小品搞笑臺(tái)詞精選(九篇)

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第1篇：小品搞笑臺(tái)詞范文

場(chǎng)景：候診大廳、診室的門(mén)、椅子、桌子、禁煙宣傳海報(bào)

人物：保安（吳淹）、劉美麗（孕婦）、黃山（孕婦丈夫）、護(hù)士（小姚）

保安上

保安：（敬禮）雖然身為保安，性質(zhì)卻不一般，婦幼保健醫(yī)院，護(hù)花使者是俺。女性接觸不少，可俺還是單身。（靦腆的笑）

護(hù)士上

護(hù)士：吳淹，你嘀嘀咕咕的說(shuō)什么呢？

保安：（笑臉相迎）小姚啊，忙著哪。

護(hù)士：可不嘛。哪像你呀，天天都那么清閑。

保安：你這話可就不對(duì)了，我倆是分工不同，但是工作量誰(shuí)也不比誰(shuí)少啊。

護(hù)士：你一個(gè)當(dāng)保安的還不清閑？

保安：小姚護(hù)士，不要小看保安這份工作。別看保健站不小，男的沒(méi)有多少，不是職位特殊，跟本站不住腳。這里的男同志，除了我（拍著胸脯）和一些男醫(yī)生，其余都是患者家屬。可就是這些家屬最不省心，我們是無(wú)煙醫(yī)院，有些男家屬有事沒(méi)事一顆煙，我得上前勸阻。遇到那講道理的還好，遇到不講理的啊，就麻煩了。

護(hù)士：好，那你忙吧。（轉(zhuǎn)身欲走）

保安：等等。

護(hù)士：有事?。?/p>

保安：（靦腆的笑著）姚啊，那天我跟你說(shuō)那事，咋樣??？

護(hù)士：什么事啊？我工作太忙，忘了。

保安：就是我要追求你的事啊。你不是說(shuō)考慮考慮嗎？咋樣？同意不？

護(hù)士：（嚴(yán)肅）現(xiàn)在是工作時(shí)間，請(qǐng)不要談?wù)撍绞隆?/p>

保安：得，從你的話語(yǔ)中我已經(jīng)讀出你的潛臺(tái)詞了。

護(hù)士：我就一句話，哪來(lái)什么潛臺(tái)詞??？

保安：女人的話，很稀奇，每句都有潛臺(tái)詞。你說(shuō)沒(méi)時(shí)間，那就是不同意。

護(hù)士：什么亂七八糟的。（轉(zhuǎn)身進(jìn)入門(mén)內(nèi)）

保安：都說(shuō)我是捧著個(gè)金飯碗要飯，浪費(fèi)資源。這是他們不了解情況。身邊到處是美女，千萬(wàn)不能隨便看；稍不留神準(zhǔn)挨打，她老公就在身邊站。想找個(gè)對(duì)象，難啊。

第2篇：小品搞笑臺(tái)詞范文

時(shí)間如流水，一年又一年飛快離去，馬上我們就要告別2007，邁向2008年邁進(jìn)?？粗?007年的日歷一天一天變薄，那種期盼之情難以言表。每年春節(jié)前的除夕夜我們一家人都少不了做同一件事：那就是觀看春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。

節(jié)聯(lián)歡晚晚的節(jié)目真不錯(cuò).歌曲優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)；小品幽默風(fēng)趣；相聲滑稽逗人；朗誦抑揚(yáng)頓挫……豐富多彩的節(jié)目讓我眼花繚亂，一些節(jié)目給我留下深刻的印象。

每年春晚之前,人們?yōu)閼c祝2008年的到來(lái)都會(huì)去買(mǎi)一些禮花，有“金色”、“月旅行”、“太陽(yáng)花”、“黃金瀑布”等。春晚馬上就要開(kāi)始了,只見(jiàn)CCTV1已經(jīng)開(kāi)始倒計(jì)時(shí)了頓時(shí)新村里響起了鞭炮聲,天空中也成了鞭炮的樂(lè)園.

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)開(kāi)始了!其中我最喜歡看蔡明、王平、郭達(dá)表演的《夢(mèng)幻家園》,因?yàn)椴堂髟谛∑贰秹?mèng)幻家園》里用了一句十分搞笑的臺(tái)詞“為什么呢”讓觀眾不得不贊嘆. “為什么呢”成為了今年的口頭禪.

還有就是央視名嘴和名星們的賑災(zāi)朗誦《溫暖2008》 ，聲情并茂，我不禁想到冰雪里的親人們，他們是怎樣渡過(guò)這一個(gè)特別的夜晚的，“一方有難，八方支援”，我也要為他們作一點(diǎn)貢獻(xiàn)，把大人們給的壓歲錢(qián)捐給災(zāi)區(qū)。

第3篇：小品搞笑臺(tái)詞范文

當(dāng)我按響了樓下的對(duì)講門(mén)鈴，姥爺和姥姥都下樓熱烈歡迎我回家。

轉(zhuǎn)眼間，就來(lái)到了除夕的這一天。我們要回鄉(xiāng)下和爺爺、奶奶一起過(guò)年。爸爸開(kāi)車(chē)只用了半個(gè)小時(shí)，就來(lái)到了奶奶家。汽車(chē)剛一進(jìn)村口，遠(yuǎn)遠(yuǎn)就看見(jiàn)爺爺和奶奶在胡同口等著迎接我們呢。他們高興得眉開(kāi)眼笑地喊著：“小寶來(lái)啦，小寶來(lái)啦!”我快速地跳下車(chē)，向奶奶跑去讓她親我。好久不見(jiàn)的小狗搖著尾巴圍著我轉(zhuǎn)個(gè)不停……

進(jìn)了家門(mén)，媽媽和奶奶就開(kāi)始準(zhǔn)備除夕的年夜飯。經(jīng)過(guò)一陣鍋碗瓢盆交響曲的演奏以后，一桌豐盛的年夜飯就做好了。有糖醋魚(yú)、有燒雞、有帶魚(yú)、還有水餃……年夜飯真美啊，美得讓我看著就直流口水;年夜飯真香啊，香得小狗聞見(jiàn)也跑過(guò)來(lái)湊熱鬧;年夜飯正好吃啊，好吃得轉(zhuǎn)眼間幾盤(pán)美味菜肴就見(jiàn)了底。晚上八點(diǎn)鐘了，除夕夜最盛大的“年夜飯”——《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》開(kāi)始直播了。我們?nèi)易陔娨暀C(jī)前觀看精彩的節(jié)目。第一個(gè)節(jié)目是歌舞《龍的傳人》，接著是優(yōu)美的舞蹈《雀之戀》。然后是搞笑的小品《荊柯刺秦》……我印象最深的就是小品《荊柯刺秦》，里面的幾句經(jīng)典的臺(tái)詞”下蛋者何人?“跪著下蛋者何人?“真是讓人笑破肚皮。

第4篇：小品搞笑臺(tái)詞范文

如果你上網(wǎng)去搜尋眼下哪部電視劇最火，毫無(wú)疑問(wèn)，出來(lái)的將是這四個(gè)字――《武林外傳》，這部在央視八套播出的情景喜劇在播出的第一周里，收視率迅速上升，而在網(wǎng)絡(luò)上更是掀起了一股驚人的討論熱潮，幾大網(wǎng)站的留言數(shù)萬(wàn)條。一部無(wú)厘頭式的古裝情景喜劇，一部小成本、小明星、非名著改編的雜燴式劇集，何以能引起如此大的反響？一向正經(jīng)八百的中央電視臺(tái)，在2006年開(kāi)年之際就推出這部“惡搞”電視劇，這究竟是在降低品位還是在適應(yīng)年輕觀眾的節(jié)奏？

《儒林外史》讓文化人現(xiàn)形，《武林外傳》給江湖人揭短。這個(gè)江湖真險(xiǎn)惡，一不小心自己的獨(dú)門(mén)絕技竟然侵了權(quán)，降龍十八招被降龍十八掌告到了衙門(mén)。這個(gè)江湖也搞惡性競(jìng)爭(zhēng)，消費(fèi)一次贈(zèng)紋銀二十兩，大客棧掏空了資金關(guān)了門(mén)。

80回章回體古裝情景喜劇《武林外傳》，沒(méi)有血雨腥風(fēng)，沒(méi)有愛(ài)恨情仇，顛覆了不少“江湖規(guī)矩”。它是一部小成本的搞笑劇卻能殺入央視八套黃金檔。它是一部武俠劇，卻拿武俠祖師爺金庸開(kāi)涮。它沒(méi)有明星陣容，也沒(méi)有炫目的特技。但是它開(kāi)播不久就在網(wǎng)絡(luò)上掀起了不小的波瀾，成為一個(gè)熱門(mén)爭(zhēng)論話題。左看右看，上看下看，《武林外傳》都是一部不合規(guī)矩的劇集，算得上書(shū)寫(xiě)了一段電視圈內(nèi)的“武林外史”。

武林上沒(méi)大俠有小蝦

盡管名叫《武林外傳》，但這部電視劇中卻從未出現(xiàn)大動(dòng)干戈的鏡頭，打斗（嚴(yán)格意義上應(yīng)該叫打架）從來(lái)沒(méi)超過(guò)3招。而所謂的武俠，只不過(guò)是會(huì)那么一招半式，比如跑堂兒白展堂會(huì)點(diǎn)穴，有點(diǎn)武功，但卻是個(gè)盜賊出身，后來(lái)改過(guò)自新了；打雜郭芙蓉喜歡動(dòng)手動(dòng)腳，但只有那么一招“排山倒?！?，雖然是大俠的千金，其實(shí)武功也不咋的；賬房先生呂秀才言必稱“子曰”，其實(shí)是個(gè)百無(wú)一用的書(shū)生，手無(wú)縛雞之力，卻歪打正著地混來(lái)一個(gè)“關(guān)東大俠”的稱號(hào)。

所以說(shuō)，武林，在《武林外傳》里，從來(lái)就不是什么神秘的圈子，而只是一個(gè)道聽(tīng)途說(shuō)的背景。而如果這些人也能被稱為武林中人，那么導(dǎo)演的用意就在于：所謂的武林，就是一個(gè)無(wú)聊之人混事的場(chǎng)所；所謂的武俠劇，就是一場(chǎng)場(chǎng)鬧劇。將那些所謂大俠以及如何成為大俠的神話一一戳破，就是想明白無(wú)誤地告訴人們：傳說(shuō)中的武林高手和蓋世絕技，常常是憑空杜撰甚至是一場(chǎng)騙局。

此劇的編劇寧財(cái)神說(shuō)：“看武俠多年以后，當(dāng)你跟現(xiàn)實(shí)進(jìn)行一些聯(lián)系之后，就會(huì)對(duì)武俠的真實(shí)性產(chǎn)生一些疑問(wèn)。比如在故事里你能看見(jiàn)大俠們買(mǎi)馬、買(mǎi)酒，一擲千金。但他們的錢(qián)是從哪兒來(lái)的？武俠小說(shuō)中提到的一些說(shuō)法，實(shí)際上很站不住腳?！段淞滞鈧鳌芬簿褪窃诟鋫b開(kāi)個(gè)玩笑。就像你喜歡一個(gè)小姑娘，就會(huì)逗她，揪她的小辮兒一樣，我就是在揪武俠的小辮子??！”

在《武林外傳》里，被解構(gòu)的卻不僅僅是武俠。那些角色在對(duì)待工作生活中的事上，對(duì)待社會(huì)百態(tài)的態(tài)度上，都采取了調(diào)侃和解構(gòu)的方式。當(dāng)郭芙蓉為了讓呂秀才吃醋而在隔壁大贊小六時(shí)，呂秀才信以為真，他立刻尋死覓活，拿起菜刀就讓李大嘴把自己砍死。李大嘴勸道：“你可不能死啊，你死了我管誰(shuí)借錢(qián)去啊？”呂秀才還要去死，李大嘴又說(shuō)：“你死也不能死在這廚房里啊，你死在這里我以后怎么做飯?。俊?/p>

其實(shí)，《武林外傳》所解構(gòu)的，是一切所謂的重大問(wèn)題：生存壓力、人間冷暖、親情愛(ài)情……一言以蔽之：“不過(guò)就是那么回事！”

武林上“嘴功”最厲害

沒(méi)有大俠、沒(méi)有劍客。《武林外傳》有的是讓人笑掉大牙的臺(tái)詞――要是道歉有用的話，還要捕頭干嗎？

聽(tīng)聽(tīng)這臺(tái)詞！無(wú)數(shù)流星花園的粉絲一定興奮不已地聯(lián)想起了戰(zhàn)無(wú)不勝的帥哥道明寺，并且深以為榮。

相比沒(méi)聽(tīng)出來(lái)的土包子，這些跟臺(tái)詞心有靈犀一點(diǎn)便通的觀眾一定充滿了愉悅乃至優(yōu)越感，喜劇嘛，這樣就已經(jīng)夠了。

雖說(shuō)這部電視劇拍攝之時(shí)并沒(méi)引起多大關(guān)注，播出之前也沒(méi)有什么大張旗鼓的虛張聲勢(shì)，卻有無(wú)數(shù)人下班之后開(kāi)始惦記這一家并沒(méi)啥曲折情節(jié)的黑店，不為別的，也沒(méi)人在乎這故事情節(jié)有戲沒(méi)戲，就為了其中似曾相識(shí)的臺(tái)詞樂(lè)上一樂(lè)。

《武林外傳》中有不少現(xiàn)代詞匯、時(shí)尚內(nèi)容，有后現(xiàn)代色彩，有時(shí)還會(huì)模擬正走紅的電視廣告以及游戲等，這些內(nèi)容和古裝形式產(chǎn)生的反差會(huì)產(chǎn)生一種張力，產(chǎn)生一種陌生化的間離效果，觀眾在覺(jué)得新鮮的同時(shí)會(huì)覺(jué)得有趣。對(duì)長(zhǎng)期正人君子的國(guó)產(chǎn)電視劇培養(yǎng)起來(lái)的觀眾來(lái)說(shuō)，忽然可以胡說(shuō)八道，只要有那么一點(diǎn)好笑，都不需要非常地好笑――這部戲也就ok了。

“惡搞”也登大雅之堂

從央視八套黃金檔播劇的一貫標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判斷，央視八套黃金檔是大手筆制作、根紅苗正者才能登臨的場(chǎng)所，而挾著一股邪氣的《武林外傳》為什么能夠成為在黃金檔播出的例外呢？

筆者采訪了央視八套影視部主任汪國(guó)輝，他說(shuō)：“例外是可以打破的，對(duì)央視來(lái)說(shuō)，這是一次嘗試而已。作為全國(guó)的專業(yè)電視劇頻道，我們有義務(wù)為觀眾提供各種類(lèi)型的電視劇?！?/p>

“現(xiàn)在觀眾的欣賞方向越來(lái)越趨向于娛樂(lè)。”汪主任認(rèn)為，《武林外傳》對(duì)央視的節(jié)目編排也是一個(gè)借鑒，就像該劇的劇情一樣，沒(méi)有什么是不可以顛覆的。

傳媒專家認(rèn)為，類(lèi)似《武林外傳》這樣的情景喜劇，今后肯定還會(huì)有，因?yàn)橹灰晒?，只要有人看，這個(gè)劇也會(huì)成為新的模仿品。

江湖看客

孫超高一年級(jí)學(xué)生

《武林外傳》實(shí)在太搞笑了，有些經(jīng)典臺(tái)詞第二天還能拿來(lái)和同學(xué)們討論，現(xiàn)在“子曾曰”、“額地神”都成了我們的口頭禪了。

曲先生27中教師

現(xiàn)代人的生活工作壓力都很大，忙了一天，回到家，看到這部電視劇心情也好了大半，而它不僅僅給你帶來(lái)快樂(lè)，同時(shí)，每個(gè)劇集里都會(huì)讓人領(lǐng)悟一個(gè)道理。

蘇先生農(nóng)科院工作人員

這部片子乍一看挺熱鬧，還有點(diǎn)荒誕，其實(shí)說(shuō)笑間把做人的道理都給說(shuō)明白了，比起那些喊口號(hào)、樹(shù)形象、講大道理的東西更能讓人接受。

小米新疆電視臺(tái)編導(dǎo)

我是在一朋友的推薦下看了一集，沒(méi)覺(jué)得特好看也沒(méi)覺(jué)得特好笑，只是覺(jué)得有點(diǎn)別扭，似乎就是一群現(xiàn)代人穿著古代衣服演戲?？赡芫巹√⒅嘏_(tái)詞了，情節(jié)平平。不過(guò)惟一的貢獻(xiàn)是，將小品中各地方言都添上了喜劇色彩。

趙先生助理工程師

這算什么武俠劇，在我看來(lái)就是幾個(gè)沒(méi)有知識(shí)沒(méi)有文化的閑得無(wú)聊的人耍耍嘴皮子。而且有些笑話太俗太淺薄。

第5篇：小品搞笑臺(tái)詞范文

關(guān)鍵詞： 鄉(xiāng)村愛(ài)情 刻板成見(jiàn) 迎合

2013年2月12日，《鄉(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》在各大衛(wèi)視登臺(tái)亮相，這也是本山鄉(xiāng)村愛(ài)情系列劇的第六部，鄉(xiāng)村愛(ài)情系列的持續(xù)上演，使得觀眾產(chǎn)生一種期待視野，收視率居高不下。一方面，面對(duì)電視泛娛樂(lè)化，受眾與大眾傳播者的平等已經(jīng)逐漸被打破，雖然觀眾有選擇看什么的權(quán)利，卻沒(méi)得選擇，橫向比較同時(shí)段電視劇，紅色經(jīng)典泛濫，翻拍劇、穿越劇蔚然成風(fēng)，劇情模板化，鄉(xiāng)村愛(ài)情確實(shí)更能滿足觀眾的收視心理。另一方面，搞笑風(fēng)格已經(jīng)淪為本山式的刻板模式，再也難以滿足觀眾的期待視野，在劇集延伸的同時(shí)也越來(lái)越失去原有的味道。

一、本山式的刻板成見(jiàn)

刻板成見(jiàn)是傳播學(xué)者李普曼提出的，指的是人們對(duì)特定的事物所持有的固定化、簡(jiǎn)單化的觀念和印象，它通常伴隨著對(duì)該事物的價(jià)值評(píng)價(jià)和好惡的感情。大眾媒介熒屏已經(jīng)將趙本山定格為兩個(gè)符號(hào)化印象：東北農(nóng)民和小品王。而后者遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于前者，人們慢慢形成的刻板成見(jiàn)和期待視野更多的是關(guān)注他的搞笑，而趙本山也樂(lè)于自己喜劇的表達(dá)。尤其是在鄉(xiāng)村愛(ài)情系列的后幾部，笑點(diǎn)十足，作為大眾傳播者，本山及其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)已經(jīng)由對(duì)農(nóng)村生活農(nóng)民形象的刻畫(huà)描寫(xiě)轉(zhuǎn)移到了設(shè)置笑料包袱上，鄉(xiāng)村愛(ài)情系列劇走向了歧途。這種本山式刻板模式搞笑風(fēng)格勢(shì)必導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生審美疲勞，而且這種趨勢(shì)正在漸漸展現(xiàn)，鄉(xiāng)村愛(ài)情系列中二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)化的插科打諢，小品化的語(yǔ)言笑點(diǎn)已在漸漸向人物動(dòng)作上轉(zhuǎn)變，與人物夸張動(dòng)作相結(jié)合來(lái)引爆笑點(diǎn)。這正是從側(cè)面說(shuō)明了小品話語(yǔ)言已經(jīng)體現(xiàn)不出原有的笑點(diǎn)張力，是依靠夸張的表演來(lái)實(shí)現(xiàn)笑點(diǎn)的最大化。所以我們?cè)卩l(xiāng)村愛(ài)情后幾部戲中看到了說(shuō)話嘴角抽搐、打架張牙舞爪的趙四；一個(gè)走路一瘸一拐愛(ài)照鏡子的劉大腦袋，趙四、劉能和謝廣坤的三人混戰(zhàn)，趙四與水利站老袁打架，這一系列場(chǎng)景所展現(xiàn)的已經(jīng)架空了農(nóng)村生活，走向了純感官的畸形搞笑路線。鄉(xiāng)村愛(ài)情本身所帶有的兩種性質(zhì)：喜劇和農(nóng)村劇，這種捆綁式的結(jié)構(gòu)使得電視劇帶給觀眾的不僅僅只有笑聲，它還傳達(dá)著農(nóng)村生活的真實(shí)記錄，這就使得搞笑不能脫離這種生活而被束之高閣，更多的時(shí)候，電視劇在笑的方面做足了工夫，卻同時(shí)又消解了農(nóng)村生活的深度和現(xiàn)實(shí)性?？梢钥匆幌隆多l(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》片段式的故事發(fā)展，本山團(tuán)隊(duì)所經(jīng)營(yíng)的不再是創(chuàng)造式的生活，不再是藝術(shù)中的高于生活，而是將生活異化，呈現(xiàn)的是這樣一個(gè)模式：追求單純的搞笑——低俗——架空農(nóng)村。這是一個(gè)相互作用的惡性循環(huán)：《鄉(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》中單純的搞笑導(dǎo)致了其擁有了低俗的嫌疑，因?yàn)榈退锥撾x了農(nóng)村的真實(shí)而架空農(nóng)村。架空農(nóng)村目的就是追求單純的搞笑。所以《鄉(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》中所展現(xiàn)的只是一個(gè)農(nóng)村的外殼。

二、大眾傳播娛樂(lè)下的迎合

電子時(shí)代背景下，電視作為新的大眾傳播媒介已經(jīng)成為人們的一種生活習(xí)慣，而人們對(duì)電視劇的關(guān)注已經(jīng)超過(guò)了新聞，電視劇是電視生活中的重要部分。麥克盧漢提出：媒介即訊息[1]，電視的產(chǎn)生開(kāi)創(chuàng)了社會(huì)生活和社會(huì)行為的新方式，傳播者將信息編碼成為適應(yīng)當(dāng)下的電視語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行傳播，在當(dāng)下，后現(xiàn)代主義和德里達(dá)解構(gòu)主義的盛行，作品向無(wú)深度、娛樂(lè)化延伸。整個(gè)社會(huì)彌漫著浮夸與狂躁，鄉(xiāng)村愛(ài)情系列中片段式的敘事節(jié)奏與易碎性、短暫性的現(xiàn)代社會(huì)節(jié)奏相一致。為迎合娛樂(lè)受眾，鄉(xiāng)村愛(ài)情系列與其創(chuàng)作初衷背道而馳，追求娛樂(lè)的同時(shí)消解了藝術(shù)審美。在《鄉(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》中我們看到的是符號(hào)化的人物形象，片段式的敘事結(jié)構(gòu)，以及地域文化的缺失。

首先是符號(hào)化的人物形象?！多l(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》中所描繪的不再是典型人物的典型形象，不是活生生有血有肉的人物形象，貫穿整個(gè)劇中的小品化二人轉(zhuǎn)式表演，在其形式下，沒(méi)有農(nóng)村，只有舞臺(tái)，農(nóng)村的形轉(zhuǎn)變成了舞臺(tái)的場(chǎng)，使得電視劇充斥舞臺(tái)化氣息，以至于人物表演夸張放大，成為固定的符號(hào)化形象，劉能、趙四、謝廣坤這些形象已經(jīng)定格，他們更多的是在鄉(xiāng)村愛(ài)情系列劇拼貼式的敘事中完成舞臺(tái)上的插科打諢。《鄉(xiāng)村愛(ài)情》第一部中，像謝永強(qiáng)、王小蒙這些農(nóng)村知識(shí)青年是有自己的理想，追求愛(ài)情自由，充滿人性色彩的形象，在《鄉(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》里變成了青年人搭臺(tái)，老年人唱主戲，謝永強(qiáng)、王小蒙、王天來(lái)等新時(shí)期農(nóng)村青年都淪為陪襯。這從一方面說(shuō)明，鄉(xiāng)村愛(ài)情系列逐步向純娛樂(lè)的轉(zhuǎn)化。這些青年有著超前的思想和反叛的意識(shí)，理應(yīng)有與傳統(tǒng)思想的沖突反抗，可在《鄉(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》中，謝永強(qiáng)從頭到尾都是無(wú)表情化的表演，受到父親謝廣坤的壓制一味聽(tīng)從、忍讓、逃避，對(duì)父親的無(wú)理取鬧表現(xiàn)出一種愚孝，對(duì)妻子王小蒙表現(xiàn)出一種若即若離。在傳統(tǒng)壓制下的茍延殘喘，青年之間的愛(ài)情刻畫(huà)得拘謹(jǐn)和保守，愛(ài)情發(fā)展的主線完全被舞臺(tái)娛樂(lè)表演所遮蓋。在劇中王小蒙成了一個(gè)宣傳式的人物形象，面對(duì)公公的壓制和丈夫的軟弱，始終是一種賢惠姿態(tài)，任勞任怨照顧公婆管理自己的事業(yè)，完全是一個(gè)十全十美的形象，一個(gè)現(xiàn)代版的劉慧芳，而應(yīng)有的公媳矛盾，思想的反抗也都在娛樂(lè)之中被消解，沒(méi)有了缺點(diǎn)也就沒(méi)有了性格，人物形象缺少了鮮活性和真實(shí)感。另外，像秋歌、香秀、小李秘書(shū)這些人在劇中也都沒(méi)了性格特點(diǎn)，成了“花瓶式”的人物形象。趙本山將越來(lái)越多的二人轉(zhuǎn)演員納入劇中，旅店花姐、宋富貴的出現(xiàn)都是為了制造笑點(diǎn)，尤其是花姐男扮女裝的出現(xiàn)完全是一種搞笑的噱頭，這些人物無(wú)一不是符號(hào)化的形象?！多l(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》在迎合大眾感官的同時(shí)缺乏本質(zhì)的真實(shí)，沒(méi)有新時(shí)代背景下農(nóng)村群體特征。文化工業(yè)背景下，把藝術(shù)提升為一種商品類(lèi)型，正如霍克海默所說(shuō)：欺騙不在于文化工業(yè)為人們提供娛樂(lè)，而在于它徹底破壞了娛樂(lè)，因?yàn)檫@種意識(shí)形態(tài)般的陳詞濫調(diào)里，文化工業(yè)使商業(yè)將這種娛樂(lè)吞噬掉了[2]。

其次是片段式的敘事結(jié)構(gòu)?！多l(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》中二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)式表演，對(duì)搞笑路線的一味追尋，使得其敘事結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)片段化、無(wú)主題性，深度被消解，所呈現(xiàn)的是浮光掠影般的生活表層，在敘事發(fā)展中，愛(ài)情主線被填充、拼貼式的副線所湮沒(méi)，刺激觀眾收視欲的不再是整體敘事情節(jié)的跌宕起伏，環(huán)環(huán)相扣，而是陷入了人物的個(gè)人化表演，用這種方式娛樂(lè)觀眾，掩蓋了電視劇情節(jié)的發(fā)散和游離，在描繪農(nóng)村的生活場(chǎng)景，也僅僅體現(xiàn)出一種理想化和過(guò)場(chǎng)式。劇中趙本山的戲份增加，也可以看出該劇將搞笑式表演推向了極致，追討被騙資金，將兩個(gè)賊感化自首，給人一種過(guò)度拔高、脫離實(shí)際的感覺(jué)。新青年村主任趙玉田實(shí)行改革招商引資，也僅僅以被騙的鬧劇結(jié)束，并沒(méi)有更深地觸及農(nóng)村生活。片段式的敘事結(jié)構(gòu)使得劇中各人物關(guān)系之間有一種割裂感，不再是為情節(jié)、主題服務(wù)，成為可有可無(wú)的填充式人物形象；劇中矛盾沖突平淡，沒(méi)有能激發(fā)起的點(diǎn)。在王小蒙和謝永強(qiáng)的矛盾設(shè)置上，完全源于謝廣坤的刁難、無(wú)理取鬧、冷嘲熱諷，盡管有了黃亞萍帶來(lái)的愛(ài)情危機(jī)與考驗(yàn)，也并沒(méi)有引爆點(diǎn)，反而讓人們?cè)趧⒛堋②w四、趙本山的笑聲中將其淡化。《鄉(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》無(wú)廣度和深度的片段式敘事結(jié)構(gòu)，所描繪的農(nóng)村生活沒(méi)有貼近那份情感、命運(yùn)，更沒(méi)有表現(xiàn)出其本質(zhì)，平民化并不代表平庸化。烏托邦式情節(jié)所進(jìn)行的思想灌輸便不單是宣傳，而變成了一種模板的生活方式，起到迷惑和操縱的作用，阻礙了人們對(duì)農(nóng)村的真實(shí)認(rèn)知，由此便產(chǎn)生了一種單向度的思想和行為模式[3]。

最后是地域文化的缺失。二人轉(zhuǎn)是東北地域文化的特色，能夠形象地表現(xiàn)人物性格和極具地方特色的做派，在影視劇中表現(xiàn)地域文化的特色和差異，描繪地方真實(shí)的人文、自然景觀都強(qiáng)化其審美特征和表現(xiàn)。而在《鄉(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》中，二人轉(zhuǎn)式表演過(guò)于泛濫，小品化語(yǔ)言臺(tái)詞帶有同質(zhì)性，難以彰顯人物鮮明的個(gè)性，在對(duì)東北農(nóng)村生活場(chǎng)景、地貌、人文的展現(xiàn)也并沒(méi)有深入其中，僅僅將之作為一個(gè)舞臺(tái)，在這個(gè)舞臺(tái)上進(jìn)行二人轉(zhuǎn)表演。地域文化是為人物、為敘事、為主題服務(wù)，一旦脫離了作品，就成了地域文化的缺失。

三、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)今社會(huì)，社會(huì)結(jié)構(gòu)和文化之間存在著驚人的根本分裂，受經(jīng)濟(jì)原則和非理性、反智性風(fēng)氣所主導(dǎo)，藝術(shù)逐漸商品化[4]。大眾傳播時(shí)代催生了影視的多元化發(fā)展，大眾傳播者理應(yīng)做到“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”，提升觀眾的審美水平，不能一味迎合受眾，使人們沉溺于影視所帶來(lái)的虛擬世界，影視劇應(yīng)該有消遣娛樂(lè)的底線，在消遣的同時(shí)，也要還原給受眾良好的精神家園，鄉(xiāng)村愛(ài)情系列打破為搞笑而搞笑的怪圈，更多地捕捉生活的本質(zhì)，少一些舞臺(tái)式的痕跡，貼近農(nóng)村生活，把握人物情感，用審美而不是低俗來(lái)解除觀眾疲勞，這樣才能走得更遠(yuǎn)。否則，就會(huì)真如波茲曼所說(shuō)的那樣，成了娛樂(lè)至死的物種[5]。

參考文獻(xiàn)：

[1][加拿大]麥克盧漢著.何道寬譯.理解媒介（增訂評(píng)注本）[M].譯林出版社，2011：24.

[2][德]馬克斯·霍克海默著.渠敬東，曹衛(wèi)東譯.西奧多·阿道爾多.啟蒙辯證法[M].上海人民出版社，2003：159.

[3][美]赫伯特·馬爾庫(kù)塞著.劉繼譯.單向度的人[M].上海譯文出版社2008：11.

第6篇：小品搞笑臺(tái)詞范文

關(guān)鍵詞：趙本山 小品 修辭格

中圖分類(lèi)號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：　A 文章編號(hào)：1672-1578（2012）08-0072-01

“修辭格”簡(jiǎn)稱“辭格”，是指人們?cè)谡Z(yǔ)言表達(dá)過(guò)程中長(zhǎng)期形成的，具有特定結(jié)構(gòu)、方法和功能，并為社會(huì)所公認(rèn)，符合一定類(lèi)聚系統(tǒng)要求的用語(yǔ)模式。趙本山的小品幽默雋永、雅俗并賞，可以說(shuō)是中國(guó)小品界的“王牌”，　被稱為“趙氏小品”。為了增強(qiáng)語(yǔ)言的表現(xiàn)力，趙氏小品中常常運(yùn)用多種修辭格。

1 巧用雙關(guān)，詼諧搞笑

“雙關(guān)”是指利用語(yǔ)音或語(yǔ)義條件，有意使語(yǔ)句同時(shí)關(guān)顧表面和內(nèi)里兩種含義，從而達(dá)到“言在此而義在彼”的表達(dá)效果。趙氏小品中對(duì)于“雙關(guān)”的運(yùn)用，有“諧音雙關(guān)”和“語(yǔ)義雙關(guān)”兩種。

小品《說(shuō)事》中，趙本山說(shuō)：“是，她剪完就禽流感了，第二天，當(dāng)時(shí)，死了一萬(wàn)多只雞，最后送她給外號(hào)，叫‘一剪沒(méi)’。”又如《不差錢(qián)》中，當(dāng)小沈陽(yáng)洋腔洋調(diào)地說(shuō)自己的英文名字叫xiao　shen　yangr時(shí)，趙本山打趣地重復(fù)道“英文名字叫小損樣兒！”這兩個(gè)小品中都運(yùn)用了“諧音雙關(guān)”的修辭格，增強(qiáng)了語(yǔ)言的靈活性和新穎性，為小品憑添了幾分時(shí)尚感，從而達(dá)到了幽默諷刺的藝術(shù)效果。

小品《昨天·今天·明天》中，崔永元說(shuō)：“今天的話題是‘昨天，今天，明天’?？凑Ω母囊?guī)矩，這回大叔您先說(shuō)?！壁w本山回答道：“昨天在家準(zhǔn)備一宿；今天，上這兒來(lái)了；明天，回去，謝謝！　”崔永元耐心地解釋道：“大叔我不是讓您說(shuō)這個(gè)昨天，我是讓你往前說(shuō)?！彼蔚さ屜却鸬溃骸扒疤欤疤彀硞儌z得到的鄉(xiāng)里的通知，謝謝。”這里，崔永元所說(shuō)的話題“昨天·今天·明天”實(shí)際上是指它們的內(nèi)在意義，而趙、宋二人卻按照“昨天·今天·明天”字面意思去回答。這種“語(yǔ)義雙關(guān)”的恰當(dāng)使用，使得小品產(chǎn)生了極強(qiáng)的幽默效果，反映了農(nóng)村人淳樸、憨厚的形象。

2 善用仿詞，新穎生動(dòng)

“仿用”是指為了增強(qiáng)語(yǔ)言的表現(xiàn)力，在特定的語(yǔ)境中，更換詞語(yǔ)或熟語(yǔ)等的結(jié)構(gòu)成分，臨時(shí)仿造出新鮮表達(dá)的修辭手法。這種仿詞辭格的恰當(dāng)運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了語(yǔ)言的生動(dòng)、新穎性，而且還使得語(yǔ)言表達(dá)滑稽風(fēng)趣，令人忍俊不禁！

比如小品《昨天·今天·明天》中，趙本山就仿宋丹丹的“這是我老公”的介紹，說(shuō)“這是我老母”；仿公眾熟悉的“挖社會(huì)主義墻角”的罪名造出了個(gè)“薅社會(huì)主義羊毛”的表達(dá)；另外還仿倪萍的書(shū)名《日子》把自己出的書(shū)叫《月子》。又如小品《我想有個(gè)家》中，趙本山仿“暈車(chē)”這一習(xí)慣表達(dá)，造出了“暈鏡頭”、“暈燈”等新穎風(fēng)趣的說(shuō)法。

除了上述仿造新詞以外，最值得一提的是，趙本山還創(chuàng)造性地將“仿詞”這一手法運(yùn)用到歇后語(yǔ)的創(chuàng)作中。他根據(jù)歇后語(yǔ)的構(gòu)成形式，結(jié)合小品語(yǔ)境創(chuàng)造了很多新穎風(fēng)趣的歇后語(yǔ)。例如“耗子給貓當(dāng)——掙錢(qián)不要命了；瞎么杵子去南極——根本找不著北；腦血栓練下岔——根本劈不開(kāi)腿；大馬猴穿旗袍——根本看不出美；你讓潘長(zhǎng)江去吻鄭海霞——根本夠不著嘴兒”　（小品《拜年》）。這些趙氏風(fēng)格的歇后語(yǔ)，含蓄幽默、新穎俏皮，引起了廣大觀眾的極大共鳴，它們中的很多已由小品臺(tái)詞變成了人們?nèi)粘Ｉ钪械牧餍性捳Z(yǔ)。

3 故意曲解，妙趣橫生

“曲解”是指為了增強(qiáng)語(yǔ)言的生動(dòng)性和輕松感，故意對(duì)某個(gè)詞語(yǔ)的意思作歪曲解釋的修辭格式。趙氏小品中經(jīng)常采用“將詞擴(kuò)展成短語(yǔ)或句子”和“序換”這兩種方式來(lái)實(shí)現(xiàn)曲解。

比如，將“秋波”解釋成“秋天的菠菜?！保ㄐ∑贰蹲蛱臁そ裉臁っ魈臁罚粚ⅰ胞湲?dāng)勞”誤解為“麥當(dāng)娜的妹妹”（小品《鐘點(diǎn)工》；將“專機(jī)”別解為“拉磚的拖拉機(jī)”（小品《小崔說(shuō)事》）；將“貓步”解釋為“貓?jiān)谏⒉健保ㄐ∑贰都t高粱模特隊(duì)》）；將法國(guó)總統(tǒng)“戴高樂(lè)”曲解成“大總統(tǒng)給他帶高帽他也樂(lè)啊”（小品《過(guò)年》）等等都是采用“將詞擴(kuò)展成短語(yǔ)或句子”故意曲解詞語(yǔ)。

另外，趙氏小品種還經(jīng)常采用“序換”，即有意把兩個(gè)語(yǔ)言單位的位置加以對(duì)調(diào)的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)曲解。例如在小品《不差錢(qián)》中，趙本山說(shuō)：“到了，這就是鐵嶺最貴的一家飯店，這不，蘇格蘭調(diào)情?！毖镜凹m正到：“爺，你念反了，這是蘇格蘭情調(diào)?！薄『髞?lái)，當(dāng)小沈陽(yáng)用“眼睛一閉，一睜，一天過(guò)去了；眼睛一閉，不睜，這輩子就過(guò)去了”來(lái)總結(jié)人生之短暫時(shí)，畢福劍評(píng)價(jià)道：“小伙子，精辟！”趙本山卻不以為然地說(shuō)：“精辟啥，他是屁精?！痹谶@里，趙本山運(yùn)用“序換”故意把“情調(diào)”讀成了“調(diào)情”，把“精辟”說(shuō)成“屁精”，詞序一顛倒，詞義便截然不同，曲解的目的達(dá)到，喜劇效果也油然而升了。

4 結(jié)語(yǔ)

趙氏小品在給億萬(wàn)觀眾帶來(lái)歡樂(lè)的同時(shí)也引發(fā)了人們的思考，我們認(rèn)為，語(yǔ)言修辭藝術(shù)是其最突出的一大魅力。通過(guò)分析小品語(yǔ)料，我們總結(jié)除了趙氏小品中常用的三種修辭格：雙關(guān)、仿詞和曲解。需要補(bǔ)充說(shuō)明的是，在趙氏小品中，為了增強(qiáng)話語(yǔ)的前后連貫性，從而更加鮮明地表達(dá)情感，出現(xiàn)幾個(gè)辭格連續(xù)使用的情況。比如，小品《三鞭子》中的臺(tái)詞“這一帶的坑完全是我一手設(shè)計(jì)的！那時(shí)對(duì)付日本鬼子那是大坑套小坑，小坑套老坑，老坑中有水，水中還有釘，下去就沒(méi)影兒。”就是運(yùn)用了頂真和層遞這兩種修辭格。又如，小品《策劃》中的這句臺(tái)詞“怕啥？咱家養(yǎng)的公雞下蛋了，這不等于跟別人說(shuō)我懷孕了嗎？”就綜合使用了比擬、比喻、反問(wèn)這三種修辭格。正是這些修辭格的靈活運(yùn)用，才使得趙本山小品詼諧幽默、妙趣橫生。

參考文獻(xiàn)：

[1]王希杰.漢語(yǔ)修辭學(xué)（修訂本）[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，2004.

[2]陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008.

[3]鄧夢(mèng)蘭.論趙氏小品的語(yǔ)言修辭藝術(shù)[J].湘南學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（8）.

第7篇：小品搞笑臺(tái)詞范文

大概是從《功夫熊貓2》開(kāi)始，在外文電影的中文臺(tái)詞翻譯上，開(kāi)始出現(xiàn)了“萌”和“控”等當(dāng)時(shí)流行的網(wǎng)絡(luò)熱詞，效果不錯(cuò)。《功夫熊貓2》對(duì)網(wǎng)絡(luò)熱詞的使用很節(jié)制，而且由于這部電影的故事背景本來(lái)就在古代中國(guó)，因此這種借用并不顯得突兀，反而非常討巧。但這種翻譯方式后來(lái)似乎有被濫用的危險(xiǎn)，等到《黑衣人3》上映，翻譯者為了喜劇效果，不惜違背電影原意，加入大量古詩(shī)詞、俏皮話、流行語(yǔ)、網(wǎng)絡(luò)熱詞等，幾乎讓人有目不暇接之感，終于引發(fā)眾多觀眾的抗議。《黑衣人3》的翻譯賈秀琰解釋，不同風(fēng)格的影片可以允許有不同的翻譯方式，因?yàn)椤逗谝氯?》本身就很幽默俏皮，再加上穿越時(shí)空的科幻情節(jié)，因此在臺(tái)詞翻譯上可以有比較大的跳躍感?！叭绻鞘吩?shī)正劇，我是絕對(duì)不會(huì)用像坑爹、傷不起、地溝油這樣的詞的?！?/p>

賈秀琰的解釋得到了一些觀眾的理解。影評(píng)人周黎明表示，相比那些只會(huì)直譯，面對(duì)批評(píng)還死抱“忠實(shí)原文”擋箭牌為自己辯護(hù)的電影翻譯而言，《黑衣人3》雖矯枉過(guò)正，但不失為一種糾偏和提醒。他還進(jìn)一步補(bǔ)充，即便是在正劇里，臺(tái)詞翻譯也不能亦步亦趨。他舉《日落大道》為例。片中女主角寫(xiě)了一個(gè)劇本，頗為得意，男主角看了卻認(rèn)為很爛，如此評(píng)價(jià)：“波莫納那邊會(huì)喜歡?！薄@樣直譯等于沒(méi)譯，因?yàn)闆](méi)有幾個(gè)中國(guó)人知道波莫納是什么地方。那是洛杉磯的遠(yuǎn)郊，說(shuō)話者的潛臺(tái)詞是，遠(yuǎn)郊的觀眾欣賞能力不如文青集中的市區(qū)，你或許可以忽悠他們。周黎明建議翻成：“城鄉(xiāng)結(jié)合部的觀眾會(huì)喜歡?！彪m然“城鄉(xiāng)結(jié)合部”是一個(gè)中國(guó)特有的概念，可能有觀眾會(huì)因此出戲，但因?yàn)檫@樣一個(gè)翻譯，絕大多數(shù)觀眾因此能順暢理解劇情，因此小小的代價(jià)是值得的。

然而現(xiàn)在問(wèn)題是，許多時(shí)候“直譯”就挺好，但是出于票房追求，翻譯者不惜媚俗，以各種俚語(yǔ)俗詞討好觀眾?！恶R達(dá)加斯加》前兩部票房大賣(mài)，第三部夢(mèng)工廠不惜投入重金，影片各方面都水準(zhǔn)精良，視效和搞笑絕不是唯一賣(mài)點(diǎn)?！恶R達(dá)加斯加3》引入更多人類(lèi)角色，把動(dòng)物們放置在處處都有規(guī)矩的文明城市，增加更多情感交流、更多戲劇沖突，注入了更豐富的社會(huì)化元素。優(yōu)雅精致的古老歐洲大陸風(fēng)光也是電影的賣(mài)點(diǎn)之一，為配合展現(xiàn)電影中次第出現(xiàn)的摩納哥、瑞士、法國(guó)、意大利古城美景，曾為《珍珠港》和《獅子王》做過(guò)電影原聲配樂(lè)的漢斯·季默改編了英國(guó)的名曲《威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲》、來(lái)自意大利歌劇的《告別時(shí)刻》，當(dāng)動(dòng)物們?cè)诎柋八股较乱黄鹁毩?xí)馬戲的時(shí)候，片中響起了約德?tīng)栃≌{(diào)。

面對(duì)這樣一幅世界美景，還有來(lái)自俄羅斯的老虎，來(lái)自意大利的海獺，來(lái)自非洲的狐猴，來(lái)自美國(guó)的獅子、斑馬、長(zhǎng)頸鹿和河馬，觀眾本來(lái)已經(jīng)胸襟大開(kāi)，身邊的瑣碎繁囂已然拋于腦后，但這些充滿異域風(fēng)情的卡通動(dòng)物站在地中海之濱蒙特卡洛城的大街上卻張口就是網(wǎng)絡(luò)段子，閉口就是“趙本山”、“星光大道”和“國(guó)足”，《馬達(dá)加斯加3》立馬被降格成一個(gè)想方設(shè)法胳肢人的春晚小品。

賈秀琰表示，有時(shí)官方翻譯會(huì)和直譯字幕有較大出入，關(guān)鍵在于官方翻譯會(huì)受到口型的限制，因此對(duì)一句話的字?jǐn)?shù)要求有嚴(yán)格的規(guī)定，而且必須符合人物的說(shuō)話習(xí)慣。“漢語(yǔ)表達(dá)和英語(yǔ)表達(dá)方式不同，英語(yǔ)是習(xí)慣倒裝的，為了符合中文說(shuō)話習(xí)慣，并且讓觀眾理解字幕意思，又要對(duì)上口型，同時(shí)不害意不影響觀眾對(duì)劇情的理解，這才會(huì)發(fā)生被大家誤會(huì)的所謂錯(cuò)翻、漏翻、加詞現(xiàn)象?！?/p>

第8篇：小品搞笑臺(tái)詞范文

本報(bào)訊 春晚?？挖w本山對(duì)外宣布退出小品界，從此封山小品舞臺(tái)。從明年開(kāi)始，不再上任何電視臺(tái)春晚，包括央視，這也使得今年江蘇衛(wèi)視春晚本山大叔的小品將成為他的“封山之作”。

關(guān)于今年在江蘇衛(wèi)視的劇本，本山大叔坦言也是一波三折?！捌鋵?shí)去年到今年為了上央視春晚，做了很長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備，尤其今年，劇本成形之后，導(dǎo)演說(shuō)不能上了，也不知道什么原因，后來(lái)正好給了江蘇衛(wèi)視，他們也占了便宜（笑）。我覺(jué)得不上的原因不是央視不識(shí)劇本，的確也沒(méi)有達(dá)到我的預(yù)期效果。我依然要感謝這個(gè)平臺(tái)，沒(méi)有央視春晚這二十幾年，那絕對(duì)沒(méi)有趙本山的今天。”

在日前舉行的江蘇衛(wèi)視春晚彩排上，趙本山、宋小寶、鄭海燕上演了小品《有錢(qián)了》（暫名），在小品中，剛剛獲得6萬(wàn)元征地補(bǔ)償金的趙本山、趙海燕“夫婦”，遭遇了患有精神病的小偷宋小寶，從而引發(fā)了一系列啼笑皆非的故事?，F(xiàn)場(chǎng)，趙本山一亮相就引發(fā)了觀眾的掌聲和笑聲，小品末尾的“彩蛋”也令觀眾們捧腹，最后時(shí)刻小沈陽(yáng)和程野也突然亮相，趙家班師徒齊聚江蘇衛(wèi)視春晚，成為自2011年央視春晚之后師徒的首次同臺(tái)合作。從江蘇衛(wèi)視了解到，這個(gè)小品是江蘇衛(wèi)視蛇年春晚的壓軸節(jié)目。根據(jù)目前的安排，今年江蘇衛(wèi)視大年初一播出的小品《有錢(qián)了》（暫名），將成為趙本山的封山之作。

值得一提的是，趙家班的小沈陽(yáng)、程野、沈春陽(yáng)帶來(lái)的小品《新白蛇傳》也非常出彩，沈春陽(yáng)扮演的白素貞帶著程野反串的小青，在西湖與小沈陽(yáng)扮演的許仙上演了斷橋相會(huì)，龔琳娜的新神曲《法海你不懂愛(ài)》也被巧妙地植入其中，令人捧腹。

劉穎

馮鞏廣東春晚上辦粵味“婚禮”

2月9日（除夕）19：55廣東衛(wèi)視播出

本報(bào)訊（記者陳文）由廣東電視臺(tái)精心打造的“南派春晚”――《金蛇賀歲萬(wàn)家歡》，將于2月9日除夕19：55播出，TWINS、王祖藍(lán)、陳慧嫻、薛家燕、盧海鵬、苑瓊丹、任賢齊、邰正宵等港臺(tái)歌星、藝人將登臺(tái)獻(xiàn)藝，馮鞏、大兵這兩位南北笑星也來(lái)賀歲，為觀眾表演北派小品、爆笑小品，馮鞏更是與3名搭檔在晚會(huì)上辦一場(chǎng)“粵味婚禮”。

亮點(diǎn)一：馮鞏說(shuō)粵語(yǔ)

廣東衛(wèi)視透露，馮鞏在這臺(tái)“南派春晚”表演的是名為《酸辣婚禮》的小品，由馮鞏自編自演，并特邀御用搭檔劉小寶、郭月和宋寧聯(lián)袂演出。小品講述馮鞏與初戀情人舉辦盛大婚禮，并特邀初戀情人的前夫擔(dān)任主禮嘉賓，由此鬧出一系列讓人啼笑皆非的搞笑故事。為了避免北派小品“水土不服”，馮鞏植入“南派幽默”的諸多元素，在臺(tái)詞、服裝和劇情中體現(xiàn)嶺南特色。

亮點(diǎn)二：香港視帝影帝攜手

記者了解到，“南派春晚”的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目比例達(dá)到30%，除了馮鞏的北派小品《酸辣婚禮》和大兵的爆笑小品《向領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)》外，晚會(huì)還特邀夏雨、麥嘉、盧海鵬、苑瓊丹等香港實(shí)力派笑星加盟，演繹幽默小品。值得一提的是，夏雨和麥嘉前者是TVB視帝，而后者則為金像獎(jiǎng)影帝，視帝影帝在“南派春晚”中喜相逢，攜手合作幽默小品《荒唐西瓜案》，在妙趣橫生的劇情中瘋狂飚戲、比拼演技，在聯(lián)排時(shí)逗得現(xiàn)場(chǎng)觀眾前仰后合。

亮點(diǎn)三：歌王歌后懷舊

歌舞類(lèi)節(jié)目素來(lái)是“南派春晚”的殺手锏，今年參與春晚的歌星陣容全面升級(jí)。除了TWINS、鐘鎮(zhèn)濤外，齊秦、任賢齊、邰正宵、辛?xí)早魉奈恢亓考?jí)歌王歌后，將分別演唱《九百九十九朵玫瑰》、《大約在冬季》、《味道》等成名曲和代表作。2013年即將迎來(lái)出道30周年紀(jì)念日的粵語(yǔ)歌后陳慧嫻，用《紅茶館》、《人生何處不相逢》掀起現(xiàn)場(chǎng)K歌潮。

趙雅芝、鄭少秋、張嘉譯、馬伊俐、斯琴高娃、莎拉布萊曼齊聚

安徽衛(wèi)視春節(jié)主打明星牌

“貓咪”與“海豚”同臺(tái)會(huì)碰撞出什么樣的火花？國(guó)際天后莎拉布萊曼搭配亞洲一號(hào)演播廳將給觀眾帶來(lái)怎樣的天籟之聲？“秋官”、“芝姐”這對(duì)熒幕情侶多年后再度攜手又能讓觀眾尋得哪些記憶閃回？婆婆媳婦小姑如何結(jié)成聯(lián)盟智斗出軌老公……充滿年味的安徽衛(wèi)視春晚、情節(jié)跌宕起伏的感人好劇、眾星云集的偶像盛會(huì)、堅(jiān)強(qiáng)勵(lì)志的平民才藝選秀、真情流露的頂尖大牌訪談，安徽衛(wèi)視2013年春節(jié)七天與您相約，每天24小時(shí)精彩節(jié)目伴您過(guò)大年。

春節(jié)晚會(huì)：中外明星集結(jié)

月光女神莎拉布萊曼一首經(jīng)典《Time to say goodbye》靈動(dòng)全場(chǎng)，天籟之聲余音繞梁，掃盡現(xiàn)代都市人心頭的浮躁焦灼；曾怒批春晚不夠浪漫的搖滾教父崔健首登“徽晚”舞臺(tái)；現(xiàn)場(chǎng)聲光電技術(shù)配合趙傳的《我有一只小小鳥(niǎo)》帶來(lái)不一樣的視聽(tīng)雙重沖擊；“海豚公主”張靚穎用招牌“海豚音”亮點(diǎn)“海豚”舞臺(tái)；韓國(guó)女生天團(tuán)T-ara中國(guó)亮相首演，又萌又嗲的貓咪舞HIGH翻全場(chǎng)……2013年安徽電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)將延續(xù)“徽晚”品牌。

王牌欄目：平民搭配大牌

想知道文章、馬伊俐“小男人+大女人”婚姻背后的故事嗎？四大型男魅力張嘉譯、黃海波、張鐵林、陳寶國(guó)在生活中究竟有多酷？每天早間和傍晚，安徽衛(wèi)視《非常靜距離》和《愛(ài)傳萬(wàn)家說(shuō)出你的故事》推出精選頂級(jí)明星訪談，為觀眾揭開(kāi)這些超級(jí)明星臺(tái)前幕后不為人知的那些事。

明星背后的故事固然精彩，但草根的成長(zhǎng)經(jīng)歷也值得關(guān)注?！秳?shì)不可擋》和《黃金年代》也將揭示那些平凡人們背后的不平凡。

劉穎

鳥(niǎo)叔空降春晚“舞林”再起風(fēng)云“媽媽”唱出感動(dòng)

東方衛(wèi)視推出歷年來(lái)最強(qiáng)節(jié)目

東方衛(wèi)視春晚將于2月10日（大年初一）19：30播出。

《極品大年夜》將于2月9日（除夕）19：30播出。

《媽媽咪呀》將于2月12日（大年初三）19：30播出。

《舞林爭(zhēng)霸》將于2月16日（大年初七）19：30在東方衛(wèi)視首播。

本報(bào)訊東方衛(wèi)視春節(jié)檔節(jié)目可謂近年來(lái)陣容最強(qiáng)。有鳥(niǎo)叔助陣的東方衛(wèi)視春晚將在農(nóng)歷新年第一天和全國(guó)觀眾見(jiàn)面；大年夜王自健將示范如何過(guò)一個(gè)很“二”的春節(jié)；大年初二，《我和春天有個(gè)約會(huì)》延續(xù)與觀眾第九年的相約；大年初三《媽媽咪呀》舉辦盛大明星媽媽派對(duì)；大年初四《頂級(jí)廚師》端上年度熱菜；大年初五《百里挑一》迎來(lái)澳洲專場(chǎng)；大年初六《舞林爭(zhēng)霸》再起風(fēng)云。連續(xù)七天，好戲不斷。2013蛇年春晚，就看東方衛(wèi)視。

春晚：鳥(niǎo)叔“空降”首秀騎馬舞

打出“頂級(jí)春晚”口號(hào)的《2013群星新春大聯(lián)歡》可謂是星光熠熠，除了重量級(jí)大腕鳥(niǎo)叔的加盟外，其余的明星陣容也是異常強(qiáng)勁。受邀參與東方春晚錄制的60多位明星中，98%是前兩年從未來(lái)過(guò)東方春晚的新面孔。除了明星陣容頂級(jí)，東方春晚的物美燈光也是毫不遜色，邀請(qǐng)到了奧運(yùn)會(huì)的燈光設(shè)計(jì)師操刀此次的春晚舞臺(tái)。

特別節(jié)目：“極品”爆笑賀歲

《極品大年夜》是《今晚80后脫口秀》團(tuán)隊(duì)打造的大年三十特別節(jié)目，王自健將從除夕的19點(diǎn)30分起，一個(gè)人說(shuō)上4小時(shí)，示范如何和朋友一起過(guò)一個(gè)很“二”的春節(jié)。除了除夕夜的《極品大年夜》，年初二到年初八22點(diǎn)20分，由ELLA、王自健、林海、狄志杰主演的6集賀歲劇《極品大作戰(zhàn)》也將陪伴觀眾度過(guò)一個(gè)“極品”爆笑新年，觀眾們所熟知的音樂(lè)人黃舒駿、童星小小彬、主持人周瑾也在劇中客串出演。這群諧星將在“極品負(fù)能量有限責(zé)任公司”里接受各種整老板的委托，用他們的爆笑出演化負(fù)能量為正能量。

《媽媽咪呀》：綻放美麗正能量

去年在地面頻道新娛樂(lè)播出的大型真人秀《媽媽咪呀》收獲了超高的收視率。今年，《媽媽咪呀》移師東方衛(wèi)視播出，并且將在蛇年的春節(jié)檔獻(xiàn)上一場(chǎng)盛大的明星媽媽派對(duì)。龔琳娜、柳巖、辛?xí)早鞯榷辔幻餍羌用恕秼寢屵溲健?，他們將與草根媽媽們共唱同一首歌，共同分享各自獨(dú)特的人生歷程。

《舞林爭(zhēng)霸》：“舞林”再起風(fēng)云

第9篇：小品搞笑臺(tái)詞范文

[關(guān)鍵詞]《武林外傳》 電影 差異

[DOI]10.3969/j.issn.1002-6916.2011.05.018

5年前，一家小小客棧，五個(gè)人有福同享有難同當(dāng)?shù)氖脑~，開(kāi)始了《武林外傳》的傳奇；5年后，同?？蜅Ｔ嗳笋R再聚首，《武林外傳》電影版蓄勢(shì)待發(fā)。從喜劇片到動(dòng)作片，從小熒屏到大銀幕，《武林外傳》嘗試了國(guó)產(chǎn)電影的新衍生渠道，以短平快的方式，在國(guó)產(chǎn)電影中占領(lǐng)一席之地。

觀眾對(duì)《武林外傳》的留戀與不舍催生了《武林外傳》電影版，電影上映后首周累計(jì)票房7180萬(wàn)；進(jìn)入第二周，《武林外傳》在面對(duì)《最強(qiáng)質(zhì)2011》等眾多新片入場(chǎng)，并沒(méi)有示弱，影片再入6060萬(wàn)。但是觀眾對(duì)于《武林外傳》電影版的評(píng)價(jià)，并沒(méi)有票房這樣“開(kāi)門(mén)紅”，絕大多數(shù)抱有較高期望的觀眾看過(guò)之后都認(rèn)為沒(méi)有看到期望中的《武林外傳》。然而一部飽受好評(píng)的電視劇為何在大銀幕上未能給觀眾帶來(lái)足夠的驚喜？

《武林外傳》電影版延續(xù)了電視劇中的劇情，因?yàn)橛辛藦V泛的電視劇基礎(chǔ)，所以對(duì)人物關(guān)系與性格背景沒(méi)有作出詳細(xì)的介紹。導(dǎo)演尚敬曾在張藝謀的《三槍拍案驚奇》中執(zhí)導(dǎo)過(guò)部分喜劇段落，《武林外傳》中就有許多喜劇設(shè)計(jì)與《三槍拍案驚奇》的風(fēng)格相似，但效果差強(qiáng)人意，有些小品化的橋段和笑料適合出現(xiàn)在電視情景劇中，而當(dāng)這些笑料被放大到大銀幕上后，就失去了笑點(diǎn)，甚至有些在情節(jié)邏輯上都難以自圓其說(shuō)。對(duì)于《武林外傳》電影版來(lái)說(shuō)，也存在這個(gè)問(wèn)題。首先，裴志誠(chéng)的出現(xiàn)和消失都有點(diǎn)不符合邏輯，裴志誠(chéng)開(kāi)場(chǎng)時(shí)被郭芙蓉打出門(mén)外后裝死蹭吃，既沒(méi)有推動(dòng)劇情發(fā)展，又和他后面的官人身份毫不相稱。而他最后的自縊更顯得倉(cāng)促，鋪墊不足。郭芙蓉與遲遲模仿電視購(gòu)物的情節(jié)，也不是新的包袱，這樣就使觀眾在看到這個(gè)橋段時(shí)，沒(méi)有新鮮感，自然，精心準(zhǔn)備的笑料也失去了喜感。而對(duì)于字幕打出的“茶葉進(jìn)入杯具”一系類(lèi)包袱，對(duì)于中國(guó)大多數(shù)百姓眾所周知的名詞，沒(méi)有臺(tái)詞，只是生硬地去，陳雜贅述，就顯得相形見(jiàn)絀。另外，對(duì)罪大惡極的裴志誠(chéng)的罪狀，只是客棧里的一段猜測(cè)罷了，都沒(méi)有給出實(shí)際的交代。這樣就使得情節(jié)不飽滿，缺少說(shuō)服力。類(lèi)似這樣劇情的硬傷，大大影響了觀眾的觀影情緒。

導(dǎo)演尚敬是第一次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)一部完整的電影，由小熒屏轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕，因此，在影片中也能看到許多不足。例如遲遲這個(gè)人物塑造比較失敗，可以看出導(dǎo)演刻意在她身上安插了許多笑料，看似增加了人物的戲份，但這些直接影響了人物性格的表現(xiàn)，讓觀眾看到的遲遲只是一場(chǎng)場(chǎng)畫(huà)面剪輯的合影，沒(méi)能成為一個(gè)有血有肉的形象。諸多漏洞與不足最終使電影成為一點(diǎn)也不驚悚的驚悚，簡(jiǎn)單重復(fù)的殺戮，殘酷卻低能的殺手，以及最后莫名其妙的大團(tuán)圓。

演員的表演還是可圈可點(diǎn)的，演員費(fèi)力的演出挽救了整部幾乎可以宣告不治的電影，不過(guò)受電影時(shí)長(zhǎng)的限制，每個(gè)演員可以表現(xiàn)的時(shí)間很少，當(dāng)觀眾剛剛找到熟悉的感覺(jué)，就戛然而止。只能用五年前的記憶移植，這樣人物就顯得單薄蒼白。

故事的情節(jié)表現(xiàn)也與電視劇版存在較大差異，電視劇版情節(jié)簡(jiǎn)單卻包含生活情理，而電影里，復(fù)雜混亂的情節(jié)并沒(méi)有詳細(xì)交代，有些甚至草草帶過(guò)。并且過(guò)分強(qiáng)調(diào)血腥鏡頭，讓熟悉武林外傳的觀眾大喊不適。從開(kāi)始打裴大人的時(shí)候，電影里就不斷出現(xiàn)暴力鏡頭，姬無(wú)力輕而易舉扭斷人的脖子，加之恐怖的音效，讓人覺(jué)得眼前并非熟悉的《武林外傳》。而小六手被刀穿透的特寫(xiě)，加上不合時(shí)宜的搞笑臺(tái)詞，讓觀眾很難明白導(dǎo)演想要表現(xiàn)什么，是喜劇還是血腥?相比較而言，對(duì)暴力血腥的處理，電影版就沒(méi)有電視劇版那樣輕盈。之后老白與姬無(wú)力的決戰(zhàn)，帶刀的算盤(pán)不斷靠近老白的手，更讓人心驚膽戰(zhàn)，雖說(shuō)有搞笑的臺(tái)詞，可是這時(shí)候說(shuō)出來(lái)，絲毫沒(méi)有起到任何營(yíng)造喜劇氣氛的作用。也許是為了影院效果，讓影片有噱頭，但過(guò)分的渲染，讓人感覺(jué)偏離了《武林外傳》原有的娛樂(lè)精神。

在故事主題方面，電影十分討巧地用當(dāng)下最敏感的一個(gè)話題力爭(zhēng)與觀眾達(dá)到最大的共鳴，那就是房子。佟掌柜在電影中高喊：跟這種人生活在一個(gè)朝代，簡(jiǎn)直就是恥辱是悲哀！這一定引起了大多數(shù)草根觀眾的共鳴。這種話題探討與《蝸居》式的現(xiàn)實(shí)主義批判是兩種方式，但放在一個(gè)虛構(gòu)的遙遠(yuǎn)歷史背景下，《武林外傳》反而獲得了更深入的挖掘空間，將問(wèn)題探討的更深刻，在這種調(diào)侃式的語(yǔ)境下，嚴(yán)肅的社會(huì)話題背后的沉重性被輕而易舉地消解掉了，這也是《武林外傳》帶著強(qiáng)烈影射意味卻依舊能夠堂而皇之地通過(guò)審查，并成功走進(jìn)院線的原因所在。

如果一定要說(shuō)《武林外傳》電影版哪些方面超越了電視版，那只有語(yǔ)言與音樂(lè)了。老白的東北腔，佟掌柜的陜西方言，就連郭芙蓉也練起了吳儂軟語(yǔ)，未曾露面的婁知縣也首次亮相將普通話嘲弄一番，電影版將語(yǔ)言藝術(shù)無(wú)限放大，讓觀眾在觀看幾乎面目全非的《武林外傳》時(shí)，仍留有少許熟悉。音樂(lè)方面，導(dǎo)演舍棄了電視劇版的片頭曲，取而代之的是由韓紅演唱的《深處》，無(wú)雙的出場(chǎng)，則采用了川劇來(lái)烘托氣氛，整部影片夾雜了各種音樂(lè)類(lèi)型，這也是從小熒屏搬到大銀幕的突破。

大夢(mèng)初醒，塵埃落定，一切又歸于平淡。當(dāng)閆妮拿了影后，姚晨變成微博女王，其他的演員都各自有各自的發(fā)展。五年之后，觀眾坐在影院里看到他們重新聚集在一起的時(shí)候，心里總會(huì)有一份感動(dòng)，一份源自他們自己的感動(dòng)。那份感動(dòng)，不是電影觀眾對(duì)電影的好感，幾乎全部來(lái)源于對(duì)電視劇的良好印象，而不是電影本身。

《武林外傳》終成為一首絕唱。