服裝空間與建筑空間的特異性研究

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服裝的實體形態(tài)則同樣是由某種材料圍繞人體進行空間布局，形成適應人體的新空間形式。服裝空間同樣分內外部分。服裝的外空間是指服裝總體體態(tài)所占據的空間，甚至包括裸露的人體部分。不管是立體服裝還是貼體衣著都有著各自特定的空間。注重外空間的塑造不僅可以強調服裝造型，獲得視覺的美感，而且，對人體形象也有修飾美化和遮掩的作用。服裝內空間是指人體與服裝之間的間隙，也包括服裝內部各形體之間的空隙。

服裝空間與建筑空間一致性

服裝和建筑都是典型的立體結構，既是立體結構就存有空間，建筑的最終目的也是營造符合人類需求的實體空間，而服裝的造型必須在一定的空間中顯現和表示，空間具有典型的距離性和虛空性。與建筑空間一樣，服裝的空間通常要滿足三種功能:空間生理性功能，出于人體衛(wèi)生的需要，營造出比較穩(wěn)定、舒適的膚面氣候;空間活動性功能，滿足人體運動的需要，比如一些活動部位的折裥;空間裝飾性功能，出于改良人體形態(tài)的需要，比如墊肩或裙撐。建筑空間的功能實現主要是通過空間的分割得以實現的，而服裝造型的空間劃分通常是運用線條將服裝面料進行符合人體結構或視覺美感的分割再縫合。一是功能性空間分割:如省道的設置、公主線分割、背中縫等分割，這些功能性的分割在服裝立體造型中起著不容忽視的作用，它最終使服裝呈現符合人體變化的塊面起伏。一是裝飾性分割:純粹是為了視覺美感，通過拼接線、明縫線、圖案線對服裝表面進行分割。

服裝空間相較于建筑空間的特異性

1．服裝有時無內空間的特異性

服裝的內空間像建筑空間一樣有可能大，也有可能小，但是服裝內空間與建筑內空間不同的是，有時候服裝內空間小甚至接近于無?？臻g小或無有兩種可能:一方面是支持服裝本身重量的需要，比如肩部受力部分。另一方面是調整外形輪廓線張力的需要，比如緊身凸顯人體曲線的部分。當然，服裝的無內空間特性需要特殊的服裝材料實現其功能性，比如高彈性面料等。

2．服裝空間的動態(tài)性

服裝的空間和建筑的空間有著本質的區(qū)別。建筑的空間相對穩(wěn)定，即使再動態(tài)的建筑也是主要從視覺動態(tài)角度進行設計，通過一些特殊結構顯示出指向觀看者的活生生的運動傾向。而服裝的空間則時刻隨著人體的活動姿態(tài)變化而變化。與建筑空間比較，服裝空間包容的是一個能夠自由活動的人體，其內外空間均具有很大的不穩(wěn)定性，也正是這種動態(tài)的空間塑造出服裝獨特的空間美感。許多服裝設計師也正是利用此特性形成獨特設計風格，如三宰一生的服裝就是典型案例。

建筑空間理念對服裝設計藝術的影響

在建筑史上，現代建筑推崇實用至上的建筑原則和技術處理方法，代表功能主義的新美學原則的崛起。服裝受這種設計美學的影響也相應發(fā)生了變化，開始呈現出簡潔、幾何化和明快的式樣，開始強調服裝的機能性、空間造型和現代感?，F代建筑的影響發(fā)展到現在，開始出現一種極度強調空間概念的“建筑風”的服裝設計風格。這種“建筑風”服裝是一種具有建筑外觀的、可以脫離人體一定空間而獨立的三維結構的服裝式樣。學生還可以形象地理解為“建筑風”服裝與人的關系相似于居住者和建筑之間的關系，在這里服裝作為載體成為附著于人體的裝置藝術。

1．“建筑風”服裝的設計特點

“建筑風”服裝不但具有所有服裝共有的對人體的造型的改變，其獨特之處是對人體型外延擴大最大可能性的探索，它將人體的自然形態(tài)模糊化并加以夸張和變形。它的典型特點為:“建筑風”服裝以塑造造型為目的，而不是強調人體的自然形態(tài)為目的，正因為這樣”建筑風”服裝在造型方面空間較大，不受自然人體的局限;“建筑風”服裝較少利用色彩來分割人體的比例以達到改變人體型的目的，而是以結構設計為主，并以此為手段塑造服裝內外空間;“建筑風”服裝較多使用輔料作為典型的造型方法，如墊肩、支撐物、絮填物;“建筑風”服裝對人體體型的作用是重視塑造新的人體整體輪廓，而不是對人體局部的細微的美化。

2．“建筑風”服裝的主要創(chuàng)新點

人體重塑是“建筑風”服裝的創(chuàng)新點;“建筑風”服裝設計在對人的形體再造的過程中包含著對體型的超越和否定。超越是指在形體重塑的過程中對人體自然形態(tài)的超出常規(guī)的方式的服裝設計。而否定是指對人體的修飾時弱化或減去某一人體部位所呈現的狀態(tài)，這也是“建筑風”服裝對人體改造的方式之一?！敖ㄖL”服裝是基于對人體體型的否定來塑造人體;常規(guī)服裝的設計意圖是為了美化與完善人原有的自然體型。而“建筑風”服裝在對人體體型的改造上以承認人體的相對性為主，因為只有承認人體體型的最大可能性，才能拋開人自然形態(tài)的束縛，而創(chuàng)作不同的服裝形態(tài)。與用裝飾的方法修飾人體的服裝不同，“建筑風”服裝中的線條都具有結構的含義，結構成為設計中的主角，這也就是說裝飾轉化為結構成為“建筑風”服裝塑造人體型的方法。對人體形體的再次塑造形成新的內外空間是“建筑風”服裝設計的主要特征和研究方向?？偠灾?，“建筑風”服裝是運用結構設計，在人與服裝之間內空間的可能性方面進行探索的服裝，要尋找服裝結構設計的多種可能性，就必須把握服裝與人體之間的內、外空間關系。設計者通過擴充或壓縮服裝與人體之間的空間，來改變服裝向外空間擴張的程度，可以有效的改變人體著裝后的形態(tài)，因此服裝與人體內空間的大小直接決定服裝外空間的范圍。

結語

在服裝設計發(fā)展歷程中，建筑對服裝的影響極有歷史又十分深遠。建筑與服裝的關系相互影響，關系密切。例如哥特式的藝術服裝完美的長尖角廓形直接受到建筑哥特建筑的影響。而17、18世紀，巴洛克與洛可可藝術的建筑風格也影響著當時的服裝藝術。巴洛克建筑風格的強調多變線條、強裝飾性、絢麗的色彩所體現的繁復與奢華之美在同一時期的男女裝上都有大量體現。而羅可可時期的緊身衣和母雞籠式的長裙式樣，裙型龐大狀如圓鐘與奢華的宮殿的建筑造型融為一體。而受到現代建筑理念影響的“建筑風”服裝設計風格可以說從空間設計思維角度達成了建筑與服裝的一種微妙的跨界關系，同時直觀地向學生傳達了如何在服裝設計中自如的運用空間設計思維的方法。對于學習服裝設計的學生而言，具備空間設計思維能力對其服裝造型的創(chuàng)作有著至關重要的作用，通過學習如何設計“建筑風”服裝來領悟掌握服裝的空間設計可以起到事半功倍的作用?？臻g無處不在，空間給人以自由，活動的自由、想象的自由和創(chuàng)造的自由。（本文作者：李春曉 單位：上海工程技術大學中法埃菲時裝設計師學院）