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摘要:秦腔生角服飾分為“蟒、帔、靠、褶、衣”五大系列,以“上五色、下五色”構(gòu)成了秦腔傳統(tǒng)戲曲服裝的主要色彩。對(duì)比色是賦予色彩強(qiáng)烈表現(xiàn)力的重要方法,秦腔生角服飾色彩采用對(duì)比色配色形式對(duì)塑造人物形象,反映人物性格,烘托劇情起到了非常重要的作用。本文以秦腔生角服飾色彩對(duì)比為切入點(diǎn),論述秦腔劇目中男性服飾色彩與人物的關(guān)系。
關(guān)鍵詞:秦腔;生角;服飾;色彩
一、秦腔是供人觀看、賞聽的綜合性表演藝術(shù)。
曹禺先生說:“沒有舞臺(tái)美術(shù)就沒有戲曲”。從周秦一直到清代,秦腔表演藝術(shù)在慢慢歲月中經(jīng)歷了產(chǎn)生、發(fā)展、繁榮、昌盛的過程最終也形成了一門獨(dú)立的戲曲藝術(shù)。在古代,多以搭戲臺(tái)的方式進(jìn)行秦腔戲曲演出,舞臺(tái)上并沒有烘托氣氛的布景和燈光的設(shè)置,觀者和表演者之間的距離較遠(yuǎn),色彩就起到了視覺醒目的作用。戲曲服飾作為戲曲表演的重要組成部分,其豐富多彩的顏色就起到了非常重要的烘托作用,對(duì)舞臺(tái)效果的表達(dá)是不可或缺的。一方面戲曲服飾對(duì)劇中人物的外在裝扮具有很強(qiáng)的裝飾性作用,可以塑造出人物的形象表現(xiàn)人物的性格,另一方面烘托當(dāng)時(shí)特定的劇情環(huán)境,同時(shí)也推動(dòng)了劇情的發(fā)展。
二、秦腔生角服飾遵循戲曲服裝程式化的色彩體系。
以“上五色、下五色”構(gòu)成了秦腔傳統(tǒng)戲曲服裝的主要色彩。上五色指的是紅、黃、綠、白、黑,下五色即藍(lán)、紫、粉、湖色、香色。這十種顏色幾乎囊括了秦腔劇目中所有的服裝色彩。秦腔生角服裝的配色中,對(duì)比配色的方式并不罕見,包括服裝的純度對(duì)比、冷暖對(duì)比、色相對(duì)比等。例如在色相環(huán)中,色彩飽和度高的紅色和綠色、黃色和紫色、藍(lán)色和橙色,有彩色系和無彩色系,淺色和暗色,冷色和暖色都是對(duì)比色關(guān)系。
三、對(duì)比色的配色形式在秦腔生角服飾中的運(yùn)用。
秦腔傳統(tǒng)戲曲《灞橋挑袍》中關(guān)公以勾畫紅色臉譜、身著綠色蟒袍、頭戴紅盔、手拿青龍偃月刀亮相。這種紅綠對(duì)比色的運(yùn)用,刻畫出關(guān)公忠勇、正直的形象,人物一出場(chǎng)亮相便突出的展現(xiàn)在觀眾的面前。又如秦腔荒誕劇《潘金蓮》中,武松服飾采用全黑箭衣繡灰、白裝飾紋樣,干凈利落、英勇神武,而對(duì)武松升起愛意的潘金蓮則身著淺色玫紅裙子配黃色坎肩。這種角色服飾之間運(yùn)用有彩色與無彩色形成了強(qiáng)烈對(duì)比,同時(shí)紅色調(diào)讓觀者感受到潘金蓮內(nèi)心洋溢的愛意,與武松一身的黑衣做對(duì)比,冷暖的強(qiáng)對(duì)比表達(dá)出二人的心情。秦腔《包公賠情》中,包拯勾意象臉,戴黑相帽,掛黑滿須,穿著的服裝為黑色福壽字紋行龍蟒,搭配白水袖、白護(hù)領(lǐng)、白靴底,“三白”與黑色形成鮮明對(duì)比,以紅色作為特別的點(diǎn)綴和渲染,使忠誠(chéng)正直、堅(jiān)毅沉穩(wěn)的人物性格不乏帶有柔和的色彩感覺。高純度的色相對(duì)比、冷暖對(duì)比以及有彩色與無彩色對(duì)比都能夠突出的塑造人物的形象。
四、高純度與低純度色彩對(duì)比在秦腔生角服飾中的應(yīng)用。
色彩的明度和純度可以營(yíng)造出不同的舞臺(tái)效果,由于戲曲服飾的寫意和夸張性,色彩首先體現(xiàn)鮮明、悅目、刺激、活潑的美學(xué)效果。正劇中,一般特定的角色又遵循程式化的色彩表現(xiàn),同時(shí),色彩作為演員與觀眾之間重要的交流方式,往往人物一出場(chǎng)亮相,觀眾通過其服飾色彩就可知道人物的性格,在之后的表演過程中褒貶有別,即紅色表忠誠(chéng)白色表奸詐,黑表剛強(qiáng)正直,黃表智謀聰慧,藍(lán)為猛,綠為怪,金粉表現(xiàn)神仙等。那么純度愈高,色彩愈鮮艷,獨(dú)立性及視覺效果也愈強(qiáng)。但是,大面積使用純度高的顏色,同時(shí),色相又比較繁多,就會(huì)不分主次,感官效果也會(huì)變差。秦腔服飾很好的解決的這個(gè)問題,如運(yùn)用高純度色與中性色、無彩色對(duì)比,高純度與低純度色彩面積對(duì)比,高純度色與類似色對(duì)比。比如身著黑衣白領(lǐng)的褶子,衣服上補(bǔ)有隨意擺放的雜色碎綢子表示補(bǔ)丁,這樣的穿著在秦腔中通常是貧困潦倒的角色。碎綢的各種高純度顏色并沒有顯得嬌艷,這是高純度色被中性色的黑色調(diào)和諧調(diào)和的色彩效果。又如秦腔《蘇三起解》中的崇公道,為了刻畫一個(gè)善良的老解差的人物形象,身著藍(lán)灰色箭衣,黑領(lǐng)口飾以白條,腰間系黃色大帶,人物顯得干凈、利落。藍(lán)灰色屬于低濃度、低明度色,那么采用大面積的低純度色配上小面積的高純度點(diǎn)綴色,色彩并不張揚(yáng),顯出人物樸實(shí)、隨和的特點(diǎn),這是在用色面積上下了功夫。高純度色與類似色的運(yùn)用在角色之間也能產(chǎn)生很強(qiáng)烈的對(duì)比。如秦腔荒誕劇《潘金蓮》中,潘金蓮在張大戶家中正當(dāng)花季,在服裝搭配上則采用鵝黃色的裙子配黃綠色坎肩,用橙色作點(diǎn)綴,高純度的暖色配色方式,讓她全身充滿俏皮的青春氣息。而武大郎則身著土黃與淡灰鍺色相搭配的便衣,同時(shí)降低了色彩的明度,讓他與佛堂的背景相接近。類似色的運(yùn)用,使他顯得更渺小猥瑣,以此襯托潘金蓮的青春亮麗,這是角色之間最直接的色彩對(duì)比??梢姼呒兌壬c低純度色在搭配使用的時(shí)候,面積的大小、同類色的穿插、點(diǎn)綴色的使用都會(huì)產(chǎn)生不同的色彩對(duì)比效果。
五、結(jié)語(yǔ)
秦腔生角服飾色彩中的對(duì)比搭配,通過賦予色彩強(qiáng)烈的表現(xiàn)力,使舞臺(tái)效果更加醒目,不僅僅是對(duì)角色的裝飾和美化,而且通過色彩直接或者間接的傳達(dá)信息,對(duì)反映人物性格、表達(dá)角色情感、推動(dòng)劇情發(fā)展起到了非常重要的作用。
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作者:王璐璐 高愛香 單位:西安工程大學(xué)