地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計(jì)與水彩元素應(yīng)用

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近年來(lái)，城市的文脈開(kāi)始向地下自然延伸，而地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計(jì)通過(guò)利用壁畫(huà)、浮雕等美術(shù)作品與墻面結(jié)合的設(shè)計(jì)手法，運(yùn)用地域特點(diǎn)、民族特色、自然資源等元素與裝飾墻相結(jié)合的設(shè)計(jì)理念，讓“地下空間”變得更加溫馨、愜意、寬廣和多彩。乘客不僅可以通過(guò)地鐵站裝飾墻邂逅一場(chǎng)豐盛的藝術(shù)之旅，還能夠以輕松愉悅的心情搭乘地鐵出行，可謂一舉兩得。而在地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計(jì)中水彩元素的應(yīng)用也逐漸走進(jìn)了大眾視野。

1水彩元素應(yīng)用于地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計(jì)中的意義

水彩元素的應(yīng)用可以為地鐵站裝飾墻帶來(lái)豐富的色彩搭配。地鐵站因?yàn)榻ㄔ诘叵?，而早期地鐵站內(nèi)的裝修風(fēng)格又以灰色的鋼筋水泥和色彩單一的墻面交織形成，猶如一個(gè)地下的鋼鐵森林。而國(guó)內(nèi)一些地鐵站又沒(méi)有自己的主題設(shè)計(jì)，地鐵站內(nèi)的封閉環(huán)境讓人感覺(jué)壓抑又枯燥。而水彩元素的特點(diǎn)就是顏色純凈，給人帶來(lái)通透的視覺(jué)體驗(yàn)。水彩畫(huà)的特點(diǎn)就更為明顯，水彩畫(huà)以水為調(diào)色媒介，將不同的水彩顏料互相調(diào)和，利用不同的畫(huà)筆通過(guò)多樣的繪畫(huà)手法，在專用的紙張上進(jìn)行繪制。因?yàn)樗十?huà)最重要的就是水和色，所以畫(huà)家們通常以透明潤(rùn)澤的視覺(jué)特征，將水與色完美結(jié)合，凸顯出絕妙的藝術(shù)境界。水彩元素的應(yīng)用更能引起乘客們的共鳴，水彩畫(huà)簡(jiǎn)單易學(xué)，表現(xiàn)手法多樣，而且水彩顏料小而精，攜帶方便。所以水彩畫(huà)是普及程度最高的一個(gè)畫(huà)種。作為繪畫(huà)入門練習(xí)的第一選擇，水彩畫(huà)更容易引起人們的共鳴，能快速提高對(duì)色彩的感覺(jué)，廣受人們喜愛(ài)。作為人們最早接觸的美術(shù)創(chuàng)作之一，更容易被大眾接受。

2國(guó)外地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計(jì)及水彩元素應(yīng)用帶來(lái)的啟示

國(guó)外地鐵站中裝飾墻藝術(shù)設(shè)計(jì)及水彩元素應(yīng)用的集大成者當(dāng)屬莫斯科地鐵站。作為最具有藝術(shù)氣息的地鐵線路，莫斯科地鐵往往會(huì)給人們帶來(lái)意外的驚喜。早在2009年，莫斯科地鐵就在3號(hào)線上采用了水彩元素，形成了水彩主題的專列車廂。車內(nèi)有一半的空間被用作陳列50多幅反映1812年衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)主要場(chǎng)景的水彩畫(huà)作品，可以說(shuō)是建成了一座移動(dòng)的水彩作品展覽館。乘客能通過(guò)這些藝術(shù)品了解到當(dāng)年的歷史發(fā)展過(guò)程，激發(fā)其愛(ài)國(guó)主義情懷。這種利用水彩畫(huà)作品與地鐵站內(nèi)公共空間藝術(shù)設(shè)計(jì)相結(jié)合的巧妙手法，值得國(guó)內(nèi)各大城市地鐵規(guī)劃和建設(shè)主管部門學(xué)習(xí)并充分發(fā)揚(yáng)。

3上海地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計(jì)及水彩元素應(yīng)用

與國(guó)外地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)用水彩元素相比，國(guó)內(nèi)的情況則稍有不同。上海一直致力于通過(guò)開(kāi)設(shè)主題列車、舉辦文化展覽等活動(dòng)，將地鐵站點(diǎn)打造成為對(duì)外宣傳的重要陣地，不僅能有效提升公共文化空間的藝術(shù)品位，還能為傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、踐行弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀提供“特殊渠道”。上海是水彩畫(huà)發(fā)祥地，上海地鐵站在水彩元素的應(yīng)用上一直走在全國(guó)的前列。譬如10號(hào)線江灣體育場(chǎng)站，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)以“百年楊浦工業(yè)記憶”為主題，在站內(nèi)裝飾墻上鑲嵌了幾十幅水彩畫(huà)燈箱。這一幅幅水彩畫(huà)，見(jiàn)證了楊浦百年的發(fā)展變化，也凝固了歷史和背后的記憶。水彩畫(huà)發(fā)祥地在上海，上海工業(yè)發(fā)祥地在楊浦，上海地鐵將兩個(gè)發(fā)祥地進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，這對(duì)于上海市民來(lái)說(shuō)，更是有著非同尋常的意義。2019年新冠疫情爆發(fā)以來(lái)，不僅僅經(jīng)濟(jì)受到了影響，地鐵作為一個(gè)封閉、人群密集的公共空間也受到了一定的影響。而在2021年上海美術(shù)大展暨白玉蘭美術(shù)獎(jiǎng)?lì)C儀式上，一幅水彩畫(huà)《祖國(guó)有您，一切安然》脫穎而出。它描繪的是疫情期間地鐵乘客正常通勤的畫(huà)面。如果將此幅或此類水彩畫(huà)真正貼合在地鐵站內(nèi)裝飾墻上，更能讓民眾切身感受到上海優(yōu)異的城市管理能力和精準(zhǔn)的防控能力，充分展現(xiàn)祖國(guó)的強(qiáng)大和中國(guó)人團(tuán)結(jié)一心、抗議成功的精神面貌。在地鐵站內(nèi)裝飾墻藝術(shù)設(shè)計(jì)中，結(jié)合水彩元素的應(yīng)用，留住了城市記憶，彰顯了城市精神。這是上海地鐵帶給各城市地鐵設(shè)計(jì)的新思路。

4地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計(jì)及水彩畫(huà)應(yīng)用的局限性

1）水彩畫(huà)一般通過(guò)水彩紙呈現(xiàn)，雖然也可以在墻面上設(shè)計(jì)，但是因?yàn)樗释该鞫雀?，水彩顏料質(zhì)地稀薄，如果直接在墻面上設(shè)計(jì)，顏料會(huì)被墻體大面積吸收，不僅保持的時(shí)間變短，顏色差異也會(huì)變大。而且無(wú)法利用暈染混色等設(shè)計(jì)手法，在設(shè)計(jì)效果上也大打折扣。2）水彩畫(huà)一般來(lái)說(shuō)繪畫(huà)篇幅較小。水彩畫(huà)受限于水彩畫(huà)紙的局限，在表現(xiàn)宏大題材方面有著先天的缺陷。從繪畫(huà)技巧來(lái)看，水彩畫(huà)的尺寸越大也就越難畫(huà)。同時(shí)水彩畫(huà)調(diào)和顏色不能過(guò)多，覆蓋也就只能幾筆，否則就會(huì)使色彩變深變臟，從而降低了水彩畫(huà)特有的通透性。而且現(xiàn)在又多采用干畫(huà)法，就是用較少的水，畫(huà)得更充分。篇幅太大，水干的也快，所以水彩畫(huà)不適宜制作大幅作品。3）水彩畫(huà)繪制的題材較少。由于水彩畫(huà)形式單純質(zhì)樸，在創(chuàng)作題材上比較局限；因?yàn)樗十?huà)的顏料流動(dòng)性太大，對(duì)于造型和定型的把握要求極高，所以更適合風(fēng)景、花卉、人物等題材，在表現(xiàn)人物內(nèi)心的心理活動(dòng)時(shí)，卻頗具難點(diǎn)；同時(shí)，目前水彩還沒(méi)有像國(guó)畫(huà)和油畫(huà)那樣，形成一個(gè)大的示范性，這也影響了水彩畫(huà)的傳播。題材越少，能夠反映的訴求就越少，能夠傳遞的價(jià)值也就越少。4）雖然水彩畫(huà)普及程度高，入門容易，但是要達(dá)到較高的藝術(shù)水準(zhǔn)確實(shí)是比較困難的。而且因?yàn)闅v史因素，本應(yīng)作為美術(shù)學(xué)院入學(xué)考試的水彩畫(huà)創(chuàng)作，也被棄之不用。從事美術(shù)教育的老師只能以水粉的技術(shù)手法來(lái)教學(xué)，導(dǎo)致一大批人不會(huì)水彩中最重要的程序——調(diào)色。如果水彩畫(huà)繪畫(huà)水平不能達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，也就無(wú)法真實(shí)體現(xiàn)水彩畫(huà)的魅力。5）水彩畫(huà)的市場(chǎng)認(rèn)知度較低。當(dāng)前，真正以水彩畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)的畫(huà)家少之又少，雖然近年來(lái)各地紛紛成立水彩畫(huà)協(xié)會(huì)，但是水彩畫(huà)的發(fā)展態(tài)勢(shì)與其他畫(huà)種的發(fā)展態(tài)勢(shì)大相徑庭。同時(shí)，缺失媒體的關(guān)注，也是水彩畫(huà)認(rèn)知度低的一個(gè)很大的原因。相比于國(guó)畫(huà)和油畫(huà)的高關(guān)注度，美術(shù)雜志發(fā)表過(guò)的水彩作品也都不盡如人意。甚至在相當(dāng)一段時(shí)期內(nèi)被認(rèn)為是小畫(huà)種，難登大雅之堂，而處在了被淘汰的市場(chǎng)邊緣。

5地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計(jì)及水彩元素應(yīng)用的未來(lái)發(fā)展方向

1）為提升水彩畫(huà)的市場(chǎng)認(rèn)知度，可以考慮將名家大家的水彩畫(huà)復(fù)制品鑲嵌在地鐵裝飾墻上，或者利用裝飾墻舉辦水彩畫(huà)作品展。這樣既豐富了地鐵裝飾墻的藝術(shù)設(shè)計(jì)形式，將地鐵站裝飾墻藝術(shù)設(shè)計(jì)從以往過(guò)度依賴國(guó)畫(huà)、壁畫(huà)、油畫(huà)、浮雕等美術(shù)形式的困境中抽離出來(lái)，還提升了水彩畫(huà)在公眾視野的曝光率，讓民眾重新認(rèn)識(shí)水彩畫(huà)，再一次刺激水彩畫(huà)在美術(shù)界的可持續(xù)發(fā)展。2）為豐富水彩元素在地鐵裝飾墻藝術(shù)中的應(yīng)用場(chǎng)景，可以考慮舉辦水彩畫(huà)競(jìng)賽、征集與推選優(yōu)秀水彩畫(huà)作品上墻、推出民眾共同設(shè)計(jì)裝飾墻等活動(dòng)。此舉不僅可以激發(fā)學(xué)生或者水彩畫(huà)愛(ài)好者的創(chuàng)作熱情，還能在一定程度上促進(jìn)水彩畫(huà)的向好發(fā)展。譬如武漢地鐵與水彩畫(huà)大師劉壽祥合作，將劉壽祥大師的水彩作品移植到地鐵卡上，這也為水彩元素在地鐵裝飾墻藝術(shù)設(shè)計(jì)上應(yīng)用提供了新思路。3）為刺激水彩畫(huà)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的向上發(fā)展，比如上海地鐵，可以考慮多創(chuàng)辦像“海派名家地鐵行”一類的系列文化品牌項(xiàng)目，歡迎更多優(yōu)質(zhì)水彩畫(huà)藝術(shù)家將海派藝術(shù)融入車站空間，與上海地鐵一道共同講好城市精彩故事，打造城市文化品牌，傳承城市歷史文脈。

作者:孟春玲 單位:河南信息統(tǒng)計(jì)職業(yè)學(xué)院