影視動(dòng)畫原型意識(shí)與角色創(chuàng)造

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摘要：影視動(dòng)畫與文學(xué)同屬于藝術(shù)領(lǐng)域，兩者之間是相互促進(jìn)、相互聯(lián)系的關(guān)系，從影視動(dòng)畫藝術(shù)本身來看，不管是動(dòng)畫形象的設(shè)計(jì)、動(dòng)畫場景、內(nèi)涵，甚至在音樂設(shè)計(jì)上都與文學(xué)緊密相連，可以說，文學(xué)對(duì)于影視動(dòng)畫起到一種豐富與延伸的作用。本文主要針對(duì)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)背景下影視動(dòng)畫藝術(shù)的原型意識(shí)與角色創(chuàng)造進(jìn)行探析，希望能夠進(jìn)一步促進(jìn)影視動(dòng)畫的良性發(fā)展。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫；原型意識(shí)；角色創(chuàng)造

在影視動(dòng)畫藝術(shù)中角色是十分重要的核心，也可以說是影視動(dòng)畫是否成功的關(guān)鍵因素之一。多年來，文學(xué)與動(dòng)畫兩種表意媒介，一直相輔相成，相互滲透，兩者之間是一種取長補(bǔ)短、相互促進(jìn)的關(guān)系?，F(xiàn)代文學(xué)背景下，影視動(dòng)畫創(chuàng)作要講究科學(xué)性與合理性，同時(shí)還要重視文學(xué)形象與現(xiàn)代動(dòng)畫的有機(jī)融合，也就是說要協(xié)調(diào)好文學(xué)元素與動(dòng)畫元素之間的比例，兩者要達(dá)到一個(gè)平衡點(diǎn)，這樣才能夠達(dá)到一加一大于二的效果。

一、影視動(dòng)畫藝術(shù)

影視動(dòng)畫藝術(shù)是傳統(tǒng)動(dòng)畫技術(shù)與現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)融合下的產(chǎn)物。動(dòng)畫是一種特殊的電影，其集合了敘事性、造型性與電影性，成為了一種全新的綜合型技術(shù)。動(dòng)畫更為注重闡述處于單純環(huán)境下，富有幻想意識(shí)又具有深刻含義的故事①。影視動(dòng)畫藝術(shù)中往往都是利用恰到好處的線條、聲音、運(yùn)動(dòng)等元素來建立奇妙而又獨(dú)特的形象。影視動(dòng)畫藝術(shù)不僅僅是普通電影物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，更多的是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的變形，其具有顯著的虛幻性與假想性。動(dòng)畫片建立了超越現(xiàn)實(shí)的世界環(huán)境，在這個(gè)環(huán)境中人們好奇、想象、幽默的需求都可以被滿足，心靈欲望得到最大程度的釋放。影視動(dòng)畫藝術(shù)所創(chuàng)造出來的動(dòng)畫形象都是陌生化的，其能夠給人們帶來感官上的愉悅與歡快。動(dòng)畫銀幕中的人物、動(dòng)物、植物、事件、環(huán)境等的動(dòng)作、聲音均是觀眾在日常生活中不曾看見的、十分陌生的，所以往往能激發(fā)觀眾觀看的興趣。

二、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與影視動(dòng)畫相輔相成

任何一個(gè)事物都是多面的，其發(fā)展過程也是矛盾的，影視動(dòng)畫也是如此。多年來，影視動(dòng)畫藝術(shù)在情感表達(dá)以及故事發(fā)展方面的表現(xiàn)都過于直白，雖然觀眾能夠在短時(shí)間內(nèi)與劇中的人物一同悲傷、快樂或者恐懼，但是這種共鳴存在的時(shí)間也同樣十分短暫，久而久之，這種方式會(huì)顯得十分蒼白無力，缺乏內(nèi)涵，人們哭過、笑過之后，很容易忘卻。文學(xué)作品恰恰彌補(bǔ)了這部分空缺，人們?cè)陂喿x、觀看、欣賞過文學(xué)作品之后，對(duì)于其中的內(nèi)容和情節(jié)，常常念念不忘，在這個(gè)部分，文學(xué)之于影視動(dòng)畫是一個(gè)良好的補(bǔ)充。反過來，從影視動(dòng)畫的角度看，它能夠在短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)人物形象以及各種鏡頭的具體化展現(xiàn)，可以最大限度地滿足觀眾對(duì)于美的需求，這是文學(xué)作品所不能達(dá)到的效果，因此影視動(dòng)畫實(shí)際上在很大程度上也促進(jìn)了文學(xué)作品的發(fā)展。在進(jìn)行影視動(dòng)畫角色創(chuàng)造的過程中，合理借助文學(xué)藝術(shù)的優(yōu)勢，凸顯影視動(dòng)畫角色的特點(diǎn)與原始意象，達(dá)到一種更加真實(shí)和諧的效果，這是基于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)背景下，影視動(dòng)畫形象塑造得以成功的關(guān)鍵。

三、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)背景下影視動(dòng)畫藝術(shù)的原型意識(shí)與角色創(chuàng)造

（一）原型意識(shí)

原型，即為原始意象，其更加注重的是先天的一種意識(shí)，不在于個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)或閱歷。當(dāng)人們都擁有這一種意識(shí)的時(shí)候，原始意象所獲得的共鳴會(huì)得到一致?lián)碜o(hù)，在經(jīng)過時(shí)間的醞釀會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)樘囟ǖ乃囆g(shù)形式，包括語言、舞蹈等②。將原型意識(shí)滲透到影視動(dòng)畫藝術(shù)當(dāng)中來，具體來說通常都將其打造成為各個(gè)類型的原型。例如，母親、英雄、上帝、反派等。在影視動(dòng)畫藝術(shù)中打造原型通常都是有既定的規(guī)則與模式的，以角色的性格與影視動(dòng)畫的主題來劃分可以將原型分為四個(gè)類別。第一，母親。在影視動(dòng)畫藝術(shù)中母親的形象十分常見，她們擁有所有母親的特點(diǎn)，善良、勇敢、博愛，給人一種溫暖的力量。第二，丑角。在影視動(dòng)畫中丑角是其中一個(gè)十分出彩的經(jīng)典形象，其往往以性格搞笑、外形丑陋、笑料不斷等形象在影視動(dòng)畫主角周圍出現(xiàn)，給故事情節(jié)的進(jìn)行添加了幾分無厘頭和幽默。第三，朋友。在影視動(dòng)畫中主角往往都有很多的朋友，主角在奮斗或日常生活中往往都有朋友的陪伴。不論任何文化背景下的朋友都是重要的形象之一。第四，反派。影視動(dòng)畫的情節(jié)往往都是在沖突中發(fā)展前進(jìn)的，故事的曲折離奇往往與反派的存在有著密切的關(guān)系。主角在成長過程中所遭遇的重重障礙都是由反派制造的，反派基本上都是罪惡的反面形象。每一部影視動(dòng)畫中，角色的塑造都是動(dòng)畫的靈魂與核心，同時(shí)也是影視動(dòng)畫展現(xiàn)主題的主要途徑。通常來說，動(dòng)畫角色都是源自于生活的，具有深厚的生活氣息，但是其又是高于生活的③。一個(gè)動(dòng)人、具有吸引力的角色可以讓觀眾快速被影片吸引，激發(fā)起觀眾的內(nèi)心共鳴。例如，日本著名動(dòng)畫大師宮崎駿就是將原型意識(shí)與角色完美融合的大師。在《龍貓》中匯聚了宮崎駿年幼的幻想與憧憬，同時(shí)又將劇中少年美好純真的心靈世界予以展現(xiàn)。觀眾在觀看影視動(dòng)畫的同時(shí)還會(huì)被宮崎駿塑造的童話世界所深深吸引，產(chǎn)生一種身臨其境的感覺?？梢钥闯?，要做到原型意識(shí)與角色創(chuàng)造的之間的融合需要更加細(xì)心、仔細(xì)地觀察源自于生活的素材。日常生活中的語言、環(huán)境、文化、特色、民俗等都是影視動(dòng)畫角色創(chuàng)造的重要基礎(chǔ)，這些方面能夠與觀眾形成一種熟悉的號(hào)召力，進(jìn)而獲得觀眾的認(rèn)同與共鳴④。

（二）角色創(chuàng)造

1.變化與統(tǒng)一

所有的藝術(shù)設(shè)計(jì)過程都需要不同的部分構(gòu)成，其之間存在的區(qū)別與多樣性是藝術(shù)的變化，其之間存在的相互聯(lián)系，又是一個(gè)整體的組合，這就是藝術(shù)中的變化與統(tǒng)一。針對(duì)一套形象設(shè)計(jì)來說，不同角色的設(shè)計(jì)部門的內(nèi)在聯(lián)系要實(shí)現(xiàn)整體統(tǒng)一，變化與統(tǒng)一的原則要始終貫徹在角色形象設(shè)計(jì)當(dāng)中。例如，在影視動(dòng)畫《白雪公主》中，七個(gè)小矮人的形象設(shè)計(jì)就充分體現(xiàn)了變化與統(tǒng)一的原則。七個(gè)小矮人的身高、動(dòng)作、服飾風(fēng)格基本上都是相同的，但是每一個(gè)小矮人都有其與眾不同之處，每個(gè)小矮人的帽子的形狀與顏色都不同，每一個(gè)小矮人的性格與脾氣也都不同，如圖1就是七個(gè)小矮人的不同形象造型。

2.夸張與變形

影視動(dòng)畫有著充分的自由性與隨意性，然而在設(shè)計(jì)角色時(shí)也必須遵循一定的規(guī)律。其中夸張、變形、簡化等都是十分有效的設(shè)計(jì)方式?？鋸埮c變形是一種常見的藝術(shù)手法，在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中運(yùn)用得尤其頻繁。運(yùn)用該手法能夠讓影視動(dòng)畫中的角色特點(diǎn)更加明顯，從而給觀眾留下更加深刻的印象，充分突出動(dòng)畫角色的個(gè)性⑤。例如，在設(shè)計(jì)動(dòng)畫兒童角色的時(shí)候可以將兒童的頭部夸張放大，使得其頭部占據(jù)其身體比例中的1/2，這樣能夠凸顯兒童頭大身體小的特點(diǎn)，讓兒童角色形象更加可愛?！洞箢^兒子小頭爸爸》中的大頭兒子采用了這一設(shè)計(jì)手法。需要注意的是，采用這一手法時(shí)必須保持角色原型的特征，變形之后依然要讓觀眾容易看出原型是什么。

3.性格與身份特征

在影視動(dòng)畫中角色的設(shè)計(jì)就類似于普通影視劇的角色設(shè)計(jì)一樣，不同的角色其性格特征均不一致。有的角色剛強(qiáng)、有的角色狡猾、有的角色智慧、有的角色敦厚等，所以在角色設(shè)計(jì)創(chuàng)造的過程中要準(zhǔn)確把握角色的性格特點(diǎn)來進(jìn)行細(xì)節(jié)的塑造。勇敢：五官端正有序，眼睛明亮有光，衣著干凈整潔；善良：微笑常在、發(fā)型松散、外形圓潤；狡猾：色調(diào)暗淡、臉型三角、眼睛瞇縫、目光狡詐。如圖2所示分別為勇敢、善良、狡猾的動(dòng)畫形象。另外，身份是影視動(dòng)畫中角色在劇情與故事中所處的地位以及其明顯的特征。例如，國王的角色、公主的角色、守衛(wèi)的角色之間就存在明顯的身份差別。這種身份之間的差別不僅可以通過服飾穿著體現(xiàn)出來，還可以通過體態(tài)韻味展現(xiàn)出來。例如，在影視動(dòng)畫《仙履奇緣》中國王這一角色就被設(shè)計(jì)為圓潤、胖乎乎的身材，白胡子濃密，慈祥的面容中透露著些許威嚴(yán)和幽默。而國王身邊的總管這一角色就被設(shè)計(jì)為細(xì)長且高的身材，腦袋為梨形，面容忠誠謙卑，卻又夾雜著一些笨拙與幽默的樣子，與威嚴(yán)慈祥的國王之間有著強(qiáng)烈的對(duì)比。

總之，文學(xué)與影視原本就存在著千絲萬縷的聯(lián)系，作為影視藝術(shù)的分支——影視動(dòng)畫藝術(shù)，在角色塑造上更加離不開文學(xué)藝術(shù)的影響和滲透，尤其是在原型意識(shí)視角下的動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)上，想塑造出不同心理活動(dòng)與精神內(nèi)涵的鮮活形象，必須要借助于文學(xué)的力量，彌補(bǔ)動(dòng)畫原本的不足，這樣才能抓住觀眾的眼球，與觀眾達(dá)到一種心靈的共鳴，使人念念不忘。

注釋：

①張艷梅，李砥.《解析影視動(dòng)畫藝術(shù)的原型意識(shí)與角色創(chuàng)造》.電影文學(xué)，2013（05）：53-54.

②張琪.《影視動(dòng)畫藝術(shù)中的角色創(chuàng)造技巧思考》.西部廣播電視，2015（10）：119-120.

③曹迪，李蕾.《我國動(dòng)畫藝術(shù)中的裝飾性研究》.中北大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2009（03）：88-90

④胡瑛.《中國傳統(tǒng)木偶戲造型元素在動(dòng)畫藝術(shù)中的運(yùn)用》.藝術(shù)教育，2013（03）：120-121.

⑤張輝.《本土的根與時(shí)代的苗——重審民間美術(shù)在動(dòng)畫藝術(shù)中的人文價(jià)值》.西北大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2011（01）：144-146.

作者：喻長春 單位：武漢職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文學(xué)院