服裝設計定制精選(九篇)
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第1篇：服裝設計定制范文
關鍵詞： 定制服裝 服裝設計教育 啟示
隨著中國第一夫人出訪俄羅斯所穿的國產(chǎn)高端定制服飾在國內(nèi)成為媒體大眾的熱議話題，“定制”不僅成為新聞焦點，定制服裝更是首次站在商業(yè)聚光燈下，得到前所未有的關注。而定制服裝經(jīng)過近十年的萌芽發(fā)展，在品牌同質(zhì)化的服裝市場上異軍突起，成為一股不可小覷的市場力量，定制服裝的崛起為服裝教育展示了一個新的發(fā)展方向。
一、定制服裝市場的發(fā)展機遇
1.新的消費意識使定制服裝市場潛力巨大。
中國的服裝產(chǎn)業(yè)經(jīng)過多年的品牌經(jīng)營，已經(jīng)發(fā)展到相當規(guī)模。但是不能忽視的問題是，品牌成衣具有批量性，流水線上生產(chǎn)的成衣總是盡可能模糊個體形態(tài)上的差異，用有限的幾個款型滿足所有人的需要，這種模糊性已經(jīng)不能滿足部分消費者對個人形象與氣質(zhì)的追求。隨著新的消費意識的形成，定制服裝成為彰顯身份和品位的標志，無論多么昂貴的品牌服裝，都比不上一套量身定做的服裝更能體現(xiàn)尊貴和品位。這種新的消費意識令服裝定制成為消費者新的選擇與追求，從婚紗到禮服，從正裝到休閑，不同的定制形式頻頻出現(xiàn)，顯示了中國定制服裝市場巨大的消費潛力。
2.服裝定制的平民化帶來消費意識的普及和需求的擴張。
服裝定制來源于法國的“高級時裝定制”，它標榜的是獨有的設計、個人尺寸的精確立體裁剪及天衣無縫的手工藝。受高級時裝定制的影響，中國的設計師在引入服裝定制時，延續(xù)了定制消費一貫的高端路線。而隨著“玫瑰坊”、“例外”、“無用”等高端定制品牌的成功，更多的服裝定制工作室和服裝品牌加入到定制行業(yè)，促使服裝定制逐漸平民化。目前的定制市場已經(jīng)形成高、中、低三個不同層次的定制形式，而且每個層次都有它特定的消費群體和模式。服裝定制的平民化為中國的服裝市場帶來定制消費意識的普及及消費需求的擴張。
3.定制價格與定制檔次相協(xié)調(diào)，價格趨于合理化。
中國的定制市場曾經(jīng)出現(xiàn)過市場定位不準確、定價不合理的情況，經(jīng)過多年的市場完善，中國的服裝定制市場出現(xiàn)價格與檔次相協(xié)調(diào)、價格趨于合理化的現(xiàn)狀。目前的定制市場，產(chǎn)品價格從幾百元至幾十萬元人民幣之間不等。而定制服裝的價格則主要包含設計費、制版費、材料費和加工費等四大部分，其價格根據(jù)設計師的名氣、面料的檔次、制版的難易及服裝制作的復雜程度等有所不同，價格合理化成為定制服裝市場健康發(fā)展的前提和保障。
二、定制服裝的魅力特征
1.定制服裝的魅力在于個性化的設計與服務。
追求個性化往往是人們定制服裝的理由之一。與標準化的成衣生產(chǎn)不同，服裝定制倡導個性化的設計與服務，提倡完全根據(jù)客戶提出的要求進行專屬服裝的設計：設計師通過與顧客的面對面的交流溝通，根據(jù)顧客的穿著場合、個人偏愛、生理顏色等需求，結合當前的流行趨勢畫出多款設計草圖，在提供專業(yè)化的建議之后，與顧客共同商討最后的服裝細節(jié)及設計定稿。這種個性化的設計賦予了服裝獨一無二的特點，它體現(xiàn)的不僅僅是個人的喜好和品位，更是一種社會文明和身份象征的呈現(xiàn)。
2.定制服裝的精確性與專業(yè)性。
服裝定制講究分工細致和專業(yè)化，一件服裝的完成往往包含著設計師、量體技師、打版師、制衣師等專業(yè)人員的共同努力，在量體裁衣中體現(xiàn)定制的精確性與專業(yè)化。首先由量體技師獲取客人全身多個部位的準確數(shù)據(jù)；此后由打版師制作紙樣，于人體各個圍度的細化形態(tài)中尋求最符合顧客形體的版型及曲線，經(jīng)由坯布反復調(diào)試后，再使用真實面料生產(chǎn)制作半成品；而半成品經(jīng)由顧客反復試裝，再經(jīng)過多番調(diào)試才成為成品。這種全方位的專業(yè)化服務成就了定制服裝的高品質(zhì)，成為定制服裝的魅力所在。
3.傳統(tǒng)精湛的工藝體現(xiàn)。
隨著工業(yè)流水線的推進，中國傳統(tǒng)的紡織手工藝術逐漸消失，標準化的機器產(chǎn)物取代了獨具特色的手工藝。難能可貴的是，定制服裝中依舊保留著對紡織手工藝術的應用和表現(xiàn)，打版師、工藝師和刺繡師們用復雜的工藝、繁復的制作手法展現(xiàn)著手工技藝的獨特與不可復制性。物以稀為貴，傳統(tǒng)精湛的工藝體現(xiàn)使得定制服裝具有更多的市場價值和藝術品質(zhì)，近年來，利用手工元素提升服裝附加值成為定制服裝屢試不爽的方法。
4.定制的理念是服務。
定制是個性化服務，它所標榜的是為不同消費者提供定制、設計、搭配的專業(yè)服務，這樣的消費形式已經(jīng)把服裝業(yè)從商業(yè)推進到服務業(yè)。一對一的服裝定制并不意味可以忽略市場，相反，服裝定制考驗著設計師與品牌對單個細分市場的把握與服務能力。設計師需要通過有效的溝通手段，在短時間內(nèi)對顧客在消費心理、設計需求及穿著方式與服裝風格等方面進行正確把握，盡可能地幫助顧客實現(xiàn)心目中期望的形象與目標，在某種程度上，服裝定制對客戶服務提出了更高的要求。
三、定制服裝崛起帶給服裝設計教育的啟示
隨著定制服裝在服裝市場上的異軍突起，定制服裝的魅力特征決定了它不同于成衣工業(yè)對人才的需求，它的特性為今后的服裝設計教育帶來眾多啟示。
1.重視結構設計課程，提升學生工藝技能。
服裝設計課程主要包括創(chuàng)意設計、結構設計及工藝設計三個方面，但是事實上的專業(yè)設置往往會出現(xiàn)課程上的比例失重，通常是片面地強調(diào)服裝的藝術個性，而忽視服裝本身的商品性與實用性。這種重藝術輕技術的情況致使許多學生普遍認為，好的服裝設計應該是完美的藝術體現(xiàn)。這種認識上的偏頗常常導致學生所學的知識在工作實踐中要經(jīng)過相當長時間的磨合。
服裝定制的崛起為服裝設計教育樹立了一面反思的鏡子，服裝定制恰恰是以結構設計與工藝技術塑造的美感形式來體現(xiàn)服裝的價值。設計教學中所忽略的結構設計反而成為服裝定制的核心技術部分，成為創(chuàng)意設計與工藝技術實現(xiàn)的橋梁。服裝定制的結構設計不同于書本上已成型的常規(guī)服裝結構，它往往需要根據(jù)定制服裝的個性化設計，結合人體工程學，由此及彼，靈活應變，利用經(jīng)驗產(chǎn)生合理的結構關系，通過合理的結構展示出設計的美感。定制服裝對創(chuàng)新型結構設計的重視與需求，展示了技術人才的發(fā)展空間，而學生對服裝實質(zhì)性的技術技能掌握不到位，則需要教師在專業(yè)認識上正確引導。
除了結構設計，工藝設計是選用恰當?shù)目p紉工藝實現(xiàn)設計美感與結構關系的手段。定制服裝對細節(jié)十分注重，一針一線中體現(xiàn)著精致準確的專業(yè)化標準。在設計教學中，教師應該更注重材料學與工藝課的相互融合與滲透，采納和引進各種前沿技術、前沿技能、前沿材料和前沿工藝，讓學生了解熟悉新面料的特點和傳統(tǒng)及現(xiàn)代的縫紉工藝，提升學生的工藝技能。
2.“主題教學法”與具體課題結合，提高學生命題設計的能力。
傳統(tǒng)的服裝設計教學比較關注學科知識的系統(tǒng)性，通常采取開設多門分科課程的方式傳授知識，課程常被人為地割裂成獨立、封閉的模塊，重理論、輕過程的結果是忽略了綜合能力的培養(yǎng)。而定制服裝更多的是要求設計師根據(jù)面料特點、消費對象的需求及特定的穿著場合，進行命題式的服裝設計，這與傳統(tǒng)設計教學所注重的創(chuàng)新理念與藝術形式有很大距離。這種差距暗示了現(xiàn)有的服裝教學在專業(yè)課程設置方面有進一步改進和完善的空間，開展“主題教學法”是針對定制市場需求的一種改進和創(chuàng)新形式，課程以主題+項目的形式開展，在一個設定的主題命題下，將服裝材料學、服裝結構設計、工藝技術、效果圖繪制等多項課程內(nèi)容有機結合于一體，與市場結合，與企業(yè)結合，與具體課題結合，培養(yǎng)和提高學生命題設計的能力。讓學生盡可能地了解認識商業(yè)服裝的運作模式，學習和掌握項目服裝的設計、制作和實施，提高他們的實際工作能力。
3.課程設置應增加個體服務模塊，提高學生營銷服務的能力。
現(xiàn)有的服裝教學體系是建立在學科知識系統(tǒng)化的基礎上，教學偏理論化，市場應變能力較差。服裝定制卻要求設計師具有很好的觀察力，善于交流，善于發(fā)現(xiàn)顧客的優(yōu)點，善于根據(jù)客戶的消費心理設計出滿足顧客需求的個性化產(chǎn)品，這些設計前導期的活動更多的屬于市場營銷的范疇。而目前的服裝市場營銷教學對服裝市場的研究更傾向于大多數(shù)消費者，恰恰忽視了定制消費的小部分受眾，這種現(xiàn)狀決定了市場營銷的教學導向無法適應全新的服裝定制的崗位需求。尋找個性化的營銷服務模式成為營銷教學新的研究方向，而市場營銷課程設置中增加個體服務模塊及創(chuàng)新的服務形式，是提高學生營銷服務能力的必要手段。
四、結語
隨著定制服裝市場的崛起，中國的服裝設計教育應該及時意識到新的行業(yè)發(fā)展動態(tài)，適當?shù)馗淖內(nèi)瞬排囵B(yǎng)方案及課程設置傾向。培養(yǎng)具有個性化定制設計能力、嫻熟的結構工藝技能及出色營銷服務能力的服裝人才，是適應服裝定制行業(yè)發(fā)展的必然要求。
參考文獻：
第2篇：服裝設計定制范文
關鍵詞 定制服裝 中國畫元素 應用
中圖分類號：J212；TS941.2 文獻標識碼：A
1中國畫的概念
詞源學意義上“繪”和“畫”各為一義。《論語》“繪事后素”和《考工記》“畫繢之事”中，“繪”是指涂顏色，“畫”是勾線。二者合而為一，就構成了中國繪畫的兩個基本特征――勾線與設色。“吾國古代繪畫，多五彩兼施；然以丹青為主色，故稱丹青”，由于唐代以前繪畫主要以色彩為主，故稱中國繪畫為丹青，自唐宋以后，我國繪畫偏向于水墨的發(fā)展，故又將中國繪畫稱作水墨畫。丹青和水墨就成了中國繪畫的代名詞。
2中國畫元素在定制服裝中的裝飾作用
2.1服裝中的中國畫元素具有裝飾美化和審美表達作用
中國畫元素在塑造人的視覺形象中會因中國畫的不同色彩、不同的意境或運用在不同的服裝及服裝各部位之間的比例，位置上所產(chǎn)生的不同效果，而使著裝者表現(xiàn)出不同的氣質(zhì)和個性，中國畫的美感體現(xiàn)是服飾形式和氣質(zhì)的和諧統(tǒng)一。中國畫元素的應用不僅能對服裝起到裝飾作用，還能使服裝產(chǎn)生層次、格局和色彩的變化，使著裝效果更佳美觀，并有深遠的意境。在今天，將中國畫元素應用于定制服裝中，是通過視覺的藝術來表達中國畫的人文底蘊，可以將中國繪畫的藝術魅力和豐富的文化內(nèi)涵強有力地展現(xiàn)在服裝中。隨著人們對服裝藝術審美的需求越來越高，穿著服裝不僅是美觀的效果，還需要表達出穿著者一定的文化內(nèi)涵。而中國畫能以其極強的文化內(nèi)涵和藝術審美價值適應這些要求，所以其應用的意義愈顯重要。通過將具有裝飾性的中國畫元素應用于服裝中，我們能體會到穿著者的審美情趣、愛好和文化層次，同時展現(xiàn)了與眾不同設計元素，并表達了民族精神。
2.2服裝中的中國畫元素具有文化交流與傳承作用
服裝具有傳播交流的功能，將中國畫元素應用于現(xiàn)代服裝設計中，可以使服裝成為具有文化傳承作用的載體，可以客觀直接地表現(xiàn)中國畫的藝術美以及中國文化的特色。中國畫繪畫藝術關聯(lián)著與我國特有的歷史文化、民族特色、審美情趣，以其特殊的形式展現(xiàn)了中國數(shù)千年的民族歷史。回顧傳統(tǒng)繪畫藝術，給人印象最深的感覺就是那種清幽淡雅的神韻、恬靜而悠閑。將中國畫作為定制服裝印花題材的選擇，通過當下先進的數(shù)字噴墨印花技術，可以使服裝展示出藝術的美和傳承文化的價值。可以說，服裝和繪畫本身就具有明顯的文化特征，服裝與繪畫的演進過程又是全世界各民族的文化體現(xiàn)。中國畫是設計的一種繪畫表現(xiàn)，在它的發(fā)展過程中，通過不同介質(zhì)的平臺可以表達出美的感受?？梢哉f，定制服裝結合中國畫元素進行創(chuàng)意設計，是吸收了民族文化的精髓，這是服裝設計藝術與中國文化和中國傳統(tǒng)美學的有機組合。
3中國畫元素在不同面料服裝中的應用
3.1中國畫元素在輕薄面料中的應用
中國畫元素與輕薄面料的結合，可以展現(xiàn)出中國畫的清新淡雅的美學意境。服裝的面料主要指絲綢類和其他織物中薄而輕的面料，如喬其紗、歐根紗、素緞等絲綢面料，其特征為飄逸、輕薄。由于絲綢面料的經(jīng)紗或這緯紗是暴露在織物的表面上，紗線的浮線較長，所以絲綢面料便面光滑明亮、質(zhì)地柔軟，精致細膩。
3.2中國畫元素在厚重面料中的應用
厚重面料在圖案的選擇與質(zhì)感的表現(xiàn)上與輕薄面料截然不同，由于面料因素的影響，可以選擇線條較為粗狂的中國畫元素進行設計。如高級定制服裝品牌楚和聽香2011年的新品，設計師將山人的蓮花應用到服裝中。由于服裝整體感覺厚重、典雅，設計師采用黑白兩色的羊毛氈纖維通過特殊工藝將蓮花圖應用到較為厚重的服裝面料上，蓮花在黑白兩色的羊毛氈的工藝處理下也展現(xiàn)出墨色暈染的效果，羊毛氈與服裝面料的結合使服裝更具有整體感。此設計是服裝面料、裝飾圖案、裝飾工藝三位一體的綜合展現(xiàn)。
3.3中國畫元素在其他面料中的應用
將中國畫元素應用到除絲綢、毛呢等面料外，還可以應用到其他面料比如反光面料、針織面料等。這些面料與中國畫元素的組合，再加上不同的展現(xiàn)工藝方式，可以產(chǎn)生新的服裝藝術效果。高級成衣品牌 Oscar De La Renta2008年春夏新品，設計師將中國畫墨竹圖運用數(shù)字噴墨印花的手法應用到反光面料上，給中國畫在服裝的裝飾上增添了新的視覺效果，使中國畫元素服裝更具有時代感和時尚性。高級成衣品牌夏姿?陳 2009 年的秋冬的新品，設計師將中國畫的梅花元素通過刺繡的方式應用到針織服裝上，使得中國畫元素不僅只是在梭織面料上應用，給中國畫元素的應用開拓了更多的設計方向。另外，針織服裝具有較為舒適的穿著性，將中國畫元素應用到針織面料上，使服裝在具有較好的穿著舒適性的同時，仍然具有較好的藝術審美和文化傳達的作用。
參考文獻
[1] 權錦鴻.動以筆情 蓄以墨趣――淺析中國畫筆墨的內(nèi)涵[J].美術大觀，2012（03）.
第3篇：服裝設計定制范文
關鍵詞：中職服裝設計存在問題改革措施
當今社會的飛速發(fā)展，對服裝設計提出了較高的要求。中職服裝設計作為我國服裝設計的重要組成部分，同樣面臨著進行各方面改革的問題。無論是軟件設施的提高還是硬件設施的完善，都是提高中職服裝設計水平的有效措施。而設計水平的提高，將會對我國的服裝設計行業(yè)產(chǎn)生深遠的影響。
一、我國中職服裝設計教學的現(xiàn)狀及分析
中職服裝教育是服裝行業(yè)培養(yǎng)人才的一種非常重要的方式，對今后服裝行業(yè)的發(fā)展有著巨大的影響。起步較晚的中職服裝教育作為服裝設計行業(yè)的重要組成部分，受到了人們越來越多的關注，但其發(fā)展水平和西方發(fā)達國家相比還存在一定的差距。
1.辦學思想理念陳舊滯后
許多中職學校都開設了服裝設計專業(yè)，但是由于缺乏高素質(zhì)教研人才，導致服裝專業(yè)教學安排與其他學科基本雷同，沒有能夠遵循服裝設計專業(yè)的行業(yè)特點，尤其是局限于課內(nèi)教學，許多技能性教學要求未能完全得到滿足，影響了服裝專業(yè)學生未來的綜合競爭力。
2.理論聯(lián)系實際不夠緊密
服裝設計專業(yè)是一門與社會發(fā)展，尤其是與服裝行業(yè)聯(lián)系非常緊密的專業(yè)，要時刻與流行元素接軌，但是部分中職學校忽視了這一要求，如制版理論教學中從教材到紙上，缺乏足夠的實踐教學，而這是一門實踐性較強的科目，不將其與服裝制作工藝、實踐操作結合起來教學，很容易陷入紙上談兵的境地。
3.實踐經(jīng)驗的欠缺
現(xiàn)今的服裝設計教育由于傳統(tǒng)教育的束縛，未能擺脫單一的教學方式，適應人們不斷變化的消費方式和瞬息萬變的市場需求。學生在學習過程中接觸較多的是單一的理論知識，缺乏深入市場了解消費者喜好的機會。因此，在面對具體的工作時不知道該從何下手設計出能讓企業(yè)和消費者認可的產(chǎn)品。
4.傳統(tǒng)教學方法和理念的制約
在中職服裝設計教學過程中，教師單一的教學方式和相對陳舊的教學內(nèi)容不能很好的滿足當今中職服裝設計的發(fā)展要求。服裝設計教學需要摒棄那些簡單的、枯燥的理論式教學，將心理學、營銷學、管理學等各個學科的知識融入到服裝設計中，使學到的理論能在實際的運用中很好地體現(xiàn)出來。但目前傳統(tǒng)的教學方法和理念培養(yǎng)出來的人才和現(xiàn)實的需求相比還有很大的差距。
二、中職服裝設計教學存在問題及解決措施
1.建立適合服裝設計專業(yè)特點的教學體系
服裝設計專業(yè)具有自身的特征，教學中要體現(xiàn)實踐性，緊貼社會發(fā)展潮流，與生產(chǎn)技能課更為接近。針對教學實際，教師要在完成基礎性教學的基礎上，廣泛搜集服裝設計第一線有價值的信息，并充分融入到教學之中，激發(fā)學生創(chuàng)新思維，并引導學生參與到社會實踐之中，提高學生服裝設計能力。
2.在服裝設計教學中突出實踐教學的地位
中職學校服裝專業(yè)的培養(yǎng)目標是造就高素質(zhì)的實用人才，因此要突出實踐教學的重要地位。教師在教學中，可以結合教學實際需要，走進專業(yè)市場開展實地學習，如服裝材料教學可以在專業(yè)市場中進行現(xiàn)場教學，增強學生的掌握效果。教師直接站在商家布料面前進行相關種類、性質(zhì)、特點等方面的講解，效果明顯比課堂教學好得多。為了有效開展教學，服裝設計專業(yè)的教師也要強化自身能力素質(zhì)，定期深入到市場以及企業(yè)進行調(diào)研和進修、實踐鍛煉，條件允許的情況下可以聘請企業(yè)精通業(yè)務的設計師、制版師、工藝師為學生進行實踐講解，完善專業(yè)師資的不足。
3.中職服裝設計要融入市場積累實際經(jīng)驗
學校要完善教學體系，加強與服裝行業(yè)的合作以便為學生提供教學實踐平臺。在學校與企業(yè)的合作過程中，學校將為企業(yè)重點培養(yǎng)符合條件的人才，而企業(yè)為學校提供各種實習基地，讓不同學習層次的學生到不同的崗位進行服裝設計培訓，在檢驗自己學習成果的同時學到一些實際操作中的技巧以及應變能力，了解市場的需求和服裝設計的具體操作過程，為服裝行業(yè)的發(fā)展儲備充足的后備力量。
4.更新中職服裝設計教學中的傳統(tǒng)理念
在中職服裝設計教學過程中，教師應靈活地調(diào)整教學計劃，提煉出理論知識中的精華部分來進行課堂教學，為服裝的設計打好堅實的理論基礎。且審美能力和對人文藝術的感受和表達能力對于服裝設計行業(yè)有著非常重要的作用。因此，在進行課堂教學的過程中，教師應該培養(yǎng)學生對美的認知能力，掌握好線條的弧度、圖案的設計和色彩的搭配等技巧，對美進行恰如其分的闡釋。
5.強化師資建設，靈活設置教學計劃、編制教學方案，令學生掌握繪窗技能
面對目前中職服裝設計專業(yè)師資匱乏的現(xiàn)狀，我們應切實加強師資隊伍建設，為教師創(chuàng)造更多的行業(yè)交流機會：如通過定期聘請行業(yè)知名設計師來學校講座，令教師更多地參加行業(yè)內(nèi)組織的各項交流比賽與成果鑒賞會，使教師走出課堂、走向全國，甚至走向世界的汲取成功設計理念與經(jīng)驗。在不斷充實自我、豐富自我的同時，構建起一支專業(yè)理論知識扎實、專業(yè)技能全面的雙師型服裝設計教師隊伍。在教學計劃與方案的制定中，我們應充分依據(jù)當前我國市場經(jīng)濟建設的發(fā)展現(xiàn)狀及人才需求特點，有針對性地確定人才培養(yǎng)定位目標。通過深入實踐的社會調(diào)查，了解專業(yè)的發(fā)展走向與趨勢。同時聘請行業(yè)內(nèi)的成功教育專家進行可行性論證，真正設計出靈活、多變，適應中職學生特色，注重動手能力強化，專業(yè)知識面拓寬的實踐教學方案。
第4篇：服裝設計定制范文
關鍵詞：服裝設計教學；民族服飾圖案；個性化
0引言
隨著時代的發(fā)展，服裝設計行業(yè)經(jīng)歷了設計風格的不斷轉變。在服裝設計教學的發(fā)展中，教師要通過科學的教學方法引導學生進行“個性化”的藝術嘗試。當前形勢下，人們審美水平的提高促使了服裝設計向“定制化”方向發(fā)展，同時，瑰麗、異域的民族服飾圖案也成為設計者獲取靈感來源的重要方式。
1民族服飾圖案對服裝設計的重要性
在時代飛速發(fā)展的今天，民族服飾圖案在服裝設計中的運用更加廣泛。在漫長的歷史進程中，少數(shù)民族服飾圖案采取了刺繡、扎染等多種手法，能夠通過衣著服飾傳遞出古典、雅致的不同氣質(zhì)。筆者認為，民族服飾最吸引人的地方主要有兩個方面。
1)民族服飾最吸引人的地方在于色彩、款式、工藝的三項結合。在推崇“自我化”發(fā)展的今天，人們都不希望自己身著的衣服是滿大街可以看到的“爆款”，需要通過身著的衣服，呈現(xiàn)出獨特的視覺魅力。在實際的色彩運用中，紅色、黃色、黑色是民族發(fā)展的基本格調(diào)，在顏色的組合上包含著強烈的節(jié)奏感和生命力。所以，能夠帶給穿著者和觀看者獨特的藝術美感。
2)民族文化的復興為“時尚中國風”的服飾發(fā)展奠定了基礎。以勞倫斯·許為代表的中國風原創(chuàng)高級定制禮服在國際上嶄露頭角，這也引領了民族服飾在服裝設計上的新一輪時尚風潮。高端定制的衣服擁有專業(yè)的贊揚，小品牌民族服飾也得到了大家的支持。在淘寶網(wǎng)上銷售業(yè)績逐步上升的民族服飾“裂帛”從2006年發(fā)展至今已經(jīng)擁有了362．2萬的粉絲數(shù)量，2008年銷售數(shù)量就已達到1500萬元，成為了民族服飾的代表行業(yè)。大、小品牌的蓬勃發(fā)展為服飾設計奠定了扎實的基礎，成為推動民族服飾文化的重要基石。
2民族服飾圖案在服裝設計中的發(fā)展優(yōu)勢
和現(xiàn)代圖案相比，民族服飾圖案呈現(xiàn)出不同的發(fā)展特點，因而在現(xiàn)代服裝設計中，也具有不同的發(fā)展優(yōu)勢。
2.1民族服飾圖案的裝飾性
對于服裝設計而言，應用在服飾本身的圖案和紋樣具有強烈的形式感。在傳統(tǒng)紋樣中，幾何紋樣里的回紋、繩紋，動物紋樣中的龍紋、鳳紋，花鳥魚蟲紋樣的百花紋、蓮花紋，自然風景中的云紋、太陽紋都能夠給予服飾獨特的藝術氣息。從圖案紋飾的藝術感覺上講，民族紋飾是千百年的知識積累。除了具有排列、對稱等獨特的結構感，還有對具體形象的概括和總結，使之抽象成具有形式美感的裝飾圖案。
2.2民族服飾圖案的遮瑕性
一般情況下，每個人的身材特點是不同的，人們的身體形態(tài)都會或多或少的存有一定的瑕疵。民族服飾圖案具有生動鮮明的形象性，所以將它應用在衣服上，能夠弱化身形的缺點，彌補其中的不足之處。例如，運用一些色彩強烈的圖案裝飾，突出強調(diào)服飾圖案上的某一特點，從而通過視覺上的錯覺，進行拉長、延伸、縮短等不同的處理，使著裝者在身材、形態(tài)、氣質(zhì)上更具魅力。
2.3民族服飾圖案的象征性
對于考究的民族圖案而言，每一個圖案的背后隱含著深遠的含義。在傳統(tǒng)文化中，服飾是象征一個人身份、地位的重要標志，所以也使衣服成為具有重要的象征意義，例如在中國文化符號的認知中，很多圖案都有著獨特的含義。蜜桃和蝙蝠組合在一起代表福壽安康、鯉魚圖案中暗含的魚躍龍門等等，這些圖案除了具有人們熟知的傳統(tǒng)符號，其中也凝聚著中國傳統(tǒng)的思想道德和文化理念。例如，同樣是在勞倫斯·許的中國風作品“梅花三弄”中，中國影星閆妮身上穿著就是設計師為她量身打造的長禮服。在這件衣服上，用寶藍色的繡線描繪著梅梢上喜鵲鬧春的景象，并且用三朵藍色的梅花代表她的作品《三槍拍案驚奇》，預示著她和這部作品能夠在柏林電影節(jié)上大放異彩。再加上閆妮恬淡的氣質(zhì)，所以豐富和深沉的梅花，取梅花“高潔”的含義，通過怒放的梅花象征《三槍》這部中國電影在國際影壇上的深刻影響。再比如，很多服裝品牌都借助了傳統(tǒng)顏色的“東風”，搭配出了美麗的衣裳。2008年北京奧運會運動員服飾專業(yè)色彩體系中，就融入了“中國紅”“琉璃黃”“國槐綠”“長城灰”“青花藍”和“玉脂白”，運用不同顏色的象征含義，象征了全體中國人民期盼美好、崇尚和平的心聲。
3結語
中國傳統(tǒng)色圖案充滿了迷人的魅力，等待著更多的服裝設計愛好者挖掘和創(chuàng)新。在傳承傳統(tǒng)文化的過程中，設計師們更要深刻體會顏色美學中暗藏的文化內(nèi)涵，秉承著繼承性與創(chuàng)新性相統(tǒng)一，裝飾性和實用性相結合的原則，把中華民族傳統(tǒng)圖案更好的融入現(xiàn)代服裝設計中。
參考文獻：
［1］周瑩．少數(shù)民族服飾圖案在服裝設計教學中的應用研究［J］．民族教育研究，2010(2)．
［2］齊德金，劉馨怡．民族服飾圖案在現(xiàn)代服裝設計中的應用［J］．藝術與設計(理論)，2012(5)．
第5篇：服裝設計定制范文
十年以前的光景，“高級定制”充其量屬于特定場合的書面用語，而如今，太多的場合都能看到專屬她的秀，或者說已經(jīng)逐漸成為中國一個階層的生活方式。郭培，中國時裝界搖曳了10年的名字。作為中國最早的定制禮服設計師，她的作品代表極致奢華的女性夢想，成為國內(nèi)一線女星最早接觸的定制設計。
如果說“郭培”這個名字仍然叫人感到陌生，那么，中國申辦2008年奧運會代表團女成員的禮服、十幾年春晚的舞臺服飾、宋祖英美國演唱會的裙裝、中國形象國家宣傳片中范冰冰的 “青花瓷裝”、《大明宮詞》里的中式服裝、《京華煙云》里趙薇的旗袍……這些或為低調(diào)的精粹、或為高調(diào)的奢華都出自郭培之手。今天的她擁有一個響當當?shù)姆Q呼——中國高級定制第一人。
在踏入服裝設計行業(yè)的最初十年中，郭培這位曾經(jīng)被業(yè)界非常矚目的優(yōu)秀設計師沒有舉辦過一次服裝會，她獨守寂寞，終于打造出了自己的高級定制王國，如今郭培的固定客人有300多位。
“我很高興地看到我所熱愛的服裝事業(yè)，給這個階層帶來了真正的貴族氣息。而我也在陪伴他們成長的過程中，找到了新的目標?！睆淖畛鯀⑴c春晚舞臺服裝設計只有兩三套服裝亮相，到近幾年90%以上的服裝都來自郭培的工作坊，能在春晚這樣一個備受國人矚目的舞臺展示自己的設計作品，這對郭培來說是無尚的榮耀。
如果不是1982年我國第二輕工業(yè)學校突然成立了國內(nèi)第一個服裝設計專業(yè)，也許就不會有今天的服裝設計師郭培。小時候的郭培一直鐘情于美術，最大的愿望是考美院。小學五六年級時，她就會給自己修改衣服，因此她順理成章地通過了考試，成為全國第一批攻讀服裝設計專業(yè)的26個學生中的一員。
郭培的個性接觸過她的人都能一目了然，她是那種不甘寂寞的人。她在中央美院學素描，在技校學裁剪，在生活中尋找靈感，在摸索中不斷成長。畢業(yè)后，郭培曾在京城多家著名服裝公司擔任首席設計師，幾年間，自己的衣服賣過了36萬件，更為北京天馬服裝公司創(chuàng)造了39億元的營銷佳績，使天馬晉升為中國十大服裝品牌。1995年她就獲封“十佳”。
但中國時裝的第一個十年，無需震撼，無需高級定制。有一天，演員鮑蓉找郭培做衣服，她將給公司設計的成本除以3成交，歪打正著走上定制之路。
1996年，郭培第一次成功舉辦了個人時裝會“走進一九九七”，在業(yè)界獲得了熱烈好評。同年，她便在現(xiàn)在的東華大學舉辦了個人會。之后，澳大利亞著名記錄片女導演薩麗·英格頓要籌拍一部中國時裝業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展的記錄片，名為“毛氏中山裝”，選擇了郭培作為中國年輕設計師的代表，以其工作生活為主要內(nèi)容進行拍攝。片子拍好后，在世界諸多國家放映，獲得了巨大成功，更有海外媒體刊載了此項新聞，可以說這次拍攝為國外時裝界了解中國架起了橋梁。借助這次名揚海外的機遇，同年郭培的作品在澳大利亞博物館展出并被收藏。此后郭培在1997年榮登“中國十佳設計師”之榜，其設計的服裝作品連續(xù)多屆榮獲“國際服裝博覽會”金獎。
雖然郭培已經(jīng)跨過40歲年紀的門檻，但在她的容貌上歲月不忍心留下一絲痕跡?！胺b設計我已經(jīng)做了20年，可能是我從事的服裝行業(yè)會帶給你永遠年輕的外表和永遠年輕的心態(tài)吧?！?站在事業(yè)的巔峰，郭培并沒有止步，在她的心中孕育了一個更大的夢想，她要用智慧與激情，將一個個單獨的、甚至寂寞的時裝蒙太奇構筑成一個藝術的“夢工廠”。
萬事開頭難，曾經(jīng)初出茅廬的郭培也常?！芭霰凇薄ＴO計師最重要的也許就是靈感，郭培畢業(yè)的時候才19歲，用她自己的話說“做設計師，我特別害怕設計，每次說設計的時候，我到處找靈感，比如看到故宮頂上房檐翹，我希望放到我衣服上來，甚至出去旅游找靈感?！苯?jīng)過這么多年國內(nèi)國際雙料舞臺的歷練，郭培已經(jīng)足夠強大，如今的她根本不用談靈感，因為任何一點小的觸動都能成就她的靈感。
當郭培興奮的告訴我們她制作一件衣服最長的時間是5萬個小時時，你完全可以貌不掩飾的露出不可思議的驚訝。
因為是手工定制，需要很多時間，這就是一個最基本的門檻，就是成本比較高。“我們和客人溝通，設計師設計，之后要為你專門的量體，專門的打版師，你穿起來立調(diào)，然后再改版，然后縫紉，甚至扦邊也有專門的師傅，所以全程下來最少要幾千小時。”
郭培將她制作的第一件衣服貢獻給了2006年時裝秀的壓軸表演?！拔以O計出來非常興奮，我有一個繡花工廠十幾年了，這些工人都是我一點一點培養(yǎng)起來的。5萬個小時真的是一遍一遍再做，這樣做不行，然后重新做。后來這個衣服用了5萬多工時?！?再提起那段經(jīng)歷，郭培依然難掩驕傲，“就連我自己都嚇了一跳！”
第6篇：服裝設計定制范文
關鍵詞：市場經(jīng)濟；服裝設計方法；面料成衣化
檢 索：.cn
中圖分類號：TS941 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）07-0077-03
On Fabric Clothing Theory within Fashion Design Methods under the Market Economy
ZHI Tian-tian（Art and Design College， Tianjin University of Science & Technology， Tianjin 300457， China）
Abstract ：With rapid developments of the market economy， the fashion cycles of new clothing products are getting shorter and shorter. And it is necessary to get fashion design methods realized more conveniently and rapidly in the fast changing market. In this paper， we conclude the contributing factor to the formation of the fabric clothing theory based on the relationship between fashion design methods and the market economy. Moreover， we obtain the important role of the fabric clothing theory in fashion design methods.
Key words ：market economy； fashion design method； fabric clothing
Internet ：.cn
市場經(jīng)濟的核心是競爭，服裝品牌企業(yè)的核心是產(chǎn)品本身的競爭力。經(jīng)濟市場上，產(chǎn)品的市場占有率是服裝企業(yè)生存與發(fā)展基石，服裝企業(yè)的核心競爭力是服裝產(chǎn)品本身的價值和設計所帶來的附加值。面料是服裝設計方法實現(xiàn)的主體，隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展和服裝流行的短周期，面料的可成衣化程度對服裝設計方法的實現(xiàn)起到了越來越重要的作用。
一、服裝設計方法
傳統(tǒng)的服裝設計方法認為，服裝設計與其他領域的設計是相通的，可以從點、線、面等要素的設計規(guī)律組合來實現(xiàn)造型、色彩、材質(zhì)的表現(xiàn)。服裝產(chǎn)品是為了滿足人體穿著需求為基礎的功能性產(chǎn)品，功能性基礎上通過設計方法來實現(xiàn)穿著者的求美訴求。在服裝企業(yè)中，為了保證企業(yè)的利潤化和服裝產(chǎn)品思想的一致性，設計方法更多地表現(xiàn)為設計流程的執(zhí)行。
（一）服裝設計構思
設計構思，是對即將創(chuàng)作的作品進行計劃性思考的過程。在服裝設計構思過程中，常用觀察比較法、極限法、逆向思維法、改變法、添加法、刪除法、結合法等設計思維方法來對產(chǎn)品進行初步設想。結合服裝人體工學通過運用均衡、對稱、對比、夸張、重復與疊加等設計規(guī)律手法將服裝造型初步構思出來。
（二）服裝設計表達
服裝設計構思是停留在藝術創(chuàng)作中思想層面的思維活動，需要用服裝效果圖這種視覺的形式把它表達出來。在繪制服裝效果圖的過程中，設計者在表達原有設計構思的過程也是對原有設想的二次構思，在繪制中可能會表達出更新穎的設計創(chuàng)作。在設計表達中，點、線、面三者的構成是組成產(chǎn)品本身最基本的要素，服裝效果圖上點、線、面的運用是通過面料和輔料作為形式載體來表達實現(xiàn)的，因此在服裝效果圖表法設計構思的過程更多的是對設計要素的組合運用。
（三）服裝設計實現(xiàn)
服裝是滿足人體穿著需求的產(chǎn)品，服裝設計的實現(xiàn)也必然是服裝產(chǎn)品本身的實現(xiàn)。依據(jù)設計效果圖，通過面輔料的選定和工藝方式的制作，最終將設計圖由平面的形式轉換為立體的表現(xiàn)形式就是服裝設計實現(xiàn)。服裝設計實現(xiàn)的可以通過立體裁剪的方式、也可以通過平面裁剪，無論哪一種實現(xiàn)形式，最終展現(xiàn)的必然是服務于人體的穿著形式。
二、市場經(jīng)濟與服裝設計方法的關系
（一）市場經(jīng)濟特征
市場經(jīng)濟是在社會分工基礎上的商品經(jīng)濟，依據(jù)社會需求決定商品供有量，其顯著特征就是商品競爭。市場經(jīng)濟上的每個商品主體都要遵循競爭的法則，最終體現(xiàn)出市場經(jīng)濟下的效益經(jīng)濟，實行優(yōu)勝劣汰。
（二）市場經(jīng)濟與服裝設計的關系
市場經(jīng)濟下服裝產(chǎn)品的生產(chǎn)和服務及銷售完全由自由市場的自由機制所引導，市場透過服裝產(chǎn)品的供給和需求之間的關系產(chǎn)生復雜的相互作用，從而達成服裝產(chǎn)品市場的利潤化。然而，人們對服裝流行追求美是服裝產(chǎn)品贏得市場的源動力，目標消費群體的需求始終是服裝企業(yè)產(chǎn)品設計的依據(jù)，通過服裝設計手法將流行與市場結合起來最終贏得服裝產(chǎn)品市場的利潤化，是服裝設計與市場經(jīng)濟相互作用的循環(huán)機制。
（三）市場經(jīng)濟下的服裝設計效益
服裝設計產(chǎn)品的關鍵是如何要在流行周期內(nèi)快速的占領經(jīng)濟市場，贏得消費者的鐘愛從而產(chǎn)生購買穿著行為。服裝的流行周期很短，其新產(chǎn)品設計周期從設計、打樣、采購、生產(chǎn)、物流到展示銷售國內(nèi)平均周期大約是6-9個月時間。服裝企業(yè)實力不同其新產(chǎn)品的設計周期也不同，ZARA作為快速時尚模式的領導品牌，新產(chǎn)品從設計、制作、生產(chǎn)到店面銷售最快只用一周，平均只花三周時間，是服裝企業(yè)里設計周期循環(huán)最快的品牌。
服裝設計方法運用的成功程度是在于對服裝企業(yè)各個環(huán)節(jié)的了解和把控，從設計到面料的選用和批量化成衣的生產(chǎn)環(huán)環(huán)相聯(lián)。ZARA品牌的成功的關鍵是把控了服裝產(chǎn)品設計如何快速應和市場變化，每款設計在店里擺放周期不超過兩周，每周都有新品推出，從而滿足了服裝消費者的求新需求，實現(xiàn)了服裝設計效益和企業(yè)利潤化。成衣產(chǎn)品在市場經(jīng)濟下的利潤化程度是檢驗服裝設計成果的終端，同時也是服裝設計新周期的始端。
三、面料成衣化設計的形成
（一）經(jīng)濟工業(yè)一體化發(fā)展
伴隨著機械化、產(chǎn)品規(guī)?；慕?jīng)濟工業(yè)一體化發(fā)展，服裝工業(yè)技術也在隨之不斷的持續(xù)更新，具有量化特征按照標準號型批量生產(chǎn)的“成衣”出現(xiàn)，以市場為主導的服裝產(chǎn)品量化特征決定了單件設計定制最終向批量化成衣設計發(fā)展。伴隨著新設備、新工藝、新材料的更新發(fā)展，市場經(jīng)濟的優(yōu)勝劣汰越來越激烈，以市場為導向的批量化成衣已經(jīng)成為服裝商店銷售的主要商品。
批量化成衣的背后是完善的產(chǎn)品供應鏈，從設計、生產(chǎn)到銷售每個環(huán)節(jié)都必須是可跟進的。服裝設計方法的實現(xiàn)需要面料作為載體才能轉換為真實的產(chǎn)品“成衣”，面料的可批量生產(chǎn)程度直接影響著服裝設計的實現(xiàn)進度，由此服裝設計與面料之間的關系也是相輔相成，面料需要服裝設計方式將面料塑型制作為成衣，從而實現(xiàn)其市場價值獲得產(chǎn)品經(jīng)濟效益。成衣設計的市場化維系著服裝產(chǎn)業(yè)供應鏈的始終，依據(jù)市場為導向面料如何成衣化是市場經(jīng)濟下服裝設計的核心。
（二）服裝消費特性
服裝最基本的功能是滿足人們穿著功能的需要，隨著經(jīng)濟、社會文化的不斷更新，服裝的消費趨勢朝著求美、求廉和穿著功能化這個總體需求發(fā)展。根據(jù)影響服裝消費觀念的文化差異、年齡差異、經(jīng)濟收入差異、個人興趣愛好等因素，消費者會選者適合自己的服裝產(chǎn)品層次和類型，但是求美、求廉和穿著功能化這個大眾消費認知是共同的。大眾消費認知心理特征的促使，更多滿足大眾化穿著需求的批量成衣占領了主市場。
（三）服裝工藝機械化
服裝產(chǎn)業(yè)市場化、工業(yè)化是服裝企業(yè)產(chǎn)品在市場經(jīng)濟得以運轉的根本，面料是服裝產(chǎn)品生產(chǎn)的主材料，面料的可適應機械化程度決定了生產(chǎn)成本的多少，從而直接影響成衣產(chǎn)品成本的多少和新產(chǎn)品的周期，從而面料的可成衣化機械程度是服裝設計方法中必須考慮的重要因素。面料的可規(guī)?；c批量化生產(chǎn)是滿足成衣批量生產(chǎn)的前提，面料與成衣的批量化決定了面料的成衣化理論。
每一種面料都有自己的特征，同一種面料會因使用的設計手法和工藝方法不同而展現(xiàn)出另一種材質(zhì)特征。服裝設計手法對面料的利用和改造程度都是在有限的面料中實現(xiàn)無線的創(chuàng)意，面料再造的方法再多種多樣，也是在面料材質(zhì)特性本身的基礎上發(fā)揮出不同形式的作用機制，最終還是要滿足面料的可成衣化與可規(guī)?；庸?。
（四）設計成本低廉化
服裝企業(yè)產(chǎn)品有盈利才能生存和發(fā)展，產(chǎn)品成本是盈利程度里必須把控的一項，所以成本是服裝設計師在進行設計和設計方法實現(xiàn)時必須考慮的因素。一方面設計的產(chǎn)品要符合消費者需求和品牌定位，一方面要考慮到成衣面料和相關輔料的生產(chǎn)或采購成本，在快速響應設計和生產(chǎn)同時盡可能的低成本實現(xiàn)。成批量的面料和需要特殊工藝定制的面料成本是不同的，不需要二次處理的面料就能滿足設計需求的，更利于降低生產(chǎn)成本，所以在服裝設計中面料的可成衣化程度決定著設計成本。
面料是制作服裝的主材質(zhì)，服裝設計圖能夠運用到成衣批量生產(chǎn)的，面料一定是依紡織材料為主，在紡織市場上屬于比較完善化的織造方式，成熟的織造工藝和工藝方式能更有效地降低紡織企業(yè)的生產(chǎn)成本，從而降低服裝設計成本。紡織企業(yè)進行面料開發(fā)時，為了更好的控制成本，也會盡量開發(fā)可成衣化制作的面料，在滿足市場銷量為前提下會盡可能的降低材料成本。
四、面料成衣化設計理論的運用
（一）面料成衣化的定義
面料成衣化是指面料的類型已經(jīng)固定化為某些固定的成衣款式，目前已經(jīng)被定義化的成衣面料有風衣面料、大衣面料、襯衣面料、牛仔面料、西服面料、針織面料、毛織面料、棉麻面料、雪紡面料、絲織面料等，這些面料已經(jīng)固定化的存在于服裝設計中的成衣材料中。這些固定化的成衣面料其特征是都能夠運用于批量化生產(chǎn)，有完善的面料織造工藝和面料工藝生產(chǎn)線，工業(yè)化的批量生產(chǎn)條件決定了他們成衣設計實踐的可行性。
（二）面料成衣化的特點
每一種面料的材質(zhì)特性都是固定的，比如襯衣面料一般都是運用于襯衣款式的設計中，風衣材質(zhì)的面料都是運用于風衣款式和外套款式中。雖然每一種面料材質(zhì)是固定的，同一種面料會因為使用的設計手法不同而展現(xiàn)出不同的設計效果，這種設計手法一般是通過對面料的再造來發(fā)揮出與以往不同的材質(zhì)作用和效果。對于面料的再造也是在原有面料材質(zhì)的基礎上的二次設計，而以市場為導向的設計必須考慮成本的控制，對面料的二次設計會增加服裝成衣的設計成本，從而面料的原有材質(zhì)特性的成衣化設計是主要材料運用設計手法。
（三）面料成衣化在服裝設計中的應用
服裝設計過程中，設計所呈現(xiàn)的物體形象需要通過面料來轉換為成衣，雖然不同的面料質(zhì)感會顯現(xiàn)出不同設計效果，在市場經(jīng)濟下產(chǎn)品的反復更替已經(jīng)將很多面料特定為了某些固定的成衣款式。比如精仿毛料派力司、中厚精仿毛料華達呢、厚粗紡毛料法蘭絨所表現(xiàn)出來面料風格是挺拔、干練、嚴謹?shù)耐ú馁|(zhì)特性，在設計中多是將這類面料運用在西服、風衣和套裝這類端莊、嚴謹?shù)某梢驴钍街校瑫r也定義了這類面料為挺括型的服裝設計款式中。
服裝在季節(jié)特性基礎上，將面料分為春、夏、秋、冬等四大季節(jié)面料。比如在進行夏天的女裝設計中，在設計構思時就會固定化的將雪紡面料運用在設計實現(xiàn)中，雪紡涼爽的材質(zhì)特性就經(jīng)常運用在雪紡衫的成衣設計中。面料是服裝設計方法實現(xiàn)的載體，成衣是服裝設計方法實現(xiàn)的形態(tài)，載體和形態(tài)最終都是同歸為產(chǎn)品投入市場實現(xiàn)其市場價值，面料固定化為某些成衣類型的特性在服裝設計方法中的運用也是適應市場的需求。
五、總結
服裝設計是服裝企業(yè)產(chǎn)品開發(fā)、生產(chǎn)制造、市場營銷等系統(tǒng)工程中的一個起始點，設計的核心點是造型、色彩、材質(zhì)，這三者的關系在服裝設計方法表達中通過面料的作用機制相互滲透。因服裝新產(chǎn)品的周期性，面料一般是先于成衣設計投入市場，個別實力雄厚的服裝企業(yè)特殊定制的非大眾市場化面料，也是紡織廠已經(jīng)成熟化的面料，其面料紡織工藝也是流行在服裝成衣設計之前。一方面，面料的流行決定了服裝設計方法對流行的把握；另一方面面料的市場化決定了服裝設計成果的市場化。市場經(jīng)濟條件下，因服裝產(chǎn)品量化特征、品類特征、生產(chǎn)特征等條件的限制，面料已經(jīng)固定化為某些成衣的理論是早已經(jīng)潛移默化的運用在了服裝設計方法中。
參考文獻：
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[2] 王小雷.構建市場化的成衣設計教學模式[J].武漢科技學院學報，2005（1）.
第7篇：服裝設計定制范文
大連2013春季時裝周將圍繞以下3個主題和方面來展開。
第一個主題方面是動態(tài)展演。主要以動態(tài)的形式宣傳有創(chuàng)新能力的優(yōu)秀設計師、優(yōu)秀服裝品牌和今年春季的流行趨勢。將有本土優(yōu)秀設計師、服裝院校和服裝企業(yè)與大家共同演繹2013春之夢。
第二個方面主題是舉辦系列講座。旨在宣傳服裝文化、培訓服裝專業(yè)技能、提高企業(yè)管理營銷等方面人才的素質(zhì)，增強時裝周文化，提高品牌理論內(nèi)涵的積淀。
第三個方面主題是靜態(tài)展覽，在時裝周期間，將在“Z28時尚硅谷”三樓多功能展示廳舉辦中華民族傳統(tǒng)服飾精品展。將展出中國古代精品服飾和56個民族傳統(tǒng)服飾，加強大連市民對中華傳統(tǒng)服飾文化的認識。
一紗信息技術（大連）有限公司
一生一紗網(wǎng)是國內(nèi)首家專業(yè)婚紗禮服定制商城，致力于完善每一位新娘和時尚女性的個性化需求，目前商城匯聚了眾多國內(nèi)外知名品牌，產(chǎn)品3000多款，同時簽約眾多專業(yè)設計師和工作室，每月新增百余款原創(chuàng)設計。
一生一紗擁有自己的專業(yè)設計團隊和制衣工廠，在大連建立了婚紗禮服攝影和體驗中心，讓顧客充分享受購物體驗。并以自有禮服品牌Chic Nostalgia和婚紗品牌Lantosa為先導，陸續(xù)在全國范圍開設多家體驗中心，完善售后服務體系。
一生一紗網(wǎng)還開通了設計師與商家店鋪的交易平臺，為眾多簽約設計師和工作室提供最便捷經(jīng)濟的產(chǎn)品生產(chǎn)和推介服務。
在本次2013春季大連時裝周，一生一紗首次推出兩個品牌ChicNostalgia和Lantosa。本次公開秀的主題為‘the debut’（初放），意為首次登上舞臺，一次華麗的亮相，一個不斷成熟且蘊含無限可能的開端。Chic Nostalgia的晚裝無疑是為年輕獨特，熱愛時尚生活的女性量身打造的。設計風格鮮明大膽，微妙的細部處理暗示著某種哲學幻想，呈現(xiàn)出設計師藝術家般的不羈情懷。Lantosa婚紗禮服系列則傾情演繹女性魅力，精美細致，難以掌控的輕柔材質(zhì)巧妙堆砌，實現(xiàn)了設計者追求的高品質(zhì)透明感，純手工釘縫更帶給精致婚紗一份奢華。
大連信成達經(jīng)貿(mào)有限公司
大連信成達經(jīng)貿(mào)有限公司成立于2000年，地處大連市風景最優(yōu)美的度假勝地西山湖畔，以出口紡織品及工藝品貿(mào)易為主，產(chǎn)品行銷日本、東南亞、歐美各國。2005年根據(jù)國內(nèi)市場的需要，公司設立優(yōu)秀的設計團隊進行自主開發(fā)、設計、生產(chǎn)、銷售“古風紫裳”品牌女裝。
品牌建立之初，以堅持弘揚和傳承中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代健康環(huán)保的生活方式作為品牌理念。在品牌設計上融人中國傳統(tǒng)服裝與現(xiàn)代時尚元素以求達到完美結合，在挖掘和傳承傳統(tǒng)的工藝與藝術美學中，以“服裝”與“傳統(tǒng)文化”互為媒介，以“服裝”弘揚“傳統(tǒng)文化與藝術”，以“傳統(tǒng)文化與藝術”推廣“服裝品牌”。古風紫裳以傳播“健康與環(huán)保”的生活為理念，原料采以環(huán)保天然的蠶絲織品為主，棉麻織品為輔，大量使用我國的傳統(tǒng)絲織品及棉麻產(chǎn)品。古風紫裳品牌每一款設計，每一個花色，都被賦予一種意境、一份氣息、一個故事。
在陽春三月的陽光下，古風紫裳帶來了2013年春夏新品，詮釋古典與時尚的完美組合。傳統(tǒng)的絲質(zhì)、印花、染色，花團錦簇，東方傳統(tǒng)旗袍與西式古典長裙交相輝映，古風紫裳自面世以來，已為各界成功女士量身定做了無數(shù)的旗袍與禮服，這個春夏她終于把這些被收藏的經(jīng)典公布于眾。
大連洪森服飾有限公司
大連洪森服飾有限公司成立于2010年，坐落于大連服裝產(chǎn)業(yè)孵化基地――時尚硅谷。主要從事服飾的設計、研發(fā)、采購、生產(chǎn)、營銷、行業(yè)流行資訊以及國內(nèi)外市場拓展。
作為一個年輕的企業(yè)，依托于大連服裝產(chǎn)業(yè)促進中心這個優(yōu)勢的平臺，在短短的幾年里，成功運作了“modasize”和“upup”兩個品牌，其中modasize時尚標尺童裝完成了一個嶄新品牌從初期市場定位、品牌VI企劃、產(chǎn)品研發(fā)、渠道運作到全國主要城市一類高端商場高調(diào)上市的完美蛻變。modasize童裝品牌，專注于高端童裝市場的開發(fā)。品牌在硬廣告投放的同時，也特別關注口碑效應和名人效應等多渠道的宣傳推廣，在微博營銷、博客營銷、影視劇植入廣告、影視圈名人產(chǎn)品饋贈等進行多渠道營銷推廣。
modasize時尚標尺童裝2013春夏新品主題――魔幻城堡之森林舞會。此次秀場，首次利用紗幕3D投影技術，淋漓盡致地展現(xiàn)出美麗的城堡精靈，令人置身魔法世界。另外，modasize時尚標尺童裝配合主秀場，全方位互動。在觀眾門票上，印有一個舞會面具，可將其剪下，佩戴進入魔幻森林舞會，感受森林魔幻之旅。
大連韓宇服裝設計有限公司
“高級服裝定制”這個概念起源于歐洲。10年前，高級服裝定制在中國悄然興起。2004年，留法歸國并在國內(nèi)多家知名服裝企業(yè)服務多年的中國十佳時裝設計師韓力，在大連創(chuàng)辦了大連韓宇服裝設計有限公司。
公司創(chuàng)辦伊始，韓力憑借自己多年服裝設計專業(yè)的經(jīng)歷和知名度，為國內(nèi)一些知名的服裝企業(yè)進行產(chǎn)品設計、產(chǎn)品整合及營銷策劃等服務。然而，高級服裝定制卻一直是韓力向往和追求的夢想。
“韓宇定制”的經(jīng)營特點是從顧客進入店鋪服務就開始了：首先，專業(yè)的設計人員會和顧客進行溝通和咨詢，了解顧客的個人喜好、衣著場合等多方面不同層次的需求；接下來，量衣師量體、制版師打板、扎原型、制衣師制衣，然后是顧客試版等諸多環(huán)節(jié)。顧客百分之百滿意才是工作完成的標志。
定制服裝的唯一性也是“韓宇定制”的一大特點。“韓宇定制”的設計不僅來源于設計師本人，同時，顧客的觀念和意識也是定制中不可或缺的一部分，這樣就使設計師的設計理念和顧客的個人喜好完美地結合起來。
新郎新娘裝也是“韓宇定制”的一大亮點。韓力在設計新郎新娘裝時，經(jīng)常會在設計中加入一些中國元素，強調(diào)中國的女孩要用自己民族的嫁衣，讓新人裝表現(xiàn)出民族的文化和民族的元素。
韓宇2013年春夏高級時裝定制會的特點以職場成衣為主，源于生活、高于生活。
大連藝苑服裝服飾有限公司
大連藝苑是純正英國年輕女性品牌Jovonna London的中方唯一制定合作公司，所有品牌設計、出口均由大連藝苑承辦。Jovonna London創(chuàng)始人Jojo于2007年在英國倫敦創(chuàng)建了該品牌，經(jīng)過幾年的發(fā)展已經(jīng)被同行業(yè)及歐洲大眾認可。主要經(jīng)營商包括英國本土潮店Topshop，高檔百貨公司Fenwick，美國精品買手店pixie market等200家商店。目前品牌沒有在中國地區(qū)銷售。歐美的IT Girl，如Rihanna、Jessle J、Pixie Geldof都是她的忠實粉絲。不久前，英國最紅的選秀節(jié)目“X FACTOR”選手在演出中也穿了Joio的設計。
Joio的第一季作品即在行業(yè)展中脫穎而出被英國高街領頭軍Topshop招致麾下，入駐倫敦牛津街旗艦店，此舉也很快打開了Jovonna的品牌知名度。隨著主牌Jovonna的發(fā)展和進步，在2010年，Jojo遠見卓識地創(chuàng)辦了副牌Jovonlllsta來迎合Topshop年輕顧客群的消費、著裝態(tài)度，與此同時專心打造主牌Jovonna小華麗，略趨向成熟端莊但不失時尚感的品牌精髓。隨著Jovonnista入駐Topshop，主牌Jovonna隨之退出，主攻精品市場。
SS 2013 Jovonna London系列的靈感來源于設計師Jojo對地中海及東南亞熱帶度假圣地的向往。這個系列由無拘束的日常便裝到少有修飾的cocktail dresses組成。顏色上運用了近些年大熱的橙色，明黃。圖案上也有別于Jovonna London一貫采用的清新典雅，換成了大膽、熱烈的印花，這也是整個系列定位之處。
大連工業(yè)大學服裝學院
第8篇：服裝設計定制范文
【關鍵詞】利培酮分散片；氟哌啶醇注射液；首發(fā)精神分裂癥激越癥狀。
精神分裂癥急性期患者的精神病性癥狀豐富，且常伴有激越癥狀，必須積極、盡快地處理。臨床上常用注射典型抗精神病藥（如氟哌啶醇、氯丙嗪及奮乃靜等）的方法，其中所謂“氟哌啶醇注射治療”是最常用的方法之一。近年來，將非典型抗精神病藥用于處理精神分裂癥急性期興奮激越癥狀的方法日益受到關注?！吨袊穹至寻Y防治指南》指出精神分裂癥興奮激越的一線治療包括：①注射典型抗精神病藥物。②口服非典型抗精神病藥物合并注射苯二氮卓類藥物⑴。但由于伴有興奮激越癥狀的精神分裂癥病人多數(shù)拒絕治療，常規(guī)口服藥物非常困難，而利培酮分散片則可以其劑型的特點通過暗服的方式解決這一難題。本研究以強制注射氟哌啶醇作對照，探討利培酮分散片（合并氯硝西泮）通過暗服途徑治療精神分裂癥激越癥狀的療效及安全性。
1 對象和方法
1.1研究對象
共60例，住院或門診患者。入組標準：①符合《中國精神障礙分類與診斷標準（第3版）》（CCMD—3）精神分裂癥診斷標準，處于急性發(fā)病期。②基線PANSS評分≥60分，且PANSS的興奮項目分≥3分，敵對性和不合作等項目中至少有1項評分≥4分。③沒接受過其他抗精神病藥物治療。④年齡：18—50歲。⑤排除嚴重軀體疾病，無酒、藥物依賴。
將患者隨機分成2組。兩組各30例。利培酮組男17例，女13例；年齡19—50歲，平均（27.5±6.1）歲；氟哌啶醇組男17例，女13例，年齡18-48歲，平均（26.8±5.5）歲。兩組間以上各項比較差異均無顯著性（P均>0.05）。
1.2方法
對兩組患者進行2周的治療觀察，進行對照。
利培酮組起始劑量均為1mg/d，溶解于水后，暗服，最大劑量不超過6mg/d，平均終末治療劑量（4.5±0.5）mg/d。同時靜滴氯硝西泮1-4mg/d，最大量平均（3.5±0.3）mg/d；氟哌啶醇組起始劑量為5-10mg/d肌注，1周內(nèi)視病情增量，不超過20mg/d肌注，1周后改為口服，但最大量不超過20mg/d，平均終末治療劑量為17.7±3.6mg/d。
在治療前和治療后第7天、14天分別進行PANSS、TESS量表評分，PANSS減分率≥50%為顯效；減分率>25%為好轉；減分率≤25%無變化。
用SPSS11.0進行統(tǒng)計分析。
2 結果
入組患者全部完成2周的治療觀察。
第9篇：服裝設計定制范文
放棄百萬年薪，開墾高級定制“處女地”
郭培自幼對女紅頗感興趣，考大學時得知第二輕工業(yè)學校成立了國內(nèi)第一個服裝設計專業(yè)，她便積極報名并順理成章地通過了考試，成為全國第一批攻讀服裝設計的人。
大學畢業(yè)后，郭培被分配到童裝廠做設計師。為了學做大禮服，她經(jīng)常在工作之余到“人藝”看那些戲服，了解到原來它里面用了竹撐子；為了學會做真正的傳統(tǒng)旗袍，她買了古董旗袍之后把它們?nèi)鹆?，研究?jīng)緯紗線的方向才找到門道；為了一條美人魚裙子，她在面料上親手暈染，再用細小的亮片一片片縫上去，非得營造出像銀河般熠熠生輝的效果。
一年后，郭培進入一家時裝公司任首席設計師。她每次設計的服裝打入市場后，總能掀起一場“流行風暴”，使公司的年銷售額從兩千萬一路高歌猛進，第二年就突破了億元大關。做為功臣，她的年薪自然也在不斷攀升，做到第7年的時候已經(jīng)拿到百萬元了。
