話劇表演與影視表演異同分析

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舞臺(tái)與影視藝術(shù)是最具變化性的領(lǐng)域之一，隨著社會(huì)文化的發(fā)展，不同時(shí)代表演藝術(shù)呈現(xiàn)出不同特點(diǎn)。話劇與影視表演風(fēng)格是同宗同源的概念，影視戲劇是表演風(fēng)格的載體，只有對(duì)話劇與影視表演概念歷史充分認(rèn)識(shí)，才能把握話劇與影視藝術(shù)表演的本質(zhì)。本篇文章從話劇與影視表演基本特征、表演風(fēng)格、表現(xiàn)方式等方面比較論證，指出話劇與影視表演存在的差異。表演共同點(diǎn)是創(chuàng)作角色規(guī)律一致，鍛煉不同適應(yīng)能力，會(huì)為觀眾贊賞。只有扎實(shí)的舞臺(tái)表演功底，掌握鏡頭表演技巧，才能成為好的演員。話劇與影視表演是表演藝術(shù)體系的重要部分，二者在表演中具有密切關(guān)系。影視表演是兼容其他藝術(shù)門類精華形成的表演藝術(shù)類型。影視與話劇表演藝術(shù)在創(chuàng)造原則等方面具有共同規(guī)律，都是依據(jù)作家創(chuàng)作劇本，在銀幕或舞臺(tái)上塑造典型的人物形象。話劇與影視表演各具有獨(dú)立美學(xué)品格，其異同突出表現(xiàn)在藝術(shù)真實(shí)、人物語(yǔ)言等方面。為推動(dòng)表演藝術(shù)的發(fā)展，需要加強(qiáng)對(duì)不同表演類型的研究，在系統(tǒng)性對(duì)比中找出表演藝術(shù)發(fā)展的優(yōu)缺點(diǎn)，通過(guò)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)完善表演體系，推動(dòng)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

一、影視與話劇的藝術(shù)特征

影視劇帶有明顯戲劇因素，影視劇是用攝像機(jī)記錄演員表演。影視表演可以用于戲劇舞臺(tái)藝術(shù)形式，但不能代表戲劇與影視表演自身特征。其特征主要體現(xiàn)在時(shí)空與母本差異。戲劇是再現(xiàn)時(shí)空的藝術(shù)，通過(guò)演員形體語(yǔ)言表演再現(xiàn)真實(shí)生活，受到時(shí)空限制舞臺(tái)真實(shí)在想象中存在。表演中的時(shí)空建立于預(yù)定假設(shè)的基礎(chǔ)上，如舞臺(tái)上看到的房子與現(xiàn)實(shí)中的房子不同，演員表演具有虛擬性。影視劇中給人時(shí)空感覺(jué)真實(shí)，表演不同于戲劇表演的虛擬性。話劇表演是在舞臺(tái)上表演，表演者的肢體動(dòng)作會(huì)有夸張，外化情感的表演是生活中行動(dòng)的變形[1]。人們到劇場(chǎng)中希望看到比生活更濃稠的東西。話劇表演藝術(shù)是根據(jù)面對(duì)情況作出適當(dāng)調(diào)整，表演者只能在有限的舞臺(tái)上通過(guò)戲劇化的表情滿足觀眾需求。由于舞臺(tái)空間制約，話劇時(shí)間限制使話劇表演具有連續(xù)性特點(diǎn)，演員要在規(guī)定時(shí)空內(nèi)連續(xù)完整表演。話劇表演在有序中進(jìn)行，表演者要按照排練場(chǎng)次順序演出，話劇表演是即時(shí)現(xiàn)場(chǎng)同步表演，為觀眾帶來(lái)直觀的感官享受。影視表演是在鏡頭前表演，影視表演空間范圍更大。美國(guó)導(dǎo)演瑪麗在其專著《電影表演》中寫道，演員可以在電影中占據(jù)整個(gè)銀幕，由于攝影機(jī)把每個(gè)動(dòng)作放大，演員運(yùn)用形體姿勢(shì)必須節(jié)制。由于環(huán)境不受限制，使得影視表演具有紀(jì)實(shí)性。鏡頭會(huì)放大人的表情動(dòng)作，鏡頭前表演主張肢體動(dòng)作開合要自然細(xì)膩。影視劇拍攝前，將文學(xué)劇本轉(zhuǎn)換為分鏡頭劇本，劇組根據(jù)分鏡頭劇本安排拍攝[2]。由于受到轉(zhuǎn)場(chǎng)等條件制約，拍攝順序根據(jù)實(shí)際情況打亂。影視制作可以后期剪輯，刪除不需要的廢棄素材，使得演員進(jìn)行不連貫表演。影視劇制作周期較長(zhǎng)，演員表演非面對(duì)面，無(wú)法使演員與觀眾近距離交流。

二、影視與話劇藝術(shù)表演的相同點(diǎn)

話劇表演具有直觀性、儀式性，具有獨(dú)特藝術(shù)魅力，是電影藝術(shù)之前人類文化生活中具有吸引力的表演藝術(shù)。從事話劇與影視表演工作需要演員具備良好的個(gè)人素質(zhì)，精湛的表演技巧。話劇表演是角色在舞臺(tái)上相互交流中完成表演，影視表演是演員在鏡頭前間接交流完成表演。影視與話劇表演是通過(guò)塑造人物形象演繹人物內(nèi)心世界，借助自身專業(yè)演技呈現(xiàn)不同的表演效果。影視與話劇表演的共同點(diǎn)體現(xiàn)在注重角色塑造，虛擬情景與表演要求相同。戲劇與影視表演把角色塑造作為表演宗旨，演員具有不同的表演素質(zhì)，最終表演宗旨是塑造人物角色。利用不同人物推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，體現(xiàn)劇作家的意圖。二者在關(guān)注角色塑造方面相同，促使表演藝術(shù)發(fā)展需要演員提升角色塑造技巧[3]。影視與話劇表演要求方面相同，在創(chuàng)作原則方面一致，表現(xiàn)為表演藝術(shù)以生活化為核心，評(píng)估影視話劇表演藝術(shù)將表演真實(shí)性作為重要指標(biāo)，保證表演真實(shí)性是表演基礎(chǔ)要求，要力求表演貼近生活，讓觀眾認(rèn)可作品。話劇表演追求夸張的真實(shí)。影視與話劇表演情景設(shè)置方面具有虛構(gòu)性特征，觀眾觀賞話劇作品可以看到舞臺(tái)放置不同道具，感知到話劇表演虛構(gòu)特征。影視表演場(chǎng)景設(shè)置具有虛構(gòu)性，如很多影視作品的下雨等情景為迎合表演需要虛構(gòu)。影視與話劇表演為表演藝術(shù)的分支，具有許多共同的原則方法。二者要將平面語(yǔ)言轉(zhuǎn)換為立體視聽(tīng)形象，演員要通過(guò)對(duì)劇本人物二度創(chuàng)作使扮演角色形象；兩者為綜合性藝術(shù)，需要多種藝術(shù)完成創(chuàng)作，影視與話劇表演需要有導(dǎo)演、化妝、道具、美編等部門協(xié)同完成作品。兩者對(duì)表演者要求一致，演員創(chuàng)作角色時(shí)作為角色創(chuàng)造者與創(chuàng)作工具，要求演員表演真實(shí)，演員的表演要高于生活表現(xiàn)真實(shí)，這是評(píng)價(jià)表演成功的重要標(biāo)準(zhǔn)。演員從直覺(jué)、聯(lián)想等思維過(guò)程創(chuàng)造的資料多半為平素自我修養(yǎng)的積累，想象是根據(jù)直知覺(jué)中的資料進(jìn)行加工創(chuàng)造的意象。

三、話劇與影視表演的相異性

話劇與影視表演要在規(guī)定情景中進(jìn)行，在系列假定性中再創(chuàng)作。戲劇與影視表演從屬不同藝術(shù)門類，受到各自藝術(shù)特征影響產(chǎn)生差異。影視與話劇表演的差異體現(xiàn)在創(chuàng)作程序、觀眾關(guān)系與表演場(chǎng)合不同。影視與話劇表演創(chuàng)作程序差異體現(xiàn)在話劇表演講求循序漸進(jìn)的原則，需要連貫性創(chuàng)作劇本。劇本創(chuàng)作通常不受限制，可以在表演中完成劇本優(yōu)化創(chuàng)作，影視表演劇本限制性明顯，故事發(fā)展與表演不同步，存在倒敘創(chuàng)作等藝術(shù)手段。影視表演對(duì)客觀條件要求較高，需要結(jié)合客觀環(huán)境變化做好內(nèi)容調(diào)整。話劇表演圍繞作品人物形象展開，影視作品創(chuàng)作中，由于錄像后期制作間斷性，使得故事情節(jié)發(fā)展與表演不同步。通常使用道具輔助表演，表演中受到自然因素影響制約表演完整性。話劇表演與觀眾溝通方式較多，影視表演通過(guò)媒體傳播呈現(xiàn)。影視作品通過(guò)場(chǎng)景及人物形象傳達(dá)情感，話劇表演者可以通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)觀眾反饋調(diào)整表演形式。話劇與影視表演呈現(xiàn)場(chǎng)合方面具有明顯差別，話劇表演對(duì)故事情節(jié)展現(xiàn)，作品核心思想表達(dá)等在舞臺(tái)上表現(xiàn)。話劇表演集中于舞臺(tái)，將人物關(guān)系巧妙地呈現(xiàn)在觀眾面前。影視表演在鏡頭前完成，演員要在劇本研讀的基礎(chǔ)上完成角色塑造，可以給予觀眾更多現(xiàn)場(chǎng)感受，話劇表演的夸張性帶動(dòng)觀眾思維。影視表演追求現(xiàn)實(shí)的同時(shí)不能給予更多想象空間，鏡頭表演完成后需要完成剪輯等程序形成影視作品，由于表演場(chǎng)所差異對(duì)演員要求不同。話劇演員要進(jìn)行抽象性表現(xiàn)，影視演員要在表演中追求真實(shí)。影視與話劇表演并非同種藝術(shù)門類，影視與話劇表演的差異體現(xiàn)在所處空間環(huán)境，表演順序。話劇表演要在有限的舞臺(tái)空間演出，為照顧臺(tái)下觀眾觀賞感受，話劇演員表演需要進(jìn)行藝術(shù)夸張，對(duì)肢體動(dòng)作與面部表情進(jìn)行戲劇化放大，加強(qiáng)說(shuō)話力度，使聲音具有穿透力，舞臺(tái)表演夸張是建立在有機(jī)的交流基礎(chǔ)上。影視表演所處的環(huán)境為現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，影視鏡頭通過(guò)對(duì)各種場(chǎng)景運(yùn)用，能從任何角度捕捉到演員的表情動(dòng)作，影視表演要求生活化。影視表演可以斷續(xù)拍攝，由于主客觀原因隨時(shí)喊停，由導(dǎo)演選擇認(rèn)為最適合的拍攝片段剪輯。話劇由于一次性要求，演員表演不能犯錯(cuò)，影視演員可以在出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)重拍。話劇表演按照固定劇本設(shè)計(jì)情節(jié)進(jìn)行，話劇表演必須按照排練順序表演。影視表演可以打亂劇本故事情節(jié)順序，由于內(nèi)外部原因?qū)е虏荒芘臄z可以靈活調(diào)整，根據(jù)演員檔期等因素安排拍攝順序。影視與話劇表演為廣義的戲劇表演，二者具有異同性，由于表演藝術(shù)特性造成。正確認(rèn)識(shí)兩者異同可以更好地進(jìn)行表演創(chuàng)作，提高對(duì)表演藝術(shù)的審美意識(shí)。影視及戲劇表演的目的是為了解劇作中人物關(guān)系及內(nèi)心世界。影視與話劇表演藝術(shù)提高了人們的精神品位，促進(jìn)社會(huì)文明發(fā)展。影視與戲劇表演源于生活，向人們傳遞生活的正能量。未來(lái)影視與話劇表演融合會(huì)提高表演藝術(shù)水平，使二者共同進(jìn)步發(fā)展。在繼承傳統(tǒng)影視與話劇表演傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，可以豐富影視與話劇創(chuàng)作形式，創(chuàng)作符合地區(qū)特色的影視與話劇藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)

[1]肖婷方.淺談?dòng)耙暠硌菖c話劇表演的異同[J].戲劇之家,2019(23):124.

[2]管瑩.論話劇表演與影視表演的“異”與“同”[J].藝術(shù)科技,2018,31(11):120.

[3]王聚伍.影視表演與話劇表演之異同分析[J].戲劇之家,2018(19):41.

作者：任萍 單位：貴州省話劇團(tuán)有限責(zé)任公司