服裝設計中傳統(tǒng)美術色彩應用探析

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摘要：在服裝設計中，款式、面料和色彩的應用是最主要的影響因素。其中，色彩和款式能給消費者帶來直觀的視覺感受。因此，服裝設計中的色彩應用會直接影響服裝給人的第一視覺印象。只有對色彩熟悉且高度敏感，設計師才能更好地完成服裝設計，也才能更好地表達傳統(tǒng)美術色彩傳達的設計情感。該文探索服裝設計中色彩的搭配原理，分析服裝設計中合理應用傳統(tǒng)美術色彩的策略，希望能夠為設計師提供參考。

關鍵詞：服裝設計；傳統(tǒng)色彩；應用技巧；色彩搭配

如今，傳統(tǒng)文化不斷出現(xiàn)在人們的視野中，傳統(tǒng)美術色彩在服裝設計中的應用也被越來越多的人認識和喜愛。服裝設計中傳統(tǒng)美術色彩的應用要求設計師整體把握服裝設計融匯服裝品牌、設計風格、消費者人群以及服裝款式、面料、季節(jié)等各種因素。在服裝設計過程中，設計師對傳統(tǒng)美術色彩的使用有助于吸引消費者的注意，同時也能夠更好地彰顯品牌特有的風格和市場定位。服裝設計是通過對材料、款式、色彩的交叉構建，從款式設計到面料選擇等中間過程，構成完整的設計作品。同時，在服裝設計過程中，設計師要把握設計美學原理，不論是遵循美學原理還是打破常規(guī)，都要確保服裝具有更好的整體性。

一、傳統(tǒng)美術色彩應用于服裝設計的重要性

設計師在服裝設計過程中需要考慮的因素有很多，如潮流時尚、服裝款式、面料選擇、色彩搭配、配件選擇、服裝風格等。這些因素相互影響，而不是彼此獨立。因此，在傳統(tǒng)美術色彩的設計工作中，設計師要能融會貫通服裝設計和傳統(tǒng)美術色彩的相關知識，基于現(xiàn)在的文化市場、中國傳統(tǒng)文化以及中國傳統(tǒng)美學，使服裝設計不斷得到大眾的認可。在服裝設計的發(fā)展過程中，設計師需要將傳統(tǒng)美學作為支撐，逐漸發(fā)展出以傳統(tǒng)美學作為基礎的具有東方特色的服裝設計風潮。對傳統(tǒng)美術色彩的應用，能夠更好地闡釋這一理念，相對于理性的、主觀的、平面的現(xiàn)代設計色彩，傳統(tǒng)美術色彩重在表現(xiàn)自然物象與畫者的情感。要想通過傳統(tǒng)美術色彩表現(xiàn)相關內(nèi)容，設計師就需要了解色彩現(xiàn)象的成因和表現(xiàn)色彩的技巧。影響服裝設計主要的兩方面視覺因素分別是款式和色彩，款式和色彩能夠最大限度地給人帶來強烈的視覺沖擊，很好地展現(xiàn)服裝的外觀屬性。外觀屬性是能給消費者帶來審美享受的重要條件。對于傳統(tǒng)美術色彩的應用，需要設計師將之融入服裝設計的各個環(huán)節(jié)。面料與色彩的配合能夠表達出不同的情感，以黑色、灰色、白色的應用為例：服裝整體色彩采用白色，搭配灰色和黑色作為輔助色，選擇柔軟垂墜質感的面料，會給人帶來優(yōu)雅、大方的視覺感受；選擇較為硬朗的面料，會給人干練、莊重的視覺感受。不同的傳統(tǒng)美術色彩具有不同的特點。如：紅色給人帶來活潑、熱情的視覺感受；藍色給人帶來放松、輕快的視覺感受；黃色給人帶來明亮的視覺感受；等等。不同的色彩搭配能夠強化色彩本身的視覺感受，也能夠起到相反的作用。因此，傳統(tǒng)美術色彩在服裝設計中的應用尤為重要，既能夠很好地體現(xiàn)設計師的設計理念，又能夠給消費者帶來不同的服裝選擇，還能夠彰顯服裝品牌的魅力[1]。

二、服裝色彩的搭配原理

1.明度

作為色彩三要素之一，色彩明度擁有多種不同類型的變化。其一，不同種類顏色之間的明度變化，如，在未調(diào)配的顏色中，白色明度最高，黃色比橙色亮，橙色比藍色亮，天藍色比藏藍色亮。其二，在某一種顏色中，加入白色會使明度變高，加入黑色會使明度變暗、飽和度降低。其三，相同的顏色，由不同強弱的光線照射也會產(chǎn)生不同的明暗變化。所以，在服裝設計配色中，設計師可以通過不同的明度表達不同的服裝設計理念。正常情況下，綜合使用高、中、低三種不同明度的色彩，可以讓服裝整體效果更具有美感。明度較高的色彩更能讓人們感覺到傳統(tǒng)美術色彩的視覺情緒。如，將白色、淡黃色、淡粉色等顏色應用于服裝，可以給人輕快、明亮的感覺。以高調(diào)區(qū)域的明亮色彩為主導色，采用與之稍有變化的色彩搭配，可以形成高調(diào)的弱對比效果，既優(yōu)雅又輕柔。如，明亮的灰色與乳白色、米色與淺鴕色、白色與淡黃色等更適用于質感輕盈的女裝。如果想要表達沉穩(wěn)、安靜的視覺感受，就可以選擇明度適中的配色，以中調(diào)區(qū)域色彩為主導色，采用稍有變化的色彩與之搭配，形成中調(diào)的弱對比效果，從而顯得含蓄而朦朧。

2.色相

色相是色彩的基本特征，用以區(qū)分不同的顏色。色相，即色彩呈現(xiàn)出來的質地面貌。色相在自然界中是異常豐富的，如橙黃、銀灰、紫紅等。色相之間的相互配合能夠產(chǎn)生不同的視覺效果，常見的配色方式包括互補色、差異色、無色彩、相近色、對比色這五種。在服裝設計過程中，通過使用色相之間的對比，可以體現(xiàn)整體的協(xié)調(diào)性和舒適性。如，運用對比色配色，能夠凸顯出大膽、獨特的視覺效果，但需要設計師注重把握不同色彩之間的比例，更好地表達協(xié)調(diào)的關系，避免由于顏色比重控制不合理造成整體雜亂，進而影響整體效果。

3.純度

純度是指色彩的鮮艷度，它是一個相對值。色彩純度與明度之間也具有相關性，如果色彩純度較低，明度也會較低。在服裝設計過程中，設計師需要協(xié)調(diào)色彩的明度、色相，以調(diào)節(jié)色彩純度。如，要想展現(xiàn)柔軟、溫柔的視覺效果，可以選擇粉色作為服裝的主要色調(diào)，通過選擇純度、明度較低的粉色，強調(diào)粉色具有的柔軟、恬靜的視覺效果。需要注意的是，效果的配置對色相也將產(chǎn)生很大影響[2]。

三、服裝設計中合理應用傳統(tǒng)美術色彩的策略

1.單色配色

單色配色能夠有效增強人們的視覺感受，大面積地使用單色，是對設計師服裝設計整體把控力的考驗。如，在禮服設計中，多采用白色、黑色或者紅色這幾種單色配色[3]。白色能夠給人帶來純凈、神圣、優(yōu)雅等視覺感受；黑色能夠帶來高貴、沉著、深沉等視覺感受；紅色能夠帶來熱情、奔放等視覺感受。如果想要將一件白色的禮服呈現(xiàn)出莊重、優(yōu)雅的視覺效果，就需要把控好服裝設計過程中的面料選擇、體量控制以及裝飾選擇等環(huán)節(jié)。因此，單色配色雖然能夠更好地表達顏色的視覺效果，但需要設計師具備較強的掌控力以把握設計。

2.雙色配色

雙色配色方式能夠呈現(xiàn)出不同的視覺效果，如不同明度的雙色搭配、不同色相的雙色搭配、不同純度的雙色搭配等。不同明度、純度的色彩之間差異較大，搭配出來的效果也不盡相同。因此，在雙色配色中，設計師需要嘗試不同的方案，選擇其中最為合適的方案，從而使服裝設計在整體上達到統(tǒng)一。（1）對比色對比色帶給人的視覺感受有很大差別。對比色指色相環(huán)上間隔120度左右的色彩對比，對比色兩兩之間相差8個色調(diào)，如紅-黃-藍、橙紅-黃綠-藍紫、黃橙-青綠-紫紅等。對比色華麗、飽滿的視覺效果，使人趨于活躍、興奮、激動。此外，還有比較明快的中差色，即色相環(huán)上間隔90度的色彩對比；色彩對比程度大的互補色，即色相環(huán)上相距180度的色彩對比，給人的視覺刺激效果強烈。（2）同類色同類色的配色是指兩種顏色屬于同類，色相非常接近，沒有較強的對比性。這種配色方式更加容易調(diào)和，但容易出現(xiàn)不盡如人意的視覺效果。對此，設計師可以通過降低顏色純度或明度選擇同類色的色彩搭配。通過合理地調(diào)整明度和純度，合理使用顏色，可以讓同類色配色展現(xiàn)出更好的視覺效果。（3）同一色同一色的配色更能表現(xiàn)服裝的風格特質，由于選擇的色彩為同一顏色，設計師需要調(diào)整色彩的明度和純度，在保證整體性的前提下，讓服裝設計更具節(jié)奏感。設計師應避免使用同樣純度或明度的同一色，以避免同一色帶給人們單調(diào)的視覺感受，讓設計充滿靈動性。如，大量使用明度較高的黃色作為同一色，缺乏對純度和明度的靈活使用，就會造成色彩過于跳躍，失去整體上的美感。

3.多色搭配

多色搭配是現(xiàn)實中比較常用的色彩搭配方式。在進行多色搭配時，設計師需要注重對顏色比重的考量，先確定主色，再選擇兩到三種色彩作為副色。同時，要避免均勻使用多種色彩，以保證服裝在視覺上具有多樣性和協(xié)調(diào)感。同時，還要在使用不同顏色時結合純度和明度配比，校正由于顏色復雜帶來的混亂效果，更加突出主色調(diào)的視覺效果。結語社會經(jīng)濟和文化的不斷發(fā)展讓人們對生活質量有了更高的追求，主要體現(xiàn)在吃、穿、住、用、行上。人們對穿著除了要求服裝的美觀性，還要兼顧服裝的文化性、藝術性、個性。色彩不僅是最直觀的視覺元素之一，而且是服裝設計中不可或缺的設計元素。服裝色彩的不同搭配與選擇會直接對整體的設計效果造成影響，如果能夠妥善處理和運用色彩，則能更好地提升人們的視覺感受。設計師需要協(xié)調(diào)色彩之間的關系，讓服裝整體上看起來協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。只有妥善處理好服裝色彩的對比與調(diào)和，才能搭配出合理的服裝設計。在服裝設計過程中，設計師需要全面地了解、學習并掌握傳統(tǒng)美術色彩調(diào)和與對比的規(guī)律與效果，通過合理選擇與搭配服裝色彩，實現(xiàn)增強服裝美感的目的。

參考文獻：

[1]俞儉.美在細節(jié)——從傳統(tǒng)戲曲與古裝影視劇服裝設計談起[J].中國文藝評論，2020（11）：88-97.

[2]王小萌，李正.傳統(tǒng)民族圖案與色彩在服裝設計中的應用[J].美與時代城市，2014（12）：27-28.

[3]崔怡.中國傳統(tǒng)服裝的色彩與圖案設計——評《服裝色彩與圖案設計》[J].印染，2017，43（18）：60-61.

作者:李錦瑜 徐蓉蓉 單位:上海工程技術大學