園林藝術手法在室內(nèi)設計中運用
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摘要：當前，中國古典園林在建筑審美觀念和設計手法上不斷更新。如何將傳統(tǒng)設計理念與現(xiàn)代設計手法結合，將室內(nèi)設計和古典園林有效融合，是目前許多探尋中式設計的室內(nèi)設計師思考的問題。該文作者從分析古典園林的設計理念和造園手法出發(fā)，提出古典園林設計手法在當代室內(nèi)設計中運用的策略，進而思考如何創(chuàng)新當代室內(nèi)設計，探討室內(nèi)設計的未來發(fā)展方向。
關鍵詞：古典園林;室內(nèi)設計;中國傳統(tǒng)
藝術手法中國有著悠久的園林營造歷史，其歷史可以追溯到商代。在之后的幾千年中，不同風格、類型的園林在中國大地上不斷散發(fā)出獨特的光彩。古典園林是對當時經(jīng)濟、政治、思想、文化以及藝術的側面反映，基于這樣的情境，園林其實早已不再是單純的園林，而是一種被賦予了多種形象的文化載體。不論是其造園藝術，還是蘊含的文化底色，都可作為當代室內(nèi)設計的養(yǎng)分，為室內(nèi)設計師提供豐富的創(chuàng)作素材[1]。創(chuàng)新使用古典園林中的相關設計理念和手法，設計出具有中國特色、與時代發(fā)展相契合的室內(nèi)設計作品，提出具有別樣魅力的設計方案，是中國室內(nèi)設計師應關注的方向，也是室內(nèi)設計行業(yè)長遠發(fā)展的根本保證。
一、古典園林設計理念與造園手法分析
中國古典園林有著別具一格的特點，與中國傳統(tǒng)文化有著密不可分的關系，園林能有效反映當時社會的基本狀況。古典園林的類型豐富多樣，主要包括皇家園林、私家園林、寺廟園林三種營造形式，這三種園林類型有著不同的服務對象。氣勢恢弘的皇家園林展現(xiàn)了皇家風范，真實的山水占據(jù)皇家園林的較大部分，其中最具有代表性的是承德避暑山莊和頤和園。私家園林旨在展現(xiàn)園主的精神風貌、審美取向與文化修養(yǎng)，具有欣賞和居住兩種不同的功能，蘇州園林是其中的優(yōu)秀代表[2]。寺廟園林具有清幽寧靜的氛圍，旨在讓不同的受眾感受到真實的自然。在設計古典園林時，造園者一直將自然觀念放在首要的位置，同時合理運用自然元素，這樣既可以體現(xiàn)出園主的心境，又能讓造園者更好地將山水縮移至園林，將園主的心境與造園理念合而為一。這種展現(xiàn)出自然之境的設計理念與手法，成為促進古典園林不斷發(fā)展的重要力量。對于當代室內(nèi)設計而言，設計師應將自然之美更好地融入人們的日常生活，真正地展現(xiàn)其中的文化內(nèi)涵和精神，以更好地弘揚傳統(tǒng)文化，設計出良好的現(xiàn)代中式居住環(huán)境。
1.大小格局，動靜穿插
當前，以小見大的創(chuàng)作手法在園林設計中得到了很好的應用。設計師設計出大小合適的格局，在適宜的位置排布相關內(nèi)容，突出其中的特點和差異，合理展現(xiàn)自身想要表達和突出的結構。這樣的情境可以給觀者帶來較強的視覺沖擊，如，蘇州園林中屏風的應用，目的在于讓觀者進入另一處場地后，能看到別樣的天地，從而自然地營造別有洞天的氛圍。設計師運用以小見大的縮移手法，可以展現(xiàn)咫尺山林，體現(xiàn)詩情畫意相融的意境。“動觀靜觀，實造園產(chǎn)生效果之最關鍵處。明乎此，則景觀之理得初解矣?！眻@林建筑中的廊道營造了可動觀的空間，而亭臺樓榭則作為靜觀的場所點綴于園林中?！皠印毙纬身嵚桑^者在動態(tài)中賞園，能夠感受到不同的趣味和意境；“靜”則匯聚山川之靈氣，觀者居于其中可以擁有寧靜、清虛的心境。建筑在動靜穿插之間聯(lián)系園林的各個要素，使園林空間產(chǎn)生富有節(jié)奏的生動之氣。
2.順勢而為，借勢造園
不同的園林有著差異化的位置，許多園林依山而建或傍水而建，造園者充分秉持師法自然的理念，對園林加以設計。順勢而建的園林具有豐富的自然景觀，將所在地區(qū)的自然資源和設計思想有效結合。當前的園林多以城市園林為主，怡園（圖1）處于繁華的都市之中，在平地中造勢，觀者置身其中可以獲得如同在山野般的體驗感。山石依水而造，形成水隨山轉、山因水活的意韻，山勢忽上忽下、輾轉曲折，觀者既可居于小滄浪俯瞰全園，又可穿行于“初極狹，才通人”的幽邃小道。怡園中兩座山體構筑出余意不盡的綿延感，假山游線呈現(xiàn)多層次的特征，生動展現(xiàn)出可行、可居、可游、可望的形態(tài)。
3.真假結合，虛實相生
通過參照自然修建的園林包含不同的真景，在造園者的細微改造中，給觀者帶來身臨其境之感。除了借助自然的力量改造，一些人為建造的假景同樣可以給人巧奪天工之感，這些是園林中最為基礎的表現(xiàn)方式。虛實相生是指一些想象與實景的結合，古代哲學中有關于虛與實的具體闡述，中國傳統(tǒng)文化也受到了虛實理論的影響。虛和不存在有根本上的區(qū)別，虛指向看不見的隔斷或聲、光、色，但是不等于沒有。在園林設計中，搭配不同的景觀抑或是運用一些留白或光影，可以給觀者帶來奇妙的感官體驗。實則主要體現(xiàn)于園林中墻體立柱或建筑的圍合部分，給人厚重、安全且被包裹的感覺。園林在虛實相生中呈現(xiàn)出層次感，在小尺度的場所范圍中延伸出廣闊的空間，軟隔斷的應用就是虛實相生較好的表現(xiàn)形式[3]。
4.喜好藝術，注重氣韻
古人喜好吟詩作畫，古代的文人墨客給人們留下了豐富的文化瑰寶。將文學藝術與古典園林結合，可以讓園林具有文學特征和藝術特征。在古典園林中，造園者多側面表現(xiàn)出園主的理想和抱負，以相關物象表意抒情，繼而考慮對應的園林居住功能和觀賞功能的布局與搭配?；局参锍１晃娜速x予獨特的內(nèi)涵而植于園林，如：“寧可食無肉，不可居無竹”，文人將自己的精神氣節(jié)寄托于竹；“松柏本孤直，難為桃李顏”則傳達出松樹孤傲正直的內(nèi)涵；等等。在古典園林中，造園者多利用植物營造園林景致，展現(xiàn)園主的精神氣節(jié)。
二、古典園林設計手法在當代室內(nèi)設計中的運用
造園者通過使用一定的設計手法，使園林的空間具有一定的層次和變化，給游客帶來豐富的視覺和心理感受。在傳統(tǒng)文化的影響下，高墻大院往往作為中國私家園林的表現(xiàn)形式，老莊哲學思想影響下的園林強調人與自然的和諧共生，基于此，有限的空間就成了造園者創(chuàng)造無限可能的地方。傳統(tǒng)文化影響下的人們對于自然的趣味表達有著較高的追求，對于天地萬物有著天然的喜愛，多變的設計處理方式使游客感受到園林的精妙，形成情感上的共鳴?，F(xiàn)代室內(nèi)設計師可以將空間之美巧妙結合，以造園手法抒發(fā)情感、傳達意境，達到設計與思想的融合統(tǒng)一，由此設計出理想的室內(nèi)設計作品。
1.室內(nèi)空間的排布
空間的功能排布和游覽者的視線焦點對古典園林的布局規(guī)劃有著重要的指引性，造園者需要慎重考慮空間中的大小關系、對應比例以及在場位置，展現(xiàn)出園林空間各元素的聯(lián)系性。室內(nèi)設計的各空間是相互聯(lián)系、不可獨立存在的[4]。廳堂和房間不是獨立的，功能和空間的分區(qū)可以使人來去自如，曲線的連接組織應具有合理性。在這樣的情況下，設計師可以使用移步換景的設計理念加以設計。如圖2，倘若居住者對曲折空間有一定的要求，那么其行走路線往往是有動態(tài)變化的。設計師無論使用何種引導形式進行指向與表達，都要使居住者在不同空間獲得不同的身居體驗，呈現(xiàn)“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的設計格局，增強設計的層次感和節(jié)奏感。
2.室內(nèi)空間的隔斷
多樣且隱晦的布局構景是古典園林的顯著特點，園林空間中的穿插關系、不間斷的貫通與連接以及虛實相生的形式營造出獨特的場所空間。園林的隔斷作為常見的構筑物，從外觀上講，是一個大“無”，從功能導向上講，又將空間分割成為很多個小“有”，大“無”和小“有”在不同的空間區(qū)域中發(fā)揮著不同的作用，虛實相生的空間局面就此形成。隔斷具有借景、豐富空間的功能，不僅具有一定的裝飾性，而且具有渾然天成的美感。室內(nèi)空間能被隔斷很好地延伸或劃分，呈現(xiàn)出自然的流動感，在實現(xiàn)虛實結合的同時呈現(xiàn)出美的意境。
3.室內(nèi)空間的虛實
傳統(tǒng)的古典園林（圖3）對當代室內(nèi)設計的發(fā)展有著深遠的影響，虛實結合的手法作為其中的關鍵值得深入分析。虛指向鏤空或門窗，抑或是其他的一些造景設計，人的視線可以通過對應的鏤空空間延伸到外面，實則主要體現(xiàn)在墻體立柱或建筑的圍合部分。優(yōu)秀的室內(nèi)設計應該有效應用虛實結合的設計手法。虛實作為一種象征性的分隔，不僅可以使室內(nèi)空間的流線更為流暢，而且可以讓各個空間具有一定的貫通性。虛實結合的設計手法是中國古典園林傳統(tǒng)的造景手法，將其運用于現(xiàn)代室內(nèi)設計，可以體現(xiàn)出現(xiàn)代設計與傳統(tǒng)設計的區(qū)別：靈活的虛實分割讓當代室內(nèi)設計充滿了自由的氣息?？蚣芙Y構為更自由地分隔室內(nèi)空間創(chuàng)造了條件，不論是傳統(tǒng)的隔斷還是博古架形式的分隔體，都讓被分割的空間既具有一定的聯(lián)系，又具有獨立的意味。在蘇州博物館新館（圖4）中，混凝土與玻璃的搭配使用讓博物館在傳統(tǒng)園林形式中具有了當代技術革新的意味，頂面玻璃和木柵格相互結合的方式將日光自然地引入室內(nèi)，使展廳空間擁有自然的采光，在建筑材料的“過濾”下，室內(nèi)空間產(chǎn)生了多變的虛實光影效果。
4.室內(nèi)空間的大小
大與小的對比是現(xiàn)代設計中慣用的空間營造手法，這一欲揚先抑的表達方式體現(xiàn)出室內(nèi)空間布局的變化和聯(lián)動，讓人們在進入不同的環(huán)境和空間后由于空間體量變化而產(chǎn)生心理變化。以玄關的設計為例，玄關的吊頂常會較客廳的吊頂更為低矮，以使人感到玄關空間的緊湊，從而在進入下一空間后獲得更為開闊的感覺，讓空間在不經(jīng)意之間得到轉換。不論是性質還是體量，不同的空間都有著不同的表達方式，這是室內(nèi)空間得以產(chǎn)生變化和具有層次感的根本[5]。
三、當代室內(nèi)設計的發(fā)展思考
當今的室內(nèi)設計（圖5）日益受到人們的關注，環(huán)保與健康的主題是人們共同的追求，現(xiàn)代化和高欣賞性也逐漸成為更多人關注的重點。隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展與美學思想的進步，人們對室內(nèi)設計的品質有了更高的要求。要想在室內(nèi)空間中合理運用凸顯古典園林藝術風格的設計理念與手法，設計師應避免流于形式，深入探究古典園林的內(nèi)涵與價值，不僅要在設計中融合運用多種營造手法，而且要重視提煉并運用中國傳統(tǒng)文化元素。
1.注重室內(nèi)設計的規(guī)模與形式
古典園林的空間較當代室內(nèi)的空間更為廣闊，而在當代室內(nèi)空間大小不一的面積范圍中，濃縮豐富的變化形式，則能彰顯出設計師的個人能力。因為面積大小或其他方面產(chǎn)生的設計局限性都可通過定制化的設計避免，由此設計出不同的使用空間，滿足居住者的使用需求。在設計需要滿足個人居住使用的家庭室內(nèi)空間或一些公共場合時，設計師需要在充分考慮地方特色與場所現(xiàn)狀后，在通用性的框架設計基礎上進行因地制宜的定制化處理，以體現(xiàn)場所的獨特性質。
2.注重自身的主觀能動性表達
室內(nèi)設計除了需要設計者師發(fā)揮創(chuàng)造性思維，還要求其遵循客戶的審美傾向，其中也包括客戶的設計構想。在這樣的情況下，一些設計師產(chǎn)出的方案可能與客戶的設計初衷存在一定的差距，難以讓客戶滿意。設計師在堅持自身設計思想的基礎上，應努力找尋與客戶之間的觀念平衡，在基于預算的前提下，盡可能用優(yōu)秀的設計理念打動客戶，與客戶達成一致。設計師每一次的溝通與堅持，都能為日后的自由發(fā)揮做好鋪墊，從而能在設計路上堅持初心，踏實走好每一步。
四、結語
室內(nèi)設計表達形式多元，同時具有較強的包容性，設計師可以在有限的空間中創(chuàng)造出無限的可能。在室內(nèi)設計時，設計師可以將古典園林的營造手法和當代設計理念有效結合，同時注入自身對于傳統(tǒng)文化內(nèi)涵、設計、意境處理等的理解，進行對應的創(chuàng)新和應用，這不僅可以讓室內(nèi)設計彰顯中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，而且可以發(fā)展和弘揚中國特色的造園藝術。古典園林的藝術手法對空間設計的發(fā)展有著重要的意義，應當引起當代室內(nèi)設計師的關注。
參考文獻：
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[5]徐耀東.采擷對話融合——淺析中國古典園林與現(xiàn)代室內(nèi)設計[C]//中國建筑學會室內(nèi)設計分會.2012中國室內(nèi)設計論文集，2012：72-74.
作者:孫英浩 單位:中國美術學院