剖析戲劇小品的用語(yǔ)特征
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語(yǔ)言的口語(yǔ)化非常重要，陽(yáng)春白雪固然格調(diào)高雅，但系里巴人更能貼近群眾。語(yǔ)言的口語(yǔ)化就是將戲劇小品語(yǔ)言文縐縐的書(shū)面表達(dá)更通俗化，更符合大眾的審美需求和語(yǔ)言習(xí)慣。無(wú)論是使用普通話(huà)，還是具有地域特色的方言，都是為劇情服務(wù)，為舞臺(tái)表演需要所設(shè)計(jì)。例如：小品《超生游擊隊(duì)》中，黃宏和宋丹丹就操著一口山西方言，用極富山西地方特色的語(yǔ)言表達(dá)方式，將一對(duì)超生夫妻演得活靈活現(xiàn)，深入人心。其中三個(gè)孩子的名字“海南島”、“吐魯番”和“興安嶺”以及“盲流”等語(yǔ)言直到現(xiàn)在還為觀眾所津津樂(lè)道。這就是戲劇語(yǔ)言的口語(yǔ)化，它貼近觀眾的生活，讓觀眾貼起來(lái)順耳，覺(jué)得如果自己說(shuō)話(huà)，也會(huì)這么表達(dá)一樣。戲劇小品的口語(yǔ)化不僅拉近了作品和觀眾的距離，而且讓觀眾覺(jué)得戲劇小品中的人物就生活在自己的周?chē)?，讓作品充滿(mǎn)真實(shí)感和親切感。
二、戲劇小品的語(yǔ)言要有時(shí)代感
不僅要能打動(dòng)觀眾，給觀眾帶來(lái)快樂(lè)，將富有時(shí)代特色的語(yǔ)言融入到作品中。好的戲劇小品語(yǔ)言不能陳舊老套，要推陳出新，緊跟時(shí)代步伐。語(yǔ)言的時(shí)代感有兩層意思：一是語(yǔ)言要符合時(shí)代的主題，抓住時(shí)代的熱點(diǎn)；二是要將當(dāng)下流行的語(yǔ)言融入小品語(yǔ)言中，富有時(shí)代氣息。例如：在1999年春節(jié)晚會(huì)的小品《昨天·今天·明天》中，趙本山的發(fā)言就很有代表性。趙本山：大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂(lè)業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)。尤其人民軍隊(duì)，更是天下難找。國(guó)外比較亂套，成天勾心斗角。今天內(nèi)閣下臺(tái)，明天首相被炒。鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo)?？v觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好！多謝！還有馮鞏在小品《坐車(chē)》中形容自己坐車(chē)感受時(shí)大喊一個(gè)字“爽”，這個(gè)字在當(dāng)時(shí)十分流行，人人皆知，雖然只是一個(gè)字，卻讓觀眾如同感同身受。這些語(yǔ)言要么抓住當(dāng)時(shí)發(fā)生的國(guó)內(nèi)外大事小情，要么是當(dāng)時(shí)的流行詞語(yǔ)，既抓住了觀眾關(guān)注的熱點(diǎn)，又迎合觀眾的語(yǔ)言口味，從而賦予了小品更多的內(nèi)涵。
三、戲劇小品語(yǔ)言要充滿(mǎn)幽默感
生活中的語(yǔ)言需要智慧和藝術(shù)，而戲劇小品中語(yǔ)言的智慧和藝術(shù)就是用幽默感來(lái)表達(dá)。有幽默感語(yǔ)言的戲劇小品，讓觀眾感受到的是輕松隨意，是演員和觀眾的心生默契。例如：趙本山和宋丹丹在小品《說(shuō)事兒》中，互相揭短時(shí)用的語(yǔ)言。宋丹丹說(shuō)給挺大的養(yǎng)雞場(chǎng)剪彩，趙本山說(shuō)雞都得禽流感死了，因此她有個(gè)外號(hào)叫“一剪梅”，在這里，就靈活用了歌曲“一剪梅”和“一剪沒(méi)”的諧音，觀眾心領(lǐng)神會(huì)，可以體會(huì)到語(yǔ)言的幽默感；還有馮鞏在小品中的許多幽默臺(tái)詞，如“跌倒了，爬起來(lái)再哭”、“不是你不笑，一笑粉就掉”、“人又不聰明，還學(xué)人家禿頂”等，語(yǔ)句淺顯易懂，瑯瑯上口，觀眾也能領(lǐng)會(huì)語(yǔ)句的另有所指。這些都是演員和觀眾的默契之處，觀眾覺(jué)得小品幽默風(fēng)趣，演員表演的也開(kāi)心愉悅。
四、戲劇小品語(yǔ)言要個(gè)性化
語(yǔ)言要能反映劇中人物的特點(diǎn)，要有劇中人物自己獨(dú)特的個(gè)性，要是生活中存在但無(wú)法模仿的語(yǔ)言，否則就會(huì)千人一面，難給觀眾留下深刻印象。例如：《昨天·今天·明天》中的趙本山，一句“倪萍還是我夢(mèng)中情人，愛(ài)咋咋地”，就將劇中人物老蔫性格中懦弱又有點(diǎn)倔強(qiáng)的特點(diǎn)刻畫(huà)的入木三分；潘長(zhǎng)江在小品《過(guò)河》中的一句“凡是濃縮的都是精品”就說(shuō)出了個(gè)矮但成就非凡的青年的心聲，將身高不高的青年對(duì)自我的認(rèn)定，對(duì)自身價(jià)值的自豪感演繹的活靈活現(xiàn)；范偉在小品《賣(mài)拐》中，說(shuō)話(huà)總是慢半拍，還說(shuō)話(huà)不利索，就體現(xiàn)出角色的憨厚與耿直，甚至有點(diǎn)呆頭呆腦的形象，這些都是戲劇小品語(yǔ)言個(gè)性化的體現(xiàn)。戲劇小品語(yǔ)言的個(gè)性化，是戲劇小品中人物形象的關(guān)鍵所在，沒(méi)有個(gè)性化的語(yǔ)言，劇中的人物就很難打動(dòng)觀眾，容易就使劇中人物淹沒(méi)于舞臺(tái)人物的茫茫人海之中。總而言之，語(yǔ)言給與了戲劇小品生命，是戲劇小品內(nèi)容的核心所在。成功的戲劇小品，都離不開(kāi)語(yǔ)言的幽默風(fēng)趣、個(gè)性化、時(shí)代感和口語(yǔ)化，這是戲劇小品的烙印，是其在觀眾心中值得回味和記憶的地方。
五、小結(jié)
戲劇小品的舞臺(tái)表演時(shí)間有限，在有限的時(shí)間內(nèi)，要想展現(xiàn)角色的特點(diǎn)，演員只有抓住戲劇小品中語(yǔ)言的特征，對(duì)劇中人物的語(yǔ)言特點(diǎn)細(xì)心揣摩，才能塑造出觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形象。
作者:王美英 單位：浙江省慶元縣藝術(shù)中心