低碳文化論文精選(九篇)

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第1篇：低碳文化論文范文

（一）中小型城市經濟低碳化發(fā)展困境我國中小型城市經濟發(fā)展在走低碳化道路時有著和大城市一樣的不少問題，但也有一些大城市沒有的問題，這就是中小型城市低碳化發(fā)展的特殊困境。資金不足。大城市在政策發(fā)展中會得到相對較多的政策扶持和更多的資本流入，但是中小型城市往往資金短缺，這極大的制約了中小型城市發(fā)展第三產業(yè)，其GDP發(fā)展只能依賴第一產業(yè)和第二產業(yè)。環(huán)保設施落后。中小型城市的基礎設施往往沒有大城市好，環(huán)保設施還比較落后，很多工廠排出的廢水和廢氣沒有經過任何環(huán)保處理就直接排放出來，這也制約了中小型城市走環(huán)境友好型的道路。房地產業(yè)畸形發(fā)展引起諸多問題。近年來我國房地產業(yè)的旺盛也引起了建材業(yè)和各種高耗能材料業(yè)的發(fā)展，但是這些高耗能材料往往不符合環(huán)保標準，但是為了追求經濟利益往往在一些中小城市得到廣泛應用。另外，中小型城市對人才的吸引力相對較小，由于缺乏人才很多中小型城市不能發(fā)展高新技術產業(yè)，不得不依賴當地房地產業(yè)的發(fā)展，這就進入到中小型城市發(fā)展的一個惡性循環(huán)中去。

（二）中小型城市經濟低碳化發(fā)展設計中小型城市往往人口相對大城市來說要少，所占地域面積要小，所以總體來說中小型城市的經濟低碳化發(fā)展要注重多方聯(lián)動和協(xié)調發(fā)展。這需要重視資源的整合和優(yōu)勢互補，加快建立低碳科技公共服務平臺，突破行政體制障礙，提供高質量的低碳科技信息共享、資源整合、低碳技術擴散與低碳技術轉化、產業(yè)孵化等服務，促進區(qū)域間的低碳產業(yè)分工、梯度轉移和低碳產業(yè)集聚，構建功能互補、宏觀布局、市場互聯(lián)的低碳創(chuàng)新一體化機制。

二、中小型城市經濟低碳化發(fā)展策略

（一）提高政策的平臺服務能力和監(jiān)管能力中小型城市經濟走低碳化發(fā)展道路時，一定要提高政府的服務能力。比如在新能源汽車的推廣中，政府不能因為是生產新能源汽車就放松了對這些企業(yè)的服務和監(jiān)管。新能源汽車產業(yè)有設計、加工、銷售等環(huán)節(jié)，其中的生產等環(huán)節(jié)也可能給當地資源環(huán)境帶來一些壓力，相關職能部門要要加大對這一環(huán)節(jié)的監(jiān)管，還要針對新能源汽車在環(huán)保、能耗方面制定一個科學的標準，不能因為本身是新能源產業(yè)就降低生產的環(huán)保標準；政府還要在新能源汽車的推廣方面做一些規(guī)劃和服務工作，比如政府可以用優(yōu)先給新能源汽車辦理牌照的辦法來鼓勵市民使用新能源汽車。

（二）強化市民的環(huán)保意識不可否認的是我國中小城市的市民環(huán)保意識和大城市市民環(huán)保意識還有一定差距，那么在中小城市中強化市民的環(huán)保意識就成為一個解決中小型城市低碳化發(fā)展中困境的方案。環(huán)境問題是與人民群眾生活息息相關的大事，環(huán)境保護工作必須高度重視公眾參與。要充分認識環(huán)境保護領域公眾參與的內涵，維護公眾的環(huán)境知情權和批評權，通過公眾輿論監(jiān)督對環(huán)境污染和生態(tài)破壞的制造者施加壓力。

第2篇：低碳文化論文范文

福山凹陷位于海南島以北，瓊州海峽以南，是北部灣盆地典型的中、新生代斷陷盆地之一。凹陷西北側以臨高斷裂為界，上升盤為臨高凸起，南面為海南隆起，東南側以長流斷裂與云龍凸起相隔（圖1）。凹陷總體呈北斷南超、南北分帶的構造格局，主要次級構造單元包括北部斷階帶，中部斷槽帶（皇桐次凹、白蓮次凹、?？诖伟迹胁繕嬙鞄Вú┖瘢?、美臺、永安背斜、花場次凸、白蓮和金鳳構造等），最南部為一斜坡［26］。福山凹陷主要成盆期發(fā)生了3期構造運動，即神狐、珠瓊和南海運動［26－28］。這3期運動分別控制了漸新統(tǒng)長流組（E1c）、流沙港組（E2l）和潿洲組（E3w）沉積。流沙港組主要為湖相沉積，沉積建造以砂礫巖和泥巖為主；長流組和潿洲組則以河流相和沖積扇沉積為主。目前在流沙港一段、二段、三段和潿洲組都有油氣發(fā)現(xiàn)，但以流沙港組三段為主。主要的烴源巖為流沙港組暗色泥巖，有機質豐度高，有機質類型為Ⅱ到Ⅲ型，有機質熱演化程度也較高，位于皇桐次凹和白蓮次凹的流二段和流三段烴源巖埋深大都超過了成烴門限深度，具有良好的生烴條件［29－30］。福山凹陷油氣勘探始于1958年左右，曾四上三下，幾易其主［26］。1985年以前大規(guī)?？碧綍?zhàn)階段鉆探的38口福字號井，只在其中5口井獲得油流，其中位于博厚構造帶的F23、F28、F29井到達工業(yè)油流標準，找到博厚潿洲組小油藏，位于南部斜坡帶的大部分井都沒有油氣發(fā)現(xiàn)（圖1）。1985—1988年中外合作勘探開發(fā)階段，共鉆探6口井，在金鳳構造帶的金鳳1（Jf1）和金鳳南1（Jfn1）井獲得油氣流，發(fā)現(xiàn)金鳳小油藏，之后油氣勘探工作一度陷入停頓。直到1993年，由南方石油勘探開發(fā)有限責任公司自主作業(yè)經營以后，相繼找到花場、美臺、白蓮3個油氣田和金風、朝陽、永安等含油構造，儲量和產量逐年上升。目前已建成了一個年產能力超過30萬噸油氣當量的海南油氣生產基地。

2福山凹陷油氣特征

福山凹陷目前已發(fā)現(xiàn)的油氣藏主要分布在花場次凸和白蓮構造帶。在美臺、金鳳、博厚—朝陽等構造帶也有油氣發(fā)現(xiàn)。福山凹陷原油主要是低密度、低黏度、中—低凝固點、低含硫量、中—低含蠟量的典型陸相成因輕質油、凝析油或正常黑油，具有類似于中國東部斷陷湖盆陸相成因原油的基本地球化學特征，但也表現(xiàn)出其特殊性。（1）原油以輕質油、凝析油為主，油質輕，密度最低可至0．76g•cm－1。（2）原油中甾萜類生物標志化合物濃度很低，常規(guī)的色譜－質譜分析中，部分原油樣品的飽和烴質量色譜圖信噪比低，部分生物標志化合物很難準確鑒定和峰面積積分，影響了部分相關地球化學參數的精度［16］。（3）非烴含量低，最低只有0．61％，咔唑類含氮化合物濃度低，咔唑類含氮化合物的示蹤效果不理想［16，19］。（4）天然氣藏中普遍含有CO2氣，部分氣藏CO2氣含量可高達98％。已有研究成果表明，福山凹陷CO2氣主要為火山－幔源成因，高含CO2氣的分布與古近系火山巖的分布密切相關［31］。

3早期的油藏地球化學研究

在勘探初期，福山凹陷基礎石油地質研究工作開展得不多，油藏地球化學研究則更少。筆者所在的項目組曾從2004年到2011年連續(xù)對福山凹陷開展了有關油氣成因、成藏方面的地球化學研究工作。自20世紀90年代中期福山凹陷由南方石油勘探開發(fā)有限責任公司自主鉆探和生產以后，于1999年首先在花場次凸取得突破，發(fā)現(xiàn)了花場油氣田。但石油地質和油氣地球化學研究方面還有許多問題有待解決：一是潛在烴源灶的方位問題。花場次凸北東方向緊鄰白蓮次凹，西邊緊鄰皇桐次凹（圖1），根據地震資料和地質認識，認為這兩個洼陷都具有一定的生烴能力，都是潛在的烴源灶。那么花場油氣田已發(fā)現(xiàn)的油氣主要來自哪個烴源灶，抑或二者都有貢獻？二是下一步油氣勘探方向問題，是往南部斜坡擴展，往花場凸起東面的花東和白蓮構造帶鋪開，還是順著花場凸起往位于其北東方向的白蓮次凹方向，靠海的地區(qū)鉆探；或者是緊鄰花場凸起西部，向皇桐次凹方向鉆探？同時，由于缺乏有效的烴源巖樣品，源巖層位不清楚。大部分鉆井都位于花場凸起構造高部位，沒有鉆遇有效的烴源巖樣品。早期鉆探的福字號井也大都位于構造凸起部位或者斜坡地帶，完鉆井深淺，缺乏或者沒有鉆遇有效的烴源巖，加之取心少，很難開展油－源對比研究工作。因而非常有必要開展油藏地球化學研究工作。針對福山凹陷原油的特殊性，我們探索了新的油氣運移方向和示蹤指標。油氣運移方向和充注途徑地球化學示蹤的前提條件是原油樣品屬于同一族群。原油地球化學分析結果表明，福山凹陷原油具有相同的分子地球化學特征，如高的姥鮫烷／植烷比值、高的奧利烷和重排藿烷含量、相近的C27－C28－C29規(guī)則甾烷組成和二苯并噻吩－二苯并呋喃－芴（“三芴”系列）組成等特征等，屬于同一族群，來自同一烴源層［16，19，30］，因而可以利用原油樣品化學組成的變化特征，示蹤油氣運移的方向和充注途徑。由于福山凹陷原油甾萜類生物標志化合物濃度低，非烴和咔唑類含氮化合物含量低，常規(guī)的地球化學指標示蹤效果不理想。而二苯并噻吩類含硫多環(huán)芳烴化合物具有化學結構和性質穩(wěn)定、含量高等特點而廣泛存在于不同成因和類型的石油中，而且一些常用的指標如4－／1－甲基二苯并噻吩（MDR）、2，4－／1，4－二甲基二苯并噻吩（2，4－／1，4－DMDBT）等指標兼具備表征有機質成熟度以及油氣運移的屬性［17－18］，因此本文選取該指標進行示蹤研究。圖2是基于2004年年底以前福山凹陷花場油氣田已發(fā)現(xiàn)井原油樣品的地球化學分析資料，繪制的福山凹陷花場油氣田2，4－／1，4－DMDBT等值線圖。從圖2可以看出，位于花場次凸最北面的H7井原油具有最高的參數值，為4．42，從H7井往花場次凸，參數逐漸降低，到H4－1和H6井附近，降低到1．20左右，2，4－／1，4－DMDBT等值線圖指示的油氣運移方向為：油氣從白蓮次凹沿北東—南西方向往花場次凸充注成藏，逆著油氣運移方向即可追溯潛在烴源灶的方位，即花場次凸已發(fā)現(xiàn)的油氣主要來自位于其北東方向的白蓮次凹，其西側的皇桐次凹對花場次凸已發(fā)現(xiàn)的油氣貢獻不大。根據油藏地球化學示蹤結果，在2005年為油田提出下一步有利勘探方向：（1）位于花場次凸以東的花東和白蓮構造帶（圖3），由于緊鄰白蓮次凹烴源灶，是油氣有利的運移和充注指向區(qū)，可優(yōu)選構造和圈閉條件有利的目標進行鉆探。（2）沿花場次凸往白蓮次凹的上游方向的流沙港組一段，是有利的勘探區(qū)帶。該地區(qū)位于潛在烴源灶和花場次凸已發(fā)現(xiàn)油氣藏之間，位于油氣運移路徑上的圈閉將是有利的油氣成藏部位。由于流沙港組三段砂體向白蓮次凹方向越來越不發(fā)育，儲層物性變差，而流沙港組一段還發(fā)育一定的砂體，儲層物性也優(yōu)于流沙港組三段，因而流沙港組一段應是潛在的有利勘探層位。（3）對于花場次凸以南的南部斜坡帶，應采取穩(wěn)步推進的策略，根據已發(fā)現(xiàn)油氣的情況及資源豐度，逐漸往南勘探?？碧椒秶Q于白蓮次凹烴源灶的生油氣強度，供烴能力以及油氣運移和保存條件等。從油氣運移方向和充注途徑示蹤結果分析，花場次凸已發(fā)現(xiàn)石油來自皇桐次凹的貢獻較小，因此在未弄清皇桐次凹生油氣能力之前，花場次凸向皇桐次凹方向暫時不宜進行大規(guī)模鉆探。

4最新的油藏地球化學研究結果

根據早期油藏地球化學研究預測的有利勘探目標區(qū)，在福山凹陷相繼發(fā)現(xiàn)白蓮油氣田和花東油氣田，在花場次凸北東方向流沙港組一段也取得重要的油氣發(fā)現(xiàn)（圖3）。福山油田快速增儲上產，油氣產量由2004年的5萬噸油氣當量增至2012年的36萬噸油氣當量。圖3是福山凹陷主要發(fā)現(xiàn)井的分布情況，除了在花場次凸繼續(xù)有部分鉆井有油氣發(fā)現(xiàn)以外，主要在花東和白蓮地區(qū)成果鉆獲一批工業(yè)油氣流井。圖4是根據2010年福山凹陷已發(fā)現(xiàn)井的原油地球化學分析資料，繪制的2，4－／1，4－DMDBT等值線圖，從等值線圖變化趨勢指示的油氣運移方向看，花場次凸雖然新增加了H7－3、H8－1X、H2－5、H2－6等井的資料，但油氣運移方向與2004年（圖2）基本一致。在圖2的基礎上，圖4增加了花東和白蓮油氣田的資料，2，4－／1，4－DMDBT參數值所指示的油氣運移方向證實前期油藏地球化學對白蓮地區(qū)油氣運移方向的預測，即白蓮次凹往南的花東和白蓮地區(qū)是有利勘探區(qū)，白蓮油氣田油藏地球化學示蹤結果也指示該地區(qū)原油主要來自白蓮次凹烴源灶，油氣從白蓮次凹由北往南充注成藏（圖4）。①在數據點較多的情況下，可得到精度較高的等值線圖，多條等值線在某個方向上系統(tǒng)地向前突出彎曲，各條等值線的拐點構成的軌跡，即可示蹤石油運移的主要方向和充注的優(yōu)勢運移路徑。從圖4可以看出，2，4－／1，4－DMDBT等值線圖指示了3個主要的優(yōu)勢運移通道，一是沿H7—H1—H3—H4井區(qū)一線，二是沿Hd1—Hd2—H5井區(qū)一線，三是沿L4—L8—L9井區(qū)一線。單井石油的產量也顯示，沿著這3個主要的方向，油氣產量明顯較高（圖4），所以下一步的油氣勘探最有利的目標應該是沿優(yōu)勢運移路徑向白蓮次凹的上游方向。從參數值來看，目前已鉆探的H4－3井具有最低的2，4－／1，4－DMD－BT參數值（1．08），但該井的產量已很低（4．7m3／d），如果以此參數值作為花場和白蓮油氣田的原油的下限值，根據參數值變化趨勢，白蓮構造和花場次凸向南的勘探工作不應該大踏步地向南推進，只能穩(wěn)步向南發(fā)展，L13井（圖4）的失利即為一個例證。

5結論

第3篇：低碳文化論文范文

我國在研究介質電阻率變化的方向性與主應力方向之間的關系方面，做過許多研究工作（陸陽泉，溫新民，1980；陸陽泉等，1990b；張同俊，1981；陳有發(fā)，陸陽泉，1981；陳大元等，1983；陳有發(fā)，1993；杜學彬等，2006，2007；杜學彬，2010），然而，由于實驗資料不充足，實驗樣品布極和臺站觀測布極測線方向偏少，給研究工作帶來了一些局限．隨著社會的進步與發(fā)展，地電實驗工作也有了新的進展，在布極方法、測量儀器自動化程度方面都有了很大提高．本文利用我們承載介質電阻率實驗中的壓縮實驗資料，研究電阻率變化的方向與最大主應力方向之間的關系．1實驗方法為了獲取電阻率各向異性測點，我們在標本上以測點為中心，用對稱四極法布設互為45°角的4條電阻率測線，每個測點4條測線與最大主壓應力的方向見圖1．其中，側線Ⅰ平行于最大主壓應力方向；Ⅱ與最大主壓應力方向的夾角為45°；Ⅲ垂直于最大主壓應力方向；Ⅳ與最大主壓應力方向的夾角為135°．

1）單軸壓縮實驗采用G5，G14和G22等3塊長方體花崗巖標本，尺寸分別為6cm×6cm×12cm，5cm×8cm×16cm和4cm×4cm×8cm．3塊標本的測線和測量功能組合、布極圖、破裂圖、電極布設及標本處理方法見陳峰等（2000）．G5標本沒有被壓破，只壓到電阻率出現(xiàn)明顯的下降異常時卸壓，用顯微照像才能看到標本的微裂隙．G14是原始電阻率各向異性標本，其4個電阻率測點對應的原始電阻率各向異性系數分別為1．28，1．20，1．12和1．38（陳峰等，2003a）．

2）二維約束差應力壓縮實驗采用GT6，GT7和GT8等3塊4cm×4cm×8cm的長方體花崗巖標本．3塊標本實驗的電極布設及標本處理方法、約束方法和布極圖見陳峰等（2002）．GT6和GT7標本破裂圖見圖2a，b．

3）低圍壓三軸差應力壓縮實驗采用Brgr1，Sr1，Rgr1和Rgr2等4塊標本，其材質分別為花崗巖（Brgr1）、凝灰質粗砂巖夾礫石（Sr1）和細晶花崗巖（Rgr1，Rgr2）．電極布設在4．6cm×10cm的弦切面上．4塊標本的形狀和尺寸為5cm×10cm圓柱狀切去4．6cm×10cm的弦切面的剩余部分．實驗相關的測線和測量功能組合、布極圖、破裂圖、電極布設及標本處理方法和加載方法見陳峰等（2003a）．Sr1標本破裂形態(tài)見圖2c；Rgr1和Rgr2標本沒有被壓破，只壓到電阻率出現(xiàn)明顯的下降異常時卸壓，標本破裂形態(tài)見圖2d，e．標本Brgr1和Sr1也是原始電阻率各向異性標本．Brgr1標本的原始電阻率各向異性系數為1．76（陳峰等，2003a）．Sr1標本夾有大顆粒礫石不均勻含巖成分，并有一硅化巖屑凝灰?guī)r脈穿過第Ⅲ方位測線的犃犕電極間、第Ⅳ方位測線的犕犖電極間和第Ⅱ方位測線的犖犅電極間．圖3是Sr1標本測量面的背面，該面沒有涂絕緣膠，可見到標本含有礫石（礫石1和礫石2）和巖脈，并可見Sr1標本含巖成分不均勻．

4）真三軸差應力壓縮實驗采用人工合成大模型Big1，其尺寸為100cm×100cm×30cm．該模型的合成材料、電極布設、模型處理方法、測線和測量功能組合及布極圖與陳峰等（2003b）的Big5模型相同．其加載方式為：σ3垂直于100cm×100cm的布極面，加載到壓實，然后保持該面不變形；σ1平行于圖1的Ⅰ方向；σ2垂直于圖1的Ⅰ方向，且σ2＝1／2σ1．

資料處理方法

在研究電阻率變化的方向性與主應力方向之間的關系時，常用的方法為：尋找同一測點多方向測道中電阻率變化最大（最?。┓戎禍y道的方向與力源最大主壓應力方向間的關系，并由下式計算電阻率變化幅度值。

本文仍沿用上式進行資料分析，不同的是，我們不只用實驗標本從開始加載到破裂全過程進行分析，而是將實驗標本從開始加載到破裂過程分成4個破裂應力段進行分析處理．4個破裂應力段分別為：從開始加載到30％附近（因為某個電阻率測量值所對應的破裂應力不會剛好是30％，下同）、50％附近破裂應力段、80％附近破裂應力段和100％破裂應力段．選擇上述4個破裂應力段是基于如下考慮：當實驗標本加載到30％附近破裂應力段時，標本還未開始體積膨脹，電阻率變化不大；當加載到50％附近破裂應力段時，標本開始體積膨脹并產生微裂隙，電阻率開始有較大變化；當加載到80％附近破裂應力段時，標本產生微裂隙加速，電阻率出現(xiàn)大幅度變化；當加載到100％破裂應力段時，標本出現(xiàn)大裂隙，甚至破裂毀壞．最后的2個電阻率測值，可能已不滿足電阻率測量理論需要連續(xù)介質的要求，因此，該破裂應力段對應處理的電阻率資料結果，應考慮最后2個測值可能的影響．計算結果中的“－”號只表示電阻率變化是下降的，不表示電阻率變化幅度的大?。?/p>

計算結果

表1給出了資料處理分析的結果．其中，單軸壓縮G5標本大極距測點在30％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅳ測線方向；在50％和80％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向；但在100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅱ測線方向．小極距測點在30％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅲ測線方向；在50％和80％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅳ測線方向，而在100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅲ測線方向．

單軸壓縮G14標本左大極距測點，在30％，50％，80％附近和100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的都是Ⅰ測線方向；而左小極距測點，4個破裂應力段上電阻率變化幅度最大的都是Ⅲ測線方向．右大極距測點，在30％和50％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅳ測線方向；在80％附近破裂應力段，Ⅱ和Ⅳ測線方向電阻率變化幅度最大，且相近；在100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向．右小極距測點，4個破裂應力段上電阻率變化幅度最大的都是Ⅲ測線方向．單軸壓縮G22標本，在30％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向；在50％和80％附近破裂應力段，Ⅰ和Ⅳ測線方向電阻率變化幅度最大，且相近；在100％破裂應力段，仍是Ⅰ測線方向電阻率變化幅度最大．

二維約束差應力壓縮GT6標本，在30％和50％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向；在80％附近和100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅳ測線方向．GT7標本，在30％和50％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向；在80％附近和100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅱ測線方向．GT8標本，在30％，50％和80％附近破裂應力段，Ⅱ和Ⅲ測線方向電阻率變化幅度最大，且相近；在100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向．

低圍壓三軸差應力壓縮Brgr1標本，在30％，50％和80％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向；在100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅲ測線方向．該標本在74．79％破裂應力后做蠕變實驗，整個實驗過程用恒定低圍壓，在92．3％破裂應力時又用恒定軸壓，做蠕變實驗58min，測了11個電阻率數據；在95．57％破裂應力時做蠕變實驗，測了4個電阻率數據．蠕變實驗的電阻率變化幅度，包含在100％破裂應力段中．

低圍壓三軸差應力壓縮Sr1標本，在30％，50％和80％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅱ測線方向；在100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向．Rgr1標本，在30％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅰ測線方向；在50％和80％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅳ測線方向；在100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅲ測線方向．Rgr2標本，在30％，50％，80％附近和100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的都是Ⅳ測線方向．真三軸差應力壓縮人工合成大模型Big1，1—5號測點是小極距測點，其犃犅極距為31cm；6號測點，是大極距測點，其犃犅極距為76cm．表2是該模型不同位置、不同極距6個測點視電阻率隨破裂應力變化的幅度值．

1號測點：在30％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅲ測線方向；在50％附近破裂應力段，Ⅱ和Ⅲ測線方向電阻率變化幅度最大，且相近；在80％附近和100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅱ測線方向．2號測點：在30％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅲ測線方向；在50％，80％附近和100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅳ測線方向．3號測點：在30％，50％，80％附近和100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的都是Ⅳ測線方向．4號測點：在30％和50％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅱ測線方向；在80％附近破裂應力段，Ⅱ和Ⅳ測線方向電阻率變化幅度最大，且相近；在100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅱ測線方向．5號測點：在30％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅲ測線方向；在50％附近破裂應力段，Ⅲ和Ⅳ測線方向電阻率變化幅度最大，且相近；在80％附近和100％破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅳ測線方向．6號大極距測點：在30％附近破裂應力段，電阻率變化幅度最大的是Ⅱ測線方向；在50％附近破裂應力段，Ⅱ和Ⅳ測線方向電阻率變化幅度最大，且相近；在80％附近和100％破裂應力段，Ⅰ，Ⅱ，Ⅲ和Ⅳ測線方向電阻率變化幅度都相近．

綜上，同一位置兩個不同極距測點的電阻率變化幅度最大的測線方向不一致；同一測點4個不同破裂應力段，電阻率變化幅度最大的測線方向有一致的，也有不一致的；同一標本不同位置、不同極距測點，電阻率變化幅度最大的測線方向不一致，不同位置相同極距測點，電阻率變化幅度最大的測線方向有一致的，也有不一致的；相同巖性、相同尺寸、相同標本處理和布極方法、相同加載類型的不同編號標本的計算結果不相同．上述結果表明，不同和相同尺寸的標本、模型，不同和相同的布極方式，不同和相同的加載類型所得到的可比的測線中，電阻率變化幅度最大的測線方向與最大主壓應力的方向之間沒有確定的關系．同樣，表1和表2也顯示，電阻率變化的極小值方向，也不都是指向最大主壓應力方向；在現(xiàn)有實驗條件下，用電阻率變化幅度最大的測線方向確定最大主壓應力方向的計算結果重復性差．

討論與結論

早期用電阻率變化幅度確定最大主壓應力方向的研究中，由于當時電阻率測線布極方向偏少（僅3個），實驗資料不充足，得到的實驗結果有局限性，甚至存在彼此矛盾的現(xiàn)象．例如，陸陽泉和溫新民（1980）得到的結果是，“垂直于最大主應力方向的電阻率變化最大，平行于最大主應力方向的電阻率變化最小，與最大主應力成45°方向的電阻率變化居中”；而張同?。?981）卻得到相反的實驗結果：“平行于壓力方向ρs減小量最大，垂直于壓力方向ρs減小量最小”；張金鑄和陸陽泉（1983）中圖2的一個不同三軸應力實驗結果表明，與最大主應力成45°方向的電阻率變化最大；而呂廣廷等（1984）中圖4的實驗結果又顯示：平行于最大主應力方向的電阻率變化最大．結合我們已做過的實驗，陳大元等（1983）指出，“電阻率變化的最大方向并不都是平行于壓力方向，而極小方向也不都是垂直于壓力方向”．

陳有發(fā)（1993）總結了國內外地電實驗方面的研究進展，認為“利用同點三向等極距地（視）電阻率法可以確定大地應力場方向．地電阻率及其變化量的極小值方向都是指向主壓應力場方向的”．基于此，他認為，“根據京津唐張地區(qū)7．8級地震周圍地電阻率前兆量小的方向，推斷該地區(qū)主應力場方向，所得結果與京津唐張地區(qū)最大壓應力場方向相差36°—98°（平均值51°左右），二者幾乎沒有重合部分”．在當時實驗臺站布極偏少，實驗資料欠缺的情況下，他把結果不符的最可能的原因歸于“小尺度（視為均勻各向同性）巖石電阻率可能接近真電阻率”，“由各向異性奇象可知，受壓巖石真電阻率變化極小值方向順著主壓應力方向，與地電阻率變化的極大值方向一致”（陳有發(fā)，1993），由此解釋唐山7．8級地震地電阻率前兆現(xiàn)象．現(xiàn)在看來，兩者方向相差36°—98°如此之大的角度范圍，用視電阻率各向異性奇象是很難解釋的．

相反，杜學彬（2010）應用歸一化變化速率方法（normalizedvariationratemethod，簡寫為NVRM）研究了中國大陸27次犕S≥5．5地震的孕震晚期階段震中區(qū)及附近（相當于下降異常的集中范圍）41個臺的視電阻率變化，發(fā)現(xiàn)超過95％的臺出現(xiàn)了與震源機制解最大主壓應力（犘軸）方位有關的視電阻率各向異性變化：與犘軸方位正交或近于正交的測道，顯示快速、大幅度的視電阻率變化；沿犘軸方位或近于該方位的變化幅度最小．杜學彬（2010）和杜學彬等（2007）認為，這些震例表現(xiàn)的這種視各向異性變化與犘軸方位的關系相當符合大多數含水巖（土）標本加載過程中視各向異性變化與最大加載方向的關系．

顯然，上述兩個用震例地電阻率變化確定的最大主壓應力方向的結果是矛盾的．因而，用電阻率變化最大（或最?。┓较騺泶_定最大主壓應力方向的可靠性仍有待進一步驗證．本文中，考慮到巖石原始均勻各向同性標本，且測量值是真電阻率，我們結合G14和Brgr1兩塊非含巖成分電阻率原始各向異性以及Sr1一塊含巖成分不均勻電阻率原始各向異性標本壓縮實驗的視電阻率資料進行分析．結果表明，這些標本結果與其它標本無明顯差別．我們進一步考慮標本受小應力未開始體積膨脹和大破裂、未破裂的情況，發(fā)現(xiàn)相關結果均無明顯差異．

第4篇：低碳文化論文范文

隨著社會的進步和傳媒技術的發(fā)展，電視已成為中國千家萬戶的“成員”之一。電視媒介的導向也引領著中國電視觀眾的生活。做為一名新聞工作者有義務、更有責任成為把握正確的媒介導向的’‘舵手”。本論文旨在從分析電視媒介低俗化現(xiàn)象產生的原因人手，探討如何盡快走出電視媒介的導向誤區(qū)。闡述堅持正確的輿論導向對社會發(fā)展進步的必要性。

經濟利益的唆使推動了電視媒介對收視率的片面追求，是出現(xiàn)低俗化的原因之一。為了獲取利潤，傳媒必須爭取最大多數的受眾，而要做到這一點就必須滿足較廣泛受眾的需求。電視臺為爭奪“收視率”而低俗，也歸根于當前我國媒介競爭日趨激烈的現(xiàn)狀。第一是不同性質、不同層次媒體之間的競爭。如國家或中央媒體與地方各級黨政媒體之間的競爭。第二，轉型而來的媒體與新興媒體之間的競爭，而轉型媒體依然占據著絕對的政治優(yōu)勢。第三，政黨政府媒體與私營或合營媒體之間的競爭。前者擁有強大的政治背景，多為政黨或政府機關，因此，其信息具有先天優(yōu)勢，經常被授權重要的政治新聞或關乎國計民生的重大新聞，占有絕對的受眾群體。第四，傳統(tǒng)媒體與新媒體之間的競爭。傳統(tǒng)媒體主要是平面媒體、廣播、電視等媒體，后者主要是網絡媒體等。電視媒介激烈競爭，拼收視率，我認為深層根源也在于經濟利益。例如電視臺要生存下去，就必須有廣告，而要吸引廣告客戶，就必須有一定的收視率。在這種情況下，一些電視臺就會在比較有人氣的娛樂節(jié)目上動腦筋。

一、媒體要提高認識，提倡電視作品的原創(chuàng)性

根據傳播學原理，媒體的權利主要包括信息采集權和信息權，從信息的收集、篩選到信息的過濾、公開，每一個環(huán)節(jié)都體現(xiàn)著這種權利的主導作用，因而這種權利就成了一種可利用的資源。電視媒介在擁有這些權利的同時也必須承擔應有的責任。電視媒介應更多地強調自己應盡的社會責任，而非這種權利，并接受職業(yè)道德的約束，在利益與責任的平衡點上做出正確的選擇。在市場化的今天，電視媒介從業(yè)人員要提高認識，自覺抵制低俗之風。

二、管理部門建章立制，加強監(jiān)管

大眾傳播是一個具有強大影響力的社會信息系統(tǒng)，也是一種制度化的傳播，大眾傳播必須在特定的社會制度條件下進行。治理電視媒介低俗化，單靠電視媒介的自律是遠遠不夠的，而制度的建設更能起到制約的作用。從這一點來看，治理低俗化問題的核心在于制度建設。目前，很多低俗化問題的出現(xiàn)是因為沒有制度監(jiān)管，或者說有的制度責任不到位，把關不到位，疏忽大意，或者是管得不嚴管得不細。制度管理才是加強管理的核心，粗放式管理帶來的是制度的滯后，也是出現(xiàn)低俗的原因之一。此外，所有衛(wèi)星頻道黃金時間播出的所有節(jié)目都要進行備案制，包括電視劇、新聞節(jié)目、選秀節(jié)目、談話節(jié)目以及晚會等等。

三、迅速而有效的建立全天候監(jiān)看制度

電視節(jié)目播出后，效果如何，是否違法違規(guī)，是否低俗，采用監(jiān)看制度就是一種有效的監(jiān)督與反饋。監(jiān)看制度的前身是新聞評議制度，新聞評議組織較早由英國先行發(fā)起，收到成效后廣為西方國家仿效。我國也較早系統(tǒng)性地開展了新聞評議制度，但對電視媒介的監(jiān)看制度則于上世紀末才逐步推廣。實踐證明，全天候監(jiān)看，及時發(fā)現(xiàn)問題，是治理電視節(jié)目低俗化的有效手段。因為目前很多電視節(jié)目的種種問題，都是監(jiān)看機構發(fā)現(xiàn)的。監(jiān)看是治理電視節(jié)目低俗化最前沿的一個機構。治理電視節(jié)目低俗化，要充分發(fā)揮監(jiān)看機構的作用，加大對多發(fā)問題時段和類別的監(jiān)看力度。同時，監(jiān)看和治理電視節(jié)目低俗化要想有成效，快速反應機制非常關鍵，監(jiān)看的管理者一定要及時向監(jiān)看人員傳達有關要求和精神，只有這樣才能知道當前監(jiān)看的重點，才能夠做到要重點反饋。

四、對從業(yè)人員開展主觀認識與素質教育

要治理電視媒介低俗化問題，從電視從業(yè)人員人手，首先要提高從業(yè)人員的政治素質。從業(yè)人員應該加強自律意識，絕不能把“適應市場經濟發(fā)展的需要”當作借口來迎合低級媚俗的風氣，要真正做到以科學的理論武裝人，以正確的輿論引導人，以高尚的精神塑造人，以優(yōu)秀的作品鼓舞人。其次是提高從業(yè)人員的思想和文化素質。電視是一個實踐操作性很強的行業(yè)，但隨著時代的發(fā)展不能不對文化理論素養(yǎng)提出更高的要求，理論素養(yǎng)、文化修養(yǎng)、知識視野對于他們的創(chuàng)作實踐有著重要的指引作用。所以只有電視從業(yè)人員提高自己的思想和文化素養(yǎng)，才能提高電視節(jié)目的制作水平，才能真正治理電視節(jié)目低俗化，才能真正糾正當今中國電視媒介導向上的誤區(qū)。

第5篇：低碳文化論文范文

關鍵詞：園林綠地道路規(guī)劃

引言：園路是園林綠地中的重要組成部分，它像人體的脈胳一樣，貫穿于主園各景區(qū)的景點之間，它不僅導引人流，疏導交通，并且將園林綠地空間劃成了不同形狀，不同大小，不同功能的一系列空間。因此，園路的規(guī)劃，直接影響到園林綠地各功能空間劃分的合理與否，人流交通是否通暢，景觀組織是否合理，對園林綠地的整體規(guī)劃的合理性起著舉足輕重的作用。本文通過大量收集與查閱資料、文獻，從理論上詳細論證與探討園路在規(guī)劃中應遵循的原則，以及應注意的問題等，為園林綠地景觀的規(guī)劃提供可靠的理論依據。

1、園路的類型

園路的基本類型有：路塹型、路堤型、特殊型(包括步石、汀步、磴道、攀梯等)，在園林綠地規(guī)劃中，按其性質功能將園路分為：

①主要園路：聯(lián)系全園，是羅林內大量游人所要行進的路線，必要時可通行少量管理用車，道路兩旁應充分綠化，寬度4-6m。

②次要園路：是主要園路的輔助道路，溝通各景點、建筑，寬度2-4m。

③游息小路：主要供散步休息，引導游人更深入地到達園林各個角落，雙人行走1.2-1.5m，單人0.6-1m，如山上、水邊、疏林中，多曲折自由布置。

④變態(tài)路：根據游賞功能的要求，還有很多變態(tài)的路，步石、訂步、休息島、礓、礤、踏級、磴道等。

2、功能與特點

2.1組織空間，引導游覽

在公園中常常是利用地形、建筑、植物或道路把全園分隔成各種不同功能的景區(qū)，同時又通過道路，把各個景區(qū)聯(lián)系成一個整體。這其中瀏覽程序的安排，對中國園林來講，是十分重要的。它能將設計者的造景序列傳達給游客。中國園林不僅是“形”的創(chuàng)作，而且由“形”到“神”的一個轉化過程。園林不是設計一個個靜止的“境界”，而是創(chuàng)作一系列運動中的“境界”。游人所獲得的是連續(xù)印象所帶來的綜合效果，是由印象的積累，而在思想情感上所帶來的感染力。這正是中國園林的魅力所在。園路正是能擔負起這個組織園林的觀賞程序，自游客展示園林風景畫面的作用。它能通過自己的布局和路面鋪砌的圖案，引導游客按照設計者的意圖、路線和角度來游賞景物。從這個意義上來講，園路是游客的導游者。

2.2組織交通

園路對游客的集散、疏導，滿足園林綠化、建筑維修、養(yǎng)護、管理等工作的運輸工作，對安全、防火、職工電話、公共餐廳、小賣部等園務工作的運輸任務。對于小公園，這些任務可以綜合考慮，過于大型公園，由于園務工作交通量大，有時可以設置專門的路線和入口。

2.3構成園景

園路優(yōu)美的曲線，豐富多彩的路面鋪裝，可與周圍山、水、建筑花草、樹木、石景等景物緊密結合，不僅是“因景設路”，而且是“因路保景”，所以園路可行可游，行游統(tǒng)一。

除以之外，園路還可為水電工程打下基礎和改善園林小氣候。

3、園路規(guī)劃原則

3.1園路在園林中的尺度與密度

園路的尺度、分布密度，應該是人流密度客觀、合理的反映?！奥肥亲叱鰜淼摹保瑥牧硪粋€方面說明，人多的地方(如游樂場、入口大門等)尺度和密度應該大一些；休閑散步區(qū)域相反要小一些，達不到這個要求，綠地就極易損壞。

此外，現(xiàn)代園林綠地中還應增加相應的活動場地。另園林過去多以參加游覽為主。游園的方式、注意自我感受，人們以思索、追溯領悟藝術中的哲理情感為主要欣賞方式，追求所謂“神游”。而現(xiàn)代人的旅游方式有一種要求與參與的趨勢。人們不僅要求環(huán)境優(yōu)美，而且要求在這樣的環(huán)境中從事文娛、體育活動，甚至進行某些學術活動，獲取知識，因此，還要理解相當數量的活動場地。

園路廣場的占地比例：在兒童公園、專賣公園、居住區(qū)公園一般可占10%-20%，在帶狀綠地，小游園可占10%-15%，其它專賣公園可占10%-15%。

3.2園路的布局

3.2.1平面成形布局

風景園林的道路系統(tǒng)不同于一般的城市道路系統(tǒng)，它具有自己的布置形式和布局特點。自然式園林綠地常見的園路系統(tǒng)布局形成多為套環(huán)式、帶帶式和樹枝式三種。

在自然式園林綠地中，園路多表現(xiàn)為迂回曲折，流暢自然的曲線性，中國古典園林所講的峰回路轉，曲折迂回，步移景異，即是如此。園路的自然曲折，可以使人們從不同角度去觀賞景觀，在私家園林中，由于所占面積有限，園路的曲折更使其小中見大，延長景深，擴大空間。

除了這些自由曲線的形式外，也有規(guī)劃的幾何形和混合形式，由此形成不同的園林風格。西歐的古典園林中（如凡爾賽宮）講究平面幾何形狀。當然采用一種形式為主，另一種形式補充的混合式布局方式，在現(xiàn)代園林綠地中也比較常見。

3.2.2立面成形布局

園路也可以根據功能需要收放寬度尺寸，采用變斷面的形式進行立面上的布局。例如：北京香山、沿蹬道攀登可以發(fā)現(xiàn)，不同轉折處有不同的寬狹，而且在中途還沒有過路亭。另外在許多園中，設置坐登、椅子園路外延邊界，除此之外，還有園路和小廣場相結合等等。這樣寬狹木，曲直相濟，反倒使園路多變，生動起來，做到一條路上休閑、停留和人行，運動相結合，各得其所。

3.3園路路口規(guī)劃

園路路口的規(guī)劃是園路建設的重要組成部分。從規(guī)劃式園路系統(tǒng)和自然式園路系統(tǒng)的相互比較情況看來，自然式園路系統(tǒng)中則以三岔路口為主，而在規(guī)劃式園路系統(tǒng)中則以十安路口比較多，但從加強尋游性來考慮，路口設置也應少一些十字路口，多一點三岔路口。

道路相交時，除山地陟坡地形之外，一般場盡量保用正相交方式。斜相交時斜交角度如呈銳角，其角度也盡量不小于60°。銳角過小，車輛不易轉彎，人行要穿綠地。銳角部份還應采用足夠的轉彎半徑，設為園形的轉角。路口處形成的道路轉角，如屬于陰角，可保持直角狀態(tài)，如屬于陽角，應設計為斜邊或改成圓角。

要有景點和特點。在三叉路口中央可設計花壇、花舌等，要注意各條道路都要以其中心線與花壇的軸心相對，不要與花壇邊線相切，路口的平面形狀，應與中心花壇的形狀相似或相適應，具有中央花壇的路口，都應按照規(guī)劃式的地形進行設計。

3.4園路與建筑

在園路與建筑物的交接處，常常能形成路口。從園路與建筑相互交接的實際情況來看，一般都是在建筑近旁設置一塊較小的緩沖場地，園路則通過這塊場地與建設交接。多數情裝飾品下都應這樣處理，但一些都過道作用的建筑，游廊等，也常常不設緩沖小場地，根據對園路和建筑相互關系的處理和實際工程設計中的經驗，可以采用以下幾種方式來處理二者之間的交換關系。

能上能下就是我們常見的平行交接和正對交接，是指建筑物的長軸與園路中心線平行或垂直，還有一種側對交接，是指建筑長軸與園咱中心線相垂直，并從建筑正同的一側相交接；或者園路從建筑物的側面與其交接。

實際處理園路與建筑物的交接關系時，一般都避免斜路交接，特別是正對建筑某一角的斜角，沖突感很強。對不得不斜交的園路，要在交接處設一般短的直路作為過渡，或者將交接處形成的路角改成園角，應避免建筑與園路斜交。

3.4.2園路與水體

中國園林常常以水平為中心，則主干道環(huán)繞水面，聯(lián)系各景區(qū)，是較理想的處理手法。當主路臨水面布置時，路不應該是始終與水面平行，這樣因缺少變化而顯得平淡乏味。較好的設計是根據地形的起伏，周圍的景色和功能景色，使主路和水面若即若離。落水面的道路可用橋，堤或汀步相接。

另外，還應注意濱河路的規(guī)劃。濱河路是城市中臨江、河、湖、海等水體的道路。濱河路在城市中往往是交通繁忙而景觀要求又較高的城市干道。因此臨近水面的步道的布置有一定的要求。游步寬度最好不小于5m，并盡量接近水面。如濱河路比較寬時，最好布置兩條游步道，一條臨近道路人行道，便于行人來往，而臨近水面的一條游步道要寬些，供游人漫步或駐足眺望。

3.4.3園路與山石

在園林中，經常在園林兩側布置一些山石，組成夾景構成景色，要有一種幽靜的氛圍。在園路的交叉路口，轉彎處也常設置假山，而能疏導交通，又有起到美觀的作用。

3.4.4園路與種植

最好的綠化效果，應該是林蔭夾道。郊區(qū)大面積綠化，行道樹可與兩旁綠化種植相結合在一起，自由進出，不按間距靈活種植實現(xiàn)路在林中走的意境。就是我們所說的夾景。一定距離在局部稍作濃密布置，形成阻隔，是障景。障點使人有“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的意境。

在園路的轉彎處，可以利用植物敘強調，比如種植大量五顏六色的花卉，即有引導游人的功能，又極其美觀。

園路的交叉路口處，常?？梢栽O置中心綠島，回車島，花缽，花樹壇等，同樣具有美觀和疏導游人的作用。

還應注意園路和綠地的高低關系，設計好的園路，常是淺理于綠地之內，隱藏于綠叢之中的，尤其山麓邊坡外，園路一經暴露便會留下道道橫行痕跡，極不美觀，所以要求路比“綠”低，但一定是比“土”低。

4、園路規(guī)劃中應注意的問題

4.1現(xiàn)代園林中，由于設計師或某些個人主線，將本身很美的自然地形埋成一馬平川，使園路失去立面上的變化，或將平在堆成“墳堆”強硬的使園路“三步一彎，五步一曲”。

4.2園路布局形成有自然式，規(guī)劃式和混和式三種，但不管采用什么園路形式，最忌諱的是斷頭路，回頭路。除非有一個明顯的終點景觀和建筑。

4.3園林綠地規(guī)劃中園路所占面積，比例不適應，造成交通不便，造成人們行路擠占綠地現(xiàn)象。如：北京西單廣場是一個繁華的商業(yè)區(qū)中的廣場，每天人流都很多，但其中設計中綠地草坪戰(zhàn)坪占有很大的面積，園路穿插其中只占很小的比例，游人難免要踩踏草坪，影響景觀效果。相反，某些規(guī)劃設計中，又過多規(guī)劃園路，形如蜘蛛網，不僅影響景觀效果，同時給建筑投資也加大了負擔，還于生態(tài)不利。

4.4某些園路交叉口設計不合理，夾角太小，未考慮轉彎半徑。人們?yōu)榱朔奖?，往往踩踏草坪。有些交叉口相交路數量太多（如四、五條），造成人們在路叉處無所適從的現(xiàn)象。

4.5某些園路在與環(huán)境的處理上，不是很適宜。如與園形花壇相切，建筑物入口集散廣場處，相交路口偏重量一側，道路與水體駁岸緊貼布置等。

5、結束語

5.1嚴格執(zhí)行規(guī)劃規(guī)范，合理布置園路所占面積，滿足園路功能要求。

第6篇：低碳文化論文范文

中國加入世界貿易組織，是當代中國正在發(fā)生的一場深刻的革命，一次全面的國家體系創(chuàng)新。它不僅將深刻地影響著中國經濟體制改革的歷史過程和未來走向，制約著中國經濟結構的戰(zhàn)略性調整，而且，也是更重要的，它正成為當代中國社會進步和發(fā)展的一種新的存在性依據，成為當下中國行為的一種文化生態(tài)，影響和推動著中國全面的制度創(chuàng)新、路徑改革和價值重建。胡惠林教授（國家文化產業(yè)創(chuàng)新與發(fā)展研究基地、上海交通大學人文學院）認為，在這樣一種宏大的歷史背景下，中國的文化產業(yè)被賦予了新的責任：參與入世后的中國國家創(chuàng)新體系建設所必須的經濟結構戰(zhàn)略性調整的整體進程，接受改革成果和成本的轉移，協(xié)調社會的穩(wěn)定與發(fā)展，滿足國家的戰(zhàn)略需求，推進國家文化與文化產業(yè)創(chuàng)新系統(tǒng)建設。張曉明研究員（中國社會科學院文化研究中心）指出，“入世”后的中國面對的是發(fā)達國家文化產業(yè)對中國文化產業(yè)具有“不對稱優(yōu)勢”。因此，入世后在我國文化產業(yè)領域發(fā)生的競爭在某種意義上是一種“不對稱競爭”，表現(xiàn)在以下幾個方面：(1)國際性產業(yè)發(fā)展格局的不對稱：以夕陽產業(yè)換我朝陽產業(yè)；(2)國內外文化產業(yè)發(fā)展的不對稱：以產業(yè)實力搏我資源潛力；(3)已承諾開放領域競爭的不對稱性：以產業(yè)高端對我產業(yè)低端。加入世貿組織后，中國文化產業(yè)和文化市場將由有限范圍和有限領域內的開放，轉變?yōu)閃TO規(guī)則框架下的寬范圍和多領域開放；由以試點為特征的政策性開放，轉變?yōu)榉煽蚣芟碌陌粗袊兄Z的時間表開放；由單方面為主的自我開放，轉變?yōu)橹袊c世貿組織成員之間雙向的相互開放。張曉明認為，鑒于國際性文化產業(yè)發(fā)展出現(xiàn)了手段和內容的矛盾，在產業(yè)發(fā)展階段上具有一種“后來居上”和“逆向整合”的趨勢，中國在制訂文化產業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略時應以實現(xiàn)可持續(xù)的、跨越式的發(fā)展為基本指導方針，并遵循這樣的原則：以文化藝術的原創(chuàng)帶動新一輪信息技術革命，以文化產業(yè)帶動信息產業(yè)，以產業(yè)政策引導企業(yè)整合，以制度創(chuàng)新應對制度競爭。

發(fā)展文化產業(yè)需建立與之互補的文化藝術保護方式

新的文化產業(yè)的發(fā)展必須將文化藝術分為經營性（以盈利為目標）和非經營性（以非盈利的文化藝術建設為目標）兩大部類，在建立市場性經營性文化產業(yè)的同時，還必須建立與之相匹配的對位性互補的文化藝術的保護方式。二者相輔相成，形成當代文化發(fā)展的合理架構。金元浦教授（中國人民大學中文系）認為，我國當前的文化遺產保護必須首先理順下面幾個關系：(1)文化遺產“救亡圖存”與復興光大的關系；(2)大規(guī)模經濟建設與歷史文化遺產保護的關系；(3)文化遺產保護與文化遺產當代利用的關系；(4)文化遺產保護宏觀整體規(guī)劃與分檔次、分階段、分地區(qū)的具體策略實施的關系。金元浦認為，結合國情，我國文化藝術的保護方式應采取政府保護、法律保護、市場保護與社會支持等多重因素綜合運作的方式。(1)加快政府保護方式的改革。改革和完善政府保護方式是文化藝術保護制度改革的關鍵環(huán)節(jié)。這種保護首先是逐步建立文化藝術的宏觀調控機制，主要運用政策的傾斜來實施文化保護，并協(xié)助立法機關建立和完善文化保護的法律、法令和法規(guī)。其次是逐步加大國家文化資金的實際投入與監(jiān)督實施，保證文化藝術在國家投資預算中的實際增長。其三，政府保護方式還應包含對民族傳統(tǒng)文化和瀕危藝術的特殊支持、對高雅藝術的大力資助，以及重點文化設施的建設、擴充與維修。(2)盡快建立完善的法律保護方式。當代藝術保護中依靠法律形式進行保護成為各國注意的焦點，法律方式保證了當代藝術保護的法律地位與運作程序，也保證了藝術保護的公眾意識與社會責任。其根本意義是通過減免稅收鼓勵企業(yè)和個人捐資，以達到文化藝術總投入的實際增長。(3)迅速建立市場保護體制。文化藝術的市場保護包含兩大方面；其一，為努力發(fā)展上規(guī)模上檔次的一批大型文化產業(yè)，依靠市場方式，通過文化產業(yè)自身的擴大與積累來改變我國過去文化保護中單一的輸血模式，形成自我積累、自我發(fā)展的良性循環(huán)。其二，對于那些不能以產業(yè)形式發(fā)展的文化藝術則必須通過市場尋求企業(yè)資助的道路。從企業(yè)贊助保護方式來說，要想使其發(fā)展起來，必須保證企業(yè)投資能獲得相應的回報。(4)爭取廣泛的社會支持與全民保護。當代藝術保護中的社會支持和全民保護具有最廣泛最強大的力量。當代社會通過多種途徑特別是現(xiàn)代傳媒營造保護文化藝術的社會氛圍與社會輿論，培育了一代代懂得藝術的文化大眾，這是保護藝術的最深厚的社會基礎與心理根源。

發(fā)展文化產業(yè)亟需改革文化體制

加快發(fā)展文化產業(yè)，必須抓緊制定國家文化發(fā)展戰(zhàn)略，對國有文化部門和企、事業(yè)單位（以下簡稱國有文化部門）進行戰(zhàn)略性的改組。因為國有文化部門占有了我國文化資源，包括文化人力資源的絕大部分，是我國發(fā)展文化產業(yè)的主導力量。在一定意義上可以說，搞好國有文化部門的改組、改制和改造，實現(xiàn)國有文化存量資源的優(yōu)化配置和文化產品生產機制的轉變，是加快我國文化產業(yè)發(fā)展步伐的關鍵所在。齊勇鋒研究員（國務院體改辦經濟體制與管理研究所）指出，國有文化部門在進行戰(zhàn)略性改組過程中應堅持“6個有利于”原則：(1)有利于建立科學合理、靈活高效的文化宏觀管理體制和文化產品生產經營機制，保障國家的文化和信息安全；(2)有利于國有文化部門建立新型的投融資體制和國有資本的管理、監(jiān)督與運營體制，使國有資本在保值增值的同時，布局更加合理，結構進一步優(yōu)化；(3)有利于國有和國有控股的企、事業(yè)文化單位實現(xiàn)政企分開、政資分開，建立和完善現(xiàn)代企業(yè)制度，形成科學規(guī)范的法人治理結構；(4)有利于促進國有和國有控股的企、事業(yè)文化單位轉換經營機制，調動經營者和廣大職工的積極性、創(chuàng)造性，激發(fā)其生機與活力；(5)有利于在國有文化部門改革中，調動各方利益主體的積極性，確保出資人、債權人的權益不受侵害；(6)有利于國有文化部門改組、改制的平穩(wěn)過渡和社會穩(wěn)定。

具體到傳媒體制，孟建教授（復旦大學新聞學院傳播系）通過對美國文化體制的介紹給人以很大啟發(fā)。他說，1996年2月8日美國總統(tǒng)克林頓簽署《1996年電信法》，徹底打通電信業(yè)、傳媒業(yè)、娛樂業(yè)等行業(yè)壁壘，大大放寬了媒體經營范圍，引發(fā)了世界范圍內的媒體業(yè)和其他行業(yè)之間石破天驚的變革：并購、聯(lián)合、重組。經過近5年的實踐，這種變革的巨大成功已讓全世界為之矚目，在機構重組、產業(yè)關聯(lián)、資金融合、技術平臺等方面形成了新興的實力巨大的娛樂傳訊業(yè)，并很快躍居美國出口榜首。美國的一系列政策大有可借鑒之處，如我國至今還將電視業(yè)與電信業(yè)割裂開來的做法，就根本無法實現(xiàn)戰(zhàn)略上的大整合。尹鴻教授（清華大學新聞與傳播學院）也指出，中國傳媒業(yè)的改革，不是建立形式上的集團，而是建立現(xiàn)代的企業(yè)制度，因此，中國傳媒改革的根本不是改革規(guī)模，而是改革體制，拆除縱向與橫向的行政壟斷的籬笆，分離政府管理職能和企業(yè)自主經營權力，將傳媒的行政管理體系轉化為與市場體系相適應的具有中國特色的文化產業(yè)體系，逐步建立公平規(guī)范、競爭有序、優(yōu)勝劣汰，充滿活力的市場運作機制。

發(fā)展文化產業(yè)需實現(xiàn)理論創(chuàng)新

現(xiàn)今人們已經越來越清楚地意識到，文化不僅僅是飯后茶余的調料、愉悅人生的奢侈品，它更是綜合國力的組成部分。繆其浩研究員（上海圖書館）認為，文化要成為中國國家發(fā)展戰(zhàn)略的主角，必須實現(xiàn)“3個破壁”：(1)文化精神破壁。文化創(chuàng)意是生產力的源泉，是發(fā)展的原動力。源于人的創(chuàng)造力的創(chuàng)新才是附加值最高的。因此在以知識為基礎的新經濟中，文化產業(yè)和其它行業(yè)中的創(chuàng)意部分將是社會經濟發(fā)展的核心動力。(2)文化產業(yè)破壁。文化產業(yè)不僅自身要做大做強，還要與其他產業(yè)形成共棲、融合和衍生的良性互動關系。但是由于我國行政管理上條塊的分隔，以及某些政策的限制，這種良性互動的實際發(fā)展還遠遠落后于人們的預期，正在成為一個嚴重阻礙文化產業(yè)成長的瓶頸。(3)文化隊伍破壁。目前承擔21世紀文化產業(yè)發(fā)展重任的文化隊伍出現(xiàn)嚴重的知識偏門和缺失。必須以更寬容的姿態(tài)重新定義文化人，在更寬廣的視野里召集文化人，只有這樣，我們才可能擁有一支適應新世紀使命的文化隊伍。就文化產業(yè)的人力資源開發(fā)，陳少鋒教授（北京大學文化產業(yè)研究所）有自己的見解。他指出，管理知識的匱乏以及與管理相關的商業(yè)意識、商業(yè)倫理、職業(yè)化管理、人力資源配置等等，是思考文化產業(yè)人力資源所面對的主要問題。目前我國文化產業(yè)人力資源的突出問題是，專業(yè)藝術類、行政類出身而非管理類出身的人員所占比重過大，整體人群文化知識層次較低，專業(yè)化力量有余、經營管理能力不足等等。陳少鋒認為，對其他產業(yè)的經理人實施有關文化產業(yè)的培訓，或者對現(xiàn)有文化產業(yè)領域從業(yè)人員進行商業(yè)管理的教育，是文化產業(yè)人力資源開發(fā)中一項重大的工程。李康化博士（上海交通大學人文學院）則從發(fā)展文化產業(yè)的全局出發(fā)提出了“5個創(chuàng)新”：(1)理論制度創(chuàng)新。突破在文化產業(yè)制度改革上的路徑依賴和政策瓶頸，以放松管制和透明化的政策供給啟動新一輪文化產業(yè)發(fā)展，以制度創(chuàng)新啟動新一輪文化產業(yè)結構的戰(zhàn)略性調整，防止和克服由于文化產業(yè)結構性矛盾和體制性障礙而可能導致的政策性衰退。(2)要素市場創(chuàng)新。進一步完善文化產業(yè)投融資政策，放寬民營文化企業(yè)和民間金融資本市場準入的尺度，消除在這一領域內的歧視性政策，使民營民間文化產業(yè)和資本享有充分的國民待遇。(3)產業(yè)鏈條創(chuàng)新。進一步完善國家文化產業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略的整體配套，特別是加強文化產業(yè)的“上游”基礎和“下游”通道。(4)產業(yè)結構創(chuàng)新。形成新的信息產業(yè)與文化產業(yè)聯(lián)動發(fā)展機制。信息產業(yè)與文化產業(yè)已經構成現(xiàn)代社會互為依存、以高技術和高文化為共同特征的支柱產業(yè)群，信息產業(yè)的發(fā)展極大改變了文化產業(yè)的技術基礎，帶動了其產業(yè)結構的提升，但其下一階段的發(fā)展必定是以文化產業(yè)為前提和發(fā)展動力。(5)社會結構創(chuàng)新。構建各類社會中介機構，建立健全文化行業(yè)制度，推進文化體制改革，形成中國特色社會主義市場經濟條件下文化產業(yè)與文化事業(yè)協(xié)同發(fā)展的新體制。

文化產業(yè)應走可持續(xù)發(fā)展之路

可持續(xù)發(fā)展是文化產業(yè)發(fā)展的歷史必由之路。沈殿忠研究員（遼寧社會科學院社會學研究所）指出，任何一種文化產業(yè)的發(fā)展都有兩條線索，即橫向線索與縱向線索。橫向線索反映了不同國家、不同地區(qū)之間文化產業(yè)發(fā)展的關系；縱向線索反映了不同時代、不同階段文化產業(yè)發(fā)展的關系。中國文化產業(yè)的橫向發(fā)展線索與縱向發(fā)展線索都有兩種不同的狀態(tài)：一種是公平的狀態(tài)；一種是不公平的狀態(tài)。講文化資源開發(fā)或文化產業(yè)發(fā)展的公平，主要講規(guī)則的公平。中國文化產業(yè)可持續(xù)發(fā)展的完整含義，不單純是實現(xiàn)橫向公平或縱向公平，而是要實現(xiàn)兩種公平的統(tǒng)一。實現(xiàn)橫向公平與縱向公平的統(tǒng)一，關鍵在于把握一種分寸。這個分寸不僅是一個質的規(guī)定，同時也有量的規(guī)定。在這個規(guī)定的范圍內，可以把對不同地區(qū)和不同時代人們利益的損害降到可以接受的降低程度，或把利益的滿足提升到可以實現(xiàn)的最高的程度。

如果說可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略強調的是一種生態(tài)倫理，那么文化發(fā)展戰(zhàn)略強調的就是一種全球社會倫理?？沙掷m(xù)發(fā)展注重人類與自然的關系，文化發(fā)展戰(zhàn)略則更注重人與人之間、身與心之間、民族與民族之間的關系。毛少瑩（深圳特區(qū)文化研究中心）認為，文化發(fā)展戰(zhàn)略應有以下基本特征：(1)重視公平超過重視效率，控制貧富分化，尋求均衡發(fā)展。(2)全面注重不同文化資源的開發(fā)與利用，以精神性的可再生能源替代物質性的不可再生能源；以“文化資本”替代“經濟資本”；以精神消費填補物質消費無法滿足的精神需求。(3)以慢節(jié)奏的“休閑娛樂型（精神消費型）社會”替代快節(jié)奏“工作消費型（物質浪費型）社會”。(4)確立更合理的發(fā)展指標，將社會文化發(fā)展納入社會水平的衡量之中；將人類對幸福、快樂的追求——而非僅是對物質財富的病態(tài)擁有——恢復到自然健康的人性基礎上；致力于保護精神健康，以價值理性管理人類社會，走人與自然、身與心的和諧發(fā)展之路。

文化產業(yè)應走高新技術之路

進入知識經濟時代，由于確定了知識資本、技術資本、人力資本及相關的文化、技術等因素在經濟運行中的重要地位與作用，這使得愈來愈從尖端部門走向日常生活的高新技術成為經濟發(fā)展的巨大驅動力。黃健教授（浙江大學人文學院）認為，引導高新技術進入文化產業(yè)，在提升文化產業(yè)的品質、產品的品質方面，在市場融資方面，都將產生重大的效應，獲得較好的效果。同時，人們也將看到文化產業(yè)的運作理念與其它產業(yè)運作理念的不同。因為隨著科技與文化大發(fā)展時代的來臨，人們對產品的技術要求、文化要求、審美要求也將愈來愈高標準。文化產業(yè)作為知識經濟時代經濟全球化的一個新興產業(yè)，作為以滿足人類精神文化生活需求為主要目標而生產、服務的新興產業(yè)，其運作理念不能只是停留在一般的生產、服務上，而是必須要實現(xiàn)產業(yè)的管理重心由常規(guī)的生產管理向技術創(chuàng)新和信息化的知識管理方向轉變，整個產業(yè)的經營目標必須實現(xiàn)由以往的追求成本的最小化向追求利潤的最大化方向轉變，以保持整個產業(yè)發(fā)展的創(chuàng)新性與發(fā)展活力。柳士發(fā)（文化部文化市場司）指出，以數字化、網絡化和多媒體化為代表的當代信息革命，給社會帶來了嶄新的文化形態(tài)——數字文化和網絡文化。這些新興文化的特點在于，利用網絡特性拓展傳播內容，不滿意于簡單復制傳統(tǒng)媒體，而是走上了自主發(fā)展的新路。文化產業(yè)一旦與信息數字化、現(xiàn)代通訊技術等高科技結合起來，勢必如虎添翼。對于我國來說，雖然在文化上網方面已經取得了巨大成就，不過與西方發(fā)達國家相比依然存在巨大的數字文化鴻溝。據統(tǒng)計，在整個互聯(lián)網的信息輸入和輸出流量中，我國所占比例不到1%。因此，在網絡基礎設施建設全面鋪開的同時，我們要將信息資源的開發(fā)利用作為我國信息化建設的首要任務。中國數字文化工程既要著力于公共文化建設，又要促進文化產業(yè)發(fā)展，逐步建立起照顧職能管理、社會公益服務和文化市場運營三位一體協(xié)調發(fā)展的國家文化信息服務體系。

傳媒產業(yè)需實施“走出去”戰(zhàn)略

文化產業(yè)發(fā)展不僅要有內需的拉動，而且也要有外需的拉動。然而，中國存在著巨大的文化貿易逆差。根據國家版權局2001年的不完全統(tǒng)計，我國版權貿易的輸入輸出比為10:1，在文化電子產品貿易中，由于缺乏自主知識產權，我國至今尚未擁有自己的核心標準和主打產品。而在一些西方主要國家中，以版權貿易為核心的國際文化貿易，已經成為支柱產業(yè)。實現(xiàn)文化產業(yè)發(fā)展從引進來向走出去的戰(zhàn)略轉變，不僅是推進我國文化產業(yè)結構的戰(zhàn)略性調整的迫切要求，而且也是克服貿易逆差的迫切需要。作為文化產業(yè)的排頭兵，傳媒產業(yè)如何利用本土資源，保持中國傳媒的國內主體地位和提高國際影響力？尹鴻認為，對于目前的中國媒介來說，走向國際市場至少具有4個有利條件：(1)從經濟上看，媒介的低成本使中國傳媒具有一定的市場競爭的價格優(yōu)勢；(2)從文化上看，全球化環(huán)境下的東方文化提供了一種參照性的“還鄉(xiāng)”意義而逐漸被西方人關注，中國傳媒因而具有一定的文化優(yōu)勢；(3)從地域和文化的傳統(tǒng)上看，中國大陸、香港、臺灣、澳門以及新加坡、馬來西亞等東南亞華語地區(qū)，日本、韓國等亞洲其他大中華文化地區(qū)，以及世界各國的華人群落等構成了一個具有共同性的接受中國傳媒的文化交流空間，中國傳媒具有市場潛力的優(yōu)勢；(4)從西方傳媒來看，近年來由于片面地走上數字虛擬化、大制作、單純追求商業(yè)價值最大化的道路，傳媒的人文地位和社會公益品質都明顯下降，為其他國家傳媒文化的乘虛而入帶來了契機。面對這些顯在的和潛在的優(yōu)勢，中國傳媒目前需要作5方面的努力，來開拓中國傳媒的國際空間：(1)組建經過所有制改造的具有國際營銷實力的國際性的傳媒制作發(fā)行機構，形成規(guī)模適當的符合現(xiàn)代企業(yè)發(fā)展規(guī)律的專業(yè)化、流水線化的國際性傳媒企業(yè)；(2)積極從國外和國內一流大學以及其他企業(yè)吸收一批能夠從事跨國經營的具有專業(yè)素質的傳媒經營管理人才；(3)從資金和政策上支持生產一批按照國際市場需要制作的媒介產品，創(chuàng)造“中國制造”的媒介品牌；(4)要求國產的傳媒產品在制作技術和藝術標準上而不是制作規(guī)模上與國際傳媒產品接軌；(5)積極推進傳媒的橫向整合，開發(fā)多種媒體的媒介產品，實現(xiàn)整合營銷。

中國廣告業(yè)增量空間巨大

與會代表不僅從宏觀上對中國文化產業(yè)的發(fā)展進行把脈，而且對具體行業(yè)的發(fā)展前景做了預測。黃升民教授（北京廣播學院廣告學系）指出，在新的世紀，中國廣告業(yè)有著不同尋常的表現(xiàn)：兩極分化、業(yè)務分流、競爭激化、資本參與、創(chuàng)意衰退、政策多歧、媒介滑坡。據國家工商總局的統(tǒng)計數字，2001年全國廣告經營額為794億元，增長率為11.4%。值得注意的是，4大媒體之中，報紙、電視和雜志的廣告增長率都低于平均水平。但對于中國廣告業(yè)的前景，專家們還是充滿信心。喻國明教授（中國人民大學輿論研究所）指出，從1981年1.81億元的經營額起步，到2001年達到了794.9億元，年均增速40.2%，經歷了21年增長的內地廣告市場，它的“飽和”時代還遠未到來，它的經營額還有3倍左右的增量空間。他預測，今后8年，中國內地廣告業(yè)的發(fā)展速度至少不低于12%，到2003年，市場經營額有望突破1000億大關，到2007-2008年，可能超過2000億，到2010年估計達到2609億元，3倍于2001年的水平。在未來的巨大增量空間里，報刊廣告的增勢將超過目前處在強勢的電視廣告。盡管在1983-2001年，電視廣告經營額的增速在同行中最為迅猛，年平均增長率達到51.7%，但近年來，電視廣告經營額的增速明顯放慢，1997-2001年的年平均增長率降至14.8%，低于報紙廣告的15.6%、雜志廣告的17.2%和廣播廣告的16.6%。專家們預測，報刊廣告的年平均增長率在2010年前將保持在13-14%左右。到2010年，報刊廣告經營額總量將從2001年的182.6億元達到587億元，其中報紙廣告經營額約547億元，雜志廣告經營額約40億元。喻國明還指出中國報刊廣告業(yè)未來發(fā)展的機會點：(1)從時間上看，9月、12月、4月和8月是報刊廣告投放最多的月份；(2)從地區(qū)上看，中南、華東以及華北地區(qū)是報刊廣告投放量最為密集的地區(qū)；(3)從城市看，北京是報刊廣告投放最多的城市，占整個報刊廣告投放總量的1/4，廣州、上海、深圳也是報刊廣告投放量最為集中的城市，上述4個城市的報刊廣告經營額占全國報刊廣告經營額的“半壁江山”(51%)。從增長率上看，深圳、大連、南京、廣州、青島以及哈爾濱是報刊廣告增量幅度最大的“明日之星”城市；(4)從行業(yè)上看，房地產、醫(yī)藥、計算機廣告是報刊廣告的三大支柱型行業(yè)，這3大行業(yè)廣告的投放量占報刊廣告總額的36.7%。從未來發(fā)展的潛質上看，金融保險、機動車、房地產則具有最大的增量空間。

發(fā)展文化產業(yè)促進西部大開發(fā)

第7篇：低碳文化論文范文

一、準確把握教科書的特點，是優(yōu)化低年級自然課堂教學的前提，我們認為低年級自然教科書主要有以下 幾個突出特點

1.注意貫徹了九年義務教育小學自然教學大綱精神

九年義務教育自然教學大綱，改變了傳統(tǒng)的認識。即把自然課性質由“知識性”學科，改變?yōu)椤敖逃浴?學科。自然課的任務也由原來的“教給學生一些淺近的自然科學知識”，改變?yōu)椤安粌H要指導學生獲得一些淺 顯的自然科學基礎知識，而且要培養(yǎng)學生的科學志趣及學科學，用科學的能力”。新編低年級自然教材，注意 從各個方面體現(xiàn)大綱改革精神：如教科書的能力結構及德育結構是以知識結構為基礎的，通過精心選擇三者的 結合點，把知識教學、能力培養(yǎng)、思想教育緊密有機地結合為一體。

2.教材符合學生的心理特征和認識規(guī)律

新教材較好地滲透了人類科學認識程序的教育。教材幾乎都是按照“看一看”、“想一想”、“做一做” 等程序進行的，意在指導學生體會科學認識的基本程序。也充分體現(xiàn)了由易到難，由淺入深，由簡到繁，由個 別到一般的認知規(guī)律。低年級1-4冊共59課，內容涉及理化、生物、天文，地學及人體衛(wèi)生保健等多方面淺顯的 科學知識，都著力體現(xiàn)了科學啟蒙性。教材中的自然物體和自然現(xiàn)象具體，直觀，看得見，摸得著，且淺顯易 懂，都是小學生頗感興趣的。如蟋蟀、小金魚、樹葉、風車、不倒翁等。低年級的《砂和粘土》、《你怎么知 道》、《土電話》等課也都是以兒童喜歡且容易找到的自然物體為教材，通過讓他們自己動手，來發(fā)展智力， 培養(yǎng)興趣的。而《銅鐵鋁》、《小水輪》等課介紹的自然現(xiàn)象既熟悉又陌生，促使學生很想去探索研究。教材 的編排，就是通過讓學生看、想、做，使其好奇心得到滿足，既可學到一些淺顯的自然科學知識，又能初步提 高分析問題和解決問題的能力。

3.形式多樣，圖文并茂，便于“教”和“學”

新教材為了更好地培養(yǎng)和發(fā)展學生的興趣，針對低年級兒童的特點，課本采用了彩色版。考慮他們識字少 ，課文都加注了拼音。根據低年級兒童好動，好做游戲的特點，教材選取了貼葉畫，做風車和采集種子等需要 人人動手的內容，也選取了如磁鐵游戲，踩影子，認東西等采用游戲方式學習的內容。新教材十分重視發(fā)揮彩 圖的作用。各項實驗，觀察對象及所涉及的科學知識，都能用清新的畫面來展示。圖是文的依據，文是圖的體 現(xiàn)，學生通過讀圖，做什么，怎么做會一目了然。圖文并茂的新教材能夠強化低年級兒童的直觀感受，使他們 學有樣子，動有依據，減輕了師生的負擔，有利于提高課堂教學效率，點明了一條組織教學的新路。

4.教材涉及到的教具、學具簡易，隨手可得

親自動手，實際操作是一種獨特的學習活動，是手腦并用的過程。低年級自然教材幾乎每一課都要使用教 具和學具。為減輕教師的負擔，增加學生的親切感，課本中需要的教具，學具一般比較簡單，很多都是學生身 邊的物體。隨手可得的材料，很容易滿足教學的需要。如鉛筆、尺子、文具盒等學習用品，火柴棍、藥瓶、舊 牙膏皮等生活用品。

二、精心設計課堂教學結構是優(yōu)化低年級自然課堂教學的關鍵

教學結構是在一定的教學思想指導下建立起來的，較為穩(wěn)定的教學活動結構框架和活動程序。課堂教學結 構可以理解為一節(jié)課的組成部分（即環(huán)節(jié)或步驟），以及各部分的進行順序與時間分配。它包括導課、新授、 鞏固練習和課堂總結等。

一節(jié)課的效果如何，質量高低往往取決于課堂結構是否合理。因此，精心設計好課堂教學結構，是優(yōu)化低 年級自然課堂教學的關鍵。

設計低年級自然課堂教學結構，要從整體目標出發(fā)，突出學科特點，不僅使此結構符合教學目的要求和教 學內容的需要，而且要符合教材的課文結構，并且使它不違背小學生認知規(guī)律，因此，這一結構應力求突出以 下兩點：

一是結構要符合學生的年齡、心理特點，有利于調動學生積累科學探究活動經驗的積極性。

二是結構要與學生的認知過程相協(xié)調，有利于促進學生認知結構的發(fā)展，有利于完成知識教學、能力培養(yǎng) 和思想教育的任務。

據此，低年級自然課堂教學結構一般可按如下模式設計：

附圖{圖}

第二部分是新授階段。通過一系列的“教”與“學”的雙邊活動，使學生自行探究獲取問題的結論。第三 部分是鞏固應用階段。通過反復有效的訓練，使學生的知識與能力逐步得到鞏固、強化和提高。

三、運用恰當的教學方法，是優(yōu)化低年級自然課堂教學的保證

教學方法受教學思想所制約，以往把自然課的性質定為“知識性”學科，其主要任務是教給學生一些淺近 的自然知識，教材也是以敘述現(xiàn)成知識為職能的。教師采用的教法必然是保證學生獲得這些現(xiàn)成知識并驅使他 們被動地記憶現(xiàn)成知識的。而新大綱明確規(guī)定：自然教學的任務是對學生進行科學啟蒙教育。低年級自然的基 本要求是：指導學生認識周圍自然界常見事物的顯著特征。自然課不再是單純傳知識，而是要求教師激發(fā)學生 的興趣，為他們創(chuàng)設探究的情境，完成多方面的任務。只有教法靈活，得當，才能提高教學質量，達到教學目 的。因此，恰當的教法，是優(yōu)化自然課堂教學的保證。

在低年級自然教學中常用的教法是看和做。

第8篇：低碳文化論文范文

豐子愷兒童圖畫書獎以鼓勵華文圖畫書發(fā)展與提升創(chuàng)作水平為宗旨，本屆已經是第三屆。本屆書獎于2013年1月1日開始征文，2月28日截止，共收到227件作品，其中來自大陸73件、香港9件、臺灣140件、馬來西亞5件。評審工作非常嚴謹，初審為期六天，選出27件入圍作品，再經過五天的決審，最后選出首獎1名及佳作獎4名。

頒獎典禮上，南京師范大學副校長朱曉進教授和豐子愷兒童圖畫書獎創(chuàng)辦人陳范儷游女士分別致辭。朱曉進教授指出，書籍是人類精神世界的基石，閱讀對人成長的影響是巨大的。幼童的閱讀，應是幼童教育的題中應有之意和重要組成部分。幼教工作者和社會各界都要高度重視兒童的閱讀問題。要讓兒童養(yǎng)成讀書的習慣，首先要創(chuàng)造讓兒童有書可讀的條件?！坝泻脮拍茏x好書”。陳范儷瀞女士代表香港陳一心家族基金會表示，將會長期支持豐子愷兒童圖畫書獎的舉辦，讓華文兒童圖畫書越來越好。隨后，大會給獲得第三屆豐子愷兒童圖畫書獎首獎《我看見一只鳥》的作、繪者劉伯樂，以及佳作獎《很慢很慢的蝸?！返淖鳌⒗L者陳致元、《阿里愛動物》的繪者黃志民及作者黃麗凰、《看不見》的作、繪者蔡兆倫、《最可怕的一天》的作、繪者湯姆牛頒獎。

頒獎典禮結束之后，隨即開始了華文圖畫書論壇。國際安徒生大獎、英同格林威獎獲獎者安東尼·布朗先生、臺灣著名插畫家?guī)酌紫壬?、南京師范大學虞永平教授和美國南伊利諾伊大學李坤珊博士分別發(fā)表主題演講。

安東尼·布朗先生做了《變：玩一玩形狀游戲》的主題報告，他從自己小時候和哥哥常做的形狀游戲開始介紹，這個游戲的玩法很簡單：一個人先隨意畫個線條或形狀，另一個人在此基礎上畫出某種東西或形象，他發(fā)現(xiàn)，孩子們總是可以把這個游戲玩得很好，但是家長們卻往往會給出“我畫不出來”這樣的答案。這是因為隨著年齡的增長，許多人的想象力漸漸退卻。對此安東尼，布朗先生給出的建議就是，繼續(xù)玩形狀游戲吧。他隨即通過對自己繪本《大猩猩》中的兩幅圖畫的分析來闡述自己是如何玩這種形狀游戲的。第一幅圖是安娜和爸爸在一起的情景。安娜出現(xiàn)在畫面底部，她仰著頭，看著高高在上的爸爸。畫家有意夸大了桌子的透視程度，使兩人看來距離更遠。安娜的爸爸只顧埋頭讀著報紙，這張報紙就像豎在兩人之間的一堵墻，桌上的食物很少，無數幾何形狀使房間的潔凈更加突出。畫面上除了安娜身上有活潑的紅色之外，剩下的都是藍色調，這種顏色賦予整個場景冰冷的氣氛?？臻g中的主要物體，一個巨大的冰箱，更加渲染了這種氣氛，這座充滿寒意的巨大物體將安娜遙不可及的父親框了進去。安娜和大猩猩在一起的時候全然不同。安東尼·布朗先生將視角變平，大猩猩離安娜更近，離讀者也更近，讓讀者有身臨其境之感。兩人空間距離更近，這種距離更有助于交流，桌子上有豐富的食物，形態(tài)各異，有機地融合在一起，多種鮮亮的顏色，紅色、黃色、橙色、棕色，使整個畫面散發(fā)著溫暖的光輝。安東尼·布朗先生深諳圖畫的視覺規(guī)律，對圖畫中的每個細節(jié)都用心經營，賦予其意義。

幾米先生的《英國編輯與我和三本書的故事》的主題報告，通過展示與英國著名出版社Walker出版社合作《吃掉黑暗的怪獸》《乖乖小惡魔》《不睡覺世界冠軍》創(chuàng)作的全過程，講述了編輯在創(chuàng)作兒童圖畫書中的作用。Walker出版社編輯與其進行聯(lián)絡后，就將《吃掉黑暗的怪獸》的文稿寄給幾米先生。幾米先生在很短的時間內就畫出了草稿，并寄回給編輯。很快。他收到了編輯的回復——一個大信封里面裝著不同開本尺寸的5本畫稿，并附有一張裝幀設計的表單，在表單上列出了多達三十多種尺寸的組合（每種都輔以是否省紙的標記），供幾米選擇。在畫稿風格和形象大致確定后，接下來的工作是確定圖畫書的色彩。幾米先生將畫稿著色后寄到英國，再由編輯提出反饋意見。來回電郵聯(lián)系后半年多。英國編輯突然飛來臺灣，找到幾米當面溝通。兩人再次對圖畫書的細節(jié)作出修正，形成初稿，并將初稿發(fā)給文字作者。文字作者指出畫稿有些地方與作者本意有出入，希望修改，于是幾米又按照文字作者的意見將一部分內容重新畫了一遍。經過如此反復，歷時一年多，一本幾十頁的畫稿才最終出版。這本書出版后獲得了業(yè)內的一片好評。但隨后的兩本書并沒有因為第一本書出版獲得好評而得到“寬大處理”，編輯依然要求很嚴格，覺得不合適的地方立即提出修改意見，甚至要求整本書重畫。幾米先生以幽默風趣的口吻講述著不斷修改的過程，讓我們了解到，精美的兒童圖畫書是作者與編輯不斷地反復修改才呈現(xiàn)出來的。

南京師范大學虞永平教授做了《觀照兒童的心靈》的主題報告。他指出，衡量兒童圖畫書的首要標準就是其在多大程度上關注兒童的內心——他們的需要、期待和向往。優(yōu)秀的兒童圖畫書一定是以特定的理念浸潤的。這個浸潤的過程，就是作者以自己的專業(yè)能力和對兒童生活的理解講述和表達的過程，就是作者與兒童平等對話的過程。作者對兒童心靈的理解是兒童圖畫書作者的核心素質，缺乏這種素養(yǎng)，不可能產生真正意義上的優(yōu)秀兒童圖面書，對于作為兒童文學的兒童圖畫書而言。關注的不是認知上的任務，而是心靈的觸動或激蕩。兒童圖畫書不是教材，不是根據知識點來編排的，如果作者總希望在作品中預設教導的要點，最終很可能適得其反，充其量口到心不到。兒童圖畫書應該講述能觸動兒童心靈的故事，“蹲下身子”來說兒童能理解的話語，滿足兒童的興趣和需要。不是教導導向。兒童圖畫書的現(xiàn)實主題就是回到兒童，回到兒童的生活，關注兒童的心靈。只有滲透了兒童需要和興趣的兒童圖畫書才能真正成為兒童的精神食糧。

第9篇：低碳文化論文范文

    〔關鍵詞〕 高校圖書館 數字化建設 特征

    以數字化為前導的計算機、網絡通訊技術發(fā)展一日千里,令人目不暇接。數字化的生存正引 著自人類有史以來一場最為廣泛而深刻的技術革命,網絡已深深融入到日常工作和生活的方 方面面。伴隨著數字化和網絡化大潮的推進,作為知識的殿堂——傳統(tǒng)高校圖書館正面臨著 一次全方位的技術革新,一個集信息儲藏、加工、交互與傳播于一體的嶄新載體——數字圖 書館,正脫穎而出。數字圖書館替代傳統(tǒng)圖書館,已是勢之所趨。當前,如何加快地方高校 圖書館的數字化改造,主動跨入數字化時代,是我們面臨的一項緊迫任務。

    1 傳統(tǒng)圖書館與數字圖書館技術融合是現(xiàn)代圖書館發(fā)展的主體方向

    傳統(tǒng)圖書館和數字圖書館的區(qū)別只是圖書館在發(fā)展階段上的區(qū)別,并不是本質意義上的區(qū)別 。因為計算機的大規(guī)模普及和Internet的暢通為數字圖書館的產生和發(fā)展提供了前提條件, 而傳統(tǒng)圖書館的館藏、分類、編目、查詢、資源共享、傳遞等固有的模式,則是數字圖書館 產生與發(fā)展的堅實基礎,沒有傳統(tǒng)的圖書館,就沒有日后的數字圖書館。

    傳統(tǒng)圖書館和數字圖書館的這種既有區(qū)別又具有內在發(fā)展聯(lián)系使圖書館人認識到傳統(tǒng)圖書館 和數字圖書館技術融合是現(xiàn)代圖書館發(fā)展的主體方向。圖書館務必要適應社會信息化的發(fā)展 ,充分應用各類信息技術和網絡環(huán)境進行技術革新和服務創(chuàng)新,這樣,才能煥發(fā)蓬勃的生機 與活力。高校數字化建設也應把握這一主體方向,進行全方位的技術革新和服務創(chuàng)新。

    2 人力資源是高校圖書館數字化建設的關鍵

    人力資源,即數字圖書館的專業(yè)人員、管理人員及其后續(xù)儲備人才,是建設數字圖書館的關 鍵。建設數字圖書館必須確立“以人為本”。傳統(tǒng)圖書館時代的工作人員的工作基本模式是 人與書的結合,或者說是以書為媒介與讀者的結合,也就是人與人的結合。而數字圖書館時 代圖書館員工作的基本模式是人與計算機的結合,也就是所謂的“人機結合”,工作人員得 通過計算機和計算機通訊網絡來獲取或提供信息服務。因此,數字時代圖書館員既要有扎實 的傳統(tǒng)圖書館學知識,又要兼?zhèn)溆嬎銠C技術、網絡技術、通訊技術知識,并要通曉知識產權 (版權)保護和網絡安全維護知識,即是通才、復合型的人才。美國報刊曾稱:電腦圖書館管 理員、對答網絡技術人員是21世紀頭10年將問世的10種興起職業(yè)中的兩種稀缺人才。而在我 國 由于圖書館數字化起步較晚,計算機在全社會普及率不很高,目前,各類高校特別是地方高 校圖書館尚囿于傳統(tǒng)的館藏、借閱工作模式。工作人員中的“兩多”和“兩少”現(xiàn)象較為普 遍,即低學歷者多,非圖書館專業(yè)畢業(yè)者多;圖書館學專業(yè)者少,懂信息技術者更少。因此 ,高校圖書館要實施數字化建設,首先要解決人力資源這條“短腿”問題,必須注重對現(xiàn)有 人員的信息素質培養(yǎng),突出圖書館信息技術、網絡技術的專業(yè)教育,使之緊跟信息化的發(fā)展 步伐。同時,要花大力氣進一批能駕馭計算機開發(fā)、運行管理和維護的專業(yè)人才,并配備若 干名知識產權方面的專業(yè)人才,為圖書館的數字化改造、信息化發(fā)展和網絡化管理作好人力 資源的準備。

    3 數字化資源是高校圖書館數字化建設的前提

    數字化資源建設是發(fā)展數字圖書館的前提條件,不然,圖書館的數字化發(fā)展猶如無米之炊、 無本之木。數字化資源建設要立足于做好以下兩個方面的工作:一是館藏資源數字化;二是 社會資源館藏化。

    館藏資源數字化,就是根據各高校的學科特點、科研方向和日后的發(fā)展規(guī)模,建立個性化的 數據庫,實現(xiàn)目錄檢索、主題檢索和全文檢索;同時,還可根據教學和科研的需要,對相關 的教學參考書、學術期刊作數字化技術處理,在此基礎上建立全方位搜索引擎,實現(xiàn)網上輕 松閱讀和下載。

    社會資源館藏化,指對社會上已數字化的信息資源進行收集、整合和利用,大力拓展網上資 源,通過對信息的搜索、跟蹤和過濾,將有關資源分門別類地加以組織,供教師、學生使用 。如根據學校教學的需要開通相關鏡像站點,有用Web方式提供網上檢索服務。高校圖書館 信息資源數字化是一項關聯(lián)度較高的工程,鑒于圖書館又是一項社會公益性事業(yè),政府部門 務必在政策上給予特別的扶持,加大經費投入力度。在這一方面,國內一些地方高校已 有所動作,據黑龍江省圖工委自動化專業(yè)委員會的調查,目前,該省29所高校圖書館已有23 所通過了自動化工作的評估,自動化建設的總經費達1855萬元,購置各種硬件設備共計1317 臺(件),自動化應用集成系統(tǒng)計23套。在軟件應用方面,采訪子系統(tǒng)應用的有22所高校;流 通子系統(tǒng)應用的有21所高校;查詢子系統(tǒng)應用的有19所高校;期刊子系統(tǒng)應用的有18所高校 ;文獻開發(fā)系統(tǒng)應用的有12所高校。21所高校擁有校際局域網,聯(lián)入Internet的有18所高校 。其中,哈爾濱工程大學圖書館建立了中國船舶文獻等5個專題數據庫,存儲14萬多條數據 。此外,東北農業(yè)大學的大豆專題數據庫和大慶石油學院的中國石油網頁也頗具特色。

    4 組織模式創(chuàng)新是高校圖書館數字化建設的保證

    數字圖書館是一種嶄新的圖書館形態(tài)。建設數字圖書館,必須要構筑一個能與之相匹配的新 的組織模式。對此,我們通?？梢詮娜齻€層面去理解:一是從數字圖書館構成要素去理解, 即 數字資源、網絡化存取和分布管理;二是從技術層面去理解,主要包括用戶接口、預處理系 統(tǒng)、查詢系統(tǒng)和對象庫等基本構件;三是從社會組織系統(tǒng)方面去理解,作為社會整個的數字 圖書館與行為個體的高校數字圖書館之間各自的組織結構及相互關系。

    從宏觀角度去探析數字化后的高校圖書館,它僅僅是日后社會廣義數字圖書館眾多節(jié)點的一 個點,是狹義的數字圖書館。目前,學術界對狹義數字化的高校圖書館機構設置(組織模式) 觀點各異。筆者傾向于按主題來設置和劃分高校圖書館的工作部門:

    1)人文科學部門。負責人文科學方面數字信息的采集、整合、咨詢、傳播等工作。

    2)自然科學部門(可根據各高校的科學設置狀況,設置若干小組加以細分)。負責自然科學方 面數字信息的采集、整合、咨詢、傳播等工作。

    3)數字系統(tǒng)維護部門。負責軟、硬件的維護,網絡系統(tǒng)運行安全,數據保存?zhèn)浞莸裙ぷ?兼 管知識產權(版權)保護及訴訟工作。

    4)管理部門。保障圖書館內部信息的通暢,負責管理指令的下達、執(zhí)行和反饋,進行上下溝 通業(yè)務聯(lián)系及館際間橫向協(xié)作等工作,并對圖書館的總體發(fā)展方向、管理目標,作出科學、 前瞻性的規(guī)劃。

    按主題進行部門設置、工作分工的數字圖書館組織模式,是對傳統(tǒng)圖書館時代組織模式的創(chuàng) 新,大大精簡了傳統(tǒng)的龐大工作部門,便于按學科,按工作性質加以劃分,著重、著力于對 信息的采集、整合、傳播,突出信息咨詢服務,有利于優(yōu)化人員結構配置,降低管理成本, 提升管理效能。按主題進行圖書館組織創(chuàng)新,實質是充分發(fā)揮專家型館員的學科“領頭羊” 作用,同時也迎合了數字圖書館各項業(yè)務之間相互交叉、滲透的發(fā)展趨勢。

    同時,還要注重圖書館人員的素質提高。日后數字化高校圖書館的人員結構應加大高級專業(yè) 人員的比重,按數字化的發(fā)展建設進程,逐步增加既具圖書館專業(yè)知識,又有信息學、計算 機系統(tǒng)運行管理方面一技之長復合型人才的比例;要加大現(xiàn)有工作人員的繼續(xù)教育工作力度 ,使之知識結構能適應數字化的發(fā)展要求。

    5 改善硬件是高校圖書館數字化建設的基礎

    目前,高校圖書館大多在籌劃數字化圖書館建設,盡管起點不盡相同,但都還屬轉型發(fā)展期 。數字化發(fā)展,硬件先行。硬件建設要有前瞻性,要建立一套先進的計算機網絡系統(tǒng)和靈活 的結構化布線系統(tǒng),這樣,才能為日后數字化建設留足發(fā)展空間。考慮到高校數字化圖書館 以數據處理和應用為主,最大限度地滿足全校師生訪問館藏資源、網上資源的需求,因此在 選擇技術和產品時應選擇具有一定的先進性,可即時擴展,且易于維護?？傊?高校圖書館 的硬件條件改善要突出能創(chuàng)造開放式的信息環(huán)境,重點要抓住以下三個方面工作:

    ——建設高性能、高可用性的圖書館網絡及服務系統(tǒng)。目前,各地高校相繼建設校園局域網 ,建議網絡主干采用千兆以太網,同時配備1000M高速以太模塊為主干的交換機和交換集成 器,使圖書館局域網骨干帶寬達到1000M的能力,能基本滿足日后數字信息包括多媒體信息 傳輸和交換的容量之需。

    ——多媒體閱覽室建設。多媒體閱覽室的開設滿足師生多樣化信息需求的有效服務手段。各 校的多媒體閱覽室建設要立足高起點、富規(guī)劃,有條件的可配備交互式多媒體教學網絡系統(tǒng) ,同時,能為讀者提供掃描、拷貝、打印等系列化配套服務,實現(xiàn)文獻檢索課程的網上教學 、人員培訓。

    ——書(刊)廳電子化建設。隨著數字圖書館時代的來臨,館內電子資源占館藏資源的比重將 日益增大,單一的印刷型載體書廳難以滿足讀者需要。就地方高校圖書館而言,隨書磁盤、 光盤的量將會逐年遞增,而現(xiàn)行的圖書入書廳,光盤歸電子檢索室的做法,給師生入庫查閱 帶來諸多的不便。若采用磁盤和光盤上網、電腦入書廳的方法,且在書廳配備一定數量的聯(lián) 網工作站(開通節(jié)點),那么廳便兼具了電子閱覽的功能,實現(xiàn)印刷型、電子型文獻資源及網 上資源的綜合查閱,使用戶在同一時點便可獲取多媒體的信息,滿足多方面的信息需求。