關(guān)于愛(ài)情的故事精選(九篇)

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第1篇：關(guān)于愛(ài)情的故事范文

關(guān)鍵詞:主題類(lèi)型; 體制文學(xué)場(chǎng); 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng); 生態(tài)性

0 引言

雙相情感障礙在青少年與成年人的流行率接近， 近 10%的患者在 12 周歲前確診[1-2], 其中 15 ~ 19 周歲是青少年雙相情感障礙發(fā)病的高峰期[3-4]. 據(jù) 研究[5]報(bào)道， 雙相情感障礙患兒孤獨(dú)感較普通人群高， 家庭氛圍與父母教養(yǎng)方式是主要影響因素， 其中患兒母親教養(yǎng)方式影響作用更大[6]. 因此， 明確母親教養(yǎng)方式與患兒孤獨(dú)感的特點(diǎn)與相關(guān)性， 對(duì)制定制定相應(yīng)干預(yù)措施有指導(dǎo)性作用。

1 資料與方法

1.1 研究對(duì)象 研究組 : 在廣州市某精神病專(zhuān)科醫(yī)院的住院患兒中選取。 發(fā)放問(wèn)卷 48 份， 回收有效問(wèn)卷 46 份。 入組標(biāo)準(zhǔn)：①年齡 12 ~ 18 周歲； ②符合雙相障礙 （Ⅰ型或Ⅱ型） 診斷標(biāo)準(zhǔn)； ③處于疾病緩解期， 具備完成問(wèn)卷評(píng)估所需能力； ④患兒及監(jiān)護(hù)人簽署知情同意書(shū)。 排除標(biāo)準(zhǔn)： ①共患符合 DSM-Ⅳ診斷標(biāo)準(zhǔn)的任一軸Ⅰ精神障礙或精神發(fā)育遲滯者； ②其他合并有影響接受問(wèn)卷評(píng)估的軀體疾病者。 對(duì)照組入組標(biāo)準(zhǔn)如下： ①年齡 12 ~ 18 歲； ②既往無(wú)符合 DSM-Ⅳ診斷標(biāo)準(zhǔn)的任一軸Ⅰ精神障礙或精神發(fā)育遲滯者； ③具備完成問(wèn)卷評(píng)估所需的文化水平； ④且被調(diào)查者及監(jiān)護(hù)人簽署知情同意書(shū)。

最終招募研究組樣本 46 例， 對(duì)照組 54 例， 兩組年齡對(duì)應(yīng)為（14.4 ± 1.8） 歲和 （14.7 ± 2.3） 歲， 女性比例對(duì)應(yīng)為 57%與56%. 兩組研究對(duì)象年齡、 性別等一般資料相比無(wú)顯著差異 （P>0.05）， 具有可比性。

1.2 研究方法

1.2.1 父母教養(yǎng)方式評(píng)價(jià)量表 （EMBU） 該量表是用以評(píng)價(jià)父母教養(yǎng)態(tài)度和行為的問(wèn)卷， 母親教養(yǎng)方式包括 5 個(gè)因子： 情感溫暖、 過(guò)分干涉保護(hù)、 拒絕否認(rèn)、 懲罰嚴(yán)厲和偏愛(ài)被試 （由于偏愛(ài)被試因子針對(duì)非獨(dú)生子女家庭， 故本研究不予采用）[7].

本研究中的一致性系數(shù)為 0.803.

1.2.2 孤獨(dú)感量表 （UCLA LS） 本 量表共 20 個(gè) 項(xiàng)目 , 4 級(jí) 評(píng)分， 總分范圍 20 ~ 80 分， 得分越高表示孤獨(dú)程度越高[8]. 本研究中的一致性系數(shù)為 0.864.

1.3 統(tǒng)計(jì)學(xué)處理 采用 spss 20.0 對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行分析， 統(tǒng)計(jì)方法包括描述性統(tǒng)計(jì)和皮爾遜相關(guān)分析。

2 結(jié)果

2.1 兩組母親教養(yǎng)方式與孤獨(dú)感概況對(duì)比 情感溫暖因子得分：研究組為 （49.2 ± 8.7） 分， 對(duì)照組為 （54.5 ± 9.2） 分； 懲罰嚴(yán)厲因子得分： 研究組為 （15.3 ± 4.3） 分， 對(duì)照組為 （13.2 ±3.8） 分 ; 孤 獨(dú)感 （UCLA） 得 分 : 研究組為 （47.8 ± 9.5） 分 ,對(duì)照組為 （40.3 ± 9.9） 分； 兩組對(duì)象在情感溫暖得分、 懲罰嚴(yán)厲得分和孤獨(dú)感得分方面相比差異均具有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義 （P <0.05）。 研究組過(guò)分干涉保護(hù)因子得分和拒絕否認(rèn)因子得分均高于對(duì)照組， 但差異無(wú)統(tǒng)計(jì)學(xué)意義 （P >0.05）。

2.2 母親教養(yǎng)方式與孤獨(dú)感的關(guān)系 為探討母親教養(yǎng)方式與青少年孤獨(dú)感的相關(guān)性及其在患兒與正常對(duì)照間的差異， 以是否患病作為分組變量， 以積差相關(guān)分析分別計(jì)算研究組、 對(duì)照組的母親教養(yǎng)方式與孤獨(dú)感的相關(guān)系數(shù)。 結(jié)果見(jiàn)表 2. 研究組中，患兒孤獨(dú)感與情感溫暖因子得分呈負(fù)顯著相關(guān)， 與拒絕否認(rèn)因子、 懲罰嚴(yán)厲因子均呈正顯著相關(guān)。 對(duì)照組中， 青少年孤獨(dú)感與情感溫暖因子和拒絕否認(rèn)因子呈顯著相關(guān)。 兩組樣本對(duì)應(yīng)的相關(guān)系數(shù)提示， 研究組孤獨(dú)感與情感溫暖因子得分的相關(guān)性更弱， 與拒絕否認(rèn)因子、 懲罰嚴(yán)厲因子相關(guān)更強(qiáng)， 即母親教養(yǎng)方式中拒絕否認(rèn)因子和懲罰嚴(yán)厲因子對(duì)患兒孤獨(dú)感影響顯著。

3 討論

3.1 患兒母親教養(yǎng)方式特點(diǎn) 本 研究通過(guò)問(wèn)卷調(diào)查形式調(diào)查雙相情感障礙青少年母親教養(yǎng)方式和孤獨(dú)感的情況及其相關(guān)性。與對(duì)照組相比， 研究組患兒母親情感溫暖教養(yǎng)得分更低， 懲罰嚴(yán)厲因子得分更高， 提示患兒母親教育過(guò)程中對(duì)子女要求過(guò)于嚴(yán)厲， 沒(méi)有考慮子女看法與感受， 缺乏傳統(tǒng)意義上的母愛(ài)關(guān)懷， 最終加重子女孤獨(dú)感。

3.2 不良母親教養(yǎng)方式加 重患兒孤獨(dú)感 孤獨(dú)感是個(gè)體一種封閉心理的反映， 是與人格相似的一種特質(zhì)。 研究表明， 孤獨(dú)感強(qiáng)的個(gè)體與社會(huì)聯(lián)系較少， 罹患精神障礙的風(fēng)險(xiǎn)也更高。

本研究結(jié)果表明， 青少年雙相障礙患者的孤獨(dú)感顯著高于對(duì)照組。 母親教養(yǎng)方式對(duì)處于身心發(fā)展關(guān)鍵期的青少年有重要影響， 不良的教養(yǎng)方式可能是青少年罹患雙相情感障礙誘因之一。 與以往研究結(jié)果一致， 本研究結(jié)果提示雙相情感障礙青少年患兒母親存在不良教養(yǎng)方式。

第2篇：關(guān)于愛(ài)情的故事范文

《奔愛(ài)》于2016年2月14日在中國(guó)大陸上映。由管虎、張猛、張一白、滕華濤、高群書(shū)五位導(dǎo)演攜手打造，主演是章子怡、佟麗婭、周冬雨、彭于晏等，這五個(gè)故事分別發(fā)生在日本小樽、土耳其伊斯坦布爾、美國(guó)66號(hào)公路、挪威尤坎、塞班島。

第一個(gè)故事發(fā)生在北海道。在美國(guó)的打工妹蘇樂(lè)琪（章子怡飾）與初戀壽司店學(xué)徒馮裕健（彭于晏飾）在日本小樽相約見(jiàn)面和分手，因?yàn)閮蓚€(gè)人都有比起愛(ài)情更固執(zhí)的追求，北海道的雪將這些遺憾掩埋，只留下了初戀的甜蜜。

第二個(gè)故事發(fā)生在塞班島。瀟灑不羈的搖滾女孩白茄子與大明星葉依依（佟麗婭飾）之間展開(kāi)的復(fù)雜又神秘“非凡”感情故事。白茄子即是葉依依的狂熱影迷，又是葉依依已逝丈夫藍(lán)波的外遇對(duì)象。

第三個(gè)故事發(fā)生在挪威，被戀人背叛的莉莉（陳妍希飾）來(lái)到了冰冷的國(guó)度尤坎療傷，在一所養(yǎng)老院做義工的時(shí)候邂逅了一位異國(guó)帥哥，這位年輕的挪威律師對(duì)莉莉一見(jiàn)鐘情，終于在不懈的追求下融化了莉莉的心。

第四個(gè)故事發(fā)生在土耳其的伊斯坦布爾，張譯和梁靜飾演的結(jié)婚多年的夫妻，雖然結(jié)婚多年但由于兩人家庭的懸殊一直有矛盾，一家人在在伊斯坦布爾大巴扎游玩時(shí)5歲的女兒彤彤走丟，兩人在尋找女兒的過(guò)程中了解到了彼此的珍貴。

第3篇：關(guān)于愛(ài)情的故事范文

《鄉(xiāng)村愛(ài)情》長(zhǎng)貴是第七部第一集死的。新的一年，象牙山村悲歡離合的故事繼續(xù)上演。長(zhǎng)貴為救小梁溺水身亡，大腳悲傷撓頭之余，還不得不一次次張羅給青蓮介紹對(duì)象的事。謝廣坤一直為孫子大業(yè)發(fā)愁，眼瞅著小蒙生育無(wú)望，他想出抱養(yǎng)的點(diǎn)子，抱了外孫女的劉能趾高氣昂，時(shí)不時(shí)調(diào)侃老四和廣坤為競(jìng)選理事會(huì)長(zhǎng)大費(fèi)周章。《鄉(xiāng)村愛(ài)情圓舞》由本山傳媒出品，趙本山，王小利，劉流，畢暢，劉小光，唐鑒軍，小沈陽(yáng)，于月仙等主演的農(nóng)村題材電視劇，是"鄉(xiāng)村愛(ài)情"系列劇的第七部。該劇講述在象牙山村里發(fā)生的關(guān)于愛(ài)情、婚姻和事業(yè)的故事。該劇已于2014年2月3日在黑龍江、江蘇、天津、遼寧衛(wèi)視播出。

《鄉(xiāng)村愛(ài)情》是一部農(nóng)村愛(ài)情輕喜劇，該劇以大學(xué)生謝永強(qiáng)與農(nóng)村女青年王小蒙的愛(ài)情生活為主線，塑造了一群鮮活的富有新時(shí)代氣息的農(nóng)村青年形象，通過(guò)幾對(duì)年輕人的愛(ài)情生活、創(chuàng)業(yè)故事，多角度地向我們展現(xiàn)了一幅當(dāng)代農(nóng)村青年的愛(ài)情生活畫(huà)卷，輕松中帶著喜慶與幽默、曲折中滿(mǎn)含希望和力量。

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第4篇：關(guān)于愛(ài)情的故事范文

一個(gè)城市里正在奮斗的兩個(gè)普通年輕人的愛(ài)情故事，就像這個(gè)城市里的我們，以真實(shí)的視角、詼諧的語(yǔ)言為觀眾描述了男主人公刻骨銘心的愛(ài)情。向觀眾演繹 一部“關(guān)于后來(lái)、發(fā)生在現(xiàn)在”的愛(ài)情故事。

在戲中倪妮飾演一個(gè)占有欲極強(qiáng)、同時(shí)極度缺乏安全感的女生“喵喵”。馮紹峰說(shuō)：“倪妮就像是天天木人巷打詠春似的，啪啪啪地虐我。我飾演的就是那個(gè)受虐的男生‘亮亮’?！睂?duì)于兩人在戲中的愛(ài)情，倪妮是這樣形容的：“他們不是不愛(ài)了，是太愛(ài)了，但是找不到溝通的方式，沒(méi)有一個(gè)情緒的宣泄口。所以特別瘋狂和激烈。”

導(dǎo)演李蔚然表示選擇倪妮作女主角只是因?yàn)樗浅＿m合角色：“大家都看過(guò)《金陵十三釵》中的倪妮，但很少有人知道她現(xiàn)實(shí)生活中是什么樣子，這次她來(lái)劇組試裝，我發(fā)現(xiàn)她沒(méi)化妝，五官清秀，不做作，干脆利落，在表演上也有很多能量。這與片中角色很吻合?！崩钗等贿€同時(shí)“夸下海口”，稱(chēng)片中這對(duì)戀人組合一定讓人驚艷，“好到不能再好”。

李蔚然特別懷念《好好的》創(chuàng)作之初的生活。因?yàn)橐淮挝㈦娪暗暮献?，李蔚然和本片編劇作業(yè)本有了合作一部長(zhǎng)片的打算。電影劇本是兩個(gè)人聊出來(lái)的，但里面的故事并非憑空設(shè)計(jì)，而是二人身邊遇到的、聽(tīng)到的真實(shí)的故事。李蔚然希望這部電影在情感上做到最真，用最天然、最原汁原味的愛(ài)情打動(dòng)觀眾，他將本片稱(chēng)為“天然愛(ài)情片”，他把和作業(yè)本的劇本創(chuàng)作稱(chēng)為“交代問(wèn)題”。李蔚然說(shuō)：“我們聊的都是周?chē)笥训氖?，在公司都是從晚上十一點(diǎn)聊到早上六點(diǎn)天亮，天亮出去吃早點(diǎn)。我們是第一波沖到早點(diǎn)鋪的人，感覺(jué)特好?！?/p>

第5篇：關(guān)于愛(ài)情的故事范文

劇場(chǎng)由紗幕覆蓋的幾個(gè)大框架隔離出一大塊空間,“三個(gè)橘子”的故事就在這紗幕里上演。橘黃的燈光籠罩出一個(gè)朦朧的世界,似乎是要在有意和觀眾保持距離,而演員走到紗幕后顯現(xiàn)出的剪影,則好像讓人自己去想象那橘子剝皮時(shí)特有的酸澀而清新的橘皮香。被擋在框架外、離觀眾最近的便是樂(lè)隊(duì),音樂(lè),無(wú)疑是這部劇中情感表達(dá)的靈魂。它把在講述橘子中散落的情緒化為音符,合成旋律,用最短的距離、最直觀的感受傳達(dá)出去,帶領(lǐng)觀眾詩(shī)意地感悟愛(ài)情的得到與失去。

愛(ài)幻想的男青年愛(ài)上等待愛(ài)人的少女,最終收獲了“一分鐘的愛(ài)情”;絕望的主婦突然從新鄰居中找回失去的激情,卻最終回歸丈夫身邊,過(guò)起古井無(wú)波的生活;姐姐和前情人的重聚回憶往昔,而暗戀那個(gè)前情人的妹妹十年后依舊是旁觀者……三段愛(ài)情故事在音樂(lè)中交替上演,人物看似是紛繁的,劇情看似是割裂的,但是在獨(dú)立中仍可以感到,雖然在不同的時(shí)空,但是每一個(gè)“橘子”中的人都執(zhí)著追尋著愛(ài)情。無(wú)論是青春中苦苦的等待,還是擁有絢爛卻短暫的一分鐘的愛(ài)情也好,無(wú)論是寂寞婚姻中激起的一抹漣漪,還是觥籌交錯(cuò)中的昨日重溫也好,他們永遠(yuǎn)在愛(ài)情“局中人”或“局外人”身份的轉(zhuǎn)換著。

我想,觀戲時(shí)最大的快慰就是有情感上的回味。我想,關(guān)于創(chuàng)作,也是如此。舞臺(tái)上情感的表達(dá)必須依靠一定的技巧,技法形式的運(yùn)用仁者見(jiàn)仁,但是都應(yīng)該是為了情感的自然流露。只是,有形者,需手中有筆方能應(yīng)對(duì),而無(wú)形者,心中有筆便能揮發(fā)自如。我想,“三個(gè)橘子”做到了后者。

將三個(gè)愛(ài)情故事融合在一個(gè)話劇中,孟京輝并沒(méi)有糾結(jié)在如何把故事講完整,而是先立下一個(gè)個(gè)情境。情境,本身就是留有余地的,充滿(mǎn)可能的?！叭齻€(gè)橘子”中選取的情境都是我們大家都非常熟悉的、實(shí)際的,甚至看起來(lái)有些簡(jiǎn)單到無(wú)法擴(kuò)充的,但孟京輝用他最擅長(zhǎng)的手法――極其豐富且略顯癲狂的肢體語(yǔ)言表達(dá)人物的心理活動(dòng),大段情感的臺(tái)詞營(yíng)造出的詩(shī)意,加上提綱挈領(lǐng)的音樂(lè),將情境中的情緒表達(dá)宣泄出來(lái),讓單薄的情節(jié)因情緒而厚實(shí),讓細(xì)碎的片段因情緒完整。

將三個(gè)愛(ài)情故事融合在一個(gè)話劇中,孟京輝并沒(méi)有去煞費(fèi)苦心的想著如何在故事與故事間連接,而是讓敘事從音樂(lè)主題和旋律上的銜接當(dāng)中找到節(jié)奏,找到回旋。故事中流露的虛幻的象征、迷離的情愫,用音樂(lè)的吟唱在觀眾心中具體出情緒的輪廓,并以音樂(lè)的感染力調(diào)和觀眾的心境。所以,這三個(gè)故事可以看成是獨(dú)立的,也可以看成是層疊的,音樂(lè)卻是集束的。故事的講述是緊繃的,歇斯底里的,音樂(lè)卻淡淡的、明媚的憂傷,因此看《三個(gè)橘子的愛(ài)情故事》始終給人一種淋漓盡致中帶著些許灑脫的感覺(jué),藍(lán)天白云、橘香沁人。

第6篇：關(guān)于愛(ài)情的故事范文

在《活著》那部電影里有段讓人難忘的臺(tái)詞“小雞長(zhǎng)大成了鴨，鴨長(zhǎng)大成了鵝，鵝長(zhǎng)大成了羊，羊長(zhǎng)大成了?！痹陔娪斑@個(gè)圈子里，影迷長(zhǎng)大了就成了影評(píng)人，演員長(zhǎng)大了就成了導(dǎo)演，劇務(wù)長(zhǎng)大了就成了制片人。陳思誠(chéng)開(kāi)始身兼編導(dǎo)演三個(gè)身份于一身的時(shí)候，他就不止是長(zhǎng)大了，而是“分裂”了。

每一年里，演員陳思誠(chéng)負(fù)責(zé)在劇組的白天時(shí)間，而編劇陳思誠(chéng)像靜電一樣隨時(shí)閃現(xiàn)記錄創(chuàng)作的靈感，導(dǎo)演陳思誠(chéng)則像是冬眠的熊，一旦醒來(lái)，就要忙碌地四處奔走。

“我覺(jué)得生命挺短暫的，我更愿意在有限的生命去拓展更多的可能。”陳思誠(chéng)這樣說(shuō)的時(shí)候，忍不住揮動(dòng)了一下右手，那個(gè)姿態(tài)其實(shí)很像要碰杯！

沒(méi)錯(cuò)，作為導(dǎo)演，可絕對(duì)不止是在劇組給演員講戲那么簡(jiǎn)單，一個(gè)有“自我追求”的導(dǎo)演，要有近乎來(lái)者不拒的包容性，如果再加上編劇附身，甚至是渴望與不同的人交流。

企業(yè)家、藝術(shù)創(chuàng)作者、演員等人，都是陳思誠(chéng)想要聊聊的人，采訪的前一天，陳思誠(chéng)是從山東的一個(gè)劇組歸來(lái)，剛剛可以放下演員的身份，酒局就連上了。下午和朋友喝接風(fēng)酒，晚上去劇組探班丫丫，劇組拍攝過(guò)程中要等待很長(zhǎng)時(shí)間，那還是個(gè)特別大的劇組，有800多人在片場(chǎng)，在劇組里碰到個(gè)好哥們兒，就把火鍋支在帳篷里邊，大家又是邊喝邊聊邊等人，人都是愛(ài)交流的，但是中國(guó)人更喜歡在酒桌上聊事。

“當(dāng)你碰到能聊起來(lái)的人，就覺(jué)得特好。不止是和演員聊，和企業(yè)家也一樣，我個(gè)人關(guān)注的東西挺雜的，我也會(huì)跟他們聊各大公司的并購(gòu)、證券市場(chǎng)，經(jīng)濟(jì)走勢(shì)。男人嘛！都是關(guān)心全世界的！”

大家都是從一件事開(kāi)聊，慢慢就聊到了個(gè)人經(jīng)歷和人生觀上去，每個(gè)人其實(shí)都像是一個(gè)電影院，只有和你聊開(kāi)了，才會(huì)給你播放他自己的“電影故事”，有的人是悲情片，有的人是警匪片，還有人是懸疑片，你猜不出他哪句才是真的。

酒桌上的聊天，能聊出人間百態(tài)，作為導(dǎo)演，卻還得記得，自己早晚要上電視訪談節(jié)目，“我可能愿意上訪談節(jié)目，但是不愿意上娛樂(lè)節(jié)目。我的職業(yè)就是一拍戲的，尤其是隨著年齡的增長(zhǎng)，對(duì)專(zhuān)業(yè)越來(lái)越關(guān)注，不愿意拋頭露面。以前，我可能還挺喜歡上個(gè)節(jié)目唱唱歌的，現(xiàn)在連歌都不太愿意上臺(tái)去唱。我只想用我的方法講故事給世界聽(tīng)，用電影的形式?！?/p>

最難忘的愛(ài)情都是故事！

在劇組之外的地方見(jiàn)到陳思誠(chéng)的時(shí)候，能多少看出他有點(diǎn)累，雖然還是很清秀的五官，但眼神里卻多了些思緒。

《北京愛(ài)情故事》正在后期制作階段，關(guān)于這部電影好不好看的第一手信息，就是來(lái)自制作團(tuán)隊(duì)，許多男人的反應(yīng)都是，“決不能帶老婆和女朋友去看《北京愛(ài)情故事》電影版！”

這是一個(gè)好消息，因?yàn)?，他們不想帶女朋友去看的理由，是這部電影太真實(shí)了，不是往昔那種愛(ài)情一定有個(gè)美好結(jié)局的理想愛(ài)情電影，那種電影都是安慰沒(méi)嫁出去的大齡女青年的。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自己評(píng)價(jià)自己的電影也許會(huì)帶著自身的迷戀。為《北愛(ài)》制作預(yù)告片的國(guó)內(nèi)第一預(yù)告片制作人魏楠就覺(jué)得陳思誠(chéng)把《北愛(ài)》電影版拍得“太狠了”，把男人騙女人那些招數(shù)都抖出來(lái)了，會(huì)導(dǎo)致中國(guó)男人的自由度整體下滑。

“他們說(shuō)哥們兒你太狠了！不就是拍個(gè)電影嗎？有必要把男人都出賣(mài)了嗎？每天進(jìn)屋之前刪短信，拿點(diǎn)白酒撣撣身上漱漱口，裝作喝多了聚會(huì)回來(lái)，諸如此類(lèi)的男人保命絕招，你都告訴女人了？我們以后怎么混？”談起電影的時(shí)候，陳思誠(chéng)就忍不住笑了，那點(diǎn)疲倦感都被笑容震飛了。

他相信自己的這部電影里，真正在談到是人生，而不僅僅是愛(ài)情，很多男人會(huì)在其中看到自己的影子，關(guān)于學(xué)生時(shí)代的懵懂，關(guān)于青年時(shí)代的熱烈。愛(ài)情和生活，都是由男人和女人共同構(gòu)成的，這部電影不只有女人的夢(mèng)，也有男人的真實(shí)。

陳思誠(chéng)是個(gè)會(huì)聊天的人，他也是一個(gè)特別愿意聽(tīng)故事的人，聊來(lái)的故事都藏在了心里，交錯(cuò)編制成劇本。他和一個(gè)事業(yè)有成的老板一起喝酒，那個(gè)40多歲的男人，什么風(fēng)浪沒(méi)見(jiàn)過(guò)？喝得比較交心，說(shuō)得痛心疾首處，大哥一拍大腿說(shuō)，什么愛(ài)情？根本就沒(méi)有愛(ài)情！

嘴巴那么毒，心里一定很委屈。

陳思誠(chéng)還給我們亮出了他的手機(jī)備忘錄，密密麻麻地寫(xiě)滿(mǎn)了片段的文字，時(shí)間間隔有的只有十幾分鐘，有的間隔一兩個(gè)小時(shí)?！拔业膫渫浝锖芏鄸|西都是點(diǎn)或是臺(tái)詞，有的時(shí)候是自己想到，有的時(shí)候是聽(tīng)到，如果覺(jué)得特好，我就馬上會(huì)把他記下來(lái)，用到未來(lái)的電影創(chuàng)作里。我覺(jué)得作為影視創(chuàng)作者，你一定要對(duì)這個(gè)世界很好奇！”

電影就是把那些單獨(dú)的人間故事碎片，集合在一起，在兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)，快進(jìn)出人間百態(tài)。所以為電影癡迷的人，許多時(shí)候都是會(huì)把利益微微往邊上放一放的，在這個(gè)人人逐利的時(shí)代，這份舍棄已經(jīng)算是高尚。

“當(dāng)演員比較省心，當(dāng)導(dǎo)演就有許多瑣碎的事情，何止和投資人談，要談的人太多了！ 在拍攝過(guò)程中就會(huì)和各個(gè)部門(mén)的人打交道。拍攝結(jié)束，還要和各種團(tuán)隊(duì)去接觸，比如說(shuō)海報(bào)團(tuán)隊(duì)、預(yù)告片團(tuán)隊(duì)、短視頻團(tuán)隊(duì)，諸如此類(lèi)的宣傳公司，包括電影音樂(lè)人，我會(huì)跟無(wú)數(shù)人接觸?！?/p>

陳思誠(chéng)從在泰國(guó)構(gòu)思完成這個(gè)劇本開(kāi)始，拿到錢(qián)去建組，到拍攝電影，后期制作，一直到現(xiàn)在所有的宣傳宣發(fā)的物料準(zhǔn)備，他都有所參與，當(dāng)天的采訪結(jié)束后，他馬上要去負(fù)責(zé)調(diào)色的公司看，看完視覺(jué)效果后，還要去聲音部門(mén)聽(tīng)回錄，一直到電影整個(gè)的宣傳甚至發(fā)行。

“自己編劇，自己導(dǎo)演，就像看到一個(gè)生命的成長(zhǎng)過(guò)程?！?/p>

然而，這一切還只是“預(yù)備”，還沒(méi)有正式“起跑”，2012年，電影圈都在炒著營(yíng)銷(xiāo)概念，認(rèn)為好電影一定需要好宣傳。然而，2013年，各大院線系統(tǒng)給了電影人幾個(gè)響亮的耳光，明確向大家證明，管你宣傳如何，不給你排片你能怎樣？

陳思誠(chéng)倒是對(duì)《北愛(ài)》的宣傳和發(fā)行都很認(rèn)真，但是都不依賴(lài)。

“其實(shí)宣傳發(fā)行都是不分家的，院線給你排片的前提是你要給院線經(jīng)理特別強(qiáng)大的信心，其中確實(shí)有很多微妙的規(guī)則，比如說(shuō)什么時(shí)候給院線的這幫人看片。院線經(jīng)理可能手上拿的就是八個(gè)城市的數(shù)據(jù)，他們主要看第一天的上座率和票房，馬上影響著后面的排片，但我覺(jué)得最最重要的還是內(nèi)容本身?！?/p>

“我覺(jué)得電影真正讓人high的還是內(nèi)容本身，我最欣賞的導(dǎo)演，就像呂克?貝松，還有斯坦利?庫(kù)布里克，以及俄羅斯的馬爾科夫，這些導(dǎo)演都不重復(fù)自己，他們每一部電影甚至都不一樣，我更愿意去拍各種類(lèi)型的題材，我不能拉長(zhǎng)生命的長(zhǎng)度，但我可以盡量把寬度變得更寬闊?！?/p>

愛(ài)情是最簡(jiǎn)單的故事，有人說(shuō)36種模式足以寫(xiě)出一切愛(ài)情的發(fā)展可能，而《北京愛(ài)情故事》講述了五個(gè)生命階段的愛(ài)情，從童顏到鶴發(fā)，愛(ài)不是生活的全部，愛(ài)卻是生活的鞋子，缺少愛(ài)情的人就像光腳走路，或者長(zhǎng)出硬殼，或者天天暗傷。

第7篇：關(guān)于愛(ài)情的故事范文

2、《北京遇上西雅圖》，講述了“拜金女”艾佳佳懷孕后到美國(guó)待產(chǎn)，在這里遇到了在月子中心上班的Frank,這個(gè)時(shí)候艾佳佳的情人在國(guó)內(nèi)出事了，停了她的信用卡。Frank的老婆太過(guò)強(qiáng)勢(shì)了，離婚后把女兒也帶走了。于是這一對(duì)才開(kāi)始慢慢靠近，經(jīng)歷種種之后，兩人最終定情。

3、《三生三世十里桃花》，講述了青丘帝姬白淺和九重天太子夜華的三生愛(ài)恨，三世糾葛的故事。一世兩人為司音和墨淵上神，二世兩人為素素和太子夜華，三世為帝姬白淺和太子夜華。

4、《致青春：原來(lái)你還在這里》，講述了蘇韻錦在高中同學(xué)程錚的深情追求下慢慢的愛(ài)上了對(duì)方，可是相愛(ài)容易相處難。自小生活差異的兩人在相處的過(guò)程中不斷的發(fā)生矛盾，最終導(dǎo)致感情分裂，最終走上了分手。幾年后，兩人相遇，又因兩人的感情重新糾纏在一起，相愛(ài)又怕會(huì)走上老路。

5、《七月與安生》，講述了兩人從小就開(kāi)始相認(rèn)相識(shí)的女孩七月和安生，心心相惜成為彼此最好的朋友，七月溫良柔和如同平靜的海水，安生熾熱叛逆仿似躍動(dòng)的火焰，機(jī)緣巧合之下，七月和安生愛(ài)上了同一個(gè)叫做“家明”的男生，最終因?yàn)楦髯缘膬r(jià)值觀和生活方式的不同，走上了截然不同的道路。

6、《等一個(gè)人咖啡》，講述了以“等一個(gè)人”咖啡店為電影的中心，用女主角思螢之口敘述了出現(xiàn)在這里的每個(gè)人深藏心底的愛(ài)情故事，從而探究另一種追尋愛(ài)情的方式：等待。

7、《左耳》，講述了女主李珥、黎吧啦、許弋和張漾等幾個(gè)人之間的青春愛(ài)情故事。黎吧啦因愛(ài)上張漾而幫助他勾引許弋，暗戀許弋的李珥偶然間與其成為好友并目睹其被張漾毆打的情景，兩人關(guān)系越走越近。黎吧啦出車(chē)禍死亡，對(duì)許弋造成傷害使其墮落，李珥也因此憎恨張漾，張漾與蔣姣分手后與黑人一起干起了生意，李珥在上海與許弋重逢相戀又目睹其偷情后心碎。

8、《何以笙簫默》，講述了何以琛和趙默笙一段年少的愛(ài)情故事，從而牽出了兩人一生的糾纏，一個(gè)執(zhí)著于等待和相愛(ài)的故事，一個(gè)愛(ài)情不愿將就的愛(ài)情故事。

9、《分手合約》，講述了餐具設(shè)計(jì)師何俏俏和米其林三星主廚李行達(dá)成了看似分手的一紙合約，其實(shí)心中各有苦楚的一個(gè)關(guān)于愛(ài)和守候的故事。

第8篇：關(guān)于愛(ài)情的故事范文

請(qǐng)?jiān)试S一個(gè)不曾經(jīng)歷愛(ài)情的我寫(xiě)下這樣的一段話：只有那些除了愛(ài)情以外什么都不缺的人，才會(huì)有勇氣去等待一場(chǎng)純粹的而不是轟轟烈烈的愛(ài)情里的相遇。他們的生活里不缺樂(lè)趣，他們的事業(yè)里不缺乏自信，他們的靈魂里不缺乏豐饒，他們的情感里不缺乏理智，他們的生命里不缺乏安全，但是他們卻唯獨(dú)缺乏愛(ài)情，所以他們才會(huì)如此義無(wú)反顧的追逐心中的那個(gè)關(guān)于愛(ài)情的夢(mèng)。他們不需要愛(ài)情為他們帶來(lái)更多的東西，他們也不需要為愛(ài)情帶去什么東西，愛(ài)情能夠給他們帶來(lái)只是愛(ài)情，所以他們不會(huì)糾結(jié)于門(mén)戶(hù)之別，他們也不會(huì)糾纏于財(cái)富多寡。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，愛(ài)情不是風(fēng)險(xiǎn)投資，也沒(méi)有沒(méi)有必要考慮得失成本，因而他們才會(huì)對(duì)愛(ài)情毫無(wú)畏懼。這不是一種勇氣，而是一種底氣，是一種注定要相互默契尋覓的底氣。如若愛(ài)情一直都在，他們便相知相守；如若愛(ài)情不在了，他們便好聚好散。沒(méi)有什么遺憾，也不必抱怨，只是因?yàn)閻?ài)的純粹。

有的人只想在結(jié)婚的年紀(jì)里找一個(gè)可以結(jié)婚的人，這個(gè)人可以是看著對(duì)眼的任何人，而只有那些什么都不缺而唯獨(dú)缺愛(ài)情的人卻是要找到生命之中的“那個(gè)人”。前者全憑運(yùn)氣，在他們剛好都想結(jié)婚的時(shí)間里相遇，在貌似一見(jiàn)鐘情的場(chǎng)合里完成了他們一生的選擇，他們是屬于那種和任何人結(jié)婚都會(huì)幸福的人。而后者除了運(yùn)氣還要憑底氣，他們不想充當(dāng)對(duì)方的“任何人”，他們的愛(ài)人應(yīng)該是：除了她/他以外，和誰(shuí)結(jié)婚都不會(huì)幸福的人。在愛(ài)情里，他們是唯一的；在幸福里，他們也是唯一的。他們?cè)诔錆M(mǎn)理想主義的愛(ài)情神話里平凡的生活著，幸福著。他們的生活軌跡就是：幸福曬幸福銷(xiāo)聲匿跡的幸福。我們沒(méi)有必要再去渲染幸福，如果愛(ài)情果真的純粹，那么幸福就會(huì)是必然。

我們依然會(huì)在英雄美女和才子佳人的配對(duì)模式里尋找我們最初的理想。這個(gè)世界有美女卻未必有英雄，有才子卻未必有佳人，在這個(gè)平庸的時(shí)代里，那些風(fēng)花雪月的故事早已經(jīng)成為了遠(yuǎn)去的記憶。我們傾聽(tīng)著生活，平庸的生活。沒(méi)有波濤洶涌的壯闊，有的只是波瀾不驚的寂靜。

第9篇：關(guān)于愛(ài)情的故事范文

可是，我記得的那樣的容顏，從來(lái)都是如同花朵一般充滿(mǎn)了朝氣，太多的事情，都放不在心上。我們?cè)?jīng)為了團(tuán)隊(duì)做過(guò)的貢獻(xiàn)，就足以說(shuō)明我們的衷心。

然而，為了愛(ài)情，他還是決定到處流浪，去尋找真正愛(ài)情的含義。即便是如果有一天，他無(wú)法看到，那到底是自己的夢(mèng)還是幻想，或者是在哪個(gè)地方，看得清楚愛(ài)的力量，突然也都變得不一樣。

那樣俏皮的，充滿(mǎn)了美好音調(diào)的小情緒。

其實(shí)也都是在那一瞬間，開(kāi)始感覺(jué)到全身的疲軟，那么想要得到休息，可是卻不被外界環(huán)境所允許。如同當(dāng)年，你看過(guò)的那個(gè)動(dòng)人的愛(ài)情故事，關(guān)于古代，關(guān)于朝代更替，關(guān)于身份，關(guān)于家族，關(guān)于那一份凄美的愛(ài)情。

我只是有點(diǎn)想不通，他們?yōu)槭裁淳蜎](méi)能堅(jiān)持到最后呢。

如果在那個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，他再堅(jiān)持一秒，她在等待一分鐘，也許最后的結(jié)果就是完全不同了。可是，還是那句話，這個(gè)世界上沒(méi)有如果。如果真的要有的話，也只能是在夢(mèng)中，像一個(gè)越光寶盒，把所有的回憶都忘記，然后穿越時(shí)空，回到當(dāng)初。