音樂(lè)劇演唱中弱音技巧的訓(xùn)練

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摘要：音樂(lè)劇的故事性非常強(qiáng)，要將音樂(lè)劇中的故事以及情感完美地表現(xiàn)出來(lái)，需要借助高水平的演唱，所以音樂(lè)劇演員要熟練掌握多種演唱技巧，其中弱音技巧的掌握尤為重要，本文就對(duì)音樂(lè)劇演唱中弱音技巧的訓(xùn)練和實(shí)際運(yùn)用進(jìn)行以下詳細(xì)的探討。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)劇；演唱技巧；弱音技巧；作用；訓(xùn)練

一、音樂(lè)劇的演唱技巧

在音樂(lè)劇演唱中，以下三種類(lèi)型的演唱技巧尤其重要，分別是對(duì)于喊唱、嘶吼等強(qiáng)力度唱法的運(yùn)用技巧，對(duì)于氣聲、低吟等唱法的運(yùn)用技巧以及對(duì)于哭腔、噎音、啞音等特殊技巧的運(yùn)用。

（一）對(duì)于喊唱、嘶吼等強(qiáng)力度唱法的運(yùn)用

首先，對(duì)于喊唱、嘶吼等強(qiáng)力度唱法的運(yùn)用技巧主要是應(yīng)用在重金屬或者是搖滾等風(fēng)格當(dāng)中，通過(guò)強(qiáng)力度的唱法來(lái)將強(qiáng)烈的情感表達(dá)出來(lái)。使用該種強(qiáng)力度的唱法需要要求歌手將聲帶拉緊，并且和喉結(jié)一起用力往下?lián)鯕獍l(fā)聲，否則利用這種技巧進(jìn)行演唱，很難達(dá)到理想的表演效果。在演唱過(guò)程中，演唱者一定要調(diào)整好自己的氣息，保證氣息和咬字位置要有摩擦，從而更好地將吶喊和嘶吼的效果表現(xiàn)出來(lái)。這個(gè)演唱技巧和傳統(tǒng)的技巧不同，展現(xiàn)一種類(lèi)似于“噪音”的美，更容易進(jìn)行情感的宣泄，更加容易引起觀眾的共鳴。但是在使用該種演唱技巧的時(shí)候，一定要保證運(yùn)用適當(dāng)，否則容易對(duì)演唱者的聲帶造成影響，甚至?xí)p傷演唱者的聲帶。

（二）對(duì)于氣聲、低吟等唱法的運(yùn)用

對(duì)于氣聲、低吟等唱法的運(yùn)用，在演唱過(guò)程中，演唱者的聲帶是處于不完全閉合的狀態(tài)，從而讓氣流通過(guò)不完全振動(dòng)的聲帶。使用氣聲演唱技巧的時(shí)候，演唱者必須要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格以及長(zhǎng)期的練習(xí)，保證能夠有效控制好漏氣的方式，保證能夠?qū)崿F(xiàn)聲帶振動(dòng)之間的靈活轉(zhuǎn)換，從而更好地烘托出自由縹緲的氛圍。使用低吟演唱技巧的時(shí)候，演唱者需要在保證自然嗓音的前提下加強(qiáng)對(duì)自然音色的運(yùn)用，讓自己的聲音猶如哼唱一樣，從而更好地將豐富的情感以情緒的變化表現(xiàn)出來(lái)。和喊唱、嘶吼演唱技巧不同的時(shí)候，氣聲、低吟等演唱技巧主要是將情感更加細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)。

（三）對(duì)于哭腔、噎音、啞音等特殊技巧的運(yùn)用

使用哭腔的演唱技巧，能夠用更加獨(dú)特的方式將歌曲的效果爆發(fā)出來(lái)，在演唱過(guò)程中，演唱者需要用鼻腔來(lái)將氣息進(jìn)行隔斷，從而保證喉嚨處于完全放開(kāi)的狀態(tài)，之后氣息就發(fā)生突然猛烈的沖撞，從而更好地將演唱效果表現(xiàn)出來(lái)。使用噎音的時(shí)候，演唱者需要用喉間來(lái)進(jìn)行發(fā)音，和日常的哽咽聲音有點(diǎn)類(lèi)似；使用啞音技巧的時(shí)候，演唱者需要借此來(lái)營(yíng)造出慵懶的效果，所以在演唱過(guò)程中，需要將小舌頭放下，從而產(chǎn)生裝飾音的效果。不管是哭腔，還是噎音、啞音，這些特殊的演唱技巧方法能夠大大地增加音樂(lè)劇的表演效果，特別是用于增強(qiáng)凄涼、憂(yōu)傷情感情緒。要保證對(duì)這些特殊演唱技巧的運(yùn)用效果，演唱者必須要經(jīng)歷過(guò)長(zhǎng)期嚴(yán)格的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，從而更好地保證演唱者的狀態(tài)。

二、弱音訓(xùn)練在音樂(lè)劇演唱中的作用

（一）弱音訓(xùn)練有利于獲得演唱中的高位置

加強(qiáng)弱音訓(xùn)練在音樂(lè)劇演唱中的運(yùn)用，有著非常重要的作用，首先，加強(qiáng)對(duì)弱音的訓(xùn)練，能夠幫助演唱者獲得演唱中的高位置，在音樂(lè)劇演唱當(dāng)中，演唱者首先要培養(yǎng)自己養(yǎng)成在高位置講話(huà)的習(xí)慣，這樣才能更好地尋找以及鞏固面罩共鳴。何為演唱中的高位置，就是要演唱者要保證自己的聲音具有三個(gè)主要特點(diǎn)，第一是要具備有混聲的發(fā)生狀態(tài)，第二是要保證自己聲音的穿透力強(qiáng)，第三是聲音的力度要靈活變化，這三個(gè)特點(diǎn)必須要全部都具備才能保證處于演唱中的高位置。要實(shí)現(xiàn)這三個(gè)特點(diǎn)，就必須要保證處于良好的混聲狀態(tài)，所謂的混聲狀態(tài)在提出來(lái)的時(shí)候主要是對(duì)真聲和假聲進(jìn)行區(qū)別，在判斷真聲和假聲的時(shí)候，可以根據(jù)人們?cè)诎l(fā)聲的時(shí)候，聲帶是否被吹開(kāi)以及對(duì)參與聲音振動(dòng)的不同部位的運(yùn)用來(lái)進(jìn)行判斷，如果發(fā)現(xiàn)人們?cè)谘莩^(guò)程中聲帶的兩側(cè)時(shí)參與整體的振動(dòng)，而且振動(dòng)的方式是橫向的，此時(shí)的聲音則未被吹開(kāi)，則為真聲。如果在發(fā)聲的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)聲帶的兩側(cè)是在邊緣的部分發(fā)生振動(dòng)，而且邊緣會(huì)越來(lái)越薄，此時(shí)的聲音被吹開(kāi)一條縫，在發(fā)聲的時(shí)候主要是以頭腔共鳴為主，聲音振動(dòng)的方向是縱向的，此時(shí)的聲音就是假聲。在發(fā)聲的時(shí)候，將真假聲共同融合在胸腔和頭腔之中，就是混聲。演唱者在進(jìn)行弱音的訓(xùn)練時(shí)，主要是指通過(guò)很少的氣息來(lái)表現(xiàn)出飽滿(mǎn)的聲音，所以在訓(xùn)練的時(shí)候要注重聲帶的閉合，一般情況下，小的音量可以讓下巴以及喉嚨等發(fā)生器更加容易地放松，更加容易將真聲和假聲混合在一起，而且聲音的表現(xiàn)更加自然，很容易獲取演唱中的高位置，所以加強(qiáng)對(duì)弱音的訓(xùn)練，更有利于幫助演唱者獲取聲音的高位置。

（二）弱音訓(xùn)練有利于提高演唱中的“字正腔圓”

加強(qiáng)對(duì)演唱者的弱音訓(xùn)練，也有利于提高演唱者在演唱過(guò)程中的“字正腔圓”，在進(jìn)行音樂(lè)的表現(xiàn)當(dāng)中，必須要將音樂(lè)和語(yǔ)言聯(lián)系起來(lái)，這樣才能保證音樂(lè)的表現(xiàn)力。所以在進(jìn)行音樂(lè)作品創(chuàng)作的時(shí)候，特別是聲樂(lè)作品創(chuàng)作的時(shí)候，創(chuàng)作者就要加強(qiáng)音樂(lè)和語(yǔ)言之間的結(jié)合，將兩者更好地融合在一起。音樂(lè)作品的表現(xiàn)不僅要借助于樂(lè)器，更是要借助歌詞來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，所以音樂(lè)劇的演唱者在進(jìn)行演唱的過(guò)程中，必須要保證對(duì)于歌詞每個(gè)字的咬音，保證吐字清晰準(zhǔn)確，做好對(duì)每一個(gè)字的演唱。如果演唱者的吐字不清晰，不僅無(wú)法準(zhǔn)確地將歌詞表現(xiàn)出來(lái)，更是會(huì)破壞整首音樂(lè)作品的意境，降低表演效果。而加強(qiáng)弱音咬字發(fā)聲訓(xùn)練則可以很好地幫助演唱者進(jìn)行吐字發(fā)聲的練習(xí)，在進(jìn)行弱音發(fā)聲的練習(xí)時(shí)，由于演唱者的氣息量比較少，所以不會(huì)對(duì)胸部、喉部等部位造成影響，使得這些發(fā)生器官處于一個(gè)放松自然的狀態(tài)，更有利于演唱者進(jìn)行吐字清晰的練習(xí)。演唱者在進(jìn)行弱音訓(xùn)練的時(shí)候，舌頭是處于放松的狀態(tài)，此時(shí)的狀態(tài)最容易進(jìn)行吐字的聯(lián)系，器官在處于放松的狀態(tài)下進(jìn)行發(fā)聲，隨著時(shí)間的累積，器官的肌肉群就會(huì)形成一個(gè)記憶，保證演唱者的“字正腔圓”，提高演唱者的表演效果。

（三）弱音訓(xùn)練有利于加強(qiáng)嗓音保護(hù)

加強(qiáng)對(duì)演唱者的弱音訓(xùn)練，除了可以提高演唱者的“字正腔圓”之外，還可以加強(qiáng)對(duì)演唱者嗓音的保護(hù)，聲帶是人體重要的組成器官之一，對(duì)于我們的日常生活和工作有著重要的作用，如果聲帶在演唱練習(xí)當(dāng)中受到損害，就會(huì)造成嚴(yán)重的后果，而加強(qiáng)弱音練習(xí)，恰好能夠?qū)ρ莩叩穆晭鸬奖Ｗo(hù)的作用。在進(jìn)行音樂(lè)劇演唱表演過(guò)程中，演唱者需要加強(qiáng)對(duì)真聲和假聲的運(yùn)用，人們?cè)谑褂谜媛曉诔璧臅r(shí)候，是一種重機(jī)能的發(fā)聲，而使用假聲進(jìn)行唱歌的時(shí)候，是一種輕機(jī)能的發(fā)聲，如果演唱者長(zhǎng)時(shí)間使用一種機(jī)能聲音進(jìn)行唱歌，不管是真聲還是假聲，演唱者的聲帶都很容易受到損害，比如長(zhǎng)期使用真聲進(jìn)行歌唱，就很容易造成聲帶出現(xiàn)充血和水腫，而長(zhǎng)期使用假聲進(jìn)行歌唱，容易造成聲帶出現(xiàn)小結(jié)的病癥。在進(jìn)行弱音訓(xùn)練的時(shí)候，演唱者是處于一種輕機(jī)能的狀態(tài)，聲帶時(shí)進(jìn)行局部的振動(dòng)，聲帶的緊張度處于比較適中的狀態(tài)，不會(huì)對(duì)其他器官造成肌肉緊張。在進(jìn)行高音歌唱的時(shí)候，演唱者的聲帶會(huì)縮短，環(huán)甲肌的力量會(huì)增加，聲帶就不會(huì)由于變短而出現(xiàn)松掉的現(xiàn)象。所以在進(jìn)行高音歌唱的時(shí)候，如果演唱者不使用弱音，就會(huì)感覺(jué)到很費(fèi)勁，也容易出現(xiàn)氣息泄露，如果長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練，則容易導(dǎo)致演唱者的嗓子出現(xiàn)疲勞，進(jìn)而造成嚴(yán)重的損害。因此在演唱練習(xí)的時(shí)候，特別是在進(jìn)行高音練習(xí)的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)弱音的訓(xùn)練，加強(qiáng)對(duì)弱音發(fā)聲方法的運(yùn)用，保護(hù)好自己的嗓子。

三、弱音技巧及訓(xùn)練

弱音訓(xùn)練對(duì)于音樂(lè)劇的演唱有著非常重要的作用，所以在進(jìn)行音樂(lè)劇演唱排練過(guò)程中，演唱者應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)弱音的練習(xí)和運(yùn)用，重視對(duì)于弱音技巧的運(yùn)用，演唱者需要將歌曲中的所有音高都要做到強(qiáng)弱自由轉(zhuǎn)換，而且弱音的訓(xùn)練要比強(qiáng)音的訓(xùn)練更加細(xì)膩，相對(duì)來(lái)說(shuō)，練習(xí)和演唱難度也比較大。在進(jìn)行音樂(lè)劇演唱過(guò)程中，如果缺乏對(duì)弱音技巧的運(yùn)用，則容易出現(xiàn)漏氣或者破音，甚至出現(xiàn)演唱時(shí)雖然音量大，但是音色不好的現(xiàn)象，找不到演唱中的高位置，進(jìn)而對(duì)整部音樂(lè)劇表演效果造成嚴(yán)重的影響，因此演唱者一定要注重弱音的訓(xùn)練。所謂的弱音訓(xùn)練主要是指演唱者在保證良好的氣息狀態(tài)下，穩(wěn)定喉頭的狀態(tài)，在練習(xí)過(guò)程中由于輸出的氣息量比較少，所以參與發(fā)聲的器官的肌肉用力程度也比較小，在此狀態(tài)下所發(fā)生的聲音就是弱音，弱音的音量雖然小，但是音色非常好。在進(jìn)行弱音訓(xùn)練的時(shí)候，可以分成幾個(gè)不同的等級(jí)，比如在高級(jí)訓(xùn)練的時(shí)候，演唱者就要保證自己有良好的氣息、穩(wěn)定的喉頭以及頭腔要有共鳴，音量又要處于微弱的狀態(tài)。要掌握好高級(jí)的弱音訓(xùn)練，演唱者必須要循序漸進(jìn)地進(jìn)行練習(xí)，并且進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)，加強(qiáng)對(duì)弱音訓(xùn)練技巧的掌握，從而更加輕松地演繹歌曲，提高表演效果。

四、弱音技巧的實(shí)際運(yùn)用

（一）對(duì)于聲音強(qiáng)弱的處理

不同的音樂(lè)劇作品所包含的情感也是有所不同的，所以演唱者在表演過(guò)程中，要將作品的情感淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，就要加強(qiáng)對(duì)弱音技巧的運(yùn)用，加強(qiáng)弱音技巧在聲音強(qiáng)弱處理中的應(yīng)用。通過(guò)對(duì)弱音技巧的運(yùn)用，加強(qiáng)對(duì)聲音強(qiáng)弱的處理，從而更好地將音樂(lè)劇作品當(dāng)中情感的變化和起伏表現(xiàn)出來(lái)，更加充分地將音樂(lè)劇作品當(dāng)中的情感表現(xiàn)出來(lái)。

（二）對(duì)于聲音音色的轉(zhuǎn)變

弱音訓(xùn)練對(duì)于提高音樂(lè)劇演唱者的演唱效果有著重要的影響作用，所以演唱者要加強(qiáng)對(duì)弱音的訓(xùn)練，并且要加強(qiáng)對(duì)弱音技巧的實(shí)際運(yùn)用，借此來(lái)提高自身的演唱水平。首先，在表演過(guò)程中，要加強(qiáng)弱音技巧運(yùn)用到對(duì)于聲音強(qiáng)弱的處理，音樂(lè)劇演唱者的聲音狀態(tài)以及心情狀態(tài)對(duì)于演唱效果有著至關(guān)重要的影響，一般情況下，演唱者應(yīng)當(dāng)保持輕松愉悅的狀態(tài)，從而保證演唱的聲音更加地清脆和透亮。如果在表演過(guò)程中，演唱者的心情比較低落，演唱的音色則比較深厚和低沉，所以在演唱過(guò)程中，演唱者應(yīng)當(dāng)結(jié)合劇情的發(fā)展來(lái)調(diào)節(jié)自己的心情，從而更好地保證表演效果。音色對(duì)于作品的詮釋有著很重要的作用，所以演唱者要加強(qiáng)對(duì)音色的處理訓(xùn)練，加強(qiáng)對(duì)作品情感的掌握，從而用更加準(zhǔn)確的音色去表現(xiàn)作品情感，借助更多的弱音訓(xùn)練技巧來(lái)提高自己對(duì)于演唱?dú)庀⒁约奥曢T(mén)的控制，不斷地提高自己的演唱水平。

（三）對(duì)于真假聲轉(zhuǎn)換的處理

在音樂(lè)劇演唱當(dāng)中，對(duì)于真假聲轉(zhuǎn)換的處理也非常重要，直接影響著整部作品的表現(xiàn)效果，所以演唱者要加強(qiáng)弱音技巧在真假聲轉(zhuǎn)換中的運(yùn)用。在表演過(guò)程中，演唱者的情感要隨著作品中人物的情緒升華而逐漸增強(qiáng)，在情感增強(qiáng)的過(guò)程中，為了保證情感過(guò)渡的自然性，演唱者要加強(qiáng)對(duì)真假聲轉(zhuǎn)換的處理，加強(qiáng)對(duì)虛實(shí)聲音的轉(zhuǎn)換。要保證聲音虛實(shí)的轉(zhuǎn)換，提高表演效果，演唱者在日常訓(xùn)練當(dāng)中，就要加強(qiáng)對(duì)弱音技巧的練習(xí)和運(yùn)用。

（四）對(duì)于音樂(lè)高潮的處理

在音樂(lè)劇的表演當(dāng)中，高潮部分的處理非常重要，因?yàn)楦叱辈糠值奶幚碇苯佑绊懼^眾對(duì)于作品好壞的評(píng)價(jià)，也是最能體現(xiàn)作品核心情感的部分，為此演唱者要加強(qiáng)藝術(shù)處理。一般情況下，音樂(lè)劇作品的情感都能夠在演唱高潮部分當(dāng)中得到提升以及強(qiáng)調(diào)，所以演唱者必須要保證高潮部分的演唱效果，從而更加充分地將作品中人物的情緒及態(tài)度表現(xiàn)出來(lái)。因此在進(jìn)行音樂(lè)劇高潮演唱的時(shí)候，演唱者不僅要提高演唱的音量，還要加強(qiáng)對(duì)弱音技巧的運(yùn)用，保證處于混聲的狀態(tài)，從而更好地將作品情感演繹出來(lái)。

五、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，弱音的訓(xùn)練和實(shí)際運(yùn)用對(duì)于提高音樂(lè)劇演唱效果有著重要的作用，而弱音作為聲樂(lè)練習(xí)的重要內(nèi)容，有利于幫助演唱者獲取聲音的高位置，也有利于保護(hù)好演唱者的嗓音，所以演唱者要加強(qiáng)對(duì)弱音的訓(xùn)練，加強(qiáng)弱音技巧在實(shí)際表演中的應(yīng)用。在日常的演唱練習(xí)當(dāng)中，不僅要注重對(duì)弱音技巧的聯(lián)系，更是要結(jié)合其他發(fā)生機(jī)能練習(xí)，提高自己的整體演唱水平，更好地完善自己的表演效果。

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作者：鄭敏 單位：四川音樂(lè)學(xué)院