博物館空間設(shè)計(jì)特點(diǎn)精選(九篇)
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第1篇：博物館空間設(shè)計(jì)特點(diǎn)范文
關(guān)鍵詞：博物館設(shè)計(jì) 行為心理 空間設(shè)計(jì) 環(huán)境
博物館是由各個(gè)展館空間構(gòu)成的以展示展品為目的，以人為核心的并且為人服務(wù)的公共環(huán)境。所以觀眾的行為或者心理就決定了博物館的空間環(huán)境，人的不同的行為方式和心理也會(huì)使得展廳呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。反過來，空間環(huán)境也會(huì)對(duì)觀眾的行為和心理產(chǎn)生影響。二戰(zhàn)后，英國首相丘吉爾在討論重建英國議會(huì)大廈時(shí)，堅(jiān)持要恢復(fù)到戰(zhàn)前的樣子。他說出了那句著名的話語：“我們塑造了建筑物，而建筑物也塑造了我們”?？梢缘弥鸺獱柈?dāng)時(shí)已經(jīng)意識(shí)到建筑很大程度上也在影響著人們?cè)谄渲械男袨楹托睦?。同樣的，博物館除了滿足它的基本功能，也會(huì)對(duì)觀眾的行為和心理產(chǎn)生一定影響。受眾在博物館參觀展覽的過程是一個(gè)復(fù)雜的心理過程，也是展示活動(dòng)與受眾心理活動(dòng)相互影響、相互作用的過程。[1]而且，人的行為和心理會(huì)受到多種因素的影響而呈現(xiàn)多樣化，比如民族，宗教，文化，地域，風(fēng)俗等因素。所以在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，我們要了解空間環(huán)境和人的行為心理的相互影響，通過空間環(huán)境的設(shè)計(jì)對(duì)觀眾進(jìn)行誘導(dǎo)，同時(shí)也要根據(jù)人們的行為心理和特點(diǎn)來指導(dǎo)設(shè)計(jì)，從而令博物館空間環(huán)境更加符合觀眾的行為心理。
一、 博物館空間的比例尺度和人的心理特征。
人們對(duì)于空間的衡量不僅僅只依靠生理的尺度，還有心理空間?？臻g尺度不同會(huì)帶給觀眾不同的行為心理效應(yīng)，較大的空間讓人感覺自由、開闊，而小空間則會(huì)讓人感到親切、舒適、富于私密性，但是空間過大或過小都會(huì)讓人感覺不適，空曠而又黑暗的環(huán)境會(huì)讓觀眾產(chǎn)生不適并且敬而遠(yuǎn)之，空間過小又會(huì)讓人感覺壓抑、封閉。同時(shí)空間環(huán)境還和觀眾的興趣度息息相關(guān)。只有當(dāng)博物館空間的比例尺度符合觀眾生理和心理空間時(shí)，人們才會(huì)覺得安全、舒適，才會(huì)產(chǎn)生興趣參觀。因此在實(shí)踐中我們要有意識(shí)的利用空間比例尺度在行為心理層面的作用，創(chuàng)造一個(gè)良好的觀展氛圍。
二、 博物館空間環(huán)境和人的行為特征。
人的行為和空間的對(duì)應(yīng)關(guān)系有這樣幾個(gè)方面，一是人在空間中的秩序，雖然因?yàn)閭€(gè)體存在的差異，每個(gè)人在空間中的行為會(huì)有所不同，但是從總體上分析還是存在一定的共性的，有著相似的人群活動(dòng)規(guī)律，在空間設(shè)計(jì)的時(shí)候要充分把握這些規(guī)律；二是人在空間中的流動(dòng)。觀眾是博物館空間中的一個(gè)流動(dòng)的元素，他們?cè)诓┪镳^參觀，大多帶有一定有目的性，或者說是在一定的信息的誘導(dǎo)之下進(jìn)行流動(dòng)，觀眾在流動(dòng)過程當(dāng)中會(huì)受展館空間環(huán)境的影響，所以觀眾在博物館中的流動(dòng)行為也在空間環(huán)境設(shè)計(jì)的考慮之中，讓觀眾在運(yùn)動(dòng)中去感受空間和認(rèn)知空間，空間的變化可以極大地調(diào)動(dòng)觀眾的興趣和想象，為人們創(chuàng)造出一個(gè)良好的接收信息的心理環(huán)境，使觀眾在較短的參觀時(shí)間內(nèi)，有效的獲得信息。同時(shí)在設(shè)計(jì)中還應(yīng)該注意觀眾在空間中流動(dòng)的過程當(dāng)中的生理因素，比如參觀疲勞問題，設(shè)計(jì)師可以將參觀動(dòng)線的長度控制在合適的范圍之內(nèi)，適時(shí)的給予間斷，設(shè)置休息區(qū)等。在空間的布局上和參觀動(dòng)線的安排上也應(yīng)該考慮到觀眾的行為特征，提高博物館空間的功能效率和觀展效果；三則是人在空間中的分布，人和人之間有一定的空間距離，換而言之，每個(gè)人都有著自己的個(gè)人空間，也就是圍繞著個(gè)體的人周圍的空間，這個(gè)空間在博物館參觀過程中是可以隨著人的移動(dòng)而移動(dòng)的，當(dāng)人們?cè)趨⒂^的過程中，彼此之間離得太近會(huì)覺得不舒服，而太遠(yuǎn)又有礙于交流。因此，博物館的空間布局，應(yīng)充分考慮這個(gè)問題，當(dāng)然，人際距離或者個(gè)人空間還取決于人們之間的相互關(guān)系和文化背景等因素。除此之外，觀眾在博物館空間當(dāng)中的分布還受到視覺尺度、聽覺尺度甚至是嗅覺尺度的影響。研究人在空間中的行為和心理是為了創(chuàng)造出滿足人需求的空間。博物館空間的大小取決于觀眾，人的數(shù)量、在空間的分布和流動(dòng)，當(dāng)然空間的大小還取決于它的功能要求，比如展品的陳列等等。博物館空間可以說是是多個(gè)空間的系列組合，設(shè)計(jì)怎樣協(xié)調(diào)人的行為和空間的關(guān)系，對(duì)設(shè)計(jì)師的構(gòu)思起著決定性作用。人在空間中的一系列的行為需求在一定程度上決定了空間設(shè)計(jì)。由此，我們可以人的行為特性進(jìn)行分析，預(yù)測(cè)人的行為計(jì)劃，進(jìn)而進(jìn)行空間設(shè)計(jì)。通過不同的空間形態(tài)結(jié)構(gòu)來尋求實(shí)體空間之外的心理空間，滿足觀眾的情感需求，營造一個(gè)愉悅的參觀體驗(yàn)。
三、 非常狀態(tài)下人的行為心理對(duì)空間環(huán)境的影響。
在博物館這樣的公共環(huán)境，應(yīng)考慮到突發(fā)事件之下人的行為心理特征，通過分析非常狀態(tài)下人的行為特征來組織空間的設(shè)計(jì)。人在非常狀態(tài)下的行為特點(diǎn)主要體現(xiàn)為恐慌、躲避的本能，盲目、從眾追隨的本能，趨光的本能等等，所以要考慮到在突發(fā)事件中人的本能行為，在空間中設(shè)置提示裝置，使人們能及時(shí)正確地進(jìn)行判斷并且選擇正確的逃生方式，設(shè)計(jì)應(yīng)對(duì)設(shè)施和安全通道、出口。
第2篇：博物館空間設(shè)計(jì)特點(diǎn)范文
關(guān)鍵詞:博物館;展示設(shè)計(jì);藝術(shù)形式
博物館展示設(shè)計(jì)是一種設(shè)計(jì)范疇的學(xué)科，隨著設(shè)計(jì)手段和技術(shù)的發(fā)展，博物館展示設(shè)計(jì)也具有了更多新的內(nèi)涵。相對(duì)于一般地點(diǎn)的展示設(shè)計(jì)來說，博物館的展示設(shè)計(jì)對(duì)設(shè)計(jì)的風(fēng)格、手法以及類別等都提出了更高的要求。博物館的展示設(shè)計(jì)涉及心理學(xué)、傳播學(xué)、建筑學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)以及人機(jī)工程學(xué)等多個(gè)學(xué)科領(lǐng)域。因此在進(jìn)行博物館展示設(shè)計(jì)時(shí)，需要以深厚的文化內(nèi)涵為底蘊(yùn)，進(jìn)而使設(shè)計(jì)的藝術(shù)形式感更強(qiáng)烈，符合當(dāng)前人們的審美觀。
一、博物館展示設(shè)計(jì)原理分析
(一)博物館展示設(shè)計(jì)的目標(biāo)
博物館存在的主要意義是為了能夠科普知識(shí)、傳播社會(huì)文明，是一個(gè)具有公共性的機(jī)構(gòu)。其具有特殊的藝術(shù)展示形式。也可以說博物館就是一種藝術(shù)作品，其建筑的風(fēng)格、展品的設(shè)計(jì)以及整體的規(guī)劃都能夠帶給人一定的視覺享受。
(二)博物館展示設(shè)計(jì)要素
博物館展示設(shè)計(jì)主要可以涵蓋展示的空間、展示的設(shè)備以及展示的物品。其中展示的空間也就是概念空間，是一種沒有形體的空間展示，主要是以展品的內(nèi)容來體現(xiàn)其存在的價(jià)值。同時(shí)博物館的展示空間也是展示活動(dòng)的主要載體，在博物館的展示空間中，其結(jié)構(gòu)、色彩以及燈光等都是必要的組成元素;展示設(shè)備包括展墻、展架、展柜以及展板等。［1］展示設(shè)備具有組合化、方便化以及標(biāo)準(zhǔn)化的特點(diǎn)。組合化是指在展示的過程中，展示的設(shè)備可以根據(jù)具體的展示要求進(jìn)行搭配組合，方便化是指結(jié)合現(xiàn)代的拼裝技術(shù)和先進(jìn)的設(shè)計(jì)方案，使設(shè)備的安裝以及拆卸更加方便;標(biāo)準(zhǔn)化是指展示設(shè)備的規(guī)格具有一定的通用性;展示物品是博物館展覽中的主要內(nèi)容，是博物館展示的主要目標(biāo)和任務(wù)。
二、博物館展示空間設(shè)計(jì)藝術(shù)
展示空間是博物館展示活動(dòng)的主要場(chǎng)所，在設(shè)計(jì)上不僅要滿足展品的展示承載功能，同時(shí)還要符合參觀者的審美要求，因此在博物館的展示空間設(shè)計(jì)上必須做一定的藝術(shù)處理。
(一)注重空間的和諧性
博物館展示空間的設(shè)計(jì)不能分成不同的部分進(jìn)行設(shè)計(jì)，而是要注重設(shè)計(jì)的整體性和系統(tǒng)性，因此在空間的設(shè)計(jì)中必須考慮和諧的因素，將空間中不協(xié)調(diào)的因素進(jìn)行統(tǒng)合。但是這種統(tǒng)合并不表示所有的空間都要具有統(tǒng)一的模式，而是既要有多樣性又要具有統(tǒng)一性。在博物館展示設(shè)計(jì)中需要從空間的規(guī)劃、色彩、材質(zhì)以及結(jié)構(gòu)等多個(gè)方面的變化來構(gòu)建統(tǒng)一的空間模式。
(二)展示設(shè)計(jì)需要遵循均衡性原則
設(shè)計(jì)的均衡性能夠使視覺的構(gòu)圖更加和諧，均衡性設(shè)計(jì)是指以某一個(gè)點(diǎn)為中心，兩邊的設(shè)計(jì)分量相等或者相似。同時(shí)在均衡原則的設(shè)計(jì)上，也分為規(guī)則均衡和不規(guī)則均衡。規(guī)則均衡設(shè)計(jì)在視覺上能夠給人一種兩邊完全相等的感覺，無論是在體量、形狀還是色彩上都具有較強(qiáng)的對(duì)稱性，形成規(guī)則的鏡面式對(duì)稱，這也是博物館展示空間設(shè)計(jì)中的重要設(shè)計(jì)原則;而不規(guī)則均衡性主要是根據(jù)杠桿平衡原理，在兩邊的設(shè)計(jì)中元素相近，但是卻又存在差異。這種設(shè)計(jì)方式能夠增加展示空間氣氛的活躍性，同時(shí)又不失整體平衡感。
(三)強(qiáng)調(diào)展示設(shè)計(jì)的節(jié)奏以及韻律
展示空間設(shè)計(jì)的節(jié)奏主要是指在特定的范圍或者單位內(nèi)，空間的設(shè)計(jì)具有規(guī)律性的重復(fù)或者形體的運(yùn)動(dòng)分解。在具體的設(shè)計(jì)中是在空間構(gòu)成重復(fù)的基礎(chǔ)上再進(jìn)行的分段運(yùn)動(dòng)，因此能夠使空間的分布具有一定的規(guī)律性。而韻律則主要是指通過對(duì)相似元素或者空間環(huán)境的組合，使其具有一定規(guī)律的同時(shí)也有一定的變化。在博物館的空間設(shè)計(jì)中，節(jié)奏性以及韻律性是單元空間設(shè)計(jì)的主要方式，具有重復(fù)和漸變的表現(xiàn)形式。重復(fù)的單元空間能夠給人一種穩(wěn)定的、持續(xù)的視覺感覺，從而在紛亂的展品中，使人能夠以一種平和的心態(tài)去觀賞，同時(shí)也能夠?yàn)槿藗兊膮⒂^起到導(dǎo)向的作用;漸變的單元空間可以分為單一空間的漸變以及復(fù)合空間的漸變，通過這種漸變的方式能夠給人一種既靈活又不乏整體性的感覺有序的空間變化不會(huì)影響人們參觀的心理，而且能夠突出展示的主體。［2］
三、博物館展示內(nèi)容設(shè)計(jì)藝術(shù)
(一)硬件內(nèi)容設(shè)計(jì)藝術(shù)
1．陳列室設(shè)計(jì)藝術(shù)博物館展品在展覽時(shí)主要的儲(chǔ)藏位置就是陳列室，因此在陳列室的設(shè)計(jì)中需要注意室內(nèi)的環(huán)境、通風(fēng)、干濕度以及采光等因素，這樣不但能夠突出展品的展示效果，同時(shí)還能夠?qū)φ蛊菲鸬揭欢ǖ谋Ｗo(hù)作用。由于博物館所展示的展品都具有非常大的傳承價(jià)值，所以在陳列室的設(shè)計(jì)中必須做好消防措施。在施工的過程中嚴(yán)格按照相關(guān)規(guī)定選擇材料，嚴(yán)格操作規(guī)范。同時(shí)在陳列室的設(shè)計(jì)中還需要對(duì)空間進(jìn)行一定的藝術(shù)處理，比如陳列室的地面、墻壁以及天花板等具體的色調(diào)以及肌理等，都需要與所展示的展品相契合，能夠烘托出展品的背景，從而使觀眾在參觀的過程中，能夠進(jìn)入到展品展示的主體中，起到強(qiáng)烈的視覺引導(dǎo)效果。2．光環(huán)境的設(shè)計(jì)藝術(shù)光是感知物象的基本視覺條件，因此在博物館的創(chuàng)造、改變以及優(yōu)化空間的設(shè)計(jì)中都離不開光環(huán)境。在博物館展示設(shè)計(jì)中的光源主要有兩種，一種是自然的采光，另一種是人造光。自然采光主要是通過太陽照射而形成的光環(huán)境，因此室內(nèi)的光線會(huì)隨著地球的轉(zhuǎn)動(dòng)而發(fā)生變化，這使得一些方向朝北的展廳會(huì)選擇自然光照，因?yàn)檫@個(gè)方向的展廳受光照變化影響較小，而且光照柔和。人造光主要是指利用電燈形成的光照環(huán)境，通過對(duì)燈具的調(diào)節(jié)和設(shè)置達(dá)到一定的照明效果。目前在國內(nèi)外博物館使用比較廣泛的燈具包括基本照明燈具、裝飾燈具以及慢射照明燈具等。同時(shí)在照明的效果上也分為直接照明、間接照明和重點(diǎn)照明。首先，直接照明。是一種經(jīng)常應(yīng)用的照明手段，一般常用的有吸頂燈、導(dǎo)軌射燈以及吊燈等，這種照明方式能夠保證95%以上的燈光都被充分利用。因此在博物館的大廳、主要通道以及大件展品的頂部，一般都會(huì)采用直接照明的方式，這樣能夠保證燈光的光線分布更加廣泛，不會(huì)產(chǎn)生遮光角。但是在直接照明的亮度選擇上，還需要根據(jù)照射面積、照射物以及展廳的高度來設(shè)定，一般的照度設(shè)定在300lx。因?yàn)槿绻饩€過弱，會(huì)使得展廳視線不清，無法達(dá)到預(yù)期的展示效果;如果光線過強(qiáng)，則容易使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，同時(shí)也會(huì)對(duì)展物產(chǎn)生一定的損害，特別是書刊、漆器等容易產(chǎn)生褪色變質(zhì)的情況。其次，間接照明。間接照明是指將燈光投射在墻面或者天花板上，形成二次光源，在博物館展廳的吊頂、地臺(tái)、展板側(cè)面等，使燈的光線由內(nèi)而外發(fā)光。間接照明的光線擴(kuò)散性較好，不會(huì)產(chǎn)生陰影，光亮適度，光質(zhì)柔和。［3］因此在展覽館的設(shè)計(jì)中，需要根據(jù)其自身的特點(diǎn)合理設(shè)置，可以根據(jù)展品的位置、類型對(duì)色彩照明以及亮度的需求等進(jìn)行設(shè)計(jì)，使展廳形成層次變化的光環(huán)境。最后，重點(diǎn)照明。重點(diǎn)照明也稱為局部照明，是指利用較強(qiáng)的燈光對(duì)展品的某個(gè)部位進(jìn)行投射，進(jìn)而形成特寫的效果，能夠突出產(chǎn)品的展示重點(diǎn)，產(chǎn)生一種立體感。這種燈光設(shè)置的方式具有較強(qiáng)的針對(duì)性，一般用于展覽館中比較具有代表性的展品。比如北京故宮博物院的《大禹治水玉山子》，利用這種方式能夠體現(xiàn)出實(shí)體和虛空的連貫性。但是在應(yīng)用重點(diǎn)照明時(shí)，必須注重光照的方向性，這樣才能夠塑造出一種立體感。需要從頂光、順光以及逆光三個(gè)方向進(jìn)行組合，同時(shí)在燈具前添加濾片，通過對(duì)紫外線的過濾，有效控制炫光。此外在重點(diǎn)照明的設(shè)計(jì)中還需要根據(jù)展臺(tái)的間距、尺寸等適當(dāng)設(shè)定距離，形成主次分明、松緊適度的視覺效果。3．陳列設(shè)備設(shè)計(jì)藝術(shù)陳列設(shè)備一般體積較大，數(shù)量較多，因此陳列設(shè)備的設(shè)計(jì)對(duì)藝術(shù)的整體效果具有非常重要的作用，在博物館的設(shè)計(jì)中需要對(duì)展柜、展墻以及展臺(tái)的尺寸、比例以及造型燈進(jìn)行認(rèn)真的研究和推敲，使得陳列設(shè)備能夠與展品內(nèi)容和特點(diǎn)相符，進(jìn)而體現(xiàn)其陳設(shè)的作用和突出展品的優(yōu)勢(shì)。
(二)軟件內(nèi)容設(shè)計(jì)藝術(shù)
1．陳列組合設(shè)計(jì)藝術(shù)陳列組合設(shè)計(jì)是空間展示設(shè)計(jì)的核心，同時(shí)在設(shè)計(jì)工作中也是最繁重和最花費(fèi)精力的。陳列組合中包括整體和局部陳列組合部分，整體陳列組合是總設(shè)計(jì)風(fēng)格下設(shè)計(jì)的組合方式;而局部組合設(shè)計(jì)則主要是根據(jù)具體的標(biāo)本、文物為展覽的基本資料，在設(shè)計(jì)的過程中根據(jù)設(shè)計(jì)框架或者大綱而有順序和層次地排列展品，使展品間建立起一定的聯(lián)系性。［4］2．輔助展品資料設(shè)計(jì)藝術(shù)輔助展品資料包括燈箱、圖表、沙盤以及照片等輔佐原件展出的一些資料，能夠補(bǔ)充展示作品的學(xué)術(shù)研究成果，同時(shí)也有一些輔助展品本身就是藝術(shù)作品，具有一定的觀賞價(jià)值。
(三)其他方面的設(shè)計(jì)藝術(shù)
除了軟硬件的設(shè)計(jì)外，還有一些介于軟硬件之間的設(shè)計(jì)內(nèi)容，比如安全標(biāo)志、文物等。以陳列室的路線布局為例，在設(shè)計(jì)的過程中，首先要考慮防盜報(bào)警、消防等設(shè)施的健全和完善，同時(shí)要保證緊急疏散口的通暢，其次要注重這些設(shè)施與博物館整體設(shè)計(jì)的契合，保證博物館整體的藝術(shù)效果。
第3篇：博物館空間設(shè)計(jì)特點(diǎn)范文
關(guān)鍵詞：貝聿銘；蘇州博物館新館；空間文化
中圖分類號(hào)：TU242.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2015）14-0267-01
在當(dāng)代建筑領(lǐng)域中，貝聿銘聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，是躋身于世界級(jí)建筑大師行列的唯一華人，也是世界范圍最為大眾熟知的明星建筑師，被譽(yù)為20世紀(jì)最重要的建筑藝術(shù)家之一。他的祖輩是蘇州望族，20世紀(jì)30年代中期于美國學(xué)習(xí)建筑學(xué)至今，在1983年，貝聿銘獲得了被稱為建筑界諾貝爾獎(jiǎng)的“普茨克獎(jiǎng)”。
蘇州博物館新館被稱為貝聿銘的封刀之作，新落成的建筑安然地嵌入傳統(tǒng)園林建筑環(huán)境中，完美實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)之初設(shè)定的“中而新，蘇而新”的目標(biāo)。
一、城市環(huán)境對(duì)于建筑空間處理的影響
1.蘇州博物館新館座落于古城蘇州，蘇州素有“東方威尼斯”的美譽(yù)，以其古樸卓越的建筑和園林景觀聞名天下。為了尊重古城的歷史風(fēng)貌，博物館新館的建筑采用地面一層、地下一層的格式，高度未超過周邊的古建筑。新館與東側(cè)的博物館舊館忠王府相互呼應(yīng)，非常和諧。新館占地面積約10700平方米，整體布局及空間處理十分巧妙，由傳統(tǒng)園林的精髓中提煉新意的造景設(shè)計(jì)，有假山、池塘、小橋、竹林、亭臺(tái)等，空間處理使新館自然、深遠(yuǎn)、空靈。
2.蘇州博物館和日本的美秀博物館都建在傳統(tǒng)環(huán)境中，在環(huán)境與空間的關(guān)系中，通過形象、精神和群體延續(xù)了地域環(huán)境的特點(diǎn)，在空間上使人獲得認(rèn)同感和歸屬感。如秀美博物館巧妙的隱入于自然山體中，充分的體現(xiàn)了《桃花源記》中世外桃園的設(shè)計(jì)理念。蘇州博物館的建筑群體布局延續(xù)了城市歷史文脈，類似三條軸線的群體布局和東側(cè)的忠王府格局十分和諧。其在空間設(shè)計(jì)上，充分考慮民族的、本地的和傳統(tǒng)文化，融合周圍的環(huán)境，造就了蘇州博物館新館的現(xiàn)有格局。
二、空間想象對(duì)于建筑空間設(shè)計(jì)的影響
1.建筑意義上講，空間想象是對(duì)“有形”和“無形”虛實(shí)相互交映的把握。室外的廊形成灰空間，這是貝聿銘對(duì)建筑空間的想象進(jìn)行的探索，廊與外部環(huán)境相溝通，使廊獲得天光的照射，配合頂部坡度造型的木條遮光條，使人們獲得獨(dú)特的空間感受，一側(cè)為展廳，另一側(cè)幾乎是封閉的墻體，這樣做符合博物館的主題，同時(shí)規(guī)定了人們的視線。
2.空間想象是營造每個(gè)空間獨(dú)特的預(yù)想設(shè)計(jì)。各個(gè)空間都有獨(dú)具匠心的一面，在蘇州博物館新館的中央大廳，貝聿銘有意控制它的尺度，八面玲瓏，四體通透，采光頂，使大廳揉合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代氣息，現(xiàn)代感極強(qiáng)的造型中透漏著明顯的地域建筑的空間神韻。
三、空間布局的具體體現(xiàn)
1.大與?。捍笈c小的對(duì)比形成強(qiáng)烈的視覺效果，如大盧浮宮中心的新入口不大也不高，是一座20米高的玻璃金字塔，約占艾菲爾鐵塔的十五分之一，然而，它卻像艾菲爾鐵塔一樣，以其沉靜的美成為巴黎的鮮明象征。另外縱向的方向感比較強(qiáng)烈，能產(chǎn)生深遠(yuǎn)的感覺，情緒漸漸強(qiáng)烈起來，一些其他形狀的空間，如中間高四周低的展示空間，一般給人向心、內(nèi)聚的感覺。
2.多與少：比例不同的空間，不同的形狀都可以給人以不同的心理感受。根據(jù)貝聿銘的經(jīng)驗(yàn)，美術(shù)館的服務(wù)空間與公共空間之比應(yīng)該是1：1.但是，法國的盧浮宮的比例是1：1.5，盧浮宮尤其需要公共空間。
四、空間特色突出表現(xiàn)為幾何性
1.造型為幾何形。蘇州博物館新館外觀呈幾何形，極具現(xiàn)代特征，從新館任意房間的窗戶向外看都會(huì)發(fā)現(xiàn)新館坡度與遠(yuǎn)處的蘇州傳統(tǒng)民居的屋頂坡度平行，這與我國傳統(tǒng)文化的一致的。盧浮宮玻璃金字塔也顯示了幾何形體的高度純化，在這個(gè)設(shè)計(jì)中，貝聿銘使用三角形這一元素，使得盧浮宮玻璃金字塔的幾何形更加突出。
2.幾何形構(gòu)成韻律。蘇州博物館新館里面到處可以看見三角形、菱形和四邊形的幾何構(gòu)成，還有無數(shù)并列的直線為空間制造韻律。在處理功能與形式的關(guān)系時(shí)突出表現(xiàn)建筑的幾何性，另一方面又將這種特性不斷豐富，把幾何性的表現(xiàn)從簡單的單一幾何體發(fā)展到復(fù)合幾何體的組合，使人們被這優(yōu)美的形態(tài)所震撼。在貝聿銘的建筑語匯中經(jīng)常以三角形、矩形、圓形、菱形、五邊形等為主要特征。這些幾何圖形作直線或曲線運(yùn)動(dòng)，從而完成整個(gè)建筑的形體。
五、結(jié)語
本文從貝聿銘先生的作品蘇州博物館新館的空間設(shè)計(jì)進(jìn)行分析，可以清晰的看出其在空間設(shè)計(jì)上的獨(dú)特處理，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的高技術(shù)手段運(yùn)用，以及傳統(tǒng)文脈的提取。在新館中，城市環(huán)境影響著其江南院落式的布局方式，在現(xiàn)代幾何造型中體現(xiàn)了錯(cuò)落有致的空間關(guān)系。在當(dāng)?shù)氐牡赜蛐晕幕刑崛≡兀⒀b飾性符號(hào)引入建筑外觀，使得幾何形特征變得更加豐富。
蘇州博物館新館是貝聿銘對(duì)中國建筑的探索，他的設(shè)計(jì)以一貫的優(yōu)雅，體現(xiàn)著現(xiàn)代建筑的魅力，對(duì)以后我們的設(shè)計(jì)有極大的啟示作用。
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第4篇：博物館空間設(shè)計(jì)特點(diǎn)范文
博物館是文化、知識(shí)的承載者和傳播者，在社會(huì)、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展中，占據(jù)著重要的地位。與此同時(shí)，隨著科技的快速發(fā)展，博物館與其他學(xué)科之間的聯(lián)系也越來越緊密?；诖?，必須打破現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)框架，積極拓展在聲學(xué)、美學(xué)、光學(xué)、建筑學(xué)等領(lǐng)域的發(fā)展。當(dāng)前，舞臺(tái)美術(shù)理論已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于自然博物館景觀設(shè)計(jì)當(dāng)中，并且創(chuàng)造出了逼真、唯美的自然意向，從而受到了廣大參觀者的歡迎。那么，如何在自然歷史博物館景觀設(shè)計(jì)中應(yīng)用舞臺(tái)美術(shù)理論呢？下面進(jìn)行詳細(xì)分析。
1 舞臺(tái)美術(shù)理論在自然歷史博物館景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們?cè)趯徝婪矫娴囊笠膊粩嗵岣?。與此同時(shí)，將舞臺(tái)美術(shù)理論應(yīng)用到自然歷史博物館景觀設(shè)計(jì)中，給人們帶來了更加仿真的自然感受，也體現(xiàn)了以人為本的發(fā)展理念。
1.1 在自然博物館景觀空間中的應(yīng)用
景觀陳列在發(fā)展的同時(shí)，不僅要直觀地表現(xiàn)出自然畫面，還要關(guān)注到結(jié)構(gòu)的變化與空間的構(gòu)建。在此基礎(chǔ)上，給人們帶來獨(dú)特的藝術(shù)享受。自然博物館在景觀設(shè)計(jì)的過程中，要求利用有效的物理空間創(chuàng)造深遠(yuǎn)的自然意境，所以在空間塑造方面有著很高的要求。由于陳列設(shè)計(jì)本身是開放的、自由的，這與舞臺(tái)藝術(shù)理論的多元化藝術(shù)方式也是不謀而合的。比如，在實(shí)景背后增加幾棵仿真的樹木，就會(huì)起到延伸空間的效果。這樣，當(dāng)參觀者在觀看陳列景觀時(shí)，往往會(huì)感受到遠(yuǎn)處的茫茫林海。同時(shí)，放置在林中的鳥類，也會(huì)增加美的氣息，讓觀看者感受到人與自然的和諧與美好，從而產(chǎn)生心靈上的共鳴。除此之外，在景觀空間設(shè)計(jì)中，可以利用舞臺(tái)美術(shù)理論來對(duì)空間進(jìn)行分割、重組。這樣，在有限的空間中，就可以展示不同的畫面。比如，在同一片草原上，老虎悠閑地曬太陽，兔子快樂的吃草，獅子朝著遠(yuǎn)方眺望。從生物鏈上來講，這三種動(dòng)物就是天敵。這里，通過空間割裂、重組的方式，就可以使其在各自的領(lǐng)域中獨(dú)立存在。然而，值得注意的是，舞臺(tái)藝術(shù)主要通過演員的動(dòng)作來表現(xiàn)空間，并與觀眾進(jìn)行精神交流，該空間具有動(dòng)態(tài)化的特點(diǎn)。然而，自然歷史博物館景觀空間設(shè)計(jì)中，是以陳列景觀為對(duì)象來營造藝術(shù)美感的，該空間具有靜態(tài)化的特點(diǎn)。所以，在景觀空間設(shè)計(jì)中應(yīng)用舞臺(tái)美術(shù)理論時(shí)，應(yīng)該以寫實(shí)為主，寫意為輔。
1.2 舞臺(tái)布景在陳列展覽中的應(yīng)用
景觀中的布景是通過空間、背景的塑造，從而仿真出立體景觀。在景觀布景中，要求通過精煉的藝術(shù)形式體現(xiàn)出悠遠(yuǎn)的意境。同樣，在舞臺(tái)布景中，也講究景觀的簡練性、審美性。當(dāng)人們看到一面“帥”旗后，就會(huì)聯(lián)想到過去的崢嶸歲月、金戈鐵馬。因此，在自然歷史博物館陳列景觀設(shè)計(jì)中，也可以根據(jù)舞臺(tái)布景方面的理論，選擇有代表性的、能反映季節(jié)、種群關(guān)系的景觀，以此來創(chuàng)造出回歸自然的感覺。比如，在水邊漁家景觀設(shè)計(jì)中，就遵循了以上原則。該景觀中，包括一葉孤舟，幾朵蓮花，幾枝蘆葦。船頭上有幾只形態(tài)各異的鸕鶿?？梢钥闯?，整個(gè)景觀布景非常簡單。另外，在布景中，利用剝離與燈光的效應(yīng)，營造出了漣漪的感覺。景觀中沒有出現(xiàn)披蓑戴笠的漁人，但是透過孤舟就可以看出人的足跡。除此之外，還鸕鶿的周圍，還布置了其他禽鳥，這些禽鳥形態(tài)各異，或水中嬉戲，或閑庭信步。雖然整個(gè)布景非常簡單，但是卻展示出了一幅青山綠水、鳥語花香、煙水迷離的人間仙境。同時(shí)，體現(xiàn)出了人與自然、環(huán)境之間和諧相處的關(guān)系。
1.3 舞臺(tái)燈光在陳列展覽中的應(yīng)用
色彩、燈光在景觀設(shè)計(jì)中起著重要的作用。研究表明，合理搭配色彩、變換燈光后，可以表現(xiàn)出環(huán)境、季節(jié)的差異，從而營造出不同的效果和意境。在舞臺(tái)上，燈光除了可以照明外，還能表現(xiàn)出時(shí)間、人物心理等要素。另外，從不同的角度來設(shè)置燈光，調(diào)配亮度，也會(huì)產(chǎn)生不同的效果。在自然歷史博物館景觀陳列中，運(yùn)用舞臺(tái)燈光后，可以創(chuàng)造出獨(dú)特的舞臺(tái)氛圍與意境，從而凸顯景觀的藝術(shù)魅力。在此基礎(chǔ)上，給靜止標(biāo)本帶來鮮活的生命力。比如，在南極企鵝景觀布景中，就會(huì)利用藍(lán)色的燈光來營造出極地酷寒的意境。整個(gè)場(chǎng)景中，僅僅設(shè)置了幾只企鵝的標(biāo)本，提示人們這是南極。藍(lán)色不僅讓人感受到微寒的氣息，而且營造了一種神秘感。參觀者看到以上陳列后，就會(huì)聯(lián)想到嚴(yán)寒、冰冷的南極。在以上景觀布景中，沒有影響到企鵝本身的黑、白色。所以，在燈光布景中，必須遵循自然規(guī)律，不能破壞生物本身的色彩。除此之外，利用舞臺(tái)燈光，還能產(chǎn)生圖特殊的藝術(shù)效果。比如，在毛腳?景觀中，就是利用了燈光的效果，從而將靜態(tài)的標(biāo)本動(dòng)態(tài)化。整個(gè)景觀被漆黑籠罩，在三個(gè)不同的方位上，設(shè)置了三只動(dòng)作不同的毛腳?。其中，右上角的展翅飛翔，中間的俯身沖下，最下面的在捕捉田鼠。燈光分別照在不同的毛腳?上，并將它們聯(lián)系在一起，從而使人感受到了景觀的節(jié)奏感、跳躍感。然后，在大腦中出現(xiàn)了毛腳?尋找食物、鎖定獵物，抓住田鼠的這樣一幅動(dòng)態(tài)畫面?？梢钥闯?，該景觀產(chǎn)生的效果非常神奇。
1.4 將舞臺(tái)區(qū)位融入到景觀陳列中
在戲劇舞臺(tái)中，其區(qū)位是從中心區(qū)域向外延伸的。同時(shí)，為了突出人物表演，要求控制好背景色彩。如果背景色彩過于華麗，則會(huì)使人物在景觀中淹沒。自然景觀的對(duì)象是靜態(tài)標(biāo)本，要達(dá)到色彩與布景的和諧，不僅需要控制好背景色彩，而且還要凸顯出標(biāo)本自身的魅力。從人的生理特點(diǎn)上來講，不同空間區(qū)位的強(qiáng)弱也是有差異的。一般情況下，上邊比下邊強(qiáng)，右邊比左邊強(qiáng)，前邊比后邊強(qiáng)。比如，在白唇鹿景觀中，放置了兩只白唇鹿。其中，一只處于站立狀態(tài)，位于景觀的中間。另一只臥在景觀右邊，神態(tài)安詳。兩只鹿都位于景觀前方，很容易吸引觀眾的眼球。同時(shí)，在景觀后面有連綿起伏的山脈，以及皚皚白雪，地勢(shì)較高。與下面的景觀相比，形成了高低錯(cuò)落、對(duì)比分明的效果，從而體現(xiàn)出了白唇鹿生存環(huán)境的遼闊、蒼茫、靜謐，最終獲得了心靈上的安慰。
2 景觀設(shè)計(jì)中應(yīng)用舞臺(tái)美術(shù)理論產(chǎn)生的效果
可以看出，在自然歷史博物館景觀設(shè)計(jì)中，應(yīng)用舞臺(tái)美術(shù)理論后，產(chǎn)生了良好的效果。首先，營造了深遠(yuǎn)、愜意的藝術(shù)氛圍，增強(qiáng)了靜態(tài)標(biāo)本的生命感染力。其次，通過空間、區(qū)位、燈光、色彩的搭配，讓參觀者置身于青山碧水、藍(lán)天白云、鳥語花香之中，從而產(chǎn)生了身臨其境的感覺，獲得了心靈上的安寧。最后，加強(qiáng)了學(xué)術(shù)與審美的融合，提高了陳列展覽的品質(zhì)，促進(jìn)了自然歷史博物館的長遠(yuǎn)、穩(wěn)定發(fā)展。
第5篇：博物館空間設(shè)計(jì)特點(diǎn)范文
關(guān)鍵詞：中國；博物館；室內(nèi)設(shè)計(jì)
中圖分類號(hào)：G260 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2012）05-0098-02
一、博物館建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展與未來
博物館是文物和標(biāo)本的主要收藏機(jī)構(gòu)，宣傳教育機(jī)構(gòu)和科學(xué)研究機(jī)構(gòu)。我國將博物館劃分為歷史類、藝術(shù)類、科學(xué)與技術(shù)類、綜合類四種。隨著物質(zhì)文化的豐富和人們對(duì)精神文明的更高要求，作為文化建設(shè)的重要課題，博物館建筑受到廣泛的重視與關(guān)注。發(fā)展中的博物館，建筑數(shù)量快速增加，造型規(guī)模千差萬別，展示手段新穎獨(dú)特，展示領(lǐng)域豐富靈活?，F(xiàn)代博物館建筑不僅僅是展覽場(chǎng)所，還充當(dāng)文化傳播中心為人們提供學(xué)習(xí)、工作和社會(huì)交往的場(chǎng)所。
博物館作為展示人類文明的窗口，集中收藏了人類歷史文化的精粹。它應(yīng)該是文化歷史、哲學(xué)理念、主題創(chuàng)意、空間藝術(shù)應(yīng)用和美工技巧的有機(jī)統(tǒng)一。它用自己所特有的藝術(shù)語言，營造出與展覽主題相統(tǒng)一的氛圍，論釋歷史文化精粹的深刻內(nèi)涵，讓每一位參觀者在高雅的藝術(shù)享受中品味人類歷史文化的光輝遺產(chǎn)。任何時(shí)代的設(shè)計(jì)都帶有明顯的社會(huì)時(shí)代特征。本世紀(jì)以來，博物館的增多就是現(xiàn)代人創(chuàng)造具有高文化價(jià)值的人類生活環(huán)境的一種體現(xiàn)。雖然博物館的性質(zhì)不同、類別不同，但總的歸結(jié)起來就是一個(gè)能夠讓人拓寬視野、增長知識(shí)、了解歷史的一個(gè)公共場(chǎng)所。因此，如何搞好博物館的室內(nèi)設(shè)計(jì)工作，是體現(xiàn)博物館生命力和存在價(jià)值的根本體現(xiàn)。
二、博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)需要考慮的問題
（一）博物館室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的特點(diǎn)
隨著社會(huì)的發(fā)展，近年來我國興建了許多各式的博物館。博物館的建設(shè)帶動(dòng)了博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展對(duì)比前幾十年，博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)有了一定的進(jìn)步，具體表現(xiàn)為如下幾個(gè)特點(diǎn)：
1.主題與形式的協(xié)調(diào)性。面對(duì)一個(gè)展覽的主題，需要選擇最優(yōu)的展示手法來表達(dá)。傳統(tǒng)設(shè)計(jì)過程中。在歷史類博物館內(nèi)，有時(shí)鋪開展品來依次陳列，有時(shí)制作模型來重現(xiàn)場(chǎng)景，有時(shí)圖文并茂來重讀歷史。隨著時(shí)代的進(jìn)步和新型博物館的出現(xiàn)，“講述”展品的手段多樣化了，導(dǎo)致設(shè)計(jì)者有時(shí)為了追求某種藝術(shù)效果而忽略了展覽初衷。比如明明是展現(xiàn)厚重歷史、激發(fā)觀眾內(nèi)心的主題，卻不小心被安排在輕薄的材質(zhì)、明快的色彩中，不免顯得尷尬。
2.流線與空間的趣味性。博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)中，參觀流線的順暢清晰和空間序列的合理安排是衡量設(shè)計(jì)好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。人們參觀時(shí)，不愿意迂回和逆行。如果流線發(fā)生流線交叉，會(huì)造成人流擁擠和碰撞。此外，博物館的流線和空間設(shè)計(jì)與中國古典園林營造有異曲同工之處。表現(xiàn)在步移景異、疏密有致的陳設(shè)方式。人們游覽博物館就像欣賞園林，享受一步一景帶來的新鮮感，感受起承轉(zhuǎn)合營造的趣味性。
3.展示媒介的科技化。科技技術(shù)發(fā)展迅速，博物館所采用的展示表現(xiàn)方法也日新月異，除了聲、光、電手段的普遍應(yīng)用外，還出現(xiàn)了一些高新技術(shù)的應(yīng)用。在實(shí)際的展示過程中，有效地控制各種聲音、照明、視頻播放時(shí)間和順序及強(qiáng)弱變化是創(chuàng)造最佳展示效果的前提。電腦按照展示設(shè)計(jì)要求事先設(shè)定相應(yīng)的控制程序，按照展示的要求和參觀場(chǎng)地的先后順序，達(dá)到控制相應(yīng)的聲音、照明及視頻播放，并造成聲音的強(qiáng)弱變化，照明的漸變等效果。
4.空間氛圍的大眾化。展品不是聚光燈下等待人們的朝拜公主，空間不再嚴(yán)肅拘謹(jǐn)，室內(nèi)設(shè)計(jì)更親和。2005年設(shè)計(jì)，2009年對(duì)外開放的比利時(shí)埃爾熱博物館（Herge Museum）是法國建筑師波特贊姆巴克（Christian de Portzamparc）的新作。博物館致力于收藏比利時(shí)漫畫家埃爾熱的作品，展現(xiàn)他的生活和工作，這座外形近似蝴蝶的建筑在四周樹林的映襯下，顯得分外清新。入口處的設(shè)計(jì)，象征著一本翻開的漫畫書，一頁是漫畫書中丁丁遙望天空的圖片，另一頁則是畫家的簽名。生動(dòng)易懂的形式語言讓人們感到親切。室內(nèi)，巨大的玻璃窗提供了良好的自然光，令整個(gè)展區(qū)明朗活潑。作者用室內(nèi)空間中非規(guī)則形體的相互穿插，不同色彩的相互掩映來表現(xiàn)埃爾熱不同繪畫風(fēng)格，將漫畫的精神賦予空間，使觀眾仿佛步入藝術(shù)家的內(nèi)心世界。
（二）博物館的室內(nèi)設(shè)計(jì)元素
1.色彩運(yùn)用。色彩直接或間接地服務(wù)于主題思想，色彩帶有一定地感情性，能直接影響到觀眾的心理情緒，對(duì)深化主題、突出展品起著重大地催化作用。各類陳列地題材不同，對(duì)陳列形式地要求、色彩的選擇也就不同，主要的目的是使觀眾樂于欣賞、易于接受。紀(jì)念性的博物館輔助陳列顏色多以興奮的色調(diào)為主。民族、民俗性的陳列應(yīng)當(dāng)尊重民俗習(xí)慣或遵守當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)色調(diào)。自然性的陳列應(yīng)接近于自然色彩。科技性的陳列以沉著性的色彩為佳。
2.博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)中的燈光照明。在博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)中，燈光設(shè)計(jì)是一個(gè)非常矛盾的區(qū)域，因?yàn)樗磻?yīng)了兩種不同的設(shè)計(jì)理念。自然光線的運(yùn)用展現(xiàn)出空間的宏大，人工光線則把參觀者的注意力集中到單個(gè)的展品上來，借助于一系列的先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，自然光線和人工光線能夠得到很好的平衡。這些先進(jìn)的技術(shù)包括把自然光線和戲劇性的燈光效果結(jié)合起來，在保護(hù)展品的同時(shí)營造出令人興奮的氛圍。利用燈光的色溫可以控制以人群為基礎(chǔ)飛展示氣氛。
在博物館設(shè)計(jì)中大面積運(yùn)用自然光，盡量減少直接燈光光源，突出展品的同時(shí)兼顧整個(gè)空間環(huán)境的氛圍，讓展品和環(huán)境容為一體。照明原則服從空間定位，來提亮博物館空間昏暗的光線，降低展覽館空間過于直白的照明，在兩者之間尋找平衡，讓展品擁有文物的價(jià)值的同時(shí)讓空間更得到品位，莊嚴(yán)。
3.博物館展示設(shè)計(jì)與環(huán)境。對(duì)博物館的展示設(shè)計(jì)來說，對(duì)環(huán)境的敏感度正在逐漸變得重要起來，可持續(xù)發(fā)展的環(huán)境對(duì)于設(shè)計(jì)師來說十分重要，只有在博物館設(shè)計(jì)過程的初級(jí)階段就考慮到使用可持續(xù)發(fā)展的策略，才能使其達(dá)到最佳的效果。設(shè)計(jì)方案把環(huán)保策略和展示融合在一起，讓觀眾們可以看到展覽所使用的材料的可持續(xù)性本質(zhì)。這樣的永續(xù)設(shè)計(jì)在民間藝術(shù)博物的運(yùn)用上最為明顯。
民間藝術(shù)博物館的展示設(shè)計(jì)中，也要充分考慮到環(huán)境的因素，民間藝術(shù)取材于當(dāng)?shù)厝罕娭?，是?dāng)?shù)匚幕难由?，所以不管是環(huán)境氣氛的營造還是在展陳方式上都要全面考慮，這樣可以拉近與參觀者的距離，是設(shè)計(jì)更加人性化，更具親和力。
4.博物館設(shè)計(jì)的人性化?！皬墓胖两瘢耸冀K是所有事物的尺度。建筑為人服務(wù)，為人提供空間、為人塑造環(huán)境”。尺度應(yīng)與其功能使用要求相適應(yīng)。恰當(dāng)?shù)某叨雀惺橇己每臻g感的前提與依據(jù)。博物館空間中過大或過小的尺度都會(huì)使空間失衡，使人產(chǎn)生冷漠或壓抑的感受。充分運(yùn)用人體工程學(xué)原理，依據(jù)人的生理尺度和人的心理維度，結(jié)合形式、比例、色彩、肌理、材料等諸多元素的綜合運(yùn)用，創(chuàng)造出親切宜人的視覺、觸覺、味覺、聽覺極佳的文化空間感受。同時(shí)室內(nèi)設(shè)計(jì)需慎思如何滿足觀眾對(duì)于文化空間需求的多元化，如何緊隨時(shí)代進(jìn)步，將人性化服務(wù)貫穿于博物館建設(shè)與運(yùn)營的全過程。以上命題是博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)值得思考與探究的問題。
（三）未來博物館室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)
1.觀眾與展品互動(dòng)增加。人們參觀博物館能學(xué)到知識(shí)和得到享受，然而長時(shí)間觀看展覽時(shí)可能會(huì)感到乏味。設(shè)計(jì)的目的在于營造出能激活展品的氛圍和語境，同時(shí)幫助參觀者與展覽產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，拉近展覽和觀眾這兩者之間的距離，結(jié)束觀眾在展覽中的消極被動(dòng)狀態(tài)，讓觀眾參與成為設(shè)計(jì)師關(guān)心的話題。
2.新的展示方式不斷涌現(xiàn)。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的高速發(fā)展，技術(shù)手段有了巨大的進(jìn)步，諸如，虛擬圖像、三維特技、計(jì)算機(jī)合成、數(shù)字投影技術(shù)等已經(jīng)被廣泛應(yīng)用。將來的博物館中，人們能更直觀地了解展品，可以觸摸，可以對(duì)話，可以參與，甚至展品本身已經(jīng)不再重要，它可以因?yàn)閰⒂^者的設(shè)計(jì)而呈現(xiàn)不同的面貌等。新技術(shù)的革新帶來的變化是目前無法估量的。
3.布局更靈活，流線更自由?？臻g早已告別了過去的條條框框的束縛，變得非規(guī)則化，傳統(tǒng)的橫平豎直被奇怪的形狀打破，觀眾可以選擇自己喜歡的游覽方式進(jìn)入場(chǎng)所。
三、總 結(jié)
近20年來，我國博物館不斷地更新探索，功能從簡單到復(fù)雜，造型從普通到新奇，陳設(shè)從單調(diào)到華麗，發(fā)生了巨大的變化。國際間的交流讓我們的視野更寬廣，時(shí)代的發(fā)展讓我們的建筑工藝更先進(jìn)，博物館越來越大眾化、商業(yè)化，為今后的博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)提供了好的條件。20年間，博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)雖然有所發(fā)展，但還不如博物館建筑本身的變化迅猛，在將來，博物館室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)還有很多未知的領(lǐng)域需要人們?nèi)ヌ剿鳎€需要更多設(shè)計(jì)者為美好的展示環(huán)境的營造付出不懈的努力。
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第6篇：博物館空間設(shè)計(jì)特點(diǎn)范文
[關(guān)鍵詞]博物館 記憶 全息
中圖分類號(hào)：G260 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-914X（2014）42-0233-01
隨著社會(huì)的發(fā)展，近年來我國興建了許多各式的博物館。博物館的建設(shè)帶動(dòng)了博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展對(duì)比前幾十年，博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)有了一定的進(jìn)步，具體表現(xiàn)為如下幾個(gè)特點(diǎn)：
流線與空間的趣味性
博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)中，參觀流線的順暢清晰和空間序列的合理安排是衡量設(shè)計(jì)好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。人們參觀時(shí)，不愿意迂回和逆行。如果流線發(fā)生流線交叉，會(huì)造成人流擁擠和碰撞。此外，博物館的流線和空間設(shè)計(jì)與中國古典園林營造有異曲同工之處。表現(xiàn)在步移景異、疏密有致的陳設(shè)方式。人們游覽博物館就像欣賞園林，享受一步一景帶來的新鮮感，感受起承轉(zhuǎn)合營造的趣味性。
展示媒介的科技化
科技技術(shù)發(fā)展迅速，博物館所采用的展示表現(xiàn)方法也日新月異，除了聲、光、電手段的普遍應(yīng)用外，還出現(xiàn)了一些高新技術(shù)的應(yīng)用。在實(shí)際的展示過程中，有效地控制各種聲音、照明、視頻播放時(shí)間和順序及強(qiáng)弱變化是創(chuàng)造最佳展示效果的前提。電腦按照展示設(shè)計(jì)要求事先設(shè)定相應(yīng)的控制程序，按照展示的要求和參觀場(chǎng)地的先后順序，達(dá)到控制相應(yīng)的聲音、照明及視頻播放，并造成聲音的強(qiáng)弱變化，照明的漸變等效果。
空間氛圍的大眾化
展品不是聚光燈下等待人們的朝拜公主，空間不再嚴(yán)肅拘謹(jǐn)，室內(nèi)設(shè)計(jì)更親和。2005年設(shè)計(jì)，2009年對(duì)外開放的比利時(shí)埃爾熱博物館是法國建筑師波特贊姆巴克的新作。博物館致力于收藏比利時(shí)漫畫家埃爾熱的作品，展現(xiàn)他的生活和工作。這座外形近似蝴蝶的建筑在四周樹林的映襯下，顯得分外清新。入口處的設(shè)計(jì)，象征著一本翻開的漫畫書，一頁是漫畫書中丁丁遙望天空的圖片，另一頁則是畫家的簽名。生動(dòng)易懂的形式語言讓人們感到親切。
1. 記憶博物館簡介
1.1 背景簡介
所謂記憶博物館，可以理解為讓人從視覺、聽覺、觸角和心理、生理、物理等方面的諸多因素感受到記憶的博物館。形成"場(chǎng)所感"的關(guān)鍵問題是，經(jīng)營位置和有效地利用自然和人文的各種材料和手段，形成這一環(huán)境特有的性格特征。
所謂記憶是人類心智活動(dòng)的一種，屬于心理學(xué)或腦部科學(xué)的范疇。記憶代表著一個(gè)人對(duì)過去活動(dòng)、感受、經(jīng)驗(yàn)的印象累積，有相當(dāng)多種分類，主要因環(huán)境、時(shí)間和知覺來分。這次所做的記憶博物館就是讓人們進(jìn)入到博物館開始，就能從空間的感受中獲得各種信息和暗示，將記憶喚醒。
記憶作為一種基本的心理過程，是和其他心理活動(dòng)密切聯(lián)系著的。在知覺中，人的過去經(jīng)驗(yàn)有重要的作用，沒有記憶的參與，人就不能分辨和確認(rèn)周圍的事物。在解決復(fù)雜問題時(shí)，由記憶提供的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)，起著重大作用。認(rèn)知心理學(xué)家把記憶的研究提到了重要的位置，其原因也在這里。
2.全息概念簡介
2.1 全息理念――記憶
所謂室內(nèi)設(shè)計(jì)中的全息理念指的是組成室內(nèi)空間的整體和部分以某種統(tǒng)一的形式反映其外在動(dòng)因，這里的/統(tǒng)一的形式0此處稱之為全息元"它不僅是一種幾何形式，也可以是一種空間形態(tài)！一種邏輯關(guān)系或者是它們的混合體等"全息理念主要包括兩層含義，一為室內(nèi)空間的形式（全息元）須反映其內(nèi)容；二為室內(nèi)的整體與部分之間以及部分與部分之間應(yīng)以某種形式（全息元）得到統(tǒng)一"前者強(qiáng)調(diào)的是形式和內(nèi)容的相關(guān)性，是建筑室內(nèi)和室外形態(tài)的統(tǒng)一；后者強(qiáng)調(diào)的是形式和形式的相似性，是室內(nèi)空間對(duì)自身的統(tǒng)一。
2.2 全息理念之核――意
室內(nèi)空間形式在沒有傳達(dá)出任何意義時(shí)，也許只能說是一個(gè)單純的容器，膚淺的停留在物質(zhì)層面上"當(dāng)它被賦予某種意義，具有了超越其物質(zhì)功能的精神內(nèi)涵，室內(nèi)空間才真正具有了生命力。由此，所謂意義，也就是我們所討論的形態(tài)中的“態(tài)”，是人與室內(nèi)空間之間的基本關(guān)系，是以具象的空間形式所反映的人們存在的意義。換個(gè)角度思考，室內(nèi)空間形式也左右了意義的表達(dá)，兩者是密不可分的關(guān)系。
3.記憶博物館設(shè)計(jì)說明
3.1 由外到內(nèi)的全息設(shè)計(jì)――博物館體塊
在設(shè)計(jì)博物館室內(nèi)之前，我認(rèn)為要先設(shè)定好一個(gè)博物館來容納室內(nèi)設(shè)計(jì)。在擬定好“意”――記憶之后，我先進(jìn)行了博物館的體塊推敲，根據(jù)記憶給我的感覺，我將體塊任意的切割，就像是記憶一樣，有一些支離破碎，但是又很有整體性。之所以先推敲體塊，就是想利用全息理念，由外到內(nèi)，讓整個(gè)設(shè)計(jì)充滿記憶的感覺。
3.2 博物館的室內(nèi)設(shè)計(jì)
記憶博物館應(yīng)該不同于傳統(tǒng)博物館的室內(nèi)空間組合方式，將慣常秩序打破，給觀眾一個(gè)嶄新空間體驗(yàn)，并在感到新奇的同時(shí)，欣賞鋪陳在面前的藝術(shù)品。在“路徑”和“節(jié)點(diǎn)”的組合中，不再依據(jù)傳統(tǒng)博物館的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)處理方法來區(qū)分過道和展示空間。在這里過道和展示空間同樣重要。盡管該館室內(nèi)空間構(gòu)造撲朔迷離，而維系其空間秩序的是記憶空間的物質(zhì)，是記憶具有識(shí)別性的意象在室內(nèi)空間中再現(xiàn)?，F(xiàn)代藝術(shù)博物館的室內(nèi)設(shè)計(jì)充分把握了環(huán)境的場(chǎng)所特質(zhì)，在充分地體現(xiàn)博物館自身功能的同時(shí)，其整個(gè)室內(nèi)空間的創(chuàng)造還強(qiáng)調(diào)了對(duì)記憶的整體統(tǒng)一關(guān)系。
在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，我們不應(yīng)該只追求新鮮、時(shí)尚的表現(xiàn)，尋求視覺刺激，而是找尋能夠依托的場(chǎng)所文脈，將精神塑造與物質(zhì)并重，創(chuàng)造一個(gè)能夠滿足人們心理！審美要求的壞一境。室內(nèi)場(chǎng)所感的延續(xù)必須立足一于時(shí)代背景，延續(xù)絕不是照搬照抄，盲目的仿古并不是我們所提倡的場(chǎng)所回歸，而應(yīng)該在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，把傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與現(xiàn)代功能、材料、技術(shù)等活躍因素相結(jié)合，使傳統(tǒng)要素?zé)òl(fā)出時(shí)代特征，同時(shí)也賦予現(xiàn)代空間傳統(tǒng)的烙印，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相互結(jié)合使室內(nèi)外整體風(fēng)格得以延續(xù)發(fā)展。
4. 記憶博物館材料運(yùn)用
4.1 材料的運(yùn)用
以民間收集的明清磚瓦組成瓦爿墻和毛竹替代鋼筋鑄成混凝土墻作裝飾，利用竹條加入混凝土，在表面展現(xiàn)竹的紋理，體現(xiàn)環(huán)保理念。雖然采用了古老的建材，但古老代表的是歷史和成熟，并不是腐朽，如若能夠讓古老的材料在新的時(shí)代煥發(fā)出新的光輝，也是一件意義非凡的事情。整個(gè)展館斑駁的墻面給人一種歷史的厚重感和滄桑感，這與博物館的性格很契合，配合具有構(gòu)成感的開窗，古典與現(xiàn)代在其中穿插，帶有很強(qiáng)的詩意。
5.記憶博物館創(chuàng)新性嘗試
5.1 創(chuàng)新性嘗試
記憶博物館顧名思義，就是讓我們?cè)诶锩鎸ふ矣洃浀膱?chǎng)所，但是在里面沒有記憶，就算設(shè)計(jì)的再好沒有達(dá)到共鳴參觀者還是無法找到自己的記憶。
記憶銀行，可以很好的解決這個(gè)問題。本身博物館就具有展覽和收藏的功能，讓來參觀的人將一些自己認(rèn)為有保存價(jià)值的物品存入記憶銀行，等到30年或者50年之后，他把這些存在這里的物品打開來看，將會(huì)更加讓人回憶起當(dāng)年的歲月。又或者在這個(gè)人死去的時(shí)候家人將這些物品取出一起隨死者火化，可以完成死者的遺愿又可以讓家人們知道什么事他最珍視的。
第7篇：博物館空間設(shè)計(jì)特點(diǎn)范文
陳列設(shè)計(jì)也是一種先進(jìn)生產(chǎn)力的表現(xiàn)，從實(shí)質(zhì)上講，它體現(xiàn)著歷史演變和人類社會(huì)進(jìn)步，因此，陳列設(shè)計(jì)也必然帶著鮮明的時(shí)代特征。具體的講，現(xiàn)代展示設(shè)計(jì)就是運(yùn)用人類社會(huì)科學(xué)技術(shù)與現(xiàn)代化這一理念、手段、創(chuàng)造出多變的觀賞效應(yīng)。館內(nèi)除采用精品展柜形式展示和保護(hù)文物展品外，還充分利用航海展示的特點(diǎn)，對(duì)部分展品進(jìn)行開放式處理，采用可觸摸的敞開形式，把文物展品的結(jié)構(gòu)、形態(tài)和操作技術(shù)真實(shí)地表現(xiàn)在觀眾面前，讓文物與觀眾親切對(duì)話，不再是隔膜，觀眾可以親自接觸文物展品，極大的引起觀眾的興趣。使觀眾有身臨其境的感受，又強(qiáng)化了陳列信息傳播的效果，同時(shí)，通過傳播媒體在展示形式的感化之下，有著提高認(rèn)識(shí)，對(duì)事物進(jìn)行有機(jī)的選擇，實(shí)踐證明，較為成功的設(shè)計(jì)往往具有高度的刺激或標(biāo)新立異的形式感，從而引起人們的美感。
環(huán)境理念
展示設(shè)計(jì)主要是訴諸于人的視覺、聽與看的感受，它與人的活動(dòng)場(chǎng)所--環(huán)境有著密切的聯(lián)系，它也是構(gòu)成市人文景觀的重要一方面。觀眾在參觀博物館時(shí)，其心理與行為從總體上分析具有一定的共性，在視覺要素方面，人眼的視力、視野、光覺、色覺是視覺的要素。對(duì)博物館光照設(shè)備，色彩設(shè)計(jì)，視覺最佳區(qū)域選定等提供了科學(xué)的依據(jù)。尤其在館場(chǎng)綠化過程中，要盡可能地和廣場(chǎng)綠化區(qū)別開來，營造詩一般的美景，讓人流連，使博物館成為休閑娛樂的好場(chǎng)所。所以，必須充分強(qiáng)調(diào)環(huán)境觀念。展示設(shè)計(jì)是存在于人--環(huán)境這個(gè)大系統(tǒng)之中。因此，在具體設(shè)計(jì)時(shí)必須從整體空間出發(fā)進(jìn)行綜合設(shè)計(jì)。
審美效應(yīng)
人們對(duì)物品展示觀賞都是在極短的時(shí)間內(nèi)完成的，因此，短時(shí)間與最大信息量，成了現(xiàn)代展示設(shè)計(jì)所要解決的主要課題。一個(gè)博物館之所以引人注目，反響強(qiáng)烈，除擁有眾多的精美藏品外，一個(gè)主要原因就是在于它的陳列展覽主題鮮明，形象生動(dòng)貼近時(shí)代，貼近群眾，就必須進(jìn)行觀眾研究也就是研究社會(huì)。人們要求博物館的展覽應(yīng)是“生動(dòng)”的，而不是“呆板”的。是形式和風(fēng)格不斷“創(chuàng)新”的，而不是“陳舊”的，這才是留住觀眾注意力的資本。在展示設(shè)計(jì)過程中，依靠結(jié)合空間形式，分析規(guī)劃對(duì)藏品展示提出的要求、觀眾的需求是第一位的。所以，必須重視展覽空間的規(guī)范合理性與安全性。豐富的展示與色彩的照明，是陳列空間的必要依托，不同的展示空間應(yīng)該根據(jù)展覽內(nèi)容的需要設(shè)計(jì)適合的色彩照明方式，為了明確展示效果和吸引觀眾的注意力，設(shè)計(jì)人員需要考慮照明強(qiáng)度，光的質(zhì)量和呈現(xiàn)實(shí)體感等多種因素。好的照明應(yīng)將展品的形狀、色調(diào)和質(zhì)感顯示出來，使展品比背景更加明亮突出，才可給人強(qiáng)烈的印象，但又不能過于強(qiáng)調(diào)照明的變化而給觀眾帶來的視覺負(fù)擔(dān)，從而降低對(duì)展覽的關(guān)注程度。在進(jìn)行形式設(shè)計(jì)時(shí)，要考慮到大多數(shù)觀眾的知識(shí)層次，展品的背景知識(shí)與資料不可缺，最好以多種形式出現(xiàn)。比如圖片、圖表、示意圖等以靈活變化的形式會(huì)比傳統(tǒng)的版面更便于觀眾閱讀和記憶，同時(shí)又能調(diào)節(jié)觀眾參觀的興致度。文物展示不應(yīng)該是一本嚴(yán)謹(jǐn)形式呆板，通篇是文字的教課書。而是一本內(nèi)容豐富多彩、形式多樣、圖文并茂、生動(dòng)活潑的立體教材。這樣才能吸引廣大觀眾，為他們所愛，使他們觀看參與展覽的同時(shí)獲得知識(shí)，加深對(duì)博物館的認(rèn)識(shí)印象，使博物館真正的成為教育以外的第二課堂。
展示設(shè)計(jì)規(guī)則
陳列設(shè)計(jì)的目的是使觀眾在有限的時(shí)空中最有效的接受信息，因此，陳列設(shè)計(jì)就是圍繞著如何有效地提高展示活動(dòng)效率與質(zhì)量進(jìn)行的。除了研究一般空間設(shè)計(jì)的基本法則外，研究人在觀賞實(shí)物對(duì)象時(shí)，是視覺性和心理過程。遵循博物館陳列展覽的基本原則，即以物為核心，讓物來說話不因虛擬的場(chǎng)景干擾展品的陳展環(huán)境，避免互動(dòng)項(xiàng)目過多過濫而迷失博物館的本質(zhì)和方向。由于現(xiàn)代建筑給了博物館的一個(gè)大空間，這給設(shè)計(jì)者提供了一個(gè)全新的視覺空間，科學(xué)的安排能對(duì)觀眾心理與行為產(chǎn)生積極作用。展示設(shè)計(jì)需要和大空間融為一體。展示區(qū)域是整個(gè)展館的靈魂所在，所以圍繞著展示區(qū)域合理布局各種配套設(shè)施非常重要，根據(jù)展示內(nèi)容布局的重要和建筑本身特點(diǎn)，對(duì)展館進(jìn)行空間劃分。也是陳列設(shè)計(jì)的基本前提。人類觀察事物的方式具有一定的共性，研究這些共性是陳列設(shè)計(jì)者們視覺規(guī)律的基本出發(fā)點(diǎn)。
基于觀眾的體驗(yàn)
第8篇：博物館空間設(shè)計(jì)特點(diǎn)范文
關(guān)鍵詞：展覽 空間 設(shè)計(jì)
中圖分類號(hào)：J6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2013）07（c）-0230-01
“展覽會(huì)”這一名詞對(duì)于大多數(shù)人來說應(yīng)該都不陌生。隨著社會(huì)的進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)的繁榮，現(xiàn)代科技日新月異。展覽會(huì)已經(jīng)被融入了許多新的概念。國際知名策展人侯翰如在接受訪問的時(shí)候說：“今天的展覽已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的展覽了?！闭驹诮裉斓慕嵌壬蟻碚f，展覽并不是簡單地陳列、擺設(shè)一些藝術(shù)品，而是一個(gè)活動(dòng)的場(chǎng)所，一個(gè)表演的場(chǎng)所，是藝術(shù)家與公眾之間交流的“活”場(chǎng)所。
1 展覽空間設(shè)計(jì)概況
展覽設(shè)計(jì)是一項(xiàng)強(qiáng)調(diào)空間環(huán)境和道具形式的綜合性設(shè)計(jì)。它是一種空間形態(tài)的構(gòu)成。一般來說，展覽環(huán)境分為室內(nèi)空間和室外空間。在業(yè)內(nèi)領(lǐng)域，展覽空間一般分為藝術(shù)展覽和商業(yè)展覽。展覽是一個(gè)很大的范疇。它既可以是大型展示，也可以是規(guī)模大小不一的商業(yè)性展覽。但是有一點(diǎn)需要注意的是，萬變不離其宗，無論展覽的規(guī)?；虼蠡蛐?，展覽設(shè)計(jì)所面對(duì)的問題以及相應(yīng)的對(duì)策都是類似的。展覽藝術(shù)和空間是緊密聯(lián)系，不可分割的。甚至可以這樣說，展覽藝術(shù)是一門通過組織、利用空間的藝術(shù)。
2 展品和空間設(shè)計(jì)的關(guān)系
現(xiàn)代展覽設(shè)計(jì)已經(jīng)和市場(chǎng)、信息、科技等要素緊密聯(lián)系在一起。隨著現(xiàn)代展覽設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展，這就對(duì)設(shè)計(jì)師提出了更高的要求。如表現(xiàn)力強(qiáng)、思維敏捷、精通展覽材料，懂得空間設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)等，這是每一位展覽空間設(shè)計(jì)師必備的素質(zhì)。著名的鼻祖策展人哈拉德·塞曼曾經(jīng)提出“當(dāng)態(tài)度成為形式”的著名論斷。一個(gè)好的展覽場(chǎng)所就像是一首好的音樂，能夠帶領(lǐng)觀賞者進(jìn)入到展覽場(chǎng)所營造的藝術(shù)氛圍中，從而達(dá)到設(shè)計(jì)展覽空間或者是舉辦展覽會(huì)的目的。對(duì)于策展人以及產(chǎn)品的品牌來說，一個(gè)能夠恰當(dāng)?shù)睾嫱姓蛊返恼褂[場(chǎng)所是非常重要的。也就是說，展品與展覽場(chǎng)所是密切聯(lián)系的。展品的特點(diǎn)決定了它所采用的展示方式，從而影響了展覽場(chǎng)所的形態(tài)。而一個(gè)恰當(dāng)?shù)恼褂[場(chǎng)所，會(huì)給展品增質(zhì)增值，從而有利于產(chǎn)品信息的傳播與推廣。
3 如何處理展覽的空間設(shè)計(jì)
展覽空間在展覽設(shè)計(jì)中處于核心的地位，展覽活動(dòng)必須通過空間展現(xiàn)在公眾眼前，從而傳達(dá)信息。于是空間為我們提供了場(chǎng)所，如果沒有空間，也就無法獲取信息，人與人之間也就無法交流。因此，要正確處理好空間問題，正確認(rèn)識(shí)空間與展示設(shè)計(jì)的關(guān)系，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用“空間”語言，從而賦予一個(gè)設(shè)計(jì)實(shí)質(zhì)的生命力和意義。
隨著人類文化的發(fā)展，新的技術(shù)應(yīng)用到展示空間設(shè)計(jì)中，由此引發(fā)了一場(chǎng)巨大的設(shè)計(jì)變革。虛擬化逐漸取得了信息時(shí)代的故事和情節(jié)，逐漸成為一種時(shí)尚主流?，F(xiàn)代技術(shù)進(jìn)步，信息材料的形式和手段都有極大的進(jìn)步。利用聲、光、電能夠營造出與眾不同的展覽藝術(shù)氛圍。在性能的設(shè)計(jì)上，應(yīng)用了數(shù)字化技術(shù)。一些需要表達(dá)的地方會(huì)采用3D技術(shù)，從而影響整個(gè)設(shè)計(jì)的理念。在現(xiàn)代展覽設(shè)計(jì)上，生態(tài)性這一點(diǎn)尤為突出。如科技的展示取代了傳統(tǒng)的展示，設(shè)計(jì)體現(xiàn)了生態(tài)可持續(xù)發(fā)展觀，廢物的循環(huán)再利用等。設(shè)計(jì)行業(yè)競爭日趨激烈，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)的時(shí)候要有自己的個(gè)性與前瞻性。同時(shí)，還需要注意以下問題。
3.1 靈動(dòng)的形式
展示空間具有較強(qiáng)的流動(dòng)性。因此，在空間設(shè)計(jì)上也應(yīng)該相應(yīng)地采取動(dòng)態(tài)的、有節(jié)奏的展示形式。這是展覽空間設(shè)計(jì)首先應(yīng)該遵循的原則。同時(shí)，它還是由人的因素和空間的性質(zhì)共同決定的。人，也就是觀賞者在展覽活動(dòng)中處于參觀運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，在運(yùn)動(dòng)中獲得體驗(yàn)，并最終獲得空間的感受。因此，展示空間必須以此作為根據(jù)，以最合理的方法去安排觀者的參觀路線，從而使觀眾在流動(dòng)的狀態(tài)中，能夠最經(jīng)濟(jì)、最完整地參觀展覽活動(dòng)。當(dāng)然，還可避免走不要的路線或是重復(fù)的路線，特別是不在重點(diǎn)的展示區(qū)域內(nèi)重復(fù)。倘若在空間處理上做到如音樂旋律般的流暢，抑揚(yáng)頓挫，從而達(dá)到整個(gè)設(shè)計(jì)順理成章的效果。不但滿足人們對(duì)展示功能的需求，還能使人充分感受到空間變化的魅力和設(shè)計(jì)的藝術(shù)趣味。
3.2 溫馨的服務(wù)
展示空間的基本結(jié)構(gòu)主要由場(chǎng)所結(jié)構(gòu)、路徑結(jié)構(gòu)、領(lǐng)域結(jié)構(gòu)組成。其中的場(chǎng)所結(jié)構(gòu)是展示空間最基本的屬性。場(chǎng)所體現(xiàn)了以人為主體，展示了人與空間最基本的關(guān)系。展示空間設(shè)計(jì)需要滿足人們物質(zhì)和精神的雙重需求。這也是展覽空間進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)最基本的依據(jù)。人類需要舒適與和諧的展示環(huán)境，豐富的展示信息，聲色俱全的展示效果。同時(shí)，還應(yīng)該考慮到空間規(guī)劃的安全便捷，服務(wù)設(shè)計(jì)的周全等。這些都是人類在精神上對(duì)展示提出的要求。需要設(shè)計(jì)師們?cè)诳茖W(xué)設(shè)計(jì)的時(shí)候充分考慮的因素。展示空間的形狀、尺度與人體之間需要有恰當(dāng)?shù)呐浜希@是最基本的空間要求。人們應(yīng)該在一個(gè)舒適的環(huán)境中進(jìn)行參觀活動(dòng)，如果不能給觀者一個(gè)心理上溫暖的展示空間，那么展示活動(dòng)也就是冰冷的機(jī)械組合，是沒有生機(jī)的軀殼。只有充滿人性化的展示空間設(shè)計(jì)，才是合情合理的設(shè)計(jì)。
3.3 有效的展示
展品是展示空間的主角，它是以最有效的場(chǎng)所位置向觀者呈現(xiàn)展品。因此，要合乎邏輯地設(shè)計(jì)展示的順序，編排展示的計(jì)劃、合理分配展區(qū)。這是充分利用展示空間達(dá)到最佳效果的基本前提。當(dāng)然，設(shè)計(jì)師還必須把空間的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和展示的內(nèi)容特點(diǎn)結(jié)合起來，進(jìn)行考慮。比如商業(yè)性質(zhì)的展覽活動(dòng)要求場(chǎng)所必須空闊，以便空間與空間進(jìn)行交流。展品的位置要非常顯眼，對(duì)于展示的中心點(diǎn)比如聲、光、電等展示形式，要給以充分、突出的展示，從而給人一種視覺沖擊。給觀眾留下深刻的印象。同時(shí)，安全方面要有保證。在一些大型的展示活動(dòng)中，可以考慮做好安全防范。
總之，在展覽空間設(shè)計(jì)中，觀眾的需求是排在第一位。盡一切可能為觀眾服務(wù)，給觀眾提供同行、休息的方便，從而謀求“無障礙”的設(shè)計(jì)。這也是現(xiàn)代展示設(shè)計(jì)的一個(gè)趨向。
參考文獻(xiàn)
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第9篇：博物館空間設(shè)計(jì)特點(diǎn)范文
關(guān)鍵詞：博物館；陳列；柜內(nèi)；設(shè)計(jì)
隨著我國博物館數(shù)量的不斷增多，博物館行業(yè)的不斷發(fā)展，對(duì)博物館設(shè)計(jì)的相關(guān)研究有著重要意義。在實(shí)際的博物館陳列柜內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)人員要明白展柜的設(shè)計(jì)原則和設(shè)計(jì)理念，對(duì)設(shè)計(jì)的形態(tài)和視覺效果進(jìn)行分析。在設(shè)計(jì)過程中需要考慮到空間元素、創(chuàng)意元素、參觀者心理元素等。設(shè)計(jì)人員需要通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)來展示陳列品的藝術(shù)魅力。
一、博物館陳列展示柜內(nèi)設(shè)計(jì)的實(shí)際運(yùn)用
1.陳列展示柜內(nèi)設(shè)計(jì)概念。博物館陳列柜內(nèi)設(shè)計(jì)指的是在博物館進(jìn)行收藏品展示的過程中，對(duì)相關(guān)展品陳列方式的設(shè)計(jì)。它是博物館進(jìn)行展示過程中最重要的部分，研究博物館的陳列展示柜內(nèi)設(shè)計(jì)對(duì)博物館的發(fā)展有著深遠(yuǎn)意義。
2.展柜的材料選擇。收藏品的陳列展示和展柜的設(shè)計(jì)形式對(duì)收藏品的展覽效果產(chǎn)生直接影響。在傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)過程中，展柜分為木質(zhì)展柜和金屬展柜。傳統(tǒng)的木質(zhì)展柜可塑性強(qiáng)，有質(zhì)感和古色古香的韻味。但隨著博物館行業(yè)不斷發(fā)展，對(duì)展覽品的安全考慮越來越多，木質(zhì)展柜逐漸被密封性強(qiáng)、安全性高的新材料替代?，F(xiàn)代博物館中的展柜都以金屬展柜為主，在實(shí)際的使用中，金屬展柜具有密封性強(qiáng)、安全性高的特點(diǎn)。金屬展柜的密封性有效防止了灰塵、蛀蟲對(duì)展品的威脅，同時(shí)保證展覽品不易被盜搶。同時(shí)，金屬展柜能夠保證燈光均勻，保證展品的藝術(shù)效果。
3.陳列展示柜內(nèi)設(shè)計(jì)要求。博物館展柜有多樣性，在實(shí)際使用中常見的有獨(dú)立展柜、壁掛展柜、電動(dòng)展柜等，這些不同展柜的選擇都是根據(jù)展品的實(shí)際情況進(jìn)行的。在設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)人員要對(duì)展柜的長寬高進(jìn)行良好的判斷，因?yàn)椴煌恼蛊穼?duì)展柜的大小要求都是不同的。同時(shí)，對(duì)展品的實(shí)際情況選擇展柜的陳列位置。只有良好的展柜設(shè)計(jì)與合理的陳列展示，才能使展覽品的藝術(shù)效果得到展現(xiàn)。在設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)人員首先需要知道展覽品的基本情況，才能依據(jù)展品實(shí)際情況設(shè)計(jì)出好的展柜和陳列位置。
4.陳列擺放的要點(diǎn)。展柜和展品如何進(jìn)行陳列擺放主要依據(jù)的是展品的實(shí)際情況，根據(jù)展品的材質(zhì)、大小等對(duì)展品的陳列進(jìn)行合理搭配。通常可以將同一類型的展品擺放在相鄰的區(qū)域。根據(jù)展品的材質(zhì)、年代、類型進(jìn)行分區(qū)。另外，還可以對(duì)展品進(jìn)行層次分布，營造混搭的美感。
5.設(shè)計(jì)中心展柜。博物館的陳列設(shè)計(jì)中需要對(duì)中心展柜進(jìn)行重點(diǎn)設(shè)計(jì)，中心展柜一般展示重要的收藏品，營造出視覺沖擊感。對(duì)中心展柜要進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)過程中設(shè)計(jì)人員需要對(duì)展示的文物有一定了解，根據(jù)中心展品和周圍展品的展柜進(jìn)行對(duì)比設(shè)計(jì)，營造出視覺效果，讓人耳目一新。
二、陳列展示柜內(nèi)設(shè)計(jì)的原則
1.注重展柜的功能性。在實(shí)際設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)人員要重點(diǎn)考慮展柜的功能性。博物館展覽的過程中，展品的陳列是最重要的同時(shí)也是反映歷史文化的關(guān)鍵。在對(duì)展柜的設(shè)計(jì)過程中要準(zhǔn)守國家規(guī)定的博物館設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，采用新的科技型材料，一方面能加強(qiáng)視覺效果，同時(shí)還能夠保證收藏品的安全。比如使用低反射玻璃能夠增加光線效果和減少燈光對(duì)文物的損害，又如使用LED燈能夠使文物得到良好的光照效果。展柜設(shè)計(jì)過程中的功能性就體現(xiàn)在展柜既有一定的美感，又能體現(xiàn)文化內(nèi)涵，同時(shí)需要指出，注重展柜的功能性才是展柜設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。
2.展柜的實(shí)用性。博物館展柜的設(shè)計(jì)需要注重實(shí)用性，實(shí)用性是展柜設(shè)計(jì)的效果體現(xiàn)。在設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師需要通過展柜的平面、色彩、空間等元素的設(shè)計(jì)來展現(xiàn)展品的視覺效果。展柜的材料一定要選擇美觀安全的材料。對(duì)于一些展柜的輔工具，設(shè)計(jì)師可以通過一定的技巧進(jìn)行隱藏，比如照明用的燈光等可以設(shè)計(jì)在展柜中不能直接從外部看到的地方，以有效突出展品的美感。
3.柜內(nèi)輔道具的設(shè)計(jì)。根據(jù)文物形態(tài)通常要對(duì)文物設(shè)計(jì)出專用的托架等輔道具，在實(shí)際中通常用爪架來支撐固定瓦當(dāng)陳列，用金屬支架來固定陶俑類文物，用強(qiáng)化玻璃來固定玉器類文物。值得注意的是對(duì)于叫脆弱的文物需要注意支架和文物接觸的地方，比如在接觸點(diǎn)上墊上軟橡膠一類的緩沖物，避免因支架對(duì)文物造成二次傷害。陳列輔助道具的設(shè)計(jì)原則是保護(hù)和支持文物，此外，這一類道具需要隱藏在展柜中，避免其喧賓奪主。
三、陳列展示柜內(nèi)設(shè)計(jì)要素分析
1.文字要素。陳列展示柜內(nèi)的文字有兩個(gè)目的，第一是對(duì)陳列物的說明和簡介，主要目的是讓參觀者能夠準(zhǔn)確的明白展品的信息，這樣的文字需要規(guī)范、簡潔。嚴(yán)謹(jǐn)。第二是文字作為一個(gè)設(shè)計(jì)元素，需要對(duì)字體、字號(hào)、色彩、與圖案的位置進(jìn)行考慮，起到美觀的作用。
2.圖形的設(shè)計(jì)。陳列展示柜內(nèi)的圖形是對(duì)文物特點(diǎn)的概括性展示，設(shè)計(jì)師應(yīng)該從文物造型和歷史特點(diǎn)進(jìn)行提煉，設(shè)計(jì)出緊扣主題和文物特色的圖形。圖形的傳播力度超過了文字語言，使不同國家不同文化背景的參觀者都能對(duì)展品產(chǎn)生同樣的第一印象。
3.色彩的設(shè)計(jì)。陳列展示柜內(nèi)的色彩設(shè)計(jì)要以營造氛圍、突出主題為目標(biāo)。背景的顏色通常從文物的顏色提煉得來。比如青花瓷的展柜通常使用藏青色，陶瓷類文物主要使用土黃色。這樣設(shè)計(jì)的目的一方面是體現(xiàn)整體感，另一方面具有反射環(huán)境光的效果。色彩可以作為陳列照明的補(bǔ)充，使照明的效果更好。
4.陳列展示柜制作費(fèi)用的測(cè)算。根據(jù)展示柜的設(shè)計(jì)需要和相關(guān)要求，確定展示柜制作的材料和耗用量。根據(jù)市場(chǎng)價(jià)格測(cè)算成本。設(shè)計(jì)制作的材料要以安全、耐腐蝕為主，材質(zhì)要符合施工的安全標(biāo)準(zhǔn)，根據(jù)展示柜的預(yù)算對(duì)展示柜M行設(shè)計(jì)，合理節(jié)約成本，按照預(yù)期施工制作。
四、結(jié)語
綜上所述，隨著博物館學(xué)的不斷發(fā)展，對(duì)博物館陳列展示柜內(nèi)設(shè)計(jì)的研究就顯得日趨重要。好的陳列展示柜內(nèi)設(shè)計(jì)不僅能將展品的文化韻味展現(xiàn)出來，給參觀者良好的第一印象，還能體現(xiàn)出博物館的設(shè)計(jì)理念。在設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)師需要對(duì)文物進(jìn)行良好的把我，針對(duì)文物的材料、年代、質(zhì)感進(jìn)行陳列展示柜內(nèi)設(shè)計(jì)和輔道具的設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)過程需要遵守設(shè)計(jì)要素的原則，設(shè)計(jì)出美感、安全、符合展品主題的陳列展示柜。
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