文物保護下的博物館原狀展陳照明

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摘要：光照條件的均衡性是評價當代博物館建設優(yōu)良的重要因素之一。在觀看者眼睛中反射的物體顏色差異是由于投影的時候光線還原程度的不同引起的。本次探究通過對東營市墾利區(qū)博物館的調(diào)查研究，首先對博物館展陳照明的研究動態(tài)及相關標準做了解釋說明，又對東營市墾利區(qū)博物館原狀展陳照明中存在的問題進行了分析，為了給予觀看者一個好的參觀環(huán)境，按照它獨具特色的建筑結構與采光條件，在文物保護的基礎上，融合現(xiàn)代照明方法，對博物館原狀展陳照明的設計原則展開了分析和探究。

關鍵詞：文物保護；東營市墾利區(qū)博物館；原狀展陳照明

博物館照明設計是內(nèi)部設計的關鍵組成部分，當前已被大范圍地應用和探究并變成了博物館設計的主題。照明在人們平時的生活中有很重要的作用，與他們的生理與心理都有直接的關聯(lián)，適宜的室內(nèi)照明環(huán)境可以讓人們有一種安全、舒適、愉悅的感受。而當前大多數(shù)的學術探究都是在純粹理論的基礎上進行的，從人、外部條件、文物保護等方面來探究現(xiàn)代博物館展陳照明的文獻少之又少。所以，以文物保護為出發(fā)點，博物館的展陳照明一定不能僅僅以符合視覺條件為目標，還要提高對文物的保護力度，從設計方法和原則角度改善現(xiàn)在博物館展陳照明中存在的問題，進而保護文物。

1研究動態(tài)及相關標準

1.1對展品進行分類保護

根據(jù)光敏感程度對不同的展品做分級保護，國際博物館理事會（ICOM）把文物材質(zhì)的光化學穩(wěn)定程度分成了3個等級：對光非常敏感、對光敏感、對光不敏感。我們國家《博物館照明設計規(guī)范》也運用這個劃分標準來進行展品分類，如表1所示[1]。

1.2限定曝光量

燈光對文物的輻射是逐漸積累起來的，并且不一樣的光敏文物可以接收的最大曝光量也不一樣。為了很好地維護物品，對一年的光照和曝光時間的乘積進行限制，并且將年曝光量作為限制的首要參考值[2]。表2是展品年曝光量的限定值。

2東營市墾利區(qū)博物館照明設計存在的問題

2..1展覽廳照明顯色性差

顯色性說的是展覽品顏色被還原的程度，或者是還原顏色的真實度。光的顯色性說的是被不一樣光譜發(fā)光體照亮物體的顯色程度，一般情況下，由顯色標準值來定量評估，顯色標準值最大是100[3]。顯色值高的發(fā)光體還原出來的展品色彩會更好，參觀者看到的色澤類似于自然光下的原色；顯色值小的非自然光對顏色的還原程度較弱，參觀者看到的色澤與自然光下原色的差距很大。所以，在配置的時候需要按照展臺區(qū)域與物品的真實情況來決定使用自然光照明或是非自然光照明。

2.2眩光現(xiàn)象嚴重

眩光是由于光的亮度不適宜或與其他光的對比度較大導致的視覺倦怠現(xiàn)象，進而使展品的可見性降低的狀態(tài)，即炫目[3]。眩光被分為不同的類型，第一種是直接眩光，第二種是投影光下的折射眩光。參觀者在欣賞物體的時候，如果發(fā)光光源與玻璃的對應位置有問題，就會造成折射眩光，折射光源會發(fā)射進入人眼，干擾人們的觀看效果。所以，出現(xiàn)眩光現(xiàn)象不但會使物體真實狀態(tài)的呈現(xiàn)受到影響，同時也會給參觀者帶來很不好的觀看體驗。

2.3展示區(qū)照度均勻度較弱

照度均勻度是將單位面積內(nèi)的光照平均性給予說明的一項指標。燈光照射的均衡性好，照明強度會更好，人們觀看時的感覺也會不同，體驗感會更好，照明均勻性的強度接近1的時候，便是照明的最佳狀態(tài)。東營市墾利區(qū)博物館以熒光燈具為主要的照明，它的優(yōu)勢在于成本低、裝配便捷，它的不足之處在于顯色值比較差，只有65～80，不能確保書畫以及織物外部的照明強度之比為3∶1?？梢钥闯觯瑬|營市墾利區(qū)博物館文物展示區(qū)的照度燈的選取不合理，需要進一步調(diào)整。

3博物館原狀展陳照明設計方法和設計原則

3.1博物館照明設計基本方法

垂直照明：給觀看者一種展品清晰的視覺體驗，進而讓人們有一個敞亮的印象。水平照明：展臺平面的水平照明突出了總體的展覽效果，水平照明可以照射到很大范圍。方向性照明：這種照明方式可以突出展示物體的特征，能完整呈現(xiàn)出物體的細節(jié)并還原出物體三維立體感。

3.2博物館原狀展陳照明的設計原則

3.2.1改善光源光譜，保護展品的原則通常情況下，發(fā)光體的短波光譜能量較高，對展品的損害較大，相反，長波光譜的能量較低，對物體的損害就比較弱。實際運用與理論探究均顯示，鹵素燈具有色溫比較低、長波譜多樣、顯色程度好的特點，是一種適合博物館運用的光照源。然而，如果運用其他的光源來進行照明，對物體的傷害程度比鹵素燈要大很多，并且照明的色彩差異大。相關研究數(shù)據(jù)顯示，運用其他光源的時候，選用適當?shù)姆椒▉砬宄{色光譜，則對博物館展品的傷害會變小，色彩的問題與使用鹵素燈時也會相似。所以，當使用新光源的時候，有必要注意光源光譜的分布情況，并選擇豐富多樣的長波長和比較單一的短波長的光源，這對展品的維護有很好的作用[4]。

3.2.2光線和文物的統(tǒng)一原則在博物館展覽照明的過程中，還應該注意空間照明能否滿足所展示的物體對光線的要求。調(diào)整光照的飽和度、明度、色澤、強度的分布狀態(tài)，可以為觀看者創(chuàng)造一個舒服的照明環(huán)境。照明的燈具是博物館展覽廳中非常關鍵的一部分，照明不僅為物體提供了基礎的照明條件，而且創(chuàng)造了一種特定的場景和空間風格，為了更好地襯托出主題，還要和博物館的總體格調(diào)相互映襯。比如瓷器、石材等物體，應該注重細節(jié)的展示功能。以調(diào)整亮度的方式創(chuàng)建出古樸的格調(diào)，以便觀眾能夠真正體驗到古代文物的具體場景。要準確、完整地傳遞前輩的藝術風采，有必要通過調(diào)整光的均勻性來充分再現(xiàn)文物的原始面貌。

3.2.3注重人的感官體驗原則從照明科學的層面來看，自然光線應該是具有最佳顯色特性的光源。因此，人們不僅在研究質(zhì)量上超越了自然光，其效果也比日光光源更好；而且通過合理的照明設計，可以有效運用日光，使其變成博物館照明設計的主要部分。為了使觀眾對文物的質(zhì)感、結構、色澤、外貌體會得更真實并且使文物具有外觀的美感，照明設計師應充分考慮展示廳的色彩和眩光之間的聯(lián)系性，整個照明系統(tǒng)的設計也需要注意人性化的原則。在設計的時候，可以借鑒在這方面做得好的博物館。例如，上海博物館中國歷代錢幣陳列館的陳列室對燈光色彩的把握就非常合理，在淺灰色的內(nèi)部色調(diào)下，古錢幣被映襯的更雅致、更古樸。灰色調(diào)可以避開物體表面出現(xiàn)反射的情況，不會使光源的顏色受到干擾，從而實現(xiàn)最優(yōu)的顯色特性。

4結語

東營市墾利區(qū)博物館的照明設計應按照保護文化與弘揚歷史文化為宗旨，它是藝術和科學的融合，同時也是照明設計中極具探究價值的照明空間設計。在科學技術不斷進步的過程中，東營市墾利區(qū)博物館的展品數(shù)量也在持續(xù)上升，展廳的多樣化發(fā)展推動著博物館對照明設計核心主題的持續(xù)深入研究，并探究出適合社會發(fā)展的照明環(huán)境，這會使博物館的陳列更合理、更人性化、更多樣化。

參考文獻

[1]索經(jīng)令.博物館展覽的照明維護[J].首都博物館論叢，2018（00）：333-338.

[2]閆宏斌.基于文物保護的原狀展陳照明——以故宮原狀展陳照明設計為例[J].中國博物館，2017（3）：116-124.

[3]姜波.駛向星辰與大?！链脊排c水下文化遺產(chǎn)保護[J].自然與文化遺產(chǎn)研究，2019（10）：1.

[4]向超，廖樹渝.博物館展陳照明設計的常見問題與對策[J].科技資訊，2019（23）：239+241.

作者：柴麗平 單位：東營市墾利區(qū)博物館