影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式精選(九篇)

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第1篇：影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式范文

關(guān)鍵詞：農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化；模式；經(jīng)營

農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化是新農(nóng)村發(fā)展的必然選擇，隨著農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)的不斷變化，其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展已經(jīng)成為貫徹落實科學發(fā)展觀，轉(zhuǎn)變農(nóng)業(yè)經(jīng)濟發(fā)展方式的重要途徑。在實際生產(chǎn)中，我們應(yīng)該結(jié)合農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的基本理念，形成中國特色的農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營模式，從而帶動農(nóng)業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展。

一、發(fā)展農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化的重要意義

1.帶動農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整。農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化將會成為帶動農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整的中堅力量。農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整包括農(nóng)產(chǎn)品的生產(chǎn)，加工，銷售以及農(nóng)業(yè)科技水平的提高和農(nóng)民先進理念提升等等各個部分組成的。想要完美地調(diào)整農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)，必須要時刻把農(nóng)業(yè)與工業(yè)和市場緊密結(jié)合，逐步形成農(nóng)產(chǎn)品基地--農(nóng)產(chǎn)品加工--產(chǎn)品流入市場的生產(chǎn)線，讓農(nóng)戶與市場，農(nóng)戶與加工商的利益相互依存，最終實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)鏈的系統(tǒng)化，科學化發(fā)展，發(fā)展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)化必定會帶動農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)的戰(zhàn)略調(diào)整。2.促進城鄉(xiāng)一體化的實現(xiàn)。改革開放以來，我國一直在促進城鄉(xiāng)一體化的發(fā)展，來改變城鄉(xiāng)經(jīng)濟差距巨大的情況，在近幾年看來取得了很大的成績。但是總體來看，縮小城鄉(xiāng)的經(jīng)濟發(fā)展差距的任務(wù)還是很重，鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟發(fā)展不平衡依然是嚴重拉低省市經(jīng)濟的主要因素。所以我們現(xiàn)在首先需要解決的就是農(nóng)村普遍存在的農(nóng)業(yè)發(fā)展沒有規(guī)?；?，系統(tǒng)化的問題，提高農(nóng)業(yè)生產(chǎn)效率就必須走農(nóng)業(yè)發(fā)展產(chǎn)業(yè)化的道路，帶動農(nóng)村經(jīng)濟快速發(fā)展，縮小與城市經(jīng)濟發(fā)展的差距，逐漸實現(xiàn)城鄉(xiāng)一體化。

二、目前我國農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的現(xiàn)狀

1.主要組織形式。目前我國農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的主要組織形式有以下四種：第一種：龍頭企業(yè)加農(nóng)戶型。這種模式簡單來講就是企業(yè)與農(nóng)民相互依存形成一個利益的共同體，同時也是風險承擔的共同體。這種模式主要是以龍頭企業(yè)向外聯(lián)系市場，向內(nèi)聯(lián)系農(nóng)產(chǎn)品基地，利用龍頭企業(yè)的強大實力擴大市場規(guī)模，擴大農(nóng)產(chǎn)品基地規(guī)模，利用其規(guī)模優(yōu)勢，在市場競爭中占得先機。但是在這種模式中農(nóng)民是非常依賴企業(yè)的，所以難以保證企業(yè)會一直站在農(nóng)民的利益角度經(jīng)營。第二種：市場加農(nóng)戶型。這種模式就是農(nóng)民與市場直接交流，避免了中間其他企業(yè)或者個人介入的機會，讓農(nóng)戶有直接與市場主體談判的機會，形成生產(chǎn)銷售一條龍的鏈條，很好地解決了農(nóng)戶有產(chǎn)品難賣的難題。第三種：企業(yè)加農(nóng)民合作經(jīng)濟組織加農(nóng)戶型。這種模式是農(nóng)民合作的經(jīng)濟組織以土地，資金，技術(shù)等農(nóng)業(yè)重要因素幫助農(nóng)民生產(chǎn)，同時入股企業(yè)的方式與企業(yè)聯(lián)合經(jīng)營的模式來解決產(chǎn)品生產(chǎn)加工銷售的問題。這種模式是相對比較先進的，它增加了農(nóng)戶與企業(yè)之間的聯(lián)系。第四種：企業(yè)加中介組織加農(nóng)戶型。這種模式以農(nóng)業(yè)中介組織為依托，企業(yè)將農(nóng)產(chǎn)品的生產(chǎn)，加工，服務(wù)，銷售各個環(huán)節(jié)與農(nóng)戶形成普遍聯(lián)系的網(wǎng)狀關(guān)系。幫助形成生產(chǎn)，加工，銷售一體化的產(chǎn)業(yè)集團。但是這種模式的缺陷是一旦中介組織出現(xiàn)問題，那么整個系統(tǒng)都將會癱瘓。2.經(jīng)營業(yè)績。2012年，我國糧食產(chǎn)量達58957萬噸，實現(xiàn)了歷史上罕見的糧食產(chǎn)量九連增。同時，在示范園區(qū)建設(shè)中，我國以實現(xiàn)農(nóng)民提高收入為中心目標，重點發(fā)展和優(yōu)先安排商品率高，附加值高和市場前景廣闊的特色農(nóng)產(chǎn)品及基地建設(shè)，提升規(guī)模化發(fā)展層次及水平，農(nóng)業(yè)規(guī)模經(jīng)營已經(jīng)初步顯現(xiàn)，為延伸產(chǎn)業(yè)鏈經(jīng)營，擴大市場延伸奠定了夯實的基礎(chǔ)。3.主要存在問題。首先我國農(nóng)業(yè)合作組織發(fā)展的程度是非常低的，這也是一直我國農(nóng)業(yè)發(fā)展進步小的瓶頸問題，我國大多數(shù)農(nóng)戶還是選擇分散，獨立經(jīng)營的模式。沒有形成大規(guī)模農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，所以很難實現(xiàn)農(nóng)業(yè)的大規(guī)模機械化。造成農(nóng)戶個人面對強大激烈的市場競爭，對于農(nóng)民的利益造成很大損失。其次，目前我國針對于農(nóng)產(chǎn)品經(jīng)營規(guī)模大，在市場影響力大，對于農(nóng)戶生產(chǎn)效應(yīng)輻射范圍廣的龍頭企業(yè)數(shù)量非常少，而且對于產(chǎn)品的加工也大多數(shù)都是粗加工，精細加工的企業(yè)更是少之又少，而且相對與國外的農(nóng)產(chǎn)品大企業(yè)來講，不僅數(shù)目不占優(yōu)勢，而且經(jīng)營規(guī)模也有很大差距。而且這種差距也會逐漸跟不上海外市場的需求，逐漸與世界市場產(chǎn)生差距。

三、發(fā)展農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化模式的創(chuàng)新舉措

1.科技帶動農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化的模式。在這個科技主導的時代，無論什么產(chǎn)業(yè)想要健康成長，都需要科技的帶動，農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展也不例外。要積極引進先進的技術(shù)以及設(shè)備，促進科技與農(nóng)業(yè)發(fā)展的有效結(jié)合。逐步把農(nóng)業(yè)發(fā)展建設(shè)成為農(nóng)業(yè)科技相結(jié)合的新模式，逐漸把這種新的思想觀念深入到農(nóng)民的思想中，增加農(nóng)業(yè)生產(chǎn)效率，從而間接增加了農(nóng)民的收入。2.生態(tài)旅游觀光型農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式。隨著社會的進步，生態(tài)這個詞也成為了大家耳熟能詳?shù)脑~匯，包括旅游業(yè)，再加上社會壓力越來越大，許多游客也更加希望去到生態(tài)觀光的地區(qū)游玩。而我們正可以利用這個機會，發(fā)揮農(nóng)村的地理優(yōu)勢發(fā)展生態(tài)旅游觀光型產(chǎn)業(yè)。生態(tài)旅游觀光型農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式主要是指在發(fā)展農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化的同時，利用上當?shù)匕l(fā)展農(nóng)業(yè)形成的自然景觀，以及該地區(qū)農(nóng)業(yè)發(fā)展所應(yīng)用的特有的生活活動吸引游客先來觀光，促進當?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展。3.龍頭企業(yè)帶動農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。在龍頭產(chǎn)業(yè)帶動型產(chǎn)業(yè)中，主要是指將農(nóng)產(chǎn)品的生產(chǎn)加工與銷售聯(lián)系起來，從而形成一體化的經(jīng)營模式。在這種模式中，一般都是公司和農(nóng)戶建立合作的關(guān)系，來建立產(chǎn)業(yè)化的經(jīng)營模式。在實際的發(fā)展中，龍頭企業(yè)的科技一般較為發(fā)達，資金雄厚，對于農(nóng)業(yè)產(chǎn)品的市場競爭是一種基本的保障，提高了農(nóng)產(chǎn)品的市場競爭力。在這種類型的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中，首先要保證的就是龍頭產(chǎn)業(yè)的壯大發(fā)展，從而帶動農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化的不斷發(fā)展，達到雙贏的效果。

四、結(jié)語

綜上所述，農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展是新農(nóng)村發(fā)展的必然選擇，也是快速發(fā)展農(nóng)業(yè)經(jīng)濟的具體表現(xiàn)。我們通過對農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化具體模式的探究，總結(jié)了不同類型的農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式，并且通過對這些模式的不斷創(chuàng)新，來加強農(nóng)業(yè)產(chǎn)品的市場競爭力，從而加快現(xiàn)代化農(nóng)村的建設(shè)，也帶動農(nóng)業(yè)經(jīng)濟的快速發(fā)展。

參考文獻：

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第2篇：影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式范文

關(guān)鍵詞：國內(nèi)農(nóng)產(chǎn)品企業(yè) 營銷模式 發(fā)展趨勢 發(fā)展建議

農(nóng)產(chǎn)品企業(yè)中，有發(fā)展全產(chǎn)業(yè)鏈的中糧集團，建設(shè)強勢終端的膳博士，構(gòu)建直銷系統(tǒng)的優(yōu)菜網(wǎng)，建立高標準的有機生態(tài)農(nóng)業(yè)有機農(nóng)莊等，這些商業(yè)模式的出發(fā)點，都來源于傳統(tǒng)模式和電商模式。傳統(tǒng)模式是指生產(chǎn)+加工+直銷的經(jīng)營模式，農(nóng)產(chǎn)品企業(yè)通過生產(chǎn)建立基地與農(nóng)戶簽訂生產(chǎn)合同，并派放技術(shù)人員指導農(nóng)戶生產(chǎn)，將農(nóng)戶收獲的產(chǎn)品進行不同層次的加工，銷往農(nóng)貿(mào)批發(fā)市場、大型超市、機關(guān)學校等機構(gòu)，以及企業(yè)自己創(chuàng)建的生鮮超市等，規(guī)模擴大后產(chǎn)品可銷往全國甚至海外市場。電子商務(wù)模式則是在傳統(tǒng)模式的基礎(chǔ)上，利用網(wǎng)絡(luò)訂單銷售產(chǎn)品，減少流通環(huán)節(jié)及店鋪、員工費用，直面零售端的營銷模式。

一、傳統(tǒng)模式的發(fā)展趨勢

農(nóng)產(chǎn)品企業(yè)傳統(tǒng)模式相對于電商模式發(fā)展更成熟，消費群體更穩(wěn)定，簡單地以傳統(tǒng)配送的方式擴大消費群體打開市場并不現(xiàn)實。這種模式的發(fā)展必須依托企業(yè)的核心競爭力。

1.創(chuàng)立品牌。現(xiàn)在早已不是打價格戰(zhàn)的惡性競爭的時代了，企業(yè)必須建立品牌效應(yīng)，才能更富競爭力。品牌首先來源于品質(zhì)?！耙炼疾瞬省笔侨毡揪胖菀?guī)模最大的農(nóng)產(chǎn)品直銷店，它最大的賣點就是絕對保證產(chǎn)品的安全、新鮮，采用食品安全責任制，定期對產(chǎn)品品質(zhì)安全進行檢驗，通過生產(chǎn)者設(shè)立對消費者負責的統(tǒng)一保險，并且各家農(nóng)戶的產(chǎn)品都上印有他們的姓名、電話，以此來加強農(nóng)戶對產(chǎn)品的生產(chǎn)責任心。這些措施使消費者更加認可其品質(zhì)和新鮮度，因此也打響了“伊都菜彩”這個品牌。除了產(chǎn)品品質(zhì)，安全的運輸保管，準確快速的派送，豐富的產(chǎn)品品種等都是企業(yè)品質(zhì)建設(shè)的途徑。因而，農(nóng)產(chǎn)品企業(yè)需要狠抓品質(zhì)為發(fā)展根本，此后再從品牌的名稱、標志、包裝等方面進行品牌的外在形象塑造。

2.技術(shù)水平提高。技術(shù)水平的提高將直接提升企業(yè)的核心競爭力。在物流環(huán)節(jié)，成熟的冷物鏈技術(shù)不僅能降低損耗，節(jié)省成本，還可大幅延長農(nóng)產(chǎn)品的保存期，便于企業(yè)把控市場價格，獲得更高利潤。據(jù)統(tǒng)計，我國的果蔬在流通過程中的損耗率高達25%-35%，每年的損耗量超過8000萬噸，而發(fā)達國家的果蔬產(chǎn)品的損耗率平均僅為5%左右，這背后靠的就是技術(shù)水平的支撐。以美國為例，美國的蔬菜物流形成了一條冷鏈，從田間采后預(yù)冷冷庫、冷藏車運輸批發(fā)站冷庫自選商場冷柜消費者冰箱，始終保證處于采后生理需求的低溫條件。由于處理及時得當，美國蔬菜在加工運輸環(huán)節(jié)中的損耗率僅為1-2%。在生產(chǎn)環(huán)節(jié)，山東壽光在蔬菜棚里使用物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，利用遙感設(shè)備采集大棚內(nèi)的溫度、濕度、二氧化碳含量、土壤溫度及含水率等信息，通過移動設(shè)備把這些信息傳輸?shù)焦ぷ髋_，實時分析大棚的狀況指導種植。這套技術(shù)在為企業(yè)節(jié)省勞動力的同時，也為企業(yè)更精準地把控產(chǎn)品數(shù)量、質(zhì)量做出了巨大貢獻。

3.信息化管理。企業(yè)的生存靠管理，信息化管理是農(nóng)產(chǎn)品企業(yè)發(fā)展的必然趨勢。目前我國農(nóng)產(chǎn)品企業(yè)管理的信息化程度并不高，而國外企業(yè)已經(jīng)普遍建立了先進的管理信息平臺。這類企業(yè)運用大量的高科技現(xiàn)代信息技術(shù)，通過連鎖超市的庫存安全報警系統(tǒng)，在企業(yè)供應(yīng)鏈管理信息平臺上第一時間獲得各種產(chǎn)品的準確訂單，企業(yè)根據(jù)訂單數(shù)，通知每天需要多少流水線工人，確定在什么時間段需要從生產(chǎn)點運送多少產(chǎn)品，需要多少時間生產(chǎn)，需要多少部配送車輛才能按時按點配送等。這種信息化管理不僅節(jié)省人力物力，而且配送精準，企業(yè)也不會出現(xiàn)生產(chǎn)浪費的情況，消費者也能在24小時內(nèi)可以將新鮮的食品端上自己的餐桌。有需求就有市場，消費者有快速獲取商品的需求，企業(yè)就有必要去改善管理滿足這種需求。

二、電子商務(wù)模式的發(fā)展趨勢

1.渠道拓展。在我國，農(nóng)產(chǎn)品電子商務(wù)還處于起步階段。農(nóng)產(chǎn)品本身保存期短、易損耗變質(zhì)，加上建立電子商務(wù)系統(tǒng)的成本很高，要發(fā)展下去，必須依靠市場規(guī)模取勝。據(jù)武漢家事易公司的工作人員表示，從該公司目前的電商資金投入來看，每天訂單達到8000單的時候才能達到盈虧平衡，而目前家事易每天的成交量平均僅約為5500單，根本無法達到盈利狀態(tài)。所以發(fā)展電商的農(nóng)產(chǎn)品企業(yè)必須拓展渠道，擴大市場，才可能獲取更高利潤。

“千島湖漁業(yè)”特供餐飲店，“陽澄湖大閘蟹”建立了機場零售終端，都是成功拓展渠道的例子，但并不適合農(nóng)產(chǎn)品電子商務(wù)。電子商務(wù)直面零售終端的消費對象，因而渠道拓展必須偏重于網(wǎng)絡(luò)零售。除了廣告宣傳，配套設(shè)施的配置也是重點。例如，武漢新辰食品公司除了與公共自行車亭合作進行廣告宣傳，還在社區(qū)建立了便利服務(wù)站和社區(qū)實體店，為網(wǎng)絡(luò)消費者提供固定的取貨點；家事易公司受超市存物柜啟發(fā)創(chuàng)造性地開展電子菜箱配送系統(tǒng)，與小區(qū)物業(yè)協(xié)商，上繳物業(yè)費在小區(qū)安裝電子菜箱，形成終端網(wǎng)絡(luò)，小區(qū)居民可在在網(wǎng)站上揀菜下訂單后，利用會員卡或短信收到的密碼直接去電子菜箱取貨，很大程度地簡化了快遞人員與消費者之間的對接過程。這些配套設(shè)施就在消費者身邊，消費者能更直接地感受電商的優(yōu)勢。

渠道拓展也要考慮拓展對象。農(nóng)產(chǎn)品電商的產(chǎn)品相對來說更適合喜歡“宅生活”的年輕人、上班族，他們很少有時間買菜，即便去了超市也很難買到新鮮菜，企業(yè)要考慮到拓展渠道的成本，就必須從這類特殊的消費對象入手進行。除了本地市場，企業(yè)還可以發(fā)展異地市場，當拓展到全國和國外的市場時，企業(yè)不定只能自己去打開異地市場，也可以通過輸出、擴散先進的商業(yè)模式、專賣技術(shù)使用權(quán)、尋找加盟商等途徑，從核心競爭力的角度出發(fā)更大幅度地開拓市場。

2.產(chǎn)品聚焦。產(chǎn)品必須有對應(yīng)的消費群才能生存，也就是產(chǎn)品聚焦。很多企業(yè)認為，生產(chǎn)的產(chǎn)品越多，銷量就越多。阿爾·里斯說過“市場是不講邏輯的，你要做的是如何控制消費者的心智，不能什么東西都賣，而應(yīng)該讓消費者聚焦到某一個點上去吸收”。一般的煙草公司會把男女消費者都作為消費對象來開發(fā)產(chǎn)品，而萬寶路的產(chǎn)品只針對男性，除一般男性外還包括牛仔。現(xiàn)在，萬寶路成為了美國市場上最大的煙草銷售公司，它所做的就是把消費對象聚焦到某一類人，聚焦生產(chǎn)符合這一類人“胃口”的產(chǎn)品。同樣，農(nóng)產(chǎn)品網(wǎng)絡(luò)銷售的消費對象很明顯，集中在生活節(jié)奏較快的年輕人，農(nóng)產(chǎn)品企業(yè)推出的網(wǎng)上銷售產(chǎn)品要符合這類特殊人群的“胃口”才有市場。目前，市場上針對年輕人推出的可直接烹飪的盒裝速凍菜肴，針對發(fā)胖人群推出的瘦身菜肴，針對孕婦的營養(yǎng)菜肴等，都是針對特定消費者進行產(chǎn)品聚焦的發(fā)展趨勢。

3.結(jié)合現(xiàn)代化物流。相對于傳統(tǒng)模式，電子商務(wù)模式對物流的要求更高，其特定的消費人群需要有品質(zhì)的農(nóng)產(chǎn)品配送，這就要求企業(yè)必須建立起將物流、信息流和資金流緊密結(jié)合的農(nóng)產(chǎn)品速遞平臺，發(fā)展現(xiàn)代化物流，將商品采購、加工，庫存管理、分揀、配送和客戶自行提取等各個環(huán)節(jié)高度信息化，并隨時與中央數(shù)據(jù)庫交換信息，從采購到配送，使整個物流鏈都完成信息覆蓋，實現(xiàn)從田間到餐桌高效率配送。由于物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)在農(nóng)產(chǎn)品流通中的推廣，現(xiàn)代化物流不再遙不可及，它成為快速發(fā)展農(nóng)產(chǎn)品電商必不可少的支撐。目前已經(jīng)有大量的信息系統(tǒng)在企業(yè)物流操作中推行應(yīng)用，包括電商平臺系統(tǒng)，倉儲系統(tǒng)，電子標簽分揀系統(tǒng)，物流系統(tǒng)，ERP系統(tǒng)等等。

結(jié)束語：農(nóng)產(chǎn)品企業(yè)的傳統(tǒng)模式和電商模式在國外已經(jīng)發(fā)展的比較成熟了，并隨之滋生出一系列高效率的新型模式，方便了消費者購物，也確保了企業(yè)的利潤。當然，并不是國外所有的模式都適合我們，我們要做的是結(jié)合自己市場的特點，分析前景，找到適合自己的發(fā)展方向，然后奮勇直追。

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第3篇：影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式范文

摘要：物聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為信息產(chǎn)業(yè)界甚至全社會的熱點，但是物聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展并沒有像人們預(yù)期的那樣迅速，原因之一是缺乏有效的商業(yè)模

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第4篇：影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式范文

內(nèi)容摘要：在傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)組織理論中，研究重點在于產(chǎn)業(yè)組織的構(gòu)造與發(fā)展，以及產(chǎn)業(yè)組織在市場條件下的運作模式和運作規(guī)律。不管是方法論還是在理論核心上，產(chǎn)業(yè)組織理論受新古典經(jīng)濟學的影響很大，如一些不言自明的假設(shè)前提和分析范式等。但是生態(tài)經(jīng)濟概念的提出給產(chǎn)業(yè)組織理論帶來了巨大的挑戰(zhàn)，特別是產(chǎn)業(yè)組織中最微觀的經(jīng)濟個體―企業(yè)如何在新的約束條件下完成轉(zhuǎn)型與生態(tài)經(jīng)濟型的發(fā)展。本文擬通過對不同產(chǎn)業(yè)組織理論的回顧，指出其內(nèi)在缺陷，并試圖提出產(chǎn)業(yè)組織在新環(huán)境下的轉(zhuǎn)型與發(fā)展之路。

關(guān)鍵詞：產(chǎn)業(yè)組織 生態(tài)經(jīng)濟 循環(huán)經(jīng)濟

本文通過對產(chǎn)業(yè)組織理論的回顧及發(fā)展的介紹，指出其相關(guān)理論體系的缺陷，并結(jié)合當前的產(chǎn)業(yè)生態(tài)學的發(fā)展，分析產(chǎn)業(yè)組織（企業(yè)）的生態(tài)經(jīng)濟型發(fā)展。但在傳統(tǒng)的分析框架中，企業(yè)并不具有自發(fā)的向生態(tài)經(jīng)濟發(fā)展的動力，本文通過對影響企業(yè)生態(tài)經(jīng)濟發(fā)展的因素和企業(yè)行為轉(zhuǎn)型的動力機制分析，揭示了企業(yè)內(nèi)在的生態(tài)經(jīng)濟發(fā)展的機制，并在此基礎(chǔ)上提出相關(guān)的政策建議。

產(chǎn)業(yè)組織理論的不同體系

產(chǎn)業(yè)組織理論的形成與發(fā)展最早可以追溯到古典經(jīng)濟學的創(chuàng)始人亞當?斯密的勞動分工理論和市場機制的論述（鄧偉根，1990；李丹，2005），但產(chǎn)業(yè)組織理論真正形成體系并產(chǎn)生相當?shù)挠绊懥?，一般認為與新古典微觀經(jīng)濟理論難以解釋壟斷與不完全競爭的效率問題有關(guān)。從19世紀中期開始，在制造企業(yè)大型化和生產(chǎn)集中度日益提高的同時，壟斷與寡占型市場結(jié)構(gòu)以及卡特爾、托拉斯等壟斷組織也大量出現(xiàn)。市場勢力與資源配置效率的矛盾及由此造成的社會福利損失，促使人們更多地思考企業(yè)規(guī)模與競爭效率的關(guān)系問題，并發(fā)展了不同的產(chǎn)業(yè)組織理論。

（一）哈佛學派與SCP范式

從經(jīng)濟學的發(fā)展看，直到20世紀30年代，由于英國的羅賓遜（J?Robinson）、美國的張伯倫（H?Chamberlin）和德國的馮?斯塔克伯格（Von?Staklberg）對壟斷競爭理論的貢獻，才奠定了對完整的市場結(jié)構(gòu)進行分析的經(jīng)濟理論基礎(chǔ)。而后20世紀五六十年代，哈佛學派提出了以SCP（structure-conduct-performance）范式為核心，側(cè)重于實證研究的理論，根據(jù)這個框架的簡單模式，外生的市場結(jié)構(gòu)類型（如壟斷）決定著內(nèi)生的市場行為（如合謀）和績效（如較高的市場盈利能力）。其中市場結(jié)構(gòu)又可細分為市場上賣者的數(shù)量、產(chǎn)品差異程度、成本結(jié)構(gòu)以及供給者的縱向一體化的程度等，行為可細分為價格、研究與開發(fā)、投資、廣告等，市場績效可細分為效率、價格與邊際成本的比率、產(chǎn)品的多樣性、創(chuàng)新率、利潤和分配等（見圖1）。

SCP范式基于張伯倫（H?Chamberlin）的壟斷競爭模型，為政府制定競爭政策和產(chǎn)業(yè)政策提供了理論基礎(chǔ)，以此為基礎(chǔ)制定的產(chǎn)業(yè)組織政策強調(diào)調(diào)控市場結(jié)構(gòu)，防止形成壟斷（王軍，2008），同時也為政府制定產(chǎn)業(yè)生態(tài)政策提供了理論支持。但SCP范式揭示的是一種單向的、簡單的、靜態(tài)的因果關(guān)系。

（二）現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)組織理論

20世紀70年代以來，博弈論、信息經(jīng)濟學等分析方法的介入，進一步彌補了傳統(tǒng)SCP范式的諸多缺陷。其基于正統(tǒng)寡占模型的一系列策略分析及其成果，使傳統(tǒng)SCP范式得以成功地實現(xiàn)與正統(tǒng)經(jīng)濟學研究方法上的融會，“新產(chǎn)業(yè)組織理論”（IO）開始形成?，F(xiàn)代產(chǎn)業(yè)組織理論進一步融合了新制度經(jīng)濟學，包括交易成本理論契約理論（將企業(yè)和市場視為組織生產(chǎn)的可替換方式），博弈論（Tirole于1988年編寫完成的《The Theory of Industrial Organization》一書被視為將博弈論融入產(chǎn)業(yè)組織理論的集大成者），經(jīng)濟地理學（Krugman，1993，1998）等，展示出旺盛的學術(shù)生命力。

產(chǎn)業(yè)生態(tài)問題的提出

通過上述的回顧及總結(jié)不難看出，不管是傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)組織理論還是現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)組織理論，都未完全將環(huán)境、資源、生態(tài)等因素納入考量框架。鄧偉根指出（2010），產(chǎn)業(yè)組織研究專注于競爭與壟斷問題而忽略了組織與環(huán)境的有機聯(lián)系，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)理論研究偏重于產(chǎn)業(yè)之間的數(shù)量比例關(guān)系和結(jié)構(gòu)的高級化發(fā)展，卻忽視了環(huán)境要素對產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的作用，忽視了經(jīng)濟系統(tǒng)和自然生態(tài)系統(tǒng)之間的物質(zhì)能量和信息的交換和循環(huán)。

因此，產(chǎn)業(yè)生態(tài)理論的推介和運用顯得尤為重要，1989年Frosch和Gallopoulos在《科學美國》雜志上刊登的經(jīng)典論文《制造業(yè)的戰(zhàn)略》（Strategies for Manufacturing）中明確了“產(chǎn)業(yè)生態(tài)學”這一概念，“產(chǎn)業(yè)生態(tài)學要求不是孤立而是協(xié)調(diào)地看待產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)與其周圍環(huán)境的關(guān)系。這是一種試圖對整個物質(zhì)循環(huán)過程――從天然材料、加工材料、零部件、產(chǎn)品、廢舊產(chǎn)品到產(chǎn)品最終處理――加以優(yōu)化的系統(tǒng)方法”。產(chǎn)業(yè)生態(tài)概念的提出拓寬了產(chǎn)業(yè)組織和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵和外延。

產(chǎn)業(yè)組織的行為特征及發(fā)展生態(tài)經(jīng)濟的影響因素

實踐中市場主體往往從自身的角度考慮生產(chǎn)的成本收益（符合最大利潤化的理論假設(shè)），沒有對其行為產(chǎn)生的社會和環(huán)境后果加以考慮，對其他市場主體和非市場主體的福利影響也很難從貨幣角度反映。特別是在產(chǎn)權(quán)不明晰，能源價格機制不健全的中國，各市場主體無節(jié)制地開發(fā)利用環(huán)境資源，很容易導致“公地悲劇”的發(fā)生。在政府方面，由于行政的條塊分割，地方政府之間和中央政府地方政府之間的目標函數(shù)并不一致，因此容易造成地方保護和政府協(xié)調(diào)不暢的情況。

雖然產(chǎn)業(yè)組織理論忽略了環(huán)境、資源、生態(tài)等外延范圍的約束，但其理論對產(chǎn)業(yè)組織的行為特征的把握和分析還是相當精準，比如產(chǎn)業(yè)組織（企業(yè)）的理性決策模式，對市場信息的獲取以及在約束條件下的最大化利益動機。因此，在構(gòu)建生態(tài)經(jīng)濟的過程中，就務(wù)必要考慮到企業(yè)的上述行為特征，利用這些行為特征來完成企業(yè)行為的轉(zhuǎn)型。總的來說，影響企業(yè)生態(tài)經(jīng)濟發(fā)展的因素主要有資源價格、環(huán)境成本、國家政策法規(guī)、技術(shù)水平等（劉榮、趙光洲，2008）。

資源價格影響企業(yè)從生產(chǎn)經(jīng)營源頭上提高資源綜合利用率。循環(huán)經(jīng)濟（此處不加分辨的使用“循環(huán)經(jīng)濟”和“生態(tài)經(jīng)濟”兩個概念，雖然這兩個概念有細微的差別，但是此處并不影響行文與分析）生產(chǎn)方式中意圖實現(xiàn)減量和循環(huán)的環(huán)節(jié)多數(shù)不是現(xiàn)行市場條件下的必然選擇，可再生資源的再生利用過程一般都存在著可替代的生產(chǎn)過程，由于我國自然資源長期以來定價偏低，大規(guī)模、高速度為特征的現(xiàn)代生產(chǎn)技術(shù)體系使許多原材料開采、加工的成本日益降低。這就使企業(yè)缺乏節(jié)約及利用再生資源的動力，而且也使企業(yè)投資開發(fā)稀缺資源替代品的動力明顯不足。

環(huán)境資源成本直接制約循環(huán)生產(chǎn)的運營成本。環(huán)境容量資源在不同經(jīng)濟發(fā)展水平的國家具有顯著不同的價格。目前我國的環(huán)境容量尚未作為嚴格監(jiān)管的有限資源，因此僅對企業(yè)在生產(chǎn)過程末端所產(chǎn)生的廢棄物征收較低的排污費。如果不能將這種外部成本內(nèi)部化，循環(huán)型生產(chǎn)環(huán)節(jié)一個重要的效益來源就不能顯現(xiàn)，循環(huán)型生產(chǎn)環(huán)節(jié)的成本就很難收回。

發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟帶來的更多的是社會效益，企業(yè)很難自發(fā)地開展，通過政策法規(guī)推動循環(huán)經(jīng)濟的實施是大部分國家都采取的重要手段，也是對企業(yè)行為的直接干預(yù)。在促進循環(huán)經(jīng)濟發(fā)展的手段方面，發(fā)達國家主要以禁止類的逆向激勵為主：通過立法（例如日本的《 容器和包裝物的分類收集與循環(huán)法》）和市場經(jīng)濟手段（例如排污權(quán)交易）。甚至通過征收很高的廢棄物排放稅提高排放成本。

技術(shù)進步是實現(xiàn)循環(huán)經(jīng)濟的技術(shù)基礎(chǔ)，循環(huán)經(jīng)濟的實現(xiàn)需要能源綜合利用技術(shù)、清潔生產(chǎn)技術(shù)、廢物回收和再循環(huán)技術(shù)、資源重復利用和替代技術(shù)、污染治理技術(shù)、環(huán)境監(jiān)測技術(shù)以及預(yù)防污染的工藝技術(shù)等技術(shù)支持。

本文僅僅分析了產(chǎn)業(yè)組織（企業(yè)）生態(tài)經(jīng)濟發(fā)展的影響因素，從企業(yè)組織自身來講，其行為模式的調(diào)整則主要依靠以下幾個途徑：

首先是技術(shù)，生態(tài)經(jīng)濟技術(shù)進步對企業(yè)生產(chǎn)函數(shù)的作用。在循環(huán)經(jīng)濟發(fā)展模式下，企業(yè)主要是以資源利用率更高、環(huán)境污染更低的新的循環(huán)經(jīng)濟技術(shù)來確立企業(yè)的競爭優(yōu)勢，新的循環(huán)經(jīng)濟技術(shù)在生產(chǎn)中應(yīng)用的頻率加快，技術(shù)條件不變的短期假設(shè)的時段會更短。

其次是需求，誘使企業(yè)改變原有的生產(chǎn)經(jīng)營模式，消費者的購買決策會使企業(yè)不得不采用更先進和更生態(tài)的生產(chǎn)方式，以滿足消費者的偏好，但消費者消費行為的改變將涉及到消費者的現(xiàn)實需求、消費理念、信息量、購買力、知識水平等多方面的制約，在現(xiàn)階段社會公眾環(huán)保意識、綠色消費意識及購買力雖然有所提高，但并不能成為首要的誘使企業(yè)生態(tài)經(jīng)濟轉(zhuǎn)型發(fā)展的因素。

再次是企業(yè)間競爭壓力，在企業(yè)的競爭對手采用先進的高效率的循環(huán)經(jīng)濟技術(shù)的同時，會迫使企業(yè)采取追蹤戰(zhàn)術(shù)，也采用先進的高效率的循環(huán)經(jīng)濟技術(shù)，并轉(zhuǎn)變行為方式，以適應(yīng)競爭帶來的壓力。由于先行優(yōu)勢的存在，能率先實行循環(huán)生產(chǎn)發(fā)展戰(zhàn)略，率先采用循環(huán)經(jīng)濟技術(shù)的企業(yè)率先獲得超額利潤（趙峰，2007）。

最后是政府主導作用機制，如前文所說，政府通過加快循環(huán)經(jīng)濟發(fā)展立法，為企業(yè)清潔生產(chǎn)提供法律制度保障。這既得到了發(fā)達國家發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟經(jīng)驗驗證，更是我國發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟的必經(jīng)道路。通過建立資源環(huán)境有償使用、資源排污權(quán)交易、企業(yè)生產(chǎn)環(huán)境標志和傭金制度等相關(guān)制度，健全與及時實施，讓企業(yè)家們真正意識到資源環(huán)境使用的對等性價格甚至是高價格給企業(yè)經(jīng)營成本帶來的重大影響，促使企業(yè)在減少資源利用和資源再循環(huán)利用方面下功夫，也同時借此機會促成一些技術(shù)比較落后、規(guī)模小、設(shè)備陳舊、浪費嚴重、附加值低、污染比較嚴重的企業(yè)的關(guān)停，實現(xiàn)我國產(chǎn)品結(jié)構(gòu)和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)從資源依賴型向技術(shù)、資金依賴型的及時調(diào)整和優(yōu)化升級。

結(jié)論

如自組織機制所揭示的那樣（王貴明，2009），產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)能夠在一定條件下，通過能量的自我調(diào)節(jié)、自我組織作用，使系統(tǒng)結(jié)構(gòu)功能自我完善。本文已論證了企業(yè)進行生態(tài)經(jīng)濟發(fā)展的可能性，在特定的約束下（政府法律法規(guī)、消費者偏好、技術(shù)更新的追求、資源環(huán)境約束等），完成自身的行為轉(zhuǎn)變，其中不僅涉及到自身的盈利能力和持久發(fā)展，也意味著降低成本、增加收入或商業(yè)擴張。從另一個角度講，產(chǎn)業(yè)組織自身的生態(tài)經(jīng)濟發(fā)展只能算是微觀層面的生態(tài)經(jīng)濟發(fā)展，而涉及到更高層次、更大范圍的生態(tài)經(jīng)濟發(fā)展則需要產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、產(chǎn)業(yè)集群和區(qū)域經(jīng)濟乃至整個社會的協(xié)調(diào)發(fā)展。

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第5篇：影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式范文

關(guān)鍵詞：橫店影視文化；發(fā)展；實現(xiàn)；走在前列

文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展對于提升國家軟實力和綜合競爭力具有重要意義，在促進區(qū)域經(jīng)濟結(jié)構(gòu)調(diào)整、拉動經(jīng)濟增長、提高就業(yè)率、刺激消費、提高國民素質(zhì)和文化生活質(zhì)量，從而帶動區(qū)域內(nèi)全要素生產(chǎn)力提高等諸多方面發(fā)揮越來越大的作用。而作為知識、人力資源、科技等無形資產(chǎn)密集且具有高附加值的影視產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的龍頭行業(yè)，在發(fā)揚我國傳統(tǒng)文化的同時借鑒國外影視產(chǎn)業(yè)的優(yōu)秀文化不斷進行創(chuàng)意，推動經(jīng)濟發(fā)展的同時幫助政府解決了就業(yè)問題，因此，影視文化產(chǎn)業(yè)逐漸成為我國國民經(jīng)濟發(fā)展的重要增長點和支柱產(chǎn)業(yè)。

上世紀九十年代，橫店集團創(chuàng)始人徐文榮先生提出“文化就是生產(chǎn)力”，橫店集團開始涉足文化產(chǎn)業(yè)，通過近20年的快速發(fā)展，以影視文化為核心的文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為橫店經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)，成為浙江文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個縮影?，F(xiàn)在橫店影視城是亞洲最大的影視拍攝基地，橫店影視文化產(chǎn)業(yè)實驗區(qū)聚集了幾百家影視文化企業(yè)，每年拍攝數(shù)百部影視劇，橫店被譽為“中國的好萊塢”、“中國影視文化名城”。橫店影視文化產(chǎn)業(yè)在長期實踐中不斷開拓、創(chuàng)新、轉(zhuǎn)型升級，從而提升了浙中地區(qū)的文化軟實力，促進金華經(jīng)濟發(fā)展，助推金華實現(xiàn)“走在前列”。

一、 根據(jù)市場需求，實施企業(yè)戰(zhàn)略，奠定影視文化產(chǎn)業(yè)厚實基礎(chǔ)

據(jù)專家分析，目前我國文化產(chǎn)業(yè)營業(yè)收入大概在5萬億元左右，產(chǎn)值約占GDP的3.2%，2016年前后，文化產(chǎn)值占到整個GDP規(guī)模的5.5%左右，文化產(chǎn)品供需缺口巨大。特別是人們對旅游、服裝等后影視產(chǎn)品的需求在不斷增加，影視制作產(chǎn)業(yè)所提供的產(chǎn)品和服務(wù)的市場需求空間很大，并且呈迅速增長趨勢。橫店抓住了市場需求這一巨大機遇，針對市場需求，堅持市場化運作，全方位滿足影視拍攝需求，一是拍攝實景齊全和專業(yè)服務(wù)帶來了高效率，為劇組提供“從場景搭建、道具制作、演員中介到餐飲、住宿”的“一條龍”服務(wù)，真正實現(xiàn)“帶著本子進來，拿著片子出去”。二是低成本運營帶來了高效益，比如免收場租費，上下兩千年的建筑形式減少了轉(zhuǎn)場帶來的巨大費用，道具當?shù)刂谱鳌⑷罕娧輪T當?shù)毓蛡虻?，為劇組省下不小的開支，至今已累計接待劇組1600多個。

橫店影視文化產(chǎn)業(yè)的企業(yè)戰(zhàn)略具有成規(guī)模、精品化和延展性的特色。橫店影視實驗區(qū)目前已有600多家影視劇制作公司入駐，包括創(chuàng)作、拍攝、制作、特效、發(fā)行等影視制作的上下游各個環(huán)節(jié)，吸引了國內(nèi)外眾多優(yōu)秀影視制作、發(fā)行和服務(wù)機構(gòu)參與運作，如華誼兄弟、印紀影視娛樂、浙江天弘光耀、長城影視等一批國內(nèi)外有實力的企業(yè)入駐園區(qū)。橫店集團是橫店土生土長的企業(yè)之一，包括浙江橫店影視制作有限公司、浙江橫店影視娛樂有限公司、橫店影視城有限公司、浙江橫店影視職業(yè)學院、橫店影視文化產(chǎn)業(yè)實驗區(qū)服務(wù)中心，是目前國內(nèi)影視娛樂行業(yè)規(guī)模最大的民營企業(yè)。2015年橫店影視文化產(chǎn)業(yè)實驗區(qū)企業(yè)實現(xiàn)營收150億元，上繳稅收15億元，在東陽市政府2015年度納稅大戶企業(yè)表彰通報中，實驗區(qū)上榜企業(yè)達25家，占納稅百強企業(yè)總數(shù)的25%，占百強企業(yè)納稅總額的25.89%。這些大企業(yè)的發(fā)展提升了橫店影視文化產(chǎn)業(yè)的層次，增強了橫店影視的影響力和競爭力，也帶動了其他中小影視企業(yè)的發(fā)展。

二、 政策扶持，抓住機遇，構(gòu)成影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展契機

政府通過制定產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃、建設(shè)基礎(chǔ)設(shè)施、提供優(yōu)惠政策等措施為產(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)造良好的外部環(huán)境，促使產(chǎn)業(yè)競爭優(yōu)勢的形成，為產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來了新的契機。

橫店影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大，確實是抓住了機遇，趕上了國家大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的好時機。2004年浙江橫店影視產(chǎn)業(yè)實驗區(qū)成立，為此東陽市人民政府設(shè)立文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項資金，采取獎勵、貼息、補助等方式扶持發(fā)展。2012年浙江省橫店影視文化產(chǎn)業(yè)實驗區(qū)成立，浙江省人民政府為此出臺了實驗區(qū)發(fā)展導向、產(chǎn)業(yè)扶持、要素保障、配套建設(shè)等一系列政策意見。東陽市委政府盡可能發(fā)揮市場的作用，除了在規(guī)劃、政策和服務(wù)上給予支持外，沒有實質(zhì)性地參與運營，給企業(yè)創(chuàng)造寬松的發(fā)展環(huán)境，在土地指標、融資問題、知識產(chǎn)權(quán)保護和人才引進等方面給予政策支持，及時解決制約影視企業(yè)發(fā)展的瓶頸。

三、 融合多種產(chǎn)業(yè)，推動影視文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級

第6篇：影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式范文

關(guān)鍵詞：遼寧文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)；發(fā)展思路；對策

遼寧地區(qū)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展穩(wěn)定，但是研究發(fā)現(xiàn)，遼寧的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)從科學技術(shù)支持、資金來源支持、人才培養(yǎng)以及社會合作等方面存在很多不足。因此，要想將遼寧地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)揚光大，首先需要對現(xiàn)有政策進行歸納與總結(jié)，結(jié)合文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)狀，對文化產(chǎn)業(yè)從政治、經(jīng)濟以及文化等方面進行研究，并對相關(guān)建議思路進行梳理。

一、遼寧文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)特征分析

1.文化特征

（1）需求動蕩

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)實際上是一帶有風險性的產(chǎn)業(yè)，而對于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的投資無疑是一種風險投資。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)主要以知識科技創(chuàng)新作為支持，有可能帶來高收益成果，也有可能帶來高風險。例如在影視產(chǎn)業(yè)中，即使是著名導演的電影，也不能完全保證每一部都能夠成功。收益與風險并存，是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的魅力所在。

（2）精神象征

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的精神性在很大程度上決定了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的根本，“創(chuàng)意為王”。雖然文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的組織結(jié)構(gòu)與運轉(zhuǎn)過程十分復雜，但是創(chuàng)意依然產(chǎn)業(yè)的核心部分。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是一種精神象征，代表著創(chuàng)意產(chǎn)生的過程中，產(chǎn)業(yè)能夠以現(xiàn)代的水平超越過去產(chǎn)業(yè)模式，并開辟更高的層次。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是一種對現(xiàn)有文化的傳承與發(fā)展。

2.經(jīng)濟特征

（1）人本特色

與傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)相比，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出很多的差異性，生產(chǎn)者更加關(guān)注的是自己的品牌效應(yīng)，而普通的生產(chǎn)者只是看中經(jīng)濟效益。文化創(chuàng)意能夠以藝術(shù)為創(chuàng)造根基，以消費者的角度分析，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)不僅能夠滿足消費者的精神需求，還實現(xiàn)了體驗式的經(jīng)濟。在此過程中，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)了人本特色，增加了文化與經(jīng)濟之間的交流。

（2）經(jīng)濟收入彈性大

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)服務(wù)的終端是人們的精神需求和娛樂消費，在能夠?qū)崿F(xiàn)人們的衣食住行等方面的服務(wù)需求之外，能夠提供一種更高層次的服務(wù)。文化消費大幅度的帶動了經(jīng)濟增長，同時經(jīng)濟增長也為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來機遇。但是，由于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟發(fā)展彈性空間很大，所以，產(chǎn)業(yè)發(fā)展也會因為經(jīng)濟發(fā)展而產(chǎn)生一定的地區(qū)差異。隨著文化產(chǎn)業(yè)的利潤空間增大，其產(chǎn)業(yè)中的不確定性也增加。

（3）內(nèi)生型經(jīng)濟增長

國家能夠保持長期經(jīng)濟增長的關(guān)鍵就是國家內(nèi)部的技術(shù)創(chuàng)新，國家對于科技教育的支持與人力資源質(zhì)量的提升，是形成內(nèi)在技術(shù)創(chuàng)新機制的基礎(chǔ)。這種理論被稱為內(nèi)生經(jīng)濟增長理論。從工業(yè)國家的經(jīng)濟增長事實中可以看出，可持續(xù)發(fā)展的經(jīng)濟增長模式逐漸取代了單一的GDP經(jīng)濟增長模式。人性化的經(jīng)濟增長使得人們意識到技術(shù)創(chuàng)新需要與文化創(chuàng)意相結(jié)合。由此可以說，以科技為核心的內(nèi)生經(jīng)濟增長模式需要文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的補充。

二、促進遼寧文化文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展因素分析

1.資本因素

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展受到了文化投融資體制的影響，并在投資渠道、融資方式、投資主體方向上相互制約。政府與社會投資相結(jié)合方面的多渠道機制方面也受到一定的影響。在“十一五”期間，在國家制定資本進入文化產(chǎn)業(yè)的若干決定中指出，但凡是國家沒有命令禁止文化領(lǐng)域，非公有資本可以進入，并在項目審批、融資等方面實現(xiàn)與國有文化企業(yè)待遇同等。并對民間劇團、小型文化企業(yè)進行支持，鼓勵在文化產(chǎn)業(yè)中形成活力的優(yōu)勢群體，引導公民以知識產(chǎn)權(quán)形式出資，依法成立文化企業(yè)。在國家發(fā)展和改革委員會的文件中指出，實現(xiàn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并允許文化領(lǐng)域中引入外資，加大對引進文化產(chǎn)品的監(jiān)管，有效提高外資文化質(zhì)量。

2.人才因素

遼寧地區(qū)中沈陽、大連等城市的高校眾多，在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)方面的人才資源豐厚。但是在丹東、葫蘆島以及鐵嶺等地的大學在校生比較少，因此會出現(xiàn)文化創(chuàng)意人才的稀缺現(xiàn)象。而文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展首先是要對當?shù)氐奈幕Y源充分利用，人才的利用首先是文化創(chuàng)新的附加因素。近年來，隨著遼寧地區(qū)人事制度的不斷改革，文化單位的用人自逐漸增強，在各個文化產(chǎn)業(yè)中試行期權(quán)分配制度、并鼓勵文化品牌的創(chuàng)造等。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展要想實現(xiàn)與人才建設(shè)隊伍的結(jié)合，首先需要對人才的作用高度重視。在產(chǎn)業(yè)中樹立人才為重的觀念，積極利用國內(nèi)外人才資源市場，建立創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)人才柔性機制，營造良好人才培養(yǎng)環(huán)境。

三、發(fā)展遼寧文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的對策

1.廣播影視業(yè)方面對策

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展產(chǎn)促進遼寧地區(qū)的廣播影視業(yè)逐步走向市場化和企業(yè)化。廣播影視業(yè)的創(chuàng)意來源于對現(xiàn)有資源進行優(yōu)化，對社會資源進行吸收，不斷壯大產(chǎn)業(yè)實力。從影視內(nèi)容上分析，首先要充分分析市場資源的優(yōu)勢，在原有技術(shù)基礎(chǔ)上開拓高新技術(shù)，實現(xiàn)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)發(fā)展，全面提高影視產(chǎn)業(yè)的市場競爭力。從影視節(jié)目策劃方面分析，要不斷鼓勵影視節(jié)目策劃的創(chuàng)新，致力于推出精致的品牌欄目。使得影視產(chǎn)業(yè)在市場中形成規(guī)模宏大、面向市場、多種經(jīng)濟并存且完善的電視劇節(jié)目，提升廣播電視業(yè)的整體水平。為了加快廣播電視產(chǎn)業(yè)的市場服務(wù)，首先需要加快數(shù)字電視服務(wù)網(wǎng)絡(luò)的建立，實現(xiàn)城區(qū)有線電視數(shù)字化轉(zhuǎn)換模式，并推動網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，積極開發(fā)新媒體等業(yè)務(wù)。在電視網(wǎng)絡(luò)增值業(yè)務(wù)中建立以廣播電視為核心的文化產(chǎn)業(yè)鏈，積極培育大型廣播影視企業(yè)，幫助企業(yè)實現(xiàn)經(jīng)營公司化。

2.工藝美術(shù)業(yè)發(fā)展方面對策

對于工藝美術(shù)方面，遼寧省諸多地區(qū)發(fā)展良好。其中重點發(fā)展的相關(guān)產(chǎn)業(yè)有岫巖玉石、阜新瑪瑙、喀左紫砂等文化藝術(shù)產(chǎn)品。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要在民間為藝術(shù)產(chǎn)品的發(fā)掘、創(chuàng)造、生產(chǎn)以及走向生產(chǎn)等環(huán)節(jié)創(chuàng)造良好的藝術(shù)氛圍，幫助藝術(shù)產(chǎn)品走向多樣化。對民間各類藝術(shù)資源進行科學整合，加強文化藝術(shù)產(chǎn)品從業(yè)人員的培訓，擴大藝術(shù)品生產(chǎn)規(guī)模，并與國外企業(yè)構(gòu)建聯(lián)系，實現(xiàn)藝術(shù)品精致化管理。對于工藝美術(shù)業(yè)發(fā)展對策如下：

（1）在岫巖、阜新等地區(qū)，實行瑪瑙資源的有計劃開采，并對有特殊珍藏價值的玉石實行保護，并停止開采。同時要不斷擴大市場營銷力度，嚴禁破壞性開采，以促進資源的可持續(xù)利用。

（2）在遼寧地區(qū)建立面向國際市場的玉石原料市場，對本地玉石資源進行加工，實現(xiàn)資源的外推，以發(fā)展多種玉石加工模式為目標。在本地玉石交易市場中建立公開透明的玉石原料教師機制，各類玉石材料需要在市場中進行交易，不能私下進行玉石買賣。在玉石原料方面，要采取統(tǒng)一調(diào)配的方式，規(guī)范原材料的渠道清晰。

3.文化會展發(fā)展建議

文化會展是發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的宣傳途徑，適當?shù)臅拐吣軌蛟谑袌鲋袪I造開放、有序的環(huán)境，能夠保護會展產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。對于文化會展產(chǎn)業(yè)政策的制定，細則如下：

（1）成立專門機制加強會展業(yè)的規(guī)劃，使得會展產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)模能夠與國民經(jīng)濟發(fā)展相適應(yīng)。在國家總統(tǒng)規(guī)劃基礎(chǔ)上，進行市場調(diào)研，充分考慮遼寧省各地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)達程度。并以互聯(lián)網(wǎng)形式建立虛擬展館，不僅能夠在形式上節(jié)約時間，還能提高會展的經(jīng)濟效益。

（2）強化會展業(yè)務(wù)培訓。建立社會會展企業(yè)與高校之間的合作，在高校中開設(shè)與文化展覽相關(guān)的專業(yè)，大力培養(yǎng)會展方面的專業(yè)人才，積極做好專業(yè)人才儲備。借鑒國外會展經(jīng)營，提高會展從業(yè)人員的管理技能。

四、結(jié)論

綜上所述，發(fā)展遼寧文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是推動地區(qū)文化進步的有效策略。由于地域差異、人才因素以及政治等方面的約束，使得遼寧地區(qū)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展緩慢。為此，本文從文化特征和經(jīng)濟特征兩方面對遼寧文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)特征分析，研究促進遼寧文化文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展因素，并提出發(fā)展遼寧文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的對策。

參考文獻：

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第7篇：影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式范文

    2011年3月，藝術(shù)學從一級學科升格為學科門類，戲劇與影視學成為藝術(shù)學科門類下屬的五個一級學科之一，影視學的重要學科意義由此可見一斑。影視學在迎來發(fā)展歷史機遇的同時，也面臨種種挑戰(zhàn)。怎樣進行影視學學科建設(shè)，分析影視學研究現(xiàn)狀是基礎(chǔ)和前提。國家哲學社會科學基金項目(簡稱國家社科基金項目)是我國社科學術(shù)研究的高端權(quán)威項目，代表了我國哲學社會科學的水準，能夠充分反映出某一學科研究的基本現(xiàn)狀。本文以2009-2012年國家社科基金立項項目中“藝術(shù)學”和“新聞傳播學”為擇取范疇，遴選出影視學論題73項，對其進行整理與分析，發(fā)現(xiàn)在當代語境下影視史、影視文化與批評、影視產(chǎn)業(yè)與發(fā)展、對外傳播與社會發(fā)展是四年來影視學研究的熱點論題，這也從一個側(cè)面反映出當下影視學研究的基本視野。

    一、電影與電視史

    電影、電視史的研究屬于傳統(tǒng)的基礎(chǔ)研究，一直受到學界重視，尤其是電影史研究成果頗豐，研究理念、視野和方法不斷更新，逐漸形成“電影史觀念、電影史料與電影史寫作實踐三者之間不可分裂”①的研究共識。在此共識的指導下，實際操作中形成了宏觀和微觀，客觀與主觀，描述、論證與闡釋等關(guān)系處理的研究方法。中國電影誕生一百周年的2005年前后，出現(xiàn)了大規(guī)模的中國電影史撰史工作，研究成果呈井噴式盛況，拓寬了電影史研究視野，創(chuàng)新了電影史研究方法，為電影史研究營造出濃郁的學術(shù)氛圍。這種影響在2009-2012年國家社科基金立項項目中得到有力佐證，四年中關(guān)于電影與電視史的研究是重頭戲，共立項16項，每年平均4項，其中電影史項目14項，占88%。

    縱觀此時期立項項目中電影、電視史的研究選題，除陳剛的《中國電視發(fā)展圖史(1958-2013)》等立足中國電視誕生至今的發(fā)展歷程，屬于大手筆的電視通史研究外，絕大部分項目基本拋棄了鴻篇巨制式的視野，而是細化研究對象，或是專注于一個時段的斷代電影史，如吳滌非的《藝術(shù)流變與文化視野：新世紀的中國電影(2000-2009)》、劉宇清的《華語電影傳統(tǒng)的分化與發(fā)展研究(1945-1965)》、李玥陽的《跨文化交流背景中的“十七年電影”研究》；或是局限于某一地域的區(qū)域電影史，如張華的《新疆電影史》、吳亞軍的《北京電影發(fā)展史(1900-2004)》、許樂的《香港電影文化史》；或是對電影現(xiàn)象中的某一方面進行專門分析，如段運冬的《中國主流電影問題史研究》、陳清洋的《中國電影海報史》，其中電影“口述史”研究凸顯。作為歷史記錄的一種方法，“口述史”成為中國電影史料的重要來源，日漸受到電影研究界尤其是電影資料館的重視。近幾年電影口述史成果豐碩，其中《中國電影人口述歷史叢書》于2011年出版，在中國電影口述史上具有里程碑意義。電影口述史的研究熱情得到國家社科課題的大力支持，鄭宜庸的《中國電影編劇口述史》、吳迪的《中國電影口述歷史研究》、陳必強的《中國電影人口述歷史研究》先后立項。“口述史”研究的地位和意義不僅體現(xiàn)在電影史研究中，在電視史研究中也受到青睞，張金堯的《經(jīng)典電視劇主創(chuàng)者“口述歷史”及理論溯源》于2011年立項，凸顯了經(jīng)典電視劇主創(chuàng)者口述史料的歷史意義。

    總體而言，此時期立項項目中電影、電視史的研究側(cè)重國內(nèi)，涉及國外的研究很少，如李洋主持的《審查與扶持——歐洲電影政策史研究》。其實，中國電影、電視的史學研究應(yīng)在“開放的影視史觀念”、“實在論”方法的統(tǒng)籌下針對不同歷史時期與階段電影、電視歷史現(xiàn)象進行深入聚焦，力求“重審”與“重寫”歷史，如此則意味著電影、電視史的研究“并不是對現(xiàn)有成果的簡單‘翻案’，而是指在繼承前人成果的基礎(chǔ)上，不斷發(fā)現(xiàn)歷史原本所具有的豐富性，并對這種豐富性給予合乎邏輯的解釋”。②在聚焦中國國內(nèi)電影、電視史研究的同時，擴大眼界，對他國尤其是近鄰的日本、韓國、印度、伊朗等亞洲國家予以關(guān)注，比較研究，借鑒其歷史上的優(yōu)秀之處，于我國將來電影電視的良性發(fā)展(尤其走出國門)大有裨益。電影、電視史是至少包括創(chuàng)作者、作品、觀眾三位一體的整體系統(tǒng)，故國家社科課題應(yīng)引導分項目細分研究對象，但累積項目應(yīng)力求做到“總體史”的史述實踐。

    二、影視文化與批評

    新媒體迅速崛起的當下，大眾文化滲透日常生活，電影、電視成為日常化的文化文本，影視文化的解讀風生水起，逐漸形成新的話語格局。雖研究主體和研究話語有別，但總體來講，影視文化與批評涉足領(lǐng)域“或側(cè)重對電影、電視本體的審美潛能研究，探尋影視本體的形式意義，探究影視的文化本質(zhì)和藝術(shù)本性；或在倫理文化、道德觀念下以社會責任和人倫教化為重，研究影視內(nèi)容的社會意義和哲學意義；或超越影視創(chuàng)作實踐，把影視作品作為語言文本，進行結(jié)構(gòu)研究和形式分析；或關(guān)注影視機制與觀賞主體精神機制的關(guān)系，對電影、電視進行文化研究，這些研究大都集中在影視的藝術(shù)領(lǐng)域、美學領(lǐng)域和文化領(lǐng)域”。③在向視像時代轉(zhuǎn)型的歷史時期，影視文化的研究對影視文本生成、影視消費洞察、影視文本意義解讀、影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展等方面產(chǎn)生潛移默化的意義。影視文化與批評一直是學術(shù)界關(guān)注的領(lǐng)域，國家社科基金予以高度重視，2009-2012年共立項25項。主題涉及影視理論、影視創(chuàng)作與批評、影視文本解讀幾個領(lǐng)域。

    (一)影視理論。在中國，就理論而言，社會需求勝過藝術(shù)需求，創(chuàng)作重于理論，實踐理論比純理論更受重視。影視理論更是如此，一向注重務(wù)實，對影視進行形而上的純理論思考比較薄弱。中國影視理論研究應(yīng)關(guān)注更抽象的美學、哲學領(lǐng)域，探討影視的本性是什么、影視與人的關(guān)系等根本問題，從形而上的角度分析聲像、時空、敘事等問題，分析影視與人的情感、行為、創(chuàng)造性等的關(guān)系，將影視與哲學探討結(jié)合起來。

    當前影視理論研究進入多元化調(diào)整期，形而上的影視理論研究逐漸受到重視，自覺性和自主性增強，為構(gòu)建影視理論的“中國學派”增添基石。鄒賢堯的《全球化思潮中中國電影的民族主 體性建構(gòu)》、趙蓉的《新時期中國電影敘事研究》、黃琳的《新媒體語境中的電影美學核心版圖建構(gòu)——互動敘事、虛擬現(xiàn)實與電影發(fā)展新模式研究》，以形而上的研究視角探討中國電影的主體性追求、電影敘事藝術(shù)及電影美學的特色。周安華的《亞洲新電影之現(xiàn)代性研究》更是以亞洲新電影為對象，對其現(xiàn)代性建構(gòu)與闡釋進行哲學思考。電視理論研究一直滯后于電視實踐，但進入二十一世紀以來，電視理論研究范圍擴大、形式多樣、逐漸趨向成熟，潘源的《電視藝術(shù)、技術(shù)與媒介文化價值研究》、陳默的《新媒體時代的電視文化藝術(shù)研究》對電視基礎(chǔ)理論進行探索。李興陽的《新世紀中國電視劇與民族國家想象》、董華峰的《改革開放以來中國電視娛樂欄目價值取向的變遷》則偏重電視應(yīng)用理論研究。不足的是，當下影視理論研究比較偏重總結(jié)性的歸納研究，缺乏前瞻性研究和戰(zhàn)略家意識，建設(shè)性的理論研究仍需學界著力關(guān)注。

    (二)影視創(chuàng)作與批評。對影視文本創(chuàng)作和創(chuàng)作主體進行學理闡釋和美學批評是學者們關(guān)注和思考的又一場域。文化視野下的影視創(chuàng)作研究主要關(guān)涉影視如何創(chuàng)意、影視文本如何結(jié)構(gòu)故事、如何提煉文本內(nèi)涵等方面的內(nèi)容，歸根結(jié)底是討論中國影視文化發(fā)展文本創(chuàng)作的問題。當前影視創(chuàng)作現(xiàn)狀受市場資本、文化體制、受眾趣味等種種影響，影視創(chuàng)作格調(diào)已發(fā)生變化，一味追求影視創(chuàng)作的藝術(shù)性已不可能，新形勢下影視創(chuàng)作的創(chuàng)新問題成為關(guān)注熱點。胡智鋒的《新形勢下中國影視文化發(fā)展創(chuàng)新研究》、陳旭光的《當代中國電影的創(chuàng)意研究：理論與實踐》，站在中國立場結(jié)合新語境著力思考影視文化發(fā)展創(chuàng)意問題，研究具有現(xiàn)實意義和前沿視野。王田的《新世紀歐美類型電影創(chuàng)作新趨勢研究(2000-2010)》將研究視野轉(zhuǎn)向歐美，對大眾電影的主流樣式——類型電影近十年的創(chuàng)作新現(xiàn)象進行梳理和分析，其研究成果對我國類型電影的創(chuàng)作創(chuàng)新具有借鑒意義。影視創(chuàng)作的關(guān)鍵是講故事，這涉及創(chuàng)作的操作核心，敘事能力和風格往往影響到影視文本的藝術(shù)價值，從敘事角度分析影視創(chuàng)作的研究已有不少成果，儲雙月的《中國當代電影的歷史敘事研究》側(cè)重分析中國當代電影創(chuàng)作中如何對歷史故事進行建構(gòu)。影視創(chuàng)作方面的立項項目偏重于電影創(chuàng)作，電視創(chuàng)作僅有倪保祥的《紀錄片內(nèi)涵擴大與創(chuàng)作手法、作品形態(tài)互動相關(guān)發(fā)展研究》。

    影視批評是當代影視文化的有機組成部分，具有審美、社會文化導向的功能，對影視創(chuàng)作具有引導和促進作用。在批評主體和批評場域多元化的當下，影視批評異彩紛呈，但多是對單部影視文本的解讀和批評，系統(tǒng)性、學理性的影視批評研究并不多見。四年來國家社科基金課題中，影視批評立項項目3項，張智華的《中國當代電影批評及其價值取向研究》、敖柏的《新時期電視劇批評價值取向與當代中國社會文化思潮》，聚焦影視劇批評價值取向。熊國榮的《中國電視劇創(chuàng)作方法的批評維度》則是針對創(chuàng)作方法，對電視劇批評思維進行討論。

    (三)影視文本解讀。影視文本解讀是一種很寬泛的學術(shù)活動，屬于文化研究范疇內(nèi)的文本細讀。影視文本解讀是從影視藝術(shù)角度審視文本所體現(xiàn)出的文化現(xiàn)象，主要包括文本的文化性內(nèi)容層面，如人物、情節(jié)、主題及其社會語境和歷史語境等。影視文本解讀一直是影視文化藝術(shù)研究中的重點，近幾年此領(lǐng)域研究視野豐富新穎，在國家社科立項課題中得以印證，如張啟忠的《動畫電影視閾中的漢傳佛教文化》、吳衛(wèi)華的《好萊塢電影的中國形象研究》、吳勻的《現(xiàn)代空間理論視野下的中國武俠電視劇研究》、彭慧媛的《中國西部少數(shù)民族題材電視劇的文化分析》等，細化研究對象，研究角度新穎。

    影視作品本身承載著某種文化內(nèi)涵，文化內(nèi)涵即影視作品的傾向性問題，體現(xiàn)出影視文本的價值觀，是影片的靈魂、思想內(nèi)涵的核心，是主導影片表意系統(tǒng)如何運作的最高原則。余紀的《國家體驗與國族認同：17年少數(shù)民族題材電影的文化意義與政治功能》，即從政治意義的維度來分析“十七年”這個特殊時期的少數(shù)民族題材電影文本體現(xiàn)出的文化內(nèi)涵。楊遠嬰《中美日三國家庭情節(jié)劇電影比較研究》、劉帆《從商業(yè)浸染到文化越界——好萊塢大片與中國式大片的比較研究》采用比較研究的方法，將中國的電影文本與它國進行對比研究。

    影視文化與批評淵源于文化批評，費雷德里克·杰姆遜曾認為文化批評應(yīng)該“重新把文本和分析過程向歷史趨勢開放”，“惟有以這種發(fā)展或類似的東西為代價，共時分析和歷史意識、結(jié)構(gòu)和自我意識、語言和歷史這些孿生的、明顯無法比較的要求才可能得到調(diào)和”。④故影視文化的研究應(yīng)作為一個開放系統(tǒng)進行全面論述，同時還應(yīng)考察其所處的時代文化背景和多元學科背景，對影視文化的各個層面進行全方位界定和分析，尤其是處理好當代影視中商業(yè)、技術(shù)與影視美學之間的關(guān)聯(lián)性，力圖建立符合時代要求與影視文化本體要求的影視文化與批評研究體系。

    三、影視產(chǎn)業(yè)與發(fā)展

    影視產(chǎn)業(yè)是以電影和電視作品為核心，包括電影和電視節(jié)目制作、發(fā)行和播放及其影視衍生品的開發(fā)等相關(guān)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟形態(tài)。影視產(chǎn)業(yè)具有雙重屬性，一是精神層面的上層建筑屬性，二是物質(zhì)層面的商品屬性，影視業(yè)在提供新聞、娛樂、文化等信息的同時，追求經(jīng)濟利益最大化是其內(nèi)在要求。作為產(chǎn)業(yè)，電影、電視不可避免地存在競爭與發(fā)展經(jīng)營的問題，在新形勢下，如何經(jīng)營，如何發(fā)展，成了業(yè)界和學界積極探索的熱點。2009-2012年國家社科基金立項項目中，關(guān)涉影視產(chǎn)業(yè)與發(fā)展的項目為18項，研究主題寬泛，既有宏觀的產(chǎn)業(yè)經(jīng)營、發(fā)展策略思考，又有微觀的案例分析。大致涉及以下兩類：

    一是從政策角度分析影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。國家政策是影視文化發(fā)展的指揮棒，會直接影響到影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前途。自20世紀七十年代至今，韓國影視產(chǎn)業(yè)在韓國政府強有力的系列政策扶植下，迅速崛起并不斷創(chuàng)新發(fā)展，在全球掀起陣陣“韓流”，韓國的經(jīng)驗雖不能完全在中國復制，但其在影視產(chǎn)業(yè)政策方面的給力舉措，足以證明國家政策對影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的影響力。國內(nèi)學者也日漸重視對政策的思考，黃望莉的《新世紀以來中國電影政策導向與主流電影發(fā)展策略研究》試圖以史的視角將電影發(fā)展與電影政策相關(guān)聯(lián)，重視電影政策對電影發(fā)展的影響。2012年2月18日，中美雙方解決WTO電影相關(guān)問題達成“新協(xié)議&r dquo;，協(xié)議核心內(nèi)容是：中國將在原來每年引進美國電影配額約20部的基礎(chǔ)上增加14部3D或IMAX電影；美方票房分賬從原來的13%升至25%；增加中國民營企業(yè)進口片的機會，打破過去國有公司獨大的局面。⑤毫無疑問，此協(xié)議的出臺會對我國電影產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生諸多影響。如何解決相關(guān)問題是亟待思考的現(xiàn)實問題，劉漢文的《中美電影新協(xié)議對中國電影的影響評估及戰(zhàn)略對策》對此現(xiàn)狀進行了適時的回應(yīng)，體現(xiàn)出研究的前沿性特點。龐井君的《媒介融合背景下中國廣播影視發(fā)展趨勢和政策引導研究》和朱春陽的《電視產(chǎn)業(yè)規(guī)制與中國電視劇產(chǎn)業(yè)競爭力的國際比較研究》從宏觀的制度層面探索影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

    二是從經(jīng)營管理角度分析影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策。影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展雖離不開制度層面的引導和支持，但關(guān)鍵還是依靠產(chǎn)業(yè)本身的實踐運作。關(guān)于影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略研究，立項項目多結(jié)合產(chǎn)業(yè)現(xiàn)實問題和實際需要，主要從產(chǎn)業(yè)的管理、經(jīng)營模式等角度，針對具體行業(yè)進行思考，如劉藩的《電影產(chǎn)業(yè)鏈問題研究》、馬寧的《中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式研究》從產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)進行分析；賈士秋的《電視節(jié)目主持人管理創(chuàng)新研究》、郭慶的《電視欄目劇的發(fā)展與對策研究》從具體的業(yè)態(tài)類型進行細致深入的思考；趙化勇主持的《中央電視臺品牌戰(zhàn)略研究》立足實戰(zhàn)經(jīng)驗，以中央電視臺為研究對象，專門探索其品牌發(fā)展路徑。周星的《改革開放以來中國電影經(jīng)驗與發(fā)展策略研究》、曾婭妮的《我國兒童電視的現(xiàn)實困境與優(yōu)化路徑研究》、金洪申的《中小城市數(shù)字影院現(xiàn)狀與發(fā)展模式研究》則是在總結(jié)經(jīng)驗或分析現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，尋找發(fā)展路徑。而饒曙光主持的《全球化·產(chǎn)業(yè)化·類型化——中國類型電影：歷史、現(xiàn)狀及其發(fā)展戰(zhàn)略》，站在全球化的高度，從時間維度梳理歷史，分析現(xiàn)實，引導未來對類型電影的發(fā)展進行全面的分析，具有宏大的研究視野。

    總體來講，影視產(chǎn)業(yè)與發(fā)展類立項項目體現(xiàn)出學者對我國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的責任感和使命感，從不同的視角尋求影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的方略，但對影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵性問題和前沿性問題關(guān)注度不夠。就產(chǎn)業(yè)角度講，影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是諸多要素合力促成的，政策支持、經(jīng)營管理、影視產(chǎn)業(yè)資本運作、內(nèi)容生產(chǎn)、渠道建設(shè)、影視衍生產(chǎn)品的開發(fā)、受眾消費格局等方面都是影響影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要因素。當前影視產(chǎn)業(yè)與發(fā)展的現(xiàn)實問題和前沿性問題主要是：資本與人才。中國影視產(chǎn)業(yè)正迎來一個機制性和結(jié)構(gòu)性變革的新時期，影視產(chǎn)業(yè)的盈利模式將出現(xiàn)“長尾效應(yīng)”和“蝴蝶效應(yīng)”。在這個變革時期，資本與影視產(chǎn)業(yè)攜手共進，影視金融業(yè)務(wù)在影視產(chǎn)業(yè)悄然興起，隨之出現(xiàn)影視企業(yè)如何與影視資本合作、影視資本如何挖掘有潛力的影視項目、產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向如何等一系列具體問題，這些問題實際是資本和影視行業(yè)如何對接的問題，是值得長期關(guān)注與思考的問題。隨著影視結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)變、技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合，以及受眾消費模式和消費內(nèi)容的轉(zhuǎn)向等整個社會時代的變遷，影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展急需各環(huán)節(jié)的新型人才。著名導演張藝謀作為業(yè)界精英也曾感嘆：“中國電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，需要回歸到踏踏實實的人才培養(yǎng)和技術(shù)革新，‘票房至上’的短視，會扼殺電影的文化內(nèi)涵！”⑥影視人才的培養(yǎng)問題既是持續(xù)性的戰(zhàn)略問題，也是解決諸多困境的現(xiàn)實問題，值得深入研究。

    四、對外傳播與影響

    在全球化的當下，文化正成為國際競爭力的重要一級，文化國際話語權(quán)日益成為國家間爭奪的焦點之一，近年來，我國政府也日益重視文化軟實力的影響，黨的十報告中明確指出：“文化是民族的血脈，是人民的精神家園。”“必須推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮，興起社會主義文化建設(shè)新，提高國家文化軟實力，發(fā)揮文化引領(lǐng)風尚、教育人民、服務(wù)社會、推動發(fā)展的作用。”⑦文化走出去戰(zhàn)略成為國家高度重視的一項國際戰(zhàn)略，而影視文化是不同民族間文化對接最容易的文化樣式，是國家文化軟實力的重要組成部分。目前我國影視文化的對外傳播現(xiàn)狀并不樂觀，一直處于貿(mào)易逆差，與傳媒文化發(fā)達的國家相比，我國影視文化仍未進入國際傳播主流。面對如此現(xiàn)實，如何提高我國影視傳播的國際影響力，是不少學者著力關(guān)注的問題，國家社科基金課題對此給予了有力支持。

    高曉虹的《經(jīng)濟全球化背景下提高中國電視對外傳播能力建設(shè)研究》、劉娜的《新語境下中國廣播電視對外傳播戰(zhàn)略與對策研究》、陳怡的《國際電視新聞頻道全球傳播與拓展戰(zhàn)略研究》等課題立足國際語境，針對國內(nèi)實際，從管理學、傳播學等角度探索影視媒介傳播的國際競爭力策略，努力尋找中國影視文化“走出去”的路徑。何蘇六的《我國紀實影像的國際傳播與影響力研究》、劉丹凌的《經(jīng)濟全球化語境下的中國影像傳播與中國形象研究》、陳曉偉的《中國電影影像表達的跨文化傳播》則從傳播學、文化學的角度著力于影視媒介產(chǎn)品的國際影響力研究。其實影視對外傳播研究的關(guān)鍵是要分析國際主流影視文化的特性和需求，不可否認“越是民族的，就越是世界的”的本土文化的傳播理念具有可行性，但同時應(yīng)正視影視文化要“走出去”須被理解才會被認可的殘酷現(xiàn)實，而我國影視節(jié)目的海外傳播一直存在明顯的“文化折扣”(cultural discount)現(xiàn)象，即我國文化產(chǎn)品內(nèi)蘊含的東方審美和社會主義價值觀等文化信息難以被西方民族所理解和接受，直接導致我國影視節(jié)目在海外市場吸引力下降的結(jié)果。⑧如何擴大我國影視文化在國際上的認知度，如何調(diào)和影視傳播“民族性”與“世界性”的矛盾，如何實現(xiàn)影視文化對外傳播“中國立場，國際表達”的經(jīng)典策略等論題，應(yīng)是影視對外傳播研究的重要方向。

    在加強影視對外傳播研究的同時，影視的國內(nèi)傳播及其社會影響研究也受到一些學者的關(guān)注。王華的《民族影像與國家形象塑造：新時期少數(shù)民族題材紀錄片變遷和傳播研究(1979至今)》、郭建斌的《電影與滇川藏“大三角”地區(qū)社會變遷研究》、趙衛(wèi)防的《60年來香港和內(nèi)地電影互動及影響研究(1949-2009)》、張兵娟的《電視媒介儀式與文化傳播》等項目將影視文化傳播與影響研究相結(jié)合，超越對影視文化傳播簡單的精神娛樂作用的分析，而是側(cè)重討論影視文化對社會變遷、對民族生存以及大文化傳播等深 層次的社會功能及其影響。

    結(jié)語

    綜上所述，在2009-2012年影視學國家社科基金的立項項目中，電影與電視史、影視文化與批評、影視產(chǎn)業(yè)與發(fā)展、影視文化傳播是四年來影視學研究中備受關(guān)注的問題，基本勾勒了當前影視學研究的基本面貌。在媒介全球化，新媒體迅速崛起并普及的語境下，影視學的研究需繼續(xù)踐行開放性的史學研究；超越純技術(shù)性考量而深入文化精神層面，洞悉影視生存與跨文化戰(zhàn)略；關(guān)注學科交叉所帶來的新機遇，當前學術(shù)研究的最顯著趨勢便在于跨學科研究，各種研究領(lǐng)域與方法的相互扶持與配合，“學術(shù)機構(gòu)的長遠構(gòu)成傾向于更加專門化、專業(yè)化、系科化、碎片化，但不同學科之間的互補、交叉、交流在不斷增多……”⑨，這種跨學科的總體趨勢還將在接下來的研究中得到進一步的完善與深化。

    注釋：

    ①李道新：《重構(gòu)中國電影——從學術(shù)史的角度觀照改革開放以來的中國電影史研究》，載《當代電影》2008年11期。

    ②陸弘石：《中國電影，描述與闡釋》，北京：中國電影出版社，2003年版，導言部分。

    ③潘源：《影視藝術(shù)傳播學》，北京：中國電影出版社2009年7月，第1頁。

    ④[美]費雷德里克·杰姆遜：《政治無意識——作為社會象征行為的敘事》，第216頁，北京：中國社會科學出版社，1999年8月版。

    ⑤《電影新協(xié)議促門檻提升影視板塊機遇大于挑戰(zhàn)》，載《上海證券報》。stock.jrj.com.cn/invest/2012/02/22015012306119.shtml。

    ⑥周寧：《訪張藝謀：中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展亟待回歸》，載《經(jīng)濟參考報》。news.xinhuanet.com/fortune/2012-10/29/c_123881506.htm。

    ⑦《堅定不移沿著中國特色社會主義道路前進　為全面建成小康社會而奮斗》，載《十報告全文》，xj.xinhuanet.cos/2012-11/19/c_113722546.htm。

第8篇：影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式范文

關(guān)鍵詞：影視文化產(chǎn)業(yè) 金融改革創(chuàng)新 天津市

一、我國影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

隨著我國關(guān)于大力發(fā)展影視文化產(chǎn)業(yè)政策的陸續(xù)出臺，影視文化產(chǎn)業(yè)逐漸減入到快速發(fā)展時期，呈現(xiàn)出一片繁榮景象。特別是近幾年的時間內(nèi)，我國影視劇制作公司的數(shù)量大幅度增長，影視劇的產(chǎn)量也隨之增加。根據(jù)有關(guān)統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2012年我國春季交易會就退出了191家制作機構(gòu)制作的365部影視劇，共吸引了全國91家主流媒體、12家新媒體以及22家海外媒體參加。截止2013年末，我國共有35家電影制片廠、204家省市電影公司以及293家電影院。2013年全年共新增銀幕5077塊，海外銷售國產(chǎn)影片54部、247部次，電影總票房高達217.69億元，較2012年增長27.51%。其中，國產(chǎn)片票房為127.61億元，占總票房數(shù)的58.65%，進口票房為90.02億元，占票房總量的41.35%。據(jù)業(yè)內(nèi)統(tǒng)計，2013年我國共有32部國產(chǎn)電影、28部進口電影票房過億元大關(guān)。且在203年全國電影票房前10名的影片中，7部位國產(chǎn)片，票房約占總量的71.2%，《西游降魔篇》以近12.5億元的票房榮登榜首，《鋼鐵俠3》和《致我們終將逝去的青春》位列第二和第三名。

二、金融改革創(chuàng)新對影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要意義

金融改革創(chuàng)新是我國經(jīng)濟社會發(fā)展過程中的重大事件，不僅僅是一種促進我國經(jīng)濟發(fā)展的嘗試和探索，同時也我國金融制度完善和創(chuàng)新的歷史性之舉。從1997年開始，我國就逐漸走上了金融改革的道路，并取得了一系列成績，如銀行改革后出現(xiàn)了突破型增長，匯率改革后的實質(zhì)性發(fā)展以及資本市場經(jīng)過改革后的修整與完善。而在金融全球化的大背景之下，我國在進行金融改革的同時，更加要做到創(chuàng)新。金融改革創(chuàng)新對于我國整體經(jīng)濟發(fā)展以及金融行業(yè)的穩(wěn)定來講意義重大，而對于影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來講，金融改革創(chuàng)新又具備何種重要意義呢？

目前國內(nèi)針對電影文化產(chǎn)業(yè)的金融支持比較有限，只有在特定的試點地區(qū)內(nèi)，才對影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展給予金融支持和幫助，雖然適當放寬了對文化產(chǎn)業(yè)企業(yè)的貸款審查條件，但是在實踐中依然存在著諸多問題，令電影文化產(chǎn)業(yè)的金融改革創(chuàng)新面臨困境。

三、影視文化產(chǎn)業(yè)金融改革創(chuàng)新的建議

（一）加大對影視文化產(chǎn)業(yè)的政策性扶持力度

雖然我國影視文化產(chǎn)業(yè)在近幾年的時間內(nèi)呈現(xiàn)出了良好的發(fā)展態(tài)勢，但是相較于美國等發(fā)達國家相比，我國的影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展依然比較滯后，成本回收的速度和效率也相對較為緩慢。因此，加大對影視文化產(chǎn)業(yè)的政策性扶持力度是十分有必要的，不僅體現(xiàn)在對影視文化產(chǎn)業(yè)中的企業(yè)的幫助和鼓勵，同時也是推動我國金融改革創(chuàng)新的一項必要措施。由于影視文化產(chǎn)業(yè)屬于創(chuàng)意性產(chǎn)業(yè)，因此對于環(huán)境、資源等的消耗并不高，也滿足我國關(guān)于產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整戰(zhàn)略的整體布局。我國作為文化資源大國，必須要為影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供所需的幫助與支持。具體來講，可以從資金和政策兩個方面來實現(xiàn)，如借助金融行業(yè)的改革創(chuàng)新，拓寬影視文化企業(yè)的融資渠道，通過公益性放映等方法擴大影視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品的銷售渠道，再如鼓勵民間資本進入到影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中，鼓勵影視文化產(chǎn)業(yè)上市融資等。

（二）加強內(nèi)部交流和合作

影視文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的交流與合作對于產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以及金融改革創(chuàng)新都有著十分重大的意義。交流和合作包括資金上的和專業(yè)上的，如通過各個企業(yè)之間的合作，增強影視產(chǎn)品的抗風險能力，增加融資機會和渠道，從而增加產(chǎn)業(yè)的規(guī)模效益；再如通過各個企業(yè)之間的合作，能夠?qū)崿F(xiàn)技術(shù)和資源共享，提升影視文化產(chǎn)品品質(zhì)量，有利于企業(yè)品牌和口碑建設(shè)。我國目前影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展結(jié)構(gòu)較為粗糙，以電影產(chǎn)業(yè)為例，題材創(chuàng)新度不足，存在著重復投資的現(xiàn)象，電影產(chǎn)品的特色性不強，而令目前市場消費者的需求無法得到較好滿足。因此，如果各個企業(yè)甚至于上下游行業(yè)之間實現(xiàn)有效銜接，或是建立起了合作關(guān)系，那么必然能夠令影視文化產(chǎn)品的制作水平得到提升，能夠更好的滿足消費者對于影視文化產(chǎn)品的需求，同時還能夠增強單一企業(yè)的抗風險能力，從而實現(xiàn)影視文化產(chǎn)業(yè)的穩(wěn)定和可持續(xù)發(fā)展。

四、結(jié)論

“十二五”期間是我國影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要戰(zhàn)略機遇時期，同時也是我國金融改革創(chuàng)新的重要時期，為推動影視文化產(chǎn)業(yè)金融改革創(chuàng)新，提出了三個方面的建議，即加大對影視文化產(chǎn)業(yè)的政策性扶持力度、加強內(nèi)部交流和合作以及加快探索產(chǎn)業(yè)與金融對接渠道。相信隨著我國對金融改革創(chuàng)新的嘗試與探索，必定能夠為影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來更多的益處，同時，隨著我國影視文化產(chǎn)業(yè)的進步，也必定能夠為金融改革創(chuàng)新的進程起到強有力的推動作用。

參考文獻：

[1]馬勁忠.我國金融改革創(chuàng)新中存在的問題與應(yīng)采取的對策[J].商業(yè)經(jīng)濟，2010；04

[2]單毅.“文化+金融”吸引優(yōu)質(zhì)企業(yè)落戶――重心商務(wù)區(qū)打造影視文化意識產(chǎn)業(yè)金融改革創(chuàng)新試驗基地[N].濱海時報，2013；07：29

第9篇：影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式范文

“十三五”時期，北京市懷柔區(qū)將著力建設(shè)懷柔科學城、國際交往新區(qū)、影視產(chǎn)業(yè)示范區(qū)、生態(tài)宜居新典范。為加速實現(xiàn)這一目標，懷柔區(qū)圍繞“以生態(tài)涵養(yǎng)為核心，以科技研發(fā)、影視文化、休閑會展三大產(chǎn)業(yè)板塊為支撐”的發(fā)展模式，出臺促進區(qū)域經(jīng)濟轉(zhuǎn)型發(fā)展的專項資金支持政策，進一步加快推動區(qū)域經(jīng)濟實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

記者了解到，該專項資金支持政策包括新興產(chǎn)業(yè)發(fā)展、企業(yè)提質(zhì)增效、中小微企業(yè)發(fā)展、調(diào)整疏解等4個方面，具體涉及11個專項政策。以新興產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項支持資金為例，將重點促進影視文化、科技創(chuàng)新、會議會展等新興產(chǎn)業(yè)發(fā)展，影視文化產(chǎn)業(yè)重大項目最高補貼3000萬元。同時，為退出轉(zhuǎn)移不符合本區(qū)功能定位的低端制造業(yè)，懷柔特設(shè)調(diào)整疏解專項資金，符合考評標準者最高可獲補貼300到500萬元。

特設(shè)調(diào)整疏解專項資金

有序調(diào)整疏解非首都功能、著力提高經(jīng)濟發(fā)展質(zhì)量效益，是“十三五”時期懷柔區(qū)的一項重要任務(wù)。

在此次懷柔區(qū)正式的《專項資金支持政策》中，特別提出要在“十三五”時期，通過設(shè)立調(diào)整疏解專項資金的方式，給予低端制造業(yè)企業(yè)退出轉(zhuǎn)移獎勵，以資金支持的方式實現(xiàn)經(jīng)濟騰籠換鳥。

記者了解到，調(diào)整疏解專項支持資金具體分為退出轉(zhuǎn)移獎勵和盤活閑置低效資源獎勵兩部分。

“退出轉(zhuǎn)移獎勵面向不符合懷柔區(qū)功能定位的低端制造業(yè)企業(yè)?！睉讶釁^(qū)經(jīng)信委副主任孟伶文介紹說，主動退出或轉(zhuǎn)移出本區(qū)，且符合退出或轉(zhuǎn)移考評標準的企業(yè)，懷柔區(qū)將給予獎勵。

其中，退出獎勵通過對企業(yè)調(diào)整或退出后所減少的能源消費量和污染減排量兩類指標進行綜合考評，依據(jù)結(jié)果給予不高于300萬元的資金獎勵；轉(zhuǎn)移獎勵通過對企業(yè)年耗能量、污染物排放量、占地面積、用工人數(shù)4項標準進行綜合考評，依據(jù)結(jié)果給予不高于500萬元的資金獎勵。

此外，盤活閑置低效資源獎勵包括：出讓方獎勵、出租方獎勵、投資方補貼，將最大限度加速低效閑置資源盤活退出，加速產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級步伐。其中，出讓方獎勵是鼓勵存量閑置土地持有者，利用閑置資產(chǎn)參股投資或者股權(quán)買斷等方式盤活閑置資源，在新上項目投產(chǎn)后，按照雙方確認評估后交易價的5%，一次性給予出讓方不高于300萬元的獎勵。對土地持有者以合作方式盤活閑置資源，在新上項目投產(chǎn)后，視其效益，給予其不高于100萬元一次性獎勵。

壯大影視文化產(chǎn)業(yè)規(guī)模

除調(diào)整疏解專項資金外，懷柔區(qū)對影視文化、科技創(chuàng)新、會議會展等新興產(chǎn)業(yè)發(fā)展的資金支持也值得關(guān)注。

中國（懷柔）影視產(chǎn)業(yè)示范區(qū)2015年4月16日揭牌，是目前唯一的國家級影視產(chǎn)業(yè)示范區(qū)。著眼于拓展影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展空間，提升影視產(chǎn)業(yè)規(guī)模效益，此次懷柔區(qū)出臺專項資金政策，對入駐中國（懷柔）影視產(chǎn)業(yè)示范區(qū)的龍頭影視項目和產(chǎn)業(yè)鏈中投資制片、后期制作、交易發(fā)行、院線總部等核心環(huán)節(jié)企業(yè)和優(yōu)秀人才團隊，以及經(jīng)認定的其它文創(chuàng)重點項目，在孵化創(chuàng)業(yè)，購建、租賃影視示范區(qū)內(nèi)資源等方面給予一定的資金補貼。

補貼主要采取孵化創(chuàng)業(yè)、盤活資源、重大項目三種方式，以孵化創(chuàng)業(yè)補貼為例，對入駐影視示范區(qū)產(chǎn)業(yè)孵化平臺的企業(yè)，自起租之日，給予不超過400平方米連續(xù)3年的租金補貼支持，其中第一年補貼100%，第二年補貼60%，第三年補貼40%，累計補貼總額不超過100萬元?！斑@意味著符合標準的企業(yè)，三年租賃期間，只需交付一年租金?！睉讶釁^(qū)文促中心主任呂曉國說。

呂曉國介紹，對符合影視示范區(qū)發(fā)展方向、且總投資不低于1億元的影視產(chǎn)業(yè)及文創(chuàng)重點項目，可采取“一事一議”辦法，實行重大項目補貼。按奠基、竣工、設(shè)備填充及運營不同階段，給予不高于總投資30%的補貼，由此，影視文化產(chǎn)業(yè)重大項目最高補貼可達3000萬元。

提升國際交往新區(qū)知名度

在依托北京雁棲湖生態(tài)發(fā)展示范區(qū)的設(shè)施條件和APEC會議帶來的影響力下，懷柔區(qū)還將主動承擔首都國際交往與會展功能，以期打造國際交往新區(qū)。

“國際會都”品牌效應(yīng)的持續(xù)發(fā)酵，離不開會議會展產(chǎn)業(yè)政策的支持?！笆濉逼陂g，懷柔區(qū)將引進國際、國內(nèi)重大高端會議會展活動，吸引國際科技、文化、學術(shù)等專業(yè)組織總部或分支機構(gòu)落戶懷柔，將懷柔打造成為國際大型政經(jīng)會議和高端專業(yè)會議舉辦地。

其中，對取得國際會議協(xié)會（ICCA）、國際展覽業(yè)協(xié)會（UFI）等國際組織認證的會議和展覽項目，將額外給予20萬元的一次性獎勵；對在懷舉辦的具有重大國際國內(nèi)影響力的品牌會議會展活動，采取“一事一議”方式給予獎勵。

同時，為吸引重大會展企業(yè)落戶或在懷設(shè)立分支機構(gòu)，對在懷注冊經(jīng)營或設(shè)立分支機構(gòu)的會展服務(wù)類企業(yè)（場館除外），根據(jù)年營業(yè)收入額等級，相應(yīng)地給予一次性資金獎勵；對新在懷注冊經(jīng)營或設(shè)立分支機構(gòu)的重大會展企業(yè)（機構(gòu)），在懷租賃辦公用房的，連續(xù)5年給予租房補貼，累計總額不超過300萬元。

不僅如此，國際會議給予在懷實際消費金額12%的一次性資金支持，最高不超過30萬元；國內(nèi)會議給予在懷實際消費金額10%的一次性資金支持，最高不超過15萬元；連續(xù)3屆在懷舉辦且次屆的實際消費水平不低于前一屆的會展項目給予資金支持，次屆支持金額比例比前一屆遞增20%。

“重點鼓勵品牌會展活動在懷舉辦，支持知名會展企業(yè)在懷落戶，吸引展會品牌、會展服務(wù)商和會展人才在懷集聚?！睉讶釁^(qū)商務(wù)委主任張學君說，政策主要支持品牌會展活動和知名會展企業(yè)。

在知名會展企業(yè)方面，對在懷注冊經(jīng)營或設(shè)立分支機構(gòu)的會展服務(wù)類企業(yè)（場館除外），年營業(yè)收入首次達到1000萬元（含）、3000萬元（含）和5000萬元（含）的，分別給予不高于20萬元、50萬元和100萬元的一次性資金獎勵。

加速懷柔科學城建設(shè)

目前，懷柔科學城規(guī)劃建設(shè)已納入北京市“十三五”規(guī)劃，與中關(guān)村科學城、未來科技城共同列為全市三個科學城之一。懷柔區(qū)將建設(shè)以大科學裝置集群為核心引擎，以中科院懷柔科教產(chǎn)業(yè)園、中關(guān)村懷柔園、納米產(chǎn)業(yè)園等重點園區(qū)為載體的國家級科技創(chuàng)新集群，進而成為北京原始創(chuàng)新的重要承載區(qū)、世界級的開放科研平臺。

據(jù)了解，目前懷柔區(qū)重點打造的北京納米產(chǎn)業(yè)園共簽約入駐企業(yè)46家，項目總投資114億元以上，預(yù)計產(chǎn)值412億元、稅收40億元以上。在專項資金支持政策推出后，入駐園區(qū)的電子信息、新能源、節(jié)能環(huán)保、生物醫(yī)藥等納米科技企業(yè)，將獲得更加有力的政策支持。

其中，對具有自主知識產(chǎn)權(quán)的企業(yè)當年研發(fā)投入不低于500萬元，取得一定科研成果且在懷進行轉(zhuǎn)化和實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化的，按照不高于項目研發(fā)實際投資額的10%擇優(yōu)給予支持，最高支持資金不超過100萬元。對能源、電子、環(huán)境、生物醫(yī)藥等領(lǐng)域的納米產(chǎn)業(yè)項目，以及新引進且經(jīng)認定的高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)項目，除在房屋租金、貸款貼息、設(shè)備補貼方面給予支持外，區(qū)政府還可擇優(yōu)采取股權(quán)投資方式支持項目發(fā)展，以加快推進國家納米產(chǎn)業(yè)基地建設(shè)。