建筑設(shè)計(jì)碩士論文精選(九篇)
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第1篇：建筑設(shè)計(jì)碩士論文范文
【關(guān)鍵詞】混凝土建筑 可塑性 建筑美學(xué) 場(chǎng)所精神
Abstract Based on the plasticity characteristics of the concrete building， proposing the interpretation of the aesthetic value of modern concrete building cases， combined with contemporary architectural aesthetic trends. Analyzing the modern concrete buildings from genius loci， brutalism and literati aspects. Making an explicit explanation on the influence that the changes of concrete architectural aesthetics under the concrete technology development.
Key Words： concrete building， plasticity， architectural aesthetics， genius loci
1.相關(guān)理論解讀
1.1可塑性
可塑性是指混凝土建筑在形體上能被模板規(guī)定成任意形狀，建筑形體的規(guī)定性不強(qiáng)，自由度很大，可塑性是使混凝土的表現(xiàn)力完全不同于其它建筑材料的最主要性質(zhì)?；炷恋某尚瓦^程是一個(gè)由動(dòng)態(tài)變?yōu)殪o態(tài)的過程，混凝土的流動(dòng)性使它可以依據(jù)模板而塑成任何形式。也就是說混凝土沒有固定的形式，它的最終形態(tài)有模板決定，這就為建筑中的美學(xué)考慮提供了多種可能性。與磚石、木材等傳統(tǒng)建筑材料相比，混凝土具有許多不同的材料特點(diǎn)。首先，由于混凝土結(jié)構(gòu)的整體性，結(jié)構(gòu)的各個(gè)部分是以一個(gè)整體狀態(tài)結(jié)合在一起的；其次，混凝土是在一種半流質(zhì)狀態(tài)中制作的，因此它可以塑造成任何形狀。
以上兩個(gè)特點(diǎn)，都可以基于混凝土的可塑性所延展出的，而正是由于建筑師和結(jié)構(gòu)師們利用了混凝土的這一特點(diǎn)，使之成為現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中常用的、用于表現(xiàn)建筑師意匠和營造特定建筑美學(xué)的“神器”。從設(shè)計(jì)上來講，混凝土的流體狀態(tài)及力學(xué)性能使得它廣泛應(yīng)用于專注形態(tài)塑造的建筑，也流露出技術(shù)上的美學(xué)意義，這充分展現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的高度統(tǒng)一。
1.2建筑美學(xué)
建筑美學(xué)是藝術(shù)美學(xué)和建筑學(xué)的重要分支。是建立在建筑學(xué)和美學(xué)的基礎(chǔ)上，研究建筑領(lǐng)域里的美和審美問題的一門新興學(xué)科。雖然建筑伴隨人類走過了漫長(zhǎng)的道路，但建筑美學(xué)的出現(xiàn)卻是20世紀(jì)的事情。英國美學(xué)家羅杰斯?思克拉頓從審美的角度論述了建筑具有實(shí)用性、地區(qū)性、技術(shù)性、總效性、公共性等基本特征，可看成是建筑美學(xué)的創(chuàng)始人。美國現(xiàn)代建筑學(xué)家托伯特?哈姆林較全面地概括了建筑美學(xué)的基本內(nèi)容。此外，包豪斯的建筑美學(xué)理論與現(xiàn)代主義聯(lián)系較多，美國建筑大師文丘里則從符號(hào)學(xué)的角度來探討建筑的美和審美問題。
1.3混凝土建筑的發(fā)展歷史
從材料的工程學(xué)和結(jié)構(gòu)角度來看，羅馬人將混凝土從天然的填充料發(fā)展成主要的結(jié)構(gòu)材料。萬神廟穹頂?shù)慕ㄔ爝^程沒有使用模板，而是采用臥磚分層圈砌。隨著羅馬帝國的消亡，大多數(shù)重要的結(jié)構(gòu)和工程發(fā)現(xiàn)及研究并沒有延續(xù)下來，18世紀(jì)以前，混凝土并沒用被當(dāng)成建設(shè)的主流材料。
到19世紀(jì)，法國首先開始使用混凝土作為建筑立面的表現(xiàn)材料。水泥的發(fā)明直接推動(dòng)了混凝土材料的發(fā)展，此后混凝土的運(yùn)用也日益廣泛。意大利建筑師皮埃爾?奈爾維在推動(dòng)混凝土使用的路上也起到了重要的作用，他對(duì)于鋼筋混凝土的應(yīng)用可以說達(dá)到了爐火純青的地步。奈爾維既是建筑師，又是一位詩人，他努力將建筑與詩歌的韻律和節(jié)奏運(yùn)用到自己的建筑設(shè)計(jì)中，正因?yàn)槿绱巳藗兂３Ｏ矚g稱他為“鋼筋混凝土詩人”。
2.混凝土建筑之美學(xué)解讀
在建筑理論流派多元化的今天，建筑材料的選擇和使用也是多元的。由于混凝土自身所具有的可塑性特點(diǎn)，使之不僅成為一種常用的建筑材料，也在體現(xiàn)建筑的美學(xué)方面起了很大的作用。以下將從三個(gè)方面并結(jié)合相關(guān)案例來解讀基于可塑性特點(diǎn)而建造的混凝土建筑的美學(xué)價(jià)值。
2.1場(chǎng)所精神之美
建筑并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的形式問題，也是空間的營造，或者更為主要的，是作為空間基礎(chǔ)的“場(chǎng)所”的營造。混凝土建筑營造空間氛圍的時(shí)候，其意境含蓄、韻味雋永。阿爾瓦羅?西扎設(shè)計(jì)的葡萄牙館就表現(xiàn)了對(duì)混凝土柔性特征的探索。
他用一片薄薄的混凝土幕用金屬線懸掛在兩邊的建筑上，形成一個(gè)3900平方米的有頂廣場(chǎng)。這塊巨板長(zhǎng)65米、寬58米、高10米，兩端對(duì)稱。用纖薄的混凝土板展示了混凝土結(jié)構(gòu)的柔性，打消了人們心中對(duì)混凝土厚重龐大的印象。屋面像雨篷一樣輕巧地覆蓋在中央廣場(chǎng)上方。絲毫體會(huì)不到混凝土屋面的沉重堅(jiān)實(shí)感。這個(gè)結(jié)構(gòu)就是模仿傳統(tǒng)的葡萄牙集市：在厚重的房子前面支起一片帳篷。通過輕薄的混凝土構(gòu)件，營造了一種傳統(tǒng)集市的場(chǎng)所感，讓人們?cè)谥蒙砥渲袝r(shí)，忘掉了繁華都市的喧囂，去體味古樸和諧的市井之風(fēng)。
2.2粗野主義之美
“粗野主義”是50年代到60年代喧噪一時(shí)的建筑設(shè)計(jì)傾向。粗野主義經(jīng)常將混凝土毛糙的方面暴露出來，極其夸張那些沉重的構(gòu)件，并把他們冷酷地碰撞在一起?；炷恋目伤苄蕴攸c(diǎn)和視覺效果符合了粗野主義所倡導(dǎo)的審美觀念。作為粗野主義的倡導(dǎo)者，柯布西耶設(shè)計(jì)建造了許多迎合粗野主義審美觀念的建筑，最有代表的應(yīng)是朗香教堂。
朗香教堂可以說是利用混凝土的可塑性建造的混凝土建筑典范之一，這個(gè)建筑也是柯布西埃新的探索的結(jié)果。郎香教堂是他絕無僅有的非幾何形式的有機(jī)形態(tài)建筑。它粗壯敦實(shí)的體塊，混沌的形象，巖石般穩(wěn)重地屹立在群山間的一個(gè)小山包上。頂部呈自由曲線形，用兩層鋼筋混凝土薄板構(gòu)成，在邊緣上兩層匯合并向上翻起。從內(nèi)部往室外看去，窗戶成為一個(gè)個(gè)透光的方孔，造成一種不穩(wěn)定感，迫使人們面向祭壇方向，造成很特殊的宗教氛圍。
2.3文人意匠之美
隨著混凝土澆筑技術(shù)及輕骨料的不斷更新，混凝土建筑的外表形式有了新的種類，越來越多的建筑師開始選用清水混凝土作為建筑外表皮飾面或內(nèi)部構(gòu)件。這些建筑師往往具有文人的氣質(zhì)。他們將思想通過混凝土來表達(dá)出來，比較出名的有安藤忠雄、路易斯?康、劉家琨等。在他們的作品中，混凝土是最常見的材料。他們傾向于一種淡雅的文人墨客的情愫。在嚴(yán)格的技術(shù)控制管理之下，混凝土表面質(zhì)感變得極為細(xì)膩柔和，這種混凝土與表現(xiàn)結(jié)構(gòu)力度的混凝土略有不同，它顯示出混凝土的另一面，在空間表現(xiàn)上具有獨(dú)特的魅力。以下以劉家琨設(shè)計(jì)的鹿野苑石刻博物館為例。
設(shè)計(jì)者最初的設(shè)想是希望用清水混凝土表現(xiàn)一部“人造石”的建筑故事。但由于施工技術(shù)原因，難以在澆筑過程中保證墻體的垂直度，只好采用一種叫做“框架結(jié)構(gòu)、清水混凝土與頁巖磚組合墻”的組合墻特殊工藝。整個(gè)主體部分清水混凝土外壁采用凹凸窄條模板，形成明確的肌理，增加外墻的質(zhì)感和可讀性。為使建筑整體像一塊“冷峻的巨石”建筑外部整體擬采用清水混凝土。在他眼中，在流行給建筑涂脂抹粉的年代，清水混凝土的使用已不僅僅是建筑方法問題，而且是美學(xué)取向和精神品質(zhì)的問題。
4.結(jié)語
伴隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，新型的混凝土澆筑施工技藝及混凝土材料添加劑的更新，會(huì)給未來混凝土建筑的外觀表現(xiàn)及內(nèi)在功能帶來新的沖擊和變革。同時(shí)，對(duì)于混凝土建筑的美學(xué)思考也會(huì)慢慢的改變。但是，最為混凝土最重要的區(qū)別于其他建材的特點(diǎn)――可塑性特點(diǎn)永遠(yuǎn)不會(huì)消失，也正是利用這一特點(diǎn)，混凝土建筑較其他的建筑所具有的獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值永遠(yuǎn)不會(huì)消失。圍繞可塑性原理，混凝土建筑在未來的發(fā)展前景值得每一個(gè)人期待，也值得每一個(gè)建筑師大膽的去嘗試這種充滿挑戰(zhàn)性建筑實(shí)驗(yàn)。
參考文獻(xiàn)：
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第2篇：建筑設(shè)計(jì)碩士論文范文
關(guān)鍵詞：舊城改造；歷史變遷；城市發(fā)展
一、現(xiàn)狀分析
本文選取了廣仁寺-小北門這段具有代表性的順城巷作為研究對(duì)象進(jìn)行深入研究，并運(yùn)用有機(jī)更新和廣義建筑學(xué)理論為此段設(shè)計(jì)做出一個(gè)概念性方案。
廣仁寺-小北門段順城巷現(xiàn)狀。2004-2008年順城巷的改造已經(jīng)完成，但該段街區(qū)并沒有形成富有活力環(huán)境。這里罕見游客，多是疾馳而過的車輛和匆匆路過的市民，和唐皇城復(fù)興“以順城巷周邊建設(shè)吸引人流，降低皇城壓力”的定位相去甚遠(yuǎn)。
經(jīng)過調(diào)研分析對(duì)順城巷廣仁寺-小北門段存在的問題總結(jié)如下：（1）由于產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)未得到有效調(diào)整，所以街區(qū)活力不足。（2）空間規(guī)劃不足，不能滿足居民日?；顒?dòng)需要。（3）城市肌理出現(xiàn)片面性，內(nèi)部人居環(huán)境改造不足。（4）缺乏對(duì)歷史建筑的尊重，廣仁寺與周圍環(huán)境不夠融合。
二、廣仁寺-小北門段更新改造實(shí)踐
1.A段――廣仁寺周邊地區(qū)，“延續(xù)性”與“經(jīng)濟(jì)性”并存。廣仁寺內(nèi)建筑風(fēng)貌和格局保存均較好，所以予以保留。將A段北邊緊鄰廣仁寺東墻空地設(shè)計(jì)成為藏式步行街；新加入的商業(yè)空間會(huì)把人們吸引到該區(qū)域中來，從而使順城巷生機(jī)勃勃。
2.B段順城巷改造，重在激發(fā)街區(qū)活力。在B段順城巷，將破舊的沿街建筑拆除，B段街區(qū)分為南北兩部分。北邊沿城墻設(shè)計(jì)為青年客舍，重在通過客舍的公共性和國際性提升街區(qū)活力和文化氛圍；南部為居住建筑予以保留。青年客舍的特色經(jīng)營可吸引更多游客和市民，有利于提高街區(qū)經(jīng)濟(jì)效益，推動(dòng)自助旅游發(fā)展，有利于發(fā)展本地旅游業(yè)，激發(fā)歷史街區(qū)活力。建筑采用了中國傳統(tǒng)院落式的民居形式，空間布置采用了線性手法，以平行于順城巷的橫向軸線來布置房間，順應(yīng)順城巷街區(qū)形態(tài)特征，滿足更多游客住在青年客舍感受古街區(qū)歷史文化氛圍的需求。
3.C段順城巷改造，植入新的住宅模式。C段原有居住建筑無論從居住環(huán)境還是形態(tài)特征都和順城巷的特征不符，為此，本研究擬將該段原有沿街舊居住建筑進(jìn)行改造，模式為底層商業(yè)上部居住，增加該段的商業(yè)和街區(qū)活力。鑒于2004年順城巷改造的片面性，本案在C段內(nèi)部新建三層示范性住宅。創(chuàng)造出兼具傳統(tǒng)特色和現(xiàn)代使用功能的新型居住空間。在順城巷空間中植入新的低層高密度居住四合院。低層高密度居住建筑主要有以下特點(diǎn)：在接地性方面，能保證與地面的經(jīng)常性接觸，給人以安心感，有益于接近自然，特別是有利于老人孩子的居住生活。在尺度感方面，它與高層建筑相比，給人以無壓迫感和親切的家園感受。在支持居民交往方面，住宅室內(nèi)外聯(lián)系方便，可保證居民鄰里交往的需求。
4. D、C兩段設(shè)置市民文化廣場(chǎng)。設(shè)計(jì)首先在地段D和C之間開辟市民文化廣場(chǎng)，其次在D地段東端小北門內(nèi)側(cè)設(shè)置節(jié)點(diǎn)文化廣場(chǎng)，服務(wù)于西安市民和游客。設(shè)置文化廣場(chǎng)對(duì)順城巷空間有以下幫助：（1）緩解交通壓力，提供安全步行體系。（2）改善街區(qū)單調(diào)空間，提升街區(qū)人氣。（3）為居民提供交往場(chǎng)所，提高居民生活質(zhì)量。（4）D段沿街建筑進(jìn)行立面改造，延續(xù)街區(qū)文化氣息。
由于順城巷缺乏商業(yè)服務(wù)設(shè)施，其生活基本依托東側(cè)西北一路等商業(yè)街道形成從西廣仁寺一小北門是一個(gè)綿長(zhǎng)十分冷落和過于清靜的氛圍，順城巷旅游空間需要在這幾個(gè)段落規(guī)劃“激活點(diǎn)”。
D段建筑質(zhì)量較好且建筑產(chǎn)權(quán)較復(fù)雜，歷史街區(qū)的更新改造需要小規(guī)模循序漸進(jìn)的進(jìn)行，為了此段建筑與順城巷古街區(qū)無風(fēng)貌相協(xié)調(diào)，在本階段的更新中僅對(duì)此段做肌理改造。D將該區(qū)域內(nèi)的建筑做立面改造，內(nèi)部功能不變。
結(jié)論：最后，本研究以順城巷廣仁寺-小北門段有機(jī)更新為實(shí)例進(jìn)行了概念化規(guī)劃與建筑設(shè)計(jì)，提出了適合西安市的有機(jī)更新策略。
參考文獻(xiàn)：
第3篇：建筑設(shè)計(jì)碩士論文范文
漢陽大學(xué)的校訓(xùn)是“愛之實(shí)踐”，愛，主要聽說漢陽大學(xué)也是一個(gè)教會(huì)學(xué)校，而且說到愛心，本人確實(shí)也在周圍韓國人堅(jiān)韌的性格但溫順的品行中有所體會(huì)，“實(shí)踐”的校訓(xùn)重心，在建筑學(xué)院中同樣表現(xiàn)得淋漓盡致，除了重視對(duì)社會(huì)發(fā)展環(huán)境地了解，學(xué)校還特別重視對(duì)學(xué)生動(dòng)手及表現(xiàn)能力地鍛煉和培養(yǎng)。另一個(gè)重要特點(diǎn)就是順應(yīng)它的實(shí)踐為主要目的而實(shí)現(xiàn)的不斷地循序更新。這不光表現(xiàn)在它整個(gè)教學(xué)體系的組成上，也體現(xiàn)在它的教育方式方法，老師講義的主題設(shè)計(jì)上。漢陽大學(xué)具有較悠久的校史，1939年建校，1948年從韓國最早的4年制建筑工學(xué)專業(yè)發(fā)展以來，成為韓國產(chǎn)業(yè)化專業(yè)院校中很有前途的建筑教育名校。建校以來培養(yǎng)了12000余名優(yōu)秀畢業(yè)生，成為韓國的建筑設(shè)計(jì)，施工，教育界的中流砥柱。幾乎占韓國建筑界活動(dòng)者的40%。
二.建筑學(xué)院教育構(gòu)成體系的主要特征
教育體制主要受（日本，歐洲）影響建筑學(xué)教育體制實(shí)際是亞洲傳統(tǒng)教育方式與西方新學(xué)院派教育特色的架接與活化。即以日本教學(xué)方式為主要參考對(duì)象大量引入西方先進(jìn)教學(xué)方式的教學(xué)特點(diǎn)。
日本的大學(xué)是較早接受西方先進(jìn)自由文化的亞洲的大學(xué)。在接受先進(jìn)文明的過程中，又經(jīng)過了本土性地過渡和吸收，所以具有既有先進(jìn)性又符合亞洲文化特性的雙重優(yōu)勢(shì)，中國也是較早吸收西方教學(xué)思路的東亞國家，并且也已經(jīng)實(shí)行建筑學(xué)認(rèn)證的考核體制多年，所以畢業(yè)于日本東京大學(xué)的樸龍煥院長(zhǎng)和畢業(yè)于中國清華大學(xué)的韓東洙系主任應(yīng)該是把持亞洲傳統(tǒng)教育體制的領(lǐng)軍人員而分別畢業(yè)于賓西法尼亞大學(xué)，法國高等研究院，美國加利福尼亞大學(xué)，德克薩斯大學(xué)，哥倫比亞大學(xué)，澳大利亞的悉尼大學(xué)等西方名牌院校的教授隊(duì)伍則是吸收及傳播西方先進(jìn)教學(xué)方式的重要成員，更好地促進(jìn)西方：講課-討論-siminar-lab.的教學(xué)方式的實(shí)現(xiàn)。
教育師資構(gòu)成:
漢陽大學(xué)建筑學(xué)教授的任用制度比較嚴(yán)格。任用形式包括專任教授，簽約教授，外聘教授，責(zé)任教授，定期講師等五種任用形式的教授。對(duì)專任教授的要求是：要有著名大學(xué)的博士學(xué)位，要有多年的工作經(jīng)驗(yàn)，或有國內(nèi)建筑師資格及碩士以上學(xué)位。為了保證建筑學(xué)院能動(dòng)的建筑學(xué)教育，還會(huì)定期選擇業(yè)務(wù)活動(dòng)中較為活躍的建筑師作為簽約教授，認(rèn)用期為2年。為確保各專業(yè)領(lǐng)域的完整，學(xué)校會(huì)盡量保證教師畢業(yè)學(xué)校的多樣化，工作經(jīng)歷的差別化，還會(huì)盡可能地任用外國教授，現(xiàn)在漢陽大學(xué)建筑學(xué)院共有專職教授19名，（其中建筑學(xué)部11名，包括2名簽約教授）建筑學(xué)部外還有2名外聘教授。責(zé)任教授5名，定期講師33名，共有59名教授組成。
三.學(xué)部和大學(xué)院的教學(xué)方式的特征構(gòu)成分析
1.本科生教育：
漢陽大學(xué)建筑學(xué)院對(duì)于本科學(xué)生的選拔標(biāo)準(zhǔn)
2005年開始，學(xué)部開始分為建筑學(xué)和工學(xué)兩個(gè)部分。在學(xué)生的招收方面，包括定期招生和隨時(shí)擴(kuò)招兩種。對(duì)于那些不定期進(jìn)行擴(kuò)招的學(xué)生要對(duì)其進(jìn)行建筑學(xué)教育的適應(yīng)能力和建筑設(shè)計(jì)才能的考核。但是不論是定期的還是擴(kuò)招的學(xué)生，都要求高考成績(jī)是一等以上。對(duì)于建筑學(xué)很感興趣的其他專業(yè)，其他學(xué)校的學(xué)生，在學(xué)校所規(guī)定的日程范圍內(nèi)可以通過轉(zhuǎn)系河插班的方式。這種轉(zhuǎn)系的學(xué)生要有最少2學(xué)期以上的大學(xué)學(xué)習(xí)經(jīng)歷。如果通過考試的話，即可插入三年級(jí)。這種插班制度，主要是從3年級(jí)開始插入。
1)培育重心：對(duì)學(xué)生的培養(yǎng)主要是針對(duì)學(xué)生將來就業(yè)所需的主要技能，要求，學(xué)生本身的興趣和專業(yè)接受適應(yīng)能力來進(jìn)行的選擇性，對(duì)象性的實(shí)施方案。
2)教育情況
在教育方式上，理論與實(shí)踐相結(jié)合是他們遵循的宗旨，甚至教師的講義很多情況是每年更新，不光是小范圍地?cái)U(kuò)展添加，而且還會(huì)有主題地循環(huán)改革，設(shè)計(jì)課的設(shè)計(jì)主題，很多情況是每年更新，除了各個(gè)階段學(xué)生能力培養(yǎng)的主旨相同外，訓(xùn)練形式，設(shè)計(jì)的開展手法、表現(xiàn)形式都有一定的變化。學(xué)院除了在教授制度上大量聘用對(duì)外國教學(xué)方式較為了解的西方大學(xué)教授，還很注重與西方各個(gè)教學(xué)研究體系的直接交流和合作。漢陽大學(xué)與莫斯科大學(xué)，日本東北大學(xué)防災(zāi)研究所，東京大學(xué)地震工學(xué)研究所，日本國土建設(shè)性建筑研究所，意大利羅馬大學(xué)，法國La villette大學(xué)，意大利威尼斯IUAV大學(xué)建筑設(shè)計(jì)學(xué)院，加泰隆尼亞理工大學(xué)，特里布哈努曼-多卡宮工學(xué)大學(xué)等國外研究學(xué)院組織有交流。從02年開始與法國La villette大學(xué)，意大利羅馬大學(xué)，中國清華大學(xué)，東南大學(xué)建筑學(xué)院，國立臺(tái)灣大學(xué)建筑與城市研究院，東京大學(xué)研究生院工學(xué)系研究科，西班牙巴塞羅那大學(xué)，中國蘇州科技大學(xué)建筑系，西安建筑科技大學(xué)建筑學(xué)院，臺(tái)灣國立成功大學(xué)規(guī)劃與設(shè)計(jì)學(xué)院等有學(xué)術(shù)交流和交換學(xué)生等活動(dòng)。
整個(gè)教學(xué)過程，不但重視與國際前沿的標(biāo)準(zhǔn)接軌，而且重視對(duì)國家傳統(tǒng)文化的傳承。像本科二年級(jí)的韓國建筑史課的彩畫實(shí)習(xí)，除了幾個(gè)歷史文化學(xué)專業(yè)學(xué)校外，只有漢陽大學(xué)建筑學(xué)院才有的歷史文化體驗(yàn)實(shí)習(xí)課。不但加深了同學(xué)對(duì)本國建筑歷史文化的深入了解也增加了學(xué)生專業(yè)技能地實(shí)踐機(jī)會(huì)。
漢陽大學(xué)建筑學(xué)本科修課表
實(shí)用英語會(huì)話1
設(shè)計(jì)信息的理解
數(shù)學(xué)和幾何學(xué)
新生研討會(huì)
3 3
3
1
專業(yè)英語
物理學(xué)的概念
語言與文字
科學(xué)技術(shù)的哲學(xué)理解
3
3
32
基礎(chǔ)表現(xiàn)1
3
基礎(chǔ)表現(xiàn) 2
3
藝術(shù)/設(shè)計(jì)1
3
藝術(shù)/設(shè)計(jì)2
3
建筑CAD
3
電腦制圖
3
39(21+18)
韓國建筑史
3
西洋建筑史
3
現(xiàn)代建筑史
3
都市史
3
建筑設(shè)計(jì)論
3
建筑論
3
建筑規(guī)劃
3
區(qū)域規(guī)劃
3
基礎(chǔ)設(shè)計(jì)1
3
基礎(chǔ)設(shè)計(jì) 2
3
建筑設(shè)計(jì)1
6
建筑設(shè)計(jì)2
6
建筑設(shè)計(jì)3
6
建筑設(shè)計(jì)4
6
建筑設(shè)計(jì)5
6
建筑設(shè)計(jì)6
6
建筑設(shè)計(jì)7
6
建筑設(shè)計(jì)8
6
3
建筑構(gòu)造系統(tǒng)
3
建筑構(gòu)法
3
建筑構(gòu)造力學(xué)
3
建筑構(gòu)造規(guī)劃
3
24(12+6+6)
建筑環(huán)境工學(xué)
3
建筑設(shè)備概論
3
24(12+6+6)
3
建筑材料
3
建筑施工規(guī)劃
3
24(12+6+6)
3
建筑計(jì)劃
3
建筑業(yè)務(wù)實(shí)踐
3
建筑研究1
3
建筑研究2
3
住居論
空間形態(tài)論
數(shù)字設(shè)計(jì)系統(tǒng)
3
3
3
室內(nèi)設(shè)計(jì)
造景學(xué)
建筑細(xì)部美學(xué)
3
3
3
東洋建筑史
近代建筑作品分析
現(xiàn)代都市論
3
3
3
建筑防災(zāi)論
環(huán)境和生態(tài)建筑
建筑經(jīng)營
3
3
3
漢陽大學(xué)的教育方案為低年級(jí)的基礎(chǔ)設(shè)計(jì)是通過空間設(shè)計(jì)進(jìn)行設(shè)計(jì)體驗(yàn)實(shí)踐。以成組作業(yè)的形式訓(xùn)練大家的協(xié)作能力。而到了更高年級(jí)則以大的教學(xué)訓(xùn)練方向?yàn)榛A(chǔ)，每年緊隨社會(huì)主流方向而采用不同的設(shè)計(jì)題目。學(xué)生可以自行選擇插入點(diǎn)和核心元素來自由發(fā)揮。
從課表的內(nèi)容可以看出，理論和實(shí)踐并重。除動(dòng)手實(shí)踐能力培養(yǎng)的課程外，而對(duì)理論標(biāo)準(zhǔn)要求同樣不遜于實(shí)踐，從二年級(jí)開始，理論課的課堂作業(yè)，老師就開始不同程度地要求學(xué)生作一些相關(guān)建筑物，展示會(huì)的觀覽心得，讀書心得，分析當(dāng)前設(shè)計(jì)領(lǐng)域的較受矚目的設(shè)計(jì)師作品，并開展一些分析討論會(huì)。不但培養(yǎng)學(xué)生認(rèn)識(shí)建筑，理解建筑的能力，對(duì)其理論分析能力進(jìn)行初步培養(yǎng)。同時(shí)借助首爾處于韓國首都的地利之便，老師會(huì)根據(jù)學(xué)生的需要，請(qǐng)社會(huì)上當(dāng)前較為活躍，較為有成就的設(shè)計(jì)師到課堂上作發(fā)言，給學(xué)生傳授最前沿的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)方法。
下面以漢陽大學(xué)本科生2007-2008年的學(xué)生作品為例來具體介紹說明各個(gè)學(xué)年建筑學(xué)的教育特色。
第一學(xué)年
基于第一學(xué)年的學(xué)生第一次接觸設(shè)計(jì)課，這學(xué)期主要強(qiáng)調(diào)分析盡量多的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)，從上半學(xué)期開始，學(xué)生將被要求遞交一些報(bào)告來證明他們對(duì)所給題目的分析能力。范圍則從實(shí)體元素到社會(huì)現(xiàn)象。下半學(xué)期課程包括的設(shè)計(jì)不屬于必修，定義為建筑與材料的關(guān)系，這學(xué)期的設(shè)計(jì)重心是手工作業(yè)，學(xué)生要通過成組作業(yè)的方式實(shí)現(xiàn)。
第二學(xué)年
這個(gè)學(xué)期給學(xué)生更深入地介紹建筑設(shè)計(jì)的過程，讓學(xué)生更明確學(xué)科包括的三個(gè)部分，建筑維度重心地發(fā)展。這學(xué)期主要讓學(xué)生調(diào)查，研究，閱讀，欣賞，理解修建個(gè)性空間的不同方式。
這個(gè)學(xué)期的重心是讓學(xué)生意識(shí)空間設(shè)定的過程是有動(dòng)機(jī)并被社會(huì)、文化、技術(shù)等多種因素所控制的。在了解這些過程的同時(shí)，訓(xùn)練學(xué)生繪圖，做模型和修造的基本原則。讓學(xué)生知道并熟悉2維畫面和3維空間模型之間媒介的相互貫通性。
第三學(xué)年
這個(gè)階段的學(xué)習(xí)要求更廣泛，更深入細(xì)致地理解建筑，文化和各學(xué)科之間的關(guān)系結(jié)構(gòu)構(gòu)成。地塊和工程的結(jié)構(gòu)不只是解決空間功能問題，還有一個(gè)統(tǒng)合的概念。這學(xué)期是以探索整個(gè)建設(shè)過程中的結(jié)構(gòu)體系和材料理念 。
第四學(xué)年
城市不止是一個(gè)無價(jià) 的結(jié)構(gòu)體的物理集核，在這個(gè)學(xué)期，會(huì)重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)城市是一個(gè)通過社會(huì)現(xiàn)象清晰體現(xiàn)空間組織體系如何改變空間形態(tài)的歷史性地域。建筑既可視為城市矛盾調(diào)解員同時(shí)又是增加一定矛盾的角色。學(xué)生需要理解理想與現(xiàn)實(shí)之間私人領(lǐng)域與公有土地的縮張構(gòu)成機(jī)制。
第五學(xué)年
這是一個(gè)根據(jù)各自的設(shè)計(jì)理念獨(dú)立完成作業(yè)的學(xué)年。學(xué)生能夠通過作業(yè)更好地訓(xùn)練和應(yīng)用前幾個(gè)學(xué)期所獲得的知識(shí)，技能。學(xué)生這個(gè)學(xué)期作業(yè)的建筑價(jià)值體系將證實(shí)他們的能力并作為最后第五學(xué)期的最終成績(jī)。學(xué)生可以自己選擇主題和地塊，這不僅是代表學(xué)生的最后成績(jī)。更重要的是它展示了學(xué)生通過自己的邏輯思考而獲得最終構(gòu)想的過程。對(duì)于大學(xué)畢業(yè)生來說如何用建筑來實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)社會(huì)生活文化的能力始終被給予極大的重視。學(xué)生在前半學(xué)期為設(shè)計(jì)構(gòu)想形成期間，這期間學(xué)校管理更加嚴(yán)格，老師幾乎一周一次地跟蹤指導(dǎo)。指導(dǎo)老師將提供改評(píng)，幫助學(xué)生運(yùn)用自己邏輯來解決一些程序，地形規(guī)劃，基本設(shè)計(jì)和繪制、制造作品中的問題。完成的作品則將參加畢業(yè)展覽。
本科教學(xué)較為注重深入細(xì)致的多種專業(yè)技能的培養(yǎng)，像第五學(xué)年為研究論文準(zhǔn)備學(xué)期，設(shè)置有畢業(yè)論文和畢業(yè)設(shè)計(jì)兩種可選擇畢業(yè)方式，體現(xiàn)出學(xué)校對(duì)即將步入設(shè)計(jì)崗位的學(xué)生實(shí)踐工作能力的重視。經(jīng)過三個(gè)設(shè)計(jì)學(xué)期學(xué)習(xí)，學(xué)生可以選擇自己的論文指導(dǎo)老師及設(shè)計(jì)組，這是一個(gè)獨(dú)立學(xué)習(xí)的學(xué)期。學(xué)生選擇自己畢業(yè)設(shè)計(jì)論文的主題和地塊，與低年級(jí)設(shè)計(jì)相比，畢業(yè)設(shè)計(jì)需要一開始就投入更多的精力并需要通過一些自己制作的設(shè)計(jì)圖和簡(jiǎn)單模型反映他們對(duì)自己設(shè)計(jì)作品的理念。結(jié)構(gòu)，機(jī)械特點(diǎn)的理解。最后的作品將作為畢業(yè)展覽展出。而且為即將升入研究生搞理論研究的學(xué)生提供培養(yǎng)研究能力機(jī)會(huì)。這應(yīng)該也是為了適應(yīng)當(dāng)前研究生院教育比重日漸增大的趨勢(shì)，學(xué)生通過這些細(xì)分專業(yè)，研究主題的學(xué)習(xí)，可以更早地適應(yīng)研究生院的學(xué)習(xí)方式，提高研究能力。
升學(xué)情況
由于韓國大學(xué)和中國大學(xué)的入學(xué)制度不一樣，有春季學(xué)期和秋季學(xué)期兩個(gè)入學(xué)學(xué)期，而且在韓國學(xué)生入學(xué)和休學(xué)制度比較靈活，再加上韓國男生的義務(wù)參軍制度，所以學(xué)生的流動(dòng)性較大，很多時(shí)候2000年入學(xué)的到08年還沒有畢業(yè)，所以一般的畢業(yè)生數(shù)跟入學(xué)的人數(shù)不完全相符合。以漢陽大學(xué)建筑學(xué)院07.9-08.2的畢業(yè)生情況為例（見下表）
07-08.2畢業(yè)生情況
專業(yè)
總畢業(yè)生人數(shù)
求職人數(shù)
升研究生人數(shù)
未求職人數(shù)
其他
建筑設(shè)計(jì)專業(yè)
30
13
5
3
9
各部分占總?cè)藬?shù)比例
43%
17%
10%
30%
共有畢業(yè)生30人，其中有13名學(xué)生求職了，這其中5名就職于空間設(shè)計(jì)事務(wù)所，2名就職于三星物業(yè)，1名就職于黃土真建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所（是韓國比較有名的建筑師，近年以作韓國傳統(tǒng)家屋方案出名），還有少數(shù)就職于其他一些韓國較大的設(shè)計(jì)事務(wù)所。另有5名升入研究生，其中三名直接升入漢陽大學(xué)，一名首爾大學(xué)，一名韓國綜合藝術(shù)學(xué)校。其余9名出國留學(xué)或參軍。漢陽大學(xué)建筑學(xué)院的本科生設(shè)計(jì)教育的指導(dǎo)內(nèi)容全面而實(shí)用，訓(xùn)練了學(xué)生較強(qiáng)得動(dòng)手能力.所以社會(huì)相應(yīng)機(jī)構(gòu)對(duì)漢陽大學(xué)建筑系畢業(yè)生也給予了較合適的反饋
2.研究生院教育:
1)培育重心：理論能力的深入和實(shí)際應(yīng)用能力的培養(yǎng)
本科生階段必修的理論課并不多，只占全部課程的六分之一。但從四學(xué)年開始又出現(xiàn)了較多的理論課。占所有選修課的二分之一，共包括12門專業(yè)課，而到了研究生階段，除了建筑設(shè)計(jì)專業(yè)有四門設(shè)計(jì)實(shí)習(xí)課以外，其他皆為理論課。
2)教育情況
學(xué)生的培養(yǎng)方式
漢陽大學(xué)建筑學(xué)院的研究生教育課程與中國的課程教授方式稍微不同，借鑒西方教育方式又延傳東方國家教育理念，進(jìn)入研究生院以后，實(shí)行學(xué)分積累制，碩士期間一般是36個(gè)學(xué)分，并且還要完成碩士論文，而博士則需要在36個(gè)學(xué)分的基礎(chǔ)上再修24個(gè)學(xué)分，達(dá)到60個(gè)學(xué)分，并且完成畢業(yè)論文即可畢業(yè)。 從課程設(shè)置和學(xué)分?jǐn)?shù)量上與中國的很多大學(xué)不同。而且在課程上除建筑設(shè)計(jì)專業(yè)部分碩士的建筑設(shè)計(jì)課和很少的幾門只為博士開設(shè)的課外。大部分的理論課是碩士和博士同時(shí)選的，這一點(diǎn)也與中國許多院校碩博士課程較明確分化的情況不一樣。并且還可以跨專業(yè)學(xué)分交換和跨學(xué)校學(xué)分交換，就像首爾市就有10所院校是互相承認(rèn)學(xué)分，實(shí)現(xiàn)學(xué)分交換的。
研究生授課的方式也更加重理論深度，并且更重視培養(yǎng)學(xué)生的動(dòng)手實(shí)踐能力，教授方法上也更西化一些，比較注重學(xué)生自己的想法和創(chuàng)造靈感的培養(yǎng)，即自己延伸和解讀方案的能力，設(shè)計(jì)不單單是簡(jiǎn)單的學(xué)院派似的根據(jù)固定地形，固定設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)指標(biāo)套用而作設(shè)計(jì)，而是在隨機(jī)選定的地形中，學(xué)生自己構(gòu)想比較合適的功能構(gòu)成，體塊形態(tài)。像在建筑聲學(xué)的課上，老師除了講授一些建筑聲學(xué)的理論及建筑設(shè)計(jì)中對(duì)建筑聲學(xué)理論的應(yīng)用，在設(shè)計(jì)實(shí)踐中，老師還設(shè)計(jì)了多種類型的設(shè)計(jì)作業(yè)。首先是讓學(xué)生選擇一幅自己喜歡的畫作，把畫作分析成自己認(rèn)為的聲音，并采集聲音文件，制作成一個(gè)聲音作品。然后將聲音作品，還原成一個(gè)圖像作品，最后實(shí)現(xiàn)到建筑物設(shè)計(jì)中。（見圖）
設(shè)計(jì)課中，學(xué)生基本上也是用一個(gè)學(xué)期或半個(gè)學(xué)期來完成一個(gè)方案，幾乎每個(gè)星期老師都會(huì)給學(xué)生分析方案，而學(xué)生每一次都要做出一個(gè)或電腦或手工制作的體塊模型作為自己新想法的表現(xiàn)。而且每次期中或期末評(píng)圖，學(xué)生都要為自己的設(shè)計(jì)作很認(rèn)真地表現(xiàn)和講解分析，并有 多個(gè)教授進(jìn)行綜合審評(píng)。碩士研究生的畢業(yè)狀況以07.9-08.2的畢業(yè)生情況為例來看，見下表
專業(yè)
總畢業(yè)生人數(shù)
求職人數(shù)
未求職人數(shù)
其他
建筑設(shè)計(jì)專業(yè)
13
10
3
各部分占總?cè)藬?shù)比例
77%
13%
由于只有13名畢業(yè)生，而且都是設(shè)計(jì)專業(yè)的，所以大部分去了：設(shè)計(jì)希望，三友設(shè)計(jì)，建元設(shè)計(jì)，建筑師事務(wù)所OCA，BMP設(shè)計(jì)等韓國較為有名的設(shè)計(jì)事務(wù)所，而其他的大部分為準(zhǔn)備就業(yè)狀態(tài)。
四.總結(jié)
漢陽大學(xué)是基根于亞洲又積極吸收模仿歐美等著名大學(xué)的先進(jìn)教育體系，再根據(jù)自身因素，合理的吸收，運(yùn)用和發(fā)展。采用多種教師聘任制度，定期與擴(kuò)招相結(jié)合的招生制度等以適應(yīng)社會(huì)發(fā)展，能很好地提高教學(xué)質(zhì)量的較為先進(jìn)合理的制度體系。從本科教育開始漢陽大學(xué)就以理論與實(shí)踐相結(jié)合，傳統(tǒng)與創(chuàng)新兩手緊顧的原則指導(dǎo)其教學(xué)。對(duì)學(xué)生的培養(yǎng)上，也根據(jù)社會(huì)上多角色的需要狀況，通過調(diào)節(jié)師資，安排學(xué)生實(shí)踐機(jī)會(huì)，給學(xué)生提供全方面的教育。
第4篇：建筑設(shè)計(jì)碩士論文范文
關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)建筑；坡屋頂；現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)；應(yīng)用手法
Abstract:With the exchange of Chinese and Western culture, the rise of China" postmodern architecture " wind, the contemporary architectural design continuously by Western ideas, but the lack of Chinese cultural connotation of the support, therefore, study how to inherit and develop Chinese traditional architectural culture is particularly important. In traditional Chinese architecture, as a roof slope construction monomer visual core, formed the tradition of building important impression. The slope of the roof as the breakthrough point, the research in Chinese modern architectural designs in a variety of application technique.
Keywords:Chinese traditional architecture；pitched roof；modern architecture；application technique
中圖分類號(hào)：TU231
文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
文章編號(hào)：1008-0422（2012）07-0035-03
1 關(guān)于傳統(tǒng)建筑中的“坡屋頂”
中國傳統(tǒng)建筑歷來強(qiáng)調(diào)本體的大氣優(yōu)美，生動(dòng)靈活，并注重與環(huán)境的融合。就其形態(tài)來說，各式體量巨大的坡屋頂十分引人注目，它形成了人們對(duì)中國傳統(tǒng)建筑的一種初步而深刻的印象。
從文化層面來看，坡屋頂?shù)臓I造也是古時(shí)“天人合一”思想的直接體現(xiàn)，北宋著作《木經(jīng)》有云：“凡屋有三分，自梁以上為上分，地以上為中分，階為下分”。①即屋頂為上分、墻體為中分、臺(tái)基為下分，同時(shí)三部分分別對(duì)應(yīng)著天、人、地的概念，也可以說，屋頂有承載“天”的作用，由此可見，坡屋頂?shù)匚恢匾?/p>
2 坡屋頂造型的設(shè)計(jì)創(chuàng)新
2.1直接模仿
對(duì)坡屋頂?shù)闹苯幽７率侵笇?duì)其傳統(tǒng)外形的復(fù)原式再現(xiàn)。如陜西歷史博物館：其以盛唐建筑風(fēng)格為切入點(diǎn)，沿用當(dāng)時(shí)流行的廡殿式屋頂，完全的中軸對(duì)稱（如圖1-a），由一條正脊和四條垂脊組成，以正脊為最高點(diǎn)的“人字形”曲度明顯（如圖1-b），四條垂脊對(duì)稱分布，將屋頂分為四面斜坡，并著意突出其四角深遠(yuǎn)出檐（如圖1-c）。該設(shè)計(jì)將現(xiàn)代功能需求合理的融入傳統(tǒng)建筑形式之中，整體具有極強(qiáng)的氣勢(shì)。
2.2元素抽象提取
2.2.1飛檐
坡屋頂生動(dòng)的飛檐翹角不僅增添了建筑物向上的動(dòng)感，且縱觀整個(gè)建筑群體，層層疊疊的飛檐更是營造出中國傳統(tǒng)建筑群非凡壯觀的氣勢(shì)。
圖1-陜西歷史博物館屋頂設(shè)計(jì)分析
圖2-國家會(huì)議中心屋頂設(shè)計(jì)分析
圖3-首都博物館屋頂設(shè)計(jì)分析
國家會(huì)議中心（如圖2-a）屋頂?shù)脑O(shè)計(jì)即源自中國傳統(tǒng)建筑飛檐翹角的概念。從立面看（如圖2-b），屋頂設(shè)計(jì)舍棄了傳統(tǒng)坡屋頂由屋脊挑起的“人”字形曲度，而將其歸納為整體略向下彎曲的弧線，并順勢(shì)串起四角翹檐。四角翹檐的造型即利用了飛檐的上舉之勢(shì)。傳統(tǒng)建筑中為形成特定翹起樣式而營造了復(fù)雜精密的結(jié)構(gòu)，此處化繁為簡(jiǎn)，只取其線性動(dòng)態(tài)之勢(shì)（如圖2-c），卻清晰傳達(dá)出了反宇飛檐優(yōu)雅的神韻。屋頂?shù)恼w造型雖簡(jiǎn)單，但由于其體量巨大，映襯于藍(lán)天白云之下，更顯優(yōu)雅舒展。
坡屋頂屋檐另一個(gè)值得注意的就是它的深遠(yuǎn)出檐。首都博物館新館巨大的鋼體屋蓋設(shè)計(jì)正是受到坡屋頂深遠(yuǎn)出檐的啟發(fā)。屋蓋為一巨大的方形鋼板，垂直覆蓋于墻體之上（如圖3-b），其長(zhǎng)、寬遠(yuǎn)大于墻體的長(zhǎng)、寬，因此，形成了較大的出檐長(zhǎng)度（如圖3-c），正吻合深遠(yuǎn)出檐的形成要素，即出檐角度和出檐長(zhǎng)度。該設(shè)計(jì)將傳統(tǒng)理念賦以現(xiàn)代形式，體現(xiàn)出博物館是歷史與現(xiàn)代的交融，帶給人耳目一新之感。
2.2.2曲度
坡屋頂形態(tài)的另一個(gè)重要元素即是優(yōu)雅的“人”字形曲線。國家體育館的屋頂設(shè)計(jì)靈感正源于此，但相較于傳統(tǒng)坡屋頂，其曲度更加舒展自然（如圖4-b）?？紤]到各不同比賽場(chǎng)館的空間高度要求不同，為滿足功能需要，就有了屋頂曲面化的構(gòu)想。從文化內(nèi)涵角度來說，輕盈而富于動(dòng)感的屋面，與中國傳統(tǒng)建筑的坡屋頂有異曲同工之妙。
2.3重構(gòu)
重構(gòu)就是將一個(gè)體塊進(jìn)行規(guī)律分割，重新組合后，仍能辨別出體塊的原型。浙江美術(shù)館就是重構(gòu)手法的一個(gè)成功案例。
浙江美術(shù)館（如圖5-a）棱角分明的玻璃屋頂即來源于江南傳統(tǒng)建筑的坡屋頂?？梢詫鹘y(tǒng)坡屋頂看成是一個(gè)倒放的三棱柱體塊，對(duì)其向上的四面進(jìn)行切割，首先將兩長(zhǎng)方形表面以中軸線切割，形成兩個(gè)對(duì)稱長(zhǎng)方形，再以兩方形對(duì)角線為切割線，形成四個(gè)三角形，以中軸線中點(diǎn)為起點(diǎn)，引向兩邊對(duì)角線，最終形成6個(gè)不等邊三角形，形成屋頂重構(gòu)的最初元素，棱柱兩邊三角形表面分隔方法類似，其分割線都以棱柱最上邊上的中點(diǎn)為準(zhǔn)，呈向下分散趨勢(shì)（如圖5-b），然后，將切割過的體塊進(jìn)行適當(dāng)角度的翻轉(zhuǎn)，最終形成現(xiàn)在的復(fù)雜的極具現(xiàn)代感的屋頂造型（如圖5-c）。雖變化豐富，但仍能從最終的體塊組合當(dāng)中找出和原有體塊的一一對(duì)應(yīng)關(guān)系。經(jīng)重構(gòu)設(shè)計(jì)后的坡屋頂如同現(xiàn)代雕塑一般富有視覺沖擊力，同時(shí)將傳統(tǒng)韻味演繹的淋漓盡致。
圖4-首都體育館屋頂設(shè)計(jì)分析
圖5-浙江美術(shù)館屋頂設(shè)計(jì)分析
圖6-世博會(huì)中國館屋頂設(shè)計(jì)分析
3 坡屋頂功能與材料的設(shè)計(jì)創(chuàng)新
3.1功能
傳統(tǒng)建筑巨大深遠(yuǎn)的出檐給人以舒展的感覺，其下自然形成的半封閉空間，既可遮陽避雨、減風(fēng)壓，又很好的保護(hù)了木構(gòu)架的本身以及墻基。
中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)的校舍建筑（如圖6-a）加入了中國傳統(tǒng)建筑的飛檐元素，意喻傳統(tǒng)的江南文化，并與周圍青山綠水的環(huán)境相融合，同時(shí)體現(xiàn)了對(duì)于坡屋頂功能的應(yīng)用。因其處杭州，屬亞熱帶季風(fēng)性氣候，雨量充沛，日照時(shí)間較長(zhǎng)，飛檐設(shè)計(jì)充分考慮了當(dāng)?shù)氐奶鞖馇闆r：屋檐傾斜的角度可以減少夏日暴曬并容納冬日陽光，同時(shí)可以有效減小雨水對(duì)建筑物的沖擊。
無錫鴻山遺址博物館的屋頂設(shè)計(jì)(如圖6-b)繼承了中國傳統(tǒng)建筑深遠(yuǎn)出檐的特點(diǎn)，但博物館屋頂所占建筑體的比例較傳統(tǒng)建筑更大，其整體氣勢(shì)更為磅礴。同時(shí)考慮到當(dāng)?shù)氐臍夂驙顩r：四季分明，熱量充足，降水充沛，深遠(yuǎn)出檐的設(shè)計(jì)可以減少夏日暴曬并減小充沛雨水對(duì)于建筑物的沖擊，起到保護(hù)建筑墻基的作用（如圖7）。
以上兩例通過對(duì)坡屋頂造型的適度增減以及夸張變形，不僅達(dá)到了對(duì)其功能的繼承性延續(xù)使用的目的，也使坡屋頂?shù)墓δ苡辛诵碌陌l(fā)展。
象山校區(qū)校舍建筑的飛檐與屋脊分離，截取飛檐成為一個(gè)獨(dú)立的部分，并將這一部分多次重復(fù)使用，形成一定規(guī)模，此舉意在營造一種浪漫的江南雨景氛圍。而鴻山遺址博物館屋頂造型雖與傳統(tǒng)坡屋頂?shù)脑煨拖嗨疲サ簟叭俗中巍比岷偷那纫约啊胺从睢甭N角，將其線條硬朗化并做適度夸張，巨大的坡屋頂將墻體和地基遮住了大半，無形之中增加了遺址類博物館莊嚴(yán)肅穆之感。
3.2材料
提起青磚黛瓦，人們首先想到的自然是中國傳統(tǒng)的坡屋頂。
在2006年的威尼斯雙年展國際建筑展中，以“瓦園”命名的中國國家館使人眼前一亮（如圖8）：使用6萬塊從寧波一個(gè)老城區(qū)搜集來的廢舊瓦片和竹篾等材料修建了一處800m2的側(cè)斜瓦頂，人們可以通過一條曲折竹橋登臨其上，遠(yuǎn)眺威尼斯的景觀。在傳統(tǒng)建筑中，人們僅僅是置身于屋頂這一空間之下，或說是瓦檐之下，但“瓦園”將人們身處的空間設(shè)于屋頂瓦檐之上，將瓦與人的相對(duì)空間位置進(jìn)行置換，營造身在“園內(nèi)”又身處“屋外”的場(chǎng)景，這正是作品的趣味所在。
在這一案例中，將瓦片這一極為傳統(tǒng)的建筑材料以一種反傳統(tǒng)空間模式的方式進(jìn)行置放，就形成了一種現(xiàn)代的、藝術(shù)化的并具有創(chuàng)新理念的建筑模式。
圖7-國美象山校區(qū)建筑及無錫鴻山遺址博物館
圖8-傳統(tǒng)坡屋頂功能示意圖
圖9-瓦園
4 結(jié)語
中國傳統(tǒng)建筑文化自成體系，內(nèi)涵豐富，對(duì)于坡屋頂?shù)难芯恐皇瞧渲幸粋€(gè)方面，在當(dāng)代中國建筑西風(fēng)盛行之時(shí)，我們應(yīng)該注重發(fā)掘傳統(tǒng)建筑文化的精華部分，結(jié)合現(xiàn)代的功能需求、新式材料和技術(shù)，豐富當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)語言和設(shè)計(jì)手法，創(chuàng)造性地發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)建筑文化。
正如著名建筑師貝聿銘先生說：“中國建筑師的當(dāng)務(wù)之急，就是探索一種建筑形式，它既是有限的財(cái)力所能及的，同時(shí)又是尊重自己的文化的”。
參考文獻(xiàn)：
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第5篇：建筑設(shè)計(jì)碩士論文范文
關(guān)鍵詞：商業(yè)步行街；中國傳統(tǒng)建筑；城市表達(dá)
Abstract:Therearecommercialandrecreationalinthecommercialstreet.Itmustconstructthestrongbusinessatmosphereandamusestherecreationalfeatures.ItmakesthemostoftheChinesetraditionalbuilding''''selementinthebuildingdesign,andmakemodernisgoodwithtraditiontocombinedtogetup.Atthesametime,wefigurethatit''''simportanttopaymoreattentiontothetersenessandsimplicityburtheluxuryandoverdoing.Moreover,wegiveprominencetoit''''spracticability,co-Mpatibilityandhighefficiency.What''''smore,wealsonoticethathowtoeconomizethegoundandthecost,howtotakefulladvantageofthearchitecturalspace,andhowtoconstructapleasantcampusenvironment.
Keywords:CommercialStreet；ChineseTraditionalBuilding；CityExpression
1項(xiàng)目概況
武岡市位于湘西南的雪峰山脈東麓、南嶺山北緣、資水上游，地處邵陽市西南五縣（市）中心，?？偯娣e1549km2，其中城市建成區(qū)面積14km2。有苗、侗、仫佬、回、瑤、壯、土家、滿、蒙古、黎、白、水、高山、彝等15個(gè)民族，總?cè)丝?4萬。
武岡銅保新城商業(yè)街位于銅保新城中心，緊鄰新區(qū)行政中心，東臨規(guī)劃的主要干道銅保路。規(guī)劃建設(shè)用地東以規(guī)劃的主要干道銅保路為邊界，南面以城市交通支路春園路為界，西部以原有城市干道強(qiáng)武路為界，邊界呈方形，總建筑面71024.3m2。
2設(shè)計(jì)構(gòu)思
2.1設(shè)計(jì)定位
商業(yè)步行街，其主要功能服務(wù)于商業(yè)活動(dòng)，同時(shí)也承擔(dān)娛樂休閑的功能。本方案設(shè)計(jì)既注重起功能上的實(shí)用性、兼容性與高效性，又注重節(jié)約土地，充分利用建筑空間，營造宜人的商業(yè)氛圍。
2.2設(shè)計(jì)理念
2.2.1節(jié)約土地，節(jié)省建設(shè)成本
設(shè)計(jì)伊始，以場(chǎng)地高差為方案切入點(diǎn)，充分考慮與場(chǎng)地高差進(jìn)行有機(jī)結(jié)合并加以利用，從而減少建設(shè)中的挖填方量，以降低建設(shè)成本。
2.2.2商業(yè)步行街的多功能性和兼容性商業(yè)步行街兼有商業(yè)性和休閑娛樂性，它既要營造濃厚的商業(yè)氛圍，又要體現(xiàn)其娛樂休閑性特色。
2.2.3建筑性格的恰當(dāng)表達(dá)
建筑外墻采用現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法，充分運(yùn)用中國傳統(tǒng)建筑元素,以藍(lán)灰色麻石噴涂、青灰色貼面磚（主墻面），深灰色亞光不銹鋼和深灰色鋁合金（欄桿和窗框）、灰色鍍膜玻璃及白色涂料（部分梁柱和構(gòu)架）表達(dá)簡(jiǎn)約的建筑風(fēng)格；大量中國傳統(tǒng)建筑元素的運(yùn)用，豐富了建筑立面。
利用設(shè)計(jì)中的虛實(shí)對(duì)比，均衡與側(cè)重，統(tǒng)一與變化，形成具有較強(qiáng)光影變化，構(gòu)圖和諧，營造具有視覺愉悅感的空間效果。良好表達(dá)了商業(yè)建筑的內(nèi)涵，同時(shí)也避免大空間和大構(gòu)架給人帶來的空洞和冷漠。
2.3設(shè)計(jì)構(gòu)思
商業(yè)步行街的位置與規(guī)模決定了設(shè)計(jì)首先如下問題：一體化構(gòu)思“規(guī)劃——建筑——景觀”；整合設(shè)計(jì)功能與環(huán)境。規(guī)劃既著重與環(huán)境生態(tài)和商業(yè)步行街功能的研究，又關(guān)注商業(yè)步行街內(nèi)部與外部城市環(huán)境的整體聯(lián)系，將整合設(shè)計(jì)的理念貫徹與內(nèi)外功能的組織，景觀環(huán)境的保護(hù)和再利用；建筑形態(tài)以群體面貌出現(xiàn)，與環(huán)境巧妙結(jié)合，在追求建筑風(fēng)格延續(xù)和統(tǒng)一的同時(shí)，保持對(duì)復(fù)雜地形的多樣適應(yīng)性。
2.3.1整體有機(jī)的景觀格局
根據(jù)場(chǎng)地特點(diǎn)，在建筑軸線、景觀軸線上組織室內(nèi)外空間，形成各種空間序列，相互匯合、滲透、轉(zhuǎn)換、交叉，有機(jī)地組合在一起，且不受車輛交通及功能分區(qū)之干擾。建筑與自然環(huán)境相互整合，空間相互滲透，構(gòu)成以人的景觀感知為中心的體驗(yàn)空間序列，最終形成新校區(qū)的整體感合場(chǎng)所感。
2.3.2理性與浪漫結(jié)合
布局充分利用周邊自然環(huán)境，因地制宜，盡量減少對(duì)環(huán)境的破壞，將理性與浪漫結(jié)合，有規(guī)則式建筑廣場(chǎng)空間通過轉(zhuǎn)接、過渡的手法，與周邊環(huán)境、城市景觀融為一體，創(chuàng)造人文、尺度適宜的商業(yè)購物空間。
2.3.3強(qiáng)調(diào)交通組織的層次性
人車分流，快速車流置于城市干道，內(nèi)部為步行道，并考慮緊急車輛通行，以保持中央腹地的完整性；同時(shí)，交通路網(wǎng)設(shè)計(jì)尊重原有豎向特征，在此基礎(chǔ)上改造利用并形成特色。2.3.4可持續(xù)發(fā)展與良好的周邊環(huán)境
考慮規(guī)劃、建筑的可持
續(xù)發(fā)展、功能的合理轉(zhuǎn)換，延續(xù)現(xiàn)有周邊環(huán)境的多樣性與地方性，在濃郁商業(yè)氛圍下，創(chuàng)造一個(gè)生機(jī)勃勃的購物場(chǎng)所。
3總體布局
完全規(guī)則的用地孕育了建筑的雛形。橢圓形的廣場(chǎng)和橫向的步行主軸形成規(guī)劃的核心。廣場(chǎng)和步行街的交匯處是商業(yè)步行街的中心。規(guī)整組合的建筑體塊與道路完美地結(jié)合。某種程度上講，建筑大體就應(yīng)該這樣，我們只不過是此時(shí)此刻順理成章地這樣做了。建筑自然地簇?fù)沓梢粋€(gè)個(gè)群落，其間演變出多重性格的公共活動(dòng)空間，組織成縱橫交錯(cuò)的步行系統(tǒng)。二號(hào)地塊延續(xù)了之前一些流暢的做法，賦予商業(yè)鋪面以嶄新的面孔。
兩個(gè)地塊自成一體又具有一定的邏輯關(guān)系，體現(xiàn)了一種和諧而活潑的美。
4空間的營造
建筑形態(tài)滿足了商業(yè)構(gòu)架與空間的關(guān)系。順沿橫向道路的運(yùn)用，使單一的沿街界面變得富有層次，形成了一定的商業(yè)空間網(wǎng)絡(luò)。線性空間與廣場(chǎng)片狀空間的結(jié)合，加大了商業(yè)休閑的逗留余地。
我們?cè)谶@里積極創(chuàng)造公共空間，提高開放性，引入了步行街，露天廣場(chǎng)，灰空間，室內(nèi)庭院，空中庭院的概念，幾個(gè)層面的空間組合形成有趣的空間序列。自然的形體組合給各個(gè)方向的城市道路帶來獨(dú)特的城市景觀。
首先以半圓形休閑廣場(chǎng)空間作為商業(yè)步行街的主出入口，行道樹及鋪地的導(dǎo)向?qū)⑷肆饕肷虡I(yè)步行街。鮮明的主題雕塑、橢圓形的玻璃幕墻及一排排柱子架空的走廊在陽光的照射下產(chǎn)生奇妙的光影效果，給人以溫馨的感受。柱廊形成的灰空間成為了公共活動(dòng)空間到商業(yè)空間的自然過渡。清澈的噴泉、有序的行道樹及斜向的硬質(zhì)鋪地將人們帶入到個(gè)性空間的驚喜中。適宜的空間尺度，細(xì)膩的環(huán)境處理，成為我們?cè)O(shè)計(jì)的一個(gè)核心。向東西兩端行走，有更細(xì)膩親切的步行空間，空間的收放自如，打破了幾百米冗長(zhǎng)的感覺。同時(shí)，各種樣式的休息椅凳合理設(shè)置很好的體現(xiàn)了人性化的設(shè)計(jì)。
亞歷山大說過，一個(gè)好的設(shè)計(jì)并不是告訴人們?nèi)绾卧O(shè)計(jì)空間，而是讓空間有機(jī)會(huì)長(zhǎng)成生氣活潑的花。在這中間我們?cè)噲D給顧客提供一種充滿陽光、空氣、藝術(shù)品的有人性、有精神的場(chǎng)所，讓室內(nèi)室外環(huán)境的融合改變?nèi)覂?nèi)令人窒息的購物空間。形成一個(gè)人們樂在其中、不知疲倦的購物展示平臺(tái)。連廊與邊界，其尺度、體量及被關(guān)注刻畫的程度，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“交通”功能。
5結(jié)語
近年來隨著經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展而引發(fā)了商業(yè)步行街的建設(shè)熱潮。商業(yè)步行街由于自身功能的綜合化而成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。一大批商業(yè)步行街再很短的時(shí)間內(nèi)建成并投入使用，宜人的空間尺度，細(xì)膩的環(huán)境處理、濃厚的商業(yè)氛圍構(gòu)成了具有時(shí)代特征的商業(yè)步行街；大規(guī)模建設(shè)的同時(shí)，盲目建設(shè)的情況也時(shí)有發(fā)生。在武岡新城商業(yè)步行街的設(shè)計(jì)過程中，我們強(qiáng)調(diào)應(yīng)尊重當(dāng)?shù)貙?shí)際情況，力求在滿足實(shí)際商業(yè)功能的基礎(chǔ)上，整合處理功能與環(huán)境，探索了富有特色的新商業(yè)步行街空間的方式和策略。希望對(duì)步行街建設(shè)提供有益的設(shè)計(jì)思路和方法。
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第6篇：建筑設(shè)計(jì)碩士論文范文
關(guān)鍵詞：大型鐵路建筑設(shè)施；復(fù)合空間；客站綜合體
中圖分類號(hào)：TU2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：
Abstract: this paper through the contrast analysis of China's 80 s around two time's design features, and the bus in the developed countries for reference design concept, this paper puts forward complexes in the large cities of station is the railway station in the direction of the design and the proposition.
Keywords: large railway building facilities; Composite space; Station complex
一、引言
80年代中期以前，我國鐵路客運(yùn)站設(shè)計(jì)以“等候式”為主要特征，主要是受到了當(dāng)時(shí)客觀條件的制約；80年代后期，大型鐵路客運(yùn)站建設(shè)工程技術(shù)得到了快速提高，隨著客運(yùn)迅猛增長(zhǎng)，我國鐵路客站設(shè)計(jì)向綜合型客站設(shè)計(jì)發(fā)展。很多的鐵路客運(yùn)站都與其它類型交通工具相組合，大部分利用高架廣場(chǎng)聯(lián)接城市鐵路客站和公交站，利用地上和地下空間連接鐵路客站與城市軌道交通，利用跨線公路連接客站綜合體與城市空間，改善鐵路對(duì)城市發(fā)展的分割效應(yīng)。
如何建設(shè)城市大型鐵路客運(yùn)站，使其變得更加成熟方便快捷稱為了值得探討的問題，即如何建設(shè)能讓客運(yùn)站建筑空間具有復(fù)合性與協(xié)調(diào)性、候車空間設(shè)計(jì)應(yīng)具有“寬泛性”和能夠快速聯(lián)通外部商業(yè)區(qū)的步行通道等等。本文重點(diǎn)就這一問題從鐵路建筑設(shè)計(jì)發(fā)展新動(dòng)向、發(fā)達(dá)國家的鐵路客運(yùn)站發(fā)展情況、鐵路客站建筑設(shè)計(jì)的變化及客站綜合體設(shè)計(jì)發(fā)表了自己的見解。
二、鐵路客運(yùn)站建設(shè)布局情況及新動(dòng)向
（一）發(fā)達(dá)國家鐵路客運(yùn)站建設(shè)布局情況
20世紀(jì)70年代以前，發(fā)達(dá)國家“城市交通擁擠”、“汽車尾氣污染”、“能源浪費(fèi)”等問題使人們重新審視城市交通工具的發(fā)展。隨著通訊管理技術(shù)的更新，發(fā)達(dá)國家鐵路在高速、舒適、安全和準(zhǔn)點(diǎn)方面體現(xiàn)出了優(yōu)勢(shì)。
日本的“新干線”、德國的“磁懸浮列車”、法國的高速輪軌等都代表了當(dāng)今列車向電氣化和高速化發(fā)展的方向。高速列車相比汽車、飛機(jī)可以“用較少的能源輸送較多人流”，鐵路客運(yùn)又再次成為客運(yùn)交通的重要運(yùn)輸方式。這種綜合通樞紐的出現(xiàn)使城市之間的交通網(wǎng)相互銜接的更加緊密。
英、法、德三國大型鐵路客站基本是長(zhǎng)途客運(yùn)和短途客運(yùn)的混合站，又是高速鐵路的終點(diǎn)站或通過站。車站周圍與輕軌、公共汽車站、停車場(chǎng)緊密相連，地下連接放射向市區(qū)的地鐵線路，從地鐵沒有任何檢票關(guān)卡就可以直通車站大廳，做到了最方便的換乘。
英國倫敦滑鐵盧客運(yùn)站位于倫敦市中心，地上一層，地下三層，車站內(nèi)匯集了“歐洲之星”高速鐵路及多條國內(nèi)鐵路、地鐵線路，與市內(nèi)交通網(wǎng)有著便捷的聯(lián)系，地下三層還設(shè)有大型車庫。整座車站沿路軌展開呈立體結(jié)構(gòu)，上下層之間設(shè)有自動(dòng)扶梯，利用高度集中化的交通空間為旅客提供快速和完善的服務(wù)
（二）我國大型鐵路客站設(shè)計(jì)新動(dòng)向
2004年實(shí)施的第五次大面積提速以后，大型鐵路列車提速稱為一種風(fēng)尚。2005年實(shí)施第六次大面積提速。經(jīng)過這2次大面積提速，提速客車最高運(yùn)行時(shí)速達(dá)到200公里。這樣的提速必然要求城市客運(yùn)站要有足夠的容量和能力來快速疏通交通?？焖倏瓦\(yùn)網(wǎng)的建設(shè)必將帶來鐵路客站建筑設(shè)計(jì)的變革，當(dāng)高速客運(yùn)專線成為旅客運(yùn)送的主要手段時(shí)，實(shí)現(xiàn)高頻率、多班次的發(fā)車，鐵路客站的建筑布局才能真正由“等候式”轉(zhuǎn)變?yōu)椤巴ㄟ^式”。
三、我國前期鐵路客站建筑設(shè)計(jì)存在的問題
早期鐵路客運(yùn)業(yè)作為公益性事業(yè)，不能保證盈利，因此建筑設(shè)計(jì)和基礎(chǔ)設(shè)施比較薄弱，列車運(yùn)行速度慢、發(fā)車頻率低以及我國人口眾多的實(shí)際情況，旅客到站候車顯現(xiàn)以下問題及特點(diǎn)（見下表1）：
從上表1可以看出，因此，前期獨(dú)立封閉的交通建筑設(shè)計(jì)雖然有利于鐵路部門自身的管理，但是忽視了鐵路客站與其它客運(yùn)站之間的互動(dòng)聯(lián)系，客站用地的獨(dú)立性和專有性導(dǎo)致鐵路交通與城市交通、客站建筑與城市建筑互相隔離，造成了旅客轉(zhuǎn)乘效率的的降低，給城市帶來龐大的交通壓力和環(huán)境壓力。
四、新建鐵路客站向綜合型建筑方向發(fā)展
從上文的額中外對(duì)比分析可以看出，客站綜合體設(shè)計(jì)是新建鐵路設(shè)計(jì)的發(fā)展方向。所謂“客站綜合體”，是以鐵路運(yùn)輸為中心，將鐵路客運(yùn)(包括高速鐵路客運(yùn)專線)與公路客運(yùn)、城市軌道交通及城市商業(yè)服務(wù)設(shè)施綜合銜接利用，形成一個(gè)高效率、多功能的建筑綜合體?？驼揪C合體是一種服務(wù)于快速鐵路客運(yùn)的交通轉(zhuǎn)換中心，集中組合了不同類型的交通工具，旅客在最短的時(shí)間和距離內(nèi)完成交通工具的轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)“零距離換乘”的目的?？驼揪C合體相對(duì)傳統(tǒng)旅客站呈現(xiàn)以下特點(diǎn)（見下表2）：
從上表2可知，客站綜合體不僅僅是鐵路客站的含義，不再是單一的運(yùn)輸工具，成為聯(lián)系公路、碼頭、機(jī)場(chǎng)的紐帶。鐵路客站與航空港、輪渡、長(zhǎng)途汽車站等組合在一起，形成集多種交通工具于一聲的客運(yùn)交通樞紐。而是集中組合了多種交通工具運(yùn)樞紐，共享社會(huì)資源，可以統(tǒng)一指揮，集中調(diào)度，各鐘交通工具由互相競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系轉(zhuǎn)向聯(lián)系合作的關(guān)系，對(duì)城市的整體運(yùn)輸水平起到巨大的推動(dòng)作用。
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第7篇：建筑設(shè)計(jì)碩士論文范文
關(guān)鍵詞：BIM技術(shù) 建筑設(shè)計(jì) 信息化
中圖分類號(hào)：TU2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A
1.BIM技術(shù)概述
BIM（Building Information Model，建筑信息模型）技術(shù)，核心是通過在計(jì)算機(jī)中建立虛擬的建筑工程三維模型，同時(shí)利用數(shù)字化技術(shù)，為這個(gè)模型提供完整的、與實(shí)際情況一致的建筑工程信息庫。該信息庫不僅包含描述建筑物構(gòu)件的幾何信息、專業(yè)屬性及狀態(tài)信息，還包含了非構(gòu)件對(duì)象（例如空間、運(yùn)動(dòng)行為）的狀態(tài)信息。借助這個(gè)富含建筑工程信息的三維模型，建筑工程的信息集成化程度大大提高，不僅可以用于建筑設(shè)計(jì)，還可以用于結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、設(shè)備管理、工程量統(tǒng)計(jì)、成本計(jì)算、物業(yè)管理等，可以在整個(gè)建筑業(yè)中發(fā)揮作用，管理建筑生命周期的全部信息。
2.BIM技術(shù)原理
BIM技術(shù)，是一種專門面向建筑設(shè)計(jì)的基于對(duì)象的 CAD 技術(shù)，用于對(duì)建筑進(jìn)行數(shù)字描述。利用 BIM 技術(shù)可以在一個(gè)電子模型中存儲(chǔ)完整的建筑信息，這種方法被稱贊為一種最新的變革。
在 BIM 應(yīng)用系統(tǒng)中，建筑構(gòu)件被對(duì)象化，數(shù)字化的對(duì)象通過編碼去描述和代表真實(shí)的建筑構(gòu)件。一個(gè)對(duì)象需要有一系列參數(shù)來描述其屬性。這個(gè)對(duì)象的代碼必須包含這些參數(shù)。參數(shù)通常是預(yù)先定義好的，或者遵守某些制定好的規(guī)則。這些參數(shù)信息就構(gòu)成了建筑的屬性。例如，一個(gè)墻對(duì)象是一個(gè)具有墻的所有屬性的對(duì)象，不僅包括幾何尺寸信息如長(zhǎng)、寬、高，還包含了墻體材料、保溫隔熱性能、表面處理、墻體規(guī)格、造價(jià)等等。而在一般的 CAD 繪圖軟件中，墻體是通過兩條平行線的二維方式來表達(dá)，線條之間沒有任何關(guān)聯(lián)。
3.BIM技術(shù)工作概念
正如眾所周知的“虛擬建筑”或是“建筑模擬”：圖形, 建筑視圖, 表現(xiàn), 計(jì)算與工程量清單都會(huì)自動(dòng)的從3D模型中得到。具體可概括為如下幾點(diǎn)：
1）單一文件概念:完整的建筑項(xiàng)目模型和其所有的文檔都包括在虛擬建筑文件里面。
2）模型是由真實(shí)建筑構(gòu)件組成的。
3）模型與文檔相互關(guān)聯(lián)。
4）自動(dòng)化文件工作流程管理。
5）建筑內(nèi)容(圖庫)。
6）建筑信息數(shù)據(jù)庫與建筑構(gòu)件相連。
7）額外內(nèi)容(渲染, 動(dòng)畫, 數(shù)量計(jì)算, 清單) 。
4.BIM技術(shù)在建筑設(shè)計(jì)中的優(yōu)勢(shì)
4.1可視化的虛擬建筑設(shè)計(jì)體驗(yàn)
運(yùn)用 BIM 技術(shù)，建筑師可以創(chuàng)造“所見所想即所得”的虛擬建筑模型。建筑師可以隨時(shí)看到設(shè)計(jì)的效果，身臨其境的感受建筑內(nèi)部的空間效果，確認(rèn)設(shè)計(jì)思路、比較各種材料、顏色及不同的體量造型是否和諧以及所創(chuàng)造的空間是否與環(huán)境相融。基于 BIM 技術(shù)的虛擬建筑設(shè)計(jì)極大地解放了建筑師的想象力和創(chuàng)造力，將建筑師從圖紙中解放出來。
通過 BIM 可以將專業(yè)、抽象的二維建筑描述通俗化、三維直觀化，直觀生動(dòng)的三維模型使得建筑師可以自由地與他人交流、溝通，使得業(yè)主等非專業(yè)人員對(duì)項(xiàng)目功能性的判斷更為明確、高效，決策更為準(zhǔn)確，從而使設(shè)計(jì)方案能夠進(jìn)行預(yù)演，方便業(yè)主和設(shè)計(jì)方進(jìn)行場(chǎng)地分析、建筑性能預(yù)測(cè)和成本估算，對(duì)不合理或不健全的方案進(jìn)行及時(shí)的更新和補(bǔ)充。
4.2高效智能的設(shè)計(jì)評(píng)估
運(yùn)用 BIM 技術(shù)創(chuàng)建的虛擬建筑模型中包含著豐富的非圖形數(shù)據(jù)信息，提取模型中的數(shù)據(jù)，導(dǎo)入分析模擬軟件中，即可進(jìn)行面積分析、體形系數(shù)分析、可視度分析、日照軌跡分析、建筑疏散分析、結(jié)構(gòu)分析、熱工性能分析、管道沖突檢驗(yàn)、防火安全檢驗(yàn)，以及能量分析、規(guī)范檢驗(yàn)等。通過分析可以及時(shí)準(zhǔn)確的反映設(shè)計(jì)方案的可靠性和可行性，給方案的合理化設(shè)計(jì)提供了準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)。這大大降低了性能化分析的周期，提高了設(shè)計(jì)質(zhì)量，同時(shí)也使設(shè)計(jì)公司能夠?yàn)闃I(yè)主提供更專業(yè)的技能和服務(wù)。
4.3便捷的圖形文檔輸出與修改
只要虛擬建筑模型建立起來，無論是在任何一個(gè)設(shè)計(jì)階段，都可以自由的生成所有相關(guān)的建筑圖紙、文檔、圖表。平面圖、立面圖、剖面圖、3D 視圖甚至大樣圖，以及材料統(tǒng)計(jì)、面積計(jì)算、造價(jià)計(jì)算等等都從建筑模型中自動(dòng)生成。不僅僅在于充分利用計(jì)算機(jī)的高速性和智能性，大大提高建筑設(shè)計(jì)的質(zhì)量，還保證了圖紙的準(zhǔn)確性，減少了錯(cuò)誤，提高了工作效率，降低了工作強(qiáng)度。所有圖紙直接從模型中生成，所有的修改和變更都會(huì)自動(dòng)反映到整個(gè)項(xiàng)目的全部文件中，實(shí)時(shí)更新。利用 BIM 技術(shù)，在虛擬建筑中工作，建筑師可以把大部分時(shí)間花在設(shè)計(jì)上，從繁重的繪圖工作中解放出來。
4.4協(xié)同工作
隨著建筑工程復(fù)雜性的不斷增加，學(xué)科的交叉與合作成為建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)，這就需要協(xié)同設(shè)計(jì)?；?BIM 技術(shù)，可以使建筑、結(jié)構(gòu)、給排水、暖通空調(diào)、電氣等各專業(yè)在同一個(gè)模型基礎(chǔ)上進(jìn)行工作。從而使設(shè)計(jì)信息得到及時(shí)更新和傳遞，提高建
筑設(shè)計(jì)的質(zhì)量和效率，實(shí)現(xiàn)真正意義上的協(xié)同設(shè)計(jì)。此外，利用BIM技術(shù)，可以使分布在不同地理位置的不同專業(yè)的設(shè)計(jì)人員通過網(wǎng)絡(luò)的協(xié)同展開設(shè)計(jì)工作。協(xié)同設(shè)計(jì)是在建筑業(yè)環(huán)境發(fā)生深刻變化、建筑的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)方式必須得到改變的背景下出現(xiàn)的，也是數(shù)字化建筑設(shè)計(jì)技術(shù)與快速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。
5.BIM技術(shù)在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
由于以上強(qiáng)大優(yōu)勢(shì)，BIM技術(shù)在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中得到了很好的應(yīng)用，不只是充當(dāng)畫圖的工具，而是已成為一種設(shè)計(jì)理念，為設(shè)計(jì)師想象力的發(fā)揮提供極大的空間。在建筑設(shè)計(jì)中，BIM 技術(shù)主要應(yīng)用在以下方面：
1）場(chǎng)地分析：通過BIM結(jié)合地理信息系統(tǒng)（Geographic Information System，簡(jiǎn)稱GIS），對(duì)場(chǎng)地及擬建的建筑物空間數(shù)據(jù)進(jìn)行建模，幫助項(xiàng)目在規(guī)劃階段評(píng)估場(chǎng)地的使用條件和特點(diǎn)，從而做出新建項(xiàng)目最理想的場(chǎng)地規(guī)劃、交通流線組織關(guān)系、建筑布局等關(guān)鍵決策。
2）建筑策劃
BIM能夠幫助項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)在建筑規(guī)劃階段，通過對(duì)空間進(jìn)行分析來理解復(fù)雜空間的標(biāo)準(zhǔn)和法規(guī)，從而節(jié)省時(shí)間，提供對(duì)團(tuán)隊(duì)更多增值活動(dòng)的可能。
3）方案論證
通過BIM來評(píng)估所設(shè)計(jì)的空間，可以獲得較高的互動(dòng)效應(yīng)，以便從使用者和業(yè)主處獲得積極的反饋。在BIM平臺(tái)下，項(xiàng)目各方關(guān)注的焦點(diǎn)問題比較容易得到直觀的展現(xiàn)并迅速達(dá)成共識(shí)，相應(yīng)的需要決策的時(shí)間也會(huì)比以往減少。
4）可視化設(shè)計(jì)
BIM使得設(shè)計(jì)師不僅擁有了三維可視化的設(shè)計(jì)工具，所見即所得，使設(shè)計(jì)師能使用三維的思考方式來完成建筑設(shè)計(jì)，同時(shí)也使業(yè)主及最終用戶真正擺脫了技術(shù)壁壘的限制，隨時(shí)知道自己的投資能獲得什么。
5）協(xié)同設(shè)計(jì)
借助BIM的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，協(xié)同的范疇也從單純的設(shè)計(jì)階段擴(kuò)展到建筑全生命周期，需要規(guī)劃、設(shè)計(jì)、施工、運(yùn)營等各方的集體參與，因此具備了更廣泛的意義，從而帶來綜合效益的大幅提升。
6）性能化分析
利用BIM技術(shù)，將建筑師在設(shè)計(jì)過程中創(chuàng)建的虛擬建筑模型導(dǎo)入相關(guān)的性能化分析軟件，就可以得到相應(yīng)的分析結(jié)果，可提高設(shè)計(jì)服務(wù)質(zhì)量和工作效率。
6.結(jié)語
BIM技術(shù)在建筑設(shè)計(jì)中具有強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)，也是未來建筑設(shè)計(jì)、施工與運(yùn)營管理的必然發(fā)展趨勢(shì)，并且可應(yīng)用于建筑全生命期管理，提高建筑行業(yè)規(guī)劃、設(shè)計(jì)、施工和運(yùn)營的科學(xué)技術(shù)水平。本文僅作拋磚引玉，希望能和業(yè)內(nèi)專家學(xué)者一起共同探討B(tài)IM技術(shù)在建筑設(shè)計(jì)中更為廣闊的應(yīng)用和更好的發(fā)展。
參考文獻(xiàn)：
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[2]BIM 技術(shù)全壽命周期一體化應(yīng)用研究. 劉占省，王澤強(qiáng)，張桐睿，徐瑞龍. 施工技術(shù).2013.9.
[3] BIM和BIM相關(guān)軟件.何關(guān)培.土木工程信息技術(shù).2010.12
第8篇：建筑設(shè)計(jì)碩士論文范文
關(guān)鍵詞形式美形式美法則產(chǎn)品設(shè)計(jì)建筑藝術(shù)
一、引言
探討形式美的法則，是所有設(shè)計(jì)學(xué)科共通的課題，我們現(xiàn)在研究形式美在各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用時(shí)，更應(yīng)該注意到這種影響對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)潮的意義。從定義上來說，形式美是指自然、生活、藝術(shù)中各種形式因素及其有規(guī)律的組合所具有的美。
單從形式條件來評(píng)價(jià)某一事物或某一視覺形象時(shí)，對(duì)于美或丑的感覺在大多數(shù)人中間存在著一種基本相通的共識(shí)。這種共識(shí)是從人們長(zhǎng)期生產(chǎn)、生活實(shí)踐中積累的，它的依據(jù)就是客觀存在的美的形式法則。簡(jiǎn)單來說我們平常所看到的自然景物或者人為景觀，例如高大的杉樹、聳立的高樓大廈、巍峨的山巒尖峰等，它們的結(jié)構(gòu)輪廓都是高聳的垂直線給人以上升、高大、威嚴(yán)等感受；而水平線則使人聯(lián)系到地平線、一望無際的平原、風(fēng)平浪靜的大海等，因而產(chǎn)生開闊、徐緩、平靜等感受。這些源于生活積累的共識(shí)，使我們?cè)谝院蟮膽?yīng)用中不自覺的按照這種法則進(jìn)行設(shè)計(jì)，逐漸形成了形式美的基本法則。時(shí)至今日，形式美法則已經(jīng)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理論基礎(chǔ)知識(shí)。
二、形式美法則在設(shè)計(jì)中各個(gè)方面的研究
在我們接觸設(shè)計(jì)的過程中，認(rèn)識(shí)到形式美，畢業(yè)論文有利于我們努力達(dá)到形式和內(nèi)容的完美統(tǒng)一。“重要的是，形式美的法則不是凝固不變的，隨著美的事物的發(fā)展，形式美的法則也在不斷發(fā)展”①，所以我們?cè)谶\(yùn)用這些法則的時(shí)候，也不能照抄某一種固定的形式美法則，而要根據(jù)內(nèi)容的不同靈活運(yùn)用。
藝術(shù)創(chuàng)作的范圍很廣，根據(jù)數(shù)學(xué)中舉證的原理，我選擇了產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑藝術(shù)和雕塑與繪畫這幾個(gè)具體的方面舉例來說明形式美在設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)。
1．產(chǎn)品設(shè)計(jì)
從產(chǎn)品設(shè)計(jì)的角度來說，碩士論文 沿用本身的材料美，維持材料特征，從而創(chuàng)造出新的使用形式，就數(shù)芬蘭的設(shè)計(jì)師阿爾瓦·阿爾托，他的作品是應(yīng)用當(dāng)?shù)夭牧?，結(jié)合現(xiàn)代工業(yè)精神與波羅的海地區(qū)傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)新，已成為國際上馳名的芬蘭產(chǎn)品。“創(chuàng)造一種新的造型形式來表現(xiàn)具有特殊功能的產(chǎn)品的依據(jù)有產(chǎn)品的特有的功能、設(shè)計(jì)師平時(shí)的審美素養(yǎng)和設(shè)計(jì)技巧、現(xiàn)代時(shí)尚的審美趣味、現(xiàn)代先進(jìn)的制造技術(shù)、入機(jī)工程學(xué)的原理。不同的經(jīng)營理念導(dǎo)致產(chǎn)品個(gè)性異樣化與風(fēng)格統(tǒng)一化并存的狀況?！?這便是對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中體現(xiàn)形式創(chuàng)作的精辟解釋。
2．建筑藝術(shù)
建筑藝術(shù)語言和表現(xiàn)手段包括空間、形體、比例、均衡、節(jié)奏、色彩、裝飾等許多因素，正是它們共同構(gòu)成了建筑藝術(shù)的造型美。例如希臘帕提農(nóng)神廟，它距今已經(jīng)有2400年的歷史了，在建筑風(fēng)格上采用的是多立克柱式，在形式上具有造型端莊，比例勻稱的特點(diǎn)，千百年來的建筑設(shè)計(jì)師們?cè)趯?duì)希臘帕提農(nóng)神廟進(jìn)行了研究后一致認(rèn)為，希臘帕提農(nóng)神廟之所以這樣美，就是因?yàn)樗拈L(zhǎng)、寬和高都符合形式美的法則。由于形式美在建筑藝術(shù)中具有如此重要的作用，所以意大利文藝復(fù)興時(shí)期的著名建筑家帕拉第奧在談到建筑的形式美時(shí)，甚至認(rèn)為“美產(chǎn)生于形式，產(chǎn)生于整體和各個(gè)部分之間的協(xié)調(diào)”。③
轉(zhuǎn)貼于 3．雕塑與繪畫中的形式美
雕塑是一種重要的造型藝術(shù)。在中國古代設(shè)計(jì)思想中、最能體現(xiàn)形式美這種設(shè)計(jì)意識(shí)的要數(shù)說唱傭了。說唱傭是東漢代具有時(shí)代特色的雕塑，漢代雕塑，具有它獨(dú)特的風(fēng)格，這里指的是它樣式化的裝飾美。耐人尋味，富有韻味。它具有古拙、樸質(zhì)的特點(diǎn)，但古拙而不呆板，樸質(zhì)而不簡(jiǎn)陋，使人產(chǎn)生一種動(dòng)感。這種形式美更帶有一種生命感，使得靜止的物體有了形態(tài)的感受。美，形式美，已是科學(xué)，是可分析、解剖的。對(duì)于繪畫來說，在藝術(shù)家的手中，線條、色彩、構(gòu)圖也融入了藝術(shù)家獨(dú)特的興趣、愛好個(gè)性以及審美特點(diǎn)。同時(shí)，形式美可以使得繪畫藝術(shù)具有生動(dòng)的美感，使畫面活起來，具有靈動(dòng)的生氣。這才是繪畫藝術(shù)想要帶給人們的心理感受和感情需要。
三、結(jié)語
設(shè)計(jì)藝術(shù)中的形式美是滲透到各個(gè)層面的，醫(yī)學(xué)論文 并且都產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響，我們研究形式美在以往作品中的表現(xiàn)，目的還是為了指導(dǎo)我們?cè)趯淼膭?chuàng)作中，合理的運(yùn)用好這種形式美的法則，用發(fā)展的觀點(diǎn)來看待它，一個(gè)設(shè)計(jì)師如果不對(duì)中外歷史藝術(shù)設(shè)計(jì)具有充分的了解，沒有全面的設(shè)計(jì)修養(yǎng)，那么他的設(shè)計(jì)道路也將是有限的。我們應(yīng)該在研究設(shè)計(jì)藝術(shù)歷史的基礎(chǔ)上。把創(chuàng)新的觀點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大。并且創(chuàng)作出更多經(jīng)典的作品。
注釋：
①彭吉象．藝術(shù)學(xué)概論．北京大學(xué)出版社，2006：102．
②謝質(zhì)彬，劉勝利．創(chuàng)建新的形式美．
③汪流．藝術(shù)特征論．文化藝術(shù)出版社，1984：137．
參考文獻(xiàn)：
[11彭吉象．藝術(shù)學(xué)概論．北京大學(xué)出版社，2006．
[2]賈作光．論舞蹈藝術(shù)．美學(xué)講演集．北京師范大學(xué)出版社，1981
[3]奚傳績(jī)．設(shè)計(jì)藝術(shù)經(jīng)典論著選讀凍南大學(xué)出版社2005．
[4]尹定邦．設(shè)計(jì)學(xué)概論．湖南科學(xué)技術(shù)卅版社，2003．
第9篇：建筑設(shè)計(jì)碩士論文范文
[關(guān)鍵詞]藝術(shù)意象 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì) 運(yùn)用
一、中國傳統(tǒng)文化引入環(huán)境藝術(shù)的必要性
環(huán)藝設(shè)計(jì)植入中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)意象至少有三個(gè)作用：首先，繼承了本民族優(yōu)秀的文化，而且豐富了民族文化；其次，打破了現(xiàn)代城市建筑的不足，大都市鋼筋混泥的印象讓人們麻木，而自由簡(jiǎn)約的藝術(shù)意境讓人們更愜意；再次，中國傳統(tǒng)的藝術(shù)意象在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的合理運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)的是情感訴求，從解放人內(nèi)心的自由出發(fā)，滿足人們?cè)诟邚?qiáng)度的工作環(huán)境下得到釋放。傳統(tǒng)文化的藝術(shù)意象不是簡(jiǎn)單的“小橋流水人家”詩情畫意式的情感慰籍，而是設(shè)計(jì)師發(fā)自內(nèi)心的表白等。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)要站在巨人的肩膀上，借助中國傳統(tǒng)文化的精髓，真正造福人們，盡量達(dá)到天人合一的境界。
二、藝術(shù)意象在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
藝術(shù)意象是美學(xué)的個(gè)性化渲染，若從直觀的審視角度進(jìn)行分析，它是孕托在審美價(jià)值中的人為因素和自然因素的融合體，能夠通過某些媒介的作用，將情感或者生活理念傳達(dá)出來，進(jìn)而形成藝術(shù)意象的效果?，F(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)理念中要充分融合藝術(shù)意象的效用，需要從以下幾點(diǎn)入手進(jìn)行分析：
（一）形象性
藝術(shù)意象需要運(yùn)用符號(hào)元素的有機(jī)組合和運(yùn)作，進(jìn)而將其中的內(nèi)涵表現(xiàn)出來。在現(xiàn)代空間環(huán)境設(shè)計(jì)理念之中，需要有針對(duì)性地通過某些手段將“意”的效用充分展示出來，譬如圖案以及某些具有特殊效用的材質(zhì)的使用，進(jìn)而在立體的空間中將這種美好的意境信息傳達(dá)出來，這是一個(gè)非常理想的傳播途徑。“象”是通過“意”的表達(dá)，進(jìn)而將其中富有深層次含義的事物或者因素體現(xiàn)出來，這也是藝術(shù)美感傳達(dá)的重要方式。追求效果的同時(shí)，可以通過手工的方式表達(dá)出自然的境界。如北京香山飯店，其設(shè)計(jì)就融入了我國傳統(tǒng)自然美景――園林的概念。這種設(shè)計(jì)方法，既能增加飯店的情趣感，又具有民族特色的藝術(shù)意象。空間的配置能夠更有效果地對(duì)環(huán)境進(jìn)行藝術(shù)烘托，使飯店在體現(xiàn)出其實(shí)際功效的同時(shí)，成為悅目的景點(diǎn)。在建設(shè)中體現(xiàn)古典園林的特點(diǎn)，這就是園林建筑和民居之間完美的融合，不可分割，進(jìn)而達(dá)成整體的藝術(shù)效應(yīng)，產(chǎn)生交相輝映的效果。
（二）寓意性
作家在創(chuàng)作中通過描述展示出意象的境界，如果將文學(xué)的概念延伸到建筑學(xué)領(lǐng)域，那么設(shè)計(jì)師在進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)過程中，對(duì)于“意”和“象”的追求和實(shí)踐，同時(shí)也是通過這樣的表達(dá)展現(xiàn)出現(xiàn)代環(huán)境空間領(lǐng)域中發(fā)展的中國化特色?？梢赃@樣分析，“意”是建筑過程中的藝術(shù)內(nèi)涵體現(xiàn)，“象”是通過它的運(yùn)作能夠更好地展示出“意”的魅力，這二者在使用的過程中，互為有機(jī)部分，通過整體的運(yùn)作達(dá)到資源的優(yōu)化組合。比方說蘇州園林中“個(gè)園”的建設(shè)，因?yàn)槠渌姓叻浅Ｏ矚g竹子，所以在建造過程中使用了大量的竹子，竹子是中國古典文化中君子的象征， 有著很深的民族情結(jié)以及民族特性，所以通過它的使用能夠展現(xiàn)出藝術(shù)效用的達(dá)成。對(duì)于景色的欣賞以及居住都會(huì)帶來巨大的藝術(shù)效應(yīng)，已經(jīng)成為我國民族文化展示的優(yōu)秀建筑藝術(shù)品。從中可以體現(xiàn)出“意”和“象”在建筑領(lǐng)域中的效用。
（三）一體性
一個(gè)整體中包含著不分割的“意”和“象”這兩個(gè)概念，它不能夠?qū)⑹澜缭佻F(xiàn)，也不能夠簡(jiǎn)單地表現(xiàn)在繼承傳統(tǒng)文化方面，我們應(yīng)該在充分理解的角度上進(jìn)行分析，找到這個(gè)整體中的“形”，并且還能夠?qū)⑺摹耙狻毖永m(xù)下去，最后體現(xiàn)出它的“神”。這些不能只是簡(jiǎn)單地照搬，而是將一種新的理念創(chuàng)造出來。在這種創(chuàng)造中，材料、技術(shù)、施工構(gòu)造等因素都是創(chuàng)新的基礎(chǔ)，把現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念運(yùn)用到傳統(tǒng)的事物上，使其能夠結(jié)合現(xiàn)念創(chuàng)造出更有表現(xiàn)力的設(shè)計(jì)，使它們能跟上時(shí)代的腳步，同時(shí)也能很好地將民族的個(gè)性體現(xiàn)出來。
