北京青年語錄精選(九篇)
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第1篇：北京青年語錄范文
50年代，、、；60年代，雷鋒、焦裕祿和王進(jìn)喜；70年代，陳景潤；80年代，張海迪……
誰又是80后90后的青年偶像？
我們不要只讀書的榜樣，我們想在多彩的生活中，找到我們的一席之地，找到我們所喜歡的榜樣。360行，行行出狀元，我們相信總有那么一種生活，不一定主流，不一定按部就班，但只要用心去做，就是精彩。
誰是80后90后的榜“Young”？他的生活，他的成功可以復(fù)制嗎？青春歲月，天地?zé)o限寬廣，就起步跟隨“Young”元素，去尋找我們的桀驁時光――
Young，代表了青春和朝氣蓬勃
“樣”來源于此單詞的音譯?；厮萑祟惿鐣臍v史，能讓我們尊敬的人太多了！我們的偶像也太多了！而新生代的青年們卻賦予了這個時代最特別的意義。上世紀(jì)80年代和90年代出生的他們與我們生活最貼近，當(dāng)然是我們榜“Young”的最佳人選。另外，Young還有朝氣蓬勃的意思，也象征著我們選出來的人必須是陽光而蓬勃的。
榜樣人物：李宇春 出生年份：1984年
榜樣語錄：我的驕傲在于不依附于人。
出道6年，發(fā)行5張專輯，參演兩部電影，兩次登上美國《時代周刊》封面，成功打造專屬個人的演唱會品牌――“Why Me”，李宇春的人生軌跡被視作“奇跡”。
自2005年從“超級女生”里脫穎而出，距今已是匆匆6載，猶記當(dāng)時，幾乎所有的人都認(rèn)為，她在明星這條路上走不遠(yuǎn)。
6年，算不算久？她走得并不十分順利，也備受爭議。她，只是用音樂才華和令人驚艷的表演靈性贏得尊重和認(rèn)可。她的音樂長時間地停留在榜首的位置，她在演唱會現(xiàn)場光芒四射，她的個人工作室也已成立。她，不是6年前脆弱單薄的樣子。
正如“玉米”們所說，她身上的那種堅持會帶給人力量，她能讓人覺得生活特別美好，覺得有很多要堅持的夢想和信念。
2011年，李宇春成為第一位榮獲“香港十大中文金曲―全國最佳女歌手”的內(nèi)地歌手。這個女孩，如《時代周刊》所說，已然成為了“中國流行文化代表”。
“我的驕傲不在于我的事業(yè)成功不成功，這個驕傲，指的是我的事由我自己來做，不是依附在別人身上?！币粡埜蓛?、從容的小臉，微微上翹的嘴角寫滿倔強(qiáng)和堅持。
候選人物：張杰 出生年份：1982年
榜樣語錄：我信一個人努力之后的命。
張杰也是出自選秀節(jié)目，當(dāng)初頂著“我型我秀”冠軍的壓力參加“快樂男聲”，雖然最終未進(jìn)三甲，但他卻是如今發(fā)展得最好的一位。
2004年出道至今，已發(fā)行6張高品質(zhì)唱片，舉辦過4場爆滿的個人演唱會，2008年以來先后13次獲得“最受歡迎男歌手”稱號。有人說，張杰有實力但欠缺運氣，張杰說他只信一個人努力之后的命。其實，他一直在很努力。
候選人物：許嵩 出生年份：1986年
榜樣語錄：未經(jīng)思考的生活是不值得過的。
如果你不了解許嵩何許人也，你已經(jīng)開始落伍了。這個85后原創(chuàng)音樂人，獨立包攬詞曲制作，素有音樂怪才之稱。
2006年，還只是大二在校生的他，創(chuàng)作《玫瑰花的葬禮》等曾在網(wǎng)絡(luò)紅極一時。2009年開始發(fā)音樂專輯，不簽唱片公司，沒有宣傳造勢，卻吸引著越來越多的關(guān)注。
曾經(jīng)，許嵩也參加過新概念作文比賽，博客文章《把傷痕當(dāng)酒窩》成為江蘇高考語文模擬試卷的閱讀理解題。
在眾多90后心目中，許嵩已不是一個單薄的名字，他更代表了一種率性而為卻又被人認(rèn)可的成長道路。
Oxygen,代表了有氧生活
氧氣是空氣中的成分之一，如果把青年人看作空氣的話，最“Young”的代言人跟氧氣一樣發(fā)揮著重要的作用，并通過外部的化學(xué)環(huán)境和化合作用，將自己最有價值的部分發(fā)揮出來，我們的榜“Young”，必然是有社會公益心的。他提倡有氧生活，用最少的資源發(fā)揮最大的作用。通過自己的努力，為有氧、低碳的生活創(chuàng)造條件。
榜樣人物：梁樹新
榜樣語錄：低碳經(jīng)濟(jì)，每一位市民都應(yīng)參與。
“我們的政府已經(jīng)在嘗試推進(jìn)低碳經(jīng)濟(jì)，但官方行為還不夠；每一位市民都應(yīng)該參與?！绷簶湫拢瑢谧髡?，2010時尚先生年度公益人物，“微計劃”發(fā)起人。
他在空調(diào)上貼著：“今天你關(guān)燈、關(guān)空調(diào)了嗎？”辦公室里，誰下班后忘記關(guān)燈、關(guān)空調(diào)將要請同事吃飯。平時他盡量坐地鐵，自己帶飯，連辦公室里用過的茶葉都要曬干制作茶葉枕頭。
2008年1月，看到旅客由于大雪滯留火車站，他覺得一個媒體人應(yīng)該做點兒事，于是發(fā)起“融雪行動”，向全社會發(fā)出捐款捐物號召，籌集到200萬元的物資；2010年1月，他組織發(fā)起廣州首屆“不穿褲搭地鐵”活動，提高人們的低碳意識。2010年3月，他在微博發(fā)起“鉛筆換校舍”活動，籌集到15萬多校舍修繕資金，2010年7月，他發(fā)起聚焦農(nóng)村教育的NGO“微計劃”……
他認(rèn)為做自己力所能及的公益援助是一個年輕人最起碼的良知表現(xiàn)，所以，他一直為公益而公益。也有許多和梁樹新相同心態(tài)的人，在源源不斷地凝聚著自己的一份力量。
候選人物：郭秦 出生年份：1995年
榜樣語錄：貧困和苦難，總是讓我心受觸動。
她是90后的“小才女”，出版了《蓓蕾》、《愛的翅膀》等，與此同時，她還是一個“老慈善家”。
從2002年捐出自己第一筆稿酬起，她已捐贈了12萬余元，資助了200多名貧困殘疾學(xué)生，35名因貧困輟學(xué)的小學(xué)生又重新回到了課堂。她還組織同學(xué)回收廢舊物品建立愛心基金，開展50多次扶貧助困活動。
這個同齡人還在看《喜羊羊與灰太狼》的孩子并非生在大富之家，但她說：“我一聽到貧困的、苦難的事情，心里就會很受觸動；看到那樣的場景，也容易哭……”
Up，代表了積極向上
榜“Young”遇到任何事情，都應(yīng)該有一種積極樂觀的心態(tài)，能夠看到事情發(fā)展正向的一面。因為只有自己樹立了積極的信心，才能帶領(lǐng)著更多的青年們一起向上爬。就像“up-”作為前綴的時候，帶領(lǐng)著后面的字母向上，就算原來是悲觀負(fù)面的，也能被調(diào)動起來，樹立自信和豁達(dá)的信念。這樣才能通過內(nèi)心那個積極的小人厚積薄發(fā)。
榜樣人物：楊子威出生年份：1990年
榜樣語錄：我的態(tài)度關(guān)乎一個人的生命，我必須要去做。
18歲時，楊子威用獻(xiàn)血完成了成人禮，半年后，他再次獻(xiàn)血并成為中華骨髓庫的志愿者。
2009年11月，楊子威突然接到電話，得知自己的血液樣本與北京一位白血病患者配型成功。他當(dāng)即表示同意捐獻(xiàn)。手術(shù)前，他打電話告訴父親，他要入院捐獻(xiàn)骨髓，并說自己已滿18歲，能對自己的行為負(fù)責(zé)。
2011年3月，北京的白血病少女病情復(fù)發(fā)了，希望他再進(jìn)行一次捐獻(xiàn)。再次捐獻(xiàn)的例子極為罕見，但楊子威又進(jìn)行二次捐獻(xiàn)。在醫(yī)院休養(yǎng)的日子里，楊子威先后兩次將捐髓后所得紅十字會慰問金1萬元捐給了四川一名白血病女研究生。
楊子威被大家稱為“心靈最美90后大學(xué)生”，對此他只是平淡地說：“我以我的親身經(jīng)歷告訴大家，捐獻(xiàn)造血干細(xì)胞對身體沒有任何傷害，我期盼更多的人能夠加入中華骨髓庫，為更多的白血病患者帶去生的希望！”
候選人物：盧馭龍 出生年份：1995年
榜樣語錄：只要我們肯去努力，任何事都是可能的！
還記得八九十年代有一部電影《霹靂貝貝》嗎？“中國達(dá)人秀” 上，盧馭龍一登上舞臺，就震驚全場：他可以控制風(fēng)雨雷電。
這一切源自于他9歲時被高錳酸鉀燒傷，這引發(fā)了他對化學(xué)的興趣。他自己動手辦了一個化學(xué)實驗室，雖然多次受傷，曾重傷至臂縫400多針，但這并未減弱他對化學(xué)的喜愛。他利用課余時間完成了近百項發(fā)明，并申請了國家專利，是名副其實的“科學(xué)狂人”。
“只要我們肯去努力，任何事都是可能的！”這是盧馭龍的人生哲學(xué)。
候選人物：小緯 出生年份：1987年
榜樣語錄：我還這么年輕，如果停下來了，真的是一種浪費！
小緯是中國最年輕的配音導(dǎo)演，你可能沒見過他，但你很難沒聽過他配音的節(jié)目。在《DISCOVERY》《國家地理》《探索?發(fā)現(xiàn)》，我們隨著他帶有各類情感的音調(diào)與節(jié)奏去冒險、解密、遨游――這種共鳴，只有出色的配音才能做到。
24歲的小緯，聲音不止出現(xiàn)在好萊塢大片、知名節(jié)目、品牌廣告中，他喊出了年輕人的誓言：“累！可我停不下來。我有熱愛的事業(yè)，我還這么年輕，如果停下來了，真的是一種浪費！”
Nerve，代表了勇氣和膽量
光有積極向上的正面心態(tài)是不夠的。因為困難和挫折不會因為你有了積極心態(tài)而消失。作為新生代青年榜“Young”，面對責(zé)任他們要有膽量承擔(dān)；面對挫折，他們要努力地克服；面對兇險，他們需要沉得住氣，并運用智慧去找解決的辦法；面對失敗，他們要有重新站起來的勇氣。
榜樣人物：夏達(dá) 出生年份：1981年
榜樣語錄：勝利來自10×365×7。
這個像是從動漫里走出的“春晚最美女觀眾”，從高中開始就進(jìn)行漫畫創(chuàng)作。將來要做什么？夏達(dá)曾經(jīng)只是希望“偶爾畫畫”，不過多年后，她卻成為了“漫畫家”。
勝利的曙光從哪里來？夏達(dá)的答案是10×365×7。她默默地每天畫10個小時，畫了7年。
7年里，挨過餓，吃過苦，生病靠死扛，不出門是因為躺著抗餓，瘦是因為消化系統(tǒng)徹底紊亂，頭發(fā)長是因為沒錢理發(fā)。
2009年，她的畫作《子不語》亮相日本雜志《Ultra Jump》，成為國內(nèi)唯一打入日本頂級漫畫雜志的原創(chuàng)漫畫。
夏達(dá)說，夢想有多重要，現(xiàn)實有多殘酷我不想去計較。我只是一只不會想太多的綿羊，我會繼續(xù)快樂地奔跑在這片草原，也會把現(xiàn)在的成績當(dāng)成大家對中國漫畫的鼓勵。
在夏達(dá)的漫畫中，《牡丹亭》、《西廂記》、《詩經(jīng)》等都是她的靈感來源，她喜歡中國的傳統(tǒng)文化，因為中國詩詞教會她每一筆一劃都用心體味，畫漫畫則是她用體會記錄下世界的方式。
堅持在漫畫的道路上繼續(xù)前進(jìn)吧，夏達(dá)同學(xué)！
候選人物：菲利紅 出生年份：1981年
榜樣語錄：你的心要像天地一樣，無限寬廣。
菲利紅是一名服裝設(shè)計師。從2008年開始，她獨行、中東。今天，她的足跡已經(jīng)踏遍非洲大陸，要向南美洲進(jìn)發(fā)。
菲利紅在尼日爾時，她會沖著路邊的穆斯林老人揮手，老人張開沒牙的嘴巴對她微笑；她摸摸小嬰兒臟兮兮的小手，直視他無比明亮的眼睛；看到藍(lán)衣白裙的少女三三兩兩走過，菲利紅大聲打招呼，她們害羞地低下頭掩著嘴笑；遇到清真寺邊守著一車橙子熟練削皮的小販，菲利紅主動說一句：“嗨，晚上好！”他抬起頭一臉慌亂卻開心。看到他們高興的樣子，菲利紅也跟著高興。那種跨越國度、語言、膚色，心貼心的交流，讓她感到世界一家！
在非洲最難熬的是去北非摩洛哥的路上，由于一路缺水，菲利紅身上衣服曾5天沒換洗。全身被各種各樣的布包裹著――身上的一塊用來御寒，脖子上的一塊當(dāng)枕頭用，腰后面還綁著一塊當(dāng)腰枕。頭發(fā)蓬亂，臉色憔悴，活像電視新聞里看見的難民。
更要命的是染上了瘧疾，苦撐五天，終于住進(jìn)了醫(yī)院，打了三天點滴。再搭50小時的巴士最終到達(dá)摩洛哥時，她沖進(jìn)咖啡館，喝了一杯鮮橙汁，生命一點點回到枯竭的體內(nèi)，發(fā)現(xiàn)這就是天堂！
她說，你永遠(yuǎn)比自己想象的更勇敢，更有毅力。當(dāng)你以為已經(jīng)到達(dá)極限的時候，再往前走一步。做到了，你就什么都不怕了！
她在博客里面寫：“背起包開始獨自行走世界，只為完成心中不敗的流浪夢想，我沒有想過明天，我只知道，就在此刻我愿意就這樣一直地走下去……”
如果你感覺快樂枯竭了，就像菲利紅一樣去尋找人生吧，每天都能遇上新的自己！
候選人物：趙俊杰 出生年份：1991年
榜樣語錄：認(rèn)真是成功的唯一籌碼。
剛過完20歲生日，可他已是高級網(wǎng)絡(luò)工程師，擁有自己的網(wǎng)絡(luò)科技公司。年紀(jì)雖小，閱歷可一點兒不簡單。15歲獨闖北京，18歲實現(xiàn)IT行業(yè)CEO夢想，19歲鎖定高端市場，打造自己的事業(yè)天堂，絕對的百分百靠譜好青年。
趙俊杰也同樣經(jīng)歷叛逆的少年期，輟學(xué)、打工……在現(xiàn)實中碰破頭才幡然醒悟，只有蠻勁是做不成事業(yè)的。有了失敗的經(jīng)歷，他更珍惜眼前的事業(yè)。他最大的優(yōu)點就是認(rèn)真，即使是一件極小的事。這種認(rèn)真態(tài)度，使他抓住了一個又一個機(jī)遇。
Global，代表了全球化
80后和90后成長的過程正是世界全球化迅速擴(kuò)張的過程。所以榜“Young”必然要有開闊的視野和國際化的形象。比起同齡人，他們的思維更加獨立，目光更加長遠(yuǎn)，對新鮮事物的接受能力也應(yīng)該更強(qiáng)，有至少一樣吸引人的個性魅力，具有能代表中國這個時代的青年的面貌，并要向全世界展示他們的“范兒”！
榜樣人物：丁仕源 出生年份：1990年
榜樣語錄：做自己喜歡并適合的事情，做好它，享受親手創(chuàng)造帶來的快樂。
他曾放言要做“90后”韓寒、郭敬明。12歲開始思考創(chuàng)業(yè)計劃，14歲進(jìn)入報社擔(dān)任記者、廣告客戶主管、總編助理，16歲成為千名模特的經(jīng)紀(jì)人，參與操辦過20個世界級模特大賽和200多個大型活動，19歲便登上“2009年中國大學(xué)生創(chuàng)業(yè)富豪榜”，是當(dāng)時唯一一名90后。20歲獲得廣東省“挑戰(zhàn)杯”創(chuàng)業(yè)計劃大賽金獎，擁有獨立公司并持股多家公司。
少年的他，也曾頂著掃把頭、穿著窄腳褲，叛逆，無所事事。小學(xué)畢業(yè)當(dāng)晚，丁仕源帶著一幫同學(xué)徹夜狂歡，凌晨2點還沒回家。哥哥找到他后，送上了嚴(yán)厲的痛斥外加一頓拳頭作為畢業(yè)賀禮。頓悟在一夜之間不期而至，他便開始定位“未來”，白天和同學(xué)一起上課，晚上進(jìn)入成人培訓(xùn)中心學(xué)習(xí)。如此生活一直持續(xù)了近3年。此后，幾乎每隔一兩年他就會有一次蛻變的機(jī)會，并一路持續(xù)至今。
拋開關(guān)于教育制度的爭論不談，丁仕源至少提供了另一種成長路徑――成熟與經(jīng)歷有關(guān)，與年齡無關(guān)。財富不是他定義的成功。他更享受一直在成長的生活――做自己喜歡并適合的事情，做好它，享受親手創(chuàng)造帶來的快樂。
候選人物：王羽佳 出生年份：1987年
榜樣語錄：勤奮才對得起天賦！
她是阿巴多眼中的天才，是當(dāng)今國際樂壇最炙手可熱的年輕鋼琴家，被譽(yù)為“飛指鋼琴手”。
像很多孩子一樣，她6歲起學(xué)習(xí)鋼琴，14歲開始，她就在美國獨立生活學(xué)習(xí)。她的演奏生涯是以替補(bǔ)的身份四處“救場”開始的。如果讓她衡量天賦與勤奮對自己的重要性，她選擇前者。“天賦是老天給的禮物，不過有越多的天賦，就應(yīng)該加倍努力，這樣才對得起擁有的天賦！”
候選人物：侯逸凡 出生年份：1994年
榜樣語錄：成功的定義是下棋、生活兩不誤。
“可以代表正在崛起的中國”，這是《紐約時報》對她的評價。5歲開始學(xué)棋，“最小”是伴隨侯逸凡最多的字眼之一，16歲就獲得首枚亞運會金牌，是最年輕的世界冠軍。
去掉各種榮譽(yù)的錦衣后，她也只是一個普通的花季女孩。她只是在同齡人被各式各樣的誘惑迷住了眼時，安心地將自己放在64格的世界里，一年又一年，一個人承受著所有的寂寞，在一個她自己覺得有趣的“游戲”里，頭也不回地“玩”著。所以，無論站在哪里，她都可以是一代年輕人的榜樣。
《風(fēng)雨哈佛路》
由美國“奇跡女孩”莉絲?默里的親筆傳記改編。莉斯，一個貧窮苦難的女孩，憑借自己的努力，最終走進(jìn)了哈佛，用執(zhí)著信念和頑強(qiáng)的毅力改變了自己、改變了人生。
《叫我第一名》
電影改編自真實故事。Brad Cohen是一位有妥瑞氏癥的年輕人，不可能從事教師這個職業(yè)，但他憑借著對人生的樂觀心態(tài)與追求夢想的執(zhí)著，最終如愿。
《當(dāng)幸福來敲門》
一部或許不太新鮮卻依舊是取材真實故事的電影。但當(dāng)再次用心去看時，克里斯加納那份執(zhí)著與感動仍在。
《窗邊的男孩》
12歲的男孩山姆熱愛籃球，卻因病注定一生在輪椅上度過。他的保姆經(jīng)常為他讀丘吉爾的傳記，使他不斷獲得鼓勵和力量，最終，山姆考上大學(xué)，并成為一名體育專欄作家。
《這一生再也不會有的奇遇》
這本書以美麗故事的方式告訴你，人活著不是為了去做那些不得不做的事，而是為了完成自己想做的事。
第2篇：北京青年語錄范文
網(wǎng)上對瑪姬張的贊美已經(jīng)一片自是不必多說。當(dāng)然最多是對她一開嗓就走調(diào)的各種分析還有回顧女神半生經(jīng)歷。情感專欄作家們都從曼玉唱搖滾引申到中國男性對女性老去后評價體系這種高度了，一個音樂節(jié)身份的轉(zhuǎn)變讓曾經(jīng)華語影壇的傳奇女星變成了“不甘優(yōu)雅老去”的心靈雞湯新一代領(lǐng)軍人物。雞湯手筆下的瑪姬張在“我不想停下來”金句帶領(lǐng)之下，地位直逼語錄菩薩白巖松和深夜痛哭才有人生的柴靜。
張曼玉其實一直都是華人女星中獨一無二的時尚icon，這次從她選擇Riana的《stay》到funky名曲《why did you do it》都無比彰顯著女神從時尚到音樂也依舊不變的高逼格。她在電影圈多年積攢的好品位，都帶到了現(xiàn)在的新領(lǐng)域中，甚至站在北京大風(fēng)里捂著耳朵的現(xiàn)場照都絲毫找不出僵硬感。
瑪姬張在音樂節(jié)上自我難聽著，雖然有粉絲提前離場的尷尬，她依舊是“我與我糾纏久，寧作我”的姿態(tài)，高喊著“再給我20次機(jī)會”，搶爆音樂節(jié)的話題。即使給她伴奏的是搖滾圈神一樣的組合，所有光彩和話題在五月初反常的熱度下歸于女神的光芒中。這種隨意和灑脫在心靈雞湯手的解讀下是女神多年滄桑后不肯優(yōu)雅老去的體現(xiàn)，讓很多第一次知曉草莓音樂節(jié)的普通圍觀青年們，都以為音樂盛會就是瑪姬張的露天勵志轉(zhuǎn)型大戲。
第3篇：北京青年語錄范文
2009年，許傳璽調(diào)任北京市社會科學(xué)院，擔(dān)任黨組成員、副院長、法治研究中心首席專家，從不同側(cè)面參加了北京市社科院的跨越性發(fā)展。2010年8月，當(dāng)選全國青聯(lián)常委、全國青聯(lián)社科界別主任委員。
當(dāng)年風(fēng)姿：靜水流深。
每一個問題，他都略加思索，從不搶答。然后，字斟句酌，從容應(yīng)對。這樣的交談，雖然平靜舒緩，卻有一種強(qiáng)烈的磁場在吸引著你。
農(nóng)歷寒露這天，秋雨剛過，午后的陽光淡淡地灑在他的臉龐。
一種書卷氣的白凈，還有，法律人那種淡定和干練。
“如果不回國的話，我現(xiàn)在可以很清楚地想象出作為律師所合伙人的生活――每天的高層會面和談判，很可能在紐約中央公園旁有個公寓，還可能同時在康州有一座鄉(xiāng)間別墅……只是，我覺得自己的生活不應(yīng)該局限在那么一種安逸的狀態(tài)?！?/p>
說這話時的許傳璽，回國已經(jīng)五年又五天。
聊天的空當(dāng)，不知何種觸動，他在白紙上信手悄悄涂鴉：質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史。出國12年，兩千年前那位山東老鄉(xiāng)的語錄，他記憶猶新。
生于1968年，中國政法大學(xué)中美法學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師，人類學(xué)博士、法學(xué)博士，兩個學(xué)位分別來自美國耶魯大學(xué)、哈佛大學(xué)。
對于許傳璽來說，38歲，正是大好年華。
《中國青年》：七年前，登上《中國青年》封面時，你當(dāng)時的理想是什么？如今是否實現(xiàn)？
許傳璽：2007年7月，《人民日報》、新華社、中央電視臺（《新聞聯(lián)播》欄目）等主要媒體以“時代先鋒”和“新時期愛國主義典范”為題對我回國后承擔(dān)的相關(guān)工作做了公開報道。同年底，我有幸成為《中國青年》的封面人物，并相繼獲得第18屆“中國十大杰出青年”、“全國五一勞動獎?wù)隆钡认嚓P(guān)榮譽(yù)。正如當(dāng)時媒體（包括《中國青年》）所報道的，我之所以早在2002年就選擇回國，是為了力所能及地為國家和民族做些實際的貢獻(xiàn)。七年前（包括現(xiàn)在），我的理想仍然是不只追求個人的成功，更要多做些對國家、民族和公眾有意義的工作?？梢哉f，這些理想已經(jīng)部分實現(xiàn)。
《中國青年》：這七年間，你覺得自己最大的變化是什么？
許傳璽：主要的變化是工作崗位。2008年底，我經(jīng)過北京市公開選拔，到北京市社會科學(xué)院工作，擔(dān)任黨組成員、副院長、法治研究中心首席專家，至今已有六年，參加了我院對北京市委、市人大、市政府的多項決策咨詢和對策建議，包括參與起草旨在推動首都全面科學(xué)發(fā)展的《“人文北京”行動計劃》，參與制定《北京市“十二五”地方立法規(guī)劃》，倡導(dǎo)并主持年度《北京法治發(fā)展報告》，倡導(dǎo)并全程參與對“北京精神”的提煉、推選和宣傳等等。通過在北京市的上述具體工作、在本市相關(guān)委辦局和區(qū)縣的多次調(diào)研，以及2011年底～2012年上半年在蘭州市掛職市長助理，我對我國的具體國情（以及進(jìn)一步發(fā)展所面臨的挑戰(zhàn)）有了更加深入、更加貼切的把握。這對鍛煉自己、更好地工作有非常重要的意義。
《中國青年》：未來5年或10年，你的人生計劃書中會包含什么選項？
許傳璽：我的體會是，我們可以確定自己的人生觀、價值觀，但卻無法制定明確的人生計劃，因為它有很大的偶然性。我們能做的，是不忘初心，因形就勢，做出自己的努力。
《中國青年》：從個人的成長經(jīng)歷出發(fā)，你覺得祖國的發(fā)展進(jìn)程與青年人的前途命運，會發(fā)生怎樣的關(guān)聯(lián)？
許傳璽：2007年接受《中國青年》采訪時，我曾經(jīng)說過，“有真正強(qiáng)大了的祖國，才會有真正受尊重的個人。只有盡可能地投身于祖國的發(fā)展和進(jìn)步，個人的生命才能具有真正的意義”。這是我通過親身經(jīng)歷得到的體會。
作為80年代初入校的北大學(xué)生，我們密切關(guān)注并積極支持國家的改革開放（在1984年打出“小平您好”橫幅的國慶游行隊伍中，就有我們的身影），因為我們知道，改革開放將深刻地影響國家和我們每個人的前途命運。我在美國留學(xué)工作13年的經(jīng)歷，也讓我深切體會到國家強(qiáng)盛與個人尊嚴(yán)的關(guān)聯(lián)。黨的十后，提出要實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，并且強(qiáng)調(diào)要讓中國人共享人生出彩機(jī)會，無疑是非常正確、非常重要的。
第4篇：北京青年語錄范文
韓庚（1984年2月9日－），中國流行歌手和演員。韓國出道的第一位外國藝人，曾是組合Super Junior中唯一的中國成員及其子組合SJ-M的隊長。2009年底與韓國公司解約，并宣布單飛。舞藝精湛，擅長民族舞、Hip-Hop等，并有很好的芭蕾、武術(shù)功底。曾擔(dān)任2008年北京奧運會火炬手，2010年上海世博會志愿者形象大使，2010年廣州亞運會志愿彩代言人。2012年11月12日，在MTV歐洲音樂獎上，以最高票數(shù)斬獲全球最佳藝人，成為MTV-EMA歷史上首位獲獎的華人歌手，開創(chuàng)華語音樂新紀(jì)元。
韓庚經(jīng)典語錄
1、如果你能把一件事情化繁為簡，就能讓自己輕松一點，簡單點活著挺好?！?011年6月《型男志》
2、很年輕，好奇心又重，只有嘗試各種可能性，我才能過癮，你才能知道我到底多有潛力。我也夢想去好萊塢闖蕩一番，當(dāng)然，我現(xiàn)在要學(xué)的太多了，我只能每天都去學(xué)習(xí)，才能讓你在未來，看到更多精彩的我。 ——2011年1月《時尚芭莎》
3、我一直這么比喻，我現(xiàn)在還是一棵小樹，很高但很細(xì)，隨時都會倒，有可能明天就會倒。我希望做一個樹樁，很矮，但很粗很穩(wěn)定。 ——2010、08、20《SS小燕之夜》
4、我可以回去繼續(xù)跳舞，開個舞蹈班，很快適應(yīng)這種生活，因為我并不是一夜成名的。我在韓國出道第一年，掙4000塊，韓國的消費特別高，所以算是比較清貧的日子了，那樣的日子都挨過來了，還有什么可怕的?！浾邌柸绻貒箫L(fēng)光不在，能不能接受這樣的打擊時說。2010、8、26 34期《北京青年周刊》
5、后悔我從來沒后悔過，小時候我老爸一直這么教我，做事情，選事情，還有解決事，做了就不要后悔，你后悔，那你就沒法再成功?！鞒秩藛査?dāng)初解約有沒有后悔過。20110327《背后的故事》
6、你知道，當(dāng)你站在舞臺上的那一刻，臺下有成千上萬的歌迷大喊你的名字，你會自然而然地找到那種狀態(tài)。歌迷會為你瘋狂，而你也會為他們瘋狂。音樂響起，鎂光燈打在你身上，全場的焦點就是你自己，這是天生就有的感覺，不用偽裝?！?010、11、9-15 第1339期《生活周刊》
7、我很希望大家一起工作能得到尊重，我的演唱會我的專輯我的努力，都是為了一直支持我的人，就算只有一個人在臺下，我也會付出百分百的力量在舞臺上。我對每一個人都很真誠，我尊重每一個節(jié)目，我也希望得到同等的尊重?。。。。?！ ——韓庚2010、7、6新浪微博
8、我的人生不是沒有羨慕過、彷徨過，但我一直很努力地去證明自己。我覺得一個男人可以腳踏實地，一步一步勤勤懇懇地去實踐夢想、改變生活，最終可以為家人提供一個好的生活環(huán)境，是最值得驕傲也是最開心的事。 ——2010年7月刊《時尚健康》
9、“走在大街上，或者地鐵里，只要看到上了年紀(jì)的人乞討要錢，我一般都會給，一看見就很難受。哪怕明明知道他在騙我?！彼炎约旱男愿穸x為“與世無爭”，“好多事情都嫌麻煩，大多數(shù)的我就回避，這樣才覺得心里很舒坦?！?——2010、7、26 總1583期《精品購物指南》
10、“年輕的時候總是覺得外面的世界一定會特別精彩，所以才會那么無所畏懼，也從來不覺得苦，不覺得累。即使到了現(xiàn)在我也說不清楚這是好是壞，但至少我很慶幸自己的人生有去努力過，而不是抱著“假如當(dāng)初”的空想。”畢業(yè)之后，“ 資優(yōu)生”韓庚放棄了原本上海消防文工團(tuán)提供的“金飯碗”，在老師和朋友的不解中，開始了一個人對自己“最向往的外面的世界”的闖蕩。 ——2010年8月刊《時尚健康》
11、“我其實很感謝這些經(jīng)歷，讓我面對著演藝圈的這些起起落落，浮浮沉沉，能夠以一種很平常的心態(tài)去看待，哪怕現(xiàn)在把我打回原形，一切從零開始，我也OK，因為這一路，我本來也就是這樣過來的?！?——2010年8月刊《時尚健康》
12、人這一輩子，說什么的都有，包括身邊的人。但是我真的覺得無所謂，你不能奢求全部的人都理解你在想什么，只要我在乎的人明白就好了，時間會證明一切?！?010年8月刊《時尚健康》
13、其實以前所有的東西，我觸摸過的，感受過的，經(jīng)歷過的，哪怕覺得索然無味的，包括受過的苦難都成就了我現(xiàn)在的人生。我有超出這個年齡段的人生經(jīng)歷是我最寶貴的財富，它們讓我知道如何尋找前進(jìn)的方向。就像我現(xiàn)在做音樂一樣，解約后有很多公司來談，但我覺得那樣會被束縛，我希望能做的純粹一點，人要活得純粹一點最重要，應(yīng)該把自己放得低一點，再低一點?！?010年8月刊《時尚健康》
14、我畢業(yè)的時候在上海一個歌舞團(tuán)，待遇非常好，可以直接轉(zhuǎn)正還可以分房，就是鐵飯碗，那時候我18歲，也想去闖一闖，如果不行，回來之后再去考大學(xué)或再去當(dāng)文藝兵吧——當(dāng)時就是這樣想的?！?010年8月刊《男人裝》
15、下了舞臺之后，就跟平常一樣，話很少，我從小就這樣，性格就是這樣，反正有什么心里的事情也不跟人說，大多是跟朋友聊天、吃東西喝茶時會聊些心事，但是，我是很不容易往外透露自己心里想法的人?！_灣TVBS周刊 第669期
16、“人活著為了什么？不就是開心嗎？！但是每天你都做著你不想去做的事情，你提出過請求，沒有人理你，不被人尊重的滋味不好受?！?——《北京青年周刊》第34期 總778期
17、想要的不一定能得到，預(yù)想的總在變化，一切都不定。我可以選擇公司簽約，但我沒辦法選擇觀眾是否關(guān)注我，喜歡我。作為藝人就是要站出來面對一切挑剔的態(tài)度，質(zhì)疑的目光，掌聲和噓聲。在我的世界，預(yù)想永遠(yuǎn)都只停留在預(yù)想階段，而我永遠(yuǎn)生活在現(xiàn)實頻道。我沒法要什么生活方式，只能選擇生活方向。——2011年1月刊《時尚健康men”s health 》
18、明星常說到何時就不干了，你會嗎？韓庚：“沒有。首先，喜歡就一直干下去；其次，倒計時太不利于前進(jìn)奮斗了。我才二十幾歲，人生事業(yè)就開始倒計時了？當(dāng)今藝人真的沒有金剛鉆也攬瓷器活兒，催促自己不斷前進(jìn)。哪能別人都往前沖，你倒著跑，那你永遠(yuǎn)都跑不過別人，姿勢不對！雖然壓力大，但我不在意。”——2011年1月刊《時尚健康men”s health 》
19、我經(jīng)歷過的事情，對我現(xiàn)在的狀態(tài)和心態(tài)都有挺大幫助的，所以不一定要將逆境看成壞事。剛開始時，遇到不好的事情當(dāng)然會心煩，但是你愈心煩也愈解決不了事情，有些事情是你再努力也愈改變不了，但如果從另外一面看的話，有可能是幫助你的?！?011年10月刊香港《君子》
20、去沒什么人的小飯館吃飯，在家喝喝紅酒，在小茶館聊聊天，休息時開著車去郊外跟朋友烤肉，這樣我比較自在。夜店也不去，除了應(yīng)酬。除了我身邊的人，沒有什么群體讓我有那么強(qiáng)烈的歸屬感。我覺得我就像蒲公英，到處亂飛，飛到哪兒長到哪兒?！?011年8月刊《HisLife他生活》
21、未來是朝前看的，要看現(xiàn)在和以后的作品。我不想說從前，不是因為避諱曾經(jīng)的經(jīng)歷，其實這個過程為我的第一張專輯《庚心》儲存了很多能量和動力，我不覺得那是苦是委屈，反而是一份寶貴的經(jīng)驗，有了這些我才能走到今天?！?0110825第34期《北京青年周刊》
22、你拍一個電影就是為了給粉絲看嗎？如果只想拿粉絲當(dāng)噱頭、賺錢，我不贊同。我想要更真實的東西。電影是一個大眾的東西，只有大眾覺得好，才真的成功了?！劶胺劢z效應(yīng)來推動票房20110909《新京報》
23、其實一直以來我的夢想目標(biāo)都沒有太大的轉(zhuǎn)變，就是把自己現(xiàn)在的事情做好，一步一步踏踏實實地做好自己；有勇氣，有堅持，我就問心無愧?！?010年11月刊《達(dá)人志》
24、我感覺到所有的舞蹈演員都在共同追求一樣?xùn)|西，那就是舞臺上追光。那道追光就是舞蹈演員的目標(biāo)，你達(dá)到了目標(biāo)，找到了屬于你自己的追光，但是還要不斷的去努力，在追光下把自己表現(xiàn)的更好更突出，那道光才會永遠(yuǎn)的跟著你，讓你變的更加有自信，才會讓自己更輝煌?！?0071008韓庚CY
25、什么事兒都得翻篇不能老往后看。我更想說我現(xiàn)在怎么樣、能做什么、以后能呈現(xiàn)怎樣的面貌。如果老是再提以前，我覺得太沒意思了。我現(xiàn)在可以想辦法讓自己做得更好，才能去控制不好的事情。——2011年8月刊《時裝男士L”O(jiān)FFICIEL HOMMES》
26、中國有很多年的文化，我既然流著中國人的血，便不能將這些美好的傳承丟掉，我相信中國會愈來愈好的，我們會變成一個很強(qiáng)大的國家。包括中國的電影、音樂，發(fā)展速度都特別快。現(xiàn)在，我們應(yīng)該把中國好的方面發(fā)揚出去，這是身為現(xiàn)代中國人的責(zé)任?！?011年12月刊香港《MR》
27、我也比較能給自己拿主意，不會考慮太多，就是從最簡單的角度出發(fā)。很多事情往往是自己給琢磨大了，還不如簡單處理。我很清楚自己要的是什么該做什么，如果一件事情在我看來無所謂，我只是做好而已，如果很重要的，我就要做得非常棒。——20110825《北京青年周刊》
28、很多人看到我是在舞臺上，我更希望是從銀幕上有不同的角度給大家看，也希望大家有不同的角度去看我，希望知道我的人能把“韓庚是一個的歌手”的概念拋開，真正去看他怎么詮釋這個角色和故事。希望不熟悉我的人看完電影后對我有新的認(rèn)識吧。 ——新浪娛樂第42期《新青年》談電影大武生
29、在我得到大大小小的獎項中，其中與人氣有關(guān)的，占了很大的比重，而我捫心自問：有時候，真的會無所適從。因為不知道應(yīng)該如何去做，才能夠成全他們心中以為應(yīng)該是怎樣怎樣的“韓庚”——每每我否定或稍加改變的時候，他們會更加堅決：不是，你就是那樣的——某個霎那，我都覺得有些好笑，到底是我是我，還是你們是我？雖然我是偶像，但不表示我可以不真實，我抽煙就是抽煙，喝酒就是喝酒，鬧脾氣就是鬧脾氣，我希望別人看到的，感受到的都是最真實的我，而不是空有一個偶像的皮囊。——2012年03月《時尚健康》
30、有人喜歡我，那么臺上我就卯足全力，去成全那幾分鐘的精彩。有一天沒人喜歡了，落單了，那就一個人唄。寂寞了，無聊了，就去找朋友吃個飯，打個臺球，喝上個一兩杯；失戀了，會傷心，會郁悶，就去買個醉發(fā)個牢騷，高喊一聲為什么她不在乎我；看到喜歡的東西，力所能及的情況下，該買就買——七情六欲，該正視就正視，該面對就面對，逃避解決不了任何問題?！?012年03月《時尚健康》
31、從解約到現(xiàn)在，很多事情沒法說清，怎么說都不行。我解釋，別人說我借機(jī)炒作；我不解釋，別人說我理虧辭窮。炒作嫌疑很讓人討厭，我寧愿讓很多事情說不清楚，說不清就說不清吧，干嘛要把所有事情都說清楚呢？沒必要，不是有人說世間所有無法解釋清楚的事都可歸于緣分二字？如果真是這樣，那這兩個字實在很辛苦?！?011年1月刊《時尚健康Men”shealth》
32、在這里開會很驕傲很自豪，在這里是一個奇跡，我也希望說，這次我的努力，不管這張專輯，還是演唱會，我希望也能創(chuàng)造一個奇跡?！?0100622慕田峪長城會采訪
33、真好，我又回來了，還有這么多人一直都在，沒有離開，之前的那些難處什么的都值得了。特別多情緒和感受一起涌上來，嗯，所以挺百感交集的。——《當(dāng)代歌壇》2011年第498期獨家專訪：韓庚年度之約
34、一生中總是會有一些坎坷和挫折，必須去面對它，我們要有一個平靜的心態(tài)去面對這些挫折，這些困難都是暫時的，只要自己去努力了，我相信再不好過的日子或再困難的事情，我們都會堅強(qiáng)的走過去，只要能堅持過去再回頭看看那就是你的回憶，是自己努力的回憶！！——摘自20070625CY日記
35、這里，很溫暖，陽光照在書上。在209頁，看到——“生活中，許多你想做卻不能做的事，是命運，命運中，許多你不想做卻不能不做的事，叫責(zé)任?！薄?010年發(fā)行的概念書《韓庚？1221》第014-2頁
36、“我一直覺得，我是一個簡單的人，但，我好像走了一條不簡單的路”——2010717北京演唱會《因為夢》VCR
第5篇：北京青年語錄范文
碰巧一周后聽著名女作家林華的講座時，她娓娓說起三位優(yōu)秀女人的故事，她們分別出生于五十、七十、八十年代，三個人相同的特點是都有一只手因事故斷掌或先天五指缺失，然而她們都是自強(qiáng)不息、樂觀上進(jìn)的女強(qiáng)人，很多同事和她們共同工作一年后仍然不知道她們是有一只手殘缺的人。她們每天和正常人一樣自如地穿衣、優(yōu)雅地吃飯、靈活地做事、卓越地工作、樂觀地生活。身體的殘疾也許會讓本人和家人感到痛苦，但久經(jīng)磨練后，那份缺憾就不再是生命中不可接受的痛苦，生命的靈動勝于肢體的靈動。
上面三個“維納斯”的堅強(qiáng)和豁達(dá)令人聯(lián)想到另外兩個缺臂，甚至沒有四肢的樂觀紳士。一個是中國的無臂鋼琴家，一個是澳洲的無手無腳演講家。劉偉1987年出生在北京，10歲時因觸電意外失去雙臂，他在 2010年10月10日的中國達(dá)人秀決賽上，以《神秘花園》搭配流行勁歌《You’re Beautiful》的雙腳演奏，摘得東方衛(wèi)視第一季“中國達(dá)人秀China’s Got Talent”總冠軍。尼克?武伊契奇（Nick Vujicic）1982年生于澳大利亞墨爾本，天生沒有四肢，醫(yī)學(xué)不能解釋他肢體殘缺的原因，他努力不懈地學(xué)會自己穿衣、吃飯和打字，更不可思議的是他還學(xué)會了游泳、騎馬、足球和打鼓，為人樂觀堅毅的他2005年獲得了“杰出澳洲青年獎”。他說過一句話：“永遠(yuǎn)不要放棄自己，并且謹(jǐn)記無論你長相如何，總有人會相信你和愛你。”
他們的精彩人生證實了阿費烈德的“跨欄定律”，也向人們詮釋了許多生命的頑強(qiáng)，比如失去雙臂的人平衡感更好，雙腳的靈活性更強(qiáng)；盲人的聽、觸、嗅覺比常人靈敏。一個人的缺陷往往能變?yōu)槌晒Φ膭恿Γ苍S豎在你面前的欄桿越高，你跳得也越高；困難越大，你的成就也越大。不懈的奮斗和積極的心態(tài)可以讓我們把局限變成優(yōu)勢，曾經(jīng)的障礙會激勵我們更健康、更富有。
第6篇：北京青年語錄范文
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主編會客廳
(1)對話埃里克·歐文·摩斯 無
資訊
(31)ued material information 無
(41)2012 ccdi交流互訪系列演講——2012天津大學(xué)優(yōu)秀青年教師走進(jìn)ccdi 無
(41)2012年bim設(shè)計大賽完美落幕48項大獎?wù)蔑@行業(yè)應(yīng)用領(lǐng)先水平 無
(41)培育城市文化——天津文化中心學(xué)術(shù)論壇成功舉辦 無
(42)“項目流程控制例講”作為水石課堂首度公開課成功舉辦——地產(chǎn)模式下精細(xì)化設(shè)計系列沙龍第二場之內(nèi)部控制 無
(42)“我們激情燦爛的50!”——合工大81級建筑學(xué)老同學(xué)再相聚 無
(42)維思平實踐“可持續(xù)發(fā)展的公益援建新模式”——休寧雙龍小學(xué)成功舉行落成典禮 無
(42)“從住宅到城市：羅杰斯建筑藝術(shù)”大型展覽開幕式 無
(43)世界高層都市建筑學(xué)會第九屆全球會議在上海召開 無
(43)威尼斯雙年展——檔案及展覽會議及當(dāng)代藝術(shù)歷史檔案館展覽 無
(43)洲聯(lián)集團(tuán)作品展上?，F(xiàn)代美術(shù)館即將開幕 無
新建筑
(44)el“b”禮堂 無
(58)水晶大樓 無
(68)徐州音樂廳 無
(78)城市紫薇花的綻放 無
(80)fagerborg幼兒園 無
人物
(90)埃里克·歐文·摩斯 無
(98)獨白 無
(100)盒外之盒 埃里克·歐文·摩斯
(104)如何設(shè)計一個項目？——以維也納應(yīng)用藝術(shù)大學(xué)項目為例 無
(108)誰是摩斯？——杰弗里·凱布尼斯評價埃里克·歐文·摩斯 無
(112)理論與實踐并重，個性與常規(guī)碰撞——埃里克·歐文·摩斯對話徐衛(wèi)國 徐衛(wèi)國
(114)年表 無
(116)網(wǎng)球頻道 無
(126)奧地利正在建設(shè)中 無
(132)仙人掌塔 無
(140)勞森-維斯滕住宅 無
(148)翼龍 無
(154)皇后美術(shù)館 無
(160)samitaur塔 無
專欄
(166)大柵欄地區(qū)保護(hù)與復(fù)興項目中日學(xué)生工作營 無
(170)傳統(tǒng)庭院中的新式溝通 無
(172)新傳統(tǒng)式 無
(174)大柵欄茶兒胡同19—21號改造 無
(176)從生產(chǎn)到生活——大柵欄工廠改造設(shè)計 無
; (178)開放庭院 無
(180)優(yōu)現(xiàn)場 無
(182)關(guān)注社會問題，讓設(shè)計改變生活 無
(184)程大鵬——用藝術(shù)詮釋城市風(fēng)景的建筑師 無
(186)程大鵬與他的“可樂樂園” 李佳琳
(188)欲望棲居的城國奇觀——對于程大鵬作品的一些觀察 王嘉驥
(190)可樂樂園 程大鵬
(193)對大鵬說 謝小凡
(194)云岡石窟博物館 無
(198)數(shù)碼設(shè)計的技藝 潘巖
(206)九城風(fēng)景 無
(212)動物醫(yī)師的家 無
(218)拉伯斯維爾——約爾市政博物館擴(kuò)建 無
(224)平湖龍湫灣 無
(226)阿科米星建筑設(shè)計事務(wù)所——混合設(shè)計立場 無
(228)雙棲齋與黎里的建造 田丹妮
(232)設(shè)計夢想的實現(xiàn)者 無
(235)有序管理 輕松設(shè)計 無
(236)水滴石穿，一心成就全程設(shè)計——水石國際理事長鄧剛訪談 無
(238)專注 專業(yè) 專心——看博德西奧設(shè)計管理“?！弊衷E 無
(240)做城市視角下的建筑設(shè)計 無
(241)堅持新銳進(jìn)取 邁向多元精細(xì) 無
(242)文化產(chǎn)業(yè)的建筑文脈 無
(244)“量身定制”實現(xiàn)環(huán)保發(fā)展 無
(245)立體農(nóng)場——未來城市與生態(tài)發(fā)展新模式 無
(246)整合管理 加強(qiáng)溝通 實現(xiàn)共贏——地產(chǎn)模式下的精細(xì)化設(shè)計系列主題沙龍之甲方乙方 無
(248)石家莊市美術(shù)館 無
(250)凱必盛綠色醫(yī)院 智能通道解決方案 無
(252)烏蘭察布人民公園設(shè)計 無
(254)畫心——庭院設(shè)計賞析 楊凱 陳學(xué)軍
(256)悅讀 無
(258)天津市建筑設(shè)計院 無
(260)沈陽都市建筑設(shè)計有限公司 無
(263)北京清尚環(huán)藝建筑設(shè)計院有限公司簡介 無
第7篇：北京青年語錄范文
關(guān)鍵詞：尼采 《查拉圖斯特拉如是說》 郭沫若 早期戲劇 影響焦慮
一.文本的比較
1.塑造“美的靈魂”
尼采認(rèn)為“藝術(shù)是生命的最高使命和生命本來的形而上活動”[1]。《查拉圖斯特拉如是說》主要體現(xiàn)了尼采“超人”，“新價值創(chuàng)造”，“權(quán)力意志”，“永恒復(fù)返”的思想。
尼采帶給郭沫若那個時代最有力的呼喚是對“超人”的呼吁。查拉圖斯特拉這位智者在民眾中大呼“我教你們超人的道理。”[2]郭沫若塑造的戲劇人物反抗要求獲得人的權(quán)利。他們不是時代的超人，卻積極向著超人靠近。超人是不可及的目標(biāo)，但引導(dǎo)著先驅(qū)者們“為橋梁”，“為過渡與下落”，為個人也為大眾謀幸福。卓文君喊出“以人的資格來對付你們（父權(quán)和舊禮制）”“我的行為，我相信，后代的人會來謳歌我”;聶、聶政以及酒家女用流血的方式來求得暴君污吏壓制下的人們的覺悟“我們生下地來同是一樣的人，但是做苦工的永遠(yuǎn)做著苦工，不做苦工的偏有些人在我們的頭上深居高拱。我們的血汗成了他們的錢財，我們的生命成了他們的玩具?！边@種對自我的覺醒和追求正是查拉圖斯特拉演講精神三變中的最高境界所體現(xiàn)的“自我的意志”。
在精神三變中，查拉圖斯特拉要求“創(chuàng)造新價值”。這種徹底的破壞力和新生的創(chuàng)造力正是青年時期郭沫若所渴求的。《黎明》中兒女歡呼“天地的新生”，“海日的新造”;屈原“效法造化底精神，我自由創(chuàng)造，自由地表現(xiàn)我自己。我創(chuàng)造尊嚴(yán)的山岳、宏偉的海洋，我創(chuàng)造日月星辰，我馳騁風(fēng)云雷雨”;《女神之再生》中眾女神“創(chuàng)造新的光明、新的溫?zé)帷焙汀皠?chuàng)造個新的太陽”[3]……這種徹底的破壞舊有和創(chuàng)造新生，正是郭沫若對舊體制最決絕的反抗，和對新的未來美好的憧憬。
“權(quán)利意志”是對生命意志本能呼喚。正如《月光》中的博士先生所說“精神是不朽的……事業(yè)是永有生命的”[4]郭沫若戲劇中的人物沒有過多的感傷之情，有著強(qiáng)有力的生命力。他們對舊制度和禮教的反叛正如查拉圖斯特拉那樣堅韌不屈。他們力的呼喚很有感染力，激發(fā)仁人志士去為人的解放和自由奮斗，不斷向前，符合了五四大背景下對力的呼喚。
“你們中有輪回的渴望，回到自己，每個輪回為此奮斗，轉(zhuǎn)旋” “以示生命必須反反復(fù)復(fù)超過其本身”[5]。這就是查拉圖斯特拉“永恒復(fù)返”上山與下山的信念。郭沫若的戲劇取材從神話時期到封建社會再到自己的時代都是“戰(zhàn)士”們不斷反抗的循環(huán)，對生命求得不斷向上的努力：開天辟地的兒女唱出新生解放的欣喜;聶政“愿將一己命，救彼蒼生起”的流血;屈原喊出“怎見得我便不是揚子江”“我的力量便不能匯成個無邊的大海嗎？你怎這么小視我？”[6]這是多么強(qiáng)有力的個人覺醒……
2.醉在“俄狄倪索斯”情結(jié)
尼采認(rèn)為代表酒神精神的藝術(shù)形式是不具任何外型，卻能直至人類靈魂深處的音樂。音樂是意志的客體化，也是對悲劇精神最完美的闡釋，《查拉圖斯特拉如是說》被尼采自稱為“交響樂”。郭沫若吸收了這種富有音樂性的酒神精神。他的十種戲主要以悲劇結(jié)尾，故事的發(fā)展及結(jié)尾都在一種音樂的流動下進(jìn)行，充斥著這個“有節(jié)奏的情緒的世界”。[7]《棠棣之花》中的聶迸著眼淚，唱出對時代的控訴，天下生靈涂炭，激勵聶政救百姓與水火中的歌，幾段唱曲連貫全劇，唱出了聶心系天下的救國之心，也將情感噴發(fā)到最高，舍小家為大家，結(jié)尾“我望你鮮紅的血液，迸發(fā)成自由之花，開遍中華”更是具有悲劇性的壯烈情緒。音樂在此將人物最本質(zhì)的情感無形地反映出來，并感染他者?！断胬邸分械呐铀懈杪暥啻物h渺出現(xiàn)，給整劇籠罩出屈原受冤下的陰霾情緒，對出路的迷失，對前途的無望：“愛人呀，回不回來呀？”“你們知不知道他？知不知道他的所在呦？”“啊，愛人呀，淚花兒怕要開謝了，你回不回來喲？”[8]從頭貫穿尾的低靡唱曲步步遞升悲涼感，與屈原對天對地唱出雄心抱負(fù)的歌，形成鮮明的對照，更加深了人物的悲劇性。
郭沫若戲劇中的音樂不完全是悲情的，正如查拉圖斯特拉講演一樣里面有著歡歌，這是對生命的另一種熱愛的表達(dá)方式。這種音樂極富感染力，恣肆般地蔓延在欣賞者心中，也是作家“忘我”創(chuàng)作的體現(xiàn)。如《女神之再生》中眾女神歡唱對新生太陽的渴慕“愿祝新陽壽無疆”[9]，氣勢磅礴而又有號召力，以高屋建瓴的氣勢壓倒個體化世界里的一切情緒。
尼采與郭沫若借音樂揭示其痛苦的自我，又將音樂客體化為抒情詩?！恫槔瓐D斯特拉如是說》可以說是部散文詩，充滿了浪漫的詩意。郭沫若的戲劇極富詩性。其早期部分戲劇為詩劇，其它戲劇也都帶有鮮明的詩性。如“聶唱出五言詩，游女唱出了白話詩[10]來謳歌自由和解放;《孤竹君之二子》中伯夷所描述的所到境地充滿詩情畫意：“我幼時所景慕、所渴念、所縈夢的大海，如今浮泛著五色的慶云在我眼前燦爛。我好像置身在唐虞時代以前，在那時代的自由純潔的原人，都好像從巖邊天際笑迎而來和我對語?！盵11]
尼采認(rèn)為神話可以“在譬喻中談?wù)摼粕裾J(rèn)識”，從而使音樂的客體化成為可能。先知查拉圖斯特拉是位神性的前驅(qū)，一生的追求也是富有神性使命的。在郭沫若戲劇中，郭沫若對神話也是極其推崇，借神話釋發(fā)音樂性，進(jìn)而達(dá)到悲劇的最大效果。郭沫若戲劇里的人物有的是神人，如女神，有的雖是歷史人物，卻已上升為神人，因為他們身上寄托了藝術(shù)家神的使命，完成開天辟地的偉業(yè)，即人的解放，求得生命最高的發(fā)展。他們的事跡在音樂精神中走向悲劇的高峰，完成以悲劇激發(fā)民族精神的努力。
二.影響的焦慮
1.文本創(chuàng)作：孤獨的“創(chuàng)造者之路”
創(chuàng)造之路的選擇不僅讓郭沫若產(chǎn)生了作為啟蒙主體的孤獨，及由此受阻帶來的焦慮感。《查拉圖斯特拉如是說》散文詩式的文本也帶給郭沫若一種強(qiáng)大的影響焦慮。布魯姆指出遲來的詩人生活在強(qiáng)者詩人的陰影之中，他們創(chuàng)作時取前人之所有為己用，這一行為引起了由于受人恩惠而產(chǎn)生的帶有負(fù)債性質(zhì)的焦慮。因此他們面對前輩懷有一種俄狄浦斯情結(jié)，他們有一種強(qiáng)烈的否定父輩的欲望。郭沫若作為一位天才型的詩人，他的創(chuàng)作自然要求獨創(chuàng)性，要在吸收尼采思想的基礎(chǔ)上有所飛躍。郭沫若為了廓清自己的想象空間而不斷在于尼采這一父親形象相抗衡，發(fā)起一場激烈的俄狄浦斯式戰(zhàn)斗，以象征性地、儀式性地突破尼采對自己創(chuàng)作的抑制，從而辟出一塊為己所獨有的藝術(shù)領(lǐng)地。而這唯一的出路就是布魯姆所指的“詩的有意誤讀”。唯有借由對前輩詩作的誤讀、誤釋，才能創(chuàng)造出合乎需要的空間，使詩人本身突顯出來，然后得以確立強(qiáng)者詩人的身份。郭沫若的創(chuàng)作也是在尋求一種身份認(rèn)可，不斷突破尼采對他的限制，同時也促使他與傳統(tǒng)思想進(jìn)行俄狄浦斯式戰(zhàn)斗。
2.民族救亡：革命文學(xué)的呼喚
隨著當(dāng)時中國社會形勢的變化，特別是進(jìn)入30年代后，尼采的思想越來越被誤讀成資本主義個性主義。面對時局的發(fā)展，郭沫若不得不對自己的前行作調(diào)整。“《查拉圖司屈拉》結(jié)果沒有譯下去，我事實上是‘拒絕’了它。中國革命運動逐步高漲，把我向上看的眼睛拉到向下看，使我和尼采發(fā)生了很大的距離?！盵12]在《聶》中，郭沫若以流血革命的方式來激起眾衛(wèi)士的覺醒反抗，初見出郭沫若的轉(zhuǎn)型，向大眾文學(xué)創(chuàng)作靠攏，即由先前的個體“超人”反抗到大眾覺醒來自救的新途徑。這其中也包含了其對轉(zhuǎn)型的恐懼和焦慮。在《孤竹君之二子》中表現(xiàn)為那種“凄寂”“飄蓬”的悲哀，懷追太古，回歸自然的感傷，以及渴慕“原人的純潔，原人的真誠”[13]心態(tài)。
但尼采帶給郭沫若的影響是郭沫若一生都無法完全拋棄的，那些被郭沫若真正吸收為己所用的東西在其日后創(chuàng)作中還是會顯現(xiàn)出來的，這也是郭沫若本人也無法去否認(rèn)的。
參考文獻(xiàn)
[1]（德）尼采著，徐梵澄譯：《蘇魯支語錄》[M]，北京：商務(wù)出版社，2009
[2]《郭沫若劇作全集?第一卷》[M]，北京：中國戲劇出版社，1982
[3]黃淳浩編：郭沫若書信集[M]，北京：中國社會科學(xué)出版社，1992
[4]郭沫若著，黃淳浩校：《<文藝論集>匯校本》[M]，長沙：湖南人民出版社，1984
[5]（美）哈羅德?布魯姆著，徐文博譯：《影響的焦慮一一種詩歌理論》[M]，南京：江蘇教育出版社，2006
注 釋
[1]（德）尼采：《悲劇的誕生?前言》[A]，見周國平：《尼采讀本》[M]，北京：新世界出版社，2007，p1
[2]（德）尼采著，徐梵澄譯：《蘇魯支語錄》[M]，北京：商務(wù)出版社，2009，P6
[3]《郭沫若劇作全集?第一卷》[M]，北京：中國戲劇出版社，1982，P117，P119，P186，P6，P21-23，P28
[4]《郭沫若劇作全集?第一卷》[M]，北京：中國戲劇出版社，1982，P52-53
[5]（德）尼采著，徐梵澄譯：《蘇魯支語錄》[M]，北京：商務(wù)出版社，2009，P90，P98
[6]《郭沫若劇作全集?第一卷》[M]，北京：中國戲劇出版社，1982，P11，P22
[7]郭沫若著，黃淳浩校：《文學(xué)的本質(zhì)》[A]，《<文藝論集>匯校本》[M]，長沙：湖南人民出版社，1984，P279
[8]《郭沫若劇作全集?第一卷》[M]，北京：中國戲劇出版社，1982，P13，P18，P23，p25
[9]《郭沫若劇作全集?第一卷》[M]，北京：中國戲劇出版社，1982，P33
[10]郭沫若：《我怎樣寫<棠棣之花>》[A]，見《郭沫若劇作全集?第一卷》[M]，北京：中國戲劇出版社，1982，P332
[11]《郭沫若劇作全集?第一卷》[M]，北京：中國戲劇出版社，1982，P65
[12]郭沫若著，黃淳浩校：《雅言與自力――告我愛讀<查拉圖司屈拉>的友人》[A]，《<文藝論集>匯校本》[M]，長沙：湖南人民出版社，1984，P101
第8篇：北京青年語錄范文
零點調(diào)查公司從今年5月起在上海、北京、廣州等七個城市對1888名18～60歲的常住居民進(jìn)行入戶調(diào)查。調(diào)查結(jié)果顯示：在現(xiàn)代女性心目中，最重要、最珍貴的是家人的身體健康；最令她們感到驕傲的是家庭幸福美滿，而不是漂亮的外表，選擇“外表迷人”的比例最低，僅為2.2％；在選擇配偶方面，盡管有“干得好不如嫁得好”的流行說法，但有將近一半女性認(rèn)為，“有家庭責(zé)任感”是對配偶的首要期望，然后依次為有好的性格、脾氣、道德品質(zhì)等，以金錢和權(quán)力為擇偶標(biāo)準(zhǔn)的女性僅占4.7%。
壓力前移，“中年危機(jī)”漸成“五年之癢”
中國人力資源網(wǎng)一項對5266名在職人士的調(diào)查顯示，參加工作五年以內(nèi)的人，心理健康問題尤其嚴(yán)重。工作的第五年是分水嶺，這一年，有心理健康問題的人的比例達(dá)到最高點30.4％，這部分人會不可避免地出現(xiàn)心理緊迫感。初入社會的青年往往懷抱萬丈雄心，然而五年之后，現(xiàn)實會切斷這些初生牛犢的夢想和憧憬。他們想換工作又難以舍棄辛辛苦苦建立起來的人際關(guān)系，離開熟悉的環(huán)境就意味著從頭來，雞肋般的工作鯁在這些年輕上班族的咽喉處。一名被調(diào)查者坦言：“工作有時就像婚姻一樣，即使沒有感情卻成了習(xí)慣，不是說放下就能放下的?！敝貞c一位心理咨詢專家指出：工作五年后，初時的新鮮感消失，他們對工作沒有了成就感，任何事情都激不起他們的興趣，他們對生活也失去了目標(biāo)；而且，他們能得到表揚的機(jī)會減少，沒有外來的認(rèn)可，使他們對自己的能力產(chǎn)生懷疑，失去自信。
言論
每個女人都有兩個版本――精裝本和平裝本。前者是在職場、社交場合給別人看的，濃妝艷抹、光彩照人；后者是在家里給最愛的人看的，素面朝天、穿家常服。丈夫往往只看到妻子的平裝本和別的女人的精裝本，這是婚外戀的原因之一。
千龍新聞網(wǎng)?《男女關(guān)系的30種經(jīng)典比喻》
“我們在感情上并沒有出現(xiàn)問題，誰都不想走這一步；我們解散好端端的家庭、拋棄自尊，還不是為了能有活干？孩子讀書需要錢，柴、米、油、鹽樣樣需要錢！”一下崗職工嘆息著陳述離婚的理由。
近日，華北某石油管理局出臺一份再就業(yè)文件。該文件規(guī)定：單職工買斷工齡的，可以再就業(yè)；雙職工都買斷工齡的，有一方可以再就業(yè)；離婚后的下崗職工等同于單職工，可以再就業(yè)。這項規(guī)定令不少職工冒出了離婚的念頭，短短四天內(nèi)，竟有近70對職工辦理離婚手續(xù)。離婚者只是為了能得到就業(yè)的機(jī)會。此事引起了各界的廣泛評論。有人認(rèn)為，他們太不嚴(yán)肅了，婚姻豈能當(dāng)兒戲？也有人認(rèn)為，下崗職工沒有錯，在失去工作機(jī)會和離婚二者之間，兩害相衡取其輕，畢竟生存重要??！
“我以為自己是人民的公仆，吃、穿、用都應(yīng)該是公家的?！痹瓘V東省汕尾市副市長馬紅妹因貪污落網(wǎng)后如是說。
鳳凰網(wǎng)?《當(dāng)代官員心寒語錄》
一個大學(xué)生一年的學(xué)費加上生活費等不低于1萬元，相當(dāng)于一個城市普通家庭或五個農(nóng)民家庭的一年純收入。
新華網(wǎng)甘肅頻道?《學(xué)費制造貧困？》
在婚姻的天平上，如果一端放置感情，另一端放置時間，那么，為了確保感情的質(zhì)量，人們通常會增加時間的籌碼。
――針對越來越多的“閃婚”現(xiàn)象，有人表示擔(dān)憂，認(rèn)為不經(jīng)歷歲月考驗的感情不可靠。
第9篇：北京青年語錄范文
我說過我愛嗎，好像是，但我也愛小胸。
我愛所有值得愛的女人，不管她有沒有胸。性感也不一定靠體積，有時候國產(chǎn)平胸女性也能魅力無窮，穿T恤不戴文胸的，陽光色小圓肩膀的，肉乎乎嘴巴的，嗓音像彈簧的，眼睛里含酒精的，這都是殺手啊。
何況，生活在一個曾經(jīng)營養(yǎng)不良，后來又營養(yǎng)不均衡的發(fā)展中國家，小胸脯女孩是一種特色。不愛她們，就等于在北京而沒有享受秋天的清爽，在成都而忘記了初夏的濕潤，在敦煌而回避了8月的烈日、鳴沙。
小胸的女友說“我愛你，我要去做隆胸手術(shù)?！蔽艺f：“這可使不得，不管什么身體，有一個健康的心，就會散發(fā)出獨一無二的性感，心意我領(lǐng)了 ”
話雖說得高風(fēng)亮節(jié)，當(dāng)時還是有點遺憾。那時還小，腦子里根深蒂固的，是多年來被廣告業(yè)灌輸?shù)挠∠?，是那樣一種不可實現(xiàn)的渴望，是連都不能治療的心理匱乏癥。
這事大家都有所體會。體會久了也就煩了，開始學(xué)著珍惜身邊的人，發(fā)現(xiàn)她的好。小胸的小，不耀眼，不咄咄逼人，讓人愛惜和不好意思，讓人有點小孩的天真。這就是中國式的可愛。
資本主義是深深的，農(nóng)業(yè)社會是沉甸甸的。發(fā)展中國家，城市里的過渡地帶，盛產(chǎn)瘦削的身板和兒童的胸。也許是學(xué)校教育的壓迫，也許是營養(yǎng)和道德的雙重扭曲，總之，我們就在這片天地成長。
女人接受了主流教育，文藝女青年則多半平胸，我國女性的精神和肉體發(fā)展是不均衡的，什么時候F罩杯出沒在詩歌朗誦現(xiàn)場和搖滾樂酒吧里，我們社會的普遍價值觀也就提高了。不過，在提高之前，難道坐等這么多女孩全都老去?
中醫(yī)說瘦人多內(nèi)熱。這個熱好像也可以胡亂解釋，說是干柴烈火。瘦女孩的確骨瘦如柴，親密的時候常常會硌著，不過體溫總是高的，皮膚在碰在擦，在貼緊，那種熱就像催促。骨頭是硬，皮膚是熱，所到之處都是感官世界。
但這還不是最重要的，是女性化的標(biāo)志，脂肪蓄積著柔軟的性感，當(dāng)它被縮小到發(fā)育不完全的樣子，被文胸捂得慘白，就引起了無限的憐愛，當(dāng)它照樣健康茁壯，只是體積略小，則又讓男人的手舍不得松開，因為那彈性和大小，正好可以觸發(fā)沖動卻又不會讓你當(dāng)場流鼻血。
小是一種誘惑，大是命令，小讓人疼，大讓人暈。從大變小，戀母情結(jié)就成了對小動物的保護(hù)。當(dāng)小動物開始發(fā)熱，被抱著，曲折，扭轉(zhuǎn)，就變成了小野獸…
傅老大的“幸福語錄”
1 “我把你養(yǎng)到一米七八，我把我自己累成一米七零?！?/p>
2 “在這春暖花開的季節(jié)里，你們的大哥，我這朵蔫巴花，又重新綻放了。”
3 “你是傅老大親傳女弟子，屬于名門之后，在按摩界，這屬于貴族?！?/p>
4 “什么酒這么貴?打包!沒法打包?那有沒有漏斗?”
