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1.水何澹澹,________。樹(shù)木叢生,______。______,洪波涌起。(曹操《觀滄海》)
2.此中有真意,________。(陶淵明《飲酒》)
3.________,兒女共沾巾。(王勃《送杜少府之任蜀州》)
4.________,風(fēng)正一帆懸。(王灣《次北固山下》)
5.________,歸雁入胡天。(王維《使至塞上》)
6.________,聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。(李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》)
7.閑來(lái)垂釣碧溪上,________。(李白《行路難》)
8.造化鐘神秀,_________。(杜甫《望岳》)
9.__________,恨別鳥(niǎo)驚心。(杜甫《春望》)
10.白頭搔更短,________。(同上)
11.自經(jīng)喪亂少睡眠,_______!(杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》)
12.__________,吾廬獨(dú)破受凍死亦足!(同上)
13.散入珠簾濕羅幕,________。(岑參《白雪歌送武判官歸京》
14.____,都護(hù)鐵衣冷難著。(同上)
15.天街小雨潤(rùn)如酥,________。(韓愈《早春呈水部張十八員外》)
16.懷舊空吟聞笛賦,_______。(劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》)
17. 夜來(lái)南風(fēng)起,________。(白居易《觀刈麥》)
18.__________,童稚攜壺漿。(同上)
19.最愛(ài)湖東行不足,_______。(白居易《錢(qián)塘湖春行》)
20.________,自將磨洗認(rèn)前朝。(杜牧《赤壁》)
21.____________,夜泊秦淮近酒家。(杜牧《泊秦淮》)
22.君問(wèn)歸期未有期,_______。(李商隱《夜雨寄北》)
23.蓬山此去無(wú)多路,_______。(李商隱《無(wú)題》)
24.無(wú)言獨(dú)上西樓,________。______。(李煜《相見(jiàn)歡》)
25.__________,衡陽(yáng)雁去無(wú)留意,________。(范仲淹《漁家傲》)
26.________,去年天氣舊亭臺(tái)。(晏殊《浣溪沙》)
27.______________,聞?wù)f雞鳴見(jiàn)日升。(王安石《登飛來(lái)峰》)
28.________,親射虎,______。(蘇軾《江城子?密州出獵》)
29._____。______,又何妨!(同上)
30.我欲乘風(fēng)歸去,____,____。____,何似在人間。(蘇軾《水調(diào)歌頭》)
31.____,______,此事古難全。(同上)
32.莫笑農(nóng)家臘酒渾,_______。(陸游《游山西村》)
33.簫鼓追隨春社近,_____。(同上)
34.醉里挑燈看劍,________。(辛棄疾《破陣子?為陳同甫賦壯詞以寄之》)
35._______,身世浮沉雨打萍。(文天祥《過(guò)零丁洋》)
36.________,零丁洋里嘆零丁。(同上)
37.________,小橋流水人家,______。(馬致遠(yuǎn)《天凈沙?秋思》)
38.________,________,山河表里潼關(guān)路。(張養(yǎng)浩《山坡羊?潼關(guān)懷古》)
39.傷心秦漢經(jīng)行處,________。(同上)
40.浩蕩離愁白日斜,________。(龔自珍《己亥雜詩(shī)》)
二、理解性默寫(xiě),根據(jù)要求用詩(shī)文原句或自己的話填空
1.《關(guān)雎》中的男子由____,______引起____,____的美好聯(lián)想;______,____抒寫(xiě)了求之不得的相思之苦,__________,______抒寫(xiě)了求而得之的美好愿望和喜悅心情。
2.《蒹葭》中用蕭瑟冷落的秋景起興,渲染凄清氣氛,烘托惆悵心情的詩(shī)句是____,____;____,_____;____,______。描寫(xiě)男主人公追尋之路艱險(xiǎn)、漫長(zhǎng)的詩(shī)句是_______,____;______,____;____,______和____。表現(xiàn)他雖望穿秋水但心上人可望而不可即的詩(shī)句是______,______,______。
3.曹操在《觀滄?!分型ㄟ^(guò)豐富奇特的想象創(chuàng)造宏偉意境、抒發(fā)壯志豪情的詩(shī)句是________,____;____,______。 4.《飲酒》中表達(dá)詩(shī)人遠(yuǎn)離世俗名利羈絆,雖身居“人境”但閑靜無(wú)憂的原因的句子是____,______;展現(xiàn)詩(shī)人悠然自得、物我合一的思想境界的千古名句是______,________。
5.王勃在《送杜少府之任蜀州》中把對(duì)朋友的真摯感情升華為哲理的千古名句是________,______________。
6.王灣在《次北固山下》中寫(xiě)時(shí)序更替,抒發(fā)思鄉(xiāng)之情,蘊(yùn)涵生活哲理的詩(shī)句是_________,____________。
7.王維在《使至塞上》中描繪塞外奇特壯美風(fēng)光的千古名句是________,________。
8.李白在《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》中把明月人格化,表達(dá)對(duì)友人不幸遭貶的深切同情與關(guān)懷的名句是________,________。
9.《行路難》中最能表達(dá)詩(shī)人李白堅(jiān)信理想抱負(fù)一定能實(shí)現(xiàn)的倔強(qiáng)、自信、執(zhí)著精神的千古名句是__________,________-_。
10.《望岳》中表達(dá)詩(shī)人杜甫不怕困難,敢于攀登絕頂,俯視一切的雄心與豪情的千古名句是__________,-_________。
11.杜甫在《春望》中描寫(xiě)長(zhǎng)安城被叛軍攻陷后遭到驚人破壞的詩(shī)句是__________,_________;抒寫(xiě)憂國(guó)思鄉(xiāng)情懷的詩(shī)句是
12.《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中表現(xiàn)詩(shī)人杜甫推己及人、憂國(guó)憂民的博大濟(jì)世情懷的詩(shī)句是__________,______!______。
13.岑參在《白雪歌送武判官歸京》中寫(xiě)下的詠雪名句是______,__________。
14.岑參在《白雪歌送武判官歸京》中,以風(fēng)見(jiàn)雪,創(chuàng)造別開(kāi)生面的開(kāi)闊雄奇氛圍的詩(shī)句是______,_____;描寫(xiě)沙漠風(fēng)光,烘托送別氣氛的詩(shī)句是_____,________;描寫(xiě)?zhàn)T行場(chǎng)面,帳內(nèi)帳外互相映襯,表現(xiàn)友情濃烈深摯、心胸豁達(dá)的詩(shī)句是______,_____。______,__________;描寫(xiě)送別場(chǎng)面,把離別的惆悵深情融于雪景之中的詩(shī)句是_______,__________。
15.《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》中表現(xiàn)詩(shī)人劉禹錫對(duì)仕宦升沉、世遷的豁達(dá)胸懷,蘊(yùn)涵新事物必將取代舊事物的深刻哲理的千古名句是_________,_________。
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16.白居易在《觀刈麥》中描寫(xiě)割麥者辛勤勞動(dòng)的詩(shī)句是______,________,描寫(xiě)拾麥者因________,______而抱子拾麥的詩(shī)句是______,________,表達(dá)自己對(duì)重賦下的農(nóng)民深切同情和關(guān)懷的詩(shī)句是________,________。
17.白居易在《錢(qián)塘湖春行》中抓住早春特點(diǎn),從仰視角度描寫(xiě)禽鳥(niǎo)的優(yōu)美詩(shī)句是______,______,從俯視角度描寫(xiě)花草的優(yōu)美詩(shī)句是________,___________。
18.李賀在《雁門(mén)太守行》中描寫(xiě)將士們戒備森嚴(yán),不可侵犯的詩(shī)句是______,___________;用烘托手法描寫(xiě)將士們黃昏練兵,威武雄強(qiáng)的詩(shī)句是____-_,_______;描寫(xiě)深夜奇襲敵人的悲壯場(chǎng)景的詩(shī)句是_______,__________;以抒寫(xiě)官軍全體將士心愿的方式表達(dá)自己維護(hù)中央集權(quán)的堅(jiān)定政治立場(chǎng)的詩(shī)句是______,____________。
19.杜牧在《赤壁》中借題興嘆,評(píng)論赤壁之戰(zhàn)勝負(fù)的詩(shī)句是________,________。
20.杜牧在《泊秦淮》中諷喻晚唐統(tǒng)治者醉生夢(mèng)死、荒誤國(guó)的詩(shī)句是______,______。
21.李商隱在《夜雨寄北》中以會(huì)晤的歡娛襯托客居的寂寞,把思念深情轉(zhuǎn)化為重聚希冀的名句是______,________。
22.李商隱在《無(wú)題》中抒寫(xiě)濃郁的離別之恨的名句是______,_____;抒寫(xiě)纏綿的相思之苦的千古名句是_____,_____。
23.范仲淹在《漁家傲》中描寫(xiě)與中原迥然不同的塞外秋景的詞句是______,______,______,____;描寫(xiě)思鄉(xiāng)和建功的矛盾心理,抒發(fā)愛(ài)國(guó)情懷的詞句是____,_____。
24.李煜在《相見(jiàn)歡》中借助比喻抒寫(xiě)離愁的名句是____,______,______;用白描手法直抒亡國(guó)哀思的名句是______。
25.王安石在《登飛來(lái)峰》中借景抒懷,表達(dá)自己滿懷信心、銳意改革的遠(yuǎn)大政治抱負(fù)的詩(shī)句是______,________。
26.晏殊在《浣溪沙》中慨嘆時(shí)光流逝,蘊(yùn)涵生活哲理的名句是______,________。
27.蘇軾在《江城子?密州出獵》中借歷史典故抒發(fā)自己渴望受到朝廷重用以便御敵立功、報(bào)效祖國(guó)的詞句是______,__________?________,______,______。
28.蘇軾在《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》中寫(xiě)下的寄寓離情,釋卻離怨,從美好的想象中得到人生慰藉的千古名句是______,________。 29.陸游在《游山西村》中寫(xiě)下的蘊(yùn)涵深刻哲理的詩(shī)句是________,________。
30.辛棄疾在《破陣子》中追憶軍營(yíng)生活的詞句是______,_______,______;描寫(xiě)渴望馳騁沙場(chǎng)、英勇殺敵的戰(zhàn)斗場(chǎng)面的詞句是______,_______;直接抒發(fā)抗金報(bào)國(guó)、收復(fù)中原、建功立業(yè)的愛(ài)國(guó)激情和雄心壯志的詞句是________,__________。
31.文天祥在《過(guò)零丁洋》中寫(xiě)下的以死明志,表達(dá)自己視死如歸、忠心報(bào)國(guó)、名垂青史的民族氣節(jié)的千古名句是________,_______。
32.馬致遠(yuǎn)在《天凈沙?秋思》中直抒胸臆,道出特定時(shí)間天涯游子之悲的詞句是______________,___________。
33.張養(yǎng)浩在《山坡羊?潼關(guān)懷古》中概括封建社會(huì)本質(zhì),寄寓對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情,對(duì)封建統(tǒng)治者強(qiáng)烈譴責(zé)的詞句是____,_____;____,________。
34.龔自珍在《己亥雜詩(shī)》中以落花自比,表達(dá)自己雖然辭官離京卻不忘報(bào)國(guó)壯志的詩(shī)句是_______,________。
三、開(kāi)放性默寫(xiě)根據(jù)你的積累,按照題目的要求,寫(xiě)出我國(guó)古代詩(shī)、詞、曲的原句,答案不限課內(nèi)外
1.描寫(xiě)春景的。2.描寫(xiě)夏景的。3.描寫(xiě)秋景的。4.描寫(xiě)冬景的。5.詠雪的。6.詠蓮的。7.詠菊的。8.描寫(xiě)高山的。9.描寫(xiě)山水的。10.描寫(xiě)花的。11.描寫(xiě)鳥(niǎo)的。12.詠嘆花鳥(niǎo)的。13.描寫(xiě)登高遠(yuǎn)眺的。14.描寫(xiě)洞庭湖的。15.描寫(xiě)長(zhǎng)江的。16.涉及黃河的。17.蘊(yùn)涵深刻哲理的。18.描寫(xiě)征戰(zhàn)生活的。19.描寫(xiě)戰(zhàn)地紅旗的。20.描寫(xiě)農(nóng)耕生活的。21.描寫(xiě)農(nóng)村淳樸好客風(fēng)尚的。22.直接描寫(xiě)真摯友情的。23.直接抒發(fā)豪情壯志的。24.情景交融抒發(fā)惜別深情的。25.抒發(fā)愛(ài)國(guó)情懷的。26.抒發(fā)理想抱負(fù)的。27.托月抒懷的。28.抒發(fā)憂國(guó)憂民情懷的。29.抒發(fā)憂國(guó)思鄉(xiāng)情懷的。30.詠嘆歷史興亡的。31.以古人自喻的。32.巧用歷史典故的。33.抒發(fā)思親情懷的。34.描寫(xiě)大海景象的。35.描寫(xiě)塞外風(fēng)光的。
四、語(yǔ)言的運(yùn)用與化用運(yùn)用出自課文的成語(yǔ)、格言、名句或者對(duì)其加以點(diǎn)化,自選話題,造句或?qū)懺?/p>
1.輾轉(zhuǎn)反側(cè):______________
2.海內(nèi)存知己,天涯若比鄰:_______
3.潮平兩岸闊,風(fēng)正一帆懸:_______
4.海日生殘夜,江春入舊年:_______
5.大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A:_______
6.長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海____
7.會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山?。篲______
8.國(guó)破山河在,城春草木深:_______
9.烽火連三月,家書(shū)抵萬(wàn)金:_______
10.安得廣廈千萬(wàn)間,大庇天下寒士俱歡顏:______
11.忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi):_____
12.天街小雨潤(rùn)如酥,草色遙看近卻無(wú):___
13.沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹(shù)前頭萬(wàn)木春:___
14.足蒸暑土氣,背灼炎天光:_______
15.黑云壓城城欲摧:___________
16.東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬:___
17.春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干:____
18.何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí):___
19.別是一般滋味在心頭:_________
20.無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái):___
21.不畏浮云遮望眼,只緣身在最高層:___
22.人有悲歡離合,月有陰晴圓缺:_____
23.但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟:_______
24.山重水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村:___
25.沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵:_____________
26.人生自古誰(shuí)無(wú)死?留取丹心照汗青:___
27.落紅不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花:__
28.寫(xiě)出出自《〈論語(yǔ)〉十則》的六個(gè)成語(yǔ),并任選三個(gè)造句或?qū)懺挕?/p>
答:成語(yǔ):_____、_____、_____、____、______、______。
造句或?qū)懺挘篲______________________________________
29.寫(xiě)出出自《桃花源記》的四個(gè)成語(yǔ),任選其中兩個(gè),各造一句話。
答:成語(yǔ):______、____、______、____。
造句:________________________________________
30.寫(xiě)出出自《岳陽(yáng)樓記》的五個(gè)成語(yǔ),并任選兩個(gè)造句。
答:______、______、________、______、______。
造句:_______________________________
31.寫(xiě)出出自《醉翁亭記》的兩個(gè)成語(yǔ),解釋其現(xiàn)代常用義,并各造一個(gè)句子。
答:________________________________________
32.自選話題,用出自《出師表》的下列成語(yǔ)或名句造句或?qū)懺挕?/p>
①妄自菲?。篲___________________________________
②三顧茅廬:____________________________________
③受任于敗軍之際,奉命于危難之間:_____________________
33.出自《魚(yú)我所欲也》的成語(yǔ)是哪一個(gè)?對(duì)這個(gè)成語(yǔ),我們現(xiàn)在應(yīng)該怎樣理解?請(qǐng)?jiān)炀洹?/p>
答:________________________________________
34.出自《曹劌論戰(zhàn)》的成語(yǔ)是哪一個(gè)?請(qǐng)用它的現(xiàn)代常用義寫(xiě)一句話。
答:________________________________________
【關(guān)鍵詞】古詩(shī)文教學(xué);寫(xiě)作能力;小學(xué)生
中國(guó)古代的詩(shī)詞是中華燦爛文化的瑰寶,以豐富的內(nèi)容和極強(qiáng)的藝術(shù)性而流傳后世。在小學(xué)語(yǔ)文教材中,有很多篇章雖短,卻內(nèi)涵豐富的詩(shī)詞,學(xué)生在誦讀中受到傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)和熏陶,奠定了豐厚的文化底蘊(yùn)。
在小學(xué)階段,學(xué)生主要由低年級(jí)的遣詞造句和簡(jiǎn)單的寫(xiě)話發(fā)展到中高年級(jí)的規(guī)范習(xí)作。學(xué)生寫(xiě)作能力的形成和提高,離不開(kāi)觀察能力、想象能力、思維能力的形成與提高,古詩(shī)文獨(dú)特的表現(xiàn)形式,對(duì)培養(yǎng)小學(xué)生觀察、想象、思維能力,豐富學(xué)生語(yǔ)言表達(dá)具有重要的意義。因此,將古詩(shī)文教學(xué)與小學(xué)生作文教學(xué)有機(jī)地結(jié)合起來(lái),注重讀寫(xiě)結(jié)合,將在一定程度上提高學(xué)生的寫(xiě)作能力。
一、古詩(shī)可以豐富學(xué)生情感
作文貴在寫(xiě)出真情實(shí)感。筆為心聲,心中有情,才能筆下含情。在古詩(shī)描景繪物的句子中,以同一事物著筆寫(xiě)詩(shī)作句,因其視角不同,寫(xiě)出的意境也各不相同。古詩(shī)句中抒情的句子,更是古代人民生活情感的自然流露,友情、親情,悲歡離合,豐富至極。引導(dǎo)學(xué)生根據(jù)詩(shī)句內(nèi)容的側(cè)重和該詩(shī)創(chuàng)作的背景去體會(huì)這些詩(shī)句,學(xué)生在腦中創(chuàng)造出優(yōu)美的意境,從而感悟作者的情感、思想,受到啟迪和熏陶。例如:王維獨(dú)在異鄉(xiāng),在節(jié)日到來(lái)之際更加思念親人便有了“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客,每逢佳節(jié)倍思親”的感嘆,而“莫愁前路無(wú)知己,天下誰(shuí)人不識(shí)君?”卻一改別離纏綿憂怨的老調(diào),既體現(xiàn)了友情的真摯,又讓人體會(huì)到詩(shī)人胸襟開(kāi)闊、雄壯豪邁的氣魄。杜甫的“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞,自在嬌鶯恰恰啼”在繁花似錦,鶯歌燕舞的盎然春色中表達(dá)了詩(shī)人對(duì)和平寧?kù)o生活的熱愛(ài)?!稇戅r(nóng)》詩(shī)中,作者只是把農(nóng)民在烈日之下鋤禾而汗流不止的情節(jié)作了一番形象的渲染,讀來(lái)卻讓人倍感農(nóng)民種田辛苦。
二、古詩(shī)文可以拓展學(xué)生想象
將豐富而合理的想象運(yùn)用于寫(xiě)作,不僅使寫(xiě)作更加得心應(yīng)手,寫(xiě)出的文章也更加豐滿耐讀。古詩(shī)文是語(yǔ)言的藝術(shù),用極為有限的詞句,來(lái)描寫(xiě)事物的特征,表達(dá)盡可能多的思想感情,一詞一句都意味深長(zhǎng)。在古詩(shī)文教學(xué)中,適當(dāng)?shù)匾龑?dǎo)和點(diǎn)撥學(xué)生在潛心品味,細(xì)心感悟的同時(shí)發(fā)揮想象,走進(jìn)作者所描寫(xiě)的世界,感悟語(yǔ)言文字所暗示和啟發(fā)的蘊(yùn)意和情感。例如《詠柳》中“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀”的“裁”字可以想象春風(fēng)不僅能“裁”出柳葉,還能裁出小草、鮮花……,進(jìn)而描繪出一幅春意盎然,萬(wàn)紫千紅的春景圖。通過(guò)《游子呤》中描述母親為游子縫衣的普通場(chǎng)景,而歌頌天下最偉大的母愛(ài),讓學(xué)生來(lái)聯(lián)想生活中一些平凡卻感人的事情。再如學(xué)習(xí)了《送孟浩然之廣陵》,學(xué)生懂得了李白對(duì)老朋友情深誼厚,可以想象他們依依惜別的情景:他們?cè)邳S鶴樓上會(huì)說(shuō)些什么?看著孤帆遠(yuǎn)去,李白心情怎樣?這些想象和聯(lián)想為學(xué)生的思維打開(kāi)無(wú)限的空間,讓他們創(chuàng)造性得到極大的展示。
三、古詩(shī)文可以教給學(xué)生表達(dá)方法
古詩(shī)文在表達(dá)方法和技巧上各具特色,有的描景繪物意境深遠(yuǎn)、有的抒情嘆怨傳達(dá)心聲、有的托物言志寄寓深刻、有的說(shuō)理淺出哲思深遂、還有的妙筆點(diǎn)睛一語(yǔ)驚人……。認(rèn)真摸索古詩(shī)文的寫(xiě)作運(yùn)用規(guī)律,歸納古詩(shī)文的寫(xiě)作方法,學(xué)習(xí)古詩(shī)文的寫(xiě)作技巧可以很好地指導(dǎo)學(xué)生的作文。例如:《別董大》前兩句“千里黃云白日曛,北風(fēng)吹雁雪紛紛”作者運(yùn)用的是通過(guò)景物來(lái)襯托人物心情,用落日黃云,大野蒼茫,寫(xiě)別離心緒,更顯悲壯。葉紹翁的《游園不值》中詩(shī)人游園未遇主人,“小扣柴扉久不開(kāi)”。以“一枝紅杏出墻來(lái)”而領(lǐng)略“滿園春色”。以一斑而窺全豹,這種“小中見(jiàn)大”的寫(xiě)法實(shí)在是生花妙筆。再比如杜甫的《絕句》詩(shī)中描繪了六種景物,動(dòng)靜結(jié)合,有聲有色,又有遠(yuǎn)近高低不同層次,極富畫(huà)面感。
四、古詩(shī)文可以為學(xué)生寫(xiě)作提供材料和范本
有些古詩(shī)文內(nèi)容充實(shí),結(jié)構(gòu)完整,人物個(gè)性鮮明,可以作為對(duì)學(xué)生作文的范本。教師應(yīng)將詩(shī)的出處、背景,詩(shī)人的情感,詳盡地介紹給學(xué)生,在學(xué)生領(lǐng)悟了詩(shī)的內(nèi)涵之后,有選擇地進(jìn)行寫(xiě)作練習(xí)。如:《江畔獨(dú)步尋花》學(xué)生可以根據(jù)詩(shī)作,描繪出一幅鮮花盛開(kāi)、彩蝶飛舞、燕語(yǔ)鶯聲的春日江邊美景,對(duì)學(xué)生進(jìn)行寫(xiě)景片斷訓(xùn)練。再如:《小兒垂釣》中那個(gè)掩映在河邊草叢中的頭發(fā)蓬亂,手持釣竿,行人問(wèn)路,急忙搖手不應(yīng)聲的天真兒童,要求學(xué)生用細(xì)膩的筆觸加以描繪,一個(gè)憨態(tài)可掬的可愛(ài)形象便躍然紙上,而《回鄉(xiāng)偶書(shū)》、《贈(zèng)汪倫》等可以將全詩(shī)擴(kuò)寫(xiě)。劉長(zhǎng)卿的《逢雪宿芙蓉山主人》描畫(huà)了一幅寒山夜宿圖,而在“風(fēng)雨夜歸人”之前之后都留有想象的空間,可以指導(dǎo)學(xué)生續(xù)寫(xiě)。讓學(xué)生采用多種角度進(jìn)行練筆、擴(kuò)寫(xiě)、改寫(xiě)、寫(xiě)讀后感等,給學(xué)生以發(fā)揮想象的自由,學(xué)生就會(huì)放飛想象,興趣盎然。
“博觀而約取,厚積而薄發(fā)”學(xué)生的寫(xiě)作能力不是一朝一夕就能提高的,只有持之以恒地培養(yǎng),才能“腹有詩(shī)書(shū)氣自華”。在古詩(shī)文的教學(xué)中,引領(lǐng)孩子們積累詩(shī)的語(yǔ)言,感受詩(shī)的情懷,讓學(xué)生在欣賞古典詩(shī)詞的同時(shí),吸收其精華,在潛移默化中提高對(duì)語(yǔ)言的感性經(jīng)驗(yàn),才能最終達(dá)到全面提高學(xué)生語(yǔ)言文字綜合能力的目的。
關(guān)鍵詞: 莎士比亞 愛(ài)的王國(guó) 真善美
莎士比亞的作品以歌頌友誼和愛(ài)情為主要內(nèi)容,贊頌美好的感情世界,渴望建立和諧友善的社會(huì)倫理秩序,尋求真實(shí)客觀的審美理想,即美、善、真高度統(tǒng)一的藝術(shù)觀念和社會(huì)理想。美、善、真統(tǒng)一于愛(ài)之中,愛(ài)是它們集中和最高的表現(xiàn)。莎士比亞作品的真、善、美思想主題包含豐富的意蘊(yùn),有關(guān)對(duì)友誼、愛(ài)情、婚姻、生命價(jià)值的稱贊,對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判、個(gè)人命運(yùn)的拷問(wèn),對(duì)時(shí)間、社會(huì)、歷史、藝術(shù)的思考,不僅體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代人文主義的風(fēng)貌,而且具有超越時(shí)代的普遍價(jià)值和開(kāi)放性意義。
一、對(duì)“真”的熱誠(chéng)
對(duì)于真,作者認(rèn)為有兩個(gè)側(cè)面。一指忠貞,對(duì)愛(ài)情(或友情)忠貞不渝。作者覺(jué)得盡管愛(ài)情(或友情)使他身心疲憊,白天勞力,夜里勞心,白天延長(zhǎng)苦痛,黑夜使悲哀加重,但詩(shī)人仍然堅(jiān)信愛(ài)不是時(shí)間的玩偶,真正的愛(ài)情絕不會(huì)跟隨短促的陽(yáng)光改變,就算到滅亡的邊緣,也不低頭。
二是藝術(shù)的真實(shí)性,正是由于這種真實(shí)性,才使藝術(shù)得以永恒。詩(shī)人認(rèn)為藝術(shù)的目的就在于始終反映自然,顯示善惡的本來(lái)面目。他說(shuō):“我啊,忠于愛(ài),也得忠實(shí)地描述,人們盡可以把那類空話說(shuō)個(gè)夠;我這又不是叫賣(mài),何必夸????!钡弁鮽冨兘鸬募o(jì)念碑都不能比這強(qiáng)有力的詩(shī)句更長(zhǎng)壽,你留在詩(shī)句里將放出永恒的光輝,詩(shī)人以極其豪邁的氣概藐視了帝王和時(shí)間的威力,在永恒的詩(shī)句面前,連那堅(jiān)持到世界末日的人之子,也將用眼睛稱贊你不朽的美麗。
《羅密歐與朱麗葉》在中國(guó)的影響可以說(shuō)超過(guò)了任何一部莎士比亞的戲劇,它已經(jīng)成為中國(guó)觀眾最喜愛(ài)、最熟知甚至影響最大的一部莎劇。羅密歐、朱麗葉在中國(guó)青年男女的心目中享有極高的聲譽(yù),他們千古絕雙的愛(ài)情范式已經(jīng)成為現(xiàn)代社會(huì)愛(ài)情的最高境界,羅密歐與朱麗葉、梁山伯與祝英臺(tái)等愛(ài)情悲劇在中國(guó)人的心目中具有相同的知名度,具有相同的經(jīng)典愛(ài)情的意義。愛(ài)情自進(jìn)入人類生活以后,就改變了人類生活的整個(gè)價(jià)值結(jié)構(gòu)。這是人類感情中一種最美好、最高尚的感情,是人類行為的刺激因素中最新的、最強(qiáng)烈的刺激因素。也許是有著太多類似反抗封建婚姻、封建專制的經(jīng)歷,莎士比亞的羅密歐與朱麗葉自傳入中國(guó)以來(lái),就成為最受中國(guó)人民歡迎、喜愛(ài)的莎劇之一,中國(guó)人常常把它和梁山伯與祝英臺(tái)、孔雀東南飛和牡丹亭相提并論。
美好、堅(jiān)貞的愛(ài)情被認(rèn)為是人類文化中人與人之間關(guān)系的一個(gè)創(chuàng)舉。愛(ài)的悲慘的毀滅正好對(duì)中世紀(jì)的罪惡提出了無(wú)比沉痛的控訴,這些摧殘美好事物的魔力構(gòu)成了愛(ài)的悲劇中的強(qiáng)大力量,使人難以逃脫它的控制。在人類歷史上,杰出的女性往往具有人類良好的精神與品格,朱麗葉就屬于這樣一類杰出的女性,以自己寶貴而年輕的生命唱出了一曲生命之歌、愛(ài)情之歌、人性的頌歌。她對(duì)愛(ài)的執(zhí)著、強(qiáng)烈和極富吸引力的品質(zhì),成為人類精神生活的重要組成部分,這種感情不僅影響了杰出女性的全部生活,還貫穿了她的一生,而且成了人類精神生活中最有價(jià)值的一部分。
二、對(duì)“善”的頌揚(yáng)
莎劇人物經(jīng)常談到上帝的仁慈和至善,以及同情心、憐憫心,樂(lè)于寬恕人、救助人等,使觀眾看到一個(gè)博愛(ài)眾生的在天之父。作家相信發(fā)揚(yáng)仁愛(ài)精神能消除糾紛和偏見(jiàn),迎來(lái)一個(gè)普遍和諧的繁榮幸福的理想世界。這種仁愛(ài)精神在他的詩(shī)歌和喜劇作品里表現(xiàn)得格外突出。而且,正是這種仁愛(ài)精神構(gòu)成了他喜劇作品的鮮明個(gè)性。莎劇中的仁愛(ài)精神從何而來(lái)?我們考查莎士比亞作品的文化淵源便得知,它既來(lái)自古代的傳統(tǒng),又來(lái)自基督教思想。莎士比亞從人文主義思想出發(fā),從基督教傳統(tǒng)中接受了博愛(ài)觀念,并把這種觀念與新的理想結(jié)合。他相信,愛(ài)的力量可以戰(zhàn)勝一切,可以迎來(lái)美好的未來(lái)。在《麥克白》中,老翁與洛斯對(duì)話時(shí)稱上帝祝福那些把惡事化成善事、把仇敵化為朋友的人們,示意上帝的本性乃為善,不僅對(duì)人滿懷愛(ài)心,還讓人化惡為善、化敵為友。在《泰特斯安德洛尼克斯》中,塔摩拉說(shuō):“作為高尚人格之真實(shí)標(biāo)記的慈悲來(lái)自天神,世人欲效法天神,就應(yīng)有一顆慈悲之心。”
三、對(duì)“美”的追求
王忠祥教授說(shuō)過(guò),莎劇具有穿透時(shí)空的魅力,何以可能?只能從劇作家的兩個(gè)探索中尋求答案。莎劇建構(gòu)的崇高道德倫理烏托邦,何以可貴?貴在弘揚(yáng)真善美人性,“真”在誠(chéng)信,“善”在仁慈,“美”在和諧。
在莎士比亞精神探索和戲劇思維活動(dòng)中,用什么樣的世界觀改善人與社會(huì)、人與人、人與自我、人與自然的關(guān)系?莎士比亞能承傳這樣的倫理道德思想,而且經(jīng)過(guò)戲劇創(chuàng)作,思維活動(dòng)賦予他的作品時(shí)代精神,人文主義的愛(ài)情觀、友誼觀,國(guó)家民族統(tǒng)一主張等。詩(shī)人在《亨利四世》、《亨利五世》等歷史劇中,竭力反對(duì)擾亂和平和安寧生活的封建割據(jù)、爭(zhēng)權(quán)奪利的封建戰(zhàn)爭(zhēng),呼吁人們關(guān)注國(guó)家民族的統(tǒng)一。作者認(rèn)為,美是永恒的,不會(huì)因?yàn)榄h(huán)境的惡劣、時(shí)間的推移而改變:美是隨處不在的,只要有生命、有詩(shī),就會(huì)有美的存在與延續(xù)。在中世紀(jì)的禁欲主義者面前,莎士比亞以極富人文主義思想的筆觸,盡情地描寫(xiě)美、歌頌美,為美的存在大聲呼號(hào)。對(duì)于美,作者從他作品的方方面面不斷體現(xiàn)出來(lái),如對(duì)人性的高度贊美,對(duì)友情、愛(ài)情美質(zhì)的贊嘆。在詩(shī)中,作者曾描述了一張充滿人性美麗與魅力的臉,這張臉大大勝過(guò)他的詩(shī)作。在詩(shī)人一貫的思想中,“詩(shī)句是一座不倒的豐碑,是永不褪色的花朵”,詩(shī)人在《哈姆萊特》中通過(guò)哈姆萊特的口贊美道。
莎士比亞對(duì)理想的人性可以說(shuō)是作為個(gè)體的人和整體的人在自然屬性和社會(huì)屬性上的平衡和充分圓滿的實(shí)現(xiàn),對(duì)美好的國(guó)度,對(duì)“真、善、美”的歌頌和追求,這一切無(wú)疑會(huì)引起當(dāng)代人的思考與共鳴,而且對(duì)現(xiàn)代社會(huì)主義倫理道德教育仍有積極的現(xiàn)實(shí)意義。和諧秩序的建立為莎士比亞在和諧氛圍中歌頌人類美好愛(ài)情、友情提供了很好的環(huán)境和背景,因而產(chǎn)生了健康的感情。無(wú)論在他的戲劇還是詩(shī)歌中,我們都能從中讀出美的情境、美的韻味、美的情感和美的人生。他的作品反映了人類共通的感情體驗(yàn),以及對(duì)美的渴望和追求,最終才具有了永恒的意義和價(jià)值。
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《中國(guó)教育改革和發(fā)展綱要》指出:“要重視對(duì)學(xué)生進(jìn)行中國(guó)優(yōu)秀文化傳統(tǒng)教育?!蹦敲?,作為蘊(yùn)涵著豐富中華文化傳統(tǒng)的古詩(shī)在教學(xué)中該從哪些方面對(duì)學(xué)生進(jìn)行教育呢?
一、在古詩(shī)教學(xué)中,對(duì)學(xué)生進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義情感的教育。
愛(ài)國(guó)主義情感維系了中華民族幾千年的民族團(tuán)結(jié)和經(jīng)久不衰,是中華民族傳統(tǒng)文化中最為濃郁,最為強(qiáng)烈的部分。愛(ài)國(guó)主義情感教育一直是學(xué)校德育的主旋律。在古詩(shī)教學(xué)中對(duì)學(xué)生進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義情感教育應(yīng)做好以下幾點(diǎn):
l、熱愛(ài)祖國(guó)的教育。“位卑不敢忘憂國(guó)”是南宋詩(shī)人陸游一生愛(ài)國(guó)憂民的真實(shí)寫(xiě)照,他在《示兒》-詩(shī)中寫(xiě)道:“死去原知萬(wàn)事空,但悲不見(jiàn)九州同。王師北定中原日,家祭無(wú)忘告乃翁?!痹?shī)人臨死之前,仍念念不忘祖國(guó)的和平統(tǒng)一,其愛(ài)國(guó)之心,感人肺腑,催人淚下。王昌齡的《出塞》、李清照的《夏日絕句》都抒寫(xiě)出了他們的愛(ài)國(guó)之情。教學(xué)時(shí),我們要讓學(xué)生在理解詩(shī)句意思和時(shí)代背景的基礎(chǔ)上,深入體會(huì)詩(shī)人的愛(ài)國(guó)情感。教育學(xué)生學(xué)習(xí)古人熱愛(ài)自己的祖國(guó),長(zhǎng)大后做祖國(guó)的建設(shè)者和接班人,為自己的國(guó)家做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
2、熱愛(ài)家鄉(xiāng)的教育。古人言:“美不美,家鄉(xiāng)水;親不親,家鄉(xiāng)人?!弊阋?jiàn)對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)。唐代著名詩(shī)人李白在《靜夜思》中寫(xiě)道:“舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)?!弊掷镄虚g流露出對(duì)久別故鄉(xiāng)的深深思念。宋代王安石在《泊船瓜洲》一詩(shī)也寫(xiě)道:“春風(fēng)又綠江南岸,明月何時(shí)照我還?!北憩F(xiàn)自己對(duì)家鄉(xiāng)的戀戀不舍。教學(xué)時(shí),我們可抓住這些千古吟唱的佳句,教育學(xué)生從小熱愛(ài)自己的家鄉(xiāng)。
3、熱愛(ài)勞動(dòng)人民的教育。愛(ài)國(guó)主義情感教育包括了熱愛(ài)勞動(dòng)人民的教育。說(shuō)過(guò):“人民群眾有無(wú)限的創(chuàng)造力?!笨梢?jiàn)人民群眾在歷史的發(fā)展中具有舉足輕重的作用,在他們身上閃爍著中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的光芒。熱愛(ài)勞動(dòng)人民是學(xué)生所應(yīng)具有的道德品質(zhì)。唐代李紳在《鋤禾》一詩(shī)中寫(xiě)道:“誰(shuí)知盤(pán)中餐,粒粒皆辛苦?!斌w現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)勞動(dòng)人民的同情和敬重。教學(xué)時(shí),我們應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)其中的深刻含義,感受詩(shī)人的思想感情。教育他們熱愛(ài)勞動(dòng)人民,熱愛(ài)他們的勞動(dòng)成果,做一個(gè)愛(ài)人民的好孩子。
二、在古詩(shī)教學(xué)中,對(duì)學(xué)生進(jìn)行情感教育。
1、親情教育。親情是倫理道德的重要組成部分,親情教育是傳統(tǒng)倫理道德教育的一個(gè)重點(diǎn)。唐代詩(shī)人王維在《九月九日憶山東兄弟》中寫(xiě)道“每逢佳節(jié)倍思親”,手足之情溢于言表,使人感動(dòng)至極。孟郊的《游子吟》歌頌了偉大的母愛(ài)。魏朝曹植的《七步詩(shī)》則從反面教育我們親人之間不可互相迫害,應(yīng)和睦相處。教學(xué)時(shí),要啟發(fā)學(xué)生感受親人對(duì)自己的關(guān)愛(ài)。努力培養(yǎng)學(xué)生尊老愛(ài)幼的高尚品質(zhì),幫助學(xué)生維持良好的親情關(guān)系,使學(xué)生有一個(gè)和諧的親情網(wǎng)。
2、友情教育??鬃诱f(shuō):“獨(dú)學(xué)而無(wú)友,則孤陋而寡聞”。對(duì)學(xué)生來(lái)說(shuō),與朋友的交往是他們學(xué)習(xí)生活中不可缺少的一部分。沒(méi)有朋友的學(xué)生,不僅會(huì)孤陋寡聞,而且心理是不健康的。因而友情教育是不容忽視的。古人一向重視朋友的間交情,如李白的《贈(zèng)汪倫》,表現(xiàn)了詩(shī)人和汪倫之間純樸而深厚的感情。高適的《別董大》、王昌齡的《芙蓉樓送別辛漸》、王維的《送元二使安西》、李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》、杜甫的《江南逢李龜年》等詩(shī)都是為朋友而作,表達(dá)了朋友間的深情厚誼。教學(xué)時(shí),可引導(dǎo)學(xué)生深入感知,領(lǐng)會(huì)詩(shī)中所表達(dá)的思想感情,教育他們要珍惜朋友之間的感情。
三、在古詩(shī)教學(xué)中,對(duì)學(xué)生進(jìn)行環(huán)保意識(shí)的熏陶。
生態(tài)破壞,環(huán)境污染是人類社會(huì)面臨的嚴(yán)峻課題。在注意環(huán)境保護(hù)的同時(shí),我們可結(jié)合古詩(shī)教學(xué),著重對(duì)學(xué)生進(jìn)行環(huán)保教育,幫助學(xué)生樹(shù)立正確的環(huán)境觀。
1、熱愛(ài)水資源。我國(guó)是一個(gè)缺水的國(guó)家,教育學(xué)生節(jié)約用水十分必要。李白在《望廬山瀑布》中寫(xiě)道:“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天?!币环鶋邀惖钠俨紙D,展現(xiàn)在我們的眼前。贊嘆之余,我們不禁要反思:假如沒(méi)有了水,還會(huì)有瀑布嗎?大自然的許多與水相連的神奇景觀還會(huì)存在嗎?
2、熱愛(ài)鳥(niǎo)類等動(dòng)物。鳥(niǎo)是人類的好朋友,它們是自然界中不可缺少的一部分。動(dòng)物的生存,體現(xiàn)了人與自然的和諧。在古詩(shī)中,涉及寫(xiě)鳥(niǎo)的比比皆是。如孟浩然在《春曉》中寫(xiě)道:“春眠不覺(jué)曉,處處聞啼鳥(niǎo)?!碧幪庿B(niǎo)語(yǔ),使春天處處充滿春的氣息。杜甫在《絕句》中也寫(xiě)道:“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。”黃鸝的鳴唱和白鷺的飛翔,充滿了一派生機(jī),從側(cè)面反映出自然環(huán)境的美好。此外,駱賓王的《詠鵝》,杜甫的《江畔獨(dú)步尋花》等詩(shī)都是環(huán)境教育的良好素材。
3、熱愛(ài)花草樹(shù)木等植物。葉紹翁在《游園不值》中寫(xiě)道:“春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)?!币猿鰤?lái)的一枝紅杏贊美了滿園春色。楊萬(wàn)里在《曉出凈慈寺送林子方》中寫(xiě)道:“接天蓮葉無(wú)窮碧,映日荷花別樣紅。”以荷花的美來(lái)襯托西湖的美。白居易在《賦得古原草送別》中寫(xiě)道:“離離原上草,一歲一枯榮。野火燒不盡,春風(fēng)吹又生?!辈粌H描寫(xiě)出小草頑強(qiáng)的生命力,而且表達(dá)了自己對(duì)小草的深切贊美。賀知章在《詠柳》中寫(xiě)道:“碧玉妝成一樹(shù)高,萬(wàn)條垂下綠絲絳?!边@兩句將柳樹(shù)、柳條描寫(xiě)得非常美,既寫(xiě)出動(dòng)人的形態(tài),又寫(xiě)了碧綠逗人的色彩。杜牧的《山行》、《江南春》、蘇軾的《惠崇(春江晚景)》等詩(shī)均有相關(guān)的描寫(xiě)。這些用來(lái)教育學(xué)生熱愛(ài)花草樹(shù)木等植物,不僅形象生
動(dòng),而且具體直觀,具有很強(qiáng)的教育性。
4、熱愛(ài)祖國(guó)大好河山。蘇軾在《題西林壁》中描繪了廬山雄偉壯觀的景象,在《飲湖上初晴后雨》中贊美了西湖美麗宜人的風(fēng)景。李白的《望天門(mén)山》寫(xiě)出了天門(mén)山的巍峨險(xiǎn)峻;劉禹錫的《望洞庭》寫(xiě)出了秋夜月色下的洞庭美景;張繼的《楓橋夜泊》則描繪了楓橋一帶的夜景……這些膾炙人口的詩(shī)句,展現(xiàn)了大自然的美好與神奇,強(qiáng)調(diào)了以自然為友,以山水為師。是向?qū)W生介紹祖國(guó)壯麗山河的生動(dòng)、凝練的語(yǔ)言。它們不僅能激發(fā)學(xué)生熱愛(ài)大自然的情感,而且能培養(yǎng)學(xué)生正確的環(huán)境觀。
四、在古詩(shī)教學(xué)中,對(duì)學(xué)生進(jìn)行人生觀、價(jià)值觀的教育。
一、樹(shù)立“鴻鵠之志”――人生目標(biāo)的心理教育
目標(biāo)是行動(dòng)的燈塔,很多人陷于困局,是緣于目標(biāo)的不清晰。就像大海中的航船,如果不知道自己要駛向何方,就會(huì)迷失在霧海里。同樣,我們的學(xué)生,特別是一些成績(jī)處于中下流水平的學(xué)生,他們之所以對(duì)學(xué)業(yè)沒(méi)有興趣,很大程度上是因?yàn)閷W(xué)習(xí)目標(biāo)缺失。在高一開(kāi)學(xué)伊始,我就有意識(shí)地讓學(xué)生思考這個(gè)不可回避的問(wèn)題――你的人生目標(biāo)是什么?你打算如何度過(guò)高中的三年?詩(shī)詞是詩(shī)人發(fā)自肺腑、感于心靈、悟于哲思的語(yǔ)言,教材中大量憂國(guó)傷時(shí)、建功報(bào)國(guó)、奮發(fā)有為的詩(shī)句就是學(xué)生樹(shù)立遠(yuǎn)大目標(biāo)的最好范本。屈原的“長(zhǎng)太息以掩涕兮,哀民生之多艱”沉重?zé)霟?,教人熱?ài)人民;李白的“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海”自信達(dá)觀,教人立志高遠(yuǎn);文天祥的“人生自古誰(shuí)無(wú)死,留取丹心照汗青”坦蕩慷慨,教人報(bào)效祖國(guó);的《沁園春?長(zhǎng)沙》壯闊豪邁,教人胸襟開(kāi)闊……這些激蕩?kù)`魂的詩(shī)句,用以教育學(xué)生,定能上口入腦,撥動(dòng)學(xué)生內(nèi)心的琴弦,進(jìn)而溶入血脈,植入筋骨,注入靈魂,滲透到生命深處。著名詩(shī)人艾青說(shuō)過(guò):“詩(shī)是一個(gè)心靈的活的雕塑。”在眾多高尚靈魂的指引下,學(xué)生必能找到自己的奮斗方向,心懷“鴻鵠之志”,擺脫“小我”,成就“大我”。
二、打鍛“青松品格”――抗壓能力的心理教育
有人說(shuō)現(xiàn)在的孩子,都是溫室里的花兒,玻璃做成的人兒。這句話在某種程度上反映出了當(dāng)今學(xué)生抗壓能力差,意志力薄弱的特點(diǎn)。在當(dāng)今社會(huì)中有一種相當(dāng)普遍的心理疾病――習(xí)得性無(wú)助,也就是連續(xù)遭受失敗之后,失去了奮斗的銳氣,以消極抵抗的方式面對(duì)困難。這正說(shuō)明了挫折教育的重要性和緊迫性,我們完全可以利用好古詩(shī)詞中的正能量,讓學(xué)生以積極的心態(tài)面對(duì)磨難。在屈原《離騷》的教學(xué)中,我抓住了詩(shī)人一再遭遇坎坷,陷入孤獨(dú)絕望境地,但依舊矢志不屈的經(jīng)歷,讓學(xué)生感悟在追逐理想的過(guò)程中,必然是會(huì)遭遇風(fēng)雨的,關(guān)鍵是要懷著“百煉鋼”的堅(jiān)定意志,直面挫折?!皩殑︿h從磨礪出,梅花香自苦寒來(lái)”,沒(méi)有“咬定青山不放松,立根原在破巖中”的青松品格,就難以迎來(lái)絢爛的朝霞。
三、解讀“桃花潭水”――人際交往的心理教育
好的詩(shī)歌還能培養(yǎng)正確的友誼觀,促進(jìn)良好的人際交往關(guān)系。當(dāng)今中學(xué)生很重視友誼,也很渴望得到友情,但是卻不明白什么才是真正的友誼。教師可以通過(guò)詩(shī)歌的情感教育功能幫助學(xué)生樹(shù)立正確的友誼觀,引導(dǎo)學(xué)生聯(lián)系生活中的一些現(xiàn)象,知道真正的友情就是要懂得真誠(chéng)的關(guān)心、幫助朋友,而不是互相利用?!昂?nèi)存知己,天涯若比鄰”“莫愁前路無(wú)知己,天下誰(shuí)人不識(shí)君”都表現(xiàn)了對(duì)朋友真摯的寬慰;“春草明年綠,王孫歸不歸”“輪臺(tái)東門(mén)送君去,雪上空留馬行處”抒寫(xiě)了對(duì)友人的依依不舍;“開(kāi)軒面場(chǎng)圃,把酒話桑麻”“李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲”盡現(xiàn)相聚的歡愉;“我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西”,流露出對(duì)朋友的深切關(guān)懷……這些詩(shī)句教學(xué)生懂得友誼的可貴。詩(shī)歌還教我們?nèi)绾闻c人相處,“海納百川,有容乃大”,唯有互相寬容尊重,寬以待人,才能共同營(yíng)造一種和諧的氣氛。
四、品味“木棉之愛(ài)”――兩性發(fā)展的心理教育
處于青春期的孩子,對(duì)兩性關(guān)系充滿了好奇,假如引導(dǎo)不當(dāng),必然會(huì)產(chǎn)生諸多問(wèn)題,現(xiàn)實(shí)生活里,因愛(ài)而傷害別人、傷害自己的事情屢見(jiàn)不鮮。怎么讓學(xué)生樹(shù)立正確的婚戀觀呢?我認(rèn)為,詩(shī)歌里許多動(dòng)人的愛(ài)情篇章,足以成為這方面的典范,讓大師的優(yōu)秀作品去引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)識(shí)這種最美好的情感。我們不單是享受“在天愿作比翼鳥(niǎo),在地愿為連理枝”“曾經(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云”的甜蜜,也要有“兩情若是長(zhǎng)久時(shí),又豈在朝朝暮暮”的自信,懂得最美好的果子要采摘合時(shí)才最為甜美。當(dāng)然,我們也可以遙望《氓》里的那個(gè)堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女子,當(dāng)所愛(ài)非人的時(shí)候,也有“反是不思,亦已焉哉”的決絕。對(duì)于現(xiàn)代的青年來(lái)說(shuō),像《致橡樹(shù)》里描寫(xiě)的一樣,“我必須是你近旁的一株木棉,作為樹(shù)的形象和你站在一起。根,緊握在地下,葉,相觸在云里”,這種平等的、建立在自尊自立基礎(chǔ)上的愛(ài),更加值得我們思索。
優(yōu)秀的古詩(shī)詞滲透了人情美、人性美和愛(ài)國(guó)主義思想,有利于教育學(xué)生在當(dāng)前充滿了信仰危機(jī)、物欲橫流的現(xiàn)實(shí)中,樹(shù)立正確的人生觀、價(jià)值觀,潔身自愛(ài),讓自身獲得健康發(fā)展。在教學(xué)的環(huán)節(jié)上,宜采用以下方式對(duì)學(xué)生進(jìn)行心理健康教育:(1)反復(fù)吟詠誦讀。讓學(xué)生通過(guò)富于感情的誦讀享受和品味詩(shī)歌外在的形式美和蘊(yùn)涵的音樂(lè)美,領(lǐng)會(huì)詩(shī)歌豐富深刻的內(nèi)涵,體會(huì)詩(shī)人表達(dá)的思想感情。(2)抓住詩(shī)歌的意象。意象是詩(shī)歌情感的載體,欣賞詩(shī)歌首先就必須把握詩(shī)歌的意象。特別是要注重“意”的內(nèi)涵,即對(duì)作品思想感情的把握理解,領(lǐng)會(huì)作品的意旨。(3)琢磨字、詞、句。文有文眼,詩(shī)有詩(shī)眼。詩(shī)歌篇幅短小,言簡(jiǎn)意賅。想要領(lǐng)悟詩(shī)意,就要分析字詞句的豐富表現(xiàn)力,領(lǐng)悟詩(shī)人煉字的技巧。讓學(xué)生首先體驗(yàn)詩(shī)歌的語(yǔ)言美,然后更加深入地理解詩(shī)歌所表現(xiàn)的思想美,提高文學(xué)素養(yǎng)和心理素質(zhì)。
一、匠心獨(dú)運(yùn)――古詩(shī)詞對(duì)于寫(xiě)作謀篇布局的影響
運(yùn)用詩(shī)詞或引用詩(shī)詞來(lái)寫(xiě)作,并不一定要求全文都要用到詩(shī)詞,或者處處皆有詩(shī)意,我們可以靈活運(yùn)用于文章的一些關(guān)鍵的地方,比如開(kāi)頭,結(jié)尾,題引,過(guò)渡或者全文思路的點(diǎn)題,畫(huà)龍點(diǎn)睛等等。
比如:“此地一為別,孤蓬萬(wàn)里征”,是友情的思念;“相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘”,是戀情的思念;“遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人”,是親情的思念;“君自故鄉(xiāng)來(lái),應(yīng)知故鄉(xiāng)事”,是鄉(xiāng)情的思念!這種語(yǔ)段就適合用于議論性和抒情性散文中。在文中,可用作開(kāi)頭段引出話題。另外也有可用作結(jié)尾段總結(jié)全文強(qiáng)化主題的,如“富貴不能,貧賤不能移,威武不能屈”,這是一種人格;“茍利國(guó)家生死以,豈因禍福避趨之”,這是一種人格。人格是一種境界,是一種修養(yǎng),也是一種素質(zhì),更是一種美德。
上面的兩個(gè)例子中,作者巧引詩(shī)文顯詩(shī)意,以點(diǎn)聯(lián)面,把讀詩(shī)與寫(xiě)作巧妙地結(jié)合起來(lái),使文章增添了不少美感。另外我們還可以根據(jù)詩(shī)的結(jié)構(gòu)來(lái)訓(xùn)練寫(xiě)作,詩(shī)的結(jié)構(gòu)大致有并列、層遞、對(duì)比、回環(huán)等,都可以在寫(xiě)作實(shí)踐中運(yùn)用。有學(xué)生將李清照人生三個(gè)不同階段的作品巧妙地貫穿在作文《那時(shí)花開(kāi)》中,把李清照比作一朵花,不同時(shí)期是不同的花,從青梅到黃花再到,來(lái)抒發(fā)她人生不同階段的情懷。整篇文章的結(jié)構(gòu)就是通過(guò)三首詩(shī)的引用來(lái)把它分為三部分。下面是文中的幾個(gè)選段:
少女的情懷總是詩(shī)一般的,“和羞走,依門(mén)回首,卻把青梅嗅。”剛剛整好面容的少女,嫣然一笑,明眸閃動(dòng),芊芊玉手撿起青梅,滿懷陌上花開(kāi)的美好憧憬,即便不是一笑傾國(guó)人,也是如花般清新可人,笑靨如花,花開(kāi)不敗。
“只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁。”雙眉緊鎖,衣帶漸寬。兩鬢微霜的易安搖頭輕嘆,人事紛繁。終日不散的愁像一團(tuán)濃稠的云,結(jié)滯在她早已褪去了韶光的額角。
花再開(kāi)時(shí),已是暮秋。當(dāng)年?yáng)|籬把酒,比黃花還瘦的易安,如今卻更為憔悴。雨敲落在梧桐上,就如同家事國(guó)事一樣重重敲擊在年邁的女詞人心頭?!斑@次第,怎一個(gè),愁字了得!”夫君的早逝,南宋的偏安,實(shí)事的動(dòng)蕩,百轉(zhuǎn)愁腸,縈繞在易安眉間,才下了眉頭,卻又上心頭。
在那片黑暗之中,易安像極了一朵獨(dú)放的,高昂地立在枝頭,堅(jiān)定地?fù)纹鸩豢暗纳?,孤?dú)地將最偉大的愁緒理成了千瓣的金黃,引得無(wú)數(shù)賞花人駐足。
這種化用古詩(shī)詞結(jié)合作者生平經(jīng)歷來(lái)結(jié)構(gòu)全文,進(jìn)行文章的謀篇布局的方法,也是很不錯(cuò)的寫(xiě)作方法。
二、文采飛揚(yáng)――古詩(shī)詞對(duì)于寫(xiě)作中遣詞造句的影響
如何使你的作文文采飛揚(yáng)?將古詩(shī)詞的名句融入文章中不失為一種寫(xiě)作的好方法??墒枪旁?shī)詞引用到文中究竟有什么作用和好處呢?我們來(lái)看看這兩個(gè)例子。
“吹面不寒楊柳風(fēng)”,不錯(cuò)的,像母親的手撫摸著你。 ――朱自清《春》
引用這詩(shī)句的作用,就是引起對(duì)春風(fēng)的描寫(xiě),體現(xiàn)了春風(fēng)柔和的特點(diǎn)與“像母親的手撫摸著你”的溫暖、親切相符,能讓語(yǔ)言更形象生動(dòng)。
讓我們?cè)賮?lái)看學(xué)生在中考作文中所引用的古詩(shī)句:
這種時(shí)間里,父親總會(huì)翻開(kāi)一本書(shū),用他溫暖的大手握住我的小手,帶我念誦那些古老的詩(shī)篇。是“楊柳綠齊三尺雨,櫻桃紅破一聲簫”的畫(huà)卷,是“滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙”的琴音,抑或是“留得殘荷聽(tīng)雨聲”的悠然。父親深沉的聲音里,這些文字甩開(kāi)飄逸的水袖,踢開(kāi)靈秀的裙擺,帶我走進(jìn)語(yǔ)文最動(dòng)人的美好世界。
――2010南通市中考滿分作文《我們一起走過(guò)》
由以上的例子可以看到,古詩(shī)詞名句如果融入文中得當(dāng)?shù)脑?,就?huì)使語(yǔ)言富于文采,引人入勝,讓文章增色不少。我們平時(shí)可以根據(jù)古詩(shī)詞表達(dá)的內(nèi)容做一些適當(dāng)?shù)姆e累,然后需要寫(xiě)什么內(nèi)容的話題作文,就可以引用什么內(nèi)容的古詩(shī)詞,讓文章變得文采飛揚(yáng)。但是要切記,古詩(shī)詞在文中不可引用過(guò)多,只要起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用即可。
古詩(shī)云:“腹有詩(shī)書(shū)氣自華。”古典詩(shī)文蘊(yùn)含著深厚的文化底蘊(yùn)和情感資源,妙用古詩(shī)文可以激活語(yǔ)言表達(dá),彰顯文章底蘊(yùn),使文章散發(fā)出濃濃的書(shū)卷氣和文化氣。這無(wú)疑是學(xué)生作文“出彩”、“創(chuàng)新”的一條有效便捷的途徑。
三、意境深遠(yuǎn)――古詩(shī)詞對(duì)于寫(xiě)作中調(diào)動(dòng)想象的影響
詩(shī)歌美,常常表現(xiàn)在詩(shī)歌的意境美。意境是作者的主觀的生命情調(diào)和客觀的自然景色互相滲透互相交融而成的藝術(shù)境界?;蛞魄橛诰?,或景中藏情。我們可引導(dǎo)學(xué)生根據(jù)詞語(yǔ)所蘊(yùn)含的意象展開(kāi)豐富的想象,進(jìn)入詩(shī)歌的意境中,品味深蘊(yùn)其中的濃郁的詩(shī)情,獲得強(qiáng)烈的審美體驗(yàn),真正達(dá)到陶冶情操、凈化心靈的效果。
比如筆者在進(jìn)行寫(xiě)作方法指導(dǎo)時(shí),教學(xué)生如何聯(lián)系自己生活經(jīng)歷和個(gè)人情感體驗(yàn)來(lái)發(fā)揮想象寫(xiě)景,進(jìn)行環(huán)境的渲染和營(yíng)造氣氛時(shí),就例舉出李煜的《相見(jiàn)歡》,引導(dǎo)學(xué)生聯(lián)系李煜的生平經(jīng)歷,閉上眼睛去想象他創(chuàng)寫(xiě)這首詞時(shí)的心情,再背誦賞析詞中的寫(xiě)景句“獨(dú)上西樓,月如鉤,寂寞梧桐深院鎖清秋”,思考詩(shī)人眼中的月亮為何是鉤子形狀的,院子為何是深院,鎖住的究竟是清秋還是別的什么東西。這樣學(xué)生通過(guò)對(duì)詩(shī)詞中的寫(xiě)景的理解來(lái)深化自己個(gè)人的寫(xiě)作體驗(yàn),隨即再設(shè)計(jì)一個(gè)情境讓學(xué)生進(jìn)行環(huán)境描寫(xiě),景中也就有了情。
還有,比如講馬致遠(yuǎn)的《天凈沙?秋思》時(shí),筆者讓學(xué)生對(duì)詞中的九個(gè)意象分別進(jìn)行細(xì)描,然后把每一個(gè)意象的特征核對(duì)一下,看看符不符合詞的意境。挑剔出來(lái)后,有的馬描寫(xiě)太得健壯了,應(yīng)寫(xiě)得瘦骨嶙峋才好;遠(yuǎn)處的樹(shù)描寫(xiě)得郁郁蔥蔥的,近處的樹(shù)卻光禿禿的,自相矛盾;畫(huà)面中根本沒(méi)有寫(xiě)到枯藤,也沒(méi)有表現(xiàn)西風(fēng),缺少蒼涼感;鳥(niǎo)飛得太輕盈,不像昏鴉;整幅畫(huà)面太擁擠了,甚至是太熱鬧了,應(yīng)是古道蒼蒼,秋風(fēng)蕭瑟的感覺(jué)。挑剔完之后,讓學(xué)生再按照作者需要的意境擴(kuò)寫(xiě)這首詞,進(jìn)行畫(huà)面描寫(xiě),結(jié)果就好多了。
其實(shí),詩(shī)歌的情境就是寫(xiě)作的情境,如果我們?cè)趧?chuàng)設(shè)詩(shī)歌的情境教學(xué)時(shí),能夠?qū)⒅c寫(xiě)作教學(xué)結(jié)合起來(lái),那就會(huì)一舉兩得了。學(xué)生在運(yùn)用散文描述法的過(guò)程中,勢(shì)必會(huì)調(diào)動(dòng)寫(xiě)作過(guò)程的一些方法,比如結(jié)構(gòu)的安排、情節(jié)的起伏、畫(huà)面的豐富、語(yǔ)言的生動(dòng)詩(shī)意化等等。學(xué)生在感受詩(shī)歌的意境美過(guò)程中,也必然會(huì)引發(fā)寫(xiě)作中的情境創(chuàng)設(shè)、畫(huà)面打造、語(yǔ)言設(shè)計(jì)等方面的鍛煉和思考。
1 樹(shù)立意識(shí)
了解鑒賞詩(shī)歌的重要性,注重培養(yǎng)兩項(xiàng)能力:想象能力和語(yǔ)言表達(dá)能力。首先說(shuō)說(shuō)詩(shī)歌的特殊性。不同于小說(shuō)、散文,詩(shī)歌篇幅短小,意蘊(yùn)深刻,敘事簡(jiǎn)練,情感內(nèi)斂,它追求藝術(shù)真實(shí)和生活真實(shí)的統(tǒng)一,立足于現(xiàn)實(shí),又高于現(xiàn)實(shí)。詩(shī)人大多采取避實(shí)就虛的形式,或濃縮歷史,或觀照未來(lái),或挖掘內(nèi)心,學(xué)生很容易造成對(duì)詩(shī)歌理解的距離感。
高考詩(shī)歌賞析題,要求學(xué)生用通順流暢的語(yǔ)言,概括表達(dá)出自己對(duì)詩(shī)歌的思想內(nèi)容、人物形象、語(yǔ)言表達(dá)技巧等方面的看法。詩(shī)歌是詩(shī)人大膽想象的結(jié)果,學(xué)生既要讓思想自由地飛翔,又要表達(dá)到位,說(shuō)出詩(shī)人意猶未盡的內(nèi)容。鑒于此,在平時(shí)的學(xué)習(xí)中,學(xué)生要訓(xùn)練自己的思維品質(zhì)、增強(qiáng)知識(shí)的邏輯性。
2 鑒賞知識(shí)百寶囊
2.1 文體知識(shí):了解中國(guó)古典詩(shī)歌的流變和詩(shī)歌發(fā)展的脈絡(luò);詩(shī)詞的格律知識(shí)諸如句法、用韻、對(duì)仗、詞牌、曲牌等;把握詩(shī)詞特點(diǎn):高度的概括性、生動(dòng)的形象性、強(qiáng)烈的抒情性、鮮明的音樂(lè)性。
2.2 詩(shī)歌內(nèi)容:不同類別的詩(shī)歌在表情達(dá)意、節(jié)奏韻律等方面各有特點(diǎn),按表達(dá)方式,可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、哲理詩(shī);按格律,可分為古體詩(shī)、近體詩(shī);按語(yǔ)言,可分為四言、五言、七言、雜言等;按內(nèi)容,可分為山水田園詩(shī)(寫(xiě)景詩(shī))、詠物詩(shī)、邊塞詩(shī)、詠懷詩(shī)、詠史詩(shī)等。
2.3 詩(shī)人風(fēng)格:由于作家的生活經(jīng)歷、感情氣質(zhì)、藝術(shù)素養(yǎng)等各不相同,因而在創(chuàng)作中表現(xiàn)出各自獨(dú)特的格調(diào)、氣派和趣味,這就形成了作品的不同風(fēng)格。我們應(yīng)通過(guò)自己的鑒賞活動(dòng),加強(qiáng)對(duì)作家作品的理性認(rèn)識(shí),從而歸納出各個(gè)作家的風(fēng)格。了解詩(shī)人的風(fēng)格,有利于把握他們?cè)谠?shī)中表達(dá)的思想感情。
2.4 詩(shī)歌意象:意象是詩(shī)歌中浸染了作者感情的東西。作者要通過(guò)意象來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心感情。指導(dǎo)學(xué)生把握形象后面所蘊(yùn)含的言外之意,這是鑒賞成功的重要因素。例如,我們可以從“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”中所描繪的“孤帆”、“遠(yuǎn)影”等意象中,感悟到作者由渡口相送以至“遠(yuǎn)影”消盡,而自己仍然依依不舍的深沉而濃郁的綿綿友情。
2.5 表現(xiàn)手法:詩(shī)歌的形象性與抒情性要借助各種藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn),我們要了解一些常見(jiàn)的藝術(shù)手法。詩(shī)詞中主要運(yùn)用敘述、描述、議論、抒情四種表達(dá)方式,這其中描寫(xiě)、抒情是考查的重點(diǎn)。描寫(xiě)方式有動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合等的不同;抒情方式有直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融等的分別。詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)形式,常見(jiàn)的首尾照應(yīng),層層深入,先總后分,先景后情,過(guò)渡、鋪墊、伏筆等。主要的修辭手法有:對(duì)偶、比喻、擬人、借代、夸張、排比、反復(fù)、象征等,其他寫(xiě)作技巧包括:賦比興、襯托、對(duì)比、渲染、卒章顯志、欲揚(yáng)先抑、聯(lián)想想象、語(yǔ)序倒置等。學(xué)生對(duì)這些手法都應(yīng)了解,以便在鑒賞時(shí)得心應(yīng)手。
3 靈活運(yùn)用答題技巧
學(xué)生在回答主觀鑒賞題時(shí)要重視“三注意”:首先要注意題目,有些題目本身就具提示性:象楊炯的《從軍行》、李白的《越中覽古》、《送孟浩然之廣陵》、駱賓王的《在獄詠蟬》、杜甫的《春夜喜雨》等等。其次要注意作者,一般考試出題選取詩(shī)文都是能代表作者主要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格的詩(shī)作,例如蘇軾、辛棄疾的豪放詞,柳永、秦觀的婉約詞,李白的浪漫主義詩(shī)作,王維的“詩(shī)中有畫(huà)”等等。注意到這一點(diǎn),對(duì)整體鑒賞很有好處。再次要注意注釋,注釋雖短短一二句,卻是出題人給你的暗示。有時(shí)介紹寫(xiě)作背景,那是在暗示你本詩(shī)的思想內(nèi)容;有時(shí)介紹相關(guān)詩(shī)句,那是在暗示你本詩(shī)的用典或意境。有時(shí)介紹作者,那是在暗示你本詩(shī)的寫(xiě)作風(fēng)格。所以我們一定要仔細(xì)研讀注釋,做到了“三要”,詩(shī)歌鑒賞就成功了一半。
4 強(qiáng)化書(shū)面表達(dá)
經(jīng)過(guò)一定的鑒賞訓(xùn)練之后,學(xué)生對(duì)于一首詩(shī)歌,往往會(huì)有自己的獨(dú)到見(jiàn)解和感悟。但是,一旦述諸語(yǔ)言,學(xué)生的思維卻往往大打折扣,寫(xiě)出的鑒賞文字缺乏邏輯性、條理性,表達(dá)不出自己的想法,成為思想表達(dá)的瓶頸。從閱卷效果來(lái)看,閱卷教師也往往喜歡那些卷面清爽、表述嚴(yán)密、條理清晰、邏輯合理的答卷。
一 、反復(fù)誦讀、激發(fā)想象
大量誦讀、反復(fù)吟詠是培養(yǎng)語(yǔ)感、提高鑒賞能力的有效途徑。在抑揚(yáng)頓挫、富有感情的誦讀中,詩(shī)的韻味、詩(shī)的意境、詩(shī)的情感才能被深刻地品味出。
二 、積累、運(yùn)用鑒賞知識(shí)
1. 文體知識(shí)。
鑒賞古詩(shī),如果沒(méi)有掌握一定的詩(shī)詞文體知識(shí),就有可能盲目而被動(dòng)。首先,應(yīng)對(duì)中國(guó)古典詩(shī)歌的流變有相當(dāng)清晰的認(rèn)識(shí),不僅要掌握現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義這兩大文學(xué)源頭,還要按照歷史的順序理清詩(shī)歌發(fā)展的脈絡(luò);其次,還應(yīng)對(duì)詩(shī)詞的格律知識(shí)有比較清楚的了解,諸如句法、用韻、對(duì)仗、詞牌、曲牌等知識(shí)。再次,還要充分把握詩(shī)詞特點(diǎn):高度的概括性、生動(dòng)的形象性、強(qiáng)烈的抒情性、鮮明的音樂(lè)性。
2.詩(shī)歌內(nèi)容。
不同類別的詩(shī)歌在表情達(dá)意、節(jié)奏韻律等方面各有特點(diǎn),按表達(dá)方式,可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、哲理詩(shī);按格律,可分為古體詩(shī)、近體詩(shī);按語(yǔ)言,可分為四言、五言、七言、雜言等;按內(nèi)容,可分為山水田園詩(shī)(寫(xiě)景詩(shī))、詠物詩(shī)、邊塞詩(shī)、詠懷詩(shī)、詠史詩(shī)等。
3.詩(shī)人風(fēng)格。
由于作家的生活經(jīng)歷、感情氣質(zhì)、藝術(shù)素養(yǎng)等各不相同,因而在創(chuàng)作中表現(xiàn)出各自獨(dú)特的格調(diào)、氣派和趣味,這就形成了作品的不同風(fēng)格。
三曹詩(shī)風(fēng)的蒼涼雄??;孟浩然詩(shī)風(fēng)的語(yǔ)淡者味重、恬靜渾健;王維詩(shī)風(fēng)的恬淡生動(dòng);王昌齡詩(shī)風(fēng)的雄健渾厚;李白詩(shī)風(fēng)的飄逸灑脫;杜甫詩(shī)風(fēng)的沉郁頓挫; 高適、岑參詩(shī)風(fēng)的雄渾奇拔;韋應(yīng)物詩(shī)風(fēng)的清新典雅;韓愈詩(shī)風(fēng)的氣勢(shì)磅礴、奇特新穎;賈島詩(shī)風(fēng)的蕭瑟悲愁;李賀詩(shī)風(fēng)的憂郁激憤;白居易詩(shī)風(fēng)的平白清新;劉禹錫詩(shī)風(fēng)的清峻明朗;李商隱詩(shī)風(fēng)的清麗俊逸;杜牧詩(shī)風(fēng)的含蓄綽約;李煜詞風(fēng)的傷感細(xì)膩;歐陽(yáng)修詞風(fēng)的清麗明媚;范仲淹詞風(fēng)的蒼涼悲壯;晏殊詞風(fēng)的明朗疏淡;蘇軾的曠達(dá)豪邁;柳永詞風(fēng)的纏綿悱惻;黃庭堅(jiān)詞風(fēng)的自然流暢;秦觀詞風(fēng)的情真意切;李清照詞風(fēng)的婉約凄切;陸游詩(shī)風(fēng)的雄渾奔放、明朗流暢;辛棄疾詞風(fēng)的氣勢(shì)雄壯等等。了解詩(shī)人的風(fēng)格,有利于把握他們?cè)谠?shī)中表達(dá)的思想感情。
4.語(yǔ)言特點(diǎn)。
語(yǔ)言是詩(shī)歌的載體,分析語(yǔ)言是進(jìn)行文學(xué)鑒賞的重要環(huán)節(jié)。只有準(zhǔn)確地理解了作品的語(yǔ)言,才有可能對(duì)其進(jìn)行更進(jìn)一步的評(píng)價(jià)和鑒賞。
古詩(shī)語(yǔ)言有一下幾種特點(diǎn):
(1)清新。其特點(diǎn)是用語(yǔ)新穎,不落俗套。
(2)平淡,也稱質(zhì)樸。其特點(diǎn)是選用確切的字眼直接陳述,或用白描,不加修飾,顯得真切深刻,平易近人。
(3)絢麗。其特點(diǎn)是有富麗的詞藻、絢爛的文采,奇幻的情思。
(4)明快。其特點(diǎn)是斬釘截鐵,一語(yǔ)破的。
(5)含蓄。其特點(diǎn)是意在言外,常常不是直接敘述,言此而意他,或引而不發(fā),或欲說(shuō)還休,讓讀者去體味。
(6)簡(jiǎn)潔。就是干凈利落,言簡(jiǎn)意賅。
5.詩(shī)歌意象。
意象是詩(shī)歌中浸染了作者感情的東西。作者要通過(guò)意象來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心感情。我們可以從“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”中所描繪的“孤帆” 、“遠(yuǎn)影”等意象中,感悟到作者由渡口相送以至“遠(yuǎn)影”消盡,而自己仍然依依不舍的深沉而濃郁的綿綿友情。再如,“今宵酒醒何處,楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆敝?,通過(guò)“楊柳”、“曉風(fēng)”、“殘?jiān)隆钡纫庀笏鶄鬟_(dá)出來(lái)的傷別情懷,歲寒三友(松、竹、梅)、象征人高潔的品格,桃花象征美人,鳥(niǎo)象征自由等等。
6.表現(xiàn)手法。
古詩(shī)詞中主要運(yùn)用敘述、描述、議論、 抒情四種表達(dá)方式,其中描寫(xiě)、抒情是考查的重點(diǎn)。描寫(xiě)方式有動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合等的不同;抒情方式有直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融等的分別。詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)形式,常見(jiàn)的首尾照應(yīng),層層深入,先總后分,先景后情,過(guò)渡、鋪墊、伏筆等。
主要的修辭手法有:對(duì)偶、比喻、擬人、借代、夸張、排比、反復(fù)、象征等,其他寫(xiě)作技巧包括:賦比興、襯托、對(duì)比、渲染、卒章顯志、欲揚(yáng)先抑、聯(lián)想想象、語(yǔ)序倒置等。對(duì)這些手法都應(yīng)了解,以便在鑒賞時(shí)得心應(yīng)手。
7.抒情方式。
主要有直接抒情和間接抒情兩種方式。
三 、靈活運(yùn)用答題技巧
鑒賞時(shí)要重視"三注意":
1.注意題目,有些題目本身就具提示性:楊炯的《從軍行》、李白的《越中覽古》《送孟浩然之廣陵》、駱賓王的《在獄詠蟬》、杜甫的《春夜喜雨》等等。
2.注意作者,一般選取詩(shī)文都是能代表作者主要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格的詩(shī)作,例如蘇軾、辛棄疾的豪放詞,柳永、秦觀的婉約詞,李白的浪漫主義詩(shī)作,王維的“ 詩(shī)中有畫(huà) ”等等。注意到這一點(diǎn),對(duì)整體鑒賞很有好處。
3.注意注釋,注釋雖短短一二句,卻是出題人給你的暗示。有時(shí)介紹寫(xiě)作背景,那是在暗示你本詩(shī)的思想內(nèi)容;有時(shí)介紹相關(guān)詩(shī)句,那是在暗示你本詩(shī)的用典或意境。有時(shí)介紹作者,那是在暗示你本詩(shī)的寫(xiě)作風(fēng)格。所以,我們一定要仔細(xì)研讀注釋!
四、強(qiáng)化書(shū)面表達(dá)
書(shū)面表達(dá)的訓(xùn)練要求就是卷面清爽、表述嚴(yán)密、條理清晰、邏輯合理。
卷面清爽的要求不必細(xì)說(shuō)。雖然鑒賞的文字較少,但一定要遵循“意在筆先”的原則,先構(gòu)思后再落筆,避免涂涂抹抹。
表述嚴(yán)密,指的是在行文中注意表述的嚴(yán)密性,無(wú)論是前后的照應(yīng),還是起、承、轉(zhuǎn)、合等環(huán)節(jié)都能有所注意,不能顧此失彼,更不能前后矛盾。
1、加強(qiáng)誦讀,體會(huì)詩(shī)人的感情。
2、體會(huì)詩(shī)歌內(nèi)在的情緒,深邃的哲理。
3、體會(huì)詩(shī)歌嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。
【教學(xué)過(guò)程】
師:唐代詩(shī)人李商隱有一首無(wú)題詩(shī),相信大家一定很熟悉,“相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘……”
生:(齊背)春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始乾。曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬萊此去無(wú)多路,青鳥(niǎo)殷勤為探看。
師:春天將盡,百花凋謝,催生百花的東風(fēng)已經(jīng)無(wú)力。在這種環(huán)境中遇到朋友離別之苦,實(shí)在難以承受。李商隱的這首詩(shī)里充滿了對(duì)別離的傷感。南朝文學(xué)家江淹說(shuō):“黯然傷魂者,唯別而已矣?!惫磐駚?lái)多少文人墨客因離別而落淚,因傷懷而賦詩(shī),那么馮至筆下的《別離》詩(shī)又抒發(fā)了怎樣的情懷呢?
課前布置同學(xué)們登陸學(xué)校電子圖書(shū)館,查找有關(guān)馮至的資料,下面請(qǐng)同學(xué)們交流學(xué)習(xí)的成果。
生1:馮至是文學(xué)翻譯家,譯作有《海涅詩(shī)選》和海涅長(zhǎng)詩(shī)《德國(guó),一個(gè)冬天的童話》等。由于他在研究歌德、譯介海涅作品方面取得的杰出成就,1983年獲德意志聯(lián)邦共和國(guó)慕尼黑歌德劇院頒發(fā)的歌德獎(jiǎng)?wù)拢?987年又獲該國(guó)國(guó)際交流中心授予的1987年國(guó)際交流中心藝術(shù)獎(jiǎng)。
生2:馮至是現(xiàn)代作家,他的中篇?dú)v史小說(shuō)《伍子胥》,不拘泥于歷史的故事傳說(shuō),運(yùn)用想象和虛構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作,用以借古諷今。出版有散文集《東歐雜記》、傳記《杜甫傳》等,散文集《山水》,以清朗而有情致的文字,在山光水色的描寫(xiě)中追求一種啟示性的哲理,顯示了他散文創(chuàng)作的藝術(shù)個(gè)性。
生3:馮至是學(xué)者,有論文集《詩(shī)與遺產(chǎn)》等。
生4:馮至是詩(shī)人,他的《十四行集》整體風(fēng)貌中所顯示的莊嚴(yán)、單純與從容,以及藝術(shù)上的相對(duì)完美,使得它在40年代文學(xué),以至整個(gè)現(xiàn)代文學(xué)之中,都是一個(gè)獨(dú)特的存在。另一方面,馮至《十四行集》的成功是一個(gè)重要的里程碑,它表明中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)人,已經(jīng)有足夠的思想藝術(shù)力量,消化外來(lái)形式,利用它來(lái)創(chuàng)造中國(guó)自己的民族新詩(shī)。
生5:馮至還被魯迅先生譽(yù)為“中國(guó)最為杰出的抒情詩(shī)人”。
師:魯迅先生為人率真直爽,為文切峻犀利,但他對(duì)馮至的詩(shī)評(píng)價(jià)極高,就讓我們一起來(lái)品味一下馮至的《別離》。
歌不唱不足以感肺腑,詩(shī)不讀不足以怡性情,請(qǐng)同學(xué)們自由朗讀這首詩(shī)。
(學(xué)生自由朗讀)
師:同學(xué)們讀了這首詩(shī)有什么感覺(jué)?
生6:老師,不好意思,我有好幾句沒(méi)有讀懂,總之感覺(jué)很拗口,可能我本來(lái)就不是學(xué)詩(shī)的料子!
(同學(xué)大笑)
生7:老師,人生如同一張磁盤(pán),不同的人在磁道上留下的音符是不相同的。不同的人又有不同思維方式,更有不同的生活經(jīng)歷和人生態(tài)度。馮至好像是深沉而且有思想的人,所以讀他的詩(shī)要慢慢“品”,而不是牛“飲”。
生8:我在查資料時(shí)看到以下內(nèi)容,感覺(jué)馮至的確是一個(gè)深邃的思想的詩(shī)人:
(學(xué)生投影)
馮至的《十四行集》是關(guān)于個(gè)體與人類的生存狀態(tài)、人的生命的形而上的體驗(yàn)與思考,是由27首詩(shī)組成的,是中國(guó)新詩(shī)史上“最集中、最充分地表現(xiàn)生命主題的一部詩(shī)集,它是一部生命沉思者的歌”,它使中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌第一次具有了“形而上的品格”。詩(shī)人關(guān)于人的生命的這種體驗(yàn)與形而上的思考,與從歌德到存在主義的西方思潮的關(guān)系,是比較容易注意到的——既存在著影響,也有平行思考。另一面與傳統(tǒng)思想的聯(lián)系也是明顯的,例如詩(shī)人關(guān)于自我與萬(wàn)物的溝通的體驗(yàn)與思考,就顯然有“天人合一,物我一體”的思想因素。他選擇了“十四行詩(shī)體”,完全采用現(xiàn)代白話口語(yǔ),連關(guān)聯(lián)詞也很少使用,卻將這種外來(lái)的詩(shī)體形式運(yùn)用自如,達(dá)到內(nèi)在詩(shī)情、哲思與外在形式的和諧。
(鼓掌)
師:說(shuō)得太好了,“思”是心上一塊田,馮至在這塊田地上辛勤地耕耘、播種、收獲,讓我們一同來(lái)欣賞這道獨(dú)特的風(fēng)景吧。下面請(qǐng)同學(xué)們劃出在閱讀中遇到困難的句子,與學(xué)習(xí)小組同學(xué)討論理解。
(學(xué)生討論)
同學(xué)們還有哪些疑難的地方,下面我們一起來(lái)討論。
生9:老師,“我們招一招手,隨著別離,我們的世界便分成兩個(gè)”這句話我不理解。
生10:分別前的那一招手,仿佛是在把世界劈成兩半。詩(shī)人的這種奇特想象,完全有現(xiàn)實(shí)依據(jù)。因?yàn)楸舜斯ぷ鞫己苊Γ偌由舷嗑噙b遠(yuǎn),相聚的機(jī)會(huì)就更少了。想到這里,一股悲涼的情緒不禁涌上心頭,渾身驟然感到寒冷起來(lái)。
生11:這個(gè)是一個(gè)立體的鏡頭,讓我想起了李白“揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴”的模樣,人生別離常有事,轉(zhuǎn)瞬天涯孤旅人!
師:你是我們的班級(jí)詩(shī)人,你寫(xiě)過(guò)離別詩(shī)嗎?
生12:老師,最近我的生活里似乎沒(méi)有了詩(shī)歌般跳蕩的音符,我也一直在尋找著。不過(guò)我很喜歡網(wǎng)絡(luò)上的一首別離詩(shī),我給大家吟誦一下吧。
我揮揮手,往事又涌上心頭,/我回過(guò)頭,凝視你癡癡的雙眸,/我輕聲唱,用那已沙啞的歌喉。//我知道,此一走天涯路遠(yuǎn),/我相信,你會(huì)在風(fēng)雨中等候,/我要走,不是一去不回頭,/我希望,歸來(lái)時(shí)人景依舊。//一抹斜陽(yáng),帶上我無(wú)言的離愁,/再次揮手,/只是分離,/不是分手。
(學(xué)生鼓掌)
師:多么真實(shí)的感受,這首詩(shī)讓我想起了柳永詞中洋溢著離愁別緒的幾句話,“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎”。
生13:老師,可我不覺(jué)得馮至的這首詩(shī)也是愁情纏繞,揮之不去的。當(dāng)我讀到“身邊感到冷,眼前突然遼闊,像剛剛降生的兩個(gè)嬰兒”這句話時(shí),我有一種說(shuō)不出的感覺(jué),總之讀了不會(huì)讓我落淚!
生14:我也覺(jué)得這首詩(shī)與眾不同,但我又不知如何解讀。
師:讀馮至的詩(shī)如品茗,自然要細(xì)品慢咽,字斟句酌。剛剛降生的嬰兒有什么特點(diǎn)?
生15:初降生的嬰兒從頭到腳都是新的,他或她睜開(kāi)懵懂的雙眼,眼前一定豁然開(kāi)朗,封閉的空間陡然開(kāi)闊了,單調(diào)的色彩倏忽間五彩繽紛了。
生16:我明白了,詩(shī)人是用“像剛剛降生的兩個(gè)嬰兒”這樣奇特的比喻來(lái)表達(dá)分別后的感受:眼前的世界一下子空闊起來(lái),一種新奇感油然而生,獲得全新的生命感受。別離是痛苦的,但詩(shī)人并沒(méi)有沉浸在愁絲之中不能自拔,更沒(méi)有悲觀厭世。
師:你說(shuō)得很有道理。
生17:我們小組在討論詩(shī)歌第二節(jié)時(shí)感到非常困惑,不知道“把冷的變成暖,生的變成熟”這句話究竟說(shuō)的是什么意思。
師:同學(xué)們將第二小節(jié)齊讀一遍,然后聯(lián)系上下文討論這句話的含義。
呵,一次別離,一次降生,
我們擔(dān)負(fù)著工作的辛苦,
把冷的變成暖,生的變成熟,
各自把個(gè)人的世界耘耕。
(學(xué)生齊讀、熱烈討論)
生18:第二節(jié)是詩(shī)人承上一節(jié)把別離看成是“降生”,看成是新生活的開(kāi)始,一切從零開(kāi)始,投人生活,努力工作,“擔(dān)負(fù)著工作的辛苦”“把各人的世界耘耕”,這樣不僅可以排遣別離的痛苦,更可以使友情有新的發(fā)展。
生19:說(shuō)得太好了,別離是痛苦的,但痛苦不是表達(dá)友情的唯一方式。在別離的苦痛中沉淪的人是懦夫,將別離的苦痛化作耕耘世界的力量和勇氣,這才是回饋友情的最佳方式。
生20:世界總是那么辨證,痛苦、悲傷的另一面卻是快樂(lè)、歡欣。我想起了巴金的散文《朋友》,巴金前半生幾乎居無(wú)定所,全靠朋友的幫助才能安然活下來(lái),一次次別離,一次次黯然落淚。巴金說(shuō)他想還這一輩子也還不完的“感情債”,可他所能做的只是辛勤寫(xiě)作,用自己的筆犁開(kāi)朋友間時(shí)空阻隔的群山,用自己的汗水和智慧回報(bào)朋友們沒(méi)有奢望回報(bào)的真摯情誼。馮至說(shuō)出了一個(gè)思想者才能看到的真理。
師:你是一個(gè)善于思考,勤于閱讀的好學(xué)生。
生21:哦,我懂了!剛才我還看不懂第三小節(jié)的意思,現(xiàn)在明白了。第三小節(jié)詩(shī)人是寫(xiě)友情因分別而有了新的發(fā)展,新的內(nèi)涵。詩(shī)人一定是認(rèn)為:人間只要有友情的存在,有彼此的勉勵(lì)和相互支持,寒冷的可以變成溫暖的,陌生的可以變成熟悉的,離別的痛苦也可以化為前進(jìn)的動(dòng)力,并使每次重逢都有初次見(jiàn)面的新鮮感,使從前的體驗(yàn)也因?yàn)榫嚯x而成為刻骨銘心的記憶,使友情永不衰老。
為了再見(jiàn),好像初次相逢,
懷著感謝的情懷想過(guò)去,
像初晤面時(shí)突然感到前生。
(情不自禁地朗誦)
生22:我特別喜歡“一生里有幾回春幾回冬,我們只感受時(shí)序的輪替,感受不到人間規(guī)定的年齡”這句話,但我又不知為什么喜歡,是不是喜歡到說(shuō)不出是喜歡的最高境界?
(學(xué)生笑)
師:天地間最深的是宇宙,人世間最深的是情感,一切的語(yǔ)言在真摯的情感面前都是蒼白的。但我們總不能一直不說(shuō),老舍愛(ài)北平,愛(ài)到說(shuō)不出的境地,但他還是寫(xiě)了令人回味悠長(zhǎng)的《想北平》。我們喜歡一個(gè)詩(shī)句,可能暫時(shí)說(shuō)不出內(nèi)心潛涌的感覺(jué),但隨著時(shí)間的推移,經(jīng)歷的增多,也許在某個(gè)時(shí)刻會(huì)有“驀然回首,那人卻在燈火闌珊處”的頓悟,好作品應(yīng)當(dāng)是一輩子的經(jīng)典。
生23:我們小組剛才討論了對(duì)這幾句話的理解,我們認(rèn)為,這三句詩(shī)是詩(shī)人對(duì)別離的思考的升華:我們的人生仿佛是由一次次別離和歡聚組成,既彼此融合又各自獨(dú)立,只要保持精神狀態(tài)的年輕,會(huì)使人覺(jué)得不知老之將至,“感受不到人間規(guī)定的年齡”。友誼常青,人生不老。
師:大家同意嗎他們的見(jiàn)解嗎?
(學(xué)生點(diǎn)頭贊同)
請(qǐng)同學(xué)們齊聲朗讀馮至的《別離》,讀出一點(diǎn)思考的味道。
(學(xué)生齊讀)
請(qǐng)同學(xué)們概括地說(shuō)說(shuō)這首詩(shī)表現(xiàn)了友情的哪些內(nèi)涵?
生24:這首詩(shī)歌頌了真摯美好的友情,內(nèi)涵上側(cè)重指出友情是朋友彼此的勉勵(lì)和支持,友情是生活的動(dòng)力,揭示了友情的價(jià)值。
師:概括得很準(zhǔn)確。這首詩(shī)寫(xiě)于1941年,那是一個(gè)特殊的年月,日本帝國(guó)主義的鐵蹄正瘋狂地蹂躪著華夏大地,為躲避日寇的飛機(jī)轟炸,詩(shī)人馮至告別朋友,從昆明來(lái)到近郊的一座深山。他沒(méi)有抒發(fā)亂世流離的苦痛,也沒(méi)有慨嘆知音難聚的凄涼,而是理性地思考了友情的價(jià)值。那么,這首詩(shī)在寫(xiě)作上有什么特點(diǎn)呢?每人至少選擇一個(gè)角度進(jìn)行思考。
(學(xué)生沉默、思考……)
生25:一般說(shuō)來(lái),中國(guó)的離別詩(shī)側(cè)重借景抒情,敘事傳情。而這首詩(shī)以抽象的思索為主,沒(méi)有具體的場(chǎng)景。沒(méi)有具體的分別對(duì)象,也沒(méi)有特定的離別時(shí)間和地點(diǎn)。柳永的《雨霖鈴》上闋中說(shuō):“寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒,留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊?!痹~人突現(xiàn)的是某一個(gè)具體的送別場(chǎng)面,時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件交代得十分明確。
生26:中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌還有一個(gè)很大的特點(diǎn),便是通過(guò)環(huán)境的渲染與反復(fù)詠嘆來(lái)表達(dá)情感。我很喜歡現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)人吳奔星的一首別離詩(shī)。詩(shī)名叫《別》。
師:(有些激動(dòng))他是我仰慕的一位前輩詩(shī)人,他一生坎坷卻人格高尚,臧克家說(shuō)他“人品作品立高峰”。他老人家在世的時(shí)候一直說(shuō)要見(jiàn)我,可我卻因?yàn)槟貌怀鱿駱拥淖髌分]見(jiàn)他,所以一直沒(méi)有謀面。一年多前驚聞他仙逝的消息,我真的不知所措,覺(jué)得虧欠他的太多!讓我們一起朗誦這首詩(shī)好嗎?(師哽咽)
生26:好!
師生朗誦吳奔星先生的《別》。
你走了/沒(méi)有留下地址/只留下一串笑容/在夕陽(yáng)里;你走了/沒(méi)有和誰(shuí)說(shuō)起/只留下一串笑容/在露珠里;你走了/沒(méi)有說(shuō)去哪里/只留下一串影子/在小河里;你走了/笑容融化在夕陽(yáng)里/雙眼動(dòng)蕩在露珠里/影子搖晃在河水里。哪里都有夕陽(yáng)/哪里都有露水/哪里都有小河/你走了,留下了整個(gè)的你!
(學(xué)生鼓掌)
生26:這首詩(shī)雖然也沒(méi)有具體的情節(jié),但有電影“蒙太奇”式的畫(huà)面,“你”的笑容融化在夕陽(yáng)里,雙眼動(dòng)蕩在露珠里,影子搖晃在河水里,因此,“你走了,留下了整個(gè)的你”這句話就不難理解了。
生27:我現(xiàn)在明白馮至的《別離》為什么一開(kāi)始看不怎么明白了,我們總喜歡尋找具體事件、具體畫(huà)面,因?yàn)檫@樣才刺激。中國(guó)文學(xué)好像就是情節(jié)多余思索的。馮至是個(gè)翻譯家,吸收了西方的哲學(xué)思維,所以思索的味道濃烈一些。雖說(shuō)“蘿卜青菜各有所愛(ài)”,但作為學(xué)習(xí)和積累階段的我們來(lái)說(shuō),還是要“眼觀六路,耳聽(tīng)八方”的。我們只要意識(shí)到這首詩(shī)的重點(diǎn)不在交代事實(shí),而在刻畫(huà)內(nèi)在情緒和表達(dá)深邃的哲理,便可品嘗這首“思與詩(shī)相結(jié)合”的“沉思的詩(shī)”的韻味。
師:這首詩(shī)從“招手”的具體描寫(xiě)開(kāi)始,以抽象的感悟結(jié)束。中間缺少了傳統(tǒng)詩(shī)歌的摹情狀物,而多了西方詩(shī)歌的哲理思索。
生28:我覺(jué)得這樣寫(xiě)避免了“為藝術(shù)而藝術(shù)”的不良傾向,在我看來(lái),中國(guó)詩(shī)歌有堆砌辭藻、羅列現(xiàn)象、強(qiáng)加情感的弊病,應(yīng)當(dāng)適當(dāng)向西方詩(shī)歌學(xué)習(xí),多向思想的縱深處開(kāi)掘。
師:(師鼓掌)你能讀詩(shī)而不人云亦云,有自己的見(jiàn)解,而“成一家之言”,給我國(guó)詩(shī)歌創(chuàng)作指明方向了嘛!
(學(xué)生微笑)
同學(xué)們,馮至的《別離》是一首“十四行詩(shī)”,它的節(jié)奏往往含有“層層上升而又下降,漸漸集中而又漸漸解開(kāi),以及它的錯(cuò)綜而又整齊,它的韻法之穿來(lái)而又插去”的特點(diǎn),善于表現(xiàn)沉思的狀態(tài)和吟詠比較永恒的主題。馮至自己說(shuō):“它(十四行詩(shī))不曾限制了我活動(dòng)的思想,只是把我的思想接過(guò)來(lái),給一個(gè)恰當(dāng)?shù)陌才拧保鞍阎饔^的生活體驗(yàn)升華為客觀的理性,而理性里蘊(yùn)蓄著深厚的感情”,充分表達(dá)對(duì)生命的體驗(yàn)和對(duì)友情的感悟。那么,詩(shī)人是如何安排這首詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)的呢?
(學(xué)生沉默、思考……)
生28:這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)十分緊湊,第一節(jié)突出離別帶來(lái)的情感沖擊,第二節(jié)寫(xiě)離別后默默地承擔(dān)、嚴(yán)肅地生活,第三節(jié)寫(xiě)友情因分別而有了新的發(fā)展,第四節(jié)強(qiáng)調(diào)要平靜地接受人生的聚散,坦然面對(duì)歲月的流逝、人世的變化。
生30:我覺(jué)得可以用“起”“承”“轉(zhuǎn)”“合”四個(gè)字來(lái)概括這首詩(shī)的結(jié)構(gòu),這首詩(shī)的段與段,句與句,或斷或連,表現(xiàn)詩(shī)意的關(guān)聯(lián)或轉(zhuǎn)折,曲折而豐富地傳達(dá)出對(duì)友情和生命的理性體驗(yàn)??梢苑Q得上是一首精致的詩(shī)。
師:同學(xué)們剛才談得很深入,面對(duì)舊日時(shí)光以及朋友的別離,我們不能總流連在傷痛之中。友情不但是相聚時(shí)相互扶持,更是離別后的相互勉勵(lì)。我們不需要“此地一為別,孤蓬萬(wàn)里征”式的孤獨(dú)與惆悵,不需要“斜陽(yáng)落盡天山外,望斷天涯路”式的癡迷與等待,豁達(dá)一點(diǎn),開(kāi)朗一點(diǎn),“無(wú)為在歧路,兒女共沾巾”,要知道只要心意相通,友誼常存,即使身在天涯,兩心仍是“若比鄰”。
大家再齊讀這首詩(shī)。