絕句古詩精選(九篇)
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第1篇：絕句古詩范文
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
2、賞析
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反駁說：“余曰：上二句兩間（指天地間）莫非生意，下二句見萬物莫不適性。豈不足以感發(fā)吾心之真樂乎？”王氏的意見是對的。此詩抓住景物特點寫春*，畫面優(yōu)美，格調柔和，很能引發(fā)讀者的喜春之情。
“遲日”，出自《詩經(jīng)·七月》：“春日遲遲?！贝禾旃庹諘r間漸長，天氣趨暖，正所謂“天初暖，日初長”（歐陽炯《春光好》）。詩人以“遲日”領起全篇，突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點，并使詩中描寫的物象有機的組合為一體，構成一幅明麗和諧的春*圖。你看：陽光普照，水碧山青，草木復蘇，萬象更新。清風拂面，送來百花的芳香，帶來春草的清馨。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟，燕子輕盈地飛來飛去，銜泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，十分嬌慷可愛。燕子是侯鳥，詩人描寫它是有意突出春天的特征。前二句的“遲日”、“江山”、“春風”、“花草”組成一幅粗線勾勒的大場景，并在句尾以“麗”、“香”突出詩人強烈的感覺；后二句則是工筆細描的特定畫面，既有燕子翩飛的動態(tài)描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態(tài)寫照。飛燕的繁忙蘊含著春天的勃勃生機，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意，一動一靜，相映成趣。而這一切全沐浴在煦暖的陽光下，和諧而優(yōu)美，確實給人以春光旖旎之感。
第2篇：絕句古詩范文
(1)在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
(2)心似雙絲網(wǎng)，中有千千結。
(3)身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
(4)東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。
(5)金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。
2、古給心上人的情詩
（1）兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮?！巍で赜^《鵲橋仙》
（2）死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老?！对娊?jīng)·邶風·擊鼓》
第3篇：絕句古詩范文
流行藝術不能在其自身的領域里單獨表現(xiàn)意義，相反，它總是把音樂和表演結合在一起。流行歌曲的文本，不僅包括詞曲、演唱等聲音，而且包括海報、宣傳畫、寫真集、現(xiàn)代舞美諸如此類的視覺表現(xiàn)形式，這樣更容易引起人們的注意。視覺文化強調視覺形式表現(xiàn)，但并不排除其他經(jīng)驗的表現(xiàn)形式。視覺文化若要成為一個完整的文本世界，那么它與圖像、聲音以及空間構圖既相互作用又依賴于彼此。[2]視覺文化利用流行歌曲而更有視覺美，或者說流行歌曲利用視覺文化而更有音樂美。相應的，在古裝影視劇中所穿插的歌曲，雖然都是經(jīng)由現(xiàn)代音樂家的創(chuàng)作才呈現(xiàn)出來，但是配合在古裝劇中，又有了獨特的文化底蘊。在當代的影視劇中，有很多案例都是因為一部戲而紅了一首歌，也有很多是因為一首歌而紅了一部戲。這種推進式的互補關系，直接影響了音樂人的創(chuàng)作，他們的作品或許很大程度上就會影響一部影視劇的興衰。正是因為這樣，為古裝影視劇配樂，就不同于一般意義上的音樂創(chuàng)作，其目的是要音樂人在聽覺上為觀眾營造氛圍，使劇中人物在音樂的渲染下，性格更為鮮明、劇情更加生動。而要想較為準確地創(chuàng)作出古裝歷史影視劇的音樂風格，就要盡量利用歷史留給我們的一切文化遺產(chǎn)，抓住那個社會的總體特征，力求做到“神似”與“形似”的統(tǒng)一。由于我們民族對音樂的審美習慣是單線條的、旋律的，這就既要考慮古人的情感表達方式、生活情趣等因素，使人聽起來感覺就是那個時代的東西，又要讓現(xiàn)在的觀眾能夠理解和接受，找到歷史和當下的契合點?！度龂萘x》的音樂創(chuàng)作就是十分成功的，在這成功的背后，是曲作家們對當時社會總體特征的深入了解。三國時代是一個英雄輩出、慷慨悲壯的時代，每一個英雄人物都有著相似命運的悲?。号Π肷瑓s依然無法改變自己的命運。由于作曲家李一丁抓住了漢代音樂的凝重純樸、漢代服飾的簡單素樸、漢代民風的率直淳樸、漢代建筑的大氣古樸、漢代文學的豪放粗獷與氣度恢宏等這些重要的特征，才使得《三國演義》音樂具有了慷慨悲壯、蕩氣回腸的悲劇氣質，這種就是《三國演義》音樂創(chuàng)作的基調。在《甄嬛傳》中，除了造型之外，音樂無疑也是一項重中之作。雖是現(xiàn)代人拍的古裝劇，但音樂卻排除了現(xiàn)代歌曲節(jié)奏的快，而走向古代音樂節(jié)奏的緩，歌詞亦均為古人所創(chuàng)作的詩詞格律，如溫庭筠的《菩薩蠻》、古樂府《采蓮曲》和根據(jù)《詩經(jīng)》改編的《鳳凰》，這些具有古雅韻味的詞曲更是增添了古裝劇的厚重感與優(yōu)雅。
二、語言的融合美
在古裝影視劇的拍攝過程中，導演不可能讓所有演員都說清一色的“之乎者也”，這不但會給演員在表演時帶來難度，更會加大觀眾理解的難度。所以，當今的古裝劇臺詞越來越大眾化，在帶有一定古代韻味的同時也能讓一般的觀眾群體較為容易理解。另外，臺詞的現(xiàn)代性也或多或少的成為古裝劇的亮點。除了那些“穿越”電視劇主人公本身的現(xiàn)代性，還有一些單純的古裝劇更是用現(xiàn)代的語言來嬉笑怒罵。他們把古裝劇中鮮明的藝術角色關系悄悄地置換成隱約的社會角色關系，在不知不覺中淡忘了現(xiàn)實的焦慮、困惑和迷茫，人們因此舒緩了神經(jīng)，獲得了愉悅。尚敬導演的《武林外傳》，因為時尚的語言緊跟時代潮流，成為至今為止最熱門的古裝爆笑電視劇。劇中的語言不刻意追求新奇時尚，而是在明朝那種特定的年代里，隨口說出一句現(xiàn)代的話語來都會使觀眾捧腹大笑。劇中有各種語言的大雜燴，例如方言的大雜燴，佟掌柜的口頭禪“餓的神嘞！”便是陜西方言；也有中英文大雜燴，呂秀才是同?？蜅＠镒钣形幕娜肆?，他就時不時地從嘴中蹦出幾個英文單詞，“老虎不發(fā)威，你當我是hellokitty”；亦有古詩句與白話文的大雜燴，當呂秀才得罪郭女俠的時候便討?zhàn)堈f：“您大人不記小人過，宰相肚里能撐船，月落烏啼霜滿天，夫妻雙雙把家還?！钡鹊?，這些例子不勝枚舉，雖然無厘頭甚至是有些惡搞，但還是好評如潮，觀眾并不覺得突兀。因為這雖是一部戲說的古裝劇，背景年代是明朝，這有著客觀性，但是故事內(nèi)容只是編劇的構想，與實際的歷史內(nèi)容毫無瓜葛，沒有涉及明朝的具體事件和人物?！段淞滞鈧鳌冯m是一部古裝情景劇，實際卻帶有濃厚的現(xiàn)代色彩。而它在21世紀初與觀眾見面，觀眾一般都是十幾二十歲的青少年朋友，特定的受眾決定了其語言可以時髦，可以新潮，正因為它新奇、刺激，并反映了某一時期的社會潮流和大眾心態(tài)，才被廣泛復制、傳播，成為流行的時尚。另外《甄嬛傳》中的“甄嬛體”也受到廣大觀眾的喜愛與模仿。
三、畫面的色彩美
影視的發(fā)展離不開影像技術，影視就是在原有照相的技術上發(fā)展起來的，所以影視的“視覺性”是其基本屬性。影視劇就是靠畫面來傳達內(nèi)容與情感，表達影視更深層次的內(nèi)容，拉近觀眾與導演之間的距離。影視藝術家用這些因素和方式構造視覺形象，用這些手段和技法體現(xiàn)創(chuàng)作構思，包括構圖、光影、色彩等多種語言形式。[4]正如宗白華先生所說“中國藝術境界的創(chuàng)成，既須得屈原的纏綿悱惻，又須得莊子的超曠空靈。纏綿悱惻，才能一往情深，深入萬物的核心，所謂‘得其環(huán)中’。超曠空靈，才能如鏡中花，水中月，羚羊掛角，無跡可尋，所謂‘超以象外’。色即是空，空即是色，色不異空，空不異色，這不但是盛唐人的詩境，也是宋元人的畫境。”[5]一部好的古裝影視作品，非但要能把握現(xiàn)當代的脈搏，更要能表達出中國古代藝術的超曠空靈的境界。在熱播劇《步步驚心》中，導演為了表現(xiàn)清朝康熙年間繁華的宮廷盛景、前朝之爭與后宮之斗的世事滄桑，以及人物命運的悲歡離合，在光影和色彩運用上斑斕、繁復，并隨著劇情的流動發(fā)展，人物情感的波瀾起伏，穿插不同的光影效果，使冷、暖色調在交替變更中形成鮮明的反襯與對比，從而將大清盛世的風云變幻、生死聚散波瀾壯闊地展現(xiàn)在觀眾面前。在《步步驚心》中，一開始若曦的性格開朗活潑，周圍景色與服裝的艷麗都代表了她對生活的憧憬與想象，進宮之后的步步為營、小心謹慎使若曦對四周環(huán)境都非常的敏感，接著被康熙責罰服刑直至又回到康熙身邊，這時若曦的心境已與以前大不一樣，處處小心，心思細膩，因為這種特殊的環(huán)境，導演就構建了較為冷清的畫面。其中有一組鏡頭，表現(xiàn)的是若曦站在空曠的紫禁城里，頭望天空，鏡頭慢慢旋轉一圈，圍繞在她周圍的卻只有威嚴聳立的皇宮。這個特寫鏡頭表現(xiàn)出一種“身在皇宮如同身在牢籠，不得自由”的畫外音，這也正是貫穿主人公若曦和整部劇作的基調?！墩鐙謧鳌分幸嘤胁凰椎漠嬅嬖旃?，這不單是后宮佳麗們的爭奇斗艷，也是導演精心布局的重點。如何在多位美人同處時表現(xiàn)出各自不同的美，是這部電視劇拍攝的最大關鍵。皇后的端莊之美、華妃的雍容之美以及甄嬛的清漣之美處于一個畫面看似突兀，卻用心良苦。黃色、紅色和紫色是百花園里最顯眼的顏色，周圍在配上其他妃嬪的綠、藍、青，于是便成了花園里最奪目的風景，更是人比花嬌。
四、結語
第4篇：絕句古詩范文
傳說貂蟬降生人世，三年間當?shù)靥倚踊ㄩ_即凋，貂蟬午夜拜月，月里嫦娥自愧不如，匆匆隱入云中：貂蟬身姿俏美，細耳碧環(huán)，行時風擺楊柳，靜時文雅有余，貂蟬之美，蔚為大觀。
貂蟬是東漢末年司徒王允的歌女，國色天香，有傾國傾城之貌，見東漢王朝被奸臣董卓所操縱，于月下焚香禱告上天，愿為主人擔憂。王允眼看董卓將篡奪東漢王朝，設下連環(huán)計。王允先把貂蟬暗地里許給呂布，再明把貂蟬獻給董卓。呂布英雄年少，董卓老奸巨猾。為了拉攏呂布，董卓收呂布為義子。二人都是好色之徒。從此以后，貂蟬周旋于此二人之間，送呂布于秋波，報董卓于嫵媚。
呂布自董卓收貂蟬入府為姬之后，心懷不滿。一日，呂布乘董卓上朝時，入董卓府探貂蟬，并邀鳳儀亭相會，貂蟬見呂布，假意哭訴被董卓霸占之苦，呂布憤怒。這時董卓回府撞見，怒而搶過呂布的方天畫戟，直刺呂布，呂布飛身逃走，從此兩人互相猜忌，王允便說服呂布，鏟除了董卓。
貂蟬是這部以男性為人物主體的《三國志》之中，出場的少數(shù)幾位女子中最為光彩奪目的女性形象?？梢赃@樣說，正是由于貂蟬的出現(xiàn)，才有了王司徒巧施連環(huán)計的佳話，才有了呂奉先大鬧鳳儀亭的風波，才有了兇橫無忌權傾一時的董卓宮門前的被戮，才有了兒女情長武功蓋世呂布的門樓上的殞命。貂蟬形象存在的意義就在于，在這個清一色男人爭霸的世界里，成功地顯示出了一個絕色女子的膽量與智慧，正是這種非凡膽量的展示與高度智慧的運用，加速了漢末軍閥戰(zhàn)亂時代的結束，促成了一代雄才曹操、劉備、孫權等人的崛起，從而使已經(jīng)風雨飄搖的漢室江山得以繼續(xù)延續(xù)。
第一節(jié)，英雄
20多個青銅武士身著盔甲，手持盾牌，威武雄渾的群舞。跺腳，舉放盾牌，吼聲陣陣，英雄群舞體現(xiàn)東方魂魄。董卓出現(xiàn)，踏在武士的身上，呂布出現(xiàn)，手持銀色的方天畫戟。
第二節(jié)：美女
貂嬋月中拜月，畫面詩化。呂布方天畫戟挑月，貂嬋現(xiàn)身，踏著武士盾牌構成的臺階自月而降，手腕上懸一個金色馬鞭。面對貂嬋，呂布略顯羞澀，而董卓卻當仁不讓，主動出擊，武士布滿全臺，形成“武士林”，三人在“武士林”中追逐出沒。
第三節(jié)：陰謀
被武士方陣阻擋的呂布，孤獨地與難以逾越的方陣對峙、對抗。
貂嬋揮動著金色的馬鞭騎坐在趴伏在地上的董卓身上繞場轉圈，董卓對貂嬋的寵愛之情表現(xiàn)得淋漓盡致。貂嬋肆意呂布，呂布被激怒，決心殺董卓。貂嬋輕揮馬鞭指揮武士方陣東擋西殺，沖撞、擠壓呂布。被擠壓到臺邊的呂布用方天畫戟刺向武士雕像，雕像分裂，董卓和貂嬋跌落在地。董、貂二人消失……被武士方陣逼迫的呂布，退無可退，仰摔跌落……
第四節(jié)，紅顏
美麗的貂嬋們突然充滿全臺，展開優(yōu)美的舞蹈，武士退下，眾貂嬋頌歌式的群舞，舞到定住，裙帶飄飄，而后，30多個貂嬋魚貫而行逐一奔月，蒸發(fā)消失。
羞花?楊玉環(huán)：兵變的戰(zhàn)利品
“羞花”，說的是楊貴妃。唐朝開元年間，唐明皇驕奢逸，派出人馬，四處搜尋美女。當時壽郾縣的宏農(nóng)楊元琰，有一美貌女兒叫楊玉環(huán)，被選進宮來。楊玉環(huán)進宮后，思念家鄉(xiāng)。一天，她到花園賞花散心，看見盛開的牡丹、月季……想自己被關在宮內(nèi)，虛度青春，不勝嘆息，對著盛開的花說：“花呀，花呀你年年歲歲還有盛開之時，我什么時候才有出頭之日?”聲淚俱下，她剛一摸花。花瓣立即收縮，綠葉卷起低下。哪想到，她摸的是含羞草。這時，被一宮娥看見。宮娥到處說，楊玉環(huán)和花比美，花兒都含羞低下了頭。
楊玉環(huán)(719―756)，唐代蒲州永樂人(山西永濟人)。通曉音律，能歌善舞。最初為唐玄宗的第十八子壽王的王妃，唐玄宗見楊玉環(huán)的姿色后，欲納入宮中，著為女道士，號太真。天寶四年(745)入宮，得唐玄宗寵幸，封為貴妃，(時玄宗年61，貴妃年27)父兄均因此而得以勢傾天下。貴妃每次乘馬，都有大宦官高力士親自執(zhí)鞭，貴妃的織繡工就有七百人，更有爭獻珍玩者。嶺南經(jīng)略史張九章，廣陵長史王翼，因所獻精美，二人均被升官。于是，百官競相仿效。楊貴妃喜愛嶺南荔枝，就有人千方百計急運新鮮荔枝到長安。
后安史之亂，唐玄宗逃離長安，途至馬嵬坡，六軍不肯前行，說是因為楊國忠(貴妃之堂兄)通于胡人，而致有安祿山之反，玄宗為息軍心，乃殺楊國忠。六軍又不肯前行，謂楊國忠為貴妃堂兄，堂兄有罪，堂妹亦難免，貴妃亦被縊死于路祠。安史之亂與楊貴妃無關，她成了唐玄宗的替罪羔羊。
第一節(jié)，盛世
此時的長安繁榮盛世，歡歌笑語，歌舞升平。遠景是連綿到天際的金碧輝煌的宮殿和陛臺，一條紅地毯從宮殿一直鋪到前臺。各國來賓正冠、整衣，或肅立或躬身安靜地等候著，唐明皇踏著紅地毯，瀟灑出場。楊貴妃雍容華貴、儀態(tài)萬方。
第二節(jié)，兵變
瞬間天搖地動，大廈傾倒，陛臺斷裂，宮殿土崩瓦解，人們仿佛從天堂跌落到地獄……全場黑色，只剩楊貴妃和唐明皇兩個金黃色的點，還在黑色的洪流中不斷掙扎、沉浮、時現(xiàn)時消。天幕上開始掉下白綾，白綾越掉越多，黑色的洪流徹底淹沒楊貴妃和唐明皇。最后，白綾傾瀉，全面遮掩了黑色，全場一片慘白……突然，所有人從中心向四周爆炸式散開，只留一束強烈的白光，臺中心是木乃伊一樣白綾纏身的“死去”的楊貴妃。
第三節(jié)，長恨歌
雪花飄落，唐明皇們一個一個地從樂池方向走向后區(qū)的四季，消失，每出一個，衣服破舊和人物形象衰老十年。鵝毛大雪，瀑布撕開，露出遠處的雪中覆蓋的長安街景。唐明皇突然轉身，撲向觀眾，開始雪中狂舞。楊貴妃生前的形象三三兩兩地出現(xiàn)，一群楊貴妃出現(xiàn)，在楊貴妃們的群舞中，唐明皇獨舞穿插其間，群舞至，舞臺中只留下孤零的、垂暮之年的唐明皇……
落雁?王昭君：安撫的慰問品
“落雁”，就是昭君出塞的那段故事。漢元帝在位期間，南北交兵，邊界不得安寧。漢元帝為安撫北匈奴，選昭君與單于結成姻緣，以保兩國永遠和好。在一個秋高氣爽的日子里，昭君告別了故土，登程北去。一路上，馬嘶雁鳴，撕裂她的心肝，悲切之感，使她心緒難平。她在坐騎之上，撥動琴弦，奏起悲壯的離別之曲。南飛的大雁聽到這悅耳的琴聲，看到騎在馬上的這個美麗女子，忘記擺動翅膀，跌落地下。從此，昭君就得來“落雁”的代稱。
“昭君出塞”是漢匈歷史上一次重要的事件。
公元前33年，漢元帝在位期間，匈奴呼韓邪單于來到長安，要求和親。元帝許，漢朝和匈奴和親，都得挑個公主或者宗室的女兒。這回，漢元帝決定挑個宮女給他，他吩咐人到后宮去傳話，“誰愿意到匈奴去的，皇上就把她當公主看待?！焙蠊俚膶m女都是從民間選來的，她們一進了皇宮，就像鳥兒被關進籠里一樣，都巴望有一天能把她們放出宮去。但是聽說要離開本國到匈奴去，卻又不樂意。有個宮女叫王嬙，號昭君，長得美 麗，有見識。自愿到匈奴去和親。元帝遂擇日讓呼韓邪單于和王昭君在長安成親。呼韓邪單于和王昭君向漢元帝謝恩的時候，漢元帝看到昭君又美麗又大方，使?jié)h宮為之生色。
傳說漢元帝回到內(nèi)宮，越想越懊惱。他再叫人從宮女的畫像中拿出昭君的像來看。模樣雖有點像，但完全沒有昭君本人那樣可愛。原來宮女進宮后，一般都是見不到皇帝的，而是由畫工畫了像，送到皇帝那里去聽候挑選。有個畫工名叫毛延壽，給宮女畫像的時候，宮女們送點禮物給他，他就畫得美一點。王昭君不愿意送禮物，所以毛延壽沒有把王昭君的美貌如實地畫出來。漢元帝一氣之下，把毛延壽殺了。
王昭君在漢朝和匈奴官員的護送下，離開了長安。她騎著馬，冒著刺骨的寒風，千里迢迢地到了匈奴，做了呼韓邪單于的閼氏。封“寧胡閼氏”，希望她能為匈奴帶來安寧和平，昭君遠離自己的家鄉(xiāng)，長期定居在匈奴。她勸呼韓邪單干不要去發(fā)動戰(zhàn)爭，還把中原的文化傳給匈奴。打這以后，匈奴和漢朝和睦相處，有六十多年沒有發(fā)生戰(zhàn)爭。難能可貴的是，當呼韓邪單于去世后，她又從胡俗，再嫁給呼韓邪單于的大閼氏的長子，雖然這和中原的倫理觀念相抵觸，但她從大局出發(fā)，珍惜漢與匈奴的友誼。王昭君在匈奴生一男二女。昭君的死年和死地，史書沒有記載。
久居塞外，身披大紅斗篷，一頭白發(fā)，老年慈祥的王昭君，她已適應了這種無任何恩怨、無任何爭斗的甜蜜生活。忽然，大漠的風帶來陣漢族風格的琵琶彈奏聲。王昭君思鄉(xiāng)之情油然而生，“二八”妙齡的王昭君疊影在月中。老年的王昭君思鄉(xiāng)獨舞，用已經(jīng)習慣了的蒙古語言，抒發(fā)著積壓幾十年的思鄉(xiāng)之情……
沉魚?西施：戰(zhàn)爭的交換品
“沉魚”，講的是西施的故事。春秋戰(zhàn)國時期，吳越相爭，吳國兵強馬壯，很快打敗越國，把越王勾踐和宰相范蠡押作人質。越王為報滅國之仇，暫棲于吳王膝下，裝得十分老實忠誠。一次吳王肚子疼，請來郎中也沒有看出啥病。越王勾踐得知后就當著吳王夫差的面，親口嘗了他的糞便，說：“大王沒什么病，是著了涼喝點熱酒暖暖就會好的?！眳峭跽展篡`說的，唱了點熱酒，果然好了。吳王看到勾踐這樣忠心，就將他放回越國。勾踐回國后接受了范蠡獻的復國三計一是屯兵，加緊練武，二是屯田，發(fā)展農(nóng)業(yè)；三是選美女送給吳王，作為內(nèi)線。當時，有一個叫西施的，是個浣紗的女子，五官端正，粉面桃花，相貌過人。她在河邊浣紗時，清徹的河水映照她俊俏的身影，使她顯得更加美麗，這時，魚兒看見她的倒影，忘記了游水，漸漸地沉到河底。從此，西施這個“沉魚”的代稱，在附近流傳開來。西施被選送到吳國后，吳王一看西施長得如此漂亮，對西施百依百順，終日沉溺于游樂，不理國事，國力耗費殆盡。越王勾踐乘虛而入，出兵攻打吳國，達到了復國報仇的目的，西施立下很大功勞。
第一節(jié)：吳越春秋
地平線上出現(xiàn)吳國兵將，吳王夫差帶領著強大陣容的兵將向舞臺前推進。樂池平臺升起，平臺上越王勾踐率眾官兵面向吳王跪伏在地。吳王高舉寶劍，表示得勝。
第二節(jié)：浣紗西施
天生麗質，天然去雕琢的西施出現(xiàn)，浣紗，旁若無人的獨舞。全場靜止，所有人被西施的美艷驚呆了。范蠡從失敗者陣容中沖出，連滾帶爬地追逐西施，西施不為所動，依舊獨舞。范蠡湊過去與之雙人舞，吳王夫差從勝利者陣容中沖出，追向西施。
第三節(jié)：切換
火光照映下的樂池，勾踐忍辱負重的跪姿的舞蹈與圍繞著西施的歌舞升平切換。
第四節(jié)：戰(zhàn)
勾踐成為主角，率眾奮戰(zhàn)，眾志成城，收復故國。
第5篇：絕句古詩范文
關鍵詞：輸配電工程；電氣事故，分析，變電站
Abstract: the substation of 110 kV side a qualification short-circuit fault occurred. Outlet refusing action breakers, main transformer after 10 kV side open circuit fault movement resection. But qualify but fire burned distribution ark. To find out the cause of the accident, on the basis of field test results and relevant records, in this paper the accident carries on the comprehensive analysis, the results indicate that the circuit breaker to qualify after refusing action, because existence fault battery pack, the output voltage is zero, make rectification device ac power switch dc bus in the process of pressure loss, the main transformer mothball protection 10 kV side delay action, short-circuit current lasted a long time to be disconnected, therefore refusing action and batteries fault circuit breaker is the direct reason for causing accidents, and put forward the solution measures.
Keywords: power transmission and distribution engineering; Electrical accident, analysis,substation
中圖分類號：TM561文獻標識碼：A 文章編號：
1.問題的提出
110 kV變電站10kV的電力線客戶線路發(fā)生了電力短路的線路故障，因為出線斷路器529拒動的原因及變電站電力直流電源短時的消失，令故障原因持續(xù)約13 S后才由2號主變低壓后備設施保護動作的切除，結果造成了配電柜起火燒毀，10 kV B所有出線停電。經(jīng)過努力的搶修除東方線外的10 kV B母出線于12月29日晚19：23恢復供電。
2.事故情況
某110 kV的變電站是無人值班變電所，由監(jiān)控中心監(jiān)控，其中的電力接線方法如圖l。
圖1 監(jiān)控中心監(jiān)控接線圖
兩臺電力主變機平均是40 MV•A有載調壓電力變壓器，故障礙前后壓側均是分開列運行方式，主要是電力110 kV橋斷路器170與10 kV分段的斷路器500均處分閘位。110 kV陽北線1號主力變電運行，110 kV新的北線帶2號主變電運行。事情故障礙發(fā)生后，電站運行調度中心顯示了電站2號主變電10kV側斷路器電器掉閘，10 kV II區(qū)段失電與直流絕緣告警等信號。接到電站值班人員打去的“10 kV開關冒煙”的電話。25分鐘后。工作人員趕到變電站．發(fā)覺10 kV裝置室煙霧彌漫．馬上戴防毒面具。攜帶CO與干粉滅火器等消防設備對東方線配電柜進行滅火。滅火后進行事故現(xiàn)場仔細檢查發(fā)現(xiàn)10 kV東方線路配電柜里面所設施嚴重燒損，情況如圖2所示。
圖2配電柜燒損情況
配電柜里面的斷路器529合位。斷路器502分位；110 kV設施與2號主變電沒有見到異樣；檢查主控制室的機器發(fā)覺直流母線電壓器為零。查看東方線出線，發(fā)現(xiàn)站內(nèi)電纜頭嚴重爆炸并且燒損，變電站外0號桿電纜頭、避雷器、絕緣子燒損．如圖3所示。
圖3 0號桿設備燒損
3．事故發(fā)生原因
據(jù)了解東方線短路是因為機械廠里頭水泥桿拉線經(jīng)撞斷之后所導致架空裸導線引起的事故，故障錄波圖可顯示，如剛開始發(fā)生是兩相短路，短路發(fā)生了以后，電站東方線斷路529拒動，如0．7 s以后發(fā)展為三相短路。三相短路后10 kV 2段變電站電氣電壓逐漸變低，電力蓄電池交流電源切換，切換過程中導致交流失電，蓄電池原本又存有不足，致使直流電源短時間消失。等到電力交流電源切換成功，直流的電力電源恢復以后，2號主變低壓側斷路器的502才將故事故切除。直流屏監(jiān)控畫面顯示如表1：
表1直流屏遙視監(jiān)控畫面
視保護裝置監(jiān)控畫面顯示如表2所示：
表2保護裝置遙視監(jiān)控畫面
由表1和表2所示可知，直流電源在T15：33：49消失。T15：34：01恢復，消失的時間為12 s。直流電源消失的時刻也就是給整流裝置供電的低壓交流電源開始切換的時刻，此時刻也是發(fā)展為三相短路的時刻。此前兩相短路已經(jīng)持續(xù)約0．7 s。到T15：34：02，2號主變后備保護動作，考慮開關的動作時間，短路故障持續(xù)的時間至少應在13 s以上。根據(jù)后臺保護信息，短路發(fā)生后，斷路器529的保護動作，但斷路器未跳開。投運以來該斷路器曾出現(xiàn)過熱等缺陷，并在2009年8月出現(xiàn)過拒動造成母線停電事故。當時并未查到拒動的真正原因，經(jīng)簡單的檢修后便又投入運行。斷路器529的拒動是導致故障未能及時切除的直接原因。
事后對蓄電池組檢查發(fā)現(xiàn)，有一只蓄電池兩端電壓為零，處于開路狀態(tài)，致使蓄電池組整體輸出電壓為零。在事故發(fā)生前一周該蓄電池組剛進行過維護，可見維護很不到位。東方線出線配電柜燒毀后直流母線又一次失電，這是由于著火后使直流系統(tǒng)短路從而使供給整流裝置的交流回路跳閘所致。甩開10 kV I段直流負荷，手動合上整流裝置供電開關后，直流母線恢復正常電壓。蓄電池故障是導致故障持續(xù)并發(fā)展為嚴重事故的原因。
4.故障處理情況
停電后查主變無異常，本體及瓦斯絕緣油色譜分析正常，低壓空載等高壓診斷性試驗正常。清理線配電柜，更換受損母線套管6支后耐壓試驗合格。502 C相斷路器真空泡內(nèi)動靜觸頭長時經(jīng)過短路電流及拉弧接觸面已有缺點，暫不影響運行，待購買后更換。
5．暴露出的問題及解決方案
設備的可靠性直接影響變電站的安全運行，特別是無人值班變電站，發(fā)生后往往不能及時處理，要求設備具有足夠高的穩(wěn)定性。由真空斷路器引發(fā)的故障經(jīng)常發(fā)生。目前真空斷路器生產(chǎn)廠家很多，選型上應優(yōu)先選擇生產(chǎn)歷史長、技術先進的生產(chǎn)廠家的產(chǎn)品特別是機械方面的維護。雖然電氣控制回路故障和機械故障都可能造成斷路器拒動操動機構設計上存在問題．斷路器的機械故障要比電氣回路故障更多。由蓄電池故障導致保護不能正確動作引發(fā)的事故曾發(fā)生多起，尤其是110 kV變電站，一旦交流失電或整流裝置故障，蓄電池將是保護和自動裝置唯一的電源。運行中應經(jīng)常檢查其端電壓是否正常、極柱周圍是否有滲酸與酸霧逸出、殼體有無滲漏和變形等。必要時還應對浮充電流作為進行在線監(jiān)測。交流切換裝置存在的問題。蓄電池有問題時，切換時間決定了直流電源的失電時間。從本次事故來看，切換時間過長。切換裝置要保證一個電源失電斷開后另一個電源才能閉合，但延遲時間要恰當，不能長。
6.結束語
經(jīng)過分析維修后，設備到現(xiàn)在運行良好。電力行業(yè)變電站的自動化運行技術，涉及運行面很廣泛，必須經(jīng)多部門各專業(yè)操作人員的的大力配合。特別是一些保護和監(jiān)控自動化結合操作已越來越密切，專業(yè)知識也是在學習滲透。自動化變電站與電力運行部門要培訓大量基礎好的繼電保護工程師人員學習并操作監(jiān)控系統(tǒng)的全面維護，提高運轉處理系統(tǒng)不完善的能力。設備和其它自動設備的選型應與自動化機器相匹配，以符合運行方法的需要。對于它的性能，還要在運行中不斷地探索、總結。
參考文獻：
[1] 鄧穎．變電所蓄電池的運行與維護[c]．2008年全國冶金供用電專業(yè)年會論文集．2008。153—155．
第6篇：絕句古詩范文
關鍵詞:集中供熱工程；供配電系統(tǒng)；設計
中圖分類號：S611文獻標識碼： A
一、前言
現(xiàn)在我們的國家越來越多的提倡要節(jié)能環(huán)保，要更多的注意我們的的節(jié)能問題。特別是在一些能源領域，更是需要我們提高注意。主要就是國家電網(wǎng)中，需要我們注意的問題就比較多。但是現(xiàn)在出現(xiàn)了固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜這樣的一個產(chǎn)品，就能極大的改善現(xiàn)在的情況，能夠讓電網(wǎng)的發(fā)展更加的節(jié)能環(huán)保。讓我們的電網(wǎng)發(fā)展更多的去關注固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜的發(fā)展和使用，更多的讓固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜為電網(wǎng)節(jié)能發(fā)展做出貢獻。
二、固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜的簡介
1.絕緣柜發(fā)展現(xiàn)狀
現(xiàn)在所運行中壓全密封環(huán)網(wǎng)柜90%以上都依靠SF6氣體作為絕緣介質，這種氣體在充氣、運行、回收中不可避免地會存在泄漏和排放，成為大氣環(huán)境中的一大污染源。隨著科學技術的不斷進步，人類對配電產(chǎn)品的要求越來越高，環(huán)保、節(jié)能、智能、免維護、高可靠性和低成本等成為環(huán)網(wǎng)柜的發(fā)展方向，在這種背景下，固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜應運而生。
據(jù)測算，排放在大氣中的SF6氣體其自然降解周期約有3400年，溫室效應是等量CO2氣體的約23900倍。已被列入全球十大污染之一，是京都協(xié)議書禁止排放的6種氣體之一。這種氣體主要用于電力設備，大約占SF6生產(chǎn)總量的80%之多。SF6的減排如此迫切，而首當其沖就是電力系統(tǒng)來減排，減少SF6的使用是電網(wǎng)行業(yè)很重要的一個任務。
隨著人們對環(huán)保要求的提高，早在2007年，國內(nèi)企業(yè)以自主品牌的形式率先推出了固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜。從電壓等級看，走在行業(yè)前列的新概念電氣，其通過型式試驗的固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜的最高電壓等級已達40.5千伏。
固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜相比SF6氣體環(huán)網(wǎng)柜，最顯著的優(yōu)點就是安全環(huán)保，還具有突出的抗惡劣環(huán)境能力，在高低溫(-50～+50攝氏度)、高濕、高污染等惡劣環(huán)境下，適應性優(yōu)勢明顯。固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜采用固封極柱技術，利用環(huán)氧樹脂和硅橡膠絕緣，實現(xiàn)環(huán)網(wǎng)柜全絕緣與全封閉，解決了傳統(tǒng)環(huán)網(wǎng)柜中采用SF6氣體作為絕緣介質而易造成環(huán)境污染，以及引發(fā)設備事故的問題。
2. 固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜的特點
固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜是環(huán)網(wǎng)柜的一種。是一種新的絕緣方式的配電設備，使用在城市電網(wǎng)的終端。縱觀環(huán)網(wǎng)柜的發(fā)展歷史，的絕緣介質經(jīng)歷了空氣絕緣、空氣和SF6氣體混合絕緣、SF6氣體全絕緣，最后到固體絕緣的過程。
固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜取消了壓力容器的應用，開關本體的內(nèi)絕緣與滅弧采用真空介質，外絕緣采用絕緣筒固化開關部件，由封閉母線連接各個回路。絕緣筒采用固封極柱技術，將真空滅弧室、主導電回路和絕緣支撐等有機結合為一體，實現(xiàn)全絕緣、全密封和免維護結構。絕緣筒采用環(huán)氧樹脂材料制成，母線采用硅橡膠材料進行封裝。這種結構由于隔絕了空氣、水氣、灰塵及冷熱氣源，有效地減緩了電源體的腐蝕。
三、固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜的技術特點
1.固體絕緣技術的應用。
固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜一般使用環(huán)氧樹脂材作為主絕緣體，真空介質作為滅弧介質，采用固封極柱技術，將真空滅弧室、主導電回路及絕緣支撐等有機結合為一個整體，通過操動機構的運動來實現(xiàn)分、合負荷電流或短路電流，隔離負荷等功能，從而實現(xiàn)對供配電系統(tǒng)的控制和對設備、人身安全的保護。
2.體積結構更加緊湊
由于采用了固體絕緣方式，其電氣強度達到為22~28kV/mm，這意味著采用這種絕緣介質來制作10kV的開關，相間及對地的安全絕緣距離從空氣絕緣的125 mm縮短到幾毫米的距離，這是任何充氣柜都不能比擬的。
3.模塊化，擴展性強。
固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜延續(xù)了充氣式環(huán)網(wǎng)柜模塊化設計的特點，結合自身優(yōu)勢，將不同柜型的相間距離、母排高度、柜體高度統(tǒng)一設計，以實現(xiàn)相互聯(lián)結，快速組裝。
4.環(huán)保、更高的安全性能
固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜中取消了SF6的應用，杜絕了SF6的排放，綠色環(huán)保，更由于其自身結構的特點，有著以下更高的安全性能。
第一，固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜采用分相結構相間隔離設計，故障范圍不會造成擴大，從根本上保證不會引起內(nèi)部相間故障，由于固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜無帶電體，因此不會出現(xiàn)“凝露”、“污閃”的事故發(fā)生。
第二，固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜采用環(huán)氧樹脂套筒和絕緣筒進行外絕緣，從根本上解決了SF6氣體在嚴寒地區(qū)液化冷縮與高溫地區(qū)膨脹造成的影響，也避免了在不同海拔高度氣壓對開關氣箱的影響。
第三，由于采用單元組裝方式，設備運行現(xiàn)場可以將故障單元及時更換，大大縮短了維修時間，降低了現(xiàn)場工作風險。
四、固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜未來市場發(fā)展前景
固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜是國內(nèi)外高壓開關行業(yè)領域典型的低碳環(huán)保產(chǎn)品，各項技術指標全面優(yōu)于傳統(tǒng)氣體絕緣環(huán)網(wǎng)柜，是對SF6氣體環(huán)網(wǎng)柜顛覆性的替代。隨著智能電網(wǎng)的發(fā)展和人類環(huán)保意識的提高，固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜的優(yōu)勢將會得到用戶的快速認可，特別是在兩大電網(wǎng)公司的大力推動下，固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜的應用已經(jīng)進入快速發(fā)展階段。具體表現(xiàn)在以下方面：
1. 固封技術在開關柜中將得到大發(fā)展
從目前來看，進一步提高中壓開關柜的絕緣可靠性和小型化只有充氣柜（C-GIS）和固體絕緣柜（SIS）這兩條路，但SF6氣體作為“聯(lián)合國氣候變化框架公約”公布的六種溫室氣體之一，受到了限制使用，并逐步減少使用，因對環(huán)境及造成的溫室效應是其它氣體效應的上萬倍，所以充氣柜的發(fā)展受到了上述因素的制約。
SIS是一種用環(huán)氧樹脂將一次回路包封起來作為主絕緣，真空滅弧室及操作桿沿表面絕緣，柜內(nèi)元件的界面絕緣方式連接的開關設備。由于環(huán)氧樹脂具有比空氣高5～6倍的絕緣強度，因此可實現(xiàn)小型化以及達到環(huán)境保護的要求（環(huán)氧樹脂可回收）。
2. 固定柜將和固封技術結合起來形成“小型固定柜”
由于斷路器的可靠性提高，手車柜抽出維修的優(yōu)勢將逐漸弱化，而固定柜簡單可靠的優(yōu)勢將逐漸凸現(xiàn)，因此固定柜將發(fā)展成與手車柜并存，并逐漸超越手車柜的趨勢，唯一的是大電流固定柜如何取得突破，目前還有一些難點。
3. 固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜是未來的發(fā)展方向
當斷路器成為真正的免維護的產(chǎn)品時，手車斷路器抽出隔離的意義已不大，在固封技術長足發(fā)展日趨成熟后，各個功能復合化的開關元件也會有較快的發(fā)展，比如真空滅弧室具有合位置、隔離位置、接地位置――集斷開、隔離、接地為一體的三工位，形成三工位固封真空斷路器，將使開關柜變得更簡單和可靠。GB3906-2006在8.2條“設計與結構選擇”中明確指出：固定式的總裝，尤其是采用了少維護元件的總裝，可以提供終生低投入高收益的布置。
(4) 縱向結構將是固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜發(fā)展的主要結構
縱向結構減少了連接線，節(jié)省了有色金屬，也便于觀察。
六、結束語
在智能電網(wǎng)逐漸被推廣的大前提下，固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜在電網(wǎng)中的應用是未來的發(fā)展趨勢。固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜能夠適應惡劣環(huán)境，這也是其性能的一大很好的體現(xiàn)。在固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜的發(fā)展中，我們要認真分析當下存在的設計中的不足之處，并且嚴把質量關，將產(chǎn)品安全放在首要的位置。這樣才能使得固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜在今后有更快更好的發(fā)展。
參考文獻：
[1]鐘恒強，固體絕緣環(huán)網(wǎng)柜在配網(wǎng)中壓領域的技術現(xiàn)狀及市場前景分析[J]電氣應用，2011（9）
第7篇：絕句古詩范文
1.成都中醫(yī)藥大學，四川成都 611137；2.西南民族大學，四川成都610041
【摘要】目的：通過對藏醫(yī)藥古籍的收集、整理及挖掘，厘清藏醫(yī)藥學術淵源、學術流派及成就，為藏醫(yī)藥文化保護與傳承研究提供借鑒。方法： 以西藏、青海、四川等幾大藏族聚居區(qū)的藏醫(yī)學院、圖書館、藏醫(yī)院及民間個人收藏為主要收集對象，走訪關鍵人物、田野調查等收集藏醫(yī)藥古籍文獻資料，整理、核對相關信息，規(guī)范術語，建立數(shù)據(jù)庫，探索數(shù)據(jù)挖掘方法。結果：共收集藏醫(yī)藥古籍410部，涉及藏醫(yī)、藏藥、及綜合藏醫(yī)藥類知識，分別建立藏醫(yī)藥古籍書目數(shù)據(jù)庫、圖片數(shù)據(jù)庫等，并根據(jù)古籍類屬特點分別確立聚類、關聯(lián)規(guī)則等數(shù)據(jù)挖掘方法研究模式。結論：利用現(xiàn)代計算機技術手段對藏醫(yī)藥古籍進行整理及挖掘研究，不僅可實現(xiàn)對藏醫(yī)藥古籍的原生性保護，也使其中蘊含的精髓得到科學體現(xiàn)。
關鍵詞 藏醫(yī)藥；古籍；收集；整理；數(shù)據(jù)挖掘
【中圖分類號】R29【文獻標志碼】 A【文章編號】1007-8517（2015）04-0001-02
基金項目：科學基金資助項目，國家社會科學基金：四川南派藏醫(yī)藥古籍文獻的搶救性挖掘整理及數(shù)據(jù)庫研究 （No13XTQ012）。
作者簡介：聶佳（1981-），女，在讀博士，助理研究員，主要研究方向：民族醫(yī)藥文獻。
1研究背景
1.1意義藏醫(yī)藥學是藏族文化的重要組成部分，對研究藏族社會的發(fā)展具有極其重要的價值。民族醫(yī)藥古籍文獻作為民族醫(yī)藥文化的集中體現(xiàn)，具有鮮明的地域性與民族性。藏醫(yī)藥古籍文獻資料記載了歷代名醫(yī)專家重要而豐富的臨床醫(yī)療經(jīng)驗和精辟的理論，整理發(fā)掘其中的藏醫(yī)藥學文獻資源，是后人在從事臨床醫(yī)療、教學和科研工作中可供學習與借鑒的寶庫。
1.2研究現(xiàn)狀
1.2.1藏醫(yī)藥古籍特色顯著，保護、研究形勢緊迫藏醫(yī)藥古籍既有文物價值又具學術特色，其以藏文、古藏文記錄為主，民族特色鮮明、內(nèi)涵豐富、種類齊全、蘊藏量巨大。如四川甘孜州是藏醫(yī)藥的發(fā)祥地之一，南派藏醫(yī)藥的故鄉(xiāng)，當?shù)亟k麗多姿的康巴文化具有鮮明的地域特色，其中甘孜州南派藏醫(yī)藥、德格印經(jīng)院、噶瑪噶孜畫派唐卡等典型代表進入了第一批國家級非物質文化遺產(chǎn)項目［1-3］。據(jù)初步統(tǒng)計，目前國內(nèi)先后搶救挖掘藏醫(yī)藥古籍文獻2000多部（函），整理出版800多部，完成《藏醫(yī)藥經(jīng)典文獻集成叢書》（100部），《藏醫(yī)藥大典》（60卷），《四部醫(yī)典唐卡大詳解》（18卷）等重大古籍文獻整理出版工程。目前在藏醫(yī)藥古籍整理中，嘗試引入包含普查和典型調查在內(nèi)的田野調查法、藏醫(yī)藥文獻藏文特色數(shù)據(jù)庫，以及藏醫(yī)古籍信息化平臺等新思路。但由于版權保護、文化信仰等原因，藏醫(yī)藥古籍產(chǎn)生的即時經(jīng)濟效益和社會效益并不突顯，加之藏族聚居區(qū)生活條件艱苦、科研經(jīng)費匱乏、古籍存儲條件簡陋、古籍保護專門人才缺乏等等，很多古籍仍處于“塵封”狀態(tài)。隨著南派藏醫(yī)藥非物質文化傳承人唐卡·昂翁降措等大家的去世，精通古藏文和藏醫(yī)藥專家的減少，整理研究隊伍更是人才匱乏，因此，藏醫(yī)藥古籍保護研究工作刻不容緩［4-5］。
1.2.2藏醫(yī)藥古籍研究有待深入挖掘藏醫(yī)藥古籍是不可再生的知識資源，若保護措施不力容易破損或老化，目前，許多科研機構雖都意識到了保護古籍的重要性，加大投入對其修復和掃描數(shù)字化，用縮微技術或者電子掃描的方式制作成電子版本，從而代替?zhèn)鹘y(tǒng)的紙質文本保護中醫(yī)藥古籍紙本，但是數(shù)字化程度均比較初淺，主要停留在通過掃描進行數(shù)字化的錄入階段，只是對古籍文獻資源進行匯集和掃描，未對資源進行深入數(shù)據(jù)挖掘和開發(fā)利用，未能揭示潛在的知識和內(nèi)容價值，其中所蘊含的巨大而寶貴的信息資源沒有得到有效利用［6-7］。
2藏醫(yī)藥古籍的收集、整理
2.1確定調研對象以西藏、青海、四川等民族大學圖書館、藏醫(yī)院、藏醫(yī)學院、印經(jīng)院、藏傳佛教寺廟等藏醫(yī)藥古籍代表性收藏單位以藏醫(yī)民間個人等所收藏的藏醫(yī)藥古籍為調研對象，廣泛收集，核定版本。
2.2確定調研規(guī)范參照中華古籍保護計劃制定的文獻古籍普查規(guī)范，以及古籍定級等相關標準，研究制定藏醫(yī)藥古籍調研的項目、數(shù)據(jù)采集規(guī)范標準，并制定相關數(shù)據(jù)匯交方案。
2.3文獻征集通過實地調研、檢索、訪談等方式，結合參考《中國少數(shù)民族古籍總目提要》、《藏醫(yī)藥經(jīng)典文獻集成》等對納入調研范圍的對象進行調研，采集相關數(shù)據(jù)，并適時匯交。
2.4數(shù)據(jù)匯總進行項目交流匯總，對全部調研數(shù)據(jù)進行整合、校對，厘清歷代藏醫(yī)藥代表人物姓名、著作及著作所藏地。
2.5編目在四川省民族醫(yī)藥文獻書目課題前期工作以及各地文獻整理情況梳理匯總的基礎上，系統(tǒng)開展調研，編纂410部藏醫(yī)藥古籍文獻目錄，包括書名、語言類別、著者等基本信息，如表1。
2.6古籍掃描、圖片處理①根據(jù)掃描儀、古籍數(shù)字化平臺特點，參考國家標準，擬定古籍圖像掃描規(guī)則，圖片編號和文件夾命名方法；根據(jù)確定的書目，進行掃描古籍；掃描過程中，記錄文獻的頁碼和破損情況。②為便于古籍數(shù)字化平臺識別，須按照平臺要求對掃描的古籍圖片逐頁地進行黑白轉化、傾斜度調整。③為下一步對古籍進行源數(shù)據(jù)著錄，構建相關數(shù)據(jù)庫，待古籍圖片的逐步掃描和處理完成后，將已轉化的圖片上傳至服務器。
3藏醫(yī)藥古籍挖掘研究
3.1藏醫(yī)藥古籍文獻書目數(shù)據(jù)庫采用目前流行的C/S與B/A/S多層結構設計，以J2EE技術架構構建藏醫(yī)藥古籍數(shù)字化應用平臺，基于古籍數(shù)字化應用平臺，以確定的書目為研究對象，參照《中國少數(shù)民族古籍總目提要》、《藏醫(yī)藥經(jīng)典文獻集成》等工具書，根據(jù)國家相關標準制定藏醫(yī)藥古籍源數(shù)據(jù)著錄標準，完成所有書目的源數(shù)據(jù)著錄；隨著源數(shù)據(jù)的完成，構建藏醫(yī)藥書目數(shù)據(jù)庫。厘清歷代藏醫(yī)藥著作，信息包括書名、版本類型、著者姓名、籍貫等基本信息。該庫對研究藏醫(yī)藥學術淵源、學術流派及傳承關系、學術特色及成就具有重要參考價值。
3.2藏醫(yī)藥古籍圖片數(shù)據(jù)庫在整理已收集藏醫(yī)藥古籍書目的基礎上，通過掃描、加工處理，將收集的藏醫(yī)藥古籍的主要信息頁面掃描，轉化為既能為古籍數(shù)字化應用平臺所識別又可供電子閱覽的圖像格式，構建藏醫(yī)藥古籍圖片數(shù)據(jù)庫，用于存儲和交流檢索、查閱，實現(xiàn)對資源的再生性保護，為后期研究奠定基礎。
3.3數(shù)據(jù)挖掘模式研究
3.3.1顯性信息將書名、著者、疾病、癥候、方劑、藥物等基本字段導入Access表后，建立基本數(shù)據(jù)表，參考《藏醫(yī)學》、《藏藥學》等工具書，進行規(guī)范，采用頻數(shù)統(tǒng)計方法，實現(xiàn)顯性信息的挖掘。
3.3.2隱形信息對于隱性信息的研究，由于其具有隱含性、未知性等特點，以Access基本數(shù)據(jù)表為來源，利用數(shù)據(jù)挖掘相關方法揭示出其潛在的價值信息，能夠更好地為臨床、科研服務。數(shù)據(jù)挖掘方法眾多，其中聚類分析方法又稱群分析，它是研究（樣品或指標）分類問題的一種統(tǒng)計分析方法。關聯(lián)規(guī)則方法是描述數(shù)據(jù)庫中數(shù)據(jù)項之間所存在的關系的規(guī)則，即根據(jù)一個事務中某些項的出現(xiàn)可導出另一些項在同一事務中也出現(xiàn)，即隱藏在數(shù)據(jù)間的關聯(lián)或相互關系［8］。根據(jù)所收集的藏醫(yī)藥古籍情況，按藏醫(yī)、藏藥等不同分類屬性分別采用聚類、關聯(lián)規(guī)則等挖掘方法實現(xiàn)藏醫(yī)疾病治療中診斷、處方規(guī)律等顯性化、可視化。
4結論
利用計算機技術手段對藏醫(yī)藥古籍進行整理及挖掘研究，不僅可實現(xiàn)對藏醫(yī)藥古籍的原生性保護，也使其中蘊含的精髓得到科學體現(xiàn)。目前，藏醫(yī)藥古籍研究尚未有統(tǒng)一的術語規(guī)范標準，在對其進行數(shù)字化研究過程中，需充分結合藏醫(yī)藥理論體系和藏醫(yī)藥文化特點，參考相關國家標準，才能真正實現(xiàn)藏醫(yī)藥古籍知識的現(xiàn)代化傳承與利用。
參考文獻
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第8篇：絕句古詩范文
是福建的一個客戶，說要跟我們訂購一批貨（當然貨量挺大的），從聯(lián)系到成交這個過程大概花了4個月時間，嗯，下面慢慢闡述。
（備注：他們公司是幾個合伙人的，每個合伙人都有權負責采購以及監(jiān)督采購，所以，他們一共4個合伙人，4個人都有跟我聯(lián)系）
第一個跟我聯(lián)系的是一個男的合伙人，這人態(tài)度很好，說話客客氣氣的，先是大概的了解一下我們的產(chǎn)品以及初步報價，他幾乎是晚上10點后才聯(lián)系我的，當然，我一般不會這個鐘點就蓋被子了，經(jīng)常跟他聊到12點，嗯，跟這男的聊了有5天，他說基本沒問題了，但最終確定還需要跟其他股東商量一下，我說“好”，當我還想問“你們做的量是多少？”，他便下線了。（當然，樣品也寄給他了）
果真，次日他們另外一個股東跟我聯(lián)系，也是一位男士，說是決策者了，也是跟上次那位先生一樣大致跟我了解情況，并且說把商標logo發(fā)給我，讓我報價，我便接收資料文件，整理后核實報價給他，當我還想繼續(xù)問“你們做的量是多少？”時，他就一句頂死我“我起碼先了解價格才能定量??？”，我說“先生，這個我們是根據(jù)量來報價的，報低報高都不好，行，我就先按xx量報給你”，他說“嗯，這就對了”，大概需要幾天的時間才能給個準確的報價你。
我還沒來得切報價他們另外一個股東又聯(lián)系我了，也是加QQ聯(lián)系的，同樣也要我把大概情況跟他說說（也是男士），我這下不行了，便說“你好，你們是一家的吧？這樣吧，你讓一個人跟我聯(lián)系就好了，然后你們碰頭商量就好了，這樣便提高了效率”，他說“你還是跟我說說吧”，行，我說，說了同樣的話，他說“好的，那你到時報價給我”。
4天左右，我便發(fā)詳細報價給他們（發(fā)給第二位跟我聯(lián)系那先生），給他報價了，他說貴，我說“你能否說個具體量給我？”他便說“你分別報1000個、2000個、5000個的價格我”，我說好的，稍等幾分鐘即可，幾分鐘后我便發(fā)過去，他看后說“好的，明白了，到時聯(lián)系你”。
過了兩天，他們的另外一個股東又跟我聯(lián)系，又要我大概說一遍，我說“你跟你那3位股東了解即可，也已經(jīng)報價過去了”，他說“我知道，我有向他們了解過，我想跟你下單了”，我說“好的，那量是多少？”，他說“300個“，我馬上說道“300個的話價格是xx”，他便討價了，說“第一次先做300個，如果產(chǎn)品不錯，我們會繼續(xù)下單，你按照5000個的量的價格給我，OK？，行的話就馬上付定金”，當然，被我拒絕了。
然后之后的1個月里，他們幾個輪流的跟我討價，又打電話又QQ又郵件又短信，當然我婉拒了，因為的確這樣做我們是虧本了，都說“做生意不賺錢是不道德的”，可以少賺但不能虧本呀，但，他們還繼續(xù)糾纏，說真的，他們這行為足足持續(xù)了1個月，我說“兄弟，這樣吧，你找一下你們當?shù)馗浇膹S家，看下他們的是否便宜些，我們確實做不了，另外一個，你幾個股東愿意花這么長的時間來說服我，證明那點錢根本就不是問題，只是你們這個不是很急而已”，然后他回復了個“傻笑的表情”。
當然，他們還繼續(xù)輪流說服我，這次，我做好準備了，我?guī)退麄冋伊藥准宜麄兏浇膹S家，網(wǎng)址、電話、聯(lián)系人都一同發(fā)給他們了，但他們不但沒有謝謝，而且還更加強硬的語氣要我接受，當然，我很有原則地“拒絕”。
接下來的兩個星期，他們依然天天輪流說服我，我真佩服，當然他們這樣固執(zhí)，說明1、我們本身報價已經(jīng)很低 2、或者我們的產(chǎn)品真的好！
持續(xù)了1個幾月的輪流說服，還是被我婉拒了，他們已經(jīng)知道確實不能再低了，便沮喪地說“好吧，好吧，就按300個量的價格給我吧，怎么付款，運費多少？”，我說運費是xx元，竟然，第二次輪流轟炸又來了，嗯，又被轟炸了幾天，我說“這樣吧，你們自己聯(lián)系物流，跟他們談價格，如何？”，我繼續(xù)說“說實話，你們幾個股東花了1個幾月時間來跟我討價，僅僅時間成本都不止這批貨的金額了（就幾萬元）”，這下被我說倒了。
然后我明說“你們也是做生意的，假如有客戶像你們這樣跟我討價方式，你們是怎么處理？”好比說你的客戶詢價時是要你報5000個量的價格，然后說要300個，但你要按5000個量的價格給他，你會怎么處理？他失意地說“肯定不行啊，虧大了”，我便說“那就是嘛，換了立場想想就知道我是多么多么的難做”，這次，他們便被說服了，下單了，真的下單了。
第9篇：絕句古詩范文
一、改變古詩教學的課堂結構，使學生學有所得
由于古詩內(nèi)容的時空跨度太大，學生的閱歷背景又太淺，加之古詩的語言風格離學生的現(xiàn)有語感相去甚遠，因此傳統(tǒng)的古詩教學的模式還相對陳舊和保守，教師總是習慣做“加法”，不懂得做“減法”，唯恐講得少、講不透，學生聽不懂、學不會。而事實上，教什么永遠比怎樣教更重要。《義務教育語文課程標準》對于低段古詩教學的定位是：“誦讀淺近的古詩，展開想象，獲得初步的情感體驗，感受語言的優(yōu)美?！钡湍昙墝W生是以直觀表象的形式進行思維的，帶有明顯的具體形象性，他們的邏輯思維還處在起始階段，喜歡游戲、喜歡活動是他們的天性，而六、七歲又正是記憶的黃金時期?；谝陨险J識，在本節(jié)課中，我改變了以往古詩教學中教師牽著學生，逐字逐句串講詩意的傳統(tǒng)做法，采用多種方式讓學生讀詩、誦詩，學生的興致盎然，不知不覺中就把詩歌背了下來。雖然他們現(xiàn)在還可能不太明白詩歌的精妙之處，但大量的經(jīng)典詩文積累必將為學生的人生涂上厚重而亮麗的底色。
二、采用靈活多樣的誦讀方式，使學生入情入境
“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟?！惫旁娊虒W離不開“讀”。要想改變以往課堂教學中“單調枯燥的以教師為主的沒有效益的教學活動多，豐富有趣的以學生為主的能促進學生語文素養(yǎng)發(fā)展的教學活動少”的狀況，必須要設計符合學生認知水平、年齡特點、學習需求、認知規(guī)律的學習方式。在教學中，我設計了自由讀、指名讀、同桌互讀、接讀、比賽讀、小老師領讀等方式，幫助學生把古詩讀正確、讀通順，還采用了以下方式引導學生進行反復誦讀。
1.想象畫面讀，體會詩歌意境之美
“詩中有畫，畫中有詩。”一首山水田園詩就是一幅山水畫，一幅田園風光圖。在教學中，我抓住古詩“詩中有畫”的特點，充分發(fā)揮多媒體課件的功能，制作了一幅幅精美的詩意圖，提升了學生對古詩的感性認識，潛移默化中讓學生感受到了詩歌的意境之美。
學習《田園樂》時，我出示詩意圖，用語言描述畫面，讓學生展開想象再進行誦讀；學習《絕句》時，我充滿神秘感地問學生：“想不想隨杜甫去春天的田野里游玩一番？”喚起學生的渴求，而后讓學生閉眼想象，最后出示畫面，更加形象、直觀地再現(xiàn)了古詩的內(nèi)容，給學生以感官上的刺激，學生的誦讀自然就入情入境了。
《飲酒》（其五）是從原詩中節(jié)選的兩節(jié)，是學生最難理解的一首詩。在教學中，我讓學生邊讀邊想：“如果讓你來畫詩中的景色，你想畫什么呢？”學生邊說，我課件中邊出示相關的畫面，融意象于繪畫中，學生越說興趣越濃，對詩中的意境美有了深刻的感受。此時，再讓學生想象畫面來讀詩歌，喚起了學生豐富的聯(lián)想，學生讀起來就更繪聲繪色了。
2.打著節(jié)拍讀，體會詩歌節(jié)奏之美
《田園樂》是一首六言絕句。六言絕句屬于一種特殊的格律詩，停頓節(jié)奏為“二二二”。在誦讀時，所有音步的時值相等，缺乏五七言詩那種單雙音步交相輝映的變化感，顯得單調呆板。針對這一特點，在教學《田園樂》時，我采用了打著節(jié)拍讀這種學生喜聞樂見的方式，讓學生自己拍手讀、同桌間拍手讀，既動手又動口、動腦，使學生很快掌握了六言絕句的節(jié)奏特點。
3.配樂唱古詩，體會詩歌音樂之美
唐代的詩皆可歌，宋代的詞皆有曲。配上優(yōu)美動聽的音樂讓學生們和著音樂來唱一唱，既符合學生的年齡特點，又有助于培養(yǎng)學生的審美能力，還能夠使學生更輕松地把詩歌背下來。