(jìn)而將片中時代賦予的痛感傳達(dá)給觀眾。在一些科幻類型的影視作品中就會以色彩風(fēng)格來服務(wù)題材，如國外好萊塢科幻類的影視作品向來喜愛使用Orange/Teal影調(diào)。通過橙藍(lán)色系的冷暖對比，形成最經(jīng)典的配色方案，演員是電影的中心，因為角色往往承載著電影的主旨。演員的皮膚屬于橙色系，與之相對的補(bǔ)色就是藍(lán)色、青色。橙藍(lán)色調(diào)的來源就是這種互補(bǔ)色的對比效果。強(qiáng)烈的冷暖對比可以使電影畫面更加生動。好萊塢的科幻電影在國內(nèi)外深受青睞，這些電影中絕大多數(shù)都是以橙藍(lán)色調(diào)為主，由此不難看出色彩風(fēng)格的塑造在電影中發(fā)揮著重要作用，其可使劇中人物語言、場景表現(xiàn)力得到大大提高。[3]
2.4在畫面色彩處理中的應(yīng)用
伴隨影視行業(yè)發(fā)展，影視作品不再局限于傳統(tǒng)影視制作，而是將其視為思想與創(chuàng)作的產(chǎn)物。在傳統(tǒng)影視作品拍攝過程中以燈光突出藝術(shù)效果，甚至還有一些導(dǎo)演將其當(dāng)作調(diào)色板，希望可以綜合多種色彩達(dá)到混合色調(diào)效果。然而攝像機(jī)所拍攝下來的畫面擁有線性，只有通過后期調(diào)色才能符合導(dǎo)演想要的藝術(shù)效果。調(diào)色師需要分析拍攝素材，并且對該作品想要傳達(dá)的內(nèi)容加以解讀，再逐漸改善畫質(zhì)，將完美、無瑕疵的畫面呈現(xiàn)在觀眾眼前。通過數(shù)字調(diào)色軟件能夠使影視作品的畫面色彩更具真實性和感染力，在對影視作品畫面色彩進(jìn)行處理時，需要先進(jìn)行一級校色對素材做基礎(chǔ)修正，把握整體色調(diào)包括對比度、色彩平衡等，讓畫面回歸其原本色彩，隨后可進(jìn)行較為復(fù)雜的局部調(diào)整，稱之為二級校色。在應(yīng)用數(shù)字調(diào)色技術(shù)時，調(diào)色師的審美尤為重要，如何使畫面對觀眾眼球產(chǎn)生沖擊，色彩更符合觀眾審美是值得關(guān)注的事情。畫面色彩處理工作沒有大小之分，無論是整體色調(diào)的調(diào)整，還是細(xì)節(jié)處理都應(yīng)精益求精。有時在畫面中一些比較細(xì)小的色彩瑕疵如果未處理得當(dāng)，會對畫面整體造成非常大的影響。比如在后期制作時，我們需要改變天空的色相，用其他顏色替換掉原本藍(lán)色的天空，這就需要調(diào)色師非常仔細(xì)地對天空區(qū)域做劃分，哪怕一丁點的色相覆蓋，都可能讓觀眾看出后期痕跡，影響整個天空的特效呈現(xiàn)。
2.5在光源追蹤中的應(yīng)用
數(shù)字調(diào)色技術(shù)在光源追蹤中的應(yīng)用主要是指移動鏡頭。在移動鏡頭時，由于場景的切換可能出現(xiàn)視覺差錯。鏡頭移動的過程中拍攝焦點很難固定，無論是人物還是事物特寫都會發(fā)生改變，這就導(dǎo)致拍攝畫面較為模糊，需要發(fā)揮數(shù)字調(diào)色技術(shù)作用對光源加以追蹤。比如，在從室內(nèi)拍攝移動到室內(nèi)拍攝時就可能出現(xiàn)以上情況。[4]利用數(shù)字調(diào)色技術(shù)對光源實施追蹤，可在一定程度上彌補(bǔ)攝影師的視覺差錯，使拍攝畫面長時間處于最佳狀態(tài)。
3.影視后期制作中數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用技巧
3.1創(chuàng)新技術(shù)應(yīng)用意識
在進(jìn)行影視作品創(chuàng)作時，從拍攝一直到播出，需要劇組前期、后期制作人員的共同努力。但是仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，一些劇組前期制作隊伍非常依賴后期制作，認(rèn)為后期制作可以彌補(bǔ)許多前期準(zhǔn)備不夠充分的事情，因此就將許多本可以在前期完成的工作延伸到后期，這直接導(dǎo)致后期的工作量增加，制作壓力也十分大。雖然數(shù)字調(diào)色技術(shù)有著較為強(qiáng)大的功能，但一部震撼人心的作品，一定是前期和后期都達(dá)到極致的作品。換一個角度來看，數(shù)字調(diào)色技術(shù)是后期制作工具，后期制作是建立在素材基礎(chǔ)上的，如果素材本身足夠優(yōu)質(zhì)，后期制作就是一件錦上添花的事，如果前期太過依賴后期，后期的工作大部分就變成彌補(bǔ)前期的不足，這樣效果會遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如充分做好前期工作的影片。所以無論對待數(shù)字處理技術(shù)還是拍攝工作，都應(yīng)保持正確的拍攝觀，按照相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范完成前期拍攝和后期制作工作，確保最終成片完整地展現(xiàn)在觀眾眼前。拍攝了許多經(jīng)典影視作品的攝影師池小林認(rèn)為，好的影視畫面需要前期工作人員與后期制作人員共同完成。攝影師需要將攝像機(jī)的參數(shù)調(diào)整到合理數(shù)值，燈光師需要對拍攝場景相關(guān)的燈光進(jìn)行布設(shè)，而后期調(diào)色師則要對影片畫面藝術(shù)予以調(diào)整。[5]只有三者充分配合才能高效完成影視作品制作。在實際的影片拍攝中也驗證了該說法。假設(shè)攝像機(jī)的拍攝數(shù)值不合理，拍攝到的影片畫面在后期需花費(fèi)很大工夫才能恢復(fù)，有時甚至無法恢復(fù)。假設(shè)燈光師沒有在拍攝現(xiàn)場布設(shè)燈光，即使后期可以通過調(diào)色技術(shù)加以彌補(bǔ)，但難免存在細(xì)微瑕疵，真實感得不到體現(xiàn)。藝術(shù)創(chuàng)造的核心是人，只有充分轉(zhuǎn)變意識才能使影視作品獲得更多人喜愛。合理對待影視作品前期拍攝與后期制作環(huán)節(jié)，將數(shù)字調(diào)色技術(shù)畫龍點睛的作用充分發(fā)揮。
3.2準(zhǔn)確遵守制作流程
在使用數(shù)字調(diào)色技術(shù)進(jìn)行后期制作時，應(yīng)遵守相關(guān)流程。雖然每部影視作品的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)有一定差異，但關(guān)于數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用流程卻是一致的，在具體的調(diào)色過程中主要工作包含校正、修正和構(gòu)建影像風(fēng)格。首先，要對影視作品中素材的色彩進(jìn)行還原，該過程要在保留素材畫面中原有細(xì)節(jié)的前提下，對素材做一個基礎(chǔ)的校正和去灰處理，需要調(diào)色師合理控制影片畫面中的色溫、對比度、曝光等。在進(jìn)行一級校色之后，還需進(jìn)行二級校色。其次，構(gòu)建影像風(fēng)格主要是指構(gòu)建和影視作品相符合的色調(diào)。對任何一部影視作品而言，擁有鮮明的影像風(fēng)格十分必要，通過影像風(fēng)格可直觀地將作品氛圍傳達(dá)給觀眾，在碎片化的年代可以快速地感染觀眾。影像風(fēng)格的構(gòu)建還需對調(diào)整之后的影視畫面進(jìn)行時間定位，分別站在多個時間節(jié)點對影片畫面屬性進(jìn)行調(diào)整，使屬性和影視作品氛圍相符。[6]在大部分影視作品里有多個故事線，面對不同的劇情，拍攝角度、手法、氛圍烘托都有一定區(qū)別，這就需要通過專業(yè)手段將想要表達(dá)的情感展現(xiàn)出來。
3.3勇于創(chuàng)新突破局限思維
影視后期制作已經(jīng)成為當(dāng)代影視作品獲得市場份額、吸引受眾群體的主要手段。雖然數(shù)字調(diào)色技術(shù)已經(jīng)在影視后期制作諸多環(huán)節(jié)有所應(yīng)用，但站在影視行業(yè)發(fā)展趨勢來看，未來勢必會涌現(xiàn)出更多獨具創(chuàng)意的影視作品，作品背后肯定伴隨新型技術(shù)、手法和理念。所以在使用調(diào)色技術(shù)時應(yīng)具備創(chuàng)新思想，敢于突破局限思維，在現(xiàn)有的技術(shù)功能基礎(chǔ)上進(jìn)行開發(fā)、挖掘，制作出不會隨時間變遷被埋沒的影視作品。
4結(jié)語
綜上所述，數(shù)字調(diào)色技術(shù)已在影視后期制作中廣泛應(yīng)用，本文主要分析了數(shù)字調(diào)色技術(shù)在光源塑造、明暗調(diào)整、色彩風(fēng)格塑造、畫面色彩處理及光源追蹤等環(huán)節(jié)中的具體應(yīng)用。數(shù)字調(diào)色技術(shù)不僅對影視作品的基調(diào)和氛圍有極大影響，還影響著影視作品的代入感，可以提高影視作品畫面效果，使人物形象更加豐滿真實，代入感更強(qiáng)。在實際運(yùn)用技術(shù)時，需創(chuàng)新技術(shù)應(yīng)用意識、準(zhǔn)確遵守制作流程、勇于創(chuàng)新突破局限思維，為數(shù)字調(diào)色技術(shù)優(yōu)勢發(fā)揮提供條件。
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作者:劉馨洋 單位:上海政法學(xué)院上海紀(jì)錄片學(xué)院
