影視作品拍攝光的藝術(shù)運用

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【摘要】光是影視作品制作中的重要元素，如果可以合理運用光，就可以起到烘托作品氛圍、表現(xiàn)內(nèi)涵和突出主題的作用。因此，要把握影視作品拍攝中光的主要作用，充分發(fā)揮其在影視拍攝中的表現(xiàn)效果，這樣才可以更好的設(shè)計影視拍攝作品。

【關(guān)鍵詞】影視作品；拍攝；光；藝術(shù)運用

一、影視作品拍攝中光的藝術(shù)作用

1、表達人物心理變化。人物的色彩屬性會在不同場景中引發(fā)不同的心理反應(yīng)，所以可以運用光來塑造人物性格，保證人物形象更具有色彩。人物細膩的心理變化也會由不同場景中的色彩屬性、面積、形狀、光線、力量對比等等不同的情節(jié)體現(xiàn)出來[1]。比如電影《弗里達》中主人公矛盾的內(nèi)心就是通過很多色彩的運用來表現(xiàn)的：弗里達在公交車上，白色襯衣和藍色裙子上沾滿了血，此時的光線金粉灑下，這里用的是慢鏡頭，畫面變成手繪，灰調(diào)色調(diào)，也不再是之前鮮艷的光線。隨后是褐色單色是用動畫表現(xiàn)的，其中呈現(xiàn)的人體骨骼是弗里達重塑的表現(xiàn)，所以色彩轉(zhuǎn)變是濃艷變?yōu)閱紊@里的情緒節(jié)奏具有變化，可以形成色彩上的反差，體現(xiàn)了弗里達人生的一個轉(zhuǎn)折。劇中光的運動運用的是音樂舞蹈的節(jié)奏，具有跳躍的美感很多電影光的藝術(shù)與音樂藝術(shù)有相同的創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)功能，畫面中通過光顏色的屬性對比、所引起的各種心理反應(yīng)的對比來表現(xiàn)光的節(jié)奏，所以大大增加了光的流動中的畫面的信息量，是情緒節(jié)奏變化的一種體現(xiàn)。一般最明顯的是鏡頭間畫面中光的運動性，其可以形成流動的色彩節(jié)奏，比如劇中弗里達與里維拉的分手運用的就是鏡頭間節(jié)奏的變化，此時弗里達的心理是通過景別、光線、色彩面積等來表現(xiàn)的。這一作品的畫面視覺中心就是光，其通過運用多種構(gòu)圖元素與色彩形成光的節(jié)奏變化和人物心理的變化，這樣的畫面才具有表現(xiàn)力，使得光遠超描繪事物的狀態(tài)，是人物心理變化敘事的重要手段。

2、表達人物的主觀感受。劇中人物的主觀色彩感受也可以通過特定情境下人物色彩視覺的畸變來體現(xiàn)，所以在特殊心理狀態(tài)下我們可以體會到劇中人物的主觀色彩感受，比如在夢境或者幻想世界中。比如作品《我的父親母親》中，色彩就是靈魂，在環(huán)境氣氛、敘事節(jié)奏、心理情緒、愿望表達中都運用了主觀色彩的構(gòu)思運用，所以作品才更有富感染力。在影片中回憶運用的是彩色部分，黑白部分卻體現(xiàn)的是現(xiàn)實，這樣的主觀色彩基調(diào)體現(xiàn)的是心理上的“視覺真實”，所以要站在劇中人物的角度來看問題。劇中的回憶是兒子主觀的回憶，是下一代人想象中長輩美好的愛情故事，所以彩色強調(diào)的是表現(xiàn)性和印象感。這一影片的放映時間為一個半小時，彩色的回憶部分占據(jù)了55分鐘，這樣的設(shè)計有其心理依據(jù)，而現(xiàn)實的情節(jié)葬禮運用的是沉重、多雪來表達時，這種心態(tài)和氛圍可以通過黑白色調(diào)來傳遞。想象中的母親的回憶是美好的，所以是燦爛的、美麗的，其主觀色彩非常強烈[2]。因此，光對畫面的塑造是通過人物的眼睛表現(xiàn)的是對生活中其他人、事、物情景的直接表現(xiàn)，所以其是劇中人物主觀印象的表達，主觀色彩強烈，觀眾更容易身臨其境、感同身受，所以觀眾可以通過觀影與人物來交流情緒。

3、表達人物內(nèi)心投射。在電影中光的基本運用形式主要有幾種，即和諧的、對比的、主觀變異的、彩色與黑白交替的等，這體現(xiàn)的是人物變化的心理過程，所以可以通過時空轉(zhuǎn)換來體現(xiàn)影片的時態(tài)變化。有的導(dǎo)演認為“色彩的對比”就是在“觀眾的生理和心理上形成一種高反差”，所以設(shè)計的影片具有“急劇跳躍式的不和諧，不穩(wěn)定感”，這樣是為了塑造影片人物動蕩、急變的情緒[3]。客觀的變化和人物心理的投射體現(xiàn)在影片中就是光的變化，比如美國電影《天生殺人狂》中，米基生性狂野，這離不開其從小生長的家庭環(huán)境——暴力的家庭，所以其女友麥勒麗性情因為父親的騷擾而變得粗野不遜，這也是他可以接受的。在一起將麥勒麗的父母殺死后，他們開始亡命的旅途，影片中交替穿插的黑白彩色影像比較常見，其中黑白影像出現(xiàn)的場景是瞬間的心理現(xiàn)實性的體現(xiàn)，所以大多沒有通常意義上的色彩現(xiàn)實性。在影片中的色彩是一種暗示，表現(xiàn)了角色的視角、內(nèi)心和回憶，所以懷舊風(fēng)格的黑白是主人公的幻想與回憶畫面，體現(xiàn)的是其痛苦性，而黑白色彩可以有效地對血腥場面的刺激性進行過濾，使得其中的邪惡與痛苦被無限放大。電影中黑白影像的感情因素非常強烈，所以使得色彩與劇中人物的心理更加契合，在阿恩海姆的《色彩論》中“色彩能有力的表達情感”，說的就是創(chuàng)作者領(lǐng)悟到的電影中的光是動態(tài)的色彩，其中融入了人物表征，并進行了人物內(nèi)心情感世界的外延與物化。而且影視作品中的黑白影像還是對生活中沒有光彩一面的展示，因為暴力本身并不美好，生命中穿插著真實和虛假、現(xiàn)實和虛幻、美麗和丑惡，一旦丑陋被暴力消滅，就會呈現(xiàn)出美麗的場景。因此，影片中人物角色內(nèi)心的投射是通過黑白或者彩色片段表達的。通過視覺符號來展開敘事的是光的語言，在表達人物心理中黑白色這一獨立的光表達方式中具有投射作用，是對影片中視角、敘述者、人物內(nèi)心發(fā)展的一種轉(zhuǎn)換，所以影視作品中稱職的“配角”就是黑白影像片段。

二、影視作品拍攝中光的藝術(shù)運用

1、科學(xué)合理布局。拍攝者應(yīng)該認真觀察場景，并進行合理分析，對各種影響要素進行綜合的構(gòu)思和組織，在光線作用下可以充分體現(xiàn)所拍攝的場景和事物，達到其拍攝效果，因為不同光線照射下的環(huán)境中的不同物體有不同的反映，可以滿足影視作品的表現(xiàn)要求。通過不同的方式來進行主光的拍攝作用，所以拍攝者要適當(dāng)選擇拍攝位置，使得主光發(fā)揮主導(dǎo)作用時可以躲避不必要的光線，并妥善選擇和放棄所拍攝作品需要的不同種類的光線，恰到好處的表現(xiàn)運用光線對所拍攝的場景或者事物。而且影視作品也離不開輔助光，為了突出主體，拍攝者在一些情況下會合理運用光線來區(qū)分主體和背景，這樣整體性效果才具有層次感[4]。要實現(xiàn)這種效果，攝影者也可以通過輪廓光進行，拍攝時要借助調(diào)節(jié)攝像機的光比進行。

2、合理控制光比。邊緣光和反射光是拍攝中主要利用的光源，所以拍攝者要進行的光比合理控制，保證其庫達到預(yù)先設(shè)置的拍攝效果。對于光比太高的情況，黑暗的部分會顯得暗淡，難以合理體現(xiàn)很多顏色，所以相對明亮的部分也會失去層次感和立體感。

3、做好畫面特質(zhì)。做好照片的特質(zhì)需要合理利用光線，所以拍攝者需要妥善處理光線，這樣才可以得到某類特質(zhì)畫面。比如在設(shè)計影視作品中的人物動作造型時，要與劇中的人物特質(zhì)結(jié)合起來將那些光線的運用，所以可以妥善分解畫面，使得任務(wù)動作具有連續(xù)性。而且拍攝過程中拍攝者在合理把握光線的基礎(chǔ)上可以進行各種任務(wù)姿勢的設(shè)計，滿足其畫面的特質(zhì)要求，這樣有利于提高作品的整體水平，并增強藝術(shù)感。

4、合理營造背景。在一些情況下拍攝者營造背景需要借助光線進行，所以要選擇合理的背景，因為背景的拍攝并不是所有的風(fēng)景都適合，如果沒有合理選擇光線，就容易出現(xiàn)拍攝失敗的情況。因此，拍攝時拍攝者要保證光線和營造氛圍的統(tǒng)一性，提高影視作品的整體效果，其選擇的背景表現(xiàn)滿足作品的要求，主題烘托可以通過選擇合理的光線進行[5]。

5、人物塑造。在畫面中發(fā)揮著核心作用的是光，所以影視作品表現(xiàn)完美的藝術(shù)效果表現(xiàn)進行巧妙地曝光和調(diào)焦，這在很多電影中都有體現(xiàn)。比如電影《死神與少女》中，老人的拍攝是運用光線攝入其后背，充分體現(xiàn)人物的病態(tài)。在老人住院時的浴室場景中，光線非?；璋?，整個環(huán)境具有朦朧感，這可以充分想體現(xiàn)出老人即將走向生命盡頭的效果，光使得不同畫面間的銜接更加自然順暢。

6、體現(xiàn)空間效果。影視作品的拍攝過程中，光線都是變化的狀態(tài)，所以調(diào)整光線要與影視作品的整體情感和風(fēng)格結(jié)合起來。通常喜劇電影中運用高調(diào)光來創(chuàng)設(shè)明亮的環(huán)境氛圍，恐怖片中陰森的氛圍都是運用的低調(diào)光。比如《末代皇帝》中的主要表現(xiàn)手法就是冷光線，暖光線運用的比較間接，最終巧妙結(jié)合了各個場景和片段。

三、結(jié)語

影視作品中整部作品的成敗光線的運用有非常重要的關(guān)系，其可以表達人物心理變化，表達人物的主觀感受，表達人物的內(nèi)心投射。因此，要科學(xué)合理布局光線，合理控制光比，做好畫面特質(zhì)，合理營造背景，人物塑造，體現(xiàn)空間效果，多途徑地發(fā)揮影視作品中光的藝術(shù)作用，更好的塑造影視作品。

參考文獻：

[1]楊蓉.影視拍攝中光線藝術(shù)的研究和應(yīng)用[J].科技風(fēng),2017(26):6.

[2]姬祥祥.《我的父親母親》光的運用探析[J].現(xiàn)代視聽,2015(8):53-55.

[3]劉祖艷.淺談影視拍攝中的用光技巧[J].都市家教月刊,2017(11):195.

[4]林競奎.影視拍攝中的光線藝術(shù)運用[J].西部廣播電視,2017(4):98.

[5]馬放.電視攝像中光線的運用策略研究[J].新聞研究導(dǎo)刊,2015(22):107.

作者：馬林峰 單位：吉林動畫學(xué)院